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DICAS BSICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL ACC
(Estou sempre agregando coisas que encontro na rede, livros e
anotaes minhas)
NDICE
1. INTRODUO ........................................................................... 4
2. CONCEITOS BSICOS................................................................ 5
A) PIXEL ............................................................................................................................................ 5
B) MAQUINA COMPACTA E SLR (REFLEX) .................................................................................................. 6
C) ISO .............................................................................................................................................. 7
D) OBTURADOR .................................................................................................................................. 8
E) PROFUNDIDADE DE CAMPO ................................................................................................................ 8
F) DIAFRAGMA ................................................................................................................................... 9
G) VELOCIDADE OU TEMPO DE EXPOSIO ............................................................................................... 11
H) EXPOSIO .................................................................................................................................. 12
I) COMPENSAO DA EXPOSIO ......................................................................................................... 13
J) O BALANO DE BRANCOS ................................................................................................................ 14
K) MODOS MANUAIS P, S, A, M ................................................................................................................ 15
L) FOTOMETRIA ...................................................................................................................................... 17
M) FOCALIZAO .................................................................................................................................... 19
N) HISTOGRAMAS ................................................................................................................................... 19
O) ESTABILIZAO DA IMAGEM .................................................................................................................. 19
3. SELECIONANDO QUAL EQUIPAMENTO COMPRAR ............... 20
A) TELA ................................................................................................................................................ 25
B) RESOLUO ....................................................................................................................................... 26
C) LENTE DA CMERA............................................................................................................................... 26
D) TAMANHO DA CMERA ........................................................................................................................ 29
E) ARMAZENAMENTO .............................................................................................................................. 29
F) BATERIAS .......................................................................................................................................... 30
4. COMPOSIO ........................................................................ 31
A) REGRA DOS TEROS ............................................................................................................................. 32
B) PONTO FOCAL .................................................................................................................................... 33
C) COMPOSIO SIMTRICA ...................................................................................................................... 33
D) COMPOSIO RADIAL ........................................................................................................................... 33
E) SOBREPOSIO ................................................................................................................................... 34
F) COMPOSIO HORIZONTAL .................................................................................................................... 34
G) COMPOSIO VERTICAL ........................................................................................................................ 35
H) COMPOSIO DIAGONAL ...................................................................................................................... 35
I) COMPOSIO EM CRCULO ..................................................................................................................... 36
J) SOMBRAS .......................................................................................................................................... 36
K) REFLEXOS .......................................................................................................................................... 37
2
L) DICAS QUENTES DE COMPOSIO ........................................................................................................... 37
5. EXPOSIO ............................................................................. 38
6. FILTROS FOTOGRFICOS ........................................................ 39
7. FLASH ..................................................................................... 45
8. TRIP ...................................................................................... 47
9. FOTOGRAFIA DE NATUREZA .................................................. 49
A) SELECIONANDO A OBJETIVA ................................................................................................................. 49
B) QUANDO TREMER ............................................................................................................................. 49
C) LONGA EXPOSIO ............................................................................................................................ 50
D) CONTRALUZ DEFININDO CONTORNOS .................................................................................................... 50
E) PAISAGENS ...................................................................................................................................... 51
10. FOTOGRAFIA DE PESSOAS .................................................. 51
A) EXPOSIO COMPENSADA ..................................................................................................................... 51
B) ABERTURAS ....................................................................................................................................... 52
C) LENTES IDEIAS PARA RETRATOS ............................................................................................................... 52
D) VELOCIDADE DO OBTURADOR ................................................................................................................ 52
E) VELOCIDADES ALTAS PARA CLICAR PESSOAS .............................................................................................. 52
F) ESCOLHA DA LENTE .............................................................................................................................. 52
G) DICAS DE FOCO................................................................................................................................... 52
H) RETRATO COM UM REFLETOR DE LUZ ....................................................................................................... 53
I) DIRIGINDO AS FOTOS ............................................................................................................................ 53
J) COMPOSIES CRIATIVAS ...................................................................................................................... 53
K) FLASH DE PREENCHIMENTO EM DIAS DE SOL ............................................................................................... 53
L) RETRATOS DE FAMLIA .......................................................................................................................... 54
M) KIT DE STUDIO CASEIRO ....................................................................................................................... 54
N) ESTDIO PAGO ................................................................................................................................... 54
11. A MACRO FOTOGRAFIA - LENTE INVERTIDA ...................... 54
12. ALGUMAS FOTOS INTERESSANTES ..................................... 57
13. RESUMO DAS DICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL .................. 60
A) ANTES DE BATER UMA FOTO .................................................................................................................. 60
B) ENQUADRAMENTO .............................................................................................................................. 61
C) FOCO RPIDO .................................................................................................................................... 61
D) FLASH DESNECESSRIO ......................................................................................................................... 61
E) FLASH NECESSRIO .............................................................................................................................. 62
G) RETRATOS ......................................................................................................................................... 62
H) OLHE NOS OLHOS ................................................................................................................................ 62
I) FOTOS DE NOITE .................................................................................................................................. 62
J) FOTOS VERTICAIS ................................................................................................................................. 63
3
K) APROVEITE A LUZ ................................................................................................................................ 63
L) MACRO UM POUCO MAIS PERTO ............................................................................................................. 63
M) COR ................................................................................................................................................ 63
N) ECONOMIZAR BATERIA ......................................................................................................................... 64
O) EXPERIMENTE .................................................................................................................................... 64
14. CUIDADOS COM SUA CMERA DIGITAL ............................. 64
15. BACK-UP .............................................................................. 67
16. ESTGIOS NA VIDA DE UM FOTGRAFO ............................ 67
17. BIBLIOGRAFIA ..................................................................... 70
A) LIVROS ............................................................................................................................................. 70
B) SITES ................................................................................................................................................ 72
18. APNDICES .......................................................................... 72
A) PIONEIROS DA FOTOGRAFIA ................................................................................................................... 72
B) SENSOR DA IMAGEM ......................................................................................................................... 74
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DICAS BSICAS DE FOTO DIGITAL - ACC
1. Introduo
Pra quem gosta de visitar em So Paulo a Pinacoteca, ver muitos
retratos de pessoas famosas feitos por grandes pintores, j que na
poca uma fotografia, ou ainda no existia ou era algo muito
sofisticado.
Voc no precisa ser um gnio para conseguir fotos muito boas, mas
o conhecimento da tcnica fotogrfica e o treino do seu olhar,
seguramente levaro voc a produzir coisas boas de ver e recordar.
Uma foto tem uma propriedade maravilhosa que congelar um
instante das nossas vidas para a eternidade (j pensou nisto?).
Pode ser uma simples e ingnua foto do seu cozinho, da formatura,
frias na praia, amigos que no so mais do nosso convvio .... e o
que dizer ento dos nossos caros que j no esto mais entre ns?
***###***
A primeira vez que fiz uma pequena escalada na serra de Extrema,
no sul de Minas Gerais, no pico do Lopo (1640 m), pude presenciar
uma coisa que s tinha visto em alguns livros... O arco ris de 360
graus e de brinde com a minha sombra projetada dentro (Foto
abaixo).
Na verdade estvamos caminhando com um cu claro e um sol muito
forte e repentinamente uma nuvem nos envolveu e deu este
espetculo por alguns minutos, como eu estava inaugurando uma cmera, e ainda apanhando nos seus comandos, fiz uma foto sem
nenhuma preocupao com a possibilidade do evento no ser to
frequente ...... Todos curtiram as nossas sombras na nuvem e.....
Em menos de 3 minutos aquilo se dissipou.
Apesar de j ter voltado mais vezes no mesmo local, na mesma
poca e em outras ... NUNCA mais eu vi aquela cor e imagem
projetada dentro da nuvem....
Na poca, eu ainda no conhecia o livro do Amyr Klink, onde logo no
incio ele conta uma passagem de uma foto, que no momento ele no
deu a importncia merecida, achando que o fenmeno ocorreria
outras tantas vezes e nunca mais tambm ele viu...
Uma foto registra um momento nico, geralmente sem replay,
voc no ter outra chance de fotografar aquele momento.
5
Esteja sempre esperando o inesperado. melhor ter uma boa
imagem deste instante que uma imagem medocre. Fotografar
melhor no vai custar mais do que fotografar com
displicncia....
Arco - ris projetado na nuvem
2. Conceitos bsicos
Quando voc for selecionar o seu novo equipamento pelas
especificaes tcnicas, tem um monte de termos l que voc nunca
ouviu falar no mesmo? Segue abaixo uma breve e despretensiosa
explicao destas coisas novas:
Veja, por exemplo, as especificaes da Sony Power Shot W300
APERTURE AND SHUTTER Maximum Aperture f/2.8 4.9 Shutter
Speed 15 1/2.000 seg. 13.6 megapixel, 2.7" Clear Photo LCD
Display, 9 point auto focus.
Que negcio esse de "f/2.8 4.9" e velocidade 15 1/2.000 seg?
a) Pixel
6
geralmente considerado como o menor componente de uma
imagem digital. A expresso "pixels" pode ser usada de maneira
abstrata, ou de maneira mais concreta como unidade de medida (em
especial, quando se utiliza se pixels como medida resoluo, como
por exemplo: 2400 pixels por polegada, 640 pixels por linha,
espaamento de 10 pixels de distncia).
Quanto mais pixels utilizados para representar uma imagem, mais se
aproxima de parecer com o objeto original. Algumas vezes, o nmero
de pixels em uma imagem chamado de resoluo, embora a
resoluo tenha uma definio mais especfica. Medidas de pixels
podem ser expressas como um nico nmero, por exemplo, uma
cmera digital de "trs-megapixels", que tem um valor nominal de
trs milhes de pixis; ou como um par de nmeros, por exemplo,
um monitor com "640 por 480", onde se tem 640 pixels de um lado
ao outro do monitor e 480 de cima para baixo (monitor VGA), e,
portanto, tem um total de 640 480 = 307.200 pixels ou 0,3
megapixels.
Megapixel (ou Megapixel) designa um valor equivalente a um milho de pixels/pxeis. utilizado nas cmeras digitais para determinar o
grau de resoluo, ou definio de uma imagem. Uma resoluo de
1,3 megapixels significa que existem aproximadamente 1.300.000
pixels na imagem, o que corresponde a nada alm da multiplicao
da largura pela altura da imagem, ou seja, uma imagem de 1280
pixels de largura por 1024 pixels ter exatamente 1.310.720 pixels .
Algumas pessoas procuram equipamentos com resoluo de 12 Mp
para produzir fotos de 10 x 15 cm (certamente um extremo exagero).
Tamanho da imagem impressa em qualidade fotogrfica (300
DPI (Dot Per Inch) Pontos Por Polegada ou PPP - Pixel Por
Polegada)
Fazendo uma continha simples, uma foto de 10x15 cm (4 x 6 pol) tem 1200 x 1800 pixels ou seja apenas 2,1 Mp.
b) Maquina compacta e SLR (reflex)
Cmera compacta, tambm chamada cmera aponte-e-dispare,
desenvolvida para operao simples. Suas dimenses e peso so modestos e os recursos disponveis tambm.. Geralmente as funes
so automticas e no permite interao fotgrafo x equipamento.
Outras limitaes so a impossibilidade de trocar a objetiva e a
instalao de filtros.
7
SLR cuja sigla Single Lens Reflex, se refere a cmeras que usam
um prisma e um jogo de espelhos para captura da imagem, alm de
permitir o intercmbio de lentes e filtros, permitindo uma maior
qualidade das fotos.
Diferentemente das cmeras SLR, onde a imagem do visor idntica
quela que passa atravs da lente primria at o filme ou sensor, as
cmeras compactas possuem um visor paralelo, onde a imagem vista
pelo fotgrafo, nem sempre a mesma que vai ser gravada.
Basicamente o que distingue estes dois instrumentos que o
primeiro adapta-se e controla automaticamente todos os elementos da imagem; o segundo pressupe que o fotgrafo contenha alguns
conhecimentos prvios e que possa controlar os elementos
manualmente desde a luz, a abertura de lente e at a velocidade de
disparo.
c) ISO
mede a sensibilidade do sensor ou filme luz. Quanto maior for o
valor do ISO, mais sensvel ser o sensor. Normalmente, em cenrios
ou espaos com pouca luz, devemos usar um ISO de valor mais
elevado para compensar a falta de luz. Em contra partida, quando
temos demasiada luz, devemos usar um valor ISO mais baixo. No
entanto devemos ter um especial cuidado quando selecionamos o
valor do ISO porque se tratando de um elemento de sensibilidade
poder provocar algum rudo nas fotografias.
"Rudo" o termo que se usa para denominar os pontilhados e
aberraes de cores que tornam a fotografia menos ntida. Trata-se
de pequenos pontos luminosos que do a ideia de granulado, pouca
definio e so gerados pela instabilidade do sensor ISO.
Cmera
compacta
Cmera SLR Objetiva Conjunto filtros
8
A relao entre obturador e Sensibilidade ISO a seguinte: Sensores
de alto ISO, necessitam de menos luz, logo maior a velocidade do
obturador (1/500). Sensores de baixo ISO, necessitam de mais luz,
logo menor a velocidade do obturador (1/60).
Em geral as mquinas tem opo de escolha automtica pra o ISO.
Mas para fotos internas com pouca luminosidade, importante
aumentar o ISO (800 1000) para que o tempo de exposio seja
possvel de ser realizado sem trip. Exemplo ISO 200 tempo 1/10
seg. (ningum vivo consegue segurar uma mquina firme para
tempos mais lentos que 1/30 s) se eu aumentar o ISO para 800
provavelmente o tempo ficar ao redor de 1/30 s perfeitamente
suportvel por qualquer fotgrafo sbrio e sem Parkinson.
d) Obturador
um dispositivo eletromecnico situado no corpo da mquina
fotogrfica aps o diafragma que abre e fecha, controlando o tempo
de exposio do filme ou do sensor das cmeras digitais luz. uma
espcie de cortina que protege a cmera da luz, e quando acionado o
disparador, ele se abre permitindo que a luz atinja o CCD ou sensor.
Quanto mais tempo aberto, mais luz entra. A velocidade do
obturador, um dos fatores utilizados para alterar o resultado final
de uma fotografia pelo fotgrafo.
e) Profundidade de campo
um efeito que descreve at que ponto objetos que esto mais
prximos ou mais distantes do plano de foco aparentam estar ntidos.
Qual a importncia disto ??? Porque este um dos elementos
essenciais para dar foto sensao de tridimensionalidade.
Desfocando, propositalmente, certas regies da foto, voc consegue induzir o crebro do espectador a pensar que um objeto est mais
distante que outro e recriar assim uma sensao multidimensional.
9
Efeito da abertura no foco e profundidade de campo. Os pontos em
foco (2) projetam pontos no plano da imagem (5), mas pontos a
diferentes distancias (1 e 3) projetam imagens desfocadas.
Diminuindo a abertura (4) a intensidade do desfoque reduzida em planos fora do ponto de focagem, tornando tal desfoque
imperceptvel. Com a abertura menor todos os pontos estaro dentro
da profundidade de campo. Veremos a seguir como isto pode ser feito
e as limitaes.
f)Diafragma
Observe as duas fotos abaixo. Voc nota a diferena? Na foto da
esquerda o fundo aparece totalmente difuso; nem d para distinguir
o que . Na foto da direita, entretanto, todos os detalhes aparecem
perfeitamente definidos, tanto os prximas lente (o rio) quanto os
mais distantes (os prdios).
10
Essa diferena deve-se abertura do diafragma utilizada ao clicar. O
diafragma uma pea que fica entre a lente e o sensor que regula a
quantidade de luz que entrar na cmera. Quando voc clica o
boto para efetuar o registro, o obturador se abre por alguns
instantes, permitindo a entrada de luz para sensibilizar o sensor ou
CCD. A abertura do diafragma varivel. Em termos muito simples,
pode abrir s um pouquinho, permitindo a entrada de luz atravs de
um buraquinho bem pequenino, ou abrir-se totalmente. A abertura
a medida que se chama "f Stops"; f2.4 (a abertura utilizada na foto
esquerda) representa uma abertura bem grande; f22 (a utilizada para a foto direita) uma abertura bem pequena. Ento vai surgir a
pergunta: De onde veio o numero 2.4 ou 22 ???? A que a beleza
da Matemtica surge para facilitar a vida do fotgrafo.
Se voc est trabalhando com uma lente de 62 mm de distancia focal
e abertura de 2.4 porque o dimetro da passagem da luz 62/2.4
= 25 mm, para uma abertura f22 o dimetro ser 62/22= 3mm. Mas
a maravilha matemtica est por chegar ...... A cada stop de abertura, a rea de luz do diafragma se multiplica por 2 ou se divide
por 2 !!!!!!!!!!! Parece confuso ?
Muita calma nesta hora.... Geralmente as aberturas de um
equipamento fotogrfico so: 1.4 2.0 2.8 4.5 5.6 8 11 18
22 32 45. Isto significa que a quantidade de luz que passa na
abertura F22 a metade do que passa no F18 e assim por
diante.....para a exposio se manter necessrio dobrar o tempo.
11
Por ex. uma exposio F5.6 e t 1/500seg = F8 e t 1/250seg
= F11 e 1/125seg
Haver diferenas na profundidade de campo e dinamismo na foto.
Uma regra bem simples : para retratos, use a maior abertura
possvel (isto , o menor nmero "f"); para paisagens; a
menor (o maior nmero "f").
E por que na especificao no inicio do texto h duas aberturas:
"Maximum Aperture f/2.8 4.9"?
porque a cmera tem zoom, e a abertura mxima depende da
utilizao da lente: em modo wide (panormico), a abertura mxima
de f:2.8; em modo telefoto de f:4.9. importante mencionar que
quanto maior for a abertura do diafragma (valor F mais baixo) a
profundidade de campo diminui e a situao inversa acontece quando
a abertura do diafragma menor (valor F mais alto) a profundidade
de campo aumenta. Isto significa que utilizar uma abertura grande
(valores baixos de F) pode proporcionar s imagens alguns elementos
desfocados e outros focados.
g) Velocidade ou tempo de exposio
Quanto tempo fica aberto o obturador ? Essa a velocidade de
disparo. Pode variar de 1/4000s (quatro milsimos de segundo) at
"B" (permanecer aberto tanto tempo quanto o fotgrafo quiser). No
caso da Canon Power Shot S400 a variao de velocidade de "15
1/2000 seg.", isto , de 15 segundos at dois milsimos de segundo.
H uma estreita correlao entre abertura e velocidade de disparo.
Geralmente, quanto maior a abertura, maior a velocidade que voc
pode utilizar. E quanto menor, menor a velocidade.
12
1/500 f 5.6 --------- 1/30 f 22
Voltando s fotos acima, a da esquerda foi tirada a 1/500s f 2.8, e a
da direita a 1/8s. f 18. Quanto menor a velocidade, mais tempo vai
ficar aberto o obturador, e qualquer movimento, por mnimo que
seja, enquanto o obturador est aberto, arruinar a foto (sair
tremida). No caso da foto direita, a cmera foi montada em um
trip e utilizado disparo programado de 2 segundos (para evitar que ao acionar o boto a cmera pudesse acidentalmente tremer).
No modo automtico, a cmera far os ajustes necessrios (que ela
acha importante) e voc nem tm que se preocupar. J no modo
manual, sua responsabilidade ajustar corretamente estes
parmetros. Mas a que voc consegue aquela foto tchan !!! Que o
diferenciar da maioria dos outros fotgrafos. Para operar sempre no
automtico (ponto verdinho na Sony e na Nikon), mais econmico
comprar uma maquininha mais leve e compacta.
O tempo de abertura do Obturador tm as seguintes velocidades
dependendo do modelo: 8000 (1/8000seg), 4000 (1/4000seg), 2000
(1/2000seg), 1000 (1/1000seg), 500 (1/500), 250 (1/250seg), 125
(1/125seg), 60 (1/60seg) 15 (1/15seg), 8(1/8seg), 4 (1/4seg), 2 (1/2seg), 1 (1 seg.), 2 (2 seg.), 4 (4 seg.), 8(8 seg.) e o B onde o
obturador fica aberto enquanto o disparador estiver acionado (se a
mquina estiver na funo M)
h) Exposio
Nasce da juno dos trs fatores: ISO, diafragma e velocidade do
obturador. Uma boa exposio resulta da correta utilizao destes
13
trs fatores, ou seja, a imagem dever aparecer nitidamente visvel,
com nveis de luz satisfatrios e sem subexposio ou
superexposio.
A subexposio resulta de uma quantidade insuficiente de luz que
confere imagem pontos demasiado escuros, pouco ntidos e sem
leitura. Por outro lado a superexposio consiste na elevada
quantidade de luz e consequentemente resulta numa imagem com
elementos brancos ou denominados por elementos "estourados". Pra quem vai operar o equipamento em toda a sua potencialidade
importante ter esta balana na cabea:
Para um ISO definido podemos ter
F baixo (Abertura
grande)
- Tempo pequeno 1/500
Abertura
Tempo
F alto (Abertura
pequena)
- Tempo Grande 1/20
Resultados: T baixo Foto congelada T alto Foto dinmica F baixo - baixa profundidade de
campo F alto - alta profundidade de campo
Quanto maior a abertura menor o nmero de F mais luz entra menos tempo de exposio que necessrio para que a foto fique bem exposta menor a probabilidade da foto ficar tremida.
Quanto menor a abertura maior o nmero de F menos luz entra mais tempo de exposio preciso para que a foto fique bem exposta mais facilmente a foto fica tremida.
i) Compensao da exposio
A maioria das cmeras digitais vem equipada com um controle de
compensao da exposio, geralmente conhecido como EV.
O controle EV permite usar a configurao automtica da exposio
recomendada pela cmera ou ajustar tal valor para cima ou para
14
baixo. Cada ajuste na compensao da exposio corresponde a
mudar a exposio na metade ou no dobro.
Por exemplo, compensar a exposio em +1 EV significa por exemplo
aumentar o tempo de abertura do obturador de 1/60 para 1/30. Isso
exatamente o dobro de tempo, permitindo que o dobro de luz passe
pelo obturador.
Da mesma forma compensar a exposio em -1 EV significa diminuir
a velocidade de abertura do obturador de 1/15 para 1/30, ou seja
metade do tempo anterior, o que significa que metade da luz passar
pelo obturador.
Isto utilizado quando o fotmetro da mquina erra e a foto sai
muito escura ou muito clara devido a elementos da composio que
engana o equipamento, sendo necessrio uma correo manual da imagem. Ou ainda quando se quer dar alguma conotao especial na
foto.
j) O Balano de brancos
Permite controlar a luz que entra na cmera fotogrfica. Ou seja, a temperatura da cor. Atualmente, a maior parte das cmaras
fotografias, sejam elas digitais ou reflex, possuem um programa
automtico de controle do balano de brancos. No entanto,
especialmente nas reflex, possvel controlar este elemento
manualmente conferindo assim uma imagem mais genuna. De
acordo com o objetivo e gosto pessoal do fotgrafo, possvel
"aquecer" ou "esfriar" o balano de cores da imagem, conferindo-lhe
assim tonalidades diferentes.
15
k) Modos manuais P, S, A, M
1) Modo de programa (P) Este modo permite muitas
combinaes determinadas pela mquina
2) Modo de Prioridade de tempo de Exposio ou Velocidade
(S) Este modo tal como o nome indica est relacionado com o tempo
de exposio. Neste modo podemos escolher livremente qual o tempo de exposio desejado e ao focarmos a nossa imagem, a mquina
fotogrfica vai calcular qual a abertura necessria para compensar o
tempo de exposio que escolhemos.
tambm possvel alterar a compensao de exposio, os valores
da ISO, balanos de brancos, etc.... Tudo menos os valores da
abertura. Este modo bom quando estamos fotografando objetos
com movimento, podemos assim escolher que tipo de efeito
queremos que o objeto aparea .... tipo arrasto (escolhendo um
tempo de exposio mais alto) ou que o objeto parea parado
(quando escolhemos um tempo de exposio mais baixo).
H quem goste de tirar fotografias de paisagens com grandes tempos
de exposio, no s pelos objetos que esto em movimento mas
como alguns especialistas dizem que altas exposies de paisagens revela outras tonalidades e cores...
16
O que acontece na mquina fotogrfica quando usamos este
modo: Podemos escolher livremente o tempo de exposio da
imagem e a mquina calcula automaticamente qual o melhor valor de
abertura para o tempo de exposio que escolhemos. Podemos
tambm alterar qualquer outro parmetro da mquina fotogrfica,
desde a compensao de exposio, o valor de ISO que queremos, o
valor do balano de brancos, etc... Digamos que a nica coisa que
calculada e que no podemos mexer o valor da abertura.
3) Modo de Prioridade de Abertura (A). Este modo em tudo
igual ao modo de prioridade de exposio, a nica diferena que neste modo est como o nome indica relacionado com abertura.
Neste modo podemos escolher livremente qual a abertura que
queremos usar, a mquina fotogrfica por sua vez vai calcular qual o
tempo de exposio que se adequa para a abertura que escolhemos.
tambm possvel alterar a compensao de exposio, os valores
da ISO, balanos de brancos, etc.... Tudo menos os valores do tempo
de exposio que so calculados pela mquina fotogrfica. Este modo
bom para fotografia de paisagens, retratos, todo o tipo de
fotografias onde queremos controlar quanto de profundidade da
imagem queremos que seja focada.
Para isso usamos um valor "f" maior se queremos mais campo de
profundidade focado e um "f" mais baixo se queremos menos campo de profundidade ntido. Para dar o exemplo dos dois tipos de
fotografia que falei neste modo: Na paisagem tentamos usar maiores
valores de "f" (menor abertura) para captarmos com nitidez os
objetos que esto mais perto como os que esto mais longe de ns.
No caso da fotografia de retrato o oposto, tentamos usar um "f"
menor (maior abertura) para que s fique a pessoa ntida e o fundo
fique desfocado.
O que acontece na mquina fotogrfica quando usamos este
modo: Podemos escolher livremente a abertura desejada e a
mquina calcula automaticamente qual o melhor valor para o tempo
de exposio. Podemos tambm alterar qualquer outro parmetro da
mquina fotogrfica, desde a compensao de exposio, o valor de
ISO que queremos, o valor do balano de brancos, etc... Digamos que a nica coisa que calculada e que no podemos mexer o valor
do tempo de exposio.
4) Modo manual (M). Neste modo a mquina no vai calcular
NADA...ela simplesmente vai operar com os parmetros que voc
decidir, mesmo que no sejam suficientes para uma correta
exposio.
17
l) fotometria
Na fotografia, trata-se do processo de medir a luz refletida para
dentro da cmera atravs do fotmetro e ajustar seus valores atravs
dos dispositivos diafragma e obturador, de forma a captar uma
imagem gravada em uma superfcie fotossensvel com qualidade.
Todas as cmeras digitais possuem um recurso chamado fotmetro,
que mede a intensidade da luz que entra pela objetiva. Ele tem uma
indicao em uma escala de -2 a +2, que nos indica a exposio
da imagem (sendo o 0 a exposio ideal). Trabalhando juntamente
com ISO, velocidade do obturador e a abertura do diafragma, o
fotmetro automaticamente altera o valor na escala assim que
qualquer um destes fatores seja alterado.
Modos de medio Os modos de medio determinam em qual rea
o fotmetro ir atuar, sendo assim um importantssimo recurso. Os
principais modos so:
Evaluative (matricial) um modo adequado para retratos. O fotmetro calcula a exposio levando em conta toda a rea do visor,
tirando uma mdia das luminncias de todas as reas da cena. Na
maioria das vezes este modo resulta em bons resultados, mas h
casos em que ela no gera o resultado esperado, e voc deve usar
um modo de
Medio abaixo para dar mais informaes da cmera
18
Spot (pontual) Este modo utilizado para medir a exposio em
uma rea especfica da cena, ao invs de analisar todas as
reas. Pode ser utilizado em casos onde a cena est muito mais escura ou clara que o ponto que voc deseja expor corretamente. Ela
feita de forma semelhante medio parcial, mas com uma rea
menor.
Partial (parcial) eficaz quando o fundo muito mais luminoso que o motivo devida a uma contraluz. O fotmetro faz uma medio
na rea central ao redor do ponto central de foco, um crculo
correspondente a mais ou menos 9% da rea do visor.
Center-Weighted Average (ponderada com preponderncia
central)Funciona de forma semelhante ao modo matricial, usando tambm toda a rea do visor, mas ser feito uma mdia ponderada,
dando mais peso rea central do visor (concentrando entre
60 e 80% da sensibilidade na parte central).
Obs.: as ilustraes, bem como os tipos de modos de medio
mencionados so referentes a cmeras Canon, na Nikon um pouco
diferente.
19
m) Focalizao
n) Histogramas
Um histograma pode conter mais informaes do que parece.
basicamente uma representao grfica da distribuio da luz na
imagem, e atualmente o melhor amigo do fotgrafo digital, mas
geralmente so ignorados por fotgrafos amadores. A maioria das
cmeras digitais podem gerar instantaneamente um histograma,
ajudando muito fotgrafos a fazerem os ajustes necessrios e garantirem uma exposio ideal.
Distribuio dos tons Tipicamente, o sensor de uma cmera digital
feito para ver uma escala de 256 tons. O zero representa preto
puro, 255 o branco puro, e entre estes valores temos diversas
tonalidade de cinza. O tamanho do grfico indica o nmero de pixels
que possuem determinado tom.
Existem algumas excees nas quais no podemos nos orientar pelos
histogramas, como em fotos de pr-do-sol por exemplo, que
tipicamente possuem muitas regies escuras. O display LCD de sua
cmera no ser capaz de revelar todas as informaes sobre a sua
foto, e o histograma servir como um timo complemento!
o) Estabilizao da imagem
A estabilizao de imagem um recurso muito til que reduz o
nmero de imagens falhas e tremidas. Pode estar instalada no
prprio corpo da cmeras ou nas lentes.
Em cmeras compactas, micromotores movimentam o sensor de imagem lateralmente para compensar os tremores da mo. Em geral,
este recurso permite que voc faa fotos estveis em uma velocidade
at quatro vezes menor do que sem ele. Com uma mo bem firme,
20
possvel at mesmo se tirar fotos ntidas utilizando a velocidade de
1/4s! Sua maior vantagem pode ser sentida em Teleobjetivas, j que
em grandes distncias focais os tremores das mos so amplificados.
Ento, ao comprar uma lente ou cmera fotogrfica, leve em
considerao a presena deste recurso, pois em determinadas
situaes ele poder ser indispensvel! Mas fique atento: alguns
fabricantes, usando algumas artimanhas, usam a chamada
estabilizao de imagem digital... o que ocorre na verdade um
simples aumento da sensibilidade ISO do sensor, possibilitando
velocidades mais rpidas. Ou seja, no se trata de um autntico sistema de estabilizao.
3. Selecionando qual equipamento
comprar
Escolher uma cmera, principalmente para quem est entrando no
mundo da fotografia e procura por seu primeiro equipamento, no
uma tarefa fcil. Para quem quer fazer a escolha certa, tal deciso
exige um bom tempo dedicado a comparaes, pesquisas e
observao de comentrios dados por usurios dos mais diversos
modelos de cmeras disponveis no mercado.
Erroneamente, milhares de consumidores usam como referncia,
a quantidade de megapixels que o equipamento possui para
determinar sua qualidade. Se voc tambm costuma comparar
cmera apenas comparando suas resolues, talvez seja uma boa ler
mais sobre isto aqui.
A escolha da cmera ideal vai depender de diversos fatores. Ento, veja estas dicas que podem te ajudar a tomar a melhor deciso:
Qual o seu objetivo com a mquina?
Se voc deseja usar sua cmera somente para fotografar
viagens, festas de famlia ou outros casos em que voc no precisa
do controle manual e deseja apenas apontar e disparar, procure por
um equipamento mais simples, como as compactas.
J se voc for um admirador da fotografia ou est comeando a
aprender, e busca ter o controle total sobre o resultado final da
imagem, procure por cmera mais avanadas, como as DSLR, que
possibilitam a troca das lentes, ou at mesmo uma cmera
intermediria, as Bridge, abordada logo abaixo.
21
Quanto dinheiro voc est disposto a gastar?
Este um dos fatores que mais deve ser levado em considerao.
Para quem procura uma DSLR, a compra de novas lentes muito
importante - e dificilmente voc vai se contentar em utilizar para
sempre somente a lente do kit (que acompanha a mquina).
Estas costumam ser lentes bacanas, mas que deixam a desejar
quando o assunto nitidez. Por isso, alm de gastar dinheiro com sua
cmera, voc ter que prever outros gastos futuros, no apenas com
lentes, mas com outros acessrios como filtros, flash, trip,
disparador remoto, refletores, bolsa, bateria de emergncia, etc.
No mercado existem diversas linhas, desde as DSLR mais simples e
baratas (chamadas de entrada), at as mais avanadas e caras.
Se voc est comeando agora e no tiver condies muito boas, mas
mesmo assim deseja comprar uma DSLR, procure pelos modelos
mais baratos como Canon T1i, Canon XSi, Nikon D60, Nikon D3000,
D 3100, etc.
Assim voc economizar na compra da cmera e ter mais condies
de comprar uma lente melhor.
Estas so a alma da fotografia, ou seja, so os componentes que
mais influenciam na qualidade de uma foto (desta forma, uma
cmera de R$2.000,00 com lentes de boa qualidade conseguiria
melhores imagens que uma de R$30.000,00 com lentes ruins).
Mas ateno: quando falo em "melhores imagens", me refiro
nitidez, cor, distores e outros aspectos como este. A verdadeira
qualidade esttica de uma foto s depende daquela coisinha que fica
por trs da mquina, o fotgrafo.
22
Canon EOS Rebel XSi e Nikon D60 ou D 3100, so 2 dois modelos
de entrada
Ainda na dvida? Ento confira alguns pontos positivos e negativos
das DSLR e das compactas:
DSLR: Pontos positivos
Qualidade de imagem - Devido s grandes dimenses dos sensores
de imagem das DSLR, estas geram muito menos rudo nas fotos se
comparadas s compactas. Assim, somos capazes de utilizar altos
valores de ISO sem haver tanto comprometimento qualidade final
da foto, possibilitando tambm o uso de tempos de exposio
menores.
Adaptabilidade - A capacidade de troca de lentes abre um mundo de possibilidades: dependendo do que estou fotografando, posso
utilizar lentes que vo desde uma grande angular at uma tele de
longo alcance. Adicione a isto um grande leque de outros acessrios
(flashes, filtros, etc.) e voc ver que uma DSLR pode ser adaptativa
a diversas situaes.
Velocidade - DSLR so mquinas muito rpidas quando se trata de
assuntos como inicializao, foco, atraso do obturador, etc.
Controles manuais - Embora alguns modelos compactos tambm
ofeream algum tipo de controle manual, as DSLR lhe do o total
controle sobre o resultado final da foto. Mantm seu valor ($$$$) -
As DSLR mantm seu valor no mercado por muito mais tempo, pois
no so atualizadas to frequentemente quanto as compactas (que s vezes podem ser atualizadas duas vezes por ano). Alm disso, as
23
lentes que voc comprar para cmera atual sero compatveis com
outros modelos, caso voc faa um upgrade futuramente (desde que
sejam da mesma marca). Ou seja, seu investimento em lentes no
um desperdcio ao longo dos anos.
DSLR: Pontos negativos
Preo - Geralmente so muito mais caras que as compactas, at
mesmo os modelos de entrada (como Canon T2i, Nikon D3100 (R$
2000,00)), que so as mais baratas.
Tamanho e peso - Por terem tamanhos maiores, chamam muita
ateno das pessoas em volta. Por este motivo, pode ser mais vantajoso utilizar uma compacta em determinadas situaes. Alm
disto, por serem mais pesadas, carreg-las por muito tempo
incomoda, principalmente para quem anda com outras lentes
na mochila.
Complexibilidade - Como so projetadas para o uso manual, isto
significa que voc deve saber como usar as ferramentas que lhe
oferecem. primeira vista, para quem nunca teve contato com este
tipo de cmera, tirar uma simples foto pode parecer uma tarefa
impossvel. Mas com a prtica e o aprendizado, este fator deixa de
ser um ponto negativo.
LCD sem "Live View" - Em muitas DSLR, o nico meio de enquadrar a
foto atravs do viewfinder. Algumas pessoas preferem usar o LCD para esta tarefa, como nas compactas. Mas ultimamente os
novos modelos esto incorporando este fator, de modo que voc
pode escolher entre enquadrar pelo viewfinder ou pelo LCD. Mas
lembre-se: ao tirar uma foto utilizando-se o viewfinder, o modo com
que seguramos a cmera naturalmente nos permite mant-la mais
firme, diminuindo muito as chances de se obter fotos tremidas, alm
da vida da bateria, e o tempo de resposta do LCD.
Compactas: Pontos positivos
Tamanho e peso - Ser capaz de esconder uma cmera no bolso
uma caracterstica muito boa! Com modelos cada vez mais finos e
pequenos, isso timo para diversas situaes.
Operao silenciosa - Ao contrrio das DSLR, que fazem bastante
barulho ao tirar uma foto devido ao funcionamento de seu mecanismo interno, as compactas so extremamente silenciosas, de
forma que as pessoas ao seu redor nem percebam que uma foto foi
tirada.
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Preo - Em termos gerais, as compactas so as cmeras mais
baratas. Claro, voc pode obter tops de linha por um preo to alto
quanto de uma DSLR, mas a maioria est numa faixa de preo muito
mais acessvel.
Compactas: Pontos negativos
Qualidade de imagem - As compactas tm sensores de imagem
pequenos, o que significa que a qualidade do que produzem
geralmente mais baixa. Isso est mudando lentamente em alguns
pontos, mas em comparao com as DSLR, elas ainda tm um longo
caminho a percorrer. Entretanto, vale a pena dizer que se voc no deseja fazer grandes ampliaes importantes ou aplicaes
profissionais, a qualidade de imagem das compactas pode ser
suficiente.
Velocidade - As compactas sempre foram conhecidas pela sua
lentido, especialmente seu atraso do obturador (o tempo entre
pressionar o boto e o momento em que a foto tirada) e sua
focalizao. Isto tambm est mudando com seu avano, mas ainda
no h aquela rapidez de uma DSLR.
A dependncia do LCD - A maioria das compactas depende
exclusivamente do LCD para o enquadramento da foto, enquanto
alguns preferem usar um viewfinder. Alguns modelos possuem um
pequeno viewfinder, mas que por no captarem a luz diretamente da lente, mostram um enquadramento totalmente diferente ao da foto.
Controles manuais limitados - A maioria dos modelos somente
operam de forma totalmente automtica, enquanto alguns trazem a
possibilidade de se controlar alguns fatores, como tempo de
exposio ou abertura do diafragma. Mas estes ajustes so muito
limitados.
Menos adaptveis - O que voc compra hoje o que voc estar
preso a usar por anos. Alguns modelos do suporte a adaptadores de
lentes para maiores ngulos ou zooms maiores, mas a grande
maioria das pessoas nem fazem uso destes acessrios.
Ento qual tipo de cmera devo comprar? O ideal seria voc ter
tanto uma compacta quanto uma DSLR (se tiver condies
obviamente), uma para cada tipo de situao. Alternativa seriam as cmeras Bridge..
As cmeras Bridge - modelos intermedirios Se voc um entusiasta e procura uma boa cmera que te permita ter controle
manual sobre as fotos, mas no deseja gastar mais dinheiro
25
futuramente na compra de lentes e outros acessrios, esta pode ser
uma tima opo. As cmera Bridge representam uma transio
entre as compactas e as DSLR. Elas no permitem a troca de lentes,
mas normalmente sua lente fixa dispe de um zoom incrvel, com
modelos de at 20X, sendo muito versteis! Geralmente oferecem
controles manuais completos, similares s DSLR,
exceto um range menor de sensibilidade ISO devido ao menor
tamanho de seu sensor de imagem. Em tamanho e peso, so
comparveis s menores DSLR. Um modelo bastante conhecido a
Canon PowerShot SX20IS sucessora da SX10IS.
Com recursos bacanas, e com um super-zoom de 20X, ela pode ser
encontrada na mdia de R$1.300,00. Outros modelos populares so a
Sony Cybershot H50, a Sony DSC-HX1, Fufifilm Hs10, Fujifilm S200,
entre diversos outros, incluindo da Kodak e Olimpus.
Canon SX10IS e Sony H50
Veja alguns detalhes importantes a serem observados:
a) Tela. A maioria das cmeras vem com dois visores: um ptico e uma tela LCD. Obviamente existem muitas opinies sobre o tipo da
tela. O primeiro um visor como os das cmeras pocket tradicionais,
onde temos que ver atravs de um olho mgico. Se a cmera do
tipo reflex (o SLR), o que vemos atravs do visor realmente o que
entra atravs da lente da cmera.
Se a cmera NO reflex, estaremos vendo atravs de um "orifcio"
que se encontra ao lado da lente verdadeira. Este ltimo faz com que
a foto tirada no tenha exatamente o mesmo enquadramento que
havamos escolhido. O segundo tipo de visor uma tela de cristal lquido (LCD), onde podemos ver exatamente o enquadramento da
fotografia, assim como a foto que acabamos de tirar, funes e
caractersticas da cmera.
26
Este tipo de tela geralmente apresenta um pequeno atraso com
relao imagem que captura, isso significa que se v uma imagem
na tela e quando o disparador acionado, a foto tirada pode no ser
exatamente igual ao que se via (geralmente esse atraso de alguns
milissegundos, o suficiente para capturar um piscar de olhos ou um
movimento rpido). Outro efeito colateral que aparece ao utilizar
muito este tipo de tela, o aumento do consumo das baterias (em
algumas cmeras pode-se ligar/desligar a tela LCD para reduzir o
consumo das baterias).
A grande vantagem desse tipo de visor que permitem ver como ficou a fotografia. Um detalhe a ser considerado na hora de utilizar as
cmeras reflex/SLR que na maioria dos modelos atuais, o visor LCD
s pode ser usado para ver as fotos capturadas e utilizar as funes
da mquina, j que o enquadramento feito atravs do visor ptico.
b) Resoluo um indicador direto da resoluo da mquina, ou seja, nos diz o tamanho mximo que podemos imprimir uma
imagem ou que qualidade se pode esperar da mesma. Se vivssemos
num mundo perfeito, poderamos dizer que quanto maior quantidade
de MegaPixels, melhor seria a resoluo final da imagem.
Mas, infelizmente, vivemos na Terra e existem outros fatores que
devem ser levados em considerao na hora de avaliar a resoluo
final de imagem, como por exemplo, o interpolar e a compresso
utilizada. Mas no podemos deixar que estes pequenos detalhes nos
privem de dar alguns exemplos. Para uma cmera de 1 megapixel, as
imagens capturadas sero de aproximadamente 10x15 cm, para uma
cmera de 1.3 a 1.5 megapixels a imagem ser de 13x18 e assim por diante.
Portanto, o que devemos avaliar que tipo de uso que daremos a
nossa cmera. Se 99% das fotos sero utilizadas para enviar por e-
mail ou publicar na Internet, com uma cmera de 1 megapixel
bastar, mas se nossa inteno fazer cpias maiores do que as
citadas no exemplo anterior, devemos optar por um equipamento
com mais megapixels.
c) Lente da cmera Depois da resoluo, o fator mais importante a ser levado em considerao a lente. Para tirar boas
fotos, a cmera deve ter lentes de qualidade, o que significa vidro,
nada de plstico.
Como as cmeras mais baratas de 35mm, algumas cmeras digitais
tem lentes fixas (sem nenhum tipo de zoom), o que significa que a
lente sempre permanece na mesma posio e com o mesmo ngulo
27
de viso. A nica maneira de mudar o enquadramento da foto
aproximar-se ou afastar-se do objeto.
Por exemplo: no sempre que podemos nos aproximar ao objeto o
quanto queremos e quando estamos perto o suficiente, a maioria das
lentes fixas funciona como uma grande angular, o que significa que
para curtas distncias haver uma distoro considervel da imagem
(os narizes ficam maiores, os olhos separados e os rostos como se
estivessem dobrados em direo da cmera).
As lentes com zoom, por outro lado, nos permitem aproximar-nos
sem maiores problemas ao objeto e fotografar sem a necessidade de invadir o seu espao pessoal, alm disso, pode-se eliminar a
distoro mencionada acima. Podemos, tambm, mudar o
enquadramento da foto sem mover-nos, aproximando ou afastando
com o zoom a partir do ngulo de viso de uma grande angular at o
de uma teleobjetiva (e qualquer ponto intermedirio).
Ainda h outra vantagem, o zoom tende a aproximar os objetos
distantes. As lentes de zoom se caracterizam pelo grau de
aproximao que produzem, o que a diferena entre o que h entre
o ngulo de viso mais amplo e o mnimo. Por exemplo, um zoom de
1:3 ou 3x significa que o alcance mximo do zoom 3 vezes maior
do que a distncia em modo de grande angular (ou seja, o mnimo de
zoom). Obviamente, este tipo de lente encarece a cmera, mas realmente vale a pena ter um bom zoom e talvez sacrificar alguns
megapixels de resoluo (obviamente tudo depende da finalidade que
se atribuir cmera).
Algo que deve ser considerado o fato que muitos fabricantes
anunciam com grande entusiasmo que seus modelos tm zoom
digital o que na realidade no se trata de uma lente, pois a nica
coisa que faz esticar a imagem original alm de seus limites,
causando um pixelao ou escalonamento. Por este motivo, muitos
fabricantes incluem nas funes da cmera, algoritmos de correo
de imagem, que uma vez aplicados, do a impresso de suavizar a
imagem.
Portanto, muito importante prestar ateno na hora de escolher um
modelo de cmera que tenha um zoom ptico que magnifique a imagem por si mesma e no por tcnicas de manipulao digital (no
h problema se a cmera conta com os dois tipos de zoom). o
conjunto de muitas lentes encerradas dentro de um pequeno barril e
tem como funo recolher os raios de luz no exterior e faze-los
convergir novamente num ponto. Encontra-se tambm o helicoide
que serve para aproximar ou afastar as lentes do filme. Existem
28
muitas objetivas dependendo do bolso do fotgrafo e do que ele quer
fazer:
Tipos de lentes A distncia focal, medida em milmetros, a
distncia ente o centro tico da lente e o sensor da cmera. atravs
dela que classificamos as lentes (alm da abertura do diafragma que
veremos a seguir).
Lentes grande angular As objetivas com distncias focais inferiores
a aproximadamente 40mm so consideradas grande angular, pois
oferecem um amplo campo de viso, ou seja, com seu uso podemos
enquadrar grandes reas a uma curta distncia. So indispensveis para fotografias em locais fechados, como festas.
Lentes normais As objetivas com distncias focais entre 40 e
60mm, aproximadamente, so consideradas lentes normais, pois
produzem imagens muito prximas da viso humana.
As teleobjetivas As lentes que possuem distncias focais superiores
a 60mm so consideradas teleobjetivas, por aproximarem muito as
imagens e oferecerem um pequeno ngulo de viso. So essenciais
para fotografias de assuntos muito distantes, e so muito usadas em
fotos de esportes e natureza.
Lentes Zoom As lentes zoom possuem distncia focal varivel,
sendo por isso muito versteis e prticas por nos possibilitar fazer
vrios tipos de enquadramento com um nico equipamento. Antigamente, a maioria das lentes tinham comprimento
focal fixo. Atualmente, ainda h diversos modelos como
estes, mas as lentes com zoom marcam presena. Para entender o
que o zoom, pense no seguinte: ao falarmos que uma objetiva tem
4X de zoom, por exemplo, estamos querendo dizer que a relao
entre sua distncia focal mais longa e sua mais curta equivale a 4,
como a lente mostrada abaixo:
29
d) Tamanho da cmera A tecnologia de hoje permite fabricar modelos de tamanhos to reduzidos que cabem no bolso e
tambm modelos que podem ser usados em uma corrente. Ento,
devemos escolher a menor cmera que cabe no bolso para t-la
sempre a mo? No necessariamente. Como tudo na vida, sempre h
os prs e os contras. As cmeras mais compactas geralmente tm um
zoom mais limitado ou no tem zoom e o preo pode ser mais
elevado devido a sua aparente praticidade. Outro contra que por
serem to pequenas, no apresentam muita estabilidade na hora de
tirar fotos em baixa velocidade e as fotos podem sair tremidas (isso
pode ser corrigido com um trip). Por outro lado, existem algumas
caractersticas nas cmeras que por si mesmas exigem corpos de
maior tamanho. Por exemplo: uma lente de zoom de longo alcance
(obviamente uma cmera com 10x de zoom no vai entrar no seu bolso!). A maioria das cmeras de alta resoluo tendem a ser
grandes (aproximadamente do mesmo tamanho de uma reflex
35mm. Neste ponto importante analisar seu nvel de interesse pela
fotografia e decidir que tamanho e peso voc est disposto a usar
para fotografar)
e) Armazenamento A maioria das cmeras utiliza cartes de memria, entres os quais podemos encontrar diversas tecnologias e
modelos. Os cartes de memria no tm tantos limites, na verdade,
a capacidade deles pode comear em 4MB e chegar at 16 ou 32 GB
(Gigabytes: IGB = 1024MB).
Atravs destes, encontramos uma maneira fcil, rpida e simples de
armazenar grandes quantidades de informao, que em nosso caso
se traduz em fotografias de melhor resoluo e consequentemente,
maior tamanho. Poderamos comparar os cartes de memria com os
filmes das mquinas de 35mm, j que quando espao disponvel
esgotado, podemos inserir um novo carto e continuar fotografando.
Vale destacar que estes cartes podem ser reutilizados, j que depois
de fotografar, podemos descarregar as fotos em um computador e
imprimi-las, em seguida formatamos e limpamos o carto de
memria e o espao inicial recuperado para ser reutilizado. Os mais
conhecidos so os Secure Digital (SD), Compact Flash (CS), Memory
Stick (MS), ainda que existam outros modelos como o XD Flash e o
SmartMedia. A seguir, algumas caractersticas de cada um deles:
- Compact Flash: o formato mais usado nas cmeras digitais, mas
tambm pode ser utilizado para outro tipo de dispositivo. Existem
duas verses: Tipo I e Tipo II. Os Compact Flash Tipo I tm uma
capacidade mxima de 256MB enquanto que os do Tipo II alcanam
capacidades de vrios GB. Este tipo de carto no apenas o mais
30
utilizado, como tambm o que mais tem apoio de distintos
fabricantes. usado pela Canon, Nikon, Casio, Minolta e HP entre
outros. usado pela IBM, o modelo chamado Microdrive, que tem o
mesmo formato de um Compact Flash, mas pode armazenar mais de
1GB de informao e internamente como um disco rgido.
- Smartmedia: so muito similares aos Compact Flash, so mais
finos e no so amplamente apoiados. Fabricantes como Olympus e
Fuji utilizam este tipo de memria, mas seus novos modelos sero
lanados com memrias XD Flash, que ser a reposio das
Smartmedia. Atualmente, j no h mais modelos novos que utilizem este tipo de memria.
- XD Flash: So muito pequenos e tem velocidades de acesso
(leitura/escrita) muito rpidas. A maioria dos novos modelos da
Olympus e Fuji os utiliza.
- Memory Stick: so as memrias exclusivas de Sony. A grande
vantagem que tem que podem ser usadas em todos os produtos da
Sony. A grande desvantagem que s podem ser usadas em
produtos Sony.
- Secure Digital (SD):estes cartes tm a possibilidade de proteger
dados, impedindo que sejam apagados acidentalmente. So
utilizadas amplamente na maioria dos modelos das marcas mais
importantes. Concluindo, na hora de escolher devemos levar em considerao o preo dos cartes de memria (em caso de querermos
comprar memria adicional) assim como o tamanho, de acordo com o
uso que daremos ao equipamento. Por exemplo, se voc tem uma
viaje planejada e no ter acesso a um computador, conveniente
comprar cartes de grande capacidade. Por outro lado, se voc tiver
acesso a um PC, poder baixar as fotos e grav-las em um CD ou
algum outro dispositivo de armazenamento, podendo em seguida,
formatar o carto e seguir fotografando durante o resto da viajem.
f) Baterias A fonte de energia de uma cmera muito importante. Ningum gostaria de estar no meio de uma festa ou uma
viagem e ficar sem bateria, no podendo fotografar mais. Portanto,
sem baterias ou pilhas, a cmera no mais que um acessrio intil.
Fuja de cmeras com pilhas !!!! A autonomia pequena e
certamente voc vai ficar na mo em algum momento. ( O
baratinho sempre sai caro)
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As cmeras digitais consomem muita energia (especialmente quando
utilizam o flash!! e com o uso contnuo da tela de LCD), por isso as
pilhas, mesmo alcalinas no so eficientes. recomendvel usar, no
caso de pilhas AA, baterias NiMH (Nickel-Metal Hybride) e um bom
carregador.
Uma grande vantagem que esse tipo de bateria tem um custo
menor que as baterias proprietrias (especficas do fabricante) e que,
se em algum momento ficarmos sem pilhas, podemos comprar pilhas
AA em quase qualquer comrcio. No caso das cmeras que utilizam
baterias proprietrias, estas podem ser como NiMH ou de Lithium on (Li-Ion). Geralmente este tipo de bateria mais compacto e
recomendo comprar uma adicional para reposio, para aqueles
momentos onde no se tem acesso a uma tomada para recarregar a
bateria principal. As cmeras que utilizam este tipo de bateria,
geralmente trazem as baterias de fbrica. O custo de adquirir
baterias adicionais deste tipo maior do que o custo das pilhas, mas
a autonomia muito superior. ( Tenha sempre junto uma bateria de
reserva CARREGADA - ela certamente ser til)
Um site MUUUITO bom para comparar TODAS as Cmeras e de
TODAS AS marcas o
http://www.dpreview.com/
estes tambm:
http://www.bytephoto.com/ http://www.dcresource.com/
http://www.digital-camera-comparison.net/
http://www.photography.com/ http://www.photographyreview.com/
http://www.photoimagenews.com/
4. Composio
A composio fotogrfica a ordem dos elementos, do primeiro plano e dos motivos secundrios, tambm a qualidade esttica que
inclui textura, equilbrio de cores e formas entre outras variveis que
combinadas formam uma imagem comunicativa e agradvel de ver.
Da mesma forma que um compositor procura escolher as notas e os
instrumentos de uma composio musical, o fotgrafo deve tambm
construir a imagem que ele deseja fazer o registro. A composio de
imagem tem como objetivo alcanar um efeito emocional, passar um
clima e quebrar a monotonia, pois compor no s mostrar imagens
bonitas mas sim fazer com que o espectador fixe a sua ateno nos
32
pontos de interesse do assunto, esse interesse pode estar no primeiro
plano, no meio ou atrs.
a) Regra dos teros
Os assuntos centralizados tendem a focar a ateno de quem o v
apenas no meio da imagem, tornando a foto hiper sem graa. Se
voc quer fortalecer suas composies, experimente desviar seu
ponto focal. A regra dos teros uma maneira simples de conseguir
uma boa composio, e todos os que tm algum relacionamento com
a fotografia j ouviram falar desta regra que est em todos os livros
de fotografia e at se encontra no manual da sua mquina fotogrfica
devido sua importncia.
De forma imaginria, divida a imagem observada no visor da sua
cmara em trs partes, tanto horizontais como verticais. Os quatro
pontos de intercepo chamados pontos de interesse, so os pontos
de maior impacto visual na sua fotografia. Ao fotografar coloque o
assunto principal e outros motivos de interesse nos pontos de
intercepo das linhas ou segundo as mesmas.
A regra dos teros pode ser aplicada a qualquer formato quadrado, retangular ou panormico As linhas horizontais podem ser utilizadas
para colocar, por exemplo a linha do horizonte, esta deve ficar para
baixo ou para cima da linha mdia consoante se pretende realar o
cu ou no. As linhas verticais so usadas por exemplo para colocar
rvores e edifcios. Quando o motivo se desloca deve faz-lo da
direita para a esquerda, caso contrrio daria a sensao de estar
prestes a chocar contra o lado vertical da fotografia, da mesma forma
quando uma pessoa olha para o lado deve faz-lo no mesmo sentido
para no transmitir a sensao de claustrofobia.
33
Por outro lado, como lemos da esquerda para a direita, observamos as fotografias da mesma maneira, seguindo esta tendncia podemos
colocar o tema do lado esquerdo da imagem.
b) Ponto Focal
Antes de acionar o disparador, pense se voc definiu claramente o
centro de interesse da sua imagem. Um dos maiores problemas que
aparecem em trabalhos de amadores o plano de fundo que
desvaloriza a fora do assunto principal. Quer seja ele um ponto
brilhante, cores, formas ou ainda uma m escolha da abertura, sua
foto pode ficar inconsistente com detalhes de fundo que disputam a
ateno com o assunto principal. Fica bem mais fcil corrigir o
problema ainda na composio do que deixar para consertar o
problema na ps produo.
c) Composio simtrica
A composio simtrica significa solidez, estabilidade e fora,
tambm eficaz na organizao de imagens com detalhes elaborados.
Uma das estratgias oferecida por uma apresentao simtrica a
simplicidade dos elementos de um tema.
d) Composio radial
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Composies radiais transmitem uma sensao de vida, mesmo que o
motivo seja esttico, isto , so aquelas em que os elementos
principais se espalham a partir do meio da imagem.
e) Sobreposio
A sobreposio de elementos no motivo tem como objetivo mostrar o
aumento da profundidade e da perspectiva, como tambm convidar
observao dos contrastes no motivo.
f) Composio horizontal
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A composio horizontal numa imagem, um enquadramento largo e
estreito que se adequa a certos motivos e conduz o olhar atravs das
linhas em direo ao assunto. Normalmente a composio horizontal
utilizada para transmitir estabilidade e/ou descanso. Se quer
transmitir calma e tranquilidade nas suas fotografias faa
composies na horizontal e mantenha sempre o assunto na parte
direita da imagem fazendo com que os olhos corram da esquerda
para a direita.
g) Composio vertical
Ao contrrio de uma composio na horizontal, a composio na
vertical uma composio alta e estreita que reala um panorama vertical, tambm uma imagem que apenas pode ser captada
erguendo a cabea e olhando para cima.
h) Composio diagonal
As linhas na diagonal conduzem o olhar de uma parte da imagem
para outra e transmitem uma maior energia, dinamismo e
movimento, e criam um caminho que conduz o nosso olhar de um
canto ao outro da imagem. O primeiro ponto para o enquadramento
a questo se a imagem deve ser feita na vertical ou horizontal. A
36
maioria das pessoas tem a tendncia de tirar sempre fotografias com
a cmara na mesma posio. Da mesma maneira que um motivo
parado ao centro da imagem torna a fotografia vulgar e sem
interesse, tambm uma imagem com linhas paralelas aos lados do
enquadramento constitui uma fotografia sem vida ou vulgar, mas
existem ocasies em que a composio assim o exige.
i) Composio em crculo
Os motivos fotografados podem ter todas as formas e tamanhos, mas
muitas vezes so as formas mais simples que se encontram numa
composio fotogrfica e as que tm maior interesse visual.
Os crculos produzem harmonia numa imagem, e se incluirmos numa
composio uma forma redonda dominante, podemos verificar que
ela no s atrai de imediato a ateno como tambm a nossa vista
dificilmente se abstrai dela. A perfeita simetria de crculos no pode
conflitar com outros ngulos do prprio enquadramento, por isso,
pode ser includo praticamente em qualquer enquadramento sem
prejudicar a imagem.
j) Sombras
As sombras podem por vezes esconder detalhes importantes,
tornando necessrio que o fotgrafo diminua estas reas escuras na
fotografia. Existem alturas em que as prprias sombras se podem
tornar num motivo, com efeito, estas so uma parte importante de
muitas fotografias. Uma sombra permite-nos ver uma imagem de
outra maneira, o tamanho e a visibilidade da sombra do motivo depende do ngulo da luz existente. Ao fotografar sombras, o mtodo
mais frequente, enquadrar a imagem de modo a que o motivo e a
sombra criem uma composio simtrica, mas, um passo mais usado
enquadrar a imagem para que a prpria sombra seja o centro da
ateno.
37
k) Reflexos
A maneira como as superfcies absorvem e refletem a luz o que nos
permite v-las. A luz refletida tambm uma parte integrante de
qualquer cena em exteriores, iluminando reas que de outra forma
estariam na sombra. Porm, na maior parte das vezes, no vemos
estes reflexos diretamente.
No entanto, algumas superfcies so to boas refletoras que criam as suas prprias imagens, espelhando as coisas que esto sua volta. A
gua, o vidro, e os metais polidos oferecem a oportunidade de
fotografar coisas de uma maneira indireta, resultando numa viso
mais oblqua do mundo.
l) Dicas Quentes de Composio
- Nenhuma regra absoluta e existem para serem desrespeitadas. Se
gostou de uma cena, fotografe-a, seja o que for que as regras digam
sobre o assunto. - A imagem deve ser simples para manter a ateno
do espectador no assunto.
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-Deve utilizar fundos simples para que no roubem a ateno do
assunto principal
- Faa sempre um monte de fotos, dificilmente a primeira foto a
que fica melhor
- Nmeros mpares de coisas ficam sempre bem melhores que
quantidades pares. O 3 sempre uma quantidade tima !!
- Quando fotografa pessoas tente evitar ao mximo cortar nas
articulaes.
- So as cores que do o clima apropriado. As cores quentes
transmitem energia, os tons baixos do um aspecto harmonioso e estvel.
- O tamanho dos objetos tambm tem um peso visual. Assim como
os tons escuros so mais pesados que os claros.
- Evite colocar elementos desnecessrios. Cada elemento deve
representar algo e fazer parte de um conjunto.
- Evite repetir fotos j existentes, tente novos ngulos e no tenha
receio de sujar as mos ou roupa.
- Atento ao fundo da sua foto, fundos bons podem fazer sua foto
crescer bastante, ou acabar com elas
- Sempre destaque o elemento que o conduziu quela composio
- Sempre carregue uma mquina, faa muitas fotos ... s a prtica
leva quase perfeio
5. Exposio
Para se conseguir uma foto bem exposta necessrio que uma boa
quantidade de luz atinja o sensor. A maquina ou voc fotgrafo pode
ajustar a durao da exposio ao definir a velocidade do obturador,
a quantidade de luz ao determinar a abertura da lente. A imagem
formada pelo registro de luz no sensor durante a exposio. Se todo
equipamento fotogrfico possui sistemas de exposio automticos,
qual o problema ento ??? O fato que mesmo os sistemas mais complexos tem dificuldade de identificar com preciso o que
realmente a cmera esta focalizando ou qual o objetivo do
fotgrafo..
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neste contexto que voc precisa assumir o controle do seu
equipamento.
1 Alcance dinmico digital As cmeras tem dificuldade para lidar com cenas onde h extremo brilho. Nas cmeras digitais isto
chamado de alcance dinmico. Em um dia com muito sol pode ser
bem difcil encontrar uma exposio que registre os detalhes de um
local sombreado, sem deixar lavado as altas luzes e vice-versa. Todos sabem que a latitude de exposio ( termo usado para as mquinas de filme) dos equipamentos digitais semelhante s de
filme e, por padro voc pode iniciar com um valor de alcance dinmico de cerca de 4 pontos de exposio. Isto significa que
possvel ver ou recuperar detalhes nas sombras com um valor de 2
pontos nas reas mais escuras dos meio tons, e tambm recuperar
com 2 pontos nas altas luzes, os detalhes mais brilhantes do que
normalmente se poderia registrar. Logo, o que fazer se o alcance do
brilho exceder este alcance de 4 pontos ?
2 Meios tons Este conceito muito importante na exposio, por um lado ele descreve as reas que esto na metade do alcance
tonal. Podese determinar que so estas as partes da imagem que se deseja expor perfeitamente. Para fazer a exposio a sua cmera
procura padronizar o tom cinza mdio 18 % de cinza, e tenta ajustar a exposio para reproduzir seu assunto com este nvel de brilho. Esta referencia norteia todos os componentes de fotometria
das cmeras, elas no sabem para onde esto apontando e que
tonalidade deveriam ter....todos os assuntos sero reproduzidos com
o valor de 18% de cinza.
6. Filtros fotogrficos
Um filtro fotogrfico um acessrio que possibilita o manejo das
cores e/ou a obteno de efeitos de luz pela sua insero no caminho
ptico da imagem, sendo feitos de gelatina, plstico, vidro ou cristal,
na maioria das vezes montadas em anis rosqueveis na objetiva, ou
em anis elsticos para montar no cilindro liso da objetiva.
Filtros circulares so mais comuns, mas uma gama de filtros mais
ampla, de dezenas de filtros, disponibilizada em formato quadrado,
para serem encaixados em magazines de porta-filtros.
Existem diversos tipos de filtros, que podem ter as seguintes
finalidades:
Transparente e Ultravioleta
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Correo de Cor
Subtrao de Cor
Aumento de Contraste
Infravermelho
Densidade Neutra
Polarizador
Efeitos Especiais, de vrios tipos, incluindo:
Gradientes
Suavizao
Tonalidade Spia
- Transparente e ultravioleta Filtros de cristal transparente
exclusivamente para proteo de lentes so raros. A maioria dos
fotgrafos prefere utilizar filtros UVs e Skylights para esta finalidade
por agregarem valor fotografia, mesmo que estes valores sejam
imperceptveis.
- Filtros UV bloqueiam a passagem de luz ultravioleta invisvel para
evitar que a ela afete o filme ou sensor de imagem que no so
insensveis a este tipo de radiao. O filtro usado onde a radiao
UV est mais presente, ou seja, em regies equatoriais, a grandes
altitudes. Os filtros UV so preferidos para efeito de proteo da
objetiva da cmera por serem mais neutros em relao s cores que
os filtros Skylight.
- Filtros Skylight tm cor levemente rosada, so filtros UV que se
usam para neutralizar os efeitos dos raios UV que tendem a estender
o tom azulado sobre reas de sombra luz do dia plena. Os filtros
Skylight costumam combinar funes de filtro UV, filtro de azul e
filtro de difuso.
- Filtro Densidade Neutra (ND) O filtro Densidade Neutra
diminuem a quantidade de luz que penetra pela objetiva. Seu uso se
d em situaes em que precisamos usar velocidades mais lentas ou
aberturas de diafragma maiores em dias ensolarados ou em locais
onde a intensidade da luz muito forte.
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- Filtro para preto e branco Corrige e modifica os tons
caractersticos da fotografia P&B. Dentre eles, os mais utilizados so:
-Amarelo: Atenua as peas e torna a pele mais clara nos retratos.
Recomendado para paisagens e fotografias a grandes distncias, j
que faz a neblina ficar mais clara. -Laranja: Com ele, conseguimos
um grande contraste entre o cu e os outros elementos. Muito
utilizado para escurecer a folhagem e as partes verdes das flores. -
Vermelho: Faz com que os objetos vermelhos fiquem mais claros,
tornando os outros mais escuros. -Verde: Elimina o vermelho e o azul
e deixa passar o verde e o amarelo. adequado para fotografias no vero, equilibrando as transies de tons entre rvores e folhas.
- Correo de cor Os filtros de converso (um tipo de filtro de
correo de cor) foram muito usados para fotografar com luz natural
ou com luz artificial sem trocar o filme por outro mais adequado a
esta ou aquela condio de luz especfica. Filtros de cor azul (srie 80
da Kodak wratten) eram usados para converter luz artificial em luz
adequada para filmes do tipo Daylight e, vice-versa, filtros de cor
mbar (srie 85) eram usados para tornar a luz natural adequada
para filmes tipo Tungsten. Embora seja comum as cmeras digitais
compactas terem pre-sets para diversas condies de luz, somente
algumas cmeras de filmar traziam filtros de converso embutidos na
prpria cmera. Pequenas diferenas entre temperaturas de cor de
lmpadas photoflood. A e lmpadas photoflood B (3400 K e 3200 K
respectivamente) so possveis de ser corrigidas em cmeras digitais
de preo mais elevado.
J as cmeras compactas podem tirar proveito dos chamados de
filtros de compensao. Ao fotografar utilizando lmpadas
photoflood. A com cmera compacta configurada para Tungsten
obtm-se melhor balano de cores utilizando-se um filtro de cor
mbar 81A. Frequentemente, a utilizao de filtro azul 82A ou 82B
resulta em fotos com cores mais equilibradas ao fotografar em
ambiente iluminado com lmpadas incandescentes comuns do que
com a cmera simplesmente ajustada para Tungsten.
Tradicionalmente fotgrafos profissionais usavam kits de filtros de
correo de cor CMY conhecidos como filtro CC, idnticas quelas que
eram usadas em laboratrio fotogrfico, para neutralizar dominncia de cores diferentes daqueles provocada por lmpadas
incandescentes. Esses filtros continuam sendo teis para filmagens.
- Filtros de contraste - Diferem dos filtros de densidade por serem
coloridos. Tm graduao que vai de 0 a 5. So usados para controlar
o contraste relativo dos tons cinza com base na avaliao dos efeitos
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do filtro colorido sobre cores assemelhadas, diferentes e antagnicas
que compe o quadro. Assim, os filtros podem ser aplicados para
aumentar o contraste ou, ao contrrio, para suavizar o contraste de
tons. A manipulao dos contrastes de tons bastante facilitada por
editores grficos em que se pode simular a aplicao de filtros de
contraste para obter bons resultados por tentativa e erro. Em
fotografias que incluem a fonte de iluminao geralmente apresentam
excesso de contraste que deve (ou s pode) ser corrigida
previamente com filtro adequado.
- Filtro infravermelho Geram imagens em P&B geradas exclusivamente pela radiao infravermelha. Sendo invisvel, a
radiao infravermelha no tem uma cor associada. O filtro
infravermelho aplicado objetiva da cmera carregada com filme
conhecido como infrared para obter imagens em preto-e-branco
geradas exclusivamente pela radiao infravermelha. Cmeras
digitais que usam um sensor de imagem no lugar de um filme
tambm se prestam a este tipo de fotografia.
Os sensores de imagens da maioria das cmeras digitais de fotografia
e de vdeo so sensveis a radiaes infravermelhas (IR) como os
filmes infrared, que so sensveis ao IR sem serem exclusivamente
sensveis a eles. Em algumas cmeras digitais, a sensibilidade aos
raios UV (ultravioleta) e aos IR (infravermelho) neutralizada por
filtros de bloqueio UV/IR, mas outras cmeras como a Finepix IS-1 da
Fujifilm admitem o desbloqueio do filtro UVIR, o que as torna
sensveis aos UV e IR. Estas cmeras so prprias para a fotografia
infravermelha com a adio dos tradicionais filtros infrared. A
radiao infravermelha, sendo invisvel, no tem cor associada a ela.
Nos filmes infrared a cores a radiao infravermelha tornada visvel
em cores avermelhadas. Algumas cmeras digitais da Sony manipulam a radiao infravermelha e representam a radiao
infravermelha em tons esverdeados, como em alguns dispositivos
militares monocromticos de viso noturna.
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- Filtro Close-up Permitem que a objetiva possa focalizar a uma
distncia mais prxima que a distncia mnima de foco para a qual
foram projetadas, e so por isto muito usados em macro fotografia.
Estes filtros esto disponveis em dioptrias de +1, +2, +3 e +4,
sendo que quanto maior o for este nmero, maior a ampliao do
objeto a ser fotografado. Utilizando mais de um filtro sobreposto,
possvel se ampliar ainda mais o objeto.
- Densidade neutra (ND) O filtro de densidade neutra provoca uma
reduo uniforme da quantidade de luz que incide sobre o filme ou
sensor de imagem. Usa-se geralmente para reduzir o valor de exposio (EV) com o propsito de obter combinaes de abertura de
diafragma e velocidade de obturao mais adequadas para a foto. Por
exemplo, para obter um fundo desfocado que d melhor destaque
aos objetos situados no plano em foco. Encontram-se comumente
filtros ND em densidade 2X, 4X e 8X que baixam o valor de exposio
em um, dois ou trs pontos respectivamente (50%, 25% e 12,5%).
- Filtro Star Por ser transparente, no limita a quantidade de luz
que entra na cmera. Adiciona um efeito muito interessante aos
pontos luminosos, transformando-os em estrelas de vrias pontas.
Deve ser evitado em condies nas quais os nmeros de pontos
luminosos muito alto. .
- Filtro Polarizador usado geralmente para eliminar brilhos e
reflexos indesejveis como as imagens refletidas nas vidraas das
janelas ou nas vitrines que atrapalham a viso do seu interior porm
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no tira o reflexo de metais. Eventualmente so utilizados tambm
para reforar a imagem refletida na superfcie que de luz polarizada
ou o azul do cu.
H dois tipos de filtros polarizadores: o linear e o circular. O filtro
polarizador linear ajustvel, dando ao fotgrafo a possibilidade de
controlar o grau de efeito desejado. O polaroide circular fixo, no
oferece a possibilidade de controlar o efeito, mas pode ser usado em
cmeras de filmar ou na fotografia de ao. O filtro polaroide circular
assim chamado pela orientao dos cristais e fibras plsticas que se
estendem circularmente no plano do filtro e no devem ser
confundidos com filtros de polarizao circular.
- Filtro para Balano de cores tm seu campo de aplicao na
fotografia digital profissional ou avanada para realizar um ajuste
prvio e preciso do balano do branco em funo da iluminao que
incide sobre o cenrio.
O filtro vai montado na cmera digital que apontada para a fonte de
iluminao para que efetue as compensaes necessrias
neutralizao das diferenas de cor entre a fonte de iluminao e o
branco de referncia da cmera. O filtro difunde a luz incidente para
efeito de balanceamento de cores, mas pode tambm ter uma
transmitncia controlada para 18% para servir fixao do valor de
exposio (EV) pelo mtodo da luz incidente.
- Efeitos especiais H um grande nmero de filtros que produzem
efeitos especiais, muitos deles inventado por Jean Coquin.
O Star que transforma pontos de luz brilhante em estrelas de
vrias pontas;
o Diffractor que difrata os pontos de luz brilhantes da imagem;
o Multi Image que replica a imagem em paralelo ou em
crculos;
o Speed que cria um efeito de rastro linear na imagem;
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o Cyclone que cria um rastro circular;
o Radial Zoom que cria rastros radiais;
o kit de vinhetas diversas;
o Doble Exposure para montagem de fotos por dupla exposio;
o Doble Mask, tambm para fotomontagens;
o filtro Graduated, o Pastel, o Diffuser, o Sepia, o Center Spot,
etc.
A maioria dos efeitos especiais que so obtidos com filtros ticos
criativos podem ser obtidos em editores de fotos digitais, seja como
um recurso integrado eles, seja na forma de plug-ins que acrescentam um novo recurso ao editor.
7. Flash
Alguns filmes trazem cenas de antigos fotgrafos utilizando uma
bandeja com plvora, a qual queimada no momento do registro da
imagem, emitindo uma luz forte para iluminar o assunto. A sincronia
entre o tempo de abertura da lente e o tempo de iluminao era
controlada pelo fotgrafo; este expunha o filme, queimava a plvora
e fechava a abertura de luz da cmera.
Desconsiderando o barulho, a sujeira e o cheiro, a maior
desvantagem deste sistema era que a luz emitida dispersava-se para
todos os lados e somente uma pequena parte desta iluminava o
assunto a ser registrado; esta disperso faz com que quanto mais
longe estiver o objeto, menos luz ele receber. Hoje, o processo de
uma fotografia iluminada por flash no sofreu alteraes, apesar da
tecnologia ter evoludo simplificando os procedimentos, modificando
componentes e diminuindo a disperso da luz.
A durao padro da luz emitida pelo flash de 1/125 segundos e o
sincronismo das cmeras realiza a abertura da janela (que possibilita
a exposio do filme), o disparo do flash e o fechamento da janela,
nesta sequncia. Equipamentos mais antigos sincronizam esta iluminao no tempo de 1/60 segundos, os mais novos em at
1/250s; sendo que neste ltimo caso somente uma parte da luz
eletrnica emitida captada pelo filme e o sincronismo segue a
seguinte ordem: disparo do flash, incio da iluminao, abertura da
janela, fechamento da janela, fim da iluminao.
Em relao disperso da luz, os flashes atuais tm espelhos para
direcionarem pra frente. Nos flashes manuais das cmeras FD, a
intensidade da luz que ilumina o objeto est inversamente
proporcional metade da distncia deste equipamento; cada vez que
dobramos a distncia do objeto fotografado, a intensidade de luz do
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flash que chega a ele quatro vezes menor, devido ao fato da luz se
espalhar; chamaremos este fator, relacionado aos flashes manuais,
de disperso padro.
Outro fator que devemos levar em considerao a potncia do
flash. Aqueles com a disperso padro fornecem um nmero-guia
fixo, para os filmes ISO 100, o qual traduz de uma forma prtica a
potncia. Quanto maior for este nmero, maior ser a potncia e
maiores so as condies para fotografar assuntos mais distantes.
Para saber