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Country GardensSet for Full Orchestra
By
Percy Aldridge GraingerCollected By
Cecil J Sharp
Edited By
Dana Perna
Instrumentation
1 Flute 11 Flute 21 Piccolo1 Oboe 11 Oboe 21 English Horn1 B Clarinet 11 B Clarinet 21 B Bass Clarinet1 Bassoon 11 Bassoon 21 Double Bassoon (Contrabassoon)
1 F Horn 11 F Horn 21 F Horn 31 F Horn 41 B Trumpet 11 B Trumpet 21 B Trumpet 31 Trombone 11 Trombone 21 Trombone 31 Tuba2 Percussion
1 Glockenspiel1 Vibraharp1 Kettle Drums1 Harp 1 Piano1 Celesta8 Violin 18 Violin 25 Viola5 Violoncello5 Double Bass
ConcertMastersreg Series
6403 West Rogers Circle bull Boca Raton FL 33487
10200119 Grade 5
Dana Paul Perna a native of Syosset New York re-ceived a Bachelor of Arts degree from Long Island University and a Master of Music degree at North-western University School of Music He has served as writercritic for ClariNetwork magazine EAR maga-zine the Chicago Symphony Orchestra program book Aspen Music Festival and the Percy Grainger Journal In addition he is the founder and music di-
rector of Holzblaumlser and Holzblaumlser-Chicago wood-windbrasspercussion ensembles with a repertoire devoted largely to contemporary composers He has been affiliated with the Jean Martinon International Society International Percy Grainger Society (both USA and United Kingdom) the editorial staff of Bardic Edition (UK) Cadenza Artists the Ameri-can Symphony Orchestra League and ASCAP
About the Editor
With this edition LudwigMasters continues its as-sociation with The Percy Grainger Society Our com-bined efforts are focused on keeping the music of this great multi-cultural composer available for genera-tions of musicians to come through the authorized Grainger Society Editions A portion of the purchase price of these editions will help to secure the future of the Grainger home in White Plains New York Any additional contributions are always appreciated
In these editions you will find historical information and editorial judgments which have been provided
by some of the foremost authorities on the music of Grainger and current publishing practices We will continue to provide new releases of historically reconstructed and previously unpublished works through close cooperation with the Grainger Society in the United States United Kingdom and Austra-lia Special thanks should be made to Stewart Man-ville of the Grainger Society in White Plains New York Barry Peter Ould of the Grainger Society in the United Kingdom Loras John Schissel of the Library of Congress and our primary editor of this edition Dana Paul Perna
Publisherrsquos Note
Dished-up for two pianos four hands in 1932 dished-up for two pianos eight hands in 1936 Reworked for orchestra and scored November 1949 ndash February 1950
2
By the time Leopold Stokowski discussed a record-ing project with Percy Grainger devoted to his popu-lar favorites Grainger had already grown tired of his signature warhorse Despite existing scorings of it at the hands of others Grainger had never dished up an orchestral setting of his own for Country Gardens While at work on some of the other titles to appear on the projected recording by November 1949 ideas began to formulate Between Febru-ary 8 to 12 1950 in his White Plains home Grainger finally committed his ideas onto paper completing his own inventive scoring of this peren-nial in just four days With regard to this setting it is the most reworked of any of the popular favorites that were to appear on the album With the exception of Early One Morn-ing which was entirely written anew by all definitions Country Gardens is an entirely new work
Between the time Grainger completed his score to the time Stokowski discussed touches alterations and ldquocutsrdquo (even to a work of this 82 measure brev-ity) two complete versions existed Graingerrsquos origi-nal scoring (Version A) and those materials that were altered or touched up (Version B) In the instance of both versions all materialsmdashscores and partsmdashwere all prepared entirely by hand by Grainger him-self (since there were no computers at that time and a copyist was not at his disposal) Grainger copied a majority of the parts while he was on the road as many appear to have been written in Michigan in March 1950 The sole exception is the timpani part which did not exist until June 2 1953 when Grainger wrote a part out for it While it has been included in this edition should a conductor wish not to utilize it that is entirely their decision to make At the actual recording session Percy Grainger served as the pianist on this track
With this publication both versions are available for the very first time
Here are a few notes with regard to this publication which its editor felt were important points to make
1 From measures 1 ndash 8 Flute 1 plays at the dynamic of piano only Flute two on the other hand has many more specific dynamics written for it Of course a conductor may decide to ldquoadjustrdquo Flute 1 as per their
situation for reasons of balance
2 The Timpani part (of 1953) has been added to the score and set of parts Should a conductor wish not to use it (for reasons mentioned previously) that will be their decision to make
3 The Double Bass is and was notated by Grainger thusly
If your orchestra has a bassistmdashor bassistsmdashwho has ahave five-string bass(es) this will not be a problem If you only have basses of the four-string variety you may a) have them tune their E-string down a half-step to E or b) play the E an octave higher as edito-rialized on these engraved parts (Note that their final measure measure 81 appears on this edition exactly as Percy Grainger wrote it)
4 At measures 71 and 72 the piccolo was not includ-ed in Graingerrsquos original scoring (ie Version A) and accordingly is printed in cue-sized notation Those measures were added in time for the 1950 recording session and appear in full size in the Version B part
5 For whatever reason Stokowski still managed to find a place to ldquocutrdquo this work at the recording ses-sion Should one wish to perform this piece with the cut it occurs from measure 17 to measure 32 (Other cuts made or suggested by Stokowski were in relation to matters of instrumentation not in the further re-moval of measures)
6 While there is a celesta notated in his scoremdashthe only work in the set of pieces in which a celesta is in-dicatedmdash it does not appear that one was used at the recording session of May 1950 It is likely that such an addition of this instrument particularly given how little it would have been used would have driven the budget up for this project that RCA was reluctant to record in the first place (It needs to be noted that if Stokowski had not held out for a contract this re-cording would have never been produced) If you do not have a celesta at your disposal this work is still completely performable Conductors should be made
Editorial Notes
3
aware of the fact that the vibraharp and glockenspiel play all of the celestarsquos notes and can be a substitute in the celestarsquos absence
7 As previously mentioned Grainger came to lament the fact that the work for which he had become best known was Country Gardens As a concert pianist he made the following comment regarding it and its re-lation to his concert audiences
If I donrsquot play it they wonrsquot leave
(In one instance in a Detroit concert he played it and the audience still wouldnrsquot leave This prompted Grainger to go offstage to retrieve a saxophone on which he continued to perform another half-hourrsquos worth of encores until the audience finally vacated the theatre)
It is no wonder therefore that Graingerrsquos 1950 set-ting is imbued with carefully notated dissonances that he specifically indicated at measures 12 and 60 These are indeed Graingerrsquos meticulous notations and have been painstakingly edited in this edition (For those who know Stokowskirsquos 1950 recording the dissonance which occurs on the third beat of
measure 64 was due to an error by musicians during the session that was never corrected Their error does not appear in this edition)
8 Finally a note to conductors with regards to the violins violas and cellos at measures 73 and 74 spe-cifically
bull In Version A those measures were originally to be ldquopluckedrdquo (ie pizzicato)
bull In Version B it was changed to ldquopluckedrdquo just on the downbeat of measure 73 the remainder being ldquobowedrdquo (ie arco) If one listens to the Stokowski recording he took this one step further Not only were those notes bowed but their phrasing was fur-ther accentuated by use of down bows
While Grainger may have lamented the fact that Country Gardens was the work most closely associ-ated with him even he would be delighted to know that it continues to bring pleasure to musicians and audiences alike There have been few composers ca-pable of writing humorous witty music with such craftsmanship and inventiveness This in itself is an achievement Percy Grainger can claim
On a personal note I wish to take this opportunity to thank Stewart Manville curator of Graingerrsquos White Plains home Barry Peter Ould founder of the Percy Grainger Society who supplied copies of the auto-graph materials for Country Gardens (specifically Ver-sion A) to me which were suitable for editing the late
Elizabeth Ludwig Fennell and LudwigMasters Pub-lications and their current executive staff for making these titles available for the very first time
Dana Paul PernaSyosset NY March 1 2009
Acknowledgements
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DoubleBassoon
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Glockenspiel
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Country GardensEnglish Morris Dance Tune Set for orchestra by Percy Aldridge Grainger
Collected by Cecil J SharpEdited by Dana Paul Perna
copy Copyright 2009 LudwigMasters Publications LLC bull Boca Raton FL 33487 bull ALL RIGHTS RESERVED
Playing Time 158 minutesVERSION A (p 5-18)VERSION B (p 5-10 19-23)
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By the time Leopold Stokowski discussed a record-ing project with Percy Grainger devoted to his popu-lar favorites Grainger had already grown tired of his signature warhorse Despite existing scorings of it at the hands of others Grainger had never dished up an orchestral setting of his own for Country Gardens While at work on some of the other titles to appear on the projected recording by November 1949 ideas began to formulate Between Febru-ary 8 to 12 1950 in his White Plains home Grainger finally committed his ideas onto paper completing his own inventive scoring of this peren-nial in just four days With regard to this setting it is the most reworked of any of the popular favorites that were to appear on the album With the exception of Early One Morn-ing which was entirely written anew by all definitions Country Gardens is an entirely new work
Between the time Grainger completed his score to the time Stokowski discussed touches alterations and ldquocutsrdquo (even to a work of this 82 measure brev-ity) two complete versions existed Graingerrsquos origi-nal scoring (Version A) and those materials that were altered or touched up (Version B) In the instance of both versions all materialsmdashscores and partsmdashwere all prepared entirely by hand by Grainger him-self (since there were no computers at that time and a copyist was not at his disposal) Grainger copied a majority of the parts while he was on the road as many appear to have been written in Michigan in March 1950 The sole exception is the timpani part which did not exist until June 2 1953 when Grainger wrote a part out for it While it has been included in this edition should a conductor wish not to utilize it that is entirely their decision to make At the actual recording session Percy Grainger served as the pianist on this track
With this publication both versions are available for the very first time
Here are a few notes with regard to this publication which its editor felt were important points to make
1 From measures 1 ndash 8 Flute 1 plays at the dynamic of piano only Flute two on the other hand has many more specific dynamics written for it Of course a conductor may decide to ldquoadjustrdquo Flute 1 as per their
situation for reasons of balance
2 The Timpani part (of 1953) has been added to the score and set of parts Should a conductor wish not to use it (for reasons mentioned previously) that will be their decision to make
3 The Double Bass is and was notated by Grainger thusly
If your orchestra has a bassistmdashor bassistsmdashwho has ahave five-string bass(es) this will not be a problem If you only have basses of the four-string variety you may a) have them tune their E-string down a half-step to E or b) play the E an octave higher as edito-rialized on these engraved parts (Note that their final measure measure 81 appears on this edition exactly as Percy Grainger wrote it)
4 At measures 71 and 72 the piccolo was not includ-ed in Graingerrsquos original scoring (ie Version A) and accordingly is printed in cue-sized notation Those measures were added in time for the 1950 recording session and appear in full size in the Version B part
5 For whatever reason Stokowski still managed to find a place to ldquocutrdquo this work at the recording ses-sion Should one wish to perform this piece with the cut it occurs from measure 17 to measure 32 (Other cuts made or suggested by Stokowski were in relation to matters of instrumentation not in the further re-moval of measures)
6 While there is a celesta notated in his scoremdashthe only work in the set of pieces in which a celesta is in-dicatedmdash it does not appear that one was used at the recording session of May 1950 It is likely that such an addition of this instrument particularly given how little it would have been used would have driven the budget up for this project that RCA was reluctant to record in the first place (It needs to be noted that if Stokowski had not held out for a contract this re-cording would have never been produced) If you do not have a celesta at your disposal this work is still completely performable Conductors should be made
Editorial Notes
3
aware of the fact that the vibraharp and glockenspiel play all of the celestarsquos notes and can be a substitute in the celestarsquos absence
7 As previously mentioned Grainger came to lament the fact that the work for which he had become best known was Country Gardens As a concert pianist he made the following comment regarding it and its re-lation to his concert audiences
If I donrsquot play it they wonrsquot leave
(In one instance in a Detroit concert he played it and the audience still wouldnrsquot leave This prompted Grainger to go offstage to retrieve a saxophone on which he continued to perform another half-hourrsquos worth of encores until the audience finally vacated the theatre)
It is no wonder therefore that Graingerrsquos 1950 set-ting is imbued with carefully notated dissonances that he specifically indicated at measures 12 and 60 These are indeed Graingerrsquos meticulous notations and have been painstakingly edited in this edition (For those who know Stokowskirsquos 1950 recording the dissonance which occurs on the third beat of
measure 64 was due to an error by musicians during the session that was never corrected Their error does not appear in this edition)
8 Finally a note to conductors with regards to the violins violas and cellos at measures 73 and 74 spe-cifically
bull In Version A those measures were originally to be ldquopluckedrdquo (ie pizzicato)
bull In Version B it was changed to ldquopluckedrdquo just on the downbeat of measure 73 the remainder being ldquobowedrdquo (ie arco) If one listens to the Stokowski recording he took this one step further Not only were those notes bowed but their phrasing was fur-ther accentuated by use of down bows
While Grainger may have lamented the fact that Country Gardens was the work most closely associ-ated with him even he would be delighted to know that it continues to bring pleasure to musicians and audiences alike There have been few composers ca-pable of writing humorous witty music with such craftsmanship and inventiveness This in itself is an achievement Percy Grainger can claim
On a personal note I wish to take this opportunity to thank Stewart Manville curator of Graingerrsquos White Plains home Barry Peter Ould founder of the Percy Grainger Society who supplied copies of the auto-graph materials for Country Gardens (specifically Ver-sion A) to me which were suitable for editing the late
Elizabeth Ludwig Fennell and LudwigMasters Pub-lications and their current executive staff for making these titles available for the very first time
Dana Paul PernaSyosset NY March 1 2009
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12
Small Flute(Piccolo)
12
English Horn
12
Bb BassClarinet
12
DoubleBassoon
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Tuba
Percussion
Glockenspiel
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Kettle Drums
1
2
Middle Fiddle(Viola)
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Double Bass
Flute
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Country GardensEnglish Morris Dance Tune Set for orchestra by Percy Aldridge Grainger
Collected by Cecil J SharpEdited by Dana Paul Perna
copy Copyright 2009 LudwigMasters Publications LLC bull Boca Raton FL 33487 bull ALL RIGHTS RESERVED
Playing Time 158 minutesVERSION A (p 5-18)VERSION B (p 5-10 19-23)
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aware of the fact that the vibraharp and glockenspiel play all of the celestarsquos notes and can be a substitute in the celestarsquos absence
7 As previously mentioned Grainger came to lament the fact that the work for which he had become best known was Country Gardens As a concert pianist he made the following comment regarding it and its re-lation to his concert audiences
If I donrsquot play it they wonrsquot leave
(In one instance in a Detroit concert he played it and the audience still wouldnrsquot leave This prompted Grainger to go offstage to retrieve a saxophone on which he continued to perform another half-hourrsquos worth of encores until the audience finally vacated the theatre)
It is no wonder therefore that Graingerrsquos 1950 set-ting is imbued with carefully notated dissonances that he specifically indicated at measures 12 and 60 These are indeed Graingerrsquos meticulous notations and have been painstakingly edited in this edition (For those who know Stokowskirsquos 1950 recording the dissonance which occurs on the third beat of
measure 64 was due to an error by musicians during the session that was never corrected Their error does not appear in this edition)
8 Finally a note to conductors with regards to the violins violas and cellos at measures 73 and 74 spe-cifically
bull In Version A those measures were originally to be ldquopluckedrdquo (ie pizzicato)
bull In Version B it was changed to ldquopluckedrdquo just on the downbeat of measure 73 the remainder being ldquobowedrdquo (ie arco) If one listens to the Stokowski recording he took this one step further Not only were those notes bowed but their phrasing was fur-ther accentuated by use of down bows
While Grainger may have lamented the fact that Country Gardens was the work most closely associ-ated with him even he would be delighted to know that it continues to bring pleasure to musicians and audiences alike There have been few composers ca-pable of writing humorous witty music with such craftsmanship and inventiveness This in itself is an achievement Percy Grainger can claim
On a personal note I wish to take this opportunity to thank Stewart Manville curator of Graingerrsquos White Plains home Barry Peter Ould founder of the Percy Grainger Society who supplied copies of the auto-graph materials for Country Gardens (specifically Ver-sion A) to me which were suitable for editing the late
Elizabeth Ludwig Fennell and LudwigMasters Pub-lications and their current executive staff for making these titles available for the very first time
Dana Paul PernaSyosset NY March 1 2009
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Country GardensEnglish Morris Dance Tune Set for orchestra by Percy Aldridge Grainger
Collected by Cecil J SharpEdited by Dana Paul Perna
copy Copyright 2009 LudwigMasters Publications LLC bull Boca Raton FL 33487 bull ALL RIGHTS RESERVED
Playing Time 158 minutesVERSION A (p 5-18)VERSION B (p 5-10 19-23)
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Country GardensEnglish Morris Dance Tune Set for orchestra by Percy Aldridge Grainger
Collected by Cecil J SharpEdited by Dana Paul Perna
copy Copyright 2009 LudwigMasters Publications LLC bull Boca Raton FL 33487 bull ALL RIGHTS RESERVED
Playing Time 158 minutesVERSION A (p 5-18)VERSION B (p 5-10 19-23)
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