Conclusione.

Chopin es uno de los artistas ms notables del Romanticismo, y uno de los que plasm mejor las ideas de nacionalismo, transformacin, expansin y crecimiento del individuo en su obra. Esto dio como consecuencia un lenguaje fluido y orgnico para expresarse, aunque el respeto hacia las formas y normas clsicas estuvo fuertemente ligado a su modo de abordar los gneros compuestos. Logr un equilibrio perfecto entre estas dos corrientes estticas, creando un estilo propio que fue expandiendo cada vez ms con los aos, con base en la integridad estructural y plena forma de expresin.

Chopin uno degli artisti pi notevoli del Romanticismo e uno dei pochi che ha raggiunto riflettere le sue idee di nazionalismo, trasformazione, espansione e crescita dellindividuo attraverso di tutta la sua opera. Ci ha fornito al suo linguaggio di una propria fluida e organica espressivit d'avanguardia, anche se il rispetto riguardo alle forme e le loro norme classiche stato fortemente legato al suo approccio con i generi composti. Lui ha raggiunto un perfetto equilibrio tra questi due tendenze estetiche, creando uno stile proprio che si diffuso con il passo degli anni, sulla base della integrit strutturale Nella Terza Sonata Op. 58, Chopin despliega una abundante gama de tcnicas compositivas y elementos de expresin que son caractersticos de su estilo tardo. Su desarrollo estilstico lo lleav a crear una Sonata multi genrica en la que el contrapunto toma una importancia absoluta en el desarrollo, as como el cromatismo y el uso de las texturas de innovacin. As esta Sonata rompe con las convenciones volvindose un estandarte del pensamiento de Chopin, en el equilibrio entre la Clasicit e il Romanticismo.

Nella terza Sonata op. 58, Chopin utilizza un'abbondante numero di tecniche ed elementi espressivi che sono caratteristici del suo linguaggio tardo. Lo sviluppo del suo stile lo porta a creare una Sonata composta da diversi generi nella quale il contrappunto ha un ruolo molto importante sia nello sviluppo tematico come nei cromatismi ed il uso dei (texturas) innovative.

La interpretacin formal del primer movimiento da como resultado una gran variedad de modelos estructurales, dejando como duda ms recurrente el lugar donde limitan las secciones Primaria y Secundaria. Este movimiento presenta una elaborada estructura, cambiando de ritmo y textura sbita e inesperadamente. Aunque no existe una figura cadencial en el comps 17, se puede sentir el comienzo de la transicin en este lugar, aunque es un punto en el que todos los investigadores difieren.

l'interpretazione formale del primo tempo ci da come risultato una gran variet di modelli strutturali, lasciando nel dubbio con ricorrenza i limitrofi della prima e seconda sezione. Questo tempo presenta un'elaborata struttura, con cambi di ritmo ed (textura) di maniera subita ed inaspettata. Anche se non ci fosse una figura di cadenza nella battuta 17, possibile percepire il comincio di una transizione in questo punto, ma fin' oggi questo discorso risulta incerto ancora per tanti ricercatori. La transicin de la seccin Primaria a la Secundaria resulta en una seccin mucho ms amplia de lo habitual y presentando material temtico muy variado, que despus utilizar en la Re exposicin. El gran contraste entre los temas de las secciones Primaria y Secundaria es evidente, pero en la segunda seccin aparecen hasta cuatro grupos temticos ms, llevando consigo las funciones de expansin tonal o frases de cierre.

la transizione dalla prima sezione alla seconda risulta pi amplia dello abituale, nella quale presenta una gran variet tematica, che riprender nella ripresa del tema. Il gran contrasto tra i due temi della prima e seconda sezione molto evidente, ma nella seconda sezione ci sono quattro gruppi tematici in pi, che hanno la funzione d'espansione tonale e chiusura di sezione.

A pesar de la tendencia a considerar como comienzo de la Riesposizione la llegada de la Parte Secundaria en la tnica en la msica de Chopin, debemos de poner especial atencin para notar que la verdadera Riesposizione comienza con la aparicin del material temtico antes presentado en la transizione. Los siguientes dos secciones estn transportadas exactamente de la parte Secondaria, sugiriendo su funcin Recapitolatoria.

nonostante la tendenza a considerare come inizio della ripresa l'arrivo della parte secondaria alla tonica nella musica di Chopin, dobbiamo fare special attenzione per far notare la vera ripresa che comincia con l'apparizione del materiale tematico che prima stato presentato nella transizione. Le seguenti due sezioni sono trasportate allo stesso modo dalla parte secondaria, suggerendo la sua funzione di Riepilogo. "Coda"

Si el primer movimiento presenta numerosos retos en cuanto a interpretacin de su estructura, el Finale logra situarnos a primera vista una serie de preguntas en cuanto a su concepcin de Rond. Podemos notar que es una obra que se divide en dos secciones, y que a su vez la segunda seccin se divide en dos ms. Pero el primer resgreso de la primera seccin no se encuentra en la tnica, sino en la subdominante, y jams lo presenta en modo igual, ya sea que contraponga figuras rtmicas (corcheas en la mano izquierda, terzine nella destra), acumulando la tensin de inicio a fin.

Se il primo tempo presenta numerose sfide riguardo all'interpretazione della sua struttura, il Finale ci situa a prima vista in una serie di domande riguardo alla sua concezione di Rondo. Possiamo notare che un brano che si divide in due parti, e che la seconda allo stesso modo si divide in atri due. Ma il primo ritornello della prima sezione non si fa sulla tonica, sino sulla sottodominante. e mai si riprende della stessa maniera, sia al fatto che incastra figure ritmiche (ottavi mano sinistra, terzine Mano Sinistra) aggiungendo tensione da capo a fine.

Este Rond se parece ms a una balada del propio Chopin que a un Rond en el sentido estricto; ya sea por el drama, los pasajes de virtuosismo, grandes contrastes temticos, esta obra cobra una importancia dentro del ciclo que la eleva como pilar fundamental de esta Sonata, junto con el Primer Movimiento.

Questo Rondo ha pi somiglianze a una Ballata del proprio Chopin anzi che allo stesso Rond nella sua pura forma. questo dovuto alla sua drammaticit espressiva, ai suoi virtuosi passaggi ed il contrasto tematico che insieme al primo tempo danno un'importanza trascendentale alla Sonata.

Esta tesis busca encontrar respuestas a las ambigedades estructurales que presentan en gran medida el primer y ltimo movimiento, as tambin como invitar al lector a seguir obteniendo un mayor conocimiento sobre esta obra maestra de Chopin. Questa Tesi ha come obiettivo dare risposte all'ambiguit strutturale che si presenta sostanzialmente nel primo ed quarto tempo, Ma anche invitare al lettore a interessarsi su questo capolavoro di Chopin.

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