Cuaderno 25

14.000 CARACTERES - REVISTA LLEGS

Cuaderno N 25 - Instituto Nacional del Teatro - JULIO 2013

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Prlogo 4.000 caracteres Juan Ignacio CrespoEl hombre que amo Mariela AsensioSeis melodas Jimena AguilarAudicin Luis CanoLa platea Mariana ChaudLa venganza de los barberos Nacho CiattiDionysian imitatio Ariel FaraceLa voz de Juana Diego FaturosEncuentro Santiago GobernoriSanta al principio Flavia GresoresUn da antes de la muerte de Olmedo Pablo IglesiasMapache! Walter JakobEl da que ella dijo que haba matado al perro agarr el auto Giuliana Kiersz

Sosteniendo humo Christian LangeLa madre marsupial Lucas LagrFragmento de obra inexistente Santiago LozaLala dice Francisco LumermanFade In / Fade out Ernesto MarcosAyer te extra Martn MarcouChina Gonzalo MartnezAplogo de Domin Choi Agustn MendilaharzuEl procedimiento Horacio Nin UriaEscena de amor en la mitad de una pelcula Luca PannoS/T Gael Policano RossiPluscuamperfecto de Dominguita Rubn SabadiniEl hombre del perramus verde Alfredo StaffolaniEstreno Mariano Tenconi Blanco


AUTORIDADES NACIONALESPresidenta de la Nacin

Dra. Cristina Fernndez de KirchnerVicepresidente de la Nacin

Lic. Amado BoudouSecretario de Cultura

Sr. Jorge Coscia

INSTITUTO NACIONAL DEL TEATROConsejo de Direccin

Director Ejecutivo: Guillermo ParodiSecretara General: Mara Francisca DAgostino

Representante de la Secretarade Cultura: Claudia Caraccia

Representantes Regionales:Mara Francisca DAgostino (Centro-Litoral), Teresa Jackiw (Centro), Armando Dieringer (Noreste), Jos Ramayo (Noroeste), Gabriel

Arias (Nuevo Cuyo), Hctor Segura (Patagonia)Representantes de

Quehacer Teatral Nacional:Jos Kairuz, Graciela Rodrguez,

Yanina Porchetto, Juan Carlos Muzzin

AO X N 25 / JULIO 2013CUADERNOS DE PICADERO

Editor Responsable

Guillermo ParodiDirector Periodstico

Carlos PachecoSecretara de Redaccin

David JacobsEdicin

Graciela Holfeltz Correccin

Elena del YerroProduccin Editorial

Raquel WekslerIlustracin de Tapa

Oscar Grillo OrtizDiseo y Diagramacin

Jorge Barnes - SujetoTcitoEdicin Fotogrfica

Magdalena ViggianiFotografas

Archivo del autoresDistribucinTeresa Calero

RedaccinAvda. Santa Fe 1235 piso 7

(1059) Ciudad Autnoma de Buenos AiresRepblica Argentina

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Digenes Taborda 48 (C1437EFB) Ciudad de Buenos Aires.

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ISBN 978-987-29553-5-9

El contenido de las notas firmadas es exclusiva responsabilidad de sus autores.

Prohibida la reproduccin total o parcial, sin la autorizacin correspondiente.

Registro de Propiedad Intelectual en trmite.

4.000 caracteres refiere a una experiencia. La experiencia de textos dramticos cuyo lmite no exceda la propia extensin que les da nombre. Esta experiencia surge, originalmente, como respuesta a una problemtica que presenta la grfica actual: la falta de espacio. Partiendo de esta premisa el texto teatral se vio afectado y la capacidad de la dramaturgia fue puesta a prueba a partir de lo breve que el soporte propone. Por su extensin, los textos que en esta ocasin presenta Cuadernos de Picadero se adaptan casi perfectamente a su soporte y a su formato. Por ello, nos result estimulante la propuesta de la revista Llegs a Buenos Aires de publicar estos textos y de probar qu pasa con ellos cuando estos se enfrenten con sus potenciales lectores.


Prlogo

4.000 caracteres Revista Llegs a Buenos Aires

Desde hace bastante se sabe (y se ha repetido bas-tante para que se sepa) que el texto dramtico no es teatro, es literatura (o algo parecido a esta). Literatura incompleta y teatro virtual, posible, a futuro. Las fuer-zas de la escena deben nacer y crecer all mismo. Hay que sostenerlas y no permitirles la emancipacin ms que a ese instante. Los directores y los actores han de-venido demiurgos y la dramaturgia se ha secularizado.

Posiblemente todos los escritores/dramaturgos que componen este volumen comulguen ms o menos con esta idea, sin embargo ante el pedido de generar un texto con la obstruccin signada por una cantidad aza-rosa de letras, lo han hecho con entusiasmo.

Creo que la cuestin del formato responde, levemen-te quizs, a que hoy los pensamientos ms intempes-tivos van de la ocurrencia al teclado y del teclado a la red. Todo se comenta en forma hiperveloz. Hiperreal. La autntica poca de la transparencia. Baudrillard contento.

Sin mucho proceso. Lo pienso, me agrada, lo posteo. Claro que el xito de la publicacin (segn la escala Likes) depende de la sagacidad del escriba: breve pero claro, sinttico y efectivo.

Estos textos tambin responden a esta lgica. Algunos son de un solo personaje, otros atraviesan va-rios espacios, otros recortan un momento eterno. Pero todos podran ser el posteo de un estado interior.

En unos aos toda la arqueologa de la evolucin de un sujeto estar escrita en algn perfil. Tanto la curva de sus ideas como la degradacin de la imagen de su cuerpo van a estar on-line y disponible para todos.

Y es aqu (en lo arqueolgico) donde entra la segun-da cuestin del proyecto 4.000 caracteres.

Son muy pocas las publicaciones que dejan constan-cia escrita de las poticas personales en un momento de produccin teatral que llega a superar los 6.000 es-trenos anuales en todo el pas.

La reconstruccin del mundo, de su tiempo, la re-lacin con el lenguaje y con el teatro por parte de los creadores que infatigablemente estrenan y estrenan, queda indefectiblemente olvidada. Ms all de algunos dramaturgos de xito que prometen un piso de ventas, todo el resto se desecha, se olvida, pasa a peor vida. Lo sacro del suceso en la escena atenta contra las huellas que deja una generacin para las siguientes.

No sera raro pensar en algn teatrista dentro de mu-chos aos, intentando rastrear a sus ancestros en el oficio y sentir que solo hay 5 6 dramaturgos canni-cos y despus nada. El espectro es enorme y es necesa-rio que quede mucho ms para el futuro, para los que vienen despus, aunque ms no sea para no cometer los mismos errores. Y repetir varios aciertos.

Entiendo que la tarea puede sonar pretenciosa y me-sinica al mismo tiempo, pero los escritos que contie-nen las siguientes pginas no solo echarn luz sobre las posibilidades dramatrgicas de nuestro extenso presente, sino tambin sobre el comienzo de nuevas y breves formas de expresin virtual que apenas estn dando sus primeros pasos.

JUAN IGNACIO CRESPOEditor de Teatro, revista Llegs a Buenos Aireswww.revistallegas.com.ar

6 CUADERNOS DE PICADERO

MARIELA ASENSIO

Es dramaturga, directora, docente y actriz. Integra la Fundacin Carlos Somigliana. Ex becaria de la Fundacin Carolina. Algunas de sus obras son Mujeres en el bao, Hotel Melanclico, Lisboa el viaje etlico, En crudo, Mujeres en el aire y Malditos (todos mis ex).

l y Ella sentados uno frente al otro, en el medio una mesa con la cena servida. Luego de un silencio l argo y tenso. Ella: Vos y yo sabemos que no sos especialmente bueno

en nada Vas de ac para all como un adolescente en celo sin dormir Estirs el tiempo que pasa y te aplasta y as y todo te alcanza para endulzar algn odo, palpar un culo y meterla Tu cuota de suerte se alarga y eso a vos te tranquiliza Esa suerte chiquita que tens Esa suerte de eterno principiante. Pausa. l y Ella observan la comida.

l: Cocinaste vos? Ella: S. Bife de lomo con papas noisette. l: Siempre me maravillo cmo mezclas el bife de lomo

con las papas noisette Ella: S me sale bien.

Pausa. l: Perdoname, te interrump, segu si quers. Ella: Sos el perdedor que a todas nos gusta y deberas

creer en Dios solo por eso. Luego de una breve pausa l y Ella comienzan a co-mer. Comen un buen rato. El ritmo es pausado y ex-cesivamente tranquilo. Todo es silencio.

l: Me vuelvo loco si no estoy con vos Ella: Me impresiona cmo envejecs con dignidad, te po-

ns prendas pensadas de color oscuro, hacs depor-te, sos pensante

l: Te extrao horrores Ella: Me impresiona cmo te manejs en general. Con un

poco de sensibilidad me hacs el banquete y te ingie-ro hasta el hartazgo

l: No vea la hora de verte Ella: Tu entrenamiento es infalible yo siempre rego-

dendome en ese lugarcito que me das. l: Quers que hablemos?

El hombre que amo


Ella: O que me dabas (Pensativa) ese lugarcito que me dabas.

l: Quers hablar? Ella: No te pods quejar. (Sirve vino en la copa de l). Para

ser un perdedor no te va nada mal. Pausa.Cmo ests vos? No dijiste ni una palabra desde que llegaste.

l: Cambiaste todo la disposicin de los muebles la gama de colores (Observa desconcertado todo el lugar. Pausa).

Ella: Pongo algo de msica? l: Cambiaste de lugar los cuadros Ella: Algo tranquilo para acompaar la cena, nada estri-

dente, obvio. l: Y el cuadro mo? El que tena los lunares amarillos.

Qu hiciste con el cuadro mo? Ella: Quers msica clsica o jazz? l: Me lo puedo llevar el cuadro Me lo llevo si vos que-

rs El cuadro de lunares te digo Ella: Contame algo tuyo. Habl yo todo el rato y vos no

dijiste nada. l: Para m tiene un valor afectico, si para vos no signifi-

ca nada me lo llevo y listo. Para qu lo vas a querer si no lo vas a colgar.

Ella: Ni una sola palabra te escuch decir. Si mal no re-cuerdo ese cuadro te lo llevaste hace tiempo. Yo creo que no lo tengoSilencio muy tenso.

l: No estoy bien, no me siento bien en general, la estoy pasando como puedo, y ahora me vengo a desayunar del cuadro a lunares y no es que me importe es-pecialmente el cuadro porque no me importa nada realmente pero es la actitud si no lo ibas a colgar

me lo podras dar Prefiero jazz, la msica clsica me deprimiraInmediatamente comienza a escucharse a Billie Holiday interpretando The Man I love.En cambio elegs tirarlo o regalarlo vaya uno a saber a quin, porque asumo que ya no est en la casa. Me equivoco? Ya no estamos en la casa ni el cuadro ni yo. Pero el cuadro podra tenerlo conmigo y no logro comprender por qu elegiste regalarlo o tirarlo o lo que sea que hayas hecho Para qu me llamaste?

Ella: Para qu viniste? l: Decime lo que me queras decir. Ella: Qu hacs ac? l: Decmelo de una vez. Ella: Voy a arrancarte los botones de la camisa, voy a rom-

per el cierre de tu pantaln, voy a morderte el labio, voy a exagerar como siempre las bondades de tu sexo, voy a decirte que no mientras hago que s, voy a tirar con brusquedad tu pelo tu cara te voy a rasguar la espalda mientras paso la lengua por tu cuello.

l: Me ams? Ella: Y de este modo, voy a seguir afinando mi perversin

de enunciarte nico. l: Me ams o no me ams? Ella: Voy a ser la hija de puta que te enfiesta, sabiendo de

sobra que no me llegs ni a los talones. l: Yo tambin te amo amor, tambin te amo

Sube el volumen de la cancin mientras comienza a bajar la luz.

Fin


JIMENA AGUILAR

Se form en actuacin, dramaturgia y direccin con Mauricio Kartun, Cristian Drut, Matas Feldman y Ricardo Barts. Tambin estudi piano en la EPM y filo-sofa en la UBA. Escribi y dirigi las obrasBalad(2010) yDixit(2008 y 2009). Como actriz particip enTuristas que se pierden y bajan a la playa los das de viento(2012) y La quinta trompeta (2006) ambas escritas y dirigidas por Leandro Airaldo, entre otras. En 2013 su obra Un da es un montn de cosas gan el VIII Premio Germn Rozenmacher de Nueva Dramaturgia.

Seis melodas

Ren y Ana en una antigua y luminosa habitacin sobre Avenida de Mayo. Fuman, toman t, se asoman al balcn, escu-chan John Cage. Observan el clido domingo. Ren: El trazo de este instante no sera de no haberte co-

nocido. Tampoco la pena inmensurable de saberte nadie. El trazo, la pena y tus ojos que mos. Y el cielo se bifurca y rueda.

Ana: No, otra cosa. Ren: Quema. Y es vientre. Y es sol. Y es todo lo que quiero

ver, por hoy y por siempre. Hasta que la luna esta-lle, y los planetas se resientan, y el cosmos todo te repare, te remiende. Esa herida tuya. Eterna y tuya. Eterna y siempre.

Ana: No, todava no lo escucho. Ren: Es el amor. Tendr que ocultarme o que huir. Ana: Solo se aceptan poemas propios. Ren: Un rojo con verde y otro azul y te convierto en mi

sangre por siempre y para siempre. Ana: Qu ms? Ren: Qu azar te origin? Qu molculas te forman y te

hacen ser quien sos? Ana: Por ah. Ren: El mundo es perfecto: los lugares en los que no ests,

son los lugares en los que estuviste o en los que po-dras estar.

Ana: Me gusta. Ren: Te gusto? Ana: Me gusta. Quiero ms. Ren: Ensayaste horas y horas la mirada ms perfecta: ese

pliegue nulo, abismal, aunque siempre tierno, que me conmueve hasta perforarme el alma, hasta sentir temor de algn da ya no verlo, o de algn da ya no desearlo, o quiz simplemente temor de algn da.

Ana: Nac en Villa Crespo, de madrugada. Se iba un da lluvioso y llegaba un da ms lluvioso an. Mi mam


llor de dolor, y llor de alegra. Mi pap tom whis-ky. Yo llor pero en silencio, tuvieron que palmearme para que llorara con ruido.

Ren: Y ahora, llors con ruido? Ana: No puedo decirlo todava. Ren: Cmo ser cuando ya no seas? Quin ser yo en

ese entonces? Podr seguir girando el mundo como siempre lo

hizo? Existe la muerte despus de la vida? El amor eterno? Existe? La felicidad vivida y la que imagina-mos vivir? Lo perpetuo que fue mo?

Ana: Ahora casi no lloro. Solamente bajo la ducha. Algunas veces. Sin ruido. Mi color favorito es el rojo. Mi comi-da favorita los fideos con queso, con muchsimo que-so. Mi hora favorita del da, las siete de la tarde.Ren mira el reloj de pared. Son las siete de la tarde.

Ren: Los amantes se citan, fijan una hora, un da, un lu-gar en el mundo para realizar su tarea, su encargo, su ejercicio, su ritual suprahumano. Se desnudan, se sacan la ropa, se quedan desnudos, sin ropa. Juntan los labios, juntan los sexos. Se huelen, se inspeccio-nan, descubren olores, el propio y el ajeno, y el pro-pio en el ajeno. Se acarician el pelo, se acarician los brazos, se acarician el tmpano y la voz. Los aman-tes miran el sol, deseando mirar la luna. El dscolo acento de una palabra esdrjula. Ahora todo queda afuera, todo lo que no es ellos, todo lo que no es goce. Uno y otro. Otro y uno es solo uno. Afuera las listas para el supermercado, afuera la gente se disculpa, afuera los horarios esclavos, afuera el bife y la ensa-lada, las expensas y el aguinaldo. Afuera todo lo que nos permite seguir viviendo. Adentro la vida misma. Atributos y modos de una nica sustancia. Adentro la filosofa y sus conceptos, sus categoras, y sus pre-ciosos enrosques. Adentro todo es cuerpo y sombra,

y diente y muslo, y ua y pierna, y espalda y mano, y boca y hombro, ombligo y ojo. Y mi lbulo frontal es tu mejilla izquierda. Susurro y cuerpo, murmullo y carne, susurro y miento. Adentro la poesa, la msi-ca, la noche, lo bello, los libros, los discos, las pelcu-las, la desesperacin, la urgencia, la idea de muerte, y el juego urgente y desesperado contra esa muerte, o sea, en dos palabras: el amor.Ren intenta besar a Ana. Ella se lo impide.

Ana: Me preguntaste qu era lo que ms deseaba en la vida.

Ren: S. Ana: Lo nico que quiero es volver a sentir su perfume, y

seguir la huella de ese perfume y que por una vez ese camino no sea un camino trunco, como lo es ahora, como lo fue tantas veces. Mi deseo es que alguna vez ese camino me lleve finalmente hacia l. Ana junta sus cosas y se va.


LUIS CANO

Es poeta, dramaturgo y director teatral. En 1993 estren El aullido merecedora del Premio Coca Cola en la Artes. Entre sus obras se destacan Socavn (Mencin Premio Rozenmacher), Los murmullos (2 Premio Germn Rozenmacher), Partes del libro familiar (2 Premio INT), Pequeo casamiento (Mencin CC Haroldo Conti y FNA) y Aviones enterrados en la playa (Premio Artei 2012). Obtuvo el Premio Nacional de la Secretara de Cultura de la Nacin, el Premio Nuevas Obras de Autores del MERCOSUR y el Premio Municipal del Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires por su obra Coquetos carnavales. Su produccin literaria ha sido publicada en distintos sellos editoriales.

Audicin

Diga si estoy entendiendo lo que dice. Pero mire cmo tie-ne el gabn mojado de tanto llorar. Vamos a ver si entiendo (usted habla por la mitad y no pronuncia). Bueno, dice que su mujer habla dormida, no veo qu tiene eso de malo. Dice que lo extrao es que ella habla con usted estando dormida, como si estuviera despierta. Ella habla mientras duerme, su mujer, le habla mientras duerme y le dice que comi un pan-cito, verdad? Aclreme las cosas, usted la abandon? En cierto modo usted dice que se mud, que sali de su casa esta misma noche, en pijama. Que despus se puso el gabn en-cima. Creo que me perd algo. Dice usted que nunca volver a verla. En este bar, me dice a m, un perfecto desconocido, que esta noche se march para siempre. Realmente no s si creerle, usted intenta contar su historia pero a medida que avanza, y como bebe y tartamudea, no puede contarla bien. Le presto toda la atencin que puedo darle en este estado de embriaguez y confusin, pero Se re de m o se est riendo de su propia historia? Hombre, no anda inventando? Puede inventar su historia por pura diversin? Usted es un hombre que viene por la noche a estos bares para inventar historias y engaar a tontos como yo. Lo sigo escuchando ya que una per-sona no puede dejar de escuchar, es horrible escuchar, obede-cer. Usted siempre fue extrao para su esposa, s, y ella no lo extraar, no se dar cuenta de su ausencia Por costumbre, su esposa todava golpear la puerta del bao antes de entrar. Mientras usted camina en pijama deambulando a lo largo de las vas del tren, en la noche, con la luz de sodio de las calles. Un fantasma. La gente que lo conoci solo ve en usted lo que quiere. Nadie puede acompaarlo, usted siempre est lejos. Dice que no entiende a la gente y que los dems no lo entien-den. Com el pan del amor, dijo su mujer. Eso dijo? Hace unos minutos, debe haber estirado el brazo en la cama y no lo encontr. Usted escap en la noche como un ladrn. El gato fue a acostarse sobre su lado de la cama, el que usaba para dormir. Est amaneciendo, no s, el cartel intermitente no me


deja distinguir el cielo. Todava gris. Va a llover, el aire est cargado de humedad. Debe haber poca gente despierta. Se da cuenta, no hay ruido. Algunos pjaros acusan al que vuelve tarde a su casa. Usted abandon sin llevar una bolsa, nada. Lo que intenta decir es que hubo esta ecuacin: la casa menos usted. Dice que pas tan rpido como si hubieran retirado su cuerpo de ah. Dice que la casa es la misma, nada ha cambia-do. Los pjaros gritan en las ramas, en busca de insectos que tardaron en volver a su agujero. Qu hace? Dice que suena un cascabelito porque no tenemos campanario en el barrio. Est amaneciendo. Se escucha el grito de los pjaros locos. Dios cae sobre nosotros. Qu est diciendo? Qu le pasa? Habla de la luz, que su dormitorio tena una ventana y que la ventana dejaba pasar la luz del sol. Pero que siempre esta-ba demasiado oscuro. Su esposa hablaba dormida. Le deca Irusta. Es su nombre? Usted cubri la cara de su esposa con una almohada. Irusta. Usted habla sin mover los labios. No entiendo. Usted no saba cmo ser un marido, ni siquiera uno malo. Usted habla sin los ojos, Irusta. Habla sin mirar, como si estuviera buscando no solo palabras. Estamos en un bar, entiende? La almohada sobre la cara de su esposa. Irusta. Oiga, no se puede hablar obsesionado. Tampoco yo soy quin. Irusta, por qu viene a los bares? No se duerma. Se dedica a contar historias? Usted habla gritando. Nadie escucha a nadie, la gente viene a gritar a este bar. En pocas palabras, usted dice mentiras. Ley su vida en un libro. Ah. Su historia en diferen-tes lugares. Por qu estamos hablando, casi de madrugada? Yo no quiero saber nada de usted. Es de da y el pajarito sale a volar. Ya durmi en la rama, soando que era persona. Irusta, est llorando? Es repugnante. Por qu no llora en privado? Irusta, no se quede dormido ahora.


MARIANA CHAUD

Es actriz, autora y directora teatral. Escribi y dirigi espectculos en el circuito off y en el Teatro San Martn. Entre ellos se destacan Sigo mintiendo, Elhecho, Budn ingls, Los sueos de Cohanaco, En la huerta e Issceles. Tambin colabor con el guin de la pelcula El pasado di-rigida por Hctor Babenco y escribi Jostel una miniserie para INCAA TV. Trabaja adems como actriz y ha partici-pado en numerosos espectculos de variet.

La platea

En dos hileras de sillas que conforman una platea de una sala pequea de circuito alternativo estn sentados los espectado-res. El grupo est compuesto por apenas 11 personas.

Desde el escenario llega el sonido del texto. Off: Sos mi rey, mi sol, mi crter, mi precipicio, mi vaco

en el sentido, mi nico buey que tira y tira solito, mi disparo en la sien, mi husped austral, mi plato prin-cipal, mi juez y mi abogado, mi hijo nico, mi paleta de colores primarios, mi oasis, mi primera marca, mi multimarca, mi purmamarca

En la primera fila, tres chicas estn muy compenetradas con lo que sucede en el escenario y pendientes de cada movimien-to. Son Estudiantes de teatro.

A su lado, est sentado un matrimonio de unos 65 aos. La mujer est demasiado elegante para el lugar. Se pone los anteo-jos para leer el programa de mano como intentando identificar algo de lo que est viendo en escena. Su marido est quieto con los ojos cerrados, acostumbrado a dormirse sin que se le note. Son Tos de una actriz. A su lado, se encuentra una Amiga del matrimonio. Ella tambin est superarreglada. Tiene una mano adentro de su cartera y saca unas mentitas.

A continuacin, hay un muchacho de unos cuarenta aos. Re y se pasa la mano por la boca como limpindose el gesto o la baba. Es el Msico.

En la segunda fila, hay dos parejas de jvenes sentados. Una pareja es de dos hombres y la otra de un hombre y una mujer. No les gusta el espectculo pero disfrutan por anticipado de lo mal que van a hablar de todo. En un momento, uno de los chi-cos de la pareja gay le toca el brazo a la chica y hacen un gesto de horror. Contienen sus risas. Sus respectivas parejas tambin los miran y contienen la risa. Son las Parejas criticonas (PC). Off: Ya no siento vaco, no siento angustia. No siento

nada porque no siento. Y no es un alivio porque no es nada. Porque he muerto y por el momento no pienso resucitar.


La voz se deja de escuchar. La luz se apaga.La platea aplaude.La luz de platea se enciende. El Msico se pone de pie, sin en-tender, y va hacia camarines. Las Estudiantes de teatro miran el espacio vaco conmovidas. Estudiante 1: Te gust? Estudiante 2: Tengo que digerirla un poco ms. Estudiante 1: A m me regust. Estudiante 3: A m me gust el espacio. Estudiante 2: A m me gust todo. Estudiante 1: Ya la digeriste? Estudiante 3: No es fastfood.

Los Tos de la actriz y su Amiga se miran satisfechos. To: Muy bueno. Amiga: A m el chico me suena Ta: De la propaganda. Amiga: Ah de la propaganda, qu pava.

Las PC se ponen de pie para irse rpido pero su salida se ve interrumpida por la vuelta del msico.

Msico: Eh, una cosita. Yo soy msico, trabaj en el sonido de la obra

Estudiante 3: Muy bueno. Msico: Gracias. La obra no termin, falta como

media hora. Fui al camarn y no estn. Chico 1 de PC: zafamos de saludar.

Las PC ren. Msico: Desaparecieron. Estudiante 2: Disculpame, no pueden haberse ido para

la boletera? Msico: Los tendramos que haber visto pasar.

Alguien los vio? Ta: Qu raro! y Mumi? To: Le voy a mandar un mensaje de texto. Amiga: Yo los espero afuera que tengo que ir al bao. Chica PC: Yo tambin. Chico 2: Vamos.

Las PC y Amiga encaran hacia la salida pero vuelven indignados.

Chico 3: Qu mierda. Chico 4: Es una joda? Chico 2: Debe ser parte de la obra. Estudiantes: Ah, claro, totalmente, muy bueno! Msico: No! No es as. Chico 2: Est haciendo un personaje. Msico: Estara bueno pero no. Chica: No est preparado. Chico 3: Cmo sabs? Chica: Porque acta demasiado bien. Msico: No estoy actuando. To: Ac me contesta mi sobrina. Dice que ella

est bien que lo que pas es que muri el teatro.

Ta: Quin? To: El teatro. Eso dice ac. Amiga: Ah qu alivio pens que era alguien

conocido. Estudiante 3: Me parece un bajn. Estudiante 1: Qu vamos a hacer? Estudiante 2: Yo me paso a comedia musical Estudiante 1: Quizs muri todo. Chico 3: Qu feo cierre. Chico 4: Feo todo. Chico 1: Tendr alguna repercusin? Lo voy a

twittear. Chica: En m, ninguna. Msico: Cmo vamos a salir? Amiga: Yo abr.


NACHO CIATTI

Es actor, autor y director. Naci en Ro Gallegos en 1983 y desde los 5 aos vive en Buenos Aires. En 2004 fund el grupo de investigacin teatral El ensamble orgnico, en actividad desde entonces. Estudi actuacin en la EMAD. Realiz seminarios con S. Natchmanovich, B. Wilson, A. Boal, F. Castorf , P. Glass y L. Martel. Curs cine en la FUC y Dramaturgia con Feldman, Kartun, Barchiln y actualmente en la EMAD. Sus obras como director son: Los ciegos, Samurai, Asilo; para que vuelvas, Historia Universal de la Humanidad, tomo I, Alemania (Premio Trinidad Guevara Revelacin), Carne dulce, Hipnosis, en-redaderas, desastres.

La venganza de los barberos

Noche. Uno a uno los guijarros golpean los vidrios de las ventanas, se confunden con la tormenta. Uno a uno, luego de echar abajo la puerta trasera, entran al hogar Los Barberos. Barbero triste: El ltimo que cierre la puerta. Barbero ltimo: Estamos. Hija menor: Quines son ustedes? Qu hacen

ac?Los Barberos alzan sus navajas en el rumor de la noche, un repentino rayo las hace brillar. Barbero atrevido: Los barberos. Vamos a hacerte llo-

rar, nia, as que mejor te recoges el pelo, lo echas a un lado, y rezas lo que te ensearon a rezar.

La Hija Menor sube las escaleras aterrada. Barbero maleducado: Maldicin! Barbero cobarde: Todos! Tras ella! Barbero culpgeno: Esto nos va a costar caroLos Barberos suben hasta la habitacin del Padre, menos Barbero cobarde, que descubre un piano en la planta baja, se sienta y lo ejecuta virtuosamente. Padre: Mi dios. Saba que este da llegara.

Llevo aos sin cortarme el cabello.Barbero Atrevido enciende la luz. Barbero maleducado: Quin duerme al lado? Padre: Mi esposa. Barbero atrevido: Por qu duermen en habitaciones

separadas? Padre: No nos amamos. Barbero triste: Y los nios? Padre: Ella quiso tenerlos. Barbero culpgeno: Esto no est bienEl piano. La lluvia. Los truenos. Barbero triste: Por qu nos dejaste? Por qu no

te uniste a nosotros? Padre: Era muy chico.


Barbero maleducado: Qu tiene que ver eso?! Padre: Tuve miedo de ser juzgado! Barbero: Por quin? Padre: Mi padre, duerme en la segunda

habitacin. Barbero culpgeno: Hubieses sido un gran barbero. Padre: Solo eran sueos de nio. Como ser

astronauta, o bombero. Barbero atrevido: Maleducado, vigila a este Padre,

busquemos al otro. Barbero maleducado: Demonios!Los Barberos, a excepcin de Maleducado, velozmente se mu-dan a la habitacin contigua. Barbero atrevido: Usted! Abuelo! Levntese! Por

qu no le dej a su hijo seguir su vocacin?

La Madre se destapa y se incorpora en la cama. Madre: Quines son ustedes? Los barberos: Usted no es un abuelo! Madre: No lo soy. Soy una madre y una

esposa. Los barberos: Ah s? Y por qu no ama a su es-

poso como corresponde? Madre: Ojal lo supiera. Dej de suceder.

Lo am, pero ya no. Barbero: Dnde est el abuelo? Madre: En la habitacin de al lado. Esperen!

No quisieran echarle mano a mi cabello? Llevo el mal de las puntas florecidas.

Barbero atrevido: Culpgeno, atiende a esta seora. Barbero culpgeno: Esto no est nada bienBarbero Culpgeno recorta el pelo a Madre. Los Barberos restantes corren a la otra habitacin. El Abuelo sentado al pie de la cama con su mirada perdida.

Barbero atrevido: Usted! Por qu no le dej a su hijo seguir su vocacin?!

El abuelo: Yo no tengo por qu darles expli-caciones. Soy un hombre mayor. Mi vida entera fue una ruina, em-pezando por mi hijo. Solo quiero estar as sentado, cerca de la plida luz de este velador. Vayan a buscar respuestas a otro sitio. Hay nios al lado

Barbero triste: Usted necesita un corte, una rasu-rada. Todos aqu necesitamos (Se queda sin aire, quiere llorar).

La lluvia mengua. Alguien reza en la habitacin de al lado. Los Barberos prestan atencin. Barbero atrevido: Triste, quedate junto al seor, te ne-

cesita. Dos milmetros, no ms.Barbero Triste comienza a rasurar al Abuelo. Los restantes salen. Barbero atrevido: Ustedes, qu hacen rezando? No

quieren crecer? Hija menor: Usted me lo pidi. Usted me pidi

que rece. Yo ni siquiera creo en Dios.

Hijo con problemas: Yo le hago caso a mi hermana, estoy perdido en este mundo.

Barbero ltimo: Pero qu clase de lugar es este?! Y qu corte de pelo es el tuyo, nio?!

Hijo con problemas: Tacita! Ya le dije, estoy perdido en este mundo.

Hija menor: Djenlo tranquilo! Barbero ltimo: Ustedes, afuera a jugar, a crecer! Hija menor: Pero seor barbero, est lloviendo.


Barbero atrevido: Es cierto, pero ya est menguando. Los acompao. Sganme.

Barbero ltimo queda a solas en el cuarto de los nios. Paz. Mira a su alrededor: no hay ningn juguete, solo una cama marinera. Se acerca a la ventana entreabierta que golpea por el viento. La ventana est empaada. La cierra, y con la navaja como limpiador la desempaa, pega su rostro para mirar hacia fuera. En el jardn, Barbero Atrevido les recorta el cabello a los nios, que estn tendidos en el pasto mojado. El piano se detiene. Barbero ltimo: Odio este trabajo.


ARIEL FARACE

Es dramaturgo, director y actor. Sus obras han sido presentadas en Argentina, Uruguay, Brasil, Mxico, Espaa y Alemania. Entre sus ltimos trabajos se desta-can:Constanza(Teatro Nacional Cervantes, 2013);Ulises no sabe contar (Teatro Sarmiento, CTBA, 2011); la di-reccin de escena de la pera Mentir de Lucas Fagn (CETC, Teatro Coln, 2011); y Luisa se estrella contra su casa (Espacio Callejn, 2009). Dirige la compaa Vilmadiamante y coordina talleres de dramaturgia.

Dionysian imitatio

Menos grave es ignorar que la cierva no tiene cuernos que pintarla

sin parecido.

Aristteles, Potica.

Escribir teatro me ha estropeado.

Escribe Chjov en una carta a su editor y amigo el 13 de marzo de 1898 en Niza.

Los Poetas de la noche y de las tumbas se hacen excusar porque en

aquel preciso momento estn ocupados en una interesantsima pl-

tica con un vampiro recin resucitado, de la cual podra originarse

quiz un nuevo gnero de poesa. Acota Goethe en el primer acto de la segunda parte de Fausto.

De los autorretratos de Artaud, el ms vvido es de 1946. Haca aos que su vida discurra por diferentes asilos para

enfermos mentales.

Timn: Tierra, brndame races.

Los calvarios que padecieron nuestros maestros no se trans-forman en paseos pblicos.

El calvario cambia de lugar, eso es todo. Escribi Cocteau, en el prefacio a Los caballeros de la mesa

redonda.

La hipocresa que debi de reinar en cada uno de los encuen-tros entre Shakespeare y Marlowe.

Prefiero que no lo traduzcan antes que verlo en prosa. Dijo Ibsen sobre su poema dramtico Peer Gynt.

Florencio Snchez, La gringa, acto primero: Pleno invierno. Al levantarse el teln, los rayos del sol naciente empiezan a baar la

fachada de la casa.


Por favor, nada de escaleras de incendios, tachos de basura, ni plataformas en esqueleto con actores en mono situados a diferentes niveles.

Pide Nabokov en el prlogo a su nica pieza teatral en 1965. Y los uniformes de los once generales deben ser bonitos, de-

bern brillar como rboles de navidad.

Los argumentos simples son aquellos en que no hay recono-cimiento ni peripecia.

Sobre lo grotesco, Drrenmatt: La cara de un mundo sin cara.

Porque el burgus, con su moral idealista, miente constan-temente, pero declara que no hay que mentir; en tanto que Hugo es un personaje que cree en lo que dice. Para l, mentir a los hombres significa desde cualquier ngulo que se lo mire, humillarlos.

Dice Sartre en una entrevista sobre Las manos sucias de 1964.

Metempsicosis dijo l, frunciendo el ceo. Es griego. Quiere decir la transmigracin de las almas.

Artaud escribe a Rivire: Para curarme del juicio de los otros tengo toda la distancia que me separa de m mismo. No vea en esto, le ruego, insolencia alguna, sino la muy fiel confesin, la penosa exposicin de un doloroso estado del pensamiento.

Tena 27 aos cumplidos.

Belisa: (Llorando.) Don Perlimpln ha muerto!

Dorn: La verdad es que Konstantn Gavrlovich se ha suicidado.

Ha muerto la mosca Marguerite Duras grit estaba feliz al encontrar un nombre.

A propsito de Brecht, en un peridico: En Berln se volvi bohemio en todo sentido, no solo por habitar una bohardilla a cinco pisos por escalera, tambin por la pobreza.

Es necesario que el argumento est de tal modo organizado que, aun prescindiendo de la vista, quien escucha los hechos acontecidos se estremezca y sienta lstima por lo que pasa.

La ilusin del yo lo domina. Escribi Borges sobre Peer Gynt.

Los soldados disparan. Kattrin, herida, da todava unos golpes en

el tambor y se desploma lentamente.

Macbeth: Tomorrow and tomorrow and tomorrow.

Fausto: Quemar mis libros. Ah, Mefistfeles!

Como todo arte, el drama es un mundo al que se le ha dado forma, pero no se puede dar la misma forma a todos los mundos.

Escribi Drrenmatt.

Stanislavski, en una carta a Chjov, acerca de El jardn de los cerezos: S que tu vas a contestarme diciendo: Perdn, per-dn, es una farsa! Pero no, creme, para un hombre sencillo, es una verdadera tragedia.

V.: Make sense who may.

La Muerte tiene en un principio la cara de los Lamentos. Nuevamente Artaud.

Sonia: Trabajaremos por los otros sin conocer el reposo, moriremos resignados cuando llegue nuestra hora


Aristteles, habindolo pensado mejor: En realidad, el poeta oculta lo absurdo tras el atractivo de sus otras perfecciones.

Cocteau, en otro prefacio: Las frases que puedan resultar sub-versivas han sido puestas en boca de un tonto de pueblo, de un joven hereje o de un tosco preboste. Sera pueril atriburmelas.


DIEGO FATUROS

Se form en dramaturgia con Ricardo Monti y Mauricio Kartun. Nos arrancara de este lugar para siempre (2013) se estren en el Teatro Nacional Cervantes en el ciclo Teatros Ejemplares del CCEBA. Prximamente Amanda vuelve (Mejor Obra Dramtica 2012, revista Bue) ser pu-blicada en el libro OFF!, compilado por R. Dubatti. Vientos que zumban entre ladrillos (2006) fue distinguida en los premios Teatros del Mundo.

La voz de Juana

Una luz fina ilumina el rostro del hombrecito. Plido, casi blanco. Viste uniforme militar. El lugar es gigante, imposible ver dnde termina. Parece un campo de noche o el lomo de una ballena.

Hombrecito: Frutillas con crema. No descarto el Shimmy, la manzana con azcar y el candial (yema de huevo y un chorrito de coac). Pero las fru-tillas con crema siempre delante. Nunca por detrs del Shimmy, la manzana con azcar y el candial. Peras asadas, pochoclo, budines, almendras, el pistacho, ricota, los flanes. Los flanes! No, no, no Frutillas con crema, s, s, s Si el cielo en vez de celeste, rojo fuera. Sumando las nubes blancas cuando cubren el cielo por partes. Y si el cielo en vez de celeste, rojo fuera, as seran las frutillas con crema si fueran el cielo Mi abuela me las haca. Casi siempre nunca dejaba un poco. Guardaba para despus. Solo dos o tres. Ms no. Aguantar, imposible. Y a la noche, desenvolva ese te-soro. Despus me dorma. Mirando el techo, panza arriba. Miedo no tena. Una vez sola tuve miedo Me imaginaba que la cama era un barco. Me mova de un lado a otro. As. Y me dorma. Navegando Mi cama siempre fue la misma. No me acuerdo la ltima vez que dorm ah Trato de no pensar en las co-sas que extrao, pero si eligiera algo, una de esas cosas sera mi cama. Apenas Juana lleg de ese viaje a la costa, nos metimos bajo las sbanas. Hicimos el amor abrazados. Estaba su cuerpo tan pegado al mo... No haba espa-cio para nada. Sin embargo pareca enorme. Estar ah. Abrazarla era gigante Me parece


que cuando digo cama, extrao a Juana. Qu extrao. (Respira). Cuando llegu a las islas lo primero que me sorprendi fue no ver la costa cerca. Me las imagin siempre que me las imaginaba como dos puntitos en el mapa. El fro entraba por los pies y llegaba hasta los huesos. Una capa de lluvia fina como una s-bana cubriendo el cielo. Al sol no lo vi. Solo brillaban las bombas. (Pausa). Desde qu lugar hablo? Digo, desde dnde habla uno? A veces me imagino mi vida, cmo hubiera sido mi vida si no hubiese sido como ahora es. (Traga saliva). El da que mat fue algo que inevitablemente iba a suceder. Como mojar-se cuando llueve o tener hambre mirando el mar. Nos reconocimos por no ser parecidos en nada. Nos paramos de frente y en silencio. Hubo algo que s me pareci familiar. En sus ojos. En los mos. El miedo se parece en todo el mundo. La mirada est velada, aguardando, y las cosas caen, de pronto, en un velo. Eso es el miedo: los ojos velados. Tenamos que ser hombres y ramos miedo. Yo dispar primero porque qu s yo por qu. Continuamente me lo pregunto. Si cierro los ojos puedo escu-char perfectamente el ruido de su cuerpo ca-yendo. Como un trueno apagado. Como una ola golpeando el muelle. Me acerqu sin saber qu hacer y le ped perdn. Por l, por m. En nombre de todo, qu s yo, me sent en ese momento responsable de todo en general y le ped perdn. (Toma aire). Juana est vestida de fiesta, es Ao Nuevo. Mirndome y rindo-se. Tiene el sol metido en la boca. Su sonrisa brilla. Baila un paso torpe que me hace rer y

llorar al mismo tiempo. La quiero abrazar para besarla y no llego. Estiro la mano y se aleja de mi cuerpo. Se achica en el espacio, empiezo a correr y es como si doblara en las esquinas. La pierdo de vista. Juana. Juana. Grito su nombre en el viento y escucho que tambin me llama. Juana! Juana! No escucho su voz. No escucho ms a Juana decir mi nombre. Y si mi voz no sirve para llegar hasta ella, para qu la tengo? Digo, desde qu lugar hablo? Desde dnde habla uno? (Entrecierra los ojos). Me caigo. Me estoy cayendo. Esta vez no pude disparar pri-mero. Un ardor en el pecho y sentir el corazn que explota en un segundo. Es tan difcil vivir y parece tan simple morir. Caigo con los ojos abiertos como frutillas. Lo ltimo que veo es el cielo, nubes blancas de postre y crema. La tierra mojada de Malvinas me hace acordar a mi cama. Qu extrao. Me parece que cuando digo cama, extrao a Juana.


SANTIAGO GOBERNORI

Es actor, director y dramaturgo. Escribi y dirigi Golpe real, Daro tiene momentos de soledad, Desnudo ilegal ingls, Algo descarril, Reproches constantes (particip del IV Festival Internacional de Buenos Aires), Deus ex machina, biodrama en el teatro Sarmiento. Junto a Matas Feldman y Juan Cruz Garca Gutirrez fund el teatro y es-cuela Club de Teatro Defensores de Bravard, donde estre-n spero, Una obra tpica y Ciclo de sketches solemnes.

Encuentro

Mariela: Yo me voy a sentar, Ariel. Tu casa es re Ariel. Es tal cual me la imaginaba. Tens whisky? Siento que me com una nutria. Antes de que pregun-tes te digo que estoy bien Qu es estar bien, no? Cambi, se me afirm la cara, se me puso angu-losa. Y el pelo, lo tengo mucho mejor. Y la piel, ms suave, ms tersa. Vos ests igual. Un poco ms gordo. No me quiero meter en tu vida. Hac lo que quieras. Pusiste velas? Raro. No las apa-gues. Ah, vamos a comer sushi. Me encanta el sushi. Si fuese un salmn me comera a m mis-ma. Pasara la cola por el wasabi y me mordera. Qu vida la del bicho ese! Meta remar contra la corriente, fortaleciendo sus msculos y todo para que venga un japons, le ensarte una flecha y se lo coma con arroz y salsa de soja. Qu injusto! Yo no s qu esperabas de este encuentro pero espe-ro que no esperes nada. Que no tengas expecta-tivas. No me preocupo por m, no quiero que vos te pongas mal. Quizs tens expectativas de algo que no va a suceder y no quiero lastimarte. Te ten-go una noticia: yo no vivo en un castillo de cristal. Qu es esa metfora del castillo de cristal? Mir, vos me regalaste esa cancin, y yo la cant y me fue bien. Pero fue el destino, la casualidad. Vos crees en el destino? El destino es algo que va y viene. Vos nunca quisiste ser msico, y bueno, no fuiste msico, trabajs en el corraln de tu pap. Y te fue mal? No s. Para m tu vida es aburrida y sin sentido. Yo si viviese tu vida me ahorcara en el bao con una tanza. Pongo una tanza en el toallero y me cuelgo. Pero esa es mi visin de las cosas. Vos pods no estar de acuerdo, de hecho, se te ve bien y eso es lo importante. Tu vida es tu vida, no es la ma. Lo bueno de todo esto es que


cada uno tiene su vida y no tiene las vidas de los dems. Yo soy muy inteligente, vos tambin, pero tenemos inteligencias muy distintas. Yo leo algo y ya lo incorpor para toda la vida. Vos tens una inteligencia ms barrial, ms tanguera. Vos sos un hipcrita increble. En general, lo digo. Qu es todo esto de invitarme para ver qu pasa? Porque me invits para reprocharme lo de las re-galas de tu cancin y de paso, si pinta, me cogs y se lo conts a todos en el corraln. Sos tan obvio. Me da gracia igual, no me enoja, me da ternura. Sos muy tierno. Sos tan ratita. Pero es bueno, te la jugaste a invitarme y pedir sushi. La vida es una y hay que vivirla. Tens que tener coraje, arries-garte. El hombre es un bicho de costumbre. Vos pens que antes, y cuando digo antes digo mucho antes, las tribus eran nmades, y ahora estamos toda la vida en el mismo lugar, con los mismos amigos, con la misma pareja, qu asco!! Hay que ser nmades, comechingones. Esos tipos s que vivan bien, en comunin con la naturaleza. A quin vas a votar? No me digas!! Ya lo s, y prefiero que no me lo digas. Me voy a indignar si me lo decs y me voy a querer ir. Pero, bue-no, sos grande, vot a quien quieras. Total vos de poltica no entendiste nunca nada. Sos un nene acomodado, un nene de mam, que se viste de Legacy y juega al squash. A vos qu te importa la inclusin social no? Que se mueran esos negri-tos no? Para qu les vamos a dar computadoras si las van a vender y se van a comprar paco no? Es tan triste, Ariel. Perdn. Quin soy yo para juzgarte? Vos tens tu vida, y est bien. Viv tu vida a tu manera. Vos fuiste muy importante para m. S que nunca te dije te amo, pero te juro que

lo sent. Ay, qu triste que es todo. Ahora te veo tan lejano.

Ariel: Pero estoy ac. Mariela: Ya s que est ac, es metafrico. Qu es todo

esto? Qu somos? Ariel: Somos nosotros, Ariel y Mariela. Mariela: Te falta una eme y una a y sos Mariela. No seas

tan amanerado, no me excita. Te quiero como se quiere a un perro. Es que a pesar de todo segui-mos siendo personas. Sos tan idiota, y a pesar de todo te siento tan cercano. No entiendo cmo no me arrebats un beso y me cogs arriba de la mesa.

Ariel: Bueno, la mesa est rota. Tiene rota una pata. Vamos al cuarto y te obligo.


FLAVIA GRESORES

Egresada de la carrera de Dramaturgia de la EMAD, recibi una mencin especial del VI Premio Germn Rozenmacher, por la obra de su autora Saln Fortaleza.

Elegida por la Embajada de Espaa como becaria en artes escnicas (Madrid) Casa de las Amricas. Durante 2012 particip de la residencia para artistas en Arte y Tecnologa, donde desarroll la performance Efmero cine estrenada en el Espacio Fundacin Telefnica efimerocine.wordpress.com

Participa como actriz en Maniobras pblicas. Hace 12 aos que se desempea como docente de Teatro para Adolescentes, en el C. C. Rojas y en el C. C. San Martn.

Santa al principio

Un hombre espera en una cabina ertica de peepshow tipo Paris Texas. Se enciende una luz. Detrs de la vitrina la repro-duccin de una casita. Entra una rubia vestida de mueca. Se ondula erticamente. Santa: Dejate as, todo puesto al principio. Debs pensar

mir vos este. No te preocupes no soy un pervertido, estoy haciendo extras en el shopping Soleil. (Lee). La casa de ensueo de Katy en Malib, ella existe como una fantasa, es feliz y ama todo. Me saco la barba eh. (La agita mostrndosela). No me ves? A m me mi-ran todo el da, al principio no me molestaba. No les doy lo que ellos quieren, pero les doy, siempre estoy feliz y... De la nada me aman. No a m, aman a Santa. De lejos doy, fisic du rol, desde lejos los nenitos y las mams tambin parecen santitos. Cuestin de lo que es y lo que parece Vos das Katy, yo doy Santa Claus. Cuando los pibitos se acercan corriendo sents emo-cin, y cuando estn cerca se te nubla la vista. Pens que era por el calor, pero es otra cosa. Son garrapatas parasitarias, pegajosas, largan un zumbido en idio-ma de ultrasonido. El ultrasonido es un pitido im-perceptible que se usa para matar ratas, las madres lo hablan a la perfeccin. As me queda la cabeza. Quieren, quieren algo, mucho. Amor, felicidad, cual-quier cosa, cualquier cosa que haya puesto Rombol en la bolsa. Al principio me senta grande. Tanto amor, y yo tanto para dar. Porqueras eh, Pedro me llena la bolsa de sobras de promos. Pero como me dijo Rombol; Rombol y Pedro son el mismo. Pedro Rombol. Vends ilusin, pensalo as, ellos te aman y no importa si les das mierda porque el que las da es Santa y es gratis, y gratis inyeccin en la cabeza. Qu triste, una cosa es saber la mentira, pero decirme as al principio. Empec con entusiasmo, completaba to-das esas chucheras con amor. Tom de ac Rombol,


no vendo ilusin, soy ilusin. Y me dice me dijo, y es sabio el turro: ya se te va a pasar. El imperialismo es as, globalizacin, mierda para todos, todos igua-les. Somos todos iguales? Sentimos todos igual? Queremos todos igual? No. Me enteds? Como los gordos y los chinos o japoneses, todos iguales. El gordo, El chino. Otra, all es invierno en todo el mundo es invierno. Ac nos morimos, tenemos los huevos pasados por agua. Entends? Es una met-fora. Normalmente no soy grosero, soy un tierno al principio... Por gordo, doy boludo, boludo y Santa. Ser gordo es estar globalizado. Ja! No era un chiste Como vos, las putas. Te tratan como si fueras chiqui-tito, les da ternura. Nadie le pellizca los cachetes a un tipo pintn. La belleza da respeto, como si tuvieran un secreto, una pcima, y uno tiene miedo que no te la quieran dar nunca y seguir feo para siempre linda. (Sacado). Confes! (Tiempo). Hace un ao conoc a Ivette, o como se llame, yo no soy Santa. En un pi-ringundn, al principio me gustaban ms que estos, pero ahora los tengo prohibidos. Ella hizo de amor y yo la am, estaba actuando pero le cre. Seguro el fiolo le dijo: ya te vas a cansar. Yo cumplo con dar y el disfraz con el amor, pero no soy yo sino es otro que tengo puesto, como un milagro. Viste que en los grupos de gordos al principio te dicen, tens una persona ms puesta, un otro. Yo lo tengo a Santa, soy un falso, no como al principio. Ivette y yo, pens, una pareja de falsarios pens. Me dej. Esto tambin es yankee, un putero es un putero, pero por ahora no puedo acercarme mucho a nadie con cuidado al principio. Me lo dijo eh, no te enamores. Uf! Puedo sacarme la parte de arriba. (Tambin se saca el pan-taln). No, no hace falta que hagas. No hace falta! Cuando hacs as me hace acordar a Los mimos

me ponen loco. Vos hacs muy bien, pero exagerado. No mientas! Cmo hice para calentarte tanto? Eh? Que soy boludo? Cucha: Burda pantomima del amor, contra la vida tan brutal me cantaba. Una cosa es saber la mentira, pero decirme as al principio.

Ella besa el vidrio, la cabina se apaga. Santa queda en penum-bras reflejado en calzoncillos en el vidrio.

Es una metfora. Al principio no quise hacerle dao, no quise, al principio. (Llora).


PABLO IGLESIAS

Es actor, guionista, dramaturgo y director teatral. Es ade-ms licenciado en Medios Audiovisuales. Estudi drama-turgia con Mauricio Kartun y en la Escuela Municipal de Arte Dramtico. Puesta en escena con Rubn Szuchmacher y actuacin con Berta Goldenberg.

En teatro tiene estrenadas ms de diez de sus piezas teatrales entre las que se destacan Cajas chinas, Punto muerto. El baile del pollito, La patria submarina, Bestiario Grimm, La muerte de Brian, Cascarita. No luce ni cierra y La constancia del viento.

Recibi los siguientes premios: Segundo Premio de Dramaturgia del concurso Mujeres con valor por Volver con el mar; Segundo Premio del concurso German Rozenmacher por El baile del pollito. Trabajo Destacado en Dramaturgia por su obra Las hermanas impas de los premios Teatro del Mundo.

Un da antes de la muerte de OlmedoFantasma de actor joven en calzones frente a pblico, un per-chero con distintos vestuarios, los revisa. Fantasma: Se te duermen los pies, los brazos, la espalda, vos

te dorms y el auto sigue y la ruta sigue y ah es donde la cabeza ruge como motor, avanza como una cmara mientras tu cuerpo sigue quieto. Y tu cuerpo no da ms pero en la cabeza se te instal el sonido de las olas y ya no pods dejar de acele-rar. Y desde aquel da es all, en ese punto exacto, donde a m me aparece la risa y entonces ya no cabeceo

Elige una especie de tnica, sonre cmplice con el pblico.Eso me dijo mi hermano mucho despus de nuestro ltimo viaje a Gesell. Fue hace ya ms de veinte aos, un da antes de la muerte del negro Olmedo. Esa noche despus de que llamaron del hospital donde trataron en vano de salvarme la vida, nuestra casa de vacaciones se llen de gente conocida y extraa y l se fue a dormir lo ms campante. A la maana siguiente se despert con los chi-llidos de nuestro abuelo en la puerta de entrada, los abuelos tambin estaban de vacaciones pero en Mar del Plata, a la abuela le gustaba mucho la timba, y los hicieron venir mintindoles que yo me haba accidentado con el Jeep en los mda-nos y estaba grave, as que apenas bajaron en la Terminal de la 140 y 3 les dijeron de mi muerte. Los chillidos del abuelo parecan los de una mu-jer y eso le llam mucho la atencin. Enseguida entr la ta Bety al cuarto y le dijo: Sabs quin se muri?. Y l pens que todava no haba des-pertado y todo haba sido una pesadilla o que ella haba enloquecido. Alberto Olmedo, le dijo.

Deja la tnica y toma un frac con sombrero, niega y lo deja.


Mi hermano me pidi que explique que recin cuando nos volvimos a ver para este asunto en-tendi por qu nunca ms pudo escribir algo con humor. Primero pens que era la culpa que le duraba por haber cabeceado al volante cobrndo-se mi vida, al fin y al cabo, un pobre proyecto de actor que muri virgen a los veinte; eso crea l, pero llegu a debutar en un sauna de Flores, lo que pasa que nunca lo cont. Dice que ahora se da cuenta que es por la muerte de Olmedo, el me-jor actor de todos, el gran capo cmico. Entonces ahora quiere dejar el luto al humor y me pidi que les cuente esto a ver si de una vez se lo saca de encima y le sale algo gracioso, que tiene mu-chas ganas, dijo. Que me agradece y les agradece por el intento. Que por ahora va a seguir viajando, que solo la ruta le devuelve el humor llano, sin causticidades pero que en cuanto llega a destino lo vuelve a perder. Que igual va a seguir intentan-do porque es escritor y los escritores saben que de la tragedia a la comedia hay un solo movimiento y me dijo que si quera terminara este micromon-logo con algn sketch gracioso de lo que quieran que los haga rer pero que l me recomienda al Negro Olmedo con fervor.

Le tira al pblico todos los vestuarios.Apaga.


WALTER JAKOB

Es dramaturgo, director y actor. Escribi y dirigi nume-rosas obras, muchas de ellas en colaboracin. Desde 2009 conforma con Agustn Mendilaharzu una dupla creati-va que ya ha producido dos obras: Los talentos (Premio Trinidad Guevara Mejor Autor 2010) y La edad de oro. Tambin ha trabajado como colaborador artstico, supervi-sor de dramaturgia, guionista y actor en decenas de obras y pelculas.

Mapache!

Una cocina muy amplia, con comedor diario. Suciedad y des-orden por todos lados. Manuel (75) est sentado a la mesa, comiendo milanesas. Sobre la mesa, una botella con agua, una ensaladera, servilletas, aceite, vinagre y sal. Victoria (75), de pie, apoyada contra la mesada, fuma un cigarrillo. Lleva pues-to un camisn y, sobre este, un tapado de piel. Es de noche. Hace fro. Victoria: Algo que me tiene intrigada es la gente que re-

vuelve la basura. Cmo se la disputan en este barrio. Se apian como hormigas... Ponen a un chico que se sienta sobre las bolsas para que na-die se las saque Entiendo lo de las chapitas, que les dan una moneda por un kilo de chapitas pero cmo se ponen. Qu ser lo que encuentran para ponerse a hurgar as?

Manuel: Sabs lo que es juntar un kilo de chapitas? Victoria: Pero las encuentran... Tens que verlo, una mujer

revisando la basura y el chico enfrente con la bol-sa entre las patas para que nadie se la robe. Qu encontrarn tan preciado dentro de esas bolsas?, no se me ocurre. Nosotros tiramos los desperdi-cios, las cosas que se echan a perder, nada de gran valor...

Manuel: Hay muchos chorros. Por eso los chicos vigilan las bolsas.

Victoria: Los perros olfatean las bolsas. Les hacen pis enci-ma. No es como para poner a un chico. Las bolsas despiden olores. Debe haber alimentos en putre-faccin, descomponindose. Porqueras de todo tipo, inmundicias

Manuel: Me das postre? Victoria: Com la lechuga que est rica. Manuel: Quiero postre. Victoria: La lechuga ni la tocaste. Manuel: Est oxidada.


Victoria apaga el cigarrillo. Lleva un bol con una cuchara a la mesa. Agarra la ensaladera y vaca su contenido en el ta-cho de basura. Despus se dirige a la heladera, la abre y saca un recipiente con compota de manzanas. Se lo lleva a Manuel, que se sirve. Victoria: Ahora voy a sacar los otros tapados para que se ai-

reen un poco. Aprovecho que hace fro y los saco al balcn. Ya que no los puedo usar

Manuel: Los mapaches? Victoria: S El fro les hace bien. La piel se despierta, relu-

ce... No los saco de da para que no me miren mal los vecinos. Por ah se les da por decirme alguna cosa, por insultar...

Manuel: Criminal, te van a gritar. Victoria: Con lo lindos que son, el crimen es tenerlos guar-

dados Debera venderlos... A alguna mujer va-liente, dispuesta a usarlos.

Un tiempo. Victoria enciende otro cigarrillo. Manuel come.Cunto estarn pagando por uno? Sabs?

Manuel: Por un tapado? Victoria: Cunto pagarn? Manuel: (Piensa). No s. Victoria: Diez mil, veinte mil pesos? Manuel: Algo as. No s Habra que averiguar. Por ah

perdieron valor. Victoria: No le pods preguntar a tu amigo del Banco

Municipal? Manuel: Tendra que localizarlo. Victoria: Localizalo por favor. Averigemos. Si no le con-

sulto a algn peletero, a alguien que sepa No les veo un buen futuro en el placard. Si vos quedaras sin m, estaran sonados los pobres.

Manuel: Por qu decs? Victoria: Vamos No me hagas hablar. Manuel: Los vendera.

Victoria: Los reventaras que es distinto. Manuel: No, los vendera. Victoria: Por favor, se los regalaras al primero que se cru-

zara. O peor, no haras nada. Te dejaras estar. Manuel: Por qu decs? Victoria: Sera demasiado complicado para vos Los tira-

ras y terminaran en una de esas bolsas que re-vuelven en la calle. Eso pasara

Manuel: Te equivocs. Victoria: Los dejaras ah para que los rapie toda esa gen-

te. Para que se los disputen frente a los chicos, entre la roa.

Una pausa. Manuel ya no come. Est visiblemente irritado.Prefiero quemarlos en el Banco Municipal. Aunque no paguen el gran precio Yo misma los voy a llevar Ellos se los van a vender a alguna mujer interesada en conservarlos A una mujer que los aprecie Cuando yo est finada y ya no tenga posibilidad de usarlos, los va a poder usar alguna otra mujer.

Una pausa ms larga. Victoria pita su cigarrillo.Cuando yo est finada.

Nueva pausa. Victoria, fascinada con la idea, sonre. Manuel la mira y se contagia. Sonre tambin.

Fin


GIULIANA KIERSZ

Se form como dramaturga en la EMAD con Mauricio Kartun, Alejandro Tantanian, Luis Cano e IgnacioApolo. Curs estudios con Flavia Gresores, Gladys Lizarazu, Pablo Gershanik, Horacio Banega y Emilio Garca Wehbi; y seminarios con Juan Mayorga y Hattie Taylor.

Con su obra Isabel I gan el Tercer Premio del XV Concurso Nacional de Dramaturgia del INT.

Escrib y dirigi Amonaria en elboliche Enamor,junto a Malena Vain, y Cumbia reaggeton, mi corazn mis ojos.

Actualmente integra la compaa teatral Media Res, y forma parte del rea de teatro de Club Cultural Matienzo.

El da que ella dijo que haba matado al perro agarr el auto

El da que ella dijo que haba matado al perro agarr el auto.Agarr el auto la ruta el volante la ruta el volante. Me fui de

la ciudad.Compr un perro en la feria de domingo de algn lugar fuera

de la ciudad. Negro, petiso y feo. Estoy en una plaza algn lugar lejos de la ciudad solo. Hay

mucho sol. Ella, a 123 kilmetros 1 hora 23 minutos llamndome. El sol me pega en la cara y me duele la panza. El perro negro,

petiso y feo est sentado a mi derecha en los adoquines de la plaza. Mueve la cola. Me mira. No lo quiero mirar. Siento ver-genza. l se sienta tranquilo al sol y me mira. Mueve la cola.

Lo agarro lo llevo al auto lo subo al auto. Voy en la ruta con el perro arriba del auto arriba del asfalto en la tierra desde algn lugar a Ciudad de Buenos Aires.

El sol el asfalto la ruta el sol el volante el asfalto. Me suena el celular. Sigue sonando. Muevo el volante rpido. Casi mato a un tipo. Freno. No lo mato.

Casi mato a un tipo. Paro el auto a un costado de la ruta. Debera haber cambiado el ringtone. Cambio el ringtone. Me

siento un poco mejor. Me siento mucho mejor. El perro est en el asiento del acompaante. Mueve la cola.

Me sonre. Veo que se siente bien, que est contento, que no sabe que casi mato a un tipo.

Reclino el asiento y me acuesto. Qu lstima que dej de fumar. Me fumara un cigarrillo. Este sera el momento para fumarme un cigarrillo. Ella me pidi que deje de fumar. Una semana despus le encontr un paquete de cigarrillos en la car-tera. Mi paquete de cigarrillos en su cartera colgada. Mi paque-te de cigarrillos ahora vaco. Nunca se lo dije, que s que fuma. La muy puta.


Miro al perro, acuerda conmigo. Es una puta.El perro se acerca y apoya su cabeza en mi pierna. Siento el

calor de su garganta. El sol le pega en una oreja de costado, le da brillo.

Me hago una paja y acabo sobre el perro. Sobre mi perro le dejo mi marca.

Quiero ser un perro. Quiero ser una ruta. Quiero ser el campo.

Me suena el celular. Mi perro y yo cantamos el nuevo ringtone. Es una cancin en ingls. Nos gusta esta cancin, nos gusta pronunciar en ingls cantar en ingls, nos gusta mucho ms que muchas otras cosas que pueden existir, que existen, y que no nos importan ni nos gustan. Ahora somos felices.

Entre el pasto alto el auto posado al sol a un costado de la ruta el domingo vemos la llanura. Algo est sembrado una siembra se extiende hacia un lado. El cielo est tranquilo.

Algo flota all afuera, me dice mi perro. Veo algo que flota afuera all afuera.

Me acerco. Yo tambin lo veo. Yo tambin lo veo, le digo.El sol ilumina algo que flota a metros de la tierra sembrada de

la llanura que vemos desde el auto a un costado de la ruta. Un agujero negro una mancha se recorta contra el cielo.

Mi perro negro, petiso y feo baja del auto y corre por el pasto seco hacia aquello que flota.

Bajo del auto. Cierro el auto.No te vayas, grito.Lo sigo corriendo. El sol empieza a bajar. Empieza a hacer fro.Empieza a hacer fro, grito.Me suena el celular. Agarro el celular. Tiro el celular. Sigue

sonando el celular. Mi perro corre hacia eso que flota la mancha negra recortada en

el cielo que parece un agujero negro. Bajo la mancha, una vaca.

Corro. Me acerco. Hay viento. Grito y no me escucho. Grito ms fuerte.

La vaca que est debajo de aquello que flota que miro que parece un agujero negro, me mira. Muge. No me quiere ah. No me quiere cerca.

No hay otras vacas no hay otras manchas no veo a mi perro. Mi perro no est. Mi perro no est ms en este mundo. Mi

perro.A lo lejos atrs mi auto me espera posado al sol al lado de la

ruta me espera el asfalto. Me acerco a la vaca. Me subo a la vaca. Siento el cuero de su

lomo bajo mi zapato de goma. Muge. Me enfrento a la mancha negra agujero negro que flota que no es posible. Entro. Entro en el agujero negro la mancha negra a los lejos creo ver desapa-recer el sol creo escuchar mugir a la vaca sobre la que me sub antes de desaparecer de este mundo.


CHRISTIAN LANGE

Licenciado en Ciencias de la Comunicacin Social (UBA). Posgraduadoen Produccin de Textos Crticos y de Difusin Meditica de las Artes(IUNA). Formado con Susana Torres Molina, y posteriormente en la EMAD, con Ariel Farace. Sus obrasCoto de caza,Dos a cero,Temblores en la boca de mi padre, Inolvidable, Kiev y Tercero ex-cluido han recibido premios en diversos concursos. En su faceta de director, inici su actividad como asistente de direccin y director asistente, con Susana Torres Molina y Alfredo Martn. Dirigi sus obras Inolvidable y Atado al cuello.

Sosteniendo humo

El ro, el muelle, la hamaca, unas sillas en el jardn. La noche y sus sonidos. ELLA: La primera vez? Habr sido a los doce aos. Un

verano, aqu, en la isla. La hora de la siesta los li-moneros. Todos dorman. Salvo yo. Siempre pasa lo mismo. A la siesta, duermen todos. Menos yo. La no-che anterior, no s con qu pretexto, haba entrado al estudio de mi padre y le haba sacado un cigarrillo de su cajn secreto. Yo creo que l saba. Siempre se sabe. Unos aos despus, yo tena quince aos, bamos en el coche y me mir, sac su cigarrera Quiere un cigarrillo?. Gracias, seor. S. Nos tratbamos siempre de usted. Yo le deca seor. A veces, padre. Era una tarde Mi mano derecha to-mando el cigarrillo que l me encendi. Claro que ahora fumo con la izquierda. Me hice zurda ya de vie-ja. Cuando empec a usar el bastn tuve que apren-der a fumar con la izquierda. Cambi la sensacin del cigarrillo, el calor entre los dedos, por la de la madera que me sostiene firme a tierra. Hasta las manchas amarillas se me fueron mudando de una mano a la otra. No quiero aburrirlo Por los detalles Son ma-nas. Estoy bien as? Cmo me cepillaba el pelo, yo. A l tambin le gusta que me lo deje as. Quin fue que me dio este cigarrillo? Pap. No. No. Padre, no. No tengo hambre. Sabe? ltimamente me cansa todo. Pero estoy bien. Muy bien. El bastn, s. Me tengo que teir. Usted prefiere que me quede as? No me gusta que l vea mis canas, tampoco. Aunque no se fija en eso, claro. Ponerme los aros, la gargan-tilla y la pulsera. Despus, fumarme mi cigarrillo Esto no se lo cont a nadie. No vaya a repetirlo. La primera vez que l vino, me asust. Fue un momen-to. Solo un rato. Pero, despus, cuando pude ver sus ojos Ac enseguida diran que estoy ya sabe. Es


fcil decir. No me importa. l estaba ms grande. Mayor, quiero decir. Despus, las veces siguientes ya no me asustaba. Visitas cortas, pocas palabras. Lo vea a travs del humo, sabe? S. Y ahora un poco ms joven cada vez. Lo esperaba con una ansiedad. Lo espero as, ansiosa, no s Hace una semana, ya se pareca a aquel da del auto. Estaba igual en-tiende? Tanto que me anim a preguntarle Padre, usted est seguro de que est muerto?. Tengo que arreglarme ms l est tan joven. Aunque no se fija, no. Cmo se va a fijar en eso? Quiero que se haga de noche. La noche no me cansa, una vez que me duermo. Duermo casi cinco horas. Y cuan-do abro los ojos lo recuerdo todo. Me vienen las imgenes. Algunos sueos tambin. El estudio de pap, el cajn secreto, el coche, la cigarrera No quiere un cigarrillo, hija?. El silencio en la noche Aunque ac mucho silencio no hay. Cuando no es una es la otra. Eso es por dormir siesta. Por eso yo no duermo a la tarde. Me voy al limonero. Ah me dan ganas de leer algo. Pero me dura poco. Lo que no uso es perfume. Igual en la foto, no se va a no-tar. No? Yo usaba mucho, antes. Ahora me lo tengo que imaginar. Y sabe qu? me di cuenta de que si imagino bien, hasta logro olerlo mejor. Not eso? Que cuanto menos cosas tenemos, ms las imagi-namos. No me entiende, no. Ya va a ver. Hay que ir perdiendo cosas Mi padre no tena cara. Mi padre ms bien era como una mirada, entiende? Es una mirada, as como usted Tiene la misma, la misma mirada. No. No usted. l tiene la misma mirada. No cambi nada. La ltima vez Estaba ms joven toda-va. Ms que nunca. Nunca lo haba visto as, yo. Para m, quiere que le diga algo?, era la edad de cuando yo estaba por nacer. Era como una de esas fotos de

novios, usted sabe, claro Pero no va a creer que yo Yo tuve un novio tambin. No como l. Es raro, no? Su mirada, en la nube del humo azul. Mirndome Despus todo negro. El coche era negro. No. El negro vino despus. Este era claro y se le corra el techo. Una voiture, deca mam. Si ella vena, yo viajaba atrs. Pero cuando estbamos solos Ya est? Me saco esto? As est mejor Ms natural. Un da me voy a acostar desnuda. Con la gargantilla, los aros, la pulsera. El pelo recin teido, eso s. Porque a l le gusta ms as El bastn agarrado en la mano derecha y el cigarrillo prendido en la izquierda. Voy a ir fumando de a poco. Tome un cigarrillo, hija. Y voy a alcanzarlo. Volver a tomarlo con mi mano derecha. Voy a soltar el bastn, s abrir la mano y soltarlo. No me voy a sostener ms. l me va a mirar, as, como siempre. Lo voy a mirar. Una invitacin Me invita Padre, usted est seguro de que esto es la muerte?. Voy a estirar la mano aceptando el cigarrillo que pap me da Me lo prende. El humo azul que inhalo suave Me envuelve. Voy a exhalar as, la ltima brisa tibia Y me voy a ir durmiendo Voy a dormir cinco horas, pap manejando, toda la noche, el camino hacia el embarcadero, la lancha, el agua, la isla la noche entera y me voy acordar de todo de todo hasta de esta ltima foto


LUCAS LAGR

Es actor, director, dramaturgo. Licenciado en Letras (UBA). Se form en actuacin con Luciano Suardi, Daniel Lambertini y Mara Carreras. Realiz estudios de drama-turgia con Pablo Iglesias y Mauricio Kartun. En teatro escribi y dirigi Pollerapantaln (2013) y Seca [adentro, la intemperie] (2011). Actu en diversas obras entre las que se destaca Shopping and fucking (2012/13), por la que fue nominado a los Premios ACE 2012 rubro Revelacin Masculina. Adems particip en varias pelculas y progra-mas de televisin.

La madre marsupialUn silln de dos cuerpos de cuero sinttico y un televisor. Carla (38), vestida de entrecasa, mira una novela mientras se lima las uas. Est al borde del llanto compenetrada con el programa. Sbitamente se re. El sonido de una aspiradora irrumpe en la escena. Carla: Ester! Ester!

El sonido sigue. Ester!

El sonido se detiene. Se escucha un resoplido. Ingresa Ester (56) con un trapo en la mano.

Ester: Qu pasa seora? Carla: La novela, Ester! Ester: Ya le termino el cuarto. Un segundito noms. Carla: Hacelo despus. Ester: Me gustara terminar temprano hoy. Tengo que Carla: A vos te parece que ella (Seala la televisin) es ms

linda que yo? Ester: Pero si usted es bonita! Carla: Eso ya lo s, pero te pregunto si soy ms linda que ella. Ester: (Pausa larga, seca) S. Carla: Ay gracias! Sos un amor! Te juro que no entiendo.

Me da una rabia! Escuchala, escuch cmo habla. Ester: Tal vez est resfriada. Carla: De qu lado ests? Ester: (Pausa). Quiere un tecito? Carla: Yo tendra que estar ah, Yo. Soy buena actriz, ten-

go experiencia y formacin, doy bien en cmara, soy fresca

Ester: Ella es joven.Carla la mira indignada. Ester entiende el efecto de sus palabras.Quiero decir que ella es mucho ms joven que usted. Es una nena, debe tener como quince aos.

Carla: Tiene 28! Est impecable la hij Ester: Me voy a terminar el cuarto. Carla: Ester, estamos teniendo una conversacin.


Ester: Perdn, es que Carla: Tengo que hacer algo. No me aguanto ms en este

silln. Eso! Lo voy a llamar a Quique, le voy a decir de juntarnos. S, le voy a decir que tengo ganas de volver, que me d una participacin especial tipo No! Tengo que volver con todo. Tiene que ser un protagnico. No, pero Quique no me va a dar un pro-tagnico, a menos que Ester, doy madre joven?

Ester: Cmo? Carla: Parezco una madre joven? Ester: Pero usted no tiene hijos. Carla: No, ya s. Pero parezco? Ester: Aunque podra. Yo a su edad Carla: Ester! Escuchame cuando hablo! Contestame mi

pregunta, che. Ester: Creo que usted hara bien de villana.

Carla se ofende.De joven villana.

Carla: (Cambia sbitamente de expresin). Podra estar bue-no, no? S! Ya me lo imagino. Bajo cuatro kilos y pido por contrato estar siempre vestida de pollera tubo. Tubo y colores, muchos colores, as resalto bien en la pantalla. Entonces

Ester: Ay chiquita. Carla: Me contrato a un couch. Y pido creo, mucha creo.

Y tambin puedo cantarme algn tema. Estara bien, no? Aunque para eso tendra que ponerme a estu-diar. Ya est! Lo llamo a Mario, Ester, y le digo que me prepare. Y ya mismo me anoto en el gimnasio. Me tengo que comprar unas calzas! Ay vi unas rojas el otro da. No sabs, te mors! (Comienza a llorar). Ay, no s por qu lloro! Estoy hecha una boluda.

Ester: (Le alcanza un pauelo). Quiere que le traiga el tel-fono para llamar a este Mario?

Carla: (La mira sin entender, pausa larga). No, no gracias. Ester: Me deja terminar el cuarto as llego temprano a

casa? (Comienza a salir). Carla: Mejor un hijo. Eso! Yo necesito tener un hijo, un va-

roncito. Y ser una madre, una madre marsupial. Y te-nerlo siempre conmigo, adentro, as no se siente solo. Ester desva su mirada, pensativa.Le voy a poner Pars! Se reusa! Ay estoy reentusias-mada! Ponele que de ac a tres meses me ponga de novia, tres ms y me caso. Y ya est! En un ao soy madre. Aunque dicen que es mejor convivir un poco antes de casarse No, no. Yo voy a decir que soy cha-pada a la antigua y listo. Qu te parece?

Ester: Qu? Carla: Mi plan, Ester! Mi plan! Ester: Me gust lo del canguro. Carla: (La mira decepcionada). Bueno, no importa. Voy a

llamar a las chicas para ir planeando el baby shower. Vos tens hijos Ester? Te pods venir si quers. Como invitada, obvio.

Ester: (Pausa, seca) Tena. Se tom un lquido de la grfica de mi marido. Cosas que pasan, qu va a hacer?

Carla: (Desarmada) Ay disculpame, no saba nada (Agarra el control remoto y apaga la tele. La mira a Ester para

escuchar su relato...)

Ester: No, no apague, que nos vamos a perder el final. Carla: Pero Ester: Parece que esa amiga suya se va a casar con el

bombero.Carla prende el televisor y se queda mirando a Ester. Ester gira hacia el aparato. Tiempo.

Carla: No quers que te prepare algo de comer? Ester: (Pausa larga). Gracias.Carla sale. Ester queda mirando hacia el frente, pero no al te-levisor, sino al horizonte, con la vista perdida. Suena Tonta, pobre tonta.

Fin


SANTIAGO LOZA

Egres del Centro de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica del Instituto Nacional de Cinematografa y Artes Audiovisuales y de la carrera de Dramaturgia de la EMAD.

En 2008 estren la obra Nada del amor me produce envidia, dirigida por Diego Lerman; Asco y La vida te-rrenal en 2010 y He nacido para verte sonrer dirigidas por Lisandro Rodrguez en 2010 y Matar cansa, dirigida por Martn Flores Crdenas. Pudor en animales de in-vierno dirigida por Lisandro Rodrguez. En 2012 estren entre otras Suspiros, coescrita con Julio Chvez y Camila Mansilla. Todo verde con la direccin de Pablo Seijo, La mujer puerca con direccin de Lisandro Rodrguez y El mal de la montaa con direccin de Cristian Drut en 2013.

Fragmento de obra inexistente

Entonces llegs a una casa. Te decs, esta ser mi casa. Hay paredes algo rotas, pintura celeste debajo de otra capa de un blanco tiza. Humedades dispersas. Penss, har con esto mi casa. Te imagins viejo, muy viejo, viviendo en esa casa. Subiendo con dificultad las escaleras. No te lo dije, la casa est en el segundo piso, se sube por una escalera que tiene esca-lones de mrmol partido en los bordes, como si el tiempo les hubieran dado un mordisco. Cuando subs por primera vez, se te viene un cansancio igual a todos los que subieron. Como una manada de animales derrotados, subiendo y bajando cada da. Gastando mrmol y prendiendo las luces del pasillo. Esto ser mi casa, penss y te da un poco de miedo.

El miedo irriga la sangre, te pone atento. Ms despierto. Acechante.

Cada ruido abre la llave de un mundo negro. Cada ruido es-conde peligro y todava no es de noche y el miedo apenas est sucediendo. Si el miedo crece no podr con tu cuerpo, pen-ss. Voy a reventar de miedo, manchar las paredes de sangre, quedar sin piel, explotado y palpitante. Te queds en silencio, adentro de lo que ahora ser tu casa. Necesits que acte la costumbre, la fuerza brutal que impone la costumbre. Desear eso te da consuelo y mitiga el pavor. Esta noche trats de dormir durante horas, te acosts en el piso de madera, con el fro te cuesta, penss por un momento prender un fuego, para darte calor. La idea misma te fascina y asusta. Si prendo un fuego puedo arder adentro del espacio. Una caja de fuego y mi cuerpo adentro, incinerado. Pensar en el fuego te da ilusin de calor y te vas durmiendo.

Al da siguiente todo empeora, no en la casa, sino adentro tuyo. Te corroe una angustia que apenas te deja ponerte en pie. Tensa tus msculos, te oprime al centro del pecho como si es-tuvieran insertando un tornillo enorme hacia la columna. No lo tolers. El da no promete demasiado y comenz a sofocarte. Entonces te decs: voy a realizar algunas compras para la casa.


Te lo decs, te das la orden porque no tens voluntad para el he-cho. Hace tiempo que actas as, te das rdenes como si fueras tu patrn. Ahora vamos a salir y hacer compras. Volveremos y abriremos todas las ventanas. Pluralizarte da cierta calma. Tu voz interna, duplicada, otorga un modo particular de compa-a. Entonces sals. La primera impresin, es la luz violenta de la maana. Una luz pesada, concreta, hiere la mirada, produce parpadeos. Pero podemos con esta luz, te lo decs, podemos tolerar el exceso de luz, este resplandor que me quema pasar, te lo decs en voz alta para que venga el alivio a tus ojos. Y ca-mins por el barrio, primero alrededor de tu manzana, como quien no se atreve a la lejana. Pero despus te arriesgs y hacs dos cuadras ms. Mirs los negocios, entrs a uno. La seora que lo atiende te habla con una suavidad inusitada. Te vende un objeto al que coloca en un sobre de papel; el roce de tu mano lo siente suave. La mano deja la crispacin. Ah lo nots, en todo el camino tuviste las manos apretadas, tiesas. Vas a otro nego-cio, venden fruta y verdura, te resulta barata, mucho ms eco-nmica de lo que pensabas. La fruta est en un estado resplan-deciente, como fruta de cermica, penss, y ese chiste bobo, interno, te provoca una sonrisa que, la persona que te atiende se adjudica y te devuelve su sonrisa y te regala dos manzanas. Entonces continus con ms nimo. El barrio no est del todo mal. Se vuelve un barrio posible, habitable. Por ese trecho, por ese camino corto. En esos pasos el barrio es una posibilidad de que contine la vida. El sol disminuye y las cosas, el borde de las cosas, se vuelve ntido, de una nitidez irreal. Si he cado ha-cia un fondo, esta caminata lenta me devuelve a la superficie de lo real. Necesito la realidad. Me calma saberme verdadero. Un poco de sudor se te acumula en la frente, la secs con el dorso de la mano. Esa humedad es fresca y te genera placer y alivio. Te decs: vamos a vivir. Por un rato no hay miedo. Vamos a vivir. Euforia. Vamos a vivir.


FRANCISCO LUMERMAN

Naci en en Buenos Aires, Argentina, en 1982. Realiz sus estudios de actuacin en Andamio 90, y es egresado de la carrera de Dramaturgia de la EMAD (Escuela Municipal de Arte Dramtico) que dirige Mauricio Kartun. Desde 1998 escribe y dirige sus propias producciones, adems de trabajar como actor y docente. Ganador del primer premio del concurso Germn Rozenmacher, en el marco del VI Festival Internacional de Teatro de la ciudad de Buenos Aires (2007) con su pieza Te encontrar ayer. Participa del compilado Novsima dramaturgia off editado por Interzona con su obra En tus ltimas noches. Es adems actor y do-cente de actuacin.

Lala dice

La luz de la luna entra por la ventana abierta. Sobre una pila de valijas est sentada Clara, un poco agitada todava. Mira por la ventana.Lala est sentada en su mecedora, un camisn descolorido, la cabeza apoyada en el respaldo y la mirada en algn tiempo que no es este.Silencio largo. Lala: Haca unos das haban llegado los colonizadores y

haban armado sus campamentos cerca de la tribu. (A Clara) Cerr mejor .

Clara la mira unos segundos. Duda. Cierra la ventana. Para que no se abra sosten fuerte.

Clara agarra los postigos con fuerza. Todava no. Por ahora no hace falta.

Clara los suelta. Se miran en silencio unos segundos. Clara trata de espiar por las hendijas de los postigos.

Cuentan que ella tena el pelo muy largo, casi has-ta los tobillos le llegaba, bien negro y grueso. Y que tena la piel de un color rarsimo, oscuro pero trans-parente, que si mirabas fijo podas verle lo que tena adentro. Los msculos, las venas. Todo. As decan. Que los sentimientos tambin se le podan ver, pero eso porque ella era muy delicada. Tanto que la propia tribu le haba armado una choza especial de barro y piedras para cuidarla.Y ella sala muy poco. Se pasaba casi todo el da ah metida. Algunos decan que era porque tena mala salud, pero no, a ella no le gustaba que la anduvie-ran mironeando tanto, y menos desde que cargaba al chico. En la panza tena un nene bastante crecidito, un varn. Y no le gustaba que se lo miren porque le vean todo, cmo se iba formando, todo.Una maana haba salido con su mam a hacer la recoleccin; tan poco andaba por afuera, que cuan-


do sala la rodeaban todas las mujeres, las nenas, las viejas. Todas. En silencio. Andaban calladas para que ella no se enojara porque ya saban que le molestaba. Pispeaban disimuladamente al beb que le giraba adentro. Clara deja de mirar por los postigos y mira a su abuela.Hasta se escuchaba el ruido del agua cuando l se mova. Algunas nenas sonrean, otras se agarraban conteniendo la carcajada de los nervios y entre esas risas mordidas empezaron a escucharse los prime-ros gritos: hondos, graves. De hombres. Gritos de hombres entre hombres. Ellas nunca haban escuchado gritos as de dolor, de dolor de hombres. De parto s. Pero de hombres no Las nenitas se agarraron fuerte de las piernas de sus madres.Las madres se agarraron fuerte entre ellas.Y no se escuch mas el ruidito del agua porque l se hizo un bollito, meti la cabecita entre las patas y se qued enredadito adentro de su mam.Y entonces los gritos estuvieron ms cerca, y ellos, los conquistadores con la sangre fresca de los mari-dos en la ropa, las empezaron a agarrar, las suban a sus caballos, y se las llevaban. Se las llevaron a todas. A todas menos a ella.El viento empieza a escucharse afuera de la habita-cin. Clara la mira a la abuela. Lala sonre.Sin saber por qu ni cmo, empez a correr, rapid-simo, por un camino que no haba recorrido jams. El beb no le pesaba. As estuvo corriendo no sabe cunto tiempo, si fueron minutos, si fueron horas. Ella corra. Saba porque vea que el paisaje haba cambiado. Y sigui as, corriendo hasta que de re-pente se dijo a ella misma, ac es.

Ac es qu? Eso no lo saba. El viento empieza a golpear la ventana, Clara la mira a la abuela y sin decir nada la agarra con fuerza.Y entonces ella mir para arriba y ah la vio. A la luna. Haba salido en la mitad del da, para ella. Para esconderla, porque los conquistadores no la iban a encontrar. Y dicen que la luna se qued varias sema-nas hasta que dio a luz.Y que todos ellos, los bestias, murieron.El viento sopla tan fuerte que Clara hace toda la fuer-za para que no se abran las ventanas.Dicen que cada tanto pasa que la luna se queda mucho y que en ese tiempo el mundo es justo.Para equilibrar.Y ahora creo que est ac para vos.La puerta y la ventana se abren de repente por el viento, la luz de la luna baa toda la habitacin.Ellas se abrazan.


ERNESTO MARCOS

Es dramaturgo se form en el Instituto Universitario Nacional del Arte. Maestros: Hugo Correa Luna, Jos Sanchis Sinisterra y Marco Antonio de la Parra. Ha parti-cipado en diversos festivales y ha sido premiado en el III Concurso Nacional de Obras de Teatro de Humor. Gozan de un legtimo prestigio: El camin y Lo idntico, la dife-rencia, estrenadas y editadas. Es adems, coautor y direc-tor de El abuelo del pescador. Ha estrenado 2 monlogos. Acaba de editar el libro Hasta aqu y ahora, 20 aos de carrera de un teatrista en 20 textos escogidos.

Fade in

Espectro del primer jefe de la factora: (Machetea generando los espacios). Aliengenas, ya lo deca yo gran edi-ficio en un claro construido de caa hbilmente con galera por los cuatro costados ya lo deca yo tres habitaciones la del centro es la sala de estar dos mesas toscas y unas pocas banquetas las otras habitaciones son los dormitorios de los hombres blancos ya lo deca yo sendas armaduras de cama y mosquiteros pertenencias de los hombres cajas abiertas y medio vacas ropa de ciudad viejas bo-tas cosas sucias y rotas todo se acumula en torno a estos hombres desalineados Ya lo deca yo al fondo otra residencia una cruz que ha perdido su perpendicularidad all yo descanso sin paz yo era el proyector yo era el supervisor de la construc-cin de esta avanzada del progreso ya lo deca yo un pintor sin xito que cansado de perseguir la fama con el estmago vaco llegu ac acomodado apenas termin mi casa mor de fiebre Ya lo deca yo Los encargados actuales de la factora son dos hombres blancos como yo a uno lo llamaremos Callo porque su dureza daa lo que protege es el jefe actual ven alto ven piernas largas ven delgadas ya lo deca yo el otro es Carln, su ayudante, bajo y ms gordo hay un tercer personaje que es un ne-gro como ustedes llamado Enrique Guana Precio y que vagabundea por este planeta negro tipo Sierra Leona, Enrique Precio, alias Guana, como lo llamaban los aliengenas como ustedes nativos del ro abajo seco cultor el negro como ustedes de los malos espritus hermosa caligrafa y adems entiende de contabilidad su esposa obviamente negra muy grande y ruidosa viven en cabaa con sus tres hijos negritos como ustedes ya lo deca yo Guana nos desprecia pero ms lo desprecia Carlin


a Guana administra un pequeo almacn de ba-rro con techo de hierba seca y pretende que lleva bien las cuentas de los abalorios telas de algodn pauelos rojos cables de cobre y otras mercancas, ya lo deca yo que el espritu maligno gobierna las tierras al sur del paralelo 0 Guana quiere entre-garle a los hombres blancos para que juegue ms adelante para que se entretenga con los hombres blancos mis queridos negros aliengenas ya lo de-ca yo el director de la gran compaa comercial llega una vez en una nave que pareca una enorme caja de sardinas cubierta por un tejadillo (Hace las veces del director). el negro proactivo todo est en orden pongan la cruz y usted Callo es el nuevo jefe Carlin usted es su segundo.

Carlin: Qu despiadado pero qu eficiente. Y qu humor

Espectro del director: Son cabalmente conscientes del pro-metedor aspecto de esta factora este es el ltimo puesto comercial y el ms cercano est a 300 mi-llas, es una oportunidad excelente para distinguir-se y conseguir porcentajes de comisiones sobre el comercio este nombramiento es un favor para dos principiantes como ustedes No llore, Carlin, que me voy a arrepentir de tanta bondad con ustedes.

Callo: Lo har lo mejor que pueda intentar merecer tan halagadora confianza qu le parece a mi antiguo y querido suboficial de caballera de un ejrcito de reserva del centro de Europa

Director: Fjense, aliengenas negros, observen El Impene-trable que asla la factora espacial del resto del planeta.

Carlin: Lo veremos muy pronto. No soporto que el negro hable ingls y francs con ese acento cantarino y adems tiene una caligrafa bella

Callo: Y qu nos dej, algunos atados de algodn, y unas pocas cajas de provisiones y se fue para no volver en otros seis meses Adis, adis, gracias, muchas gracias, hasta pronto,buen viaje! (El director toma una gorra y hace de capitn).

Espectro de capitn: Miren aliengenas negros esos dos imb-ciles, deben estar locos all para enviarme seme-jantes especmenes. Planten una huerta. Levanten nuevas cercas y almacenes, construyan un embar-cadero flotante. No harn nada, no van a saber por dnde empezar. La factora en este ro es intil est mal ubicada, y estos son dos intiles. Ac se forma-rn a s mismos, ac se harn hombres. Sea como fuera no tengo que verlos por 6 meses.

Fade out Callo: Siento que hace mucho tiempo que estamos ac. Carln: Hace poco que estamos. Callo: Tan vasto y oscuro. Y siempre estuvimos rodea-

dos de gente linda gente bien y con un jefe... Quin es el jefe ahora? Usted o yo?

Carln: Por qu no abrs tu sensibilidad al sutil influyo de todo lo que nos rodea

Callo: No, peor, me siento muy solo y desamparado. El satlite es muy extrao. Incomprensible, vislum-bro los misterios vigorosos de la vida que alberga. Me siento insignificante e incapaz. Necesito estar rodeado de multitudes civilizadas. All solo es po-sible mi existencia.

Carln: Vos sos el nico hombre que conozco que es consciente de que su carcter y su audacia son la expresin de su confianza en la seguri-dad de su ambiente (Se duerme).


MARTN MARCOU

Es actor, autor y director teatral, licenciado en Enseanza de las Artes Audiovisuales, director y productor de cine y TV. Estudi Actuacin en el IUNA y con diversos referen-tes del mbito teatral de Buenos Aires. Estren los siguien-tes espectculos: Desmesura vaginal (Shock de mujeres), Tortita de manteca, Rancho blanco, Lame vulva, Quiero pasar una tarde con Franco, Brillosa, Hombres en celo, entre otros. Sus espectculos se editaron y montaron en Puerto Rico, Venezuela, Chile, Espaa y Sudfrica. Desde 2006 y hasta 2013 fue director artstico de la compaa de teatro Teatro Crudo, acompaando los cambios sociales y jurdicos que se conquistaron para las minoras sexuales, apostando siempre a la diversidad e instalando debate. Recibi premios y distinciones por la puesta de sus obras de teatro. Es autor del libro de poemas Puto crudo editado por Textos Intrusos.

Ayer te extra

Cuando llega marzo La Madre se instala en su habitacin, se acuesta y se levanta recin en septiembre, cuando el sol vuelve a entrar de lleno por todas las ventanas que tiene el viejo casern. MARZO La Madre: (Al hijo, a la voz del hijo que se escucha desde afue-

ra de la habitacin, al hijo que nunca veremos, que

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Cuaderno 25