Cyberpunk Si Steampunk Eseu

7/27/2019 Cyberpunk Si Steampunk Eseu

1/10

234

FICIUNI SPECULATIVE: CYBERPUNK I STEAMPUNK

Cyberpunk and Steampunk Speculati ve F ictions

Asistent univ. drd. Aurora LASLO PACAN

Universitatea de Medicin i Farmacie, Tg-Mure

Abstract: Cyberpunk is derived from the words cybernetics and punk, which refers to the

rock music genre meaning rebellion against authority and harshness of urban life. In general,cyberpunk is considered a science fiction subgenre, focused on high tech and low life. Steampunk

describes an imaginary world, set in Victorian English, dominated by the invention as described

in the novels of H.G. Wells and Jules Verne. The two postmodern subgenres came into

prominence in the 80s, and have followers even in Romania.

Keywords: cyberpunk, steampunk, cyberspace, cyborg

Specie literar aprut, de fapt, o dat cu modernismul, SF-ul a nregistrat o evoluie

spectaculoas n cadrul rearanjarii ierarhice a interesului pentru anumite forme literare n

postmodernism. Specia SF a devenit privilegiat, n special, ramificaia nscut din evoluia

tehnologiilor postmoderne de media i inginerie genetic: cyberpunk-ul i varianta sa

steampunk. Cybere un cuvnt derivat din cybernetics(cibernetic). Termenulcibernetic a fost

prima oar folosit de Norbert Wiener, n 1948, pentru a desemna o nou tiin care se referea la

reducerea minii umane, a corpului uman i a mainriilor automate la parametrii controlului i aicomunicrii. Conceptul a evoluat i, acum, se refer n mod special la studiul sistemelor

computerizate. Prin urmare, rdcina cybere legat de sinteza componentelor umane i mainice

ntr-unbio-artefact armonizat, n timp ce termenul punk(derivat din curentul punk rockilustrat de

formaii i soliti ca Sex Pistols i Billy Idol) reflect, pe de o parte, duritatea extrem a vieii

urbane, iar, pe de alta, rzvrtirea individual mpotriva autoritarismului socio-politic i cultural.

Termenul cyberpunka fost utilizat pentru prima oar de Bruce Bertlike ntr-o povestire

scurt intitulat chiarCyberpunk, i publicat n 1983, n revista Amazing Stories. Adevrata lui

consacrare vine ns prin William Gibson i prin volumul su Neuromancer (1984), care

concepe lumea cyberpunk doar prin mnuirea computerului, ncepnd apoi s fie folosit i n

descrierea stilului unor autori ca Bruce Sterling, Lewis Shiner, Pat Cardigan, Tom Maddox sau

Greg Bear. Interesant este maniera n care aceast nou formul literar, att de aclamat la

vremea sa, a reuit s intre n rezonan cu unele teorii sociale sau culturale care ncercau s


2/10

235

deseneneze schimbrile de paradigm produse n societatea postindustrializat. Pentru Fredric

Jameson, de pild, cyberpunk-ul, datorit intruziunii sale n mediile electronice, pe care le face

astfel mai accesibile experienei i, mai ales, n particular, prin opera lui William Gibson,

reprezint o expresie a "capitalismului trziu". El consider c astfel de ficiuni, scrise la nceput

sub form de romane de spionaj, s-au cristalizat mai trziu n noua form cyberpunk, careeste

att o expresie a realitilor corporatiste transnaionale ct i a paranoiei globale1, iar cartea lui

William Gibson este, ntr-adevr o realizare literar de excepie, prin contribuia sa inovativ.

Unii comentatori au pstrat totui un ton rezervat n privina viitorului acestei formule narative,

considernd ca Neuromancer poate fi privit nu doar ca un deschiztor de drumuri, dar la fel de

bine, ca un sfrit de drum, ca punctul terminus al acestui gen de naraiune i de gndire. ntr-

adevr, succesul acestui tip de naraiune, demonstrat deNeuromancer,nu avea s se mai repete

pentru science fiction, dup data apariiei textului lui Gibson (1984), noutatea formuleicyberpunk atenundu-se n urmtoarele dou volume ale trilogiei scriitorului canadian, Count

Zero(1986) iMona Li sa Overdr ive(1988). Acestea nu vor mai avea asupra publicului i asupra

criticii literare acelai impact pe care-l avuseseNeuromancer.

Cu toate acestea, cyberpunk-ulmodelase n felul su contiina contemporan, pregtind-o

pentru o realitate pe care mediile informatice i electronice o construiau cu mult abilitate n jurul

eului, care, n postmodernitate, afirm Pascal Bruckner, se sustrage2 marilor autoriti care ne

guverneaz societatea. Realitatea virtual creat de cyberpunksau, mai la ndemn, accesibil

prin jocurile electronice, constituie o modalitate de evadare de sub teroarea libertii dobndite

brusc de individul contemporan. De aceea, cyberpunk-ul a fost vzut, la nceputurile sale, ca o

posibilitate de nelegere a unor dileme pe care societatea informaional le-a ridicat fr s le

soluioneze. Micarea cyberpunk, cunoscut sub mai multe denumiri, ca i grupul de scriitori care

o constituie, acaptat notorietate mondial o dat cu antologiaMir ror shades. The Cyberpunk

Anthology editat de Bruce Sterling n 1986. Grupului Mirrorshades (alctuit din William

Gibson, Rudy Rucker, Lewis Shiner, John Shirley i Bruce Sterling) li se adaug n volum nume

care vor deveni rapid celebre n istoria genului: Pat Cadigan, Greg Bear, Marc Laidlow etc.

1 Fredric Jameson, Postmodernism or the Cultural Logic of Late Capitalism, Verso, London, New York, 1991, p.38.

2 Pascal Bruckner, Tentaiainocenei,trad. de MuguraConstantinescu, Ed. Nemira, Bucureti, 1999, p. 133.


3/10

236

William Gibson afirma, ntr-un interviu, c nu se vede pe sine ca un futurist, un autor de

texte cu viziuni asupra viitorului omenirii, ci ncearc mai degrab s deslueasc realitatea, care

e att de ciudat i complex nct e nevoie de modalitile i procedeele SF-ului pentru a o

nelege i accepta. Probabil unul dintre instrumentele pe care William Gibson le avea n vedere

pentru nelegerea realitii contemporane, i temeinic conceptualizat n textele sale, este

termenul de cyberspace. Acest cuvnt a fcut carier n ciuda absenei unui referent n lumea

concret i, fr a fi un concept tiinific sau filosofic sau s fi fost promovat de tehnologie. Intrat

n literatur prin textul lui Gibson, Neuromancer, nc din primele pagini, acest concept,

cyberspace, va imprima n contiina contemporan o nou viziune asupra spaiului, i n mod

implicit, asupra textului, opus celei carteziene, de raportare precis la un sistem de coordonate,

i anume, o viziune lipsit de orice coordonate, ntr-un spaiu ce poate fisriti care poate fi

prezent n mai multe puncte deodat, adic, realitatea virtual.Noua generaie de autori science fiction, care se afirm n anii '80, gliseaz dinspre

elementul science nspre fiction,revigornd dup prerea unora genul, prin apropierea sa de elita

literar (Brian McHale, Scott Bukatman) sau, din direcia contestatar, declasndu-1 ntr-o form

minor, sortit s dispar (Darko Suvin). Evident, noua micare din interiorul SF, cyberpunk-ul,

nu putea s renune definitiv la elementul tiin fr s se pun n afara practicilor i strategiilor

genului. i totui, fa de tradiia SF, informat sau chiar format n spiritul tiinei (Isaac

Asimov cu studii n bio-chimie, Poul Anderson liceniat n fizic, Arthur C. Clarke, cu studii de

fizic i matematic i enumerarea ar putea continua), autorii cyberpunkpar mult mai interesai

de viitorul apropiat i de evoluia imediat a omului ntr-o lume a informaiei, dect de un viitor

ndeprtat pe care sistemele conceptuale sau experimentale ale tiinelor actuale nu-1 pot

prefigura.

De aceea, interesul ficiunii cyberpunk se ndreapt nspre universul creat de tehnologiile

informaionale, sub controlul crora timpul i, mai ales, spaiul devin mrimi virtuale. In acest

model al noului univers creat, spaiul devine dominanta cu ajutorul creia ficiunea cyberpunk

pune n balans dou modaliti de a percepe realitatea ca fiind att real ct ivirtual, altfel

dect o face, n maniera consacrat, literaturascience fiction, care, punnd accentul pe dominanta

timp, alterneaz dou expresii diferite i ne-sincrone ale aceleiai realiti, realulcu imaginarul

(tiinific). Fa de viziunea science fiction modern, n care realitile se nlocuiesc unele pe

altele, n funcie de factorul timp, accentul ficional n cyberpunkcade tocmai pe modul n care


4/10

237

este perceput realitatea actual, alterat de tehnologiile informaiei care o modeleaz. De aici

deriv, de fapt, conceptul de realitate virtual. Dac realul i virtualul fac parte din aceeai

realitate, reprezentnd dou modaliti de percepie a acesteia, n funcie de maniera adoptat, pe

de-o parte, existenial-cotidian i, pe de alt parte, existenial-tehnologic, atunci ficiunea

cybepunk este mult mai aproape dect a reuit s fie vreodat science fiction-ul, de natura

literaturii n general.3

Ion Manolescu n Videologia afirm c postmodernismul se constituie n soluie i cauz

universal, n victim", salvator igestionarabsolut al timpului. Chiar i n varianta, din ce n

ce mai plauzibil, a dispariiei/dispersiei/dizolvrii/nglobrii postmodernismului (i a

postmodernitii) n globalism, perpetuarea celui dinti s-ar realiza n formele unei totaliti

vizualecare d natere i se nate din noile politici culturale/civilizatorii globale, dar i din noua

economie global n curs de fasonare.4n opinia sa, tehnologiile mediatice telecomunicaionaleau dus la o globalizare ocular care funcioneaz n cadrul unuispaiu informatic planetar

(numit virtual" sau cyber"), definit de fizicianul Basarab Nicolescu prin noiunea de Cyber-

Espace-Temps" (CET), ce ar acoperi spaiul informatic n completitudinea sa.

Pericolele locuirii ntr-un cyber-spaiu generalizat sunt mereu prezente n proza cyberpunk,

care se desfoar pe coordonatele unei societi a viitorului de regul distopice ; proza micrii

cyberpunkdescrie viaa mizer a omenirii secolelor urmtoare (aa-numita low-life, high-tech")

ntr-un decor de cea mai rafinat calitate tehnologic, menit s mascheze prin narcoz

electronic, criza mondial a suprapopulrii. E vorba despre o existen paranoic i schizoid,

vegheat de corporaii-mamut i mafii trans-continentale care administreaz resursele cyber-

spaiale printr-un feudalism digital discret, dar generalizat.5

Noua viziune a avut un impact att de puternic asupra modalitilor de concepere a unui

text nct a generat noi strategii ficionale i n literatura mainstream, n mod special, n ficiunea

postmodern debarasat de o viziune totalizatoare asupra narativitii textului, ale crei coduri au

fost sparte de formulele complexe tot mai des folosite ale textualitii electronice. Textele literare

au preluat nu att formatul, n mare msur electronic, la care aspira noua revoluie

informaional, ct, n mod special, modalitile de elaborare ale textului folosite n mediul

3 Florina Ilis, Fenomenul Science Fiction n cultura postmodern. Ficiunea Cyberpunk, Argonaut, Cluj -Napoca,2005, p. 132.4 Ion Manolescu, Videologia. O teorie tehno-cultural a imaginii globale, Ed. Polirom, Iai, 2003, p. 175 Ion Manolescu, Videologia. O teorie tehno-cultural a imaginii globale, Ed. Polirom, Iai, 2003, p. 95.


5/10

238

electronic, una dintre ele fiind conceperea spaiului, nu n mod ierarhic, conform textelor

moderne printate, ci n maniera de rhizome,n care nu mai funcioneaz principiul cronologic, ci

unul al simultaneitii.6

Un subiect mult exploatat, cu un enorm succes de public, de ctre literatura i filmul SF l

constituie omul-main, fie n varianta robotului umanizat pn la identificarea cu o fiin, fie a

omului remodelat cu ajutorul tehnologiilor biodigitale (Terminator, Robocop, etc.) Termenul

cyborga fost pus n circulaie de Manfred E. Clynes i Nathan S. Kline, n 1960, pentru a denumi

tehnicile avansate din domeniul ingineriei bio-medicale, cum ar fi protezele, implanturile

organice sau sintetice i conectarea lor la sisteme auto-reglabile om-main. n prezent, el

denumete un tip de personaj literar i cinematografic ntlnit n genurile SF i cyberpunk, dar i

o condiie tehno-biologic specific postmodernitii, numit post-uman.

De fapt, cyborgiichiar exist n lumea real; n prezent, se estimeaz c aproximativ 10%din populaia Statelor Unite este cyborgic, dac ne referim la persoane cu stimulatori cardiaci

electronici, proteze care nlocuiesc diverse pri ale corpului, de la ncheieturi artificiale i, mai

recent, pn la organe importante precum inima, implanturi diverse i chiar piele artificial.

Procentajul este mult mai ridicat dac includem n aceast categorie i persoane care particip la

aciuni care i transform n cyborgimetaforici, incluznd operatorul pe tastatur, legat de ecran

printr-un circuit cibernetic, neuro-chirurgul ghidat de microscopia cu fibr optic n timpul unei

operaii sau chiar copiii care se joac pe computer. De altfel, aa cum apare att n structura

protezelor cyborgice reale (mai ales cele medicale i comunicaionale), ct i n cea a

organismelor cyborgice ficionale (omul-platform, omul-terminal, etc.), conexiunea bio-

computeristic reprezint nu doar o form inedit de metabolism mutant, ci chiar emblema

noii identiti post-umane. i pentru c tehnologiile de vrf sunt pilonul esenial n jurul cruia

se configureaz ierarhiile puterii, performanele dobndite n utilizarea acestora vor juca un rol

crucial n miza cea mare a jocului, proprietatea asupra spaiului virtual. Viziunea lui Jean

Franois Lyotard, denunnd sfritul erei Profesorului7i a cunotinelor transmise sub forma

cunoaterii, n favoarea tehnicienilor, gestionari ai informaiilor stocate n bncile de date, ncepe

s devin o realitate.Acestea sunt cteva dintre motivele eseniale de la care a plecat micarea

cyberpunk, n tendina de a se impune, ca micare distinct n perimetrulscience fiction.

6Liviu Petrescu, Poetica postmodernismului, Ed. Paralela 45, Piteti, 1996, p. 977 Jean Francois Lyotard, Condiia postmodern, trad. de Ciprian Mihali, Ed. Babel, Bucureti,1993, p. 92.


6/10

239

Percepia postmodern asupra lumilor posibile create de autorii de SF este c realitatea,

de fapt, e populat de SF.8 Literatura cyberpunk nu numai c ajut transformnd condiiile

alienante ale tehnologiei contemporane n ceva familiar i acceptabil, ci, similar teoriei care

vorbete n numele ei, mediteaz i asupra bizareriei acomodrii pe care o realizeaz.9 Brian

McHale observ c, n ansamblu, scrierile postmoderniste SF au preferat dislocarea temporal

dect pe cea spaial, concentrndu-se mai mult pe schimbrile sociale i instituionale mai mult

dect pe cele tehnologice, care sunt n mod tipic asociate cu SF-ul. Distopii sau utopii, lumile

postmoderniste ale viitorului fac uz n mod tipic de gradul zero" al dislocrii temporale,

proiectnd un timp viitor, dar neasigurnd nici o msur anume pentru aruncarea unui pod peste

falia temporal dintre prezent i viitor ; construirea acestui pod este lsat la latitudinea

cititorului.10 Brian McHale mai observ c majoritatea viitorurilor postmoderniste sunt

distopii ntunecate. Preferina postmodernist pentru cltoriile n timp este remarcat i deMihaela Constantinescu: Ca i spaiul urban postmodern, ficiunea postmodern este plin de

spaii paradoxale i labirintice, att interioare ct i exterioare. Compresiaspaiu-timp este la fel

de evident i funcioneaz n acelai mod: att arhitectura ct i ficiunea postmodern pun n

eviden un efect similar i anume acela al prioritii timpului asupra spaiului.11

Florina Ilis, n Fenomenul Science Fiction n cultura postmodern. Ficiunea Cyberpunk,

analizeaz relaia dintre tehnologia informaiei i ficiune, constatnd c n orice context de

comunicare virtual, n care singura funcie activ este limbajul, apare o tendin de ficionalizare.

Dac, n teoriai practica social postmodern, tehnologia informaional produce, n funcie de

o anumit scal de evaluare, att un efect pozitiv de armonizare cu individul, ct i unul negativ,

imposibil de tgduit, de alienare, la nivelul discursului se petrece o mutaie de esen, astfel

nct funciile tehnicii de elaborare a discursului ajung s fie, ntr-o mare msur, determinate de

mediul cibernetic.12 Preocuparea ficiunii cyberpunk pentru strategii i coduri ale sensului

rezultate din impactul limbajului natural cu cel virtual a situat, la nceputul anilor '80, micarea

cyberpunk n avangarda cutrii unor noi tipuri de discursuri. O serie de autori ai textelor

postmoderne, preocupai la rndul lor de strategia scrisului, i-au ndreptat atenia nspre maniere

8Steven Connor, Cultura postmodern. O introducere n teoriile contemporane, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, p.175.9 Ibidem, p. 178.10Brian McHale, Ficiunea postmodernist, Polirom, Bucureti, 2009, p. 113. 11 Mihaela Constantinescu, Forme n micare/Postmodernismul, Ed. Univers Enciclopedic, Bucureti, 1999, p. 109. 12 Florina Ilis, Fenomenul Science Fiction n cultura postmodern. Ficiunea Cyberpunk, Argonaut, Cluj-Napoca,2005, p. 110


7/10

240

neconvenionale de producere a ficiunii, cu ajutorul tehnologiei, ntlnindu-se astfel n cutrile

lor cu practica textelor cyberpunk. Exist ns o diferen major a modului n care ficiunea

postmodern i ficiunea cyberpunkse servesc de suportul tehnologic i-1 asimileaz.

Pentru ficiunea postmodern, mediul cibernetic cu tehnologiile sale se manifest ca un

conglomerat, care poate fi descompus n pri componente i reaezat ntr-un cadru de referin

nou, producnd n permanen alte semnificaii. Pe de alt parte, practica ficional postmodern,

atunci cnd aprofundeaz natura tehnologiilor informaionale, rolul acestora i efectul lor asupra

individului i asupra societii, dobndete i un caracter conotat politic13. Pentru ficiunea

cyberpunk, spaiul cibernetic funcioneaz ca o zon tampon ntre componentele tehnologice ale

sistemului informaional i subiectul care vine n contact cu acestea. Scott Bukatman consider

c ficiunea cyberpunk reprezint prin excelen "naraiunea noului mod tehnologic de a fi n

lume"14, care duce invariabil, spre un punct terminus al identitii reale i construirea unei noiidentiti, pe ecranul computerului sau al televizorului. Prin ficiunea cyberpunk se contureaz

astfel un spaiu de acomodare la o existen, pe zi ce trece, tot mai intens controlat de

tehnologie, un garant al existenei individului prin integrarea sa n sistem.

n literatura romn, cyberpunkule reprezentat parial de prozatori ca Sebastian A. Corn,

Cristian T. Popescu, Alexandru Ungureanu, Dnu Ivnescu, Ana-Maria Negril, Florin Pitea,

Bogdan Gheorghiu i teoretizat, printre alii, de I. Bnu i Liviu Radu. In plus, Ionu Bnu

este i autorul unuifanzin numit Cyberpunki distribuit in 1994, n Bucureti. Sebastian A. Corn

(de profesie chirurg!), este un exponent de frunte al generaiei de scriitori care s-au afirmat dup

1990 n SF-ul romnesc. Dei nu a scris doar SF, el este perceput ca un autor cyberpunk, chiar

un original post-cyberpunk, cu deschidere ctre experimentul mitologic i metaficional (Paul

Cernat). n volumul 2484 Quirinal Ave, autorul, cu o imaginaie debordant i un remarcabil

spirit speculativ, descrie cursul pe care l-ar fi urmat civilizaia dac unele din evenimentele

majore ale istoriei nu ar fi avut loc, evenimente precum prbuirea Imperiului Roman, abolirea

sclaviei, descoperirea electricitii, etc. 2484 Quirinal Aveeste perceput mai mult ca aparinnd

genului steampunk, n timp ce cartea Cel mai nalt turn din Baabylon este un cyberpunk

veritabil, care se petrece ntr-o lume paralel, creat deliberat de personaje, prin tehnici

amanice, alchimice, i susinut prin comunicarea digital. Cine deine puterea, cine este sortit

13 Linda Hutcheon, Politica Postmodernismului, trad. De Mircea Deac, Ed. Univers, Bucureti, 1997, p. 6. 14 Scott Bukatman,. Terminal Identity. The Virtual Subject in Postmodern Science Fiction, Duke University Press,Durham and London, 1993, p. 8.


8/10

241

s preia puterea capabil s domine ambele lumi, ntru totul asemntoare ca recuzit, aceasta

este ntrebarea la care i propune s dea un rspuns ct mai ocant autorul. Cyberpunk-ul a fost

mbriat cu destul entuziasm de autorii SF din Romnia, chiar dac evoluiile tehnologice, n

anii 80-90, din Romnia, nu erau pe msura statelor puternic industrializate. Aadar, autorii de

cyberpunkl-au adaptat oarecum realitilor locale, scriind mai degrab un fantasy-punk, dect

cyber.

Ce nseamn steampunk? Steampunk (din englezsteam - abur i punk - conflict,

protest) este un subgen al tiinificului fantastic i ficiunii speculative, care s -a cristalizat n

anii 80-90. Lucrrile ncadrate n aceast tipologie modeleaz o lume imaginar care i-a nsuit

n totalitate utilizarea mainilor cu abur. Termenul este asociat cu cyberpunk, i adesea linia

subiectului prezint o istorie alternativ. Stilistic, steampunk-ul este plasat n epoca victorian

englez, dominat de numeroase invenii asemntoare cu cele descrise n romanele lui H. G.Wells i Jules Verne. Autorii care trateaz aceste gen de subiecte acord o atenie sporit

detaliilor ce in de rutina zilnic, fiziologic. n general, viziunea steampunkeste una cinic,

pesimist, distopic. n volumulSteampunk. A doua revoluie, coordonat de Adrian Crciun i

aprut n 2011, autorul coordonator celebreaz apariia steampunk-ului i n Romnia, printr-o

colecie de texte care adun zece scriitori din trei generaii, printre care: Ioana Vian, Costi

Gurgu, George Lazr, Michael Haulic, Marian Tru, Aron Biro. Textele sunt inegale, dar

nivelul este onorabil i eforturile celor zece de a scrie steampunkn lipsa tradiiei, remarcabil.

Autorii, n general, nu s-au cramponat ntr-un steampunk tipic, ci au scris mai degrab un

steampunkcombinat, mixnd diverse elemente clasice (dirijabile, aerostate, veliere, computere

analogice) cu motive de paranormal sau plasnd aciunea nu neaprat nainte de 1900, ci i n

comunism sau chiar dup.

Micarea cyberpunknu se orienteaz spre viitor ci, spre prezent, fiind una dintre micrile

science fiction care prezint cele mai multe elemente realiste, inspirndu-se adeseori direct din

realitile unei societi hiper-tehnologizate, cultura pop a strzii, jocurile video, jocurile de

calculator, sau mitologia hacker, a sprgtorilor de coduri n reelele informatice. n tabloul

general al societii post-industriale, descris de ctre numeroi teoreticieni ai momentului, att

din perspectiv social (Jean Baudrillard), socio-economic (Fredric Jameson) sau politic, ct i

cultural-filosofic (Jean Franois Lyotard), micarea cyberpunk i-a dobndit, tocmai prin

viziunea lucid asupra prezentului, un loc bine determinat n perimetrul cultural. Faptul c noile
http://ro.wikipedia.org/wiki/Limba_englez%C4%83http://ro.wikipedia.org/wiki/Limba_englez%C4%83http://ro.wikipedia.org/wiki/Cyberpunkhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Cyberpunkhttp://ro.wikipedia.org/wiki/H._G._Wellshttp://ro.wikipedia.org/wiki/H._G._Wellshttp://ro.wikipedia.org/wiki/H._G._Wellshttp://ro.wikipedia.org/wiki/Jules_Vernehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Jules_Vernehttp://ro.wikipedia.org/wiki/Jules_Vernehttp://ro.wikipedia.org/wiki/H._G._Wellshttp://ro.wikipedia.org/wiki/H._G._Wellshttp://ro.wikipedia.org/wiki/Cyberpunkhttp://ro.wikipedia.org/wiki/Limba_englez%C4%83


9/10

242

tehnologii se detaeaz complet de tehnologiile industriale, ducnd la impunerea unor noi moduri

de reprezentare, culminnd n plan cultural cu estetica postmodern, a fost confirmat i de

micarea cyberpunk care pornete n scrierile sale tocmai de la impactul tehnologiilor de vrf

asupra contiinei individuale.

Originalitatea textelorcyberpunkfa de tradiia science fictionconst tocmai n faptul c

reuesc s creeze un univers ficional complet nou, n care constrngerile de natur ontologic,

metafizic, fizic sau biologic, adic limitele impuse de condiia uman, sunt depite ntr-un

prezent aflat la ndemna oricui i nu ntr-un viitor ipotetic. Temele i motivele pe care ficiunea

cyberpunk le preia n mod deliberat din tradiia science fiction sunt re-interpretate i, dup cum

observ Brian McHale, printr-un proces complex de re-investire cu noi semnificaii, constituie

noutatea esenial a poeticii cyberpunk: "Ceea ce este nou n cyberpunk este, n primul rnd,

ostentaia anumitor motive selectate, avantajarea lor n raport cu alte motive din repertoriul SF i,n al doilea rnd, repetarea anumitor motive n aceleai texte, solidaritatea acestor motive, modul

n care acestea se confirma i se susin reciproc pentru a crea un complex de motive, care este

caracteristic ramurii cyberpunk, chiar dac fiecare dintre elementele individuale care compun

complexul poate fi gsit n fazele anterioare ale SF-ului.15

Interesat n a trasa liniile care unesc punctele de convergen dintre cyberpunki ficiunea

postmodern, Brian McHale se concentreaz asupra unor motive literare comune, provenite din

orientarea ontologic (n raport cu ficiunea modern orientat epistemologic) a celor dou tipuri

comparabile de ficiuni. Acestset de motive cuprinde ceea cese numete worldness sau micro-

lumile, motivul eului centrifugal precum i motivul morii individuale i colective. Ficiunea

cyberpunk, analizat din aceast perspectic ontologic, i ofer lui Brian McHale suficiente

mrturii textuale n sprijinul ipotezelor, cu ajutorul crora, comparativ cu ficiunea postmodem,

va contura o poetic cyberpunk.

ntrebarea este dac, izolnd ficiunea cyberpunk de fenomenul science fiction i

apropiind-o de ficiunea postmodern, fa de care prezint mari posibiliti de integrare, ea nu ar

rmne doar un fenomen ntmpltor, subversiv, al culturii contemporane. Complexitatea

raportului dintre ficiunea postmodem i literatura science fiction, prin direcia ei de avangard,

cyberpunk-ul, nu poate fi neleas dect ntr-un context cultural mai larg, n cadrul cruia se

insereaz orice abordare de natur estetic. Acest fapt reprezint o ans pentru cyberpunk, care a

15 Brian McHale, Constructing postmodernism, Routlege , London and New York , 1992, p. 246.


10/10

243

intrat definitiv n circuitul major al studiilor culturale, n special al celor care se ocup cu teoria

i practicile postmoderne.

Bibliografie :

Bruckner, Pascal,Tentaia inocenei, trad. de MuguraConstantinescu, Bucureti: Ed. Nemira,

1999.

Bukatman, Scott, Terminal Identity. The Virtual Subject in Postmodern Science Fiction, Duke

University Press, Durham and London, 1993.

Constantinescu, Mihaela, Forme n micare/ Postmodernismul, Ed. Univers Enciclopedic,

Bucureti, 1999.

Constantinescu, Mihaela, Post/postmodernismul: Cultura divertismentului, Ed. Univers

Enciclopedic, Bucureti, 2001.Connor, Steven, Cultura postmodern. O introducere n teoriile contemporane, Ed. Meridiane,

Bucureti, 1999.

Crciun, Adrian, coordonator, Steampunk. A doua revoluie, Millennium Books , 2011.

Hutcheon, Linda, Politica Postmodernismului, trad. de Mircea Deac, Ed. Univers, Bucureti,

1997.

Ilis, Florina, Fenomenul Science Fiction n cultura postmodern. Ficiunea Cyberpunk,

Argonaut, Cluj-Napoca, 2005.

Jameson, Fredric, Postmodernism or the Cultural Logic of Late Capitalism, Verso, London,

New York, 1991.

Lyotard, Jean Francois, Condiia postmodern, trad. de Ciprian Mihali, Ed. Babel, Bucureti,

1993.

Manolescu, Ion, Videologia. O teorie tehno-cultural a imaginii globale, Ed. Polirom, Iai, 2003.

McHale, Brian, Ficiunea postmodernist, Ed. Polirom, Bucureti, 2009.

McHale, Brian, Constructing Postmodernism, Routlege, London and New York, 1992.

Petrescu, Liviu,Poetica postmodernismului, Ed. Paralela 45, Piteti, 1996.

Documents

Cyberpunk Si Steampunk Eseu