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8/17/2019 Cuando Hablan de Arte, Imagen o Retrato..
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Cuando hablan de arte, imagen o retrato...
Ramón Almela. Doctor en Artes Visuales
Julio Ruelas. Autorretrato " La crítica" 1907.
Cuando se habla de arte hoy ¿De qué se habla? ¿De im!enes? a
ima!en sustituye las cosasen el im#erante #redominio $isual en
todos los estratos de la cultura. %l arte se &unde con
lasim!enes. %n eta#as #asadas' la ima!en cum#l(a &unciones
#recisas de conser$aci)n ymemoria' &uncionaba como ornamento'
ostentaci)n del #oder or!ani*ando el ré!imen decreencias. +oy' la
idea de arte es inmaterial como la ima!en' &u!a* como los
retratos que anadie se #arecen.
%,iste una estructura culturalmediada #or la historia' con
susconce#tos y cate!or(as' quedeterminan el ré!imen $isual de
inter#retaci)n y conocimiento $isualen cualquier eta#a del
hombre- unré!imen esc)#ico' en términos deestética. o $isible es
delimitado #or la mirada' que es una construcci)nintelectual
la mirada como esadis#osici)n a $er car!ada con ciertaener!(a
simb)lica que im#rime unaordenaci)n a la orientaci)n s(!nicade la
ima!en. o que esti#ula elsi!ni&icado y la lectura de la
ima!enes una serie de
Miquel Barceló./ma!en de la construcci)n de la c#ula de la sede
de la 23 en 4inebra
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o#eraciones mentales que #roducen lo co!noscible' el
desocultamiento' dentro de lo $isible. %lré!imen esc)#ico
estructura la mirada del indi$iduo y de la sociedad. As('
di&erentes autoresestablecen tres eta#as y a&irman la
situaci)n de cambio de la orientaci)n $isi$a en la actualidad.5é!is
Debray rastrea tres miradas en la humanidad- la m!ica' la estética
y la econ)mica que
suscitar(an or!ani*aciones del mundo
denominadas lo!os&era' !ra&os&era y
$ideoes&era' #roduciendo sendas construcciones de la
ima!enque reciben el sentido desde esas miradas. 6' almismo tiem#o'
osé uis 8rea constata lamutaci)n de la ima!en en la
actualidaddi&erenciando tres eta#as en la ima!en-
ima!enmateria' ima!en &(lmica' e ima!en electr)nica queya no
remite a un ori!inal y alcan*a suautonom(a.
¿+ay un estatuto di&erente entre la ima!enart(stica y la
ima!en a secas? Cuando se habla dearte y de ima!en se #er&ila
la trans&ormaci)n queel estatuto de las #rcticas art(sticas
atra$iesa enla nue$a era donde se encuentran ante el cambiode
ré!imen esc)#ico sea #or la "eima!e" o la$ideoes&era. ¿%s
#osible di&erenciar entre laso#eraciones de arte y las
&ormas sociales dereconocimiento y re#resentaci)n? a
e,#erienciaestética es un #roceso #s(quico donde la
#erce#ci)n estética' como mirada intencionada'
sur!e entre el est(mulo y
Lucas Van Leyden. A!ua&uerte" David con la cabeza de
Goliat " 1:1;.
la memoria. %l reconocimiento conlle$a la satis&acci)n
#erce#ti$a. acques 5anciere en " El futuro de la imagen"
distin!ue la ima!en desnuda' cuando no constituye arte' la
ima!enostensible adquiere si!ni&icado #or su en&ati*ada
#resencia' y la ima!en meta&)rica'indistin!uible entre las
o#eraciones art(sticas y las de circulaci)n social y comercial.
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Houbraen basado en la #intura de +olben. "5eina Ana8olena'
es#osa de Enrique VIII " 17u in&luencia es disminuida
teniendo que recurrir a laes#ectacularidad
como sal$aci)n. Ah( estn las muestras histri)nicas
de un Damien +irst' o el es#aol @iqel 8arcel) #intando la
c#ula de la sede de la 23 en 4inebra #or $einte millones de
euros el arte mani#ulado #orla es#eculaci)n &inanciera o la
#ol(tica.
a &unci)n re#resentati$a de la ima!en #redomin) #or su
intenci)n simb)lica en las di&erentes culturasde la +istoria.
%s un deseo del ser humano #orcontem#larse a tra$és de la
inter#retaci)n de su
#ro#ia ima!en' y constituye uno de los msacendrados y
anti!uos im#ulsos de la humanidad- encuanto e,iste un esbo*o de
ci$ili*aci)n' #or ms
#rimiti$a que sea' es acom#aada de lare#resentaci)n como
&i!ura y retrato. as #rcticas$isuales del ser humano re$elan
que la inclinaci)n are#resentar y la actuaci)n estética no son
al!oaadido o a#rendido como se!unda len!ua' sinoinherente a la
#ro#ia naturale*a del ser humano'identi&icndose como
"+omoAestheticus".
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3na e,#osici)n que rene tres si!los de retrato en el Museo
!rasto Cort"s 7 riente ;.Centro +ist)rico' Buebla su#one la
o#ortunidad de contem#lar la e$oluci)n del !énero en el!rabado
acom#aada con una e,celente documentaci)n sobre el autor y la obra
que &acilita una$isita enriquecedora.
#. $allard. Dibuo de %aul de la Roche." Horace
Vernet " si!lo E/E
&elannoy. /m#reso #or Mangeon." Don Jo! de E"ronceda"
si!lo E/EEE
%l retrato se ha entendido como la ima!en &iel del modelo
como condici)n de e,istenciatendr(a que re&lear ras!os
indi$iduali*ados y que &uera #osible identi&icar el modelo.
8ao esos
#armetros habr(a que descartar muchas de las
re#resentaciones humanas hist)ricas comoretratos' y
sealar
c)mo el retrato contem#orneo' ro*ando la!énesis de la historia'
se alea de lascondiciones que de&inir(an un retrato.
%ldesarrollo de la &i!uraci)n realista de la ima!en&ue
e$olucionando desde el retablo helen(stico ala re#resentaci)n en el
im#erio romano' #aracon el icono bi*antino trasladarse a
ccidentedonde la mirada cristiana y la ostentaci)ncortesana
determinaron la #eculiaridad del
!énero del retrato que contiende con los otros!éneros
im#erantes' siendo considerado deran!o in&erior. %l dibuo a
l#i* del si!lo EV/en Francia' unto a los a$ances de las técnicasdel
!rabado' #ro#u!n) que el retrato tomara unmati* social abocndose ms
a la di&usi)n que asus cualidades intr(nsecas. as nue$as
técnicasde !rabado con a!ua&uerte y #lanchas de cobrey la
es#eciali*aci)n del buril e,#and(an las
#osibilidades anteriores de la ,ilo!ra&(a enmadera. as
obras tras#on(an en #rinci#io
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im!enes reali*adas en )leo hasta que &ueadquiriendo
autonom(a' im#ulsndose la
&a'id Al(aro )iqueiros. ito!ra&(a." Heart
#rent " si!lo E/EEE
estam#a como industria de re#roducci)n y multi#licaci)n'
#ermitiendo la e,tensi)n a #blicoscada $e* ms am#lios en$ol$iendo
el retrato en una re#resentaci)n costumbrista.
%ierre Alechinsy. ito!ra&(a." Laeo" 19=G
Andr" Masón. ito!ra&(a." $u%er viendo a trav! de
ventana" si!lo E/EEE
a industria del retrato indi$idual se remonta al si!lo EV//
restrin!ido a determinados c(rculos'manteniéndose como !énero
dominante durante los si!uientes si!los. Al comien*o del E/Econoce
un desarrollo e,traordinario #or el im#ulso bur!ués que quiere
#oseer todo lo que antesera #ri$ile!io de las clases dominantes.
%sta colecci)n de !rabados y !r&ica en el @useo%rasto Cortés
#ermite se!uir los #asos cla$es en la e$oluci)n del !énero' incluso
acercarse aluso de las con$enciones de re#resentaci)n orientales
menos dadas a la im#erante
#ersonali*aci)n occidental de esa misma é#oca.
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Antonio Berni. Eilo!ra&(a." El confeor de Ramona"
19HH
Antonio )aura. A!ua&uerte." &urelia no'(
)*oviauria+" si!lo EE
6a #ara el si!lo EV///' debido al !ran acceso &acilitado #or
la !r&ica' el #blico de a&icionadosse alea del retrato
!rabado. /ncluso se abandonan las caracter(sticas #ro#ias del medio
tratandode emular los com#onentes #lsticos del retrato #ict)rico'
en&ati*ando el claroscuro bao latécnica del a!ua&uerte'
estimulando #or ello ms atenci)n al retrato reali*ado en #astel que
el!rabado. a tendencia a #er#etuar lo indi$idual en el esquema
social y &amiliar !aranti*a ladi&usi)n de la ima!endel
retrato donde el ad$enimiento de la&oto!ra&(a sustituy) los
obeti$os &i!urati$os
#ro#ios de lo #ict)rico' deando las intencionesde
&idelidad a la &oto!ra&(a y reser$ndose la
#intura a una labor inda!atoria autotélica' unmirar hacia
dentro de la #ro#ia disci#lina dondecon$er!en la e,#resi)n del
autor' la &isonom(adel retratado y el estilo constructi$o
#ict)rico. 6es aqu( donde' con la e$oluci)n de
lasmani&estaciones art(sticas desde los
#lanteamientos modernos' se dar una ru#turatotal de estas
&ormas de a#ro,imaci)n art(sticasque #onen en duda la noci)n
misma de retratode&inidas #or las condiciones de su
e,istencia-ras!os indi$iduali*ados y la #osibilidad
deidenti&icar el modelo.
%l retrato se &ue con$irtiendo ms en una e,cusa #ara
desen$ol$erse con el rostro humanocar!ado de si!ni&icados que
materiali*anactitudes en consonancia con los #armetros
estil(sticos. As(' la muestra del @useo %rastoCortés se interna
en el
%ablo %icasso. in)leo." Linograbado con introduccin de
-il.elm /oec0 " 19H
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si!lo EE con im!enes que tienen como ee bsico un !rabado de
Bicasso. %n torno a ésteoscilan las obras de retrato- entre la mera
de&ormaci)n abstracta' y la &i!uraci)n simb)lica delrostro
que com#ila las estrate!ias re#resentati$as em#leadas #or el !énero
en el artecontem#orneo.
*aum B. +enil. Bunta seca' a!uatinta' ,ilo!ra&(a y
color."1in título )El muerto+" si!lo EE
3no de los as#ectos del retrato actual es su &unci)n
si!ni&icati$a construida desde elementos no&i!urati$os
&ison)micos' y en el que los artistas des#lie!an sus recursos
#lsticos. 3naes#eculaci)n constante en la re&le,i)n sobre el
retrato es la inclusi)n del sentir del artista y sus
#ro#ios ras!os en la obra reali*ada. Adems' el retrato
su#one un eercicio #sicol)!ico dere#resentaci)n de la #ersonalidad
!enerado ms all de los ras!os &ison)micos.
Lu !l'ira -orres. #royecto " El ecreto de Leonardo" Lu
!l'ira -orres. #royecto " El ecreto de Leonardo"
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>obre estos as#ectos $ersa una e,#osici)n actual-
" Retrato de lo entendido" de Lu !l'ira-orres en la Casa
del Caballero del I!uila en el J)calo de >. Bedro Cholula. a
#ro#uesta
#arte de una inda!aci)n #eculiar de re#resentaci)n
es#eculando desde el retrato de la 4iocondade eonardo Da Vinci- es
la ima!en del rostro del artista su#er#uesto sobre el de su madre'
yde ah( la eni!mtica sonrisa.
a muestra se e,tiende en $arias #ie*as elaboradas como
com#osici)nte,til que #arte conce#tualmente deun rostro $ac(o
mostrado unto a otroreali*ado en #lstico' sobre#osici)nde dos
retratos el de s( misma y desu madre. a instalaci)n
resultaatracti$a en su dis#osici)n aérea' ysu!esti$a #lsticamente'
#ero estconstruida sobre bases m(ticas delretrato de la @ona isa
que unanlisis ri!uroso deshace. >e a#oyaen la sonrisa misteriosa
de la misma'que es una sobrecar!a ideol)!ica
#ro#iciada #or la e,tensare#roducci)n que se hi*o de
la
ima!en de la #intura. %l robo de la tabla de eonardo en 1911
desat) una histeria nacionalistaque im#uls) su re#roducci)n masi$a
en las re$istas !r&icas de la é#oca' re#itiéndose ala#arecer la
#intura tres aos des#ués. Con ello se im#uls) un halo eni!mtico de
donde
deri$ar(an las di$ersas construcciones que se e,tienden desde lo
#sicoanal(tico y simb)licohasta la burla' condensaci)n del
sentido de trans&ormaci)n del arte en la era de la ima!en.
5ecientes in$esti!acionesneurobiol)!icas han aclarado la ra*)n de
los e&ectos que suceden con la sonrisa- son debidos aque la
$isi)n retinal central del oo humano que tiene ms alta resoluci)n
que la #eri&érica' que
#ercibe meor los contrastes de sombras a sonrisa se
a#recia cuando la $ista se &ia en losoos de la @ona isa' #ero
desa#arece si se centra en los labios.
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Lu !l'ira -orres. #royecto " El ecreto de
Leonardo"
tra idea sostenida como base de la #ro#uesta conce#tual de esta
e,#osici)n es la #royecci)n #sicol)!ica en el retrato'
as#ectos que han sido tratados ilustrati$amente #or %. 4ombrich
quesostiene que la com#rensi)n del mo$imiento &acial de las
dems #ersonas nos $iene en #arte
#or la e,#eriencia del nuestro #ro#io cuer#o la
com#rensi)n de la &isonom(a de otra #ersona #asa #or la
#ro#ia e,#eriencia muscular. Con todo ello' creo que la muestra es
&or*adaconce#tualmente sosteniendo su calidad en la reali*aci)n
material ms que en la re&le,i)n einteriori*aci)n sostenida.
Lu !l'ira -orres. #royecto " El ecreto de
Leonardo"
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%l retrato como !énero #ict)rico se disuel$e en la es&era
am#lia de la ima!en' aunque lainstituci)narte abo!ue c(clicamente
en resaltarlo como estrate!ia de #otenciaci)n comercial dela ima!en
art(stica. %l de$enir del retrato desde su construcci)n como
estam#a !rabada hasta lare#roducci)n masi$a de una obra en los
medios de di&usi)n constata la realidad de la ima!enen la
cultura actual- ubicuidad de la ima!en' inmaterialidad diluida en
el ima!inario social
¿Arte' ima!en o retrato?
