Demián Flores - Self Defense

8/14/2019 Demin Flores - Self Defense

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Demin FLoresSELF-DEFENSE


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Demin Flores

by Vctor Zamudio Taylor

The work of Demin Flores is representative of a handful of Mexican paint-

ers with conceptual impulses whose oeuvre is characterized by its openness to

endeavors in contemporary ar t in general and who tend to undermine the formal

precepts and aesthetic baggage they have inherited. This difficult though fruitfulsituation involves a negotiation with tradition as well as creating new horizons

of work, some of which are interdisciplinary. This crossing of fields tends to

reaffirm the uniqueness of painting and to stimulate an ar ticulation in other dis-

ciplines of ideas born out of the pictorial process, that in turn rever t back again

to painting, creating dynamic as well as promiscuous relations of sorts between

the various forms.

From the 1960s on painting undergoes a radical questioning. The decay

and/or death of painting are pronounced in Europe, the US and Brazil, and itspractice begins to be abandoned. The ar tists who do continue to paint do so with

an awareness of current conceptual debates around painting, they knew that all

the other disciplines influenced and marked the pictorial practice. In Mexico while

individual ar tists as well as groups participated in this new ar t scene, in general,

painting in Mexico maintained its status quo and continued to be active without

taking into account the wide gamut of issues

that was key in other scenes.

By the 1980s the aesthetic arena becomes more complex: the very same

places were the bankruptcy of painting was proclaimed now hail a return to the

form. In Mexico there is no such return, as painting was never abandoned. When

it is assumed that all forms are valid, painting returns and imposed itself with a

vital energy; Mexico enjoyed little of this vitality.

The postmodern discourses that criticized modernist notions regarding au-

tonomy, the tyranny of the form, and the privilege of self-referentiality now ex-

alt the possibilities of painting. Paintings narrative and subjective aspects are

underlined as well as its conceptual rigor, its critical potential and aesthetic

heterogeneity. The market expands with its return, recuperating from a crisis ithad been in for a quite a while. To be sure, the return to painting may

The stubbornness and closure to the debates in Mexico regarding painting

may account for why the form is of little interest in recent decades. It may also

help understand the ideological and market boom of the so-called Neo-Mexican

current in the 1980s. Even more importantly, it explains the disdain towards


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painting and the fervor in the 1990s of neo-conceptualism and the different

quests it stimulated in sculpture, installation, in performance and interventions

as well as in the new genre public art, photography and video. Ironically, by the

time painting diminishes its hold and the practices, which were despised for so

long, finally gain legitimacy and achieve a consolidation, the second great explo-

sion of painting takes place in Europe and the United States. The three editions

of the International Salon of Painting: Five Continents and One City that tookplace in Mexico City under the direction of Marta Palau are key in this regard.

Outside of Mexico these spaces dedicated to the form were considered pertinent

and on the mark whereas in the countr y, given the disdain towards painting, they

were quite a surprise.

Taking into account this contradictory cartography of painting and its place

within contemporary art one is able to profile the complex and eccentric char-

acter of the oeuvre of Flores. With a formation in the graphic arts and an heir

to the legacy of the painting tradition of Oaxaca, Flores has achieved a body ofpainting that feeds off the past from the standpoint of a contemporary gaze and

thinking. In his quest there is a concern to understand the negotiation regarding

contemporary life and the millennial and fragmented past of his native Oaxaca.

This counterpoint, exacerbated by globalization as well as by the its translation

in local and regional contexts are the themes that Flores deals with in his most

recent series with formal and conceptual rigor; it is in fact what differentiates

him from his generation and makes him a participant in the contemporary art

scene. Above all, his artistic trajectory may be defined as one concerned with

cultural mestizaje. In diverse exhibitions he has dealt with the historical roots of

mestizaje as well as its contemporary pertinence in our global brought together

two series of paintings that also approached the subject of mestizaje.

Text fragment from the Playbol catalogue show at Casa Lamm, Mexico.


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Demin Flores

por Vctor Zamudio Taylor

La obra de Demin Flores es representativa de un puado de pintores mexi-

canos con impulsos conceptuales que se caracterizan por su apertura a bs-

quedas contemporneas del arte en general y que a su vez tienden a socavar

preceptos formales y lastres estticos heredados. Esta difcil pero fructferasituacin significa negociar con la tradicin y crear nuevos horizontes de traba-

jo, algunos de los cuales son interdisciplinarios. Este cruce de campos tiende a

reafirmar la unicidad de la pintura y a estimular la articulacin de ideas surgidas

del mismo proceso pictrico en otras disciplinas, que a su vez se revier ten hacia

la pintura, producindose as relaciones dinmicas y promiscuas entre variadas

formas.

A partir de mediados de los anos sesenta, la pintura se problematza profun-

damente. En Europa, en los Estados Unidos y en Brasil, se pronuncia la cada y/omuer te de la pintura y se tiende a abandonar su ejercicio. Los artistas que conti-

nuaron pintndolo hacan informados por los debates conceptuales de la misma;

tenan plena conciencia que todas las dems practicas influan y marcaban el

ejercicio pictrico. En Mxico, si bien hubo artistas individuales e incluso grupos

que se incorporaban a esta nueva escena ar tstica internacional, a grosso modo

se puede afirmar que la pintura en Mxico mantuvo su status quo y continuo

activa sin percatarse de toda la gama de issues que en otras escenas eran de

rigor. En los anos ochenta, la arena esttica se complica mas ya que en los mis-mos lugares donde se pregono la bancarrota de la pintura se plantea el retorno

a ella, pero en Mxico no hay tal retorno porque nunca se abandono la pintura.

Al asumirse que toda forma es valida, la pintura regresa y se impone con una

energa vital; Mxico gozo muy poco de esta vitalidad. Los mismos discursos

posmodernistas que criticaban nociones modernistas en torno a la autonoma, a

la tirana de la forma y el privilegio de la auto-referencialidad, exaltan las posibi -

lidades de la pintura. Se subrayan sus aspectos narrativos y sujetivos, su rigor

conceptual, su potencial critico y heterogeneidad esttica. Con su retorno, el

mercado se expande, recuperndose as de la crisis en la cual yaca desde algntiempo. Si bien se critica desde diversas posiciones y perspectivas el retorno a

la pintura queda establecida y reivindicada como forma y como una manera de

pensar, establecindose as una especie de pluralismo esttico y formal.

Esta necedad de cerrarse ante los debates internacionales da cuenta de lo

poco interesante que puede parecer la pintura en Mxico en dcadas recientes;


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asimismo ayuda a comprender el auge mercantil e ideolgico del llamado neo-

mexicanismo en los ochentas; mas importante aun, explica el desden hacia la

pintura y el fervor en los anos noventa del neo-conceptualismo y las diversas

bsquedas que dicha corriente impulso en la escultura y la instalacin, en el

performance e intervenciones as como nuevos gneros de arte publico, foto-

grafa y video. Irnicamente, a partir de mediados de los noventa, cuando en

Mxico se consolidan y adquieren legitimidad practicas que por tanto tiempo semenospreciaron, y cuando la pintura decae, se produce el segundo gran auge

de la pintura en Europa y en Estados Unidos. En este sentido es clave el Saln

Internacional de Pintura: Cinco Continentes y una Ciudad bajo la direccin de

Marta Palau y que cont con tres ediciones. Fuera de Mxico pareci lo mas

pertinente y acertado un espacio dedicado a la forma, sin embargo, en el pas

sorprendi ya que cunda el desden por la pintura.

Tomando en cuenta esta contradictoria car tografa de la pintura y su lugar en

el arte contemporneo, se logra perfilar la complejidad y el carcter excntricode la obra de Flores. Formado en artes graficas y heredero de toda la riqueza

y tradicin pictrica oaxaquea, Flores ha logrado crear un corpus pictrico

conceptual que se nutre del pasado apartir de una reflexin y una mirada con-

tempornea. En su bsqueda hay un afn de comprender la negociacin de lo

contemporneo y del pasado fragmentado y milenario de su natal Oaxaca. Este

contrapunteo, exacerbado por la globalizacin, as como su traduccin en el

mbito local y regional, son los temas que Flores trata en sus series mas re-

cientes con rigor formal y conceptual; es lo que lo diferencia de su generacin

y lo convierte en participe en la escena artstica contempornea. Ante todo,

su trayectoria artstica se puede definir como la preocupacin por el mestizaje

cultural. En diversas exposiciones ha tratado el tema y experimentado con rigor

formal el mestizaje tanto en sus races histricas como en su pertinencia con-

tempornea en nuestra era global.

Fragmento del texto del catlogo de la exposicin Playbol, Casa Lamm, Mxico.


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SELF DEFENSE

DEFENSA PERSONAL

Demin Flores

Violencia genera violencia y las opciones se multiplican. En las calles de la

ciudad la neurosis de transentes la han convertido en un ser cotidiano y la

agresin criminal es el pan nuestro de cada da.Se ve normal y cotidiano presenciar hechos de sangre o sufrir en carne pro-

pia la victimaria presencia de desconocidos.

Los medios han trivializado la violencia y la han conver tido en el espectculo

de la muerte de mayor rating.

Los deportes televisivos terminan en pleitos entre profesionales y las cma-

ras se ensaan con la masa de aficionados contagiados de una violencia campal

transmitida a control remoto a los televidentes que bien desearan participar en

el tumulto.El zafarrancho es una turbamulta que es el happening que todos espera-

mos.

Del cinematgrafo nos vienen las primeras imgenes memorizadas de la vio-

lencia de peleas callejeras. Si los carteles de box y lucha son las grficas pio-

neras de la calle, entusiasmando al paseante en el espectculo del golpe y el

costalazo, son los fotogramas de las pelculas tipo El peleador callejero y El club

de pelea la referencia emocional primera de la madriza callejera.

En el plano del imaginario colectivo ha llegado al grado de que actualmenteen las calles de la ciudad de Mxico se venden instructivos y manuales para

defenderse de asaltos y agresiones personales. Estos manuales callejeros te

muestran de una manera esquemtica el conocimiento de cier tos deportes de

contacto para la defensa y el ataque, a travs de pequeos instructivos con

textos e imgenes que ejemplifican cada uno de los movimientos.

La cotidianidad de manuales populares y de anuncios en la calle promo-

viendo clases de tcnicas de golpeo, eufemsticamente llamadas de defensa

personal (Karate, Taekwondo, Kick-boxing, etc.) son energticas invitaciones a

convertirse de potenciales vctimas en prepotentes madreadores al servicio dela psicosis colectiva y callejera.

Defensa Personal es un conjunto de pinturas y grbados realizados desde el

2004 a la fecha, que parten de la apropiacin e intervencin de anuncios, ma-

nuales y de la imaginera popular que se desprende da con da en las grandes

ciudades. El significado de odio contenido en las formas cotidianas se desva-


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nece o deslava al sacarlas de su contexto y otorgarle otro, cobran nueva vida,

se resignifican. Cada trabajo organiza y aglutina signos, referencias a prcticas

culturales, imgenes encontradas y modificadas, apstrofes a la historia del ar te

y mltiples lenguajes formales. El resultado apuesta por lo impuro, por la mezcla

con un contenido irnico-ldico, poltico-social y, eventualmente, el absurdo.


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WORK


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CURRICULUM

Demin Flores, was born in Juchitn, Oaxaca, in 1971. In 1995 he won the Unique

Prize of the Latin American Engraving Contest La Joven Estampa, organized by the

Casa de las Amricas in Havana, Cuba. In 1999 he received the Prize of the Mex-Am

Foundation for Artistic Residences in Vermont Studio Center, USA, and in 2000 the

Prize of the XX Young Art National Reunion in Aguascalientes, Mxico, and the Prize of

the First National Biennial Rufino Tamayo in Oaxaca, Mexico. During 2002 he took a

residence in the Cit Internationale des Arts in Paris and 2004 he was granted with an

Artistic Residency in London Print Studio and the University of Essex Collection of Latin

American Art (UECLAA) in the UK.

Demin Flores, Juchitn, Oaxaca, 1971. Es Licenciado en Artes Visuales por la Es-

cuela Nacional de Artes Plsticas de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. En

1995 obtiene el Premio nico del Concurso Latinoamericano de Grabado La Joven

Estampa que organiza la Casa de las Amricas en la Habana, Cuba. Durante 1999

obtiene el premio de la fundacin Mex-Am para residencias artsticas en Vermont StudioCenter, Estados Unidos y en el 2000 el Premio del XX Encuentro Nacional de Ar te Joven

en Aguascalientes y el Premio de la Primera Bienal Nacional de Estampa Rufino Tamayo

en Oaxaca, Mxico. Durante el 2002 residi en la Cit Internationale des Arts en Paris,

gracias a una beca otorgada por el Gobierno Francs y la Secretaria de Relaciones Ex-

teriores de Mxico. Fue acreedor a la beca Jvenes Creadores del Fondo Nacional para

la Cultura y las Artes de Mxico (FONCA) en 1995 y en 1999. En el 2004 realiz una

residencia en el London Print Studio, con el apoyo de el Ar ts Council, el programa Visi-

ting Arts y la Coleccin de Ar te Latinoamericano de la Universidad de Essex (UECLAA)

en Inglaterra. Recientemente recibi la beca Pollock-Krasner Foundation y es tutor del

programa Jvenes Creadores del FONCA.

Ha presentado diversas muestras individuales en Mxico y el extranjero entre las

que destacan en este ao Juchilango en Casa Lamm y el ao pasado la realizada en la

galera de Hilario Galguera en la Ciudad de Mxico y en la galera Manuel Garca Arte

Contemporneo de Oaxaca. En el 2007 finalizo la exposicin Arena Mxico que itinero


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en Latinoamrica, presentndose en el 2005 en la Bienal de Venecia de Bogot, Colom-

bia y durante el 2006 en el Centro Cultural Banco do Brasil en Ro de Janeiro, Brasil,

entre otros lugares. En ese mismo ao present Match Presencia Dual, en la Fisher

Gallery, Los ngeles, California. Durante el 2004 presento Lul en la galera Canvas

International Art de Amsterdam, Holanda; Arena Mxico en la Universidad de Essex,

Inglaterra y Playbol! en Casa Lamm en la Ciudad de Mxico. En el 2002 presento Home

Run en la galera Abel fur Neue Kunst en Berln, Alemania y Neuvieme en la CitInternationale des Ar ts en Pars, Francia. Durante el 2000 mostr Arena Mxico en el

Museo de la Ciudad de Mxico y en el Instituto de Artes Grficas de Oaxaca y en 1997

Resistencia Florida en la Casa de las Amricas de la Habana, Cuba.

Su obra ha forma parte de importantes colecciones en Mxico y el extranjero como

el Instituto de Artes Grficas de Oaxaca; Museo de Arte Contemporneo de Oaxaca;

Museo Nacional de la Estampa, Museo Universitario Contemporneo de Arte (MUCA-

UNAM); Museo de Arte Contemporneo de Aguascalientes, y en el extranjero es parte

del acervo de la Casa de las Amricas de la Habana, Cuba; de la coleccin de arte lati-noamericano de la Universidad de Essex en Inglaterra, del Museo Panstwowe, Majdanek

en Polonia, de la Fisher Gallery en Los ngeles, California y de Hangar-7 en Austria,

entre otros.

Es fundador del proyecto cultural La Curtidura y del Taller de Grfica Actual en

Oaxaca, Mxico donde vive y trabaja.


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Documents

Demián Flores - Self Defense