CULTERANISMO Y CONCEPTISMO.doc

7/24/2019 CULTERANISMO Y CONCEPTISMO.doc

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CULTERANISMO Y CONCEPTISMO

La retrica barroca puede sintetizarse en la coexistencia de dos corrientes: el conceptismo y elculteranismo. Aunque generalmente suele afirmarse que se trata de dos estilos opuestos, lo ciertoes que los dos buscan la complicacin formal. El culteranismo intensifica los elementos sensorialespreocupado por el preciosismo y la artificiosidad formal a travs de la metfora, la ad!etivacin, el

"iprbaton forzado o los efectos r#tmicos y musicales del lengua!e$ a esta tendencia pertenecenLuis de %ngora y &edro 'oto de (o!as. La cr#tica se)ala como e!emplo ms significativo delculteranismo la *bula de &olifemo y %alatea de %ngora, en cuya primera estrofa aparecen todoslos procedimientos culteranos:

Era de mayo la estacin florida

en que el mentido robador deEuropa

+media luna las armas en lafrente

y el sol todos los rayos de su pelo+,

luciente "onor del cielo,

en campos de zafiro paceestrellas.

El conceptismo debe su nombre a los onceptos espirituales -/001/23 de Alonso de Ledesma.'u !uego formal se basa en la condensacin expresiva y para ello se sirve de la polisemia, laselipsis, las oposiciones de contrarios o ant#tesis, las parado!as, todo lo que exi!a una agudezaconceptual y cuenta entre sus principales representantes a *rancisco de 4uevedo, Luis 5lez de

%uevara y su El diablo co!uelo, la prosa de tipo moralista y sat#rico de 6altasar %racin y autoresde empresas o emblemas -vase Alegor#a3 como 7iego de 'aavedra *a!ardo -891/93. Enteatro, sobresale &edro aldern de la 6arca, especialmente por La vida es sue)o y El gran teatrodel mundo, donde se entrelazan concepto y !uego verbal. El tema del sue)o y la duda sobre losl#mites entre apariencia y realidad permiten aproximar a aldern con el dramaturgo ingls ;illiam'"a


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LECTURA BARROCO

Poema [47] extrado de Poea !r"#a$

7e sor Buana Hns de la ruz.

LA6E(HICF EI7EA'JLA6F

para dar los a)os la excelent#sima se)ora condesa de %alve al excelent#simo se)or conde, suesposo. -Lese tres veces, empezando la leccin desde el principio o desde cualesquiera de lasdos rdenes de rayas.3

Amante, +caro+, dulce esposo m#o,

*estivo y+pronto+tus felices a)os

Alegre+canta+slo mi cari)o,

7ic"oso+porque+puede celebrarlos.

Ffrendas+finas+a tu obsequio sean

Amantes+se)as+de fino "olocausto,

Al pec"o+rica+mi corazn, !oya,

Al cuello+dulces+cadenas mis brazos.

Ce enlacen+firmes, +pues mi amor no ignora,

@fano+siempre, +que son a tu agrado

5oluntad+y o!os+las me!ores !oyas,

Aceptas+solas, +las de mis "alagos.

Io altivas+sirvan, +no, en demostraciones

7e ilustres+fiestas, +de altos aparatos,

Lucidas+danzas, +clebres festines,

ostosas+galas+de regios saraos.

Las cortas+muestras de+el cari)o acepta,

5#ctimas+puras de+el afecto casto

7e mi amor, +puesto+que te ofrezco, esposa

7ic"osa, +la que, +due)o, te consagro.


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K suple, +porque+si mi obsequio "umilde

&ara ti, +visto, +pareciere acaso,

&ido que, +cuerdo, +no aprecies la ofrenda

Escasa y+corta, +sino mi cuidado.

Ansioso+quiere+con mi propia vida

*ino mi+amor+acrecentar tus a)os

*elices, +y yo+quiero$ pero es una,

@nida, +sola, +la que anima a entrambos.

Eterno+vive: +vive, y yo en ti viva

Eterna, +para que+identificados,

&arados+calmen+el amor y el tiempo

'uspensos+de que+nos miren milagros.

*uente: Buana Hns dela ruz, 'or. &oes#a l#rica. Edicin de Bos arlos %onzlez 6oixo. >adrid:Ediciones tedra, 2.

Roma%t"#"mo &!"terat'ra(, movimiento literario que domin la literatura europea desde finales delsiglo G5HHH "asta mediados del GHG. 'e caracteriza por su entrega a la imaginacin y la sub!etividad,su libertad de pensamiento y expresin y su idealizacin de la naturaleza. El trmino romntico se

emple por primera vez en Hnglaterra en el siglo G5HH con el significado original de Mseme!ante alromanceM, con el fin de denigrar los elementos fantsticos de la novela de caballer#as muy en bogaen la poca.

OR)*ENES E INSPIRACIN

Nacia finales del siglo G5HHH los gustos literarios en Alemania y *rancia se ale!an progresivamentede las tendencias clsicas y neoclsicas -vase lasicismo3. Los autores romnticos encuentran suprimera fuente de inspiracin en la obra de dos grandes pensadores europeos: el filsofo francsBean1Bacques (ousseau y el escritor alemn Bo"ann ;olfgang von %oet"e.

E! e+r"t' rom,%t"#o

*ue precisamente (ousseau quien estableci el culto al individuo y celebr la libertad del esp#ritu"umano al afirmar ='iento antes de pensar=. %oet"e y sus compatriotas, el filsofo y cr#tico Bo"ann%ottfried von Nerder y el "istoriador Bustus >Oser, incidieron en aspectos ms formales,colaborando en una serie de ensayos titulados 5on deutsc"er Art und Punst -'obre el estilo y elarte alemn, ??3, una obra en la que ensalzan el esp#ritu romntico manifestado en lascanciones populares alemanas, la arquitectura gtica y las obras de '"a


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impulso3, considerado como precursor del romanticismo alemn. En esta tradicin se inscribetambin la clebre novela de %oet"e Las desventuras del !oven ;ert"er -??3. Esta obra, quefigura entre las principales referencias del movimiento romntico, exalta los sentimientos "asta elpunto de !ustificar el suicido por un amor no correspondido, y establece un tono y un estado denimo imitado por los autores romnticos tanto en sus obras como en su vida personal: unatendencia al frenes#, a la melancol#a, al "ast#o del mundo y a la autodestruccin.

E! et"!o rom,%t"#o

El prlogo a la segunda edicin de las 6aladas l#ricas -9003, escrito por los poetas ingleses;illiam ;ordsQort" y 'amuel Caylor oleridge, se considera el manifiesto literario delromanticismo. En l se destaca la importancia del sentimiento y la imaginacin en la creacinpotica y se rec"azan las formas y los temas literarios convencionales. 7e este modo, en eldesarrollo de la literatura romntica de todos los pa#ses predomina la imaginacin sobre la razn, laemocin sobre la lgica y la intuicin sobre la ciencia, lo que propicia el desarrollo de un vastocorpus literario de notable sensibilidad y pasin que antepone el contenido a la forma, estimula eldesarrollo de tramas rpidas y comple!as y se presta a la fusin de gneros -la tragicomedia y lamezcla de lo grotesco y lo sublime3, al tiempo que permite una mayor libertad estil#stica.

Las convenciones clsicas, como las famosas tres unidades de la tragedia -tiempo, espacio yaccin3, cayeron as# en desuso, y la creciente demanda de lirismo y espontaneidad, cualidades quelos seguidores del romanticismo encontraron en la poes#a popular y los romances medievales,gener un enorme rec"azo de la regularidad mtrica, la rigidez formal y otros aspectos de latradicin clsica. En la poes#a inglesa el verso libre sustituy al pareado que domin la poes#a delsiglo G5HHH. Los primeros versos del drama Nernani -903, obra del gran escritor romntico francs5ictor Nugo, se ale!an de las normas de versificacin francesas del siglo G5HHH, mientras que en elprefacio a su romQell -92?3, un documento cr#tico de gran importancia en s# mismo, Nugo noslo defiende su ruptura con la estructura dramtica tradicional, sino que !ustifica adems laintroduccin del elemento grotesco en el arte. Los escritores romnticos sustituyeron tambin a los"roes universales de la literatura diecioc"esca por "roes ms comple!os e idiosincrsicos. %ranparte del teatro, la novela y la poes#a romntica se entregan a la celebracin del ="ombre corriente=de (ousseau.

LOS *RANDES TEMAS ROM-NTICOS

on la difusin del movimiento romntico a los dems pa#ses de Europa, ciertos temas y actitudes,a menudo entremezclados, se sitan en el centro de las preocupaciones de los escritores del sigloGHG.

%ran parte de los movimientos libertarios y abolicionistas de finales del siglo G5HHH y principios delGHG tienen su origen en conceptos de la filosof#a romntica como pueden ser el deseo de liberarsede las convenciones y la tiran#a, y el gran valor de los derec"os y la dignidad del ser "umano. 7elmismo modo que los temas racionales, formales y convencionales caracter#sticos delneoclasicismo estaban abocados al rec"azo, los reg#menes autoritarios que favorecieron yauspiciaron este movimiento "ubieron de enfrentarse inevitablemente a importantes revueltas

populares. La pol#tica y los temas sociales fueron claves en la poes#a y la prosa romnticas en todoel mundo occidental, y fructificaron en documentos "umanos, notables por su vigor y su vigencia enel mundo actual. El a)o de 99 estuvo marcado en Europa por el estallido de graves revueltaspol#ticas, y la corriente romntica fluy con fuerza en Htalia, Espa)a, Austria, Alemania y *rancia.

En %uillermo Cell -903, del dramaturgo alemn *riedric" von 'c"iller, un oscuro monta)smedieval se convierte en s#mbolo inmortal de la luc"a contra la tiran#a y el gobierno extran!ero. Enla novela Los novios -92?3, del escritor italiano Alessandro >anzoni, una pare!a de campesinosderrota finalmente el feudalismo en el norte de Htalia. Lord 6yron y &ercy 6yss"e '"elley, queencarnan para los lectores de poes#a inglesa la figura del poeta romntico por antonomasia -tanto


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en su estilo vital como en sus obras3, protestaron airadamente contra los males pol#ticos y socialesde la poca y defendieron la causa de la libertad en Htalia y %recia. El poeta ruso Alexandr'erguievic" &us"


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de La incre#ble "istoria de &eter 'c"lemi"l -93, de Adelbert von "amisso, un relato sobre un"ombre que vende su sombra al diablo. >uc"o tiempo despus el gran maestro ruso *idor>i!ilovic" 7ostoievsora, exiliado en *rancia, envi a los6oc"l de *aber -vase *ernn aballero3, entonces en diz los primeros romancesprotorromnticos, y ms tarde, durante su exilio en Londres -923, !unto con Alcal %aliano y6lanco ;"ite, fue uno de los impulsores del romanticismo espa)ol. Cras la muerte del monarca y elregreso de los exiliados se se)ala el a)o de 9 como fec"a del triunfo del romanticismo enEspa)a. 'e estrenan entonces La con!uracin de 5enecia, de >art#nez de la (osa, >ac#as deLarra y se publican las &oes#as de 'alas y 4uiroga. Algunos cr#ticos se)alan el fin del auge

romntico en las letras espa)olas "acia 9, a)o del estreno del 7on Buan Cenorio de Sorrilla. Elprincipal exponente del romanticismo en Espa)a, que supo sintetizar en su vida y su obra elesp#ritu romntico, fue Bos de Espronceda, considerado por algunos el primer gran poeta espa)olmoderno. Entre sus principales obras cabe mencionar &oes#as -903, donde rene lascomposiciones realizadas "asta ese momento, y El diablo mundo -903.

LECTURA ROMANTICA

E! +"rata roma%t"#o

En este poema del escritor romntico espa)ol Bos de Espronceda, el pirata aparece representadocomo figura "eroica. La imagen literaria de la identificacin entre el persona!e y el propio barcoconsigue en ocasiones desdibu!ar los l#mites entre lo animado -el pirata3 y lo inanimado -el ba!el3: laembarcacin tiene un nombre, el Cemido, que en rigor es un atributo "umano.

3La #a%#"/% de! +"rata3

7e Bos de Espronceda.

on diez ca)ones por banda,


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viento en popa toda vela,

no corta el mar, sino vuela,

un velero bergant#n:

ba!el pirata que llaman

por su bravura el Cemido,

en todo mar conocido

del uno al otro conf#n.

La luna en el mar riela,

en la lona gime el viento,

y alza en blando movimiento

olas de plata y azul$

y ve el capitn pirata,

cantando alegre en la popa,

Asia un lado, al otro Europa,

y all su frente 'tambul.

TIavega, velero m#o,

sin temor,

que ni enemigo nav#o,

ni tormenta, ni bonanza

tu rumbo torcer

alcanza ni su!etar tu valor.

T5einte presas

"emos "ec"o

a despec"o

del ingls,

y "an rendido


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sus pendones

cien naciones

mis pies.

T4ue es mi barco mi tesoro,

que es mi 7ios la libertad$

mi ley la fuerza y el viento,

mi nica patria la mar.

TAll muevan feroz guerra

ciegos reyes

por un palmo mas de tierra:

que yo tengo aqu# por m#o

cuanto abarca el mar brav#o,

y a quien nadie impuso leyes.

TK no "ay playa

sea cualquiera

ni bandera

de esplendor,

que no sienta

mi derec"o,

y d pec"o

mi valor.

T4ue es mi barco mi tesoro...

TA la voz de TUbarco vieneVW

es de ver

cmo vira y se previene

todo trapo escapar$


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que yo soy el rey del mar,

y mi furia es de temer.

TEn las presas

yo divido

lo cogido

por igual:

slo quiero

por riqueza

la belleza

sin rival.


T'entenciado estoy muerteV

yo me r#o:

no me abandone la suerte,

y al mismo que me condena,

colgar de alguna entena,

quiz en su propio nav#o.

TK si caigo,

Xqu es la vidaY

por perdida

ya la d#,

cuando el yugo

del esclavo,

como un bravo

sacud#.



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T'on mi msica me!or

aquilones:

el estrpito y temblor

de los cables sacudidos,

del negro mar los bramidos

y el rugir de mis ca)ones.

TK del trueno

al son violento,

y del viento

al rebramar,

yo me duermo

sosegado,

arrullado

por el mar.

T4ue es mi barco mi tesoro,

que es mi 7ios la libertad,

mi ley la fuerza y el viento,

mi nica patria la mar.W

*uente: Ense)at, Buan 6. Lecturas literarias en prosa y verso. &ar#s: Librer#a de la 5da. de .6ouret, 09.

Re%a#"m"e%to &arte ar5'"te#t'ra(, estilo art#stico que se manifiesta en pintura, escultura yarquitectura en toda Europa aproximadamente desde 00 "asta /00. Los dos rasgos esencialesde este movimiento son la imitacin de las formas clsicas, originariamente desarrolladas en la

antigZedad griega y romana, y la intensa preocupacin por la vida profana que se expresa en uncreciente inters por el "umanismo y la afirmacin de los valores del individuo. El renacimiento secorresponde en la "istoria del arte con la era de los grandes descubrimientos, impulsadosprincipalmente por el deseo de examinar todos los aspectos de la naturaleza y del mundo.

7urante el renacimiento, los artistas no eran considerados ms que meros artesanos, al igual queen la edad media, pero por vez primera fueron vistos como personalidades independientes,comparables a poetas y a escritores. 6uscaban nuevas soluciones a problemas visuales yformales, y muc"os de ellos realizaron experimentos cient#ficos. En este contexto, se desarroll laperspectiva lineal, donde las l#neas paralelas se representan como convergentes en un punto de


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fuga. En consecuencia, los pintores comenzaron a ser ms exigentes con el tratamiento delpaisa!e, por lo que prestaron mayor atencin a la manera de representar los rboles, las flores, lasplantas, la distancia de las monta)as y los cielos con sus nubes. Los artistas estudiaron el efectode la luz natural, as# como el modo en el que el o!o percibe los diversos elementos de lanaturaleza. 7esarrollaron la perspectiva area, segn la cual los ob!etos perd#an sus contornos ysu color a tenor de la distancia que los ale!aba de la vista. Los pintores del norte de Europa,especialmente los flamencos, eran ms avanzados que los artistas italianos en la representacindel paisa!e y contribuyeron al desarrollo del arte en toda Europa al introducir el leo como unanueva tcnica pictrica.

Aunque el retrato se consolid como gnero espec#fico a mediados del siglo G5, los pintoresrenacentistas alcanzaron la cima con otro tipo de pintura, "istrica o narrativa, en la que las figurascontextualizadas en un paisa!e o en un marco de fondo, relatan pasa!es de la mitolog#a clsica o dela tradicin !udeo1cristiana. 7entro de un contexto, el pintor representaba "ombres, mu!eres y ni)osen diferentes poses, que adems mostraban diversas reacciones emocionales y estados an#micos.

El renacimiento de las artes coincide con el desarrollo del "umanismo, en el que sus seguidoresestudiaban y traduc#an textos filosficos. 'e revitaliz el uso del lat#n clsico. Cambin fue unperiodo de descubrimientos de nuevas tierras$ las embarcaciones se "icieron a la mar en busca de

nuevas rutas "acia Asia, que dieron como resultado el descubrimiento de Amrica. &intores,escultores y arquitectos sent#an las mismas ansias de aventura y el deseo de ampliar susconocimientos y obtener nuevas soluciones$ tanto Leonardo da 5inci como ristbal oln, fueron,en cierto sentido, descubridores de mundos completamente nuevos.

EL RENACIMIENTO EN ITALIA

El primer centro donde surgi el renacimiento fue Htalia. El substrato proporcionado por laantigZedad grecorromana fue una constante en el mundo italiano, que vio evolucionar su lengua!e,recogido en un cdigo en el a)o 00, desde el lat#n de los romanos. Htalia era el depsito de ungran elenco de ruinas clsicas. 'e encontraron restos de arquitectura romana prcticamente encasi todas las ciudades. La escultura romana, especialmente los sarcfagos de mrmol decoradoscon relieves, se convirtieron en los e!emplos ms comunes.

E#'!t'ra de! 5'attro#e%to

Las primeras manifestaciones art#sticas del renacimiento, en los comienzos del siglo G5, se dan enel campo de la escultura. Cres orfebres florentinos realizaron algunas innovaciones que supusieronuna ruptura con las convenciones del estilo gtico. El primero fue *ilippo 6runellesc"i precursor dela perspectiva lineal. onvertido en arquitecto, fue el primer constructor del renacimiento. 7ise) laenorme cpula octogonal de la catedral de *lorencia, terminada en el a)o /. 7ic"a cpula estconsiderada como una proeza tanto desde el punto de vista art#stico como del de la ingenier#adesde los tiempos de los romanos. 6runellesc"i, que estudi en (oma, fue el responsable de esteresurgir clsico en la arquitectura. Hntrodu!o nuevas frmulas de racionalizacin del espacioaplicadas tanto a las construcciones pblicas como privadas que se convirtieron en nicas dentrodel estilo renacentista.

Lorenzo %"iberti es conocido por los relieves que realiz en bronce dorado para la puerta delbaptisterio de 'an %iovanni, *lorencia$ ilustran temas del Antiguo Cestamento y fueron muyelogiadas por >iguel [ngel, quien la denomin la &uerta del &ara#so -281823, nombre con else conocen desde entonces.

7onato di Iiccol\ di 6etto 6ardi, ms conocido como 7onatello fue uno de los artistas msinfluyentes del renacimiento no slo por la fuerza expresiva de sus figuras sino porque, a pesar deser florentino, traba! en 5enecia, &adua, Ipoles y (oma y, de ese modo, sirvi como ve"#culo de


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difusin de innovaciones art#sticas en Htalia, sobre todo en lo que se refer#a a la perspectiva. Entresus principales obras destacan el bronce del 7avid -c. 018, *lorencia, >useo del 6argello3,que representa al "roe b#blico con la cabeza de %oliat a sus pies. La figura semidesnuda,concebida para ser rodeada por otras, fue la primera escultura exenta realizada desde laantigZedad. Ftra gran obra maestra es la antoria o %aler#a de ni)os cantores -c. 1,*lorencia, >useo dell]Fpera del 7uomo3 realizada para la catedral de *lorencia. 7onatello, quetraba! en terracota y madera, "izo uso de la perspectiva de 6runellesc"i para e!ecutar susrelieves. 'us esculturas exentas y expresivas, a menudo representan a santos que fueron elmodelo de los escultores de la siguiente centuria.

La +"%t'ra de! 5'attro#e%to

El primer gran pintor del renacimiento italiano fue >asaccio creador de un nuevo concepto denaturalismo y expresividad en las figuras, as# como de la perspectiva lineal y area. A pesar de quetuvo una carrera corta -muri a la edad de 2? a)os3 la obra de >asaccio tuvo una enormerepercusin en el curso del arte posterior. Los frescos -c. 2?3 que representan episodios de lavida de san &edro pintados para la capilla 6rancacci en la iglesia de 'anta >aria del armine en*lorencia, muestran el carcter revolucionario de su obra, sobre todo en lo que se refiere al empleode la luz. En una de las escenas ms famosas, El tributo de la moneda, >asaccio reviste la figura

de risto y de los apstoles con un nuevo sentido de dignidad, monumentalidad y refinamiento. Losfrescos de la capilla 6rancacci sirvieron de inspiracin a pintores posteriores, entre ellos el propio>iguel [ngel. En el fresco de la 'ant#sima Crinidad -c. 20128, 'anta >aria Iovella, *lorencia3>asaccio, aplicando algunos de los descubrimientos de 6runellesc"i relativos a la perspectivalineal, cre por primera vez la ilusin espacial.

La direccin que marc >asaccio fue seguida por contemporneos suyos como &aolo @ccelloquien imprimi ms potencia a la perspectiva lineal. Entre sus me!ores obras destacan las tresversiones que realiz de la 6atalla de san (omano, realizadas a fines de 8/ para el palacio>edici en *lorencia en las cuales las figuras muestran bruscos escorzos. Estas obras se "allan enla %aler#a de los @ffizi -*lorencia3$ Iational %allery -Londres3 y el Louvre -&ar#s3. Cambin pint ungran fresco -/, catedral de *lorencia3 que simula un monumento ecuestre en bronce, un mediocon precedentes romanos y que resurgi en las esculturas exentas de 7onatello. Ftro maestro delmismo periodo es *ra Angelico, fraile dominico cuyo estilo refinado alterna con formas anincipientes del nuevo renacimiento resueltas con un delicado tratamiento del color. *ra Angelico fueespecialmente innovador en la representacin de paisa!es. 'u obra incluye una serie de frescospintados en los a)os 0 y 0 ayudado por sus compa)eros dominicos en el convento de 'an>arco en *lorencia.

*lorencia fue el epicentro del renacimiento art#stico de Htalia, aunque otras regiones sirvierontambin de escenario de importantes maestros a lo largo de este periodo. &isanello natural de5erona, traba! para varios de los peque)os ducados como el de los %onzaga en >antua o el deEste en *errara. &ose#a un alto refinamiento en su estilo ms l#rico y ms fluido que >asaccio.Entre sus realizaciones se encuentran la serie de medallas de retratos en bronce, muy cotizadasentre sus mecenas aristocrticos. Bacopo 6ellini es considerado unnimemente como el introductordel renacimiento en 5enecia, que ms tarde se transform en el centro art#stico rival de *lorencia.

Aunque nos quedan pocas obras de l, se conservan sus dibu!os, considerados nicos por sunmero y por su comple!idad. Bacopo fue el padre de dos maestros del renacimiento, %entile y%iovanni 6ellini, y suegro de otro de ellos, Andrea >antegna.

Ftro pintor del quattrocento es &iero della *rancesca quien escribi tratados sobre la perspectiva ylas matemticas. Aunque es probable que viviera en *lorencia de !oven, desarroll su carrera enotras ciudades italianas. El estilo de &iero se puede apreciar en el ciclo de frescos que pinta entorno al a)o 8 para el coro de 'an *rancesco en Arezzo, La leyenda de la cruz. 'u estilomesurado y geomtrico se "ace eco de la monumentalidad del arte de >asaccio, pero, a diferencia


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de ste, es ms abstracto y distante. Al final de su carrera, comenz a alternar el temple con elleo.

El arte del quattrocento se resume en gran medida por medio del traba!o del "umanista y latinistaLeon 6attista Alberti, que se form en el norte de Htalia despus de que su familia fuera expulsadade *lorencia. Cuvo una experiencia directa con la pintura y con la escultura y tambin fue un

ingenioso arquitecto. Entre sus dise)os ms sugerentes se encuentra la fac"ada de 'anta >ariaIovella en *lorencia, terminada en el a)o 89, en donde Alberti desarroll el sistema de fac"adaaplanada, de amplia repercusin posterior. Cambin dise) varias iglesias como la de 'ant]Andreaen >antua -terminada en el a)o 3. 7e igual importancia que sus construcciones son susescritos tericos sobre pintura, escultura y arquitectura. &rol#fico escritor, en sus libros, Albertisintetiz todas las innovaciones de sus contemporneos e incluy tambin algunos e!emplos de laantigZedad. omo resultado de sus escritos, las nuevas ideas fueron difundidas dentro y fuera deHtalia. 7edic su libro 7ella &ittura -/3 a 6runellesc"i, as# como a %"iberti, 7onatello, Luca della(obbia y >asaccio.

Se6'%da 6e%era#"/% de art"ta de! re%a#"m"e%to

En las ltimas dcadas, las innovaciones principales del arte renacentista +como el dominio de la

perspectiva area y lineal, la importancia del paisa!e, la representacin de la figura de modoindividual y la rigurosa elaboracin de la composicin+ fueron consolidadas y superadas. En*lorencia, artistas como Antonio del &ollaiuolo y Andrea del 5errocc"io observaron la comple!idadde la anatom#a "umana, estudiando de forma directa el cuerpo "umano. Canto escultores comopintores, ponen especial nfasis en la musculatura, y as# lo e!emplifica la obra de &ollaiuolo el>artirio de san 'ebastin -?8, Londres, Iational %allery3. &ollaiuolo realiz tambin dosimportantes tumbas en bronce para dos papas: la tumba de 'ixto 5 -913 y la tumba deHnocencio 5HHH -1?3, ambas en la bas#lica de 'an &edro en (oma. Las preocupaciones de&ollaiuolo y de 5errocc"io fueron ms tarde recogidas por el gran disc#pulo de ste ltimoLeonardo da 5inci, cuyas investigaciones cient#ficas y art#sticas se encuentran entre las msimportantes del renacimiento. El polifactico Leonardo cultiv todas las artes as# como otrasdisciplinas.

Entre los pintores ms representativos de la segunda generacin del norte de Htalia, destacanAndrea >antegna, en &adua, y %iovanni 6ellini, en 5enecia. >antegna, que traba! tanto en5erona como en (oma por algn tiempo, pas la mayor parte de su carrera traba!ando gracias almecenazgo de la familia %onzaga en >antua. La decoracin al fresco de la cmara de los Esposos-/81?3 en el palacio ducal est considerada como una de las obras maestras. Ampli losl#mites de la pintura cubriendo las paredes y el tec"o con un esquema compositivo unificado, por loque da la impresin de ser un espacio muc"o mayor. La distincin entre lo real y lo ilusorio sevuelve borrosa y confusa. 'us trampanto!os fueron muy imitados por dos pintores murales en lasdos centurias siguientes, especialmente en los grandes tec"os barrocos de iglesias y de palacios.

El severo estilo de >antegna, de trazado nervioso, rico modelado y atrevido uso de la perspectiva,influy en el arte de su cu)ado %iovanni 6ellini, quien traba! exclusivamente en 5enecia. 6elliniinfluy inmensamente, no slo mediante el testimonio de sus magn#ficos cuadros, sino tambin

como maestro de algunos pintores de generaciones posteriores, como 'ebastiano del &iombo,%iorgione y Ciziano. Los colores brillantes, ricos y fuertes que 6ellini introdu!o en su paleta seconvirtieron en la caracter#stica esencial que identifica a la siguiente generacin veneciana. Elbrillante colorido veneciano es el contrapunto del estilo lineal del arte florentino. El altar de san%iobbe -99, Academia, 5enecia3 es una de las me!ores obras de 6ellini. El vivo colorido, loscontornos difuminados y las figuras representadas dentro de una atmsfera de luz casi dorada soncaracter#sticas de este ltimo estilo. Cambin fue un consumado pintor de paisa!es, gnero que enseguida se convirti en la especialidad de los pintores venecianos. 6ellini promovi la pintura alleo en lienzo, en contraposicin a la pintura al temple sobre la pared$ la pintura al leo se convirtien el siglo G5H en la tcnica ms comn.


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la perfeccin de la Escuela de Atenas. omo fuente de inspiracin pudieron servirle a (afael losinmensos frescos de la capilla 'ixtina pintados por >iguel [ngel.

7espus de "aberse establecido en 5enecia %iovanni 6ellini, %iorgione inaugur su escuela depintura. 'u estilo se caracteriza por suaves contornos, colores fuertes -a menudo enigmticos3 ytambin por temas personalizados. 'u obra ms famosa, La tempestad -c. 808, Academia,

*lorencia3 representa un paisa!e id#lico de fondo tormentoso en el que se puede contemplar a un"ombre !oven que guarda a una mu!er acunando a su ni)o.

Ciziano, alumno de 6ellini y un incipiente seguidor de %iorgione, fue el pintor ms dotado delcinquecento en 5enecia, as# como el rival de (afael y de >iguel [ngel. Entre sus obras msadmiradas se encuentra El amor divino y el amor profano -c. 88, %aler#a 6org"ese, (oma3 enuna pintura alegrica en la cual dos mu!eres, una desnuda -el amor sacro3 y la otra completamentevestida -el amor profano3 estn sentadas de manera opuesta$ esta obra evoca la serenidad delmundo misterioso del %iorgione. La asuncin de la 5irgen -8/1893 forma parte del retabloprincipal de 'anta >aria dei *rari en 5enecia y est considerada una de las obras maestras deCiziano. La figura de la 5irgen est situada encima de los apstoles movindose "acia la figura de7ios &adre, mostrada en lo alto del cuadro. Conos clidos, ro!os y dorados, dominan lacomposicin. Ciziano aborda tambin temas clsicos como lo atestiguan su 6aco y Ariadna -8201

82, Iational %allery, Londres3 o La ofrenda a 5enus -8918, >useo del &rado, >adrid3ambos realizados para el duque de *errara.

En su larga trayectoria art#stica, Ciziano produ!o obras importantes para su mecenas, el emperadorarlos 5, quien le concedi el t#tulo de pintor. Entre los encargos del emperador se encuentranalgunos retratos, incluido arlos 5 y la batalla de >Z"lberg -89, >useo del &rado3. 'u retratoecuestre se convirti en el prototipo de retratos de altos dignatarios durante las dos siguientescenturias. Ciziano continu pintando incluso a edad avanzada y su caracter#stica pincelada fluida ylibre, su paleta viva y sus figuras monumentales, as# como los paisa!es idealizados, continuaronmarcando el estilo de su arte. Ello se "ace evidente en su oronacin de espinas -c. 8?0, Alte&ina


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@na de las me!ores obras de &ontormo es la titulada El descendimiento -82/3, que se encuentraen la iglesia de 'anta *elicit^ en *lorencia, en la cual la composicin tan apretada de las figurasdificultan su lectura anatmica. Las formas estn subrayadas por la paleta de &ontormo, mediantecolores no muy fuertes pero s# artificiales. En su refinamiento y delicadeza difiere del estilo de>iguel [ngel, cuyas obras nunca le influyeron. 'u extrema sensibilidad, cercana al excentricismo,es un rasgo ms de su vida personal, que le describe como un "ombre reservado y asocial.

Ftro florentino, (osso *iorentino, traba! de manera seme!ante pero, a diferencia de &ontormo,realiz numerosos via!es y finaliz su carrera en *rancia ba!o el mecenazgo de *rancisco H. (osso,contribuy en gran medida a la difusin del manierismo florentino, especialmente en el palacio de*ontainebleau. La composicin para su 7escendimiento de la cruz -82, &inacoteca omunal,5olterra3 una de sus obras de ms xito, es ms abierta y menos abarrotada, en cuanto a laconcepcin espacial se refiere, que las obras de &ontormo, pero igualmente que stas es de dif#cilcomprensin a simple vista.

En la siguiente generacin, los artistas ms !venes comenzaron a rec"azar los bruscos escorzosde los modelos de >iguel [ngel, (afael y Ciziano intentado "allar otras v#as diferentes deexpresin art#stica. Las cualidades profundamente individualizadas encontradas tanto en (ossocomo en &ontormo les "icieron muy populares. En el periodo que abarca desde 80 +

inmediatamente despus del saqueo de (oma en el a)o 82?+ y antes de que finalizase el sigloG5H, el arte italiano se desarroll con menor co"erencia. 7e esta forma, durante el manierismo,florecieron un importante nmero de artistas en todas las artes.

Entre los arquitectos de este periodo Andrea &alladio fue el ms destacado. *ormado comocantero en su nativa 5icenza, se convirti en arquitecto "acia la mitad de su vida. 'us obras msdestacadas son una serie de villas en el campo que construy prximas a 5enecia, en el 5neto.&articularmente significativa es la villa (otonda o apra -8801883 cerca de 5icenza. onstruidaen un ligero promontorio, el edificio cupulado tiene idnticas fac"adas en sus cuatro lados, y secompleta con una escalinata y un porc"e de seis columnas. >s que otros edificios, la villa(otonda sirvi de inspiracin al estilo neopalladiano, movimiento arquitectnico ingls que dominel dise)o de edificios en el siglo G5HHH tanto en Hnglaterra como en las colonias angloamericanas. Elplan de &alladio para la iglesia de Hl (edentore -comenzada en el a)o 8??3 en 5enecia incluye eluso de rdenes arquitectnicos distintos y de elementos superpuestos -columnas y pilastras3 en lafac"ada, combinacin que empez a ser importante en el siglo G5HH.

El arquitecto Hacopo 'ansovino traba! en 5enecia durante pocas dcadas antes que &alladio.*ormado en un principio como escultor en *lorencia, su obra ms conocida en mrmol es el 6aco-c. 8, >useo de 6argello3. La 6iblioteca >arciana de 'ansovino -8/18993 en la plaza de 'an>arcos en 5enecia es el edificio renacentista ms admirado de esta poca. on anlogaestructura, en *lorencia, la %aler#a de los @ffizi fue dise)ada entre los a)os 8/01890 por %iorgio5asari como sede administrativa de la familia >edici, actualmente convertida en museo. 5asari esms conocido "oy d#a como el autor del libro 5idas de los ms excelentes pintores, escultores yarquitectos, la primera biograf#a sistemtica realizada sobre artistas italianos del renacimiento.omo pintor, recibi influencias de >iguel [ngel y de (afael. 5asari fue el responsable de ladecoracin al fresco de la cpula de la catedral de *lorencia y del interior restaurado del palacio5ecc"io.

6envenuto ellini fue uno de los mximos escultores y orfebres de finales del renacimiento. 'uazarosa vida se detalla en su autobiograf#a, escrita entre 89 y 8/2. omo (osso *iorentinovia! a *rancia para traba!ar en el palacio de *ontainebleau. La obra ms famosa de ellini es laescultura en bronce que representa a &erseo y >edusa -88188, Loggia dei Lanzi, *lorencia3.El "roe, desnudo y ex"ibiendo su musculatura, sostiene con su mano la cabeza decapitada yensangrentada de >edusa. La obra del flamenco Buan de 6olonia, arquitecto y escultor establecidoen Htalia, se incluye en el manierismo. El rapto de las sabinas -893 que permanece expuesto

!unto al &erseo de ellini en la Loggia dei Lanzi, est compuesto por tres figuras desnudas


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entremezcladas que ascienden verticalmente en espiral. En esta escultura, realizada en mrmol,Buan de 6olonia evita la frontalidad buscando un efecto de violencia que se pueda observar desdetodos sus ngulos.

Hl 6ronzino uno de los seguidores de &ontormo, fue uno de los pintores ms apreciados en la cortede los >edici y uno de los me!ores retratistas del manierismo. &int de una manera meticulosa y

detallista con un modelado muy suave que rec"aza la naturalidad en favor del artificio. En sumelanclica Eleonora de Coledo y su "i!o Buan -c. 88, @ffizi, *lorencia3 la representacin de losmagn#ficos vestidos de la esposa de osimo de >edici acapara el espacio ocupado por las figurasdel cuadro.

Ftro gran pintor del manierismo en 5enecia, Cintoretto, combin la riqueza cromtica de la paletade Ciziano, con la enrgica l#nea de >iguel [ngel. 7esarroll un enorme virtuosismo en la pintura alleo y traba! con rapidez en la e!ecucin de sus numerosos encargos. Cintoretto qued fascinadopor los efectos pticos, dramticos, por composiciones de inusuales efectos de luz, tal y comodemuestra en sus 8/ pinturas de gran formato -8/189?3 realizadas para la Escuela de 'an(occo en 5enecia.

EL RENACIMIENTO EN EL NORTE DE EUROPA

En el norte de Europa, las manifestaciones art#sticas del gtico tard#o fueron coetneas con losdescubrimientos y con el cambio de visin del mundo producidos en Htalia. En el norte, pa#sescomo Alemania, los &a#ses 6a!os e Hnglaterra, fueron menos receptivos a la "ora de aceptar elincipiente renacimiento.

Las primeras obras del siglo G5 fueron menos significativas y a escala menor que las que seprodu!eron en Htalia. Al mismo tiempo, la miniatura de la obra Las muy ricas "oras del duque de6erry -c. /, >use ond, "antilly3, realizada por los "ermanos Limbourg, pone de manifiestoun inters por el detalle naturalista y por lo anecdtico desconocido en Htalia. Cambin son notablesen esta obra la delicadeza y la minuciosidad con que estn tratados todos los elementos delpaisa!e.

E! re%a#"m"e%to e% !o Pae Bao

El pintor flamenco, Ban van Eyc< fue el fundador de la pintura renacentista en *landes y enNolanda. 'u estilo es una s#ntesis del naturalismo de los "ermanos Limbourg ms las innovacionesen el uso de la luz de otro pintor, (obert ampin conocido como el maestro de *lmalle. 5an Eycuseum, 5iena3. Losautorretratos predominan en su obra. @na de sus ltimas es Los cuatro apstoles -c. 82/, Alte&inaar#a de luto, san BuanEvangelista, san Buan 6autista como testigo y >ar#a >agdalena, todos atormentados por el dolor ysituados en un paisa!e totalmente rido. Esta evocadora y original obra de %rZnevald se puedeenmarcar dentro del estilo manierista.

EL RENACIMIENTO EN ESPA2A

En Espa)a, los pintores renacentistas nunca llegaron a alcanzar el nivel art#stico de Htalia y lospa#ses del norte de Europa, aunque su arte estaba muy ligado a ambas tradiciones. Los mecenas


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espa)oles confiaron a pintores y escultores extran!eros sus obras de arte ms importantes. Hnclusoen el siglo G5H, Ciziano fue el pintor de la corte espa)ola, a pesar de que no siempre permanecien el pa#s. En arquitectura, no se construir#an edificios en estilo renacentista "asta finales del sigloG5H. @n e!emplo es el monasterio de El Escorial, comple!o arquitectnico construido por deseo delrey *elipe HH cerca de >adrid. omprende un monasterio, un seminario, un palacio y una iglesia-comenzada en el a)o 8/3. Aunque en deuda con el estilo renacentista, la austera ma!estuosidady la desnudez decorativa de esta estructura marcaron un nuevo estilo dentro del panorama de laarquitectura espa)ola.

7entro de esta manifestacin art#stica existen dos tendencias: el plateresco -trmino acu)ado en elsiglo G5HH por Frtiz de S)iga cuando comparaba la menuda y rica decoracin de las fac"adas conlas labores de plateros3 que abarca los tres primeros tercios del siglo G5H, y el purismo, ms sobrioy centrado en el ltimo tercio del siglo. En el primero, se funden elementos propios del estilo gtico,con el mud!ar y con las innovaciones renacentistas, por lo que el resultado es muy personal y loselementos como columnas, pilastras, bvedas, se utilizan con muc"a libertad. 7esde el punto devista de las construcciones destacan los paramentos almo"adillados, el uso de dos balaustradascon capiteles compuestos, bvedas, bien de crucer#a, bien de medio ca)n con casetones, y elarco de medio punto. En cuanto a la ornamentacin se refiere, se utilizan las crester#as gticas y ladecoracin de grutescos aplicada a las pilastras, as# como los medallones con retratos odecoracin fantstica. 7estacan varios centros con sus propias peculiaridades. En Coledosobresale el "ospital de 'anta ruz, encargado por el cardenal >endoza, y el estilo conocido comocisneros en "onor al cardenal isneros, que decora los interiores con artesonados y los muros conyeser#as de ritmo geomtrico. Es importante a)adir que en el a)o 82/ se public, en Coledo, ellibro de 7iego de 'agredo, >edidas del romano, primer tratado terico escrito fuera de Htalia. En'alamanca la catedral nueva y la casa de las onc"as representan lo ms importante delrenacimiento salmantino religioso y civil, y en 6urgos, la escalera 7orada, obra de 7iego de 'ilo,resuelve magistralmente la angostura del espacio. La arquitectura purista presenta una decoracinms sobria$ sus edificios son en general monumentales y equilibrados y sus elementosconstructivos muc"o ms clsicos. 7estacan la fac"ada de la @niversidad de Alcal de Nenares yel palacio de >onterrey en 'alamanca, ambas obras de (odrigo %il de Nonta)n.

En cuanto a la escultura, las caracter#sticas generales son el predominio de lo religioso con elconsiguiente rec"azo de temas profanos, el gusto por lo directo, lo expresivo y el realismo, y el uso

de la madera policromada, tanto para retablos como para imgenes. En el primer tercio del sigloG5H destacan en Espa)a algunos artistas italianos y algunos escultores espa)oles como 5asco deSarza o 6artolom Frd)ez, introductor del canon idealista de belleza. En el segundo terciosobresalen dos figuras: Alonso 6erruguete, que se define por su gusto por lo inestable, por elcanon alargado y el movimiento de las figuras -el retablo de 'an 6enito y El sacrificio de Hsaac3, yen el polo opuesto Buan de Buni, de posible origen francs, que se caracteriza por la teatralidad desus grupos escultricos, las formas amplias y musculosas, y el perfeccionismo unido a la bsquedade un profundo dramatismo. El 'anto Entierro -8183 o La 5irgen de los cuc"illos son dos desus obras ms notables. *inalmente, el ltimo tercio del siglo G5H est representado por los Leoni,familia de escultores milaneses que se establecieron en El Escorial al servicio de *elipe HH y para elque realizaron los cenotafios de arlos 5 y de *elipe HH, con sus respectivas familias, para el altarmayor de la bas#lica del monasterio. La obra de Leon y &ompeyo Leoni es exponente depreciosismo tcnico y de la idealizacin de sus persona!es.

La pintura tambin es religiosa en su mayor#a -son escasos los temas profanos y los mitolgicos3.El primer tercio del siglo G5H presenta una fuerte influencia del realismo y de la minuciosidadflamenca, manifestada por el gusto "acia lo concreto y "acia temas naturalistas. *ernando Knezde la Almedina es uno de los me!ores representantes de la escuela valenciana, que introduce elrafaelismo en la pintura, mientras que astilla cuenta con &edro 6erruguete, que asume tambin lacorriente flamenca, !unto a la idealizacin italiana sin prescindir de muc"as reminiscenciasdecorativas mud!ares. El segundo tercio acusa ms la influencia clasicista del renacimientoitaliano, de la mano de artistas como Buan de Buanes en 5alencia, quien introduce la tcnica del


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sfumato leonardesco y el equilibrio compositivo, adems de Buan orrea de 5ivar, que supone elanticipo del manierismo por el estilo de sus composiciones, o Luis >orales, cuya pintura conectacon la corriente m#stica. *inalmente, el ltimo tercio se caracteriza por la irrupcin de los italianos&ellegrino Cibaldi, *ederico Succaro y Luca ambiasso en la corte de El Escorial, en la quedestacan tambin pintores espa)oles como Buan *ernndez de Iavarrete, el >udo, y susdisc#pulos, que anticipan el barroco con sus intensos claroscuros y su pintura dramtica. 'inembargo la escuela de retratistas integrada por Alonso 'nc"ez oello -alumno de Antonio >orode quien aprende la tcnica3 !unto a Buan &anto!a de la ruz o 6artolom Frd)ez, caracterizan elltimo tercio del siglo G5H. Los retratistas oficiales de la corte madrile)a presentan como rasgos encomn la minuciosidad y la penetracin psicolgica en el persona!e, al que retratan con severaaltivez y cuyo modelo es alarde de preciosismo por sus atuendos y sus !oyas, del que es buenamuestra el retrato que 'nc"ez oello "izo de la infanta Hsabel lara Eugenia, actualmente en el>useo del &rado, >adrid.

EL RENACIMIENTO EN LATINOAM9RICA

La llegada de los espa)oles al continente americano a finales del siglo G5, tra!o consigo lasprimeras manifestaciones arquitectnicas de influencia europea que, aunque en un principioconten#an elementos del gtico tard#o, pronto adquirieron rasgos t#picos del renacimiento espa)ol y

ms concretamente del plateresco. El primer monumento de este estilo que se conserva enAmrica Latina es la catedral de 'anto 7omingo. *undada en 82, destaca por el delicado traba!ode su portada obra del arquitecto (odrigo %il de Liendo. Cambin en 'anto 7omingo se encuentrala iglesia del "ospital de 'an Iicols de 6ari.

En Amrica alcanzaron gran desarrollo tres tipolog#as arquitectnicas que "ab#an tenido escasaaplicacin en el 5ie!o >undo: el templo1fortaleza, la capilla abierta y las _posas`, una especie depeque)as capillas situadas en las esquinas de los atrios abiertos. La primera tiene su origen en laEspa)a medieval y es de carcter defensivo. @no de los e!emplos ms representativos de este tipode edificios es el convento de Kan"uitln, en Faxaca, >xico, que conserva, por razonesfuncionales, la estructura masiva y vertical de las construcciones defensivas medievales. La capillaabierta tuvo gran aceptacin en >xico por razones de culto, ya que permit#a oficiar la misa en unamplio espacio abierto al que ten#a acceso la gran masa de nuevos catecmenos.

En la segunda mitad del siglo G5H se empiezan a construir grandes catedrales en Latinoamrica.La austeridad compositiva de la catedral de Ban, en Espa)a, proyectada por el arquitecto Andrsde 5andelvira, sirve de modelo a un buen nmero de templos del Iuevo >undo, especialmente aaquellos dise)ados por *rancisco 6ecerra. La llamada _estructura saln`, creada por 5andelvira, semantiene en las catedrales peruanas de Lima y uzco, proyectadas ambas por 6ecerra. Ladisposicin en tres naves, el crucero sin brazos y la ausencia de bside, girola y cpula,proporcionan al exterior un volumen cbico casi perfecto. En >xico destacan de forma especialdos catedrales, la de &uebla, tambin de 6ecerra, y la de la ciudad de >xico, cuyas trazaspertenecen a laudio de Arciniega. En olombia se observa la influencia del espa)ol Buan deNerrera en los remates en bola de las pirmides superiores de la portada de la catedral de Cun!a.&or ltimo, en 4uito, Ecuador, se encuentra la catedral de 'an *rancisco, quiz uno de lose!emplos ms "ermosos de manierismo en Amrica.

En el terreno de la escultura alcanzaron especial renombre, por el refinamiento y la calidad tcnicade sus obras, Buan de Aguirre y 4uirio ata)o. La pintura, por el contrario, estuvo durante esteperiodo ms supeditada a la "erencia europea. El iniciador de la tradicin de la pintura de caballeteen Amrica fue el flamenco 'imn &ereyns durante el segundo tercio del siglo G5H. 'in embargo, lamanifestacin art#stica ms genuina de este periodo fue la pintura al fresco. Algunos de lose!emplos ms destacados de esta tcnica se encuentran en los conventos de Actopan -Nidalgo3,Nue!otzingo -&uebla3 y 'an Agust#n de Acolman -estado de >xico3. En 4uito se desarroll poriniciativa de la orden de 'an *rancisco la primera escuela dedicada a la ense)anza de las artesdecorativas, cuyo principal representante fue fray &edro 6edn, fundador de la escuela quite)a.


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Re%a#"m"e%to &m:"#a(,msica que se desarroll en Europa durante el periodo conocido comorenacimiento, que en trminos musicales se extiende, aproximadamente, desde el a)o 0 "astael /00.

NUE;AS TENDENCIAS

En ??, el terico flamenco Bo"annes Cinctoris, autor del diccionario de msica ms antiguo quese conoce, ya anunciaba en su tratado Liber de arte contrapuncti la aparicin de un nuevo arte dela msica, cuya fuente y origen eran el compositor ingls Bo"n 7unstable y el francs %uillaume7ufay. >artin le *ranc, en su poema Le c"ampion des dames -0123, tambin "ablaba de unnuevo estilo armnico adoptado por 7ufay y su contemporneo, %illes 6inc"ois, segn el e!emplode 7unstable, conocido como la contenance angloise -_continencia inglesa`3, que se distingu#a porun uso ms delicado de las consonancias y, en consecuencia, por la utilizacin moderada de lastcnicas matemticas caracter#sticas de la msica antigua en la alta edad media. 7unstable y7ufay ciertamente explotaron los procedimientos compositivos medievales +ambos escribieronmotetes isorr#tmicos+ pero lo "icieron a travs de una nueva estructura musical definida por unaarmon#a en tr#adas, unos centros tonales articulados con claridad y con unos fines expresivosnuevos.

on la generacin de compositores posteriores a 7ufay, especialmente los flamencos Bo"annesFcissa &angue Lingua, de Bosquin des &rez, quiz el mayor compositor del altorenacimiento, tomaba el canto llano no como un cantus firmus de notas prolongadas, sino comouna fuente de ideas meldicas. Esta nueva manera de concebir y controlar el espacio musical fueacogida con entusiasmo por la generacin posterior a Bosquin, y alcanz su mxima expresin enla msica sagrada de %iovanni &ierluigi da &alestrina+su >issa 7e 6eata 5irgine basada en uncanto llano -publicada en 8?03 emplea la misma tcnica+, y perdur a lo largo de los siglos G5HH yG5HHH.

LA M


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nuevas teor#as sobre el cromatismo y los sistemas de afinacin. Cambin existen evidencias deestilos improvisados de componer msica -por e!emplo, en los c#rculos neoplatnicos querodeaban al filsofo >arsilio *icino a finales del siglo G5 en *lorencia igualmente ligados almovimiento "umanista3. &ero stos sol#an considerarse experimentos intiles, ya que, para lamayor#a de los msicos, la antigZedad clsica era sobre todo un ideal al que ellos slo pod#anaspirar.

CONTE=TO SOCIAL

Las comple!as interacciones entre composicin e interpretacin, as# como la funcin de laimprovisacin, dificultan la definicin de una msica espec#ficamente renacentista basndosesolamente en criterios estil#sticos. @na de las posibles soluciones ser#a centrarse en los nuevoscontextos y funciones a los que serv#a. La iglesia continu necesitando msica para la liturgia diariay las prcticas devocionales. El impulso creativo era tan fuerte que pod#a resistir incluso losmovimientos reformistas ms extremistas -protestantes o catlicos3 del siglo G5H, que expresabantemor al exceso de sensualidad y a la distraccin espiritual, temas tratados por san Agust#n enrelacin con el arte musical. &ero las nuevas demandas seglares de la sociedad renacentistaensanc"aron de forma significativa las fronteras para los msicos de la poca. El lugar queocupaban desde pocas remotas como parte esencial de las ceremonias se vio acentuado por las

nuevas costumbres escnicas que adoptaron las cortes renacentistas, ninguna de las cuales pod#apermitirse prescindir de un grupo de cantantes e instrumentistas profesionales$ los grandesentretenimientos teatrales conocidos como intermedios as# lo atestiguan. Cambin lo certifica lapresencia emergente del cortesano como una figura educada y de gusto refinado que asegurabaun lugar fundamental a la msica vocal y de danza en el entretenimiento de la nobleza, utilizandolas artes para articular y mostrar la co"esin y distincin social de una elite. E!emplo de ello es elmanual de buenas maneras de 6aldassare astiglione, El cortesano -8293. Entre tanto, las clasesmercantiles burguesas crearon un nuevo mercado que demandaba msica vocal e instrumental deconsumo popular.

Codo ello tuvo un efecto significativo sobre el mercado laboral as# como en la determinacin delrango art#stico del msico de talento, quien cada vez ms fue capaz de reclamar una posicinsocial y econmica, y con ello ascender por encima de la clase de los artesanos manuales.ompositores como 7es &rez o, ms tarde, Adrian ;illaert -maestro de capilla en 'an >arcos de5enecia desde 82? "asta 8/23 se convirtieron en =dioses de la msica=. 'orprende la crecientemovilidad de los msicos -as# como de otros artistas3 en esta poca, ya que los compositores eintrpretes sacaron partido de las rutas comerciales y de las alianzas pol#ticas para afianzar suscarreras. El distinguido madrigalista Luca >arenzio fue uno de los numerosos compositores quevia!aron desde Htalia a &olonia, mientras que muc"os compositores espa)oles y portugueses seestablecieron en el Iuevo >undo. Es ms, el invento de la imprenta musical a manos de Fttavianodei &etrucci alrededor de 800 y los avances tcnicos subsiguientes, como el mtodo de impresinde e!emplares desarrollado por &ierre Attaignant en &ar#s a mediados de 820, supusieron unmtodo barato y efectivo de difundir la msica con fines lucrativos. (esultado de ello es elnacimiento de una industria musical masiva, con grandes imprentas en &ar#s, 5enecia -Antonio%ardano y %irolamo 'cotto3, Amberes -la dinast#a &"alse3 y, ms tarde, en Londres -C"omasEast3, que crearon y definieron un mercado para sus productos. La impresin cambidrsticamente las fronteras intelectuales y geogrficas, cosa que en gran medida se debi al "ec"o

de que permit#a la transmisin fiable de los textos originales a una escala nunca antes posibledentro de la tradicin del manuscrito.

NUE;OS *9NEROS

El cambio tambin fue evidente en el terreno de la msica, tanto por la emergencia del lengua!emusical internacional de la polifon#a imitativa, cuyo pionero fue Bosquin des &rez, como por losgneros que defin#an las actividades de los msicos de la poca: gneros litrgicos, motetes,canciones sobre textos en lenguas vernculas -los madrigales italianos e ingleses, las c"ansons


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francesas, el Lied alemn, el villancico espa)ol3 y msica para uno o ms instrumentos -lad,clavicmbalo, flautas dulces, violas3 tanto en las formas abstractas como en las de danza. 7ic"osgneros interactuaban de formas muy comple!as. E!emplo de ello son las llamadas misas deparodia que reelaboraban partes musicales sagradas, profanas e incluso instrumentales yaexistentes. &ero, al mismo tiempo, todos estos gneros y sus estilos asociados evolucionaron deforma diferente, siguiendo caminos separados aunque relacionados a medida que los compositoresutilizaban el poder de la imprenta para conservar y comprender su pasado y as# crear un futuropropio.

Este potencial divulgativo tra!o consigo la estandarizacin y codificacin de los estilos y gnerosmusicales. &ero los compositores que no eran capaces o no deseaban someterse a este procesoan pod#an confiar en el gusto refinado de ciertos mecenas, que a su vez requer#an unos estilosmusicales distintivos slo aptos para iniciados. Los conceptos de musica reservata, aplicado a unadeterminada corriente musical -por e!emplo, la tremendamente expresiva Lagrime di 'an &ietro,escrita para el duque de 6aviera por Frlando di Lasso3, y musica segreta -secreta3, acu)ado porlos intrpretes virtuosos de la corte del duque Alfonso HH d` Este en *errara, son e!emplos muyrepresentativos de una forma de componer que iba ms all de las formas convencionales.

Hncluso dentro del amplio contexto internacional, las diferentes variantes refle!an unas

circunstancias regionales espec#ficas$ comparemos en la segunda mitad del siglo G5H la serenapolifon#a equilibrada del italiano %iovanni da &alestrina, con la sensualidad m#stica del espa)olComs Luis de 5ictoria o con el esplendor ceremonial de los venecianos Andrea y %iovanni%abrieli. 7ic"as variantes se "icieron ms significativas a medida que avanzamos "acia el norte delos Alpes. ;illiam 6yrd en Hnglaterra se asoci con el italiano Alfonso *errabosco el 5ie!o y con elalemn Neinric" 'c"Ztz, y estudi en 5enecia tanto con %abrieli como, posteriormente, conlaudio >onteverdi. &ero sus respectivos estilos poseen un cierto regusto local. 7e "ec"o,Hnglaterra qued aislada de la corriente principal europea tanto por motivos religiosos comogeogrficos. Esto dio lugar a la aparicin de unos estilos y gneros exclusivos de ese pa#s: laant#fona versada -ant"em3, el madrigal ingls y el aria para lad.

CAMBIOS ESTIL)STICOS

&arece ingenuo esperar que todas las artes en todos los lugares se movieran al un#sono en elmismo sentido, si bien los defensores del Seitgeist -el esp#ritu del tiempo3 defendieran comoelemento determinante de la actividad cultural "umana estas comparaciones cronolgicas,geogrficas e interdisciplinarias. En Htalia, las presiones revisionistas del oncilio de Crento y de laontrarreforma, a la que la iglesia catlica consideraba una respuesta efectiva al desaf#o delprotestantismo, dio como resultado el ascenso de las obras de &alestrina al rango de cannicas.&or otra parte, la creciente demanda de que la msica expresara e "iciera aflorar las pasiones delalma "umana atenuaron el equilibrio clsico propio del estilo renacentista. El intenso cromatismoertico de los madrigales de finales del siglo G5H +por e!emplo las obras de arlo %esualdo, como=7olcissima >ia 5ita=+ puede poseer impecables credenciales "umanistas, pero indica un estiloque se desmorona ba!o la exigencia de una mayor emotividad. Canto si uno trata o no dic"astendencias manieristas como indicativos de un nuevo periodo estil#stico, como si se las considerauna tendencia finisecular del renacimiento, los valores estaban cambiando.

La polifon#a imitativa del renacimiento sufri un nuevo golpe con la aparicin en *lorencia de unnuevo estilo declamatorio, ms expresivo y dramtico, para voz solista y ba!o continuo. E!emplo deello son las canciones Le nuove music"e -/023, de %iulio accini, y la primera pera completaque "a llegado "asta nuestros d#as, Euridice -/003, de Bacopo &eri. Los florentinos pensabanreformar un estilo contrapunt#stico considerado por definicin incapaz de expresar un texto y "aceraflorar las emociones. %eneralmente sol#an invocar el modelo de la tragedia griega para !ustificarsus nuevos experimentos. (esulta irnico y caracter#stico de esta poca comple!a que unaactividad tan unida a la esencia del renacimiento como el volver la mirada a la antigZedad clsica,"aya llevado de forma tan directa a la destruccin del estilo musical renacentista y a la aparicin de


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tcnicas que, correcta o incorrectamente, suelen definirse como rasgos del barroco por su alcancee intenciones.

&ero si tomamos en cuenta los estilos improvisativos y las prcticas interpretativas del siglo G5H-cancin solista, combinaciones ad "oc de voces e instrumentos y ornamentos virtuosos noescritos, entre otras3, la nueva msica florentina y el recitativo oper#stico tienen unas ra#ces

evidentes tanto en el pasado reciente como en el le!ano. 4uiz se podr#a decir lo mismo del msimportante compositor de la poca, laudio >onteverdi. El introito de las 5#speras -/03, =7eus inad!utorium=, parece totalmente barroco en su esplendor sonoro, sus fuertes ritmos y la vibrantemezcla de voces e instrumentos. &ero, tambin aqu#, las tcnicas renacentistas -entre ellas, laorganizacin en torno a un cantus firmus3 y las prcticas interpretativas encuentran su refle!o.

Neo#!a"#"mo, estilo art#stico que se desarroll especialmente en la arquitectura y las artesdecorativas$ floreci en Europa y Estados @nidos aproximadamente desde el a)o ?80 "astacomienzos de 900 y se inspir en las formas grecorromanas. >s que un resurgimiento de lasformas antiguas, el neoclasicismo relaciona "ec"os del pasado con los acontecidos en su propiotiempo. Los artistas neoclsicos fueron los primeros que intentaron reemplazar la sensualidad y latrivialidad del rococ por un estilo lgico, de tono solemne y austero. uando los movimientosrevolucionarios establecieron repblicas en *rancia y en Amrica del Iorte, los nuevos gobiernos

republicanos adoptaron el neoclasicismo como estilo oficial porque relacionaban la democracia conla antigua %recia y la (epblica romana. >s tarde, cuando Iapolen H subi al poder en *rancia,este estilo se modific para servir a sus necesidades propagand#sticas. on el nacimiento delmovimiento romntico -vase (omanticismo3 la prioridad por la expresin personal sustituy al artebasado en valores ideales.

*9NESIS DEL ARTE NEOCL-SICO

El estilo neoclsico se desarroll tomando como punto de referencia la excavacin en Htalia de lasruinas de las ciudades romanas de Nerculano en ?9 y de &ompeya en ?9, la publicacin delibros tales como AntigZedades de Atenas -?/23 de los arquelogos ingleses Bames 'tuart yIic"olas (evett y la llegada de la coleccin Elgin a Londres en 90/. Ensalzando la noblesimplicidad y el gran sosiego del estilo grecorromano, el "istoriador alemn Bo"ann ;inc


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tard#as comprend#an proyectos -que nunca se llegaron a e!ecutar3 para una ciudad ideal en la cuallos edificios quedaban reducidos, con frecuencia, a formas geomtricas desornamentadas.7espus de que Iapolen fuese nombrado emperador en el a)o 90, sus arquitectos oficiales,"arles &ercier y &ierre *ranois *ontaine, traba!aron para llevar a cabo su deseo de transformar&ar#s en la capital ms importante de Europa imitando el estilo opulento de la arquitectura imperialromana. La arquitectura de estilo imperio se e!emplifica en construcciones como el arco de triunfodel arrousel del Louvre, dise)ado por &ercier y por *ontaine, y los campos El#seos, dise)ados por*ontaine$ ambos traba!os, iniciados en el a)o 90/ se encontraban le!os del esp#ritu de la obravisionaria de Ledoux.

E!emplos de arquitectura inglesa inspirada en los modelos griegos son el 6anco de Hnglaterra deBo"n 'oane as# como el prtico del >useo 6ritnico por (obert 'miradrid, y Buan de 5illanueva, que "izo el >useo del &rado de >adrid.

Al igual que en Espa)a, el neoclasicismo en Nispanoamrica tambin estuvo dirigido por lasAcademias. Entre los edificios ms representativos destacan la asa de la >oneda en 'antiago de"ile, el palacio de la >iner#a y la fbrica de cigarros en >xico, y la iglesia de 'an *rancisco enali, olombia.

PINTURA

La pintura neoclsica se centr en (oma, donde muc"os pintores expatriados se agruparon en

torno a la figura del "istoriador alemn Bo"ann ;inc


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IeQ Naven, onnecticut3 se inspir en su experiencia en (oma. 'olemne y austero en cuanto altratamiento y al tema, reproduce sin embargo con sumo detalle los motivos arqueolgicos.

Las mismas tendencias se "acen patentes en la obra temprana del pintor francs Bacques1Louis7avid, uno de los mximos exponentes de la pintura neoclsica. 'u Buramento de los Noracios-?91?98, Louvre, &ar#s3 exalta el tema del patriotismo estoico. El cuadro neoclsico concebido

como espacio arquitectnico y el friso como cita de figuras, refle!an la preocupacin neoclsica decomposicin lgica y clara. Los perfiles definidos y una luz dura proporcionan a estas figuras lacualidad de estatuas. Los traba!os realizados por 7avid, encargados por Iapolen, como laoronacin de Iapolen y Bosefina -908190?, Louvre3 estn muy ale!ados del esplendor y delpoder que emanaba la ceremonia.

A comienzos de la dcada de ?0 los artistas empezaron a pintar imitando las siluetasrepresentadas en la cermica griega. El exponente ms destacado de esta manifestacin fue elingls Bo"n *laxman, cuyos grabados de l#neas simples, para las ediciones de la Hliada y la Fdiseade Nomero sustitu#an la perspectiva tradicional, la luz y el modelado, por dise)os de l#neas puras.@no de los alumnos ms aventa!ados de 7avid, "eredero de su trayectoria e intrprete de latradicin clsica fue Bean August 7ominique Hngres que adopt la doble dimensionalidad de la obrade *laxman, tal y como puede apreciarse en su obra Los emba!adores de Agamenn -90,

Escuela de 6ellas Artes, &ar#s3.

En Espa)a destacan los pintores neoclsicos Bos de >adrazo, con La muerte de 5iriato -c. 909,>useo del &adro, >adrid3, Bos Aparicio -??1993 y Buan Antonio (ibera -??19/03, uno delos pocos artistas davidianos espa)oles autor del clebre cuadro incinato abandona la labranzapara dictar leyes en (oma ->useo de ceres3.

ESCULTURA

7ado que la escultura en Europa "a estado muy influida por las formas clsicas desde elrenacimiento, los principios neoclsicos "an sufrido menor impacto que en otras manifestacionesart#sticas. En general, los escultores neoclsicos tienden a plasmar poses contorsionadas enmrmoles de colores caracter#sticos del ltimo barroco o del rococ, preferentemente contornos

limpios, una reposada actitud y formas idealizadas e!ecutadas en mrmol blanco.

Los primeros e!emplos de escultura neoclsica fueron realizados por artistas en contacto directocon el c#rculo de ;inc


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El estilo neoclsico se extendi tambin a las artes decorativas. Alrededor del a)o ?/0, (obertAdam realiz muebles con motivos grecorromanos. Hntroducido en *rancia, este estilo simple yclsico empez a ser conocido como estilo etrusco y fue favorecido por la corte de Luis G5. onadaptaciones posteriores de dise)o clsico, inspiradas en los "allazgos arqueolgicos, sedesarroll como un estilo elegante conocido como Luis G5H, propiciado por la familia real durante ladcada de ?90. En cermica, el estilo neoclsico lo "allamos en la cermica de Bosia" ;edgQooden Hnglaterra, para la que *laxman realiz muc"os dise)os, y en la porcelana de 'vres en*rancia.

En la poca de Iapolen H, las residencias reales ms antiguas fueron redecoradas para el usooficial, de acuerdo con los planes dise)ados por &ercier y *ontaine: muebles, porcelanas, tapices,todo ello con dise)os y motivos grecorromanos. Hnterpretados como un todo, los interiores defin#anel estilo imperio en las artes decorativas que fueron muy pronto imitadas en toda Europa.

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