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TÉCNICAS DE DIBUJO
• TÉCNICAS SECAS– GRAFITO– CARBONCILLO– SANGUINA– MIXTAS
GRAFITO : MATERIALES
• El grafito (“plombalgina” o “mina de plomo”) es una forma de carbono, que se presenta en placas o copos
grasientos al tacto.• Las minas de los lápices normales
están hechas de grafito mezclado con distintas cantidades de arcilla, según el grado de dureza que se desee; los más blandos contienen muy poca o ninguna arcilla
GRAFITO: SOPORTES
• PAPEL Para el dibujo con grafito puede utilizarse casi cualquier tipo de papel, pero conviene que no sea satinado y que tenga mas grano cuanto más blando sea el lápiz que se utilice
GRAFITO: CARACTERÍSTICAS
• El TONO del trazo es gris rico y brillante
• SENCILLEZ de su uso• Posibilidad de hacer la PUNTA más o
menos fina• Diferentes tonos que de una mina
pueden conseguirse según sea la PRESIÓN con la que se use y la variedad de grano del papel,
• Facilidad de BORRAR los trazos con la goma o bien suavizarlos
GRAFITO: POSIBILIDADES
• Dibujo de línea pura• Boceto de línea previo para otras
técnicas de acabado• El apunte que combina la línea con los
trazados paralelos, o la mancha• Dibujo acabado combinando línea,
trazados y manchas. La diversidad de durezas permite un nivel de acabado sumamente perfecto.
• La ejecución es bastante mas lenta que con otros medios.
• Sus características le imponen una limitación al tamaño de los dibujos
• Es adecuado para cualquier temática
Gustav Klimt 1862 - 1918Cabeza de anciana 1903
45.1 x 31.8Lápiz graso sobre papel
Gustav Klim 1862 - 1918Niño desnudo 1904
54.9 x 35.0Lápiz sobre papel
Gustav Klimt 1862 - 1918Busto de niña 1915
55.9 x 36.8Lápiz sobre papel
Gustav Klimt 1862 - 1918Mujer con mirada baja 1916
57.0 x 37.5Lápiz sobre papel
Gustav Klimt 1862 - 1918Busto de muchacha desnuda 1916
57.0 x 37.2Lápiz sobre papel
Victorio Macho 1887 - 1966Autorretrato, 1932
61 x 47.5 cmLápiz negro sobre papel sepia
Rafael Penagos 1889 - 1954Retrato, 1920
32 x 22 cmLápiz plomo sobre papel
Rafael Penagos 1889 - 1954 1916
15.5 x 25 cmLápiz sobre papel
CARBONCILLO: MATERIALES
• El carboncillo es madera carbonizada de distinta dureza y tono de negro
Cualidades: tonalidad., dureza.y adherencia.
• El lápiz carboncillo ,su mina es mezcla de la moledura del carbón y negro de huesos, con un aglutinante
• La barra de carbón de sección cuadrada y composición igual que la del lápiz
• El difumino.Es un bastoncillo formado por papel secante enrollado que se frota sobre las zonas en las que se quiere extender el pigmento
CARBONCILLO: SOPORTE
• PAPEL cualquier papel que no sea satinado y tenga algún tipo de textura o “grano” para que el polvo del carbón pueda adherirse; los papeles del tipo Ingres de Guarro son adecuados
CARBONCILLO: CARACTERÍSTICAS
• Trazos “frescos” tal como salen del carbón
• Las manchas pueden obtenerse mediante superposición y cruce de finos rayados de distinta densidad y dirección, o mediante el “esfumado” o fundido con el dedo o difumino de las manchas de carbón.
• Las rectificaciones se realizan sacudiendo el polvo de carbón con un trapo limpio
• Su extremada delicadeza requiere siempre el uso de un fijativo para el dibujo final
CARBONCILLO: POSIBILIDADES
• Posibilidad de crear gradaciones o difuminados de “calidad pictórica”
• La posibilidad de combinación de los trazos con la textura del papel da lugar a multitud de efectos interesantes.
• Desde el boceto rápido hasta el acabado perfecto.
• Desde la linea pura hasta la mancha• Es la técnica clásica para el análisis
del claroscuro. • Sus características propias piden
tamaños grandes • Es apropiado para la representación
de la figura humana
Gustav Klimt 1862 - 1918Muchacha que ríe 1896
44.8 x 31.7Carboncillo sobre papel
Ramón Casas 1867 - Retrato de Auguste Rodin 1900
60 x 48Carbón sobre papel
Ramón Casas 1867 - Joaquim Torres-García 1901
54 x 30Carbón sobre papel
Pablo Picasso 1881 - 1973Hombre sentado que se cubre la cara
con las manos 189351,8 x 36.5 cm.
Carboncillo sobre papel
Pablo Picasso 1881 - 1973Hombre desnudo sentado 1896
22.5 x 16.6 cm.Carboncillo sobre papel
Pablo Picasso 1881 - 1973Autorretrato 1899 - 1900
22.5 x 16.6 cm.Carboncillo sobre papel
Pablo Picasso 1881 - 1973Autorretrato 1899 - 1900
33.8 x 23.4 cmLápiz conté sobre papel
Edwuard Munch 1862 - 1944Desnudo masculino de pie 1889
72 x 49,6 cm.Carboncillo sobre papel
SANGUINA: MATERIALES
• La sanguina se obtiene mezclando una variedad de óxido de hierro en pigmento (llamada "hematites") con goma arábiga.
• Se presenta en el comercio bajo la forma de barritas o de lápiz de distintos tonos.
• Existen distintos grados de dureza fáciles de identificar según su brillo externo y su grosor: cuanto más brillante mas dura, cuanto mas fina mas dura
SANGUINA: SOPORTE
• PAPEL Como con carboncillo cualquiera que no sea satinado y tenga algún tipo de textura o “grano” para que el polvo del carbón pueda adherirse;
• Los papeles del tipo Ingres de Guarro son adecuados
SANGUINA: CARACTERISTICAS
• Son parecidas a las del carboncillo; su adherencia al soporte es mayor y en consecuencia tiene más dificultad para el “esfumado” y las correcciones
• Puede trabajarse dejando sus trazos “frescos” tal como salen del material
• Las manchas pueden obtenerse mediante superposición y cruce de finos rayados, o mediante el “esfumado” o fundido
• Las rectificaciones se realizan sacudiendo el polvo con un trapo , o con goma
• También requiere siempre el uso de un fijativo para el dibujo final
SANGUINA: POSIBILIDADES
• Es un medio especialmente útil al plantear los dibujos por medio de manchas
• Presenta unos tonos más calidos y naturales que otros medios
• Comenzó a utilizarse en el siglo XIV en estudios del cuerpo humano y retratos
• En el siglo XVII se amplió su uso a todo tipo de temas empleándose con profusión en la ejecución de paisajes
Técnicas mixtas: MATERIALES
• Los pigmentos del carboncillo y la sanguina pueden estar mezclados con aglutinante graso, como la cera.
• Entonces son menos difuminables y pueden utilizarse en un mismo dibujo, junto con otro tipo de lápices originando técnicas secas mixtas:– SANGUINA Y LÁPIZ NEGRO– CARBÓN Y LÁPIZ BLANCO– SANGUINA Y LÁPIZ BLANCO– TRES LÁPICES
Técnicas mixtas: SOPORTE
• PAPEL La sanguina en lápiz o en barra puede adquirir nuevas posibilidades expresivas cuando se usa combinada con el lápiz negro (carboncillo), con “lápiz blanco” (o tiza), o con ambos a la vez, pero Siempre sobre PAPEL DE COLOR
Técnicas mixtas: CARACTERISTICAS
• Para conservar en el dibujo las posibilidades de los materiales mezclados, es necesario proceder mediante rayados largos formados por lineas superpuestas unas a otras sin variar apenas la incllinación
• SANGUINA Y LÁPIZ NEGRO. Se puede sugerir su uso en los siguientes casos:
• - Existen en el tema diferencias de tono parecidas a las de la sanguina y el lápiz
• - Se advierten en algunos detalles tonos oscuros que se deben resaltar
• Al tratar el claroscuro, la sanguina no basta para los tono más intensos.
• CARBÓN O SANGUINA Y LÁPIZ BLANCO– El lápiz blanco usado en pequeños toques logra dar
relieve acentuando la luz; este efecto es tanto mayor cuanto mas limitadas son las intervenciones con el lápiz blanco
– Puede utilizarse para sugerir el tono blanco de una tela
– Si se combinan con acierto la sanguina, el blanco y el tono del papel se logra sugerir la impresión de color
– Con trazos de lápiz blanco y de sanguina entrecruzados se obtienen tonos rosados adecuados para el dibujo del desnudo.
• LOS TRES LÁPICES. Sobre PAPEL DE COLOR se empieza con la sanguina que constituye la estructura del dibujo, después con el lápiz negro (carbón) para reforzar los tonos de sombra y en las color mas oscuro, finalmente con toques de lápiz blanco o tiza se trabajan las zonas de luz y los brillos.