Del expresionismo a la abstracción ( ~ e r ~1a.e ~ e i t e r )

Klee. - Dibujo (1937).

En la primera decada del siglo XX se produce una gran transformación artktica, cuyo hecho miis relevante con- siste en la desaparición del tema tradicional, así como de la propica idea de representación. La obra de arte que, desde siempre, había consistido en una síntesis de creación me- diante elementos plásticos y gráficos (color, forma, dibujo, textura), suprime esta segunda parte, base de su operación tradicional. Se organiza según leyes propias, servidas pri- mero instintivamente, y luego por medio-de reglas que los artistas, y en especial Kandinsky, procuran elaborar-celo- samente, manteniéndose al margen de la decoración y de Iae antiguas cca$streccionesa ornamentales. LCbmo pudo producirse este cambio? Como fase secundaria de un pro- ceso de adbvoracións del tema por los factores pldsticos. Durante el período 1880-1900, el color, la angulosidad y acrelievea de los ritmos lineales, tan visibles por ejemplo en Van Gogh, se imponen netamente sobre el argumento figu- rativo. Llega un momento en que al espectador le es indi- ferente que una imagen represente una mujer sentada en un sofb, un bodegón con flores o un paisaje. Y lo que mejor parece explicar la forzosidad de este proceso, que se pro- duce en medio de las consecuencias del, impresionismo y entre las oleadas Ilricas del modernismo, es el paralelismo con que acaece, tanto por obra de artistas pasionales y enamorados de lo primitivo (Ensor, Gauguin) como por obra de pintores racionales, cerebrales, t6cnicos (Cé- zanne, Seurat). Lo que apasiona a los creadores de i~gn- guardia de los primeros alios del -siglo es la fuérza de un factor plástico (sea el color, sea la forma excitada por la distorsión del contorno), dominando sobre la armonía ge- neral, destruydndola y substituy8ndola, Surge asf el fauvis- mo, con Matisse, Derain, Dufy y otros; surge el expresio- nismo alemán, con Schmidt-Rottluff, Kirchner, Nolde, Pkchstein, centrado por el grupo Die Brücke, fundado en 1905, en Dres.de. A la vez, o poco más tarde, el cubismo

descoyunta la forma y composicidn tradicionales, tanto por un deseo aparente de enriquecer la visión del objeto, dando su' simultaneidad, como por un anhelo mal de destruirlo.

En 1909 se funda en Munich el grupo Der Blatre Rsiter, que debía ejercer una influencia predominante, en los dss- tinos del arte del siglo XX. En 81 militaría el composlt~r, y esporddico pintor, Arnold Schoenberg, creador del atana- lismo; así como el creador de la abstracción, el rusa Wasrill Kandinsky (1866-1944) que, en 1910, con su primera iacua- rela abstracta, pondría los cimientos de dos vastas subver- siones: la de la abstracción, por su supresión radical de la

- figuración; y la del informalismo, por Ia irregular dinarniza- - ción de los ritmos gráficos, que llegaría lustros despub a la magnffica eclosión de un Wols. Pero el grupo Blaue ReCter, editor de la revista de su mismo nombre,-con iartículaa y ensayos, no creó, como conjunto, una estMica tan avan- zada. MAs bien muestra la crisis de la figuración y una cierta voluntad de síntesis surgida por la aguda conciencia de los problemas pictóricos del momento. Los eomponenks del grupo muniqués eonocían bien la trayectoria del arte expe- rimental hasta su momento; si se sentjan emgarentados con los exiresionistas germanos, en la misma o acaso en mayor relación se juzgaban con respecto a los fauves y cubistas. La fuerza del color liberado, el cubismo Brflco de Delaunay, la identificación de sonido y color por el paro- xismo expresiw'o eran los fundamentos de su doctrina, junto con cierta ideología postsimbolista, que idealizaba mundos - inhumanos por desden hacia lo demasiado humano. Los principales componentes del Blaue Reiter muestran en eus obras, tanto una voluntad de renovación de la figura y com- posición postcubistas, como un profundo deses de huir de la realidad cotidiana. Entre ellos destacan Auqust Macke, Franz Marc, Jawlensky, Paul Klee. Poetas de la Ilnea y del color, tienden a lo mural o a 16 miniaturistieo, pero siempre

Feininger. - ((Gelmeroda)) (1917).

Klee. - ((Paisaje con banderas)) (1915).

Kandinsky. - «Paralso» (1909).

Klee. - «Rosa» (1920).

Macke. - ((Iglesia con banderas)) (1914). I

Marc. - «Caballo saltando)) (1913).

Jawlensky. - ((Mujer con blusa roja)) (1911).

ponen d arte al mwido de crna rnBsslm pdundg, mta- ñslca,

Augusf #a&@ @E, m $63f&Tg, d mPie conwv@dar dr echo artistas, Su iniai~~fnrdlErn BI complme sobw &do en isi kdlazqo de nuevas amonIm ~ri~~,m;iifPcms. C~&ms qae mpmtsenQn calles ieib pequeRa6 cItldaQes, esmpatabs de ~s~n&e, mujeres, tntwtaws, flbm junta a la v@nt&nq son nk;a~wrtiiilcm por la magia $d G~O~IQF, tratado casi c ~ m a tinta plana, ESB~yrado O rams m9.i cm! an Oufy.) an abras duaI&a rn las que la mprewnWtdn m vei~add~ en ~ a d a imagen por la $$(Pi~.za de loa fWsms pulmmanb pidetlcoe y nrr re- pmwnbtSwr. Un raja COI^, un arnM1lo brCHar?te# wrdar y azdm sen les m M ~ e s daminant@s brs plntufa, que txa- duce un &mpw&rneio"ta lidj~a, mie~.nralfrda. Frana Mare, m&s dlnbmitx y malksls ama el rnunsla da Ira n~tumlizo. Un ~ i g o m w ritmo en X snganiza aae eemposlclone$ mas ~.zoracbrils.ficas~ que perwen baquee il U rninadab~ por una 1~ @@k~?gfl&kb~d qU@ m18 brab 10 db sf11é €#U@ 8UtfJ0 de lais pr~pJab ~Haitura~ dgl ;m&& muy germbnfco. Caballos mula, exroa%atiaa; rojctq unonhnas 1118 ~6tores distintas,

que no tradwcen m8s que la necesidad interior del pintor, esa necesidad de la que Kandinsky se convertirá en pro- feta, perrnitidndale la total liberación de lo figurativo, son los personajes de unas obras en las que lo dramático es e610 un reverso invisible, pero cierto. Macke y Marc mueren los dos en el curso de la guerra de 1914-9918. Serán de los que la cultura contemporánea considerará como hdroe~,~o, mejor, como víctimas inmoladas a una fuerza que Dade combatirá con su sarcasmo y su negación sistemática. Pero en cierto modo, la obra de estos pintores es posterior, esthticamente, a la reacción dadaista, porque, con toda su evasión de lo real, posee una fuerza constructiva y un an- helo de totalidad que la convierten en antecedente inme- diato de la abstracción cargada de acentos ideológicos .PO-

sitivos, desarrollada desde 1920 al presente. Esas poten-

a s , en un juego m61 vafSa, sutil y r i c ~ , regia& la ~ b r a de Paul M@@.

Paui Klm, ~ @ m s farnbf6ril hadinoky8 csrnsnsd par la pi.a5etka de UR ~laturalim.~r wtWlzaiQq Jgiefiemnb tiint~do de modrmism y defarmaido par Iss prhslanw del Dn&fOnt~, Eamlarada de fa ptrnxa, pud@ & r ~ c d e c h a b drdb flnfm- QESisma cuyos ~Inr~W 4 mbma gmfisb d decir: zsk Iqa~da qtta habla da1 i~ilhnZSSi.smol de mi dibujilo dobe kn19.r su srililgr(a en esras fe)m$Fnaclotim ICneder donde ks jiabnbd~ rapte %@atar un ebjeb, un MRTEESBP, d~ ddtan d t ~ mnhwr Bia m- fera pureza de la Ifnw, SP quld@m m@b&@i. d hiigmbra fa1 cual es bn4l"íai n w s t d a de un canijtsaib de trazos fam fusa que ya m pkldda h i m e de esa p~mza demedata 'curiama~ aqd rn@eadw d Mrmi;mo d+ @)BW=P dmw*, que, Ior meapiatldaBai, dtirgidas por Mendrfm, CIBRW~~I- dan e i Irma ds sus abras y de SU@ prtndpiaa, KSee, en, re%- tidad, es .gil Cnwe%tiE&Ec mas tenaz, t&nEco y rnSnuci@@a que ha. sanwlda 4 arte de1 prawnte. En @brails t d r i ~ a q en su insshnza en el Bauhaws, y, tas~Bfe todq sn su inmensa ~ h r a pi;ct&rlca, dlibirjlst4ea y gr&flea, estudi6 una pagr una fedos tata mgS&ras del catar, de ta forma+ de #a tffiea een rrada o aL$iefla, rfglda íp qubbradiirol, espOrJ s angtilos& y de Iao relaelisnes mtn h l e r ~ua1e.a db esta8 ~1ernst~f@a; y de los icerpaeies par sdlao eng@ri.dradas. Wtw Ilqr5 bm bl#n a sea tdsnbifiéaeióln de la plnttsrh s del &ilii$wja, con Ii@ caRgr&a, sin la eud na peddarrios entender abms cmma lar de Mathleu, Gulxatt, Mlchawx e incluss Wals. Pera Mw ea mantuvo siempm on Ea Sinea dMaoriea de las flg~ratlvm, flageldndolo, ~ldn$crio, ~ e t l z l n d a k y desacrn3i!6i~d0:10 $e mil maneras ~etpciehssas, pr&undas, gentelw, en I P ~ de&- calrnwlst pugna 661 negro SIOBF~ blanco, a entre matices fe- briles, barturoldos. A veees, msfras dlscoldws, elle mufirca, cama trazados por un niño, tienen ajos de mOmda Cnfintb- mente compleja. Hay una aproximaclbn entre ~ s t s @rb y 11% modalidecGies carrespondientes a lm supiemar eri& d J hombre y de su pensamiento, pem Ya riqueza y Pibb*d del artista vencen en todas las crisis. En su etapa fin4 toa e&- quemas son mas netoa, la sutlteza es dominada pea una oscura ~ t e n c i a .

Alex Jawfenaky (1864-4W2) t r a h j a b * hilela 14314 $ente@ del concepto faurr y su penebaeión en el esquema4lsmsa. es~lizado BIlas~cr Rsifer sirvi6 a su ternpwamerrb rurg para Imaginar, y crear, una Eargá serie de Econos, haadsa arU d r ~ s f r a humano, Ilevatdo a las eonfineha de la ibatcaiesi&n, Carnpendonk fue m pintor menos cefiids, dotada sin em- bargo de un lirismo evidente y de una rara capcidad para vitalizar el espacio por m d i o $61 color-luz. Estos dedasri, de iluminacidn por el cstúr, que el fauvismo había tratada

S

da hedo, par así decirlo, mural, Iss pinteres del Bkue Rei- @,.,en especial Klee los tieraron a un grado élir variedad, r&finarn-ie'ryto e-lnteri?~ excipcionalei. Fondos oscuros so- b. lo@qu,q@3dIlari lineas de trazos dl8continuos'en colores .Fíi~0s.6 en blamo, se convierten en ñochei contra las que .d&~ta=$n luces de magia. El arte del grupo BIaUe Reiter, a '~hdis~eraibn del grupo, s,e eoncentrá en dos vías príncipe les:.¡& de la figlu'raeibn po4rtici3, libre, continuat3ente exal- :b~a.por la ihvein-ci4n d&~lee; y la de la abgttac~idn hallada ¿f~&iailrneritm~ por ~qñdi&ky. Este ha .de ser o b j ~ t o de un ~ ~ ~ ~ 1 ' 8 ! ~ 0 n s ~ ~ f a d o - ~ $ ~ l ~ u s i \ i a m e n t e a. su &i"ol'ucíb~, pues $&$~tif$$e, por s!.s&la R$riatgo fundamh@l de:lo ano figri-

3 --: ' $$t~~$-uriq.@lo) irandes polos &todo el arte actual. con @ ~ ~ í i l e m ' i ~ ~ f ~ i i s : - I~ehas,~~$d is tañ de haberse apaCiguade 6 ñ ri~r6~&tf.~p~f~sfi&~heXt-é; .- ;&~ra>~ue - %e h&Ia de anueva e ~ ~ g ~ ~ c l i 6 n r d~~b.ei íbplwtears~,~eomo u.n dfa 19 intentaron

N @%&au&diii~tasi, ,a'l(andifisk$ de$&. hacer ano hg risaci6 n i - **-;<.-: .- t o &fiQuriicióií- de 6tTa cosaa.