v. cñrtcA BIBLIocnÁptcA

ArtiErama, núm. 13, 1998, 473-480 - LS.S.N.: 0213-1498

RECUPERANDO EL PASADO

V.V.A.A.: La Cúpula de Gonzál¿z Velázquez sobre Ia Santa Capilla del Pilar. Zarago-za: Diputación General de Aragón, Ministerio de Educación y Ciencia,Caja de Ahorros de la Inmaculada y Cabildo Metropolitano del Pilar,1998.

SonRanrEq Pedro I.z La Aljafería entra en eI siglo t¡eintiuno totalmente renouada trascinco décadas de restauración. Zaragoza'. Institución Fernando el Católico,1998.

1998 ha sido un año afortunado para el arte aragonés. A lo largo del mis-mo y tras un largo período, se han ido concluyendo diferentes obras que de-vuelven a los aragoneses Llna imagen distinta de importantes piezas del patri-monio de nuestra región. Nos referimos, por suPuesto, a la restauración de laspinturas de la cúpula mayor de la Basílica del Pilar y al final de las obras en elpalacio de la Aljafería y la catedral de La Seo; monumentos todos ellos emble-máticos para la cultura local, por lo que al margen del interés que estas inter-venciones puedan suscitar entre los medios especializados, resulta innegable suproyección social.

En paralelo a la apertura al público de estos renovados edificios, se hanpublicado diversos estudios que dan a conocer nuevos datos sobre la historia ylas características técnicas y artísticas de los mismos, así como información rela-tiva al proceso de restauración seguido. Con ello se atiende el consejo dictadopor los organismos internacionales de hacer público un informe en el que se

registren cuidadosamente todas las actuaciones realizadas sobre un bien con elobjeto de sewir como documentación previa en futuras restauraciones; prácti-ca que, por otro lado, viene siendo habitual en este tipo de intenenciones ennuestro país. No debe escaparse, sin embargo, a nuestros ojos la publicidad in-directa que reciben las instituciones resPonsables de estos Proyectos y, asimis-mo, eclitoras de las publicaciones reseñadas, obras de cuidado diseño y -supo-nemos por tanto de elevado coste- (nuestra felicitación en esPecial a

\ERSUS, responsable del diseño gráfico del libro La Cúpula de Gon'zál¿z Veláz-

quez sobre la Santa Capitla del PiIa6 esta emPresa aragonesa üene distinguiéndo-se desde hace tiempo en el ámbito editorial por la originalidad y calidad desus trabajos).

A pesar del pequeño inciso crítico anterior, el contenido de estas obras re-sulta muy interesante por el rigor científico que caracteflza los estudios y porla información novedosa que proPorcionan, en especial todos los datos apare-cidos a partir de los exámenes realizados con motivo de las recientes interlen-ciones; documentos técnicos e históricos que iluminan asPectos poco conoci-dos de Ia fábrica de estos edificios.

La Cúpula de Gonzáln Velázquez sobre Ia Santa Capilla del Pilar (Zaragoza: Di-puración General de Aragón, Ministerio de Educación y Ciencia, Caja de Aho-rros de la Inmaculada y Cabildo Metropolitano del Pilar, 1998) es una obrarealízada entre varios autores en la que se aborda el estudio histórico y artísti-

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co de la decoración pictórica de la cúpula mayor del templo que ha sido obje-to de reciente resrauración; estos dos capítulos se deben a los investigad.oresTornás Domingo Pérez y Arturo Ansón Navarro, profundos conocedores delarte y la pintura del siglo X\TII. El libro se complera con el informe de restau-ración de Juan Ruiz Pardo, autor del proyecto y director de la intervención,técnico del Instituto del Patrimonio Histórico Español y especialista en la con-seruación de pintura mural. Estos nombres eran ya suficiente garantía del inte-rés que podía tener el contenido del libro, donde de manera sencilla se expli-ca brevemente la historia del templo y de la cúpula, la personalidad del artistaque la decoró, Antonio González Yelázquez, y la trascendencia histórica y artís-tica que la misma tuvo, pues siendo calificada por el profesor Ansón como"hito de la pintura rococó en España" y la mejor obra del pintor, consagró aéste en la corte, a Ia vez que iniciaba una fecunda etapa en la decoración pic-tórica del templo mariano por donde pasarían Francisco y Ramón Bayeu y elmismo Francisco de Goya.

La tercera y última parte del libro resulta en especial insrructiva paraaquellos que sientan curiosidad por la restauración, sus técnicas y procesos, yporque siempre en los mismos surgen datos que sólo el análisis de la obra dearte puede revelar; por ejemplo, los restauradores han podido reconstruir elproceso de trabajo de la cúrpula en el que se habrían empleado g0 jornadaspara pintar esta gran superficie de 400 m2, al ritmo aproximado de entre 3 y 6m2 por día. El restaurador Juan Ruiz Pardo explica los principales problemasque afectaban a la cúpula, entre ellos el oscurecimiento general por la sucie-dad y el humo de las velas que durante doscientos años han ardido bajo la cú-pula, en la Santa capilla, y las lagunas producidas por desprendimiento departe de la capa pictórica; a continuación comenta los criterios utilizados acor-des con las teorías hoy vigentes en la materia de respeto por la obra original, ala vez que se intenta recuperar la unidad visual sin falsear la historia y materia-lidad de la pintura. Por ello se eliminaron algunos repintes posteriores (la cú-pula había sido restaurada en dos ocasiones: por Ramón stoltz en los añostreinta y por Joaquín Ballester en 1967) y se reintegraron las lagunas a la acua-rela con la técnica del regattino.

Un planteamiento diferenre presenta el libro de Pedro I. sorneotnl queen La Aljafería enlra en el siglo ueintiuno totalmente renouada tras cinco décad,as tlerestauración (Zaragoza: Institución Fernando el Católico, 19g8) aborda el esru-dio de las cinco décadas de restauración realizadas en este palacio musulmán,desde la crucial intervención del arquitecto Francisco Iñíguez hasta las obrasproyectadas y dirigidas por los arquitectos Luis Franco y Mariano pemán, aquienes también se debe la finalización de los trabajos en La seo y cuya meri-toria labor tendrá que ser tenida en cuenta a partir de este momento y en elfuturo como punto de referencia en la conservación de arquitectura monu-mental en nuestro país.

El trabajo de Pedro L Sobradiel, investigador que realizó su tesis doctoralsobre la arquitectura de la Aljafería de sus orígenes hasta nuestros días (re-cientemente editada por la Diputación General de Aragón), es notable en mu-

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chos aspectos. El primero por el propio valor histórico, artístico y cultural deledifrcio, con Io cual cualquier nueva aportación sobre el mismo debe ser bienrecibida y más aún con la seriedad característica de este investigador que harealizado una compleja labor de búsqueda de datos, análisis de documentos yentrevistas con los profesionales implicados, incluido el mismo Francisco Iñí-guez. Además de la minuciosa reconstrucción de la historia de las inter.¡encio-nes que nos permite hacernos una acertada idea de cómo fue apareciendo yrecuperándose el palacio islámico de entre los añadidos, modificaciones y des-trucciones de tantos siglos, Pedro Sobradiel proporciona algunos elementosque considerarnos en especial valiosos. Entre ellos la recuperación historiográ-fica de la figura de Francisco Iñíguez Almech, todavía no suficientemente valo-rada y cuyo trabajo en la Aljafería fue clave en la recuperación del monumen-to; por otro lado están los documentos gráficos que ilustran el texto,fotografías inéditas o poco conocidas procedentes en parte de la colección dePedro Hurtado Ojalvo, aparejador del Aluntamiento de Madrid y colaboradordel arquitecto, que ilustran el deplorable estado previo de este histórico edifi-cio y los singulares descubrimientos realizados durante las interuenciones. Porúltimo, las referencias a los recientes avatares del edifrcio, entre ellos el frustra-do proyecto de Museo Arqueológico y la instalación en el mismo de las Cortesde Aragón desde 1985, ponen en evidencia cómo la rer,'italización de edihcioshistóricos pasa necesariamente por la refuncionalización de los mismos, recu-perando su uso tradicional o dotándolo de uno nuevo, decisión que en el casode la Aljafería ha sido proüdencial para la recuperación de este monumento,hito singular en la historia de la arquitectura medieval hispánica

AscnNsróN HERNÁNDEZ NtrqnrÍNez

SOBRE URBANISMO ZARAGOZANO CONTEMPONÁXNO

Ynsrn Navanno, Isabel: La reforma interior. Urbanismo zaragozano contemporá,neo.Zaragoza, Institución oFernando el Católicon de la Excma. Diputaciónde Zaragoza, 1998, 496 págs., il.

Esta obra nos ofrece un luminoso estudio sobre el urbanismo zaragozanocontemporáneo, utilizando como hilo conductor un detenido análisis del Plande Reforma Interior de la ciudad deZaragoza de 1939, del que fueron autoreslos arquitectos Regino Borobio yJosé Beltrán.

Resulta oportuno advertir de entrada que su autora es profesora asociadadel Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zatagoza y, enconsecuencia, este profundo estudio sobre el urbanismo zaragozano contemPo-ráneo debe inscribirse dentro del enfoque, métodos de trabajo e intereses pro-pios de los historiadores del arte, puesto que las disciplinas que en la actuali-dad concurren en los estudios sobre urbanismo son diversas y con muy

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específlcos puntos de vista, desde la ingeniería y Ia arquitectura, pasando porla geografía y la historia urbanas, hasta la sociología y el derecho urbanístico,por citar sólo las más destacadas.

A todas estas disciplinas que tratan sobre el urbanismo se ha incorporadoa lo largo del siglo XX con puntos de vista específicos la Historia del A¡te, so-bresaliendo estudios y planteamientos como los de Pierre Lavedan en Franciao los de Giulio carlo Argan en Italia (éste último con un compromiso políticotan coherente que le condujo a la alcaldía de Roma). Asimismo en España hacristalizado ya una nutrida generación de historiadores del arte dedicada a losestudios urbanísticos, dirigida por el profesor Antonio Bonet Correa, cuya refe-rencia no es posible abordar en esta crítica.

Es en este contexto de desarrollo de los estudios de historia del urbanis-mo desde una perspectiva de la Historia del Arte, en el que ha de situarse laobra aquí considerada, cuyo apretado texto constituye una versión reducida dela tesis doctoral que su autora defendió en el Departamento de Historia delArte de la Universiclad de Zaragoza en septiembre de 1994, dirigida por laprofesora María Isabel Alvaro zamora, tesis de la que ya se adelantó un resu-men en la revista ARTIGRAMA, n." 11, 199495, pp. 593-597.

La profesora Alvaro zantora nos ofrece en el prólogo a esta obra una ati-nada valoración, que comparto en todos sus términos, tanto de la autora comode los objetivos y resultados de la investigación realízada y a la que remito gus-tosamente al lector. Por lo que hace a la autora, Isabel Yeste Navarro, perso-nalmente he sido testigo de su excepcional trayectoria universitaria, rubricadacon premios extraordinarios tanto de licenciatura como de doctorado, inicián-dose ya en el terna del urbanismo zaragozano contemporáneo al abordar comotesis de licenciatura el estudio de la plaza del Pilar en diciembre de 1g87, cuyoresumen apareció asimismo en ARTIGRAMA, n." 4, 1987, pp. 356-360.

Muy pronto su acrecida formación en temas urbanísúcos iba a contar con laoportunidad de medirse en empresas de mayor alcance, como fueron las exposi-ciones sobre (Jrban,ismn zaragozano contemporáneo y sobre Euohtción urbana de Jaca,realizadas respectivamente en 1989 y en 1991, en las ciudades de zaragoza y d,e

Jaca, con ocasión de la celebración del \4 y del \4I coloquio de Arte Aragonés,aportando notables interpretaciones en los catálogos correspondientes.

Como fruto de la madurez adquirida a lo largo de todos esros años nosllega ahora este estudio del urbanismo zatagozano contemporáneo desde unanálisis pormenorizado del Plan de Reforma Interior de 1939. También en re-Iación con la estructura y contenido del libro resulta oportuno apuntar variasobser-vaciones, refiriéndose la primera al límite voluntario que se ha impuestoal tema, que no debe entenderse como una limitación, ya que el estudio lodesborda con creces tanto espacial como temporalmente, sino como una aco-tación del mismo, que responde a la práctica académica de la tesis doctoral,de la que es resultado.

como tal tema acotado el estudio de Isabel Yeste documenta y analíza condetalle y Por separado las diversas actuaciones urbanísticas recogidas en elPlan, que van configurando orros ranros capítulos del libro: la calle de la Yedra

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(hoy de San Vicente de Paul), el barrio del Sepulcro , la plaza de Nuestra Se-ñora del Pilar, la prolongación del paseo de la Independencia, el barrio deSan Pablo, Ia vía de enlace de la Puerta del Carmen con San Juan de los Pane-tes, Ia plaza de la Magdalena, la prolongación de la calle del Teniente CoronelValenzuela, la plaza de San Felipe y, por último, la urbanización de los secto-res no edificados (huertas de los Conventos de Santa Inés y Fecetas, terrenosdel Hospicio y Convento de la Encarnación y extremo este de Ia ciudad entrela ronda y la desembocadura del Huerva).

Pero la propia autora, que considera la ciudad como un continuo espacio-temporal, y que parte del principio explícito de que otoda intervención urba-nística se apoya en una organización preexistente del espacio urbano y condi-ciona, a su vez, las futuras transformaciones del citado espacio", ha roto conse-cuentemente tanto con la acotación temporal como con la acotación espacialdel tema.

Por lo que se refiere a la ruptura de Ia acotación temporal, si bien el Plande Reforma Interior de 1939 rigió las intervenciones urbanísticas zaragozanas apartir de esta fecha, durante las décadas de los años cuarenta, cincuenta y se-senta, cuya profundización constituye el núcleo del estudio, hasta que se pro-dujo un rotundo cambio de actuación urbanística con el Plan General de Or-denación Urbana de 1968 de Emilio Larrodera, la autora sin embargo hasuperado por completo estos límites cronológicos, estudiando en cada capítulolos antecedentes urbanísticos para cada caso, así como en un epílogo unitarioIos proyectos posteriores de reforma interior de Zaragoza.

Desde el punto de üsta de los antecedentes urbanísticos son muy elocuenteslas consideraciones dedicad¿u por Isabel Yeste, entre otros, a los diferentes pro-yectos para la calle de la Yedra (el de Eusebio Lidón de 1888, el de RicardoMagdalena de 1905, el de Miguel Ángel Navarro de 1933 y el del propio ReginoBorobio de 1937) o para la plaza del Pilar (el de Ricardo Magdalena de 1879 yel deJosé de Yarza de 1915). En resumen, la autora ha desbordado con crecesaquellas tres décadas del límite cronológico del tema, valorando tanto los condi-cionamientos de los antecedentes sobre el Plan de 1939, como la incidencia queeste Plan a su vez ha tenido en las más recientes transformaciones.

Por lo que toca a la ruptura del límite espacial del tema, el del centro his-tórico de la ciudad, que es el objetivo acotado del estudio y para cuya proble-mática actual se aportan reflexiones específicas, asimismo queda desbordadopor coherencia metodológica, no sólo a lo largo del texto sino en un capítuloespecífico dedicado a considerar las actuaciones urbanísticas de reforma inte-rior en el contexto global de los Planes Generales de Ordenación Urbana de1943, de 1957 y de 1968.

Para la autora, en la fundamentación teórica de este Plan de Reforma In-terior de 1939, al que se incorporaron, como hemos visto, todo un conjuntoheterogéneo de proyectos parciales redactados con anterioridad, se detectaademás una falta de coherencia ideológica, pudiendo rastrearse en el mismotanto algunas tesis de raigambre racionalista, como las referidas a saneamientoe higiene o aquellas sobre colmatación de espacios sin edificar, cuanto otras

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que responden al modelo antropomórfrco de ciudad postulado por Pedro Bi-dagor, como la conversión de la plaza del Pilar en el núcleo representativo ycentral de la ciudad con la concentración en la misma del Ayuntamiento, delGobierno Civil y de los Juzgados.

A estas contradicciones ideológicas internas habría que sumar todos loscondicionamientos económicos de la autarquía franquista. En líneas generalesel Plan de Reforma Interior de 1939 pretendió dar solución a algunos de losproblemas primordiales de la ciudad de Zaragoza con medidas simplistas: aldel tráfico, mediante la apertura de vías de penetración en el centro histórico;al de la salubridad e higiene, mediante la demolición de edificios insalubres yla urbanización de sectores sin edihcar; al del patrimonio cultural, mediante Iaconservación de los monumentos histórico-artísticos. La valoración de la autoraconcluye que el Plan no resolvió ninguno de estos problemas, ni tampoco evi-tó la degradación del centro histórico, aunque demolió nurnerosos edificosambientales y de interés, dejando, eso sí, descontextualizados los monumentosartísticos. De aquellos polvos todavía quedan lodos actuales.

Por otro lado la ineficacia económica del Plan, carente de instrumentosde aplicación adecuados, se haría evidente con tres sonoros fracasos: la preten-dida prolongación del paseo de la Independencia hasta la plaza del Pilar, laformación de la Avenida de César Augusto y la urbanización de los sectores sinedificar así como de barrios en los que no se actúa (San Pablo, el Sepulcro oTenerías).

En un estudio urbanístico como el que aquí se comenta, realizado poruna historiadora del arte, es obvio que se dedique una detenida atención tantoa las tipologías de la arquitectura urbana como a la problemática del estiloartístico. Resumiendo mucho, cabe concluir con Ia autora que en las actuacio-nes derivadas del Plan durante sus tres décadas de vigencia ya citadas (1939-1968) no se detecta en la arquitectura de la ciudad de Zaragoza lo que podríacalificarse como un estilo monumental franquista, sino más bien una arquitec-tura neutra, que anda a medio camino entre el racionalismo y la melta a latradición, sobresaliendo entre los arquitectos más activos los nombres de Regi-no Borobio, José Beltrán, José de Yarza y Bruno Farina, los tres primeros impli-cados además en la reforma urbana.

Una obra tan compleja y sugerente como la comentada no se agota en elangosto discurso de una crítica. Pero me queda, por último, desearle una ade-cuada recepción tanto en los medios científicos afines como en los ciudada-nos, en éstos últimos de modo especial, porque en el libro se contienen inago-tables reflexiones útiles para la planifrcación urbanística actual del centrohistórico de Zaragoza. Ya va siendo hora de que los historiadores del arte,cuando además son expertos en historia del urbanismo como es el caso de Isa-bel Yeste, sean convocados en los foros interdisciplinares para contribuir en elfuturo diseño de la ciudad. Entretanto nos hemos de conformar con aprenderde sus estudios y reflexiones.

GoNzeLo M. BonnÁs Guer-rs

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'(rolor ue g1 d o¡8au I of,uelq ue s€uIurEI g¿) s€u-fiVd 7¿t'9661 'ezo8erez 'sauolrtpf, u!Á€r€f,[S 'uoIr€8IrL\IO elres ug^-€r€rlv '"-ITVO NL-I" 'lo3 'r)n22D aUD Ia npua,Idwot oto{ saaDIJ ¿sD.InpDl-D) o svtsxuv? :oqcuug ¿rr¿I{ (zrn¿ NgfNtrI,{,{ ug¡suacsy'zaN¡luv¡41 ztrcNyNrrsH

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arte realizado con anterioridad a la época contemporánea. Tras esta introduc-ción, en distintos capítulos se van explicando las distintas vanguardias o ten-dencias artísticas que han tenido lugar a lo largo de estos dos últimos siglos.En último lugar, un capítulo destinado a aclarar algunos conceptos o expresio-nes propios del mundo del arte.

Dentro de esta línea cronológica se introducen tres capítulos que no la si-guen, son más bien apartados en los que se reflexiona sobre aspectos tan im-portantes como: la "belleza" y la perfección en el arte -capítulo 5."-, ¿que esel arte? -desarrollado magníficamente en el capítulo 14." a partir de la bús-queda de la "experiencia estética>- o ¿hacia dónde va el arte actual? -capí-tulo 23."-.

Tras la lectura de este libro, se puede estar de acuerdo o no con sus expli-caciones y la selección de los ejemplos elegidos, pero en é1, la historia del artefluye ante nuestros ojos de forma sencilla y clara. Según sus autoras, "éste noes un libro de arte al uso", y tal vez no lo sea por que en él se da una visiónpersonal de la historia del arte, tratamiento éste fácilmente cuestionable, perode innegable valor -tanto en el sentido de valioso como en el de valentía-para la historiografia del arte actual.

Is¡snr- Y¡srn, N.w¡nno