mathias rüeggmathias rüegg

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Doblinger

für Trompete und Klavier for Trumpet and Piano

tramway vienna – bratislava

mehr Information zu mathias rüegg / more information:

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Duets / Trios

Something About Evefor Flute & Piano ISMN 979-0-012-20100-7 05 085

Untitled But Lovely for Oboe & PianoISMN 979-0-012-20108-3 05 266

A Cooler Exercisefor Clarinet, Vibes & Piano ISMN 979-0-012-19975-5 35 354

Farmers & Wives – A Little Trilogy in Monomaniafor Bassoon & Piano ISMN 979-0-012-20105-2 05 563

Tramway Vienna-Bratislavafor Trumpet & PianoISMN 979-0-012-20004-8 05 748 Kadenzurlaubfor Trombone, Vibes & Piano ISMN 979-0-012-20098-7 35 772

Three Questions – One Answerfor Violin & Piano ISMN 979-0-012-19974-8 33 205

Move It or Leave Itfor Violin, Vibes & PianoISMN 979-0-012-19976-2 33 206

Veni, Vidi, Vicifor Viola & PianoISMN 979-0-012-20103-8 03 596

Just Another Lovely Song for Violoncello & PianoISMN 979-0-012-20097-0 03 837

Für uns, zwei, drei, vier … for Double Bass & VibesISMN 979-0-012-20102-1 03 948

A Little Message for Paul for Piano SoloISMN 979-0-012-20104-5 01 683

A Little Story in Bluefor Two PianosISMN 979-0-012-20101-4 01 962

Weitere KammermusikAdditional Chamber Music

Two Beauties – No Beastfor Flute & Double Bass ISMN 979-0-012-20095-6 06 718

Energetic Marketfor Viola & CelloISMN 979-0-012-20093-2 03 471

„Zwei Nymphen, sich am Strande von Obango siebenundzwanzig Liebes-geheimnisse beichtend …“for Viola & English HornISMN 979-0-012-20094-9 06 717

Klaviertrio No. 1for Violin, Cello & PianoISMN 979-0-012-20099-4 37 229

Two Wedding Dancers Waiting on the Third Onefor Alto Flute, Bass Clarinet & BassoonISMN 979-0-012-20096-3 06 338

Short Developements for Flute, Oboe, Clarinet, Horn & BassoonISMN 979-0-012-20107-6 06 523

Der Gründer und Leiter des Vienna Art Orchestras, mehrmals international zum „Arranger No.1“ gewählt sowie Jazz-Aushängeschild seit Jahrzehnten, widmet sich seit den 1990er-Jahren zunehmend erfolgreich der Kammermusik-Komposition.

The founder and director of the Vienna Art Orchestra, several times internationally elected “arranger no. 1” and for decades one of the main exponents of jazz music,has started to focus more and more on composing highly successful chamber music in the 1990s.

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Die folgende Auswahl umfasst zumindest ein Werk für fast jedes gängige Orchesterinstrument:The following selection includes at least one work for almost every common orchestra instrument:

Als ich 1976 nach Wien kam, ließ ich mich in der östlichsten Stadt Europas mit leicht verschlafenem Balkanflair nieder. Reisen lag da-mals nicht im Bewusstsein dieser Ureinwohner, von denen die meis-ten die österreichischen Landeshauptstädte nur vom Hörensagen her kannten, von umliegenden Städten wie Budapest oder Prag ganz zu schweigen. Die Österreichische Bundesbahn leistete dazu ihren eige-nen Beitrag. Dabei war alles einmal anders: Bereits um die Jahrhun-dertwende gab es eine Straßenbahnverbindung zwischen Wien und Bratislava, zweier Hauptstädte, die nur sechzig Kilometer voneinander entfernt und heute sogar mit einem Schnellboot in nur einer Stunde erreichbar sind. Und dennoch im Bewusstsein so weit auseinander liegen. Deswegen sind die exzellenten slowakischen Eishockeyspieler gleich in die USA und nicht zum Wiener Eishockeyverein ausgewan-dert. Den ebenso guten (Jazz-)Musikern blieb das jedoch verwehrt. Erst in jüngster Zeit wird man hier auf diese unglaublich talentierten slowakischen Jazzmusiker aufmerksam, die eines gemeinsam haben: Sie alle sind perfekt ausgebildet und fühlen sich musikalisch überall zu Hause. So z. B. der Trompeter Juraj Bartos, der in der Barockmusik, der neuen Musik, in alten Jazzstilen wie auch im modernen Jazz eine Koryphäe ist. Oder, nebst vielen anderen, die jungen Musiker Roman und Franz Janoska, die beide Klassik und Jazz auf höchstem Niveau spielen, also die Zukunft verkörpern, von der Friedrich Gulda einst ge-träumt hatte.Dieses Stück habe ich 2007 für Juraj Bartos geschrieben, um ihn da-mit herauszufordern, so lautete unser Agreement. Ein technisch sehr anspruchsvolles Stück – allein die vielen Dämpferwechsel haben es in sich, wobei es am Schluss noch in luftige Höhen hinauf geht. Also Schwierigkeitsgrad elf von zehn, und deswegen wünsche ich viel Ver-gnügen.

PS: Ladislav Fanzowitz, der slowakische Pianist auf der Auf-nahme (zu hören unter http://www.vao.at/v2/display.php?id=119) ist übrigens Lisztvirtuose, der mir bei den Proben all seine Art Tatum-Transkriptionen mit einer au-thentischen Perfektion vorgespielt hat. Und Juraj spielt auf der „Schagerl-C-Apollo Trompete“.

mathias rüegg Wien, Januar 2011

When I first came to Vienna in 1976 I found myself in the eas-ternmost city of Europe with a slightly sleepy Balkan flair. The idea of traveling had not entered the consciousness of the natives, most of whom had only vaguely heard of the Aus-trian provincial capitals, not to speak of neighboring cities

like Budapest and Prague. The Austrian Federal Railway contributed to this state of affairs, although things had formerly been very diffe-rent: at the turn of the 20th century there had even been a streetcar connecting Vienna and Bratislava, two capitals which are separated by only 60 kilometers which today can be covered in under an hour by Danube express ship. But still they are so far apart from each other in the inhabitants’ consciousness. This is why the excellent Slovak ice ho-ckey players have moved to the USA and not to the Vienna ice hockey club. This move, however, was impossible for the just-as-good (jazz) musicians. It is only very recently that these incredibly talented Slovak jazz musicians have garnered some attention here; and they have one thing in common: all of them boast a perfect education, and all of them feel musically at home everywhere. So, for example, trumpeter Juraj Bartos, an eminent authority in baroque music, in classical con-temporary music as well as in traditional and modern jazz styles. Or, apart from many others, young musicians Roman and Franz Janoska, both of whom are classical and jazz performers of the highest level and thus embody the future of which Friedrich Gulda had dreamed. I have written this piece in 2007 for Juraj Bartos; our agreement ha-ving been that I really challenge him. A technically very demanding piece – the many mute changes alone are difficult, and the final sec-tion reaches dizzy heights. All in all, difficulty level eleven on a scale of ten – that’s why I wish you lots of fun.

PS: Ladislav Fanzowitz, the Slovak pianist on the recording (which can be listened to at http://www.vao.at/v2/display.php?id=119) is a Liszt vir-tuoso. At the rehearsals he played all his Art Tatum transcriptions for me in authentic perfection. Juraj plays the “Schagerl C Apollo Trumpet”.

mathias rüegg Vienna, January 2011

Allgemeine Spielanleitungen

Nachdem ich versuche, „klassische“ Musik aus der Perspektive eines Jazzmusikers zu schreiben, sollte Folgendes berücksichtigt werden: Alle rhythmischen Stellen beziehen sich auf den Grundbeat und müs-sen entsprechend rhythmisch, also ohne irgendwelche „Verzögerun-gen“ etc. gespielt werden. Die Phrasierung ist im Großen und Ganzen immer die gleiche: Die Bögen markieren die Längen (bzw. die melodi-schen Abschnitte) der Phrasen und oft auch ihre Akzente, sind aber hier, im Gegensatz zur klassischen Notation KEINE Legatoangaben. Das klassische Staccato kommt eigentlich fast nie vor, es handelt sich also um eine Art Attacca, d. h. die Bläser stoßen die Noten einzeln an, und die Streicher spielen „Alla Corda“ bzw. „Détaché“ und phrasieren jede einzelne Note. Im Jazz würde man die Phrasierung als nicht tri-olisierte Legatoachtel bezeichnen. Bei den Rubatostellen wird dann normal legato gespielt.

Hörproben gibt es unter:http://www.vao.at/v2/display.php?id=119

PS: Komponisten (wie ich) liefern Vorschläge und legen keinen großen Wert auf Werktreuefetischismus. Wichtig ist das Erkennen der musi-kalischen Strukturen. Daraus ergibt sich zwangsläufig die „richtige“ Interpretation, vor allem, was die Rhythmik betrifft.

mathias rüegg

General Performance Instructions

As I aim to write “classical” music from a jazz musician’s point of view one should remember the following: All rhythms refer to the funda-mental beat and have to be executed accordingly, i.e. without any ri-tardandos etc. Phrasing is, generally speaking, always the same: the slurs indicate the length (or the melodic sections) of the phrases and often also their accents, but they are, contrary to classical notation, NO legato indications. Classical staccato almost never is called for, i.e. it is actually a kind of attacca, winds articulating every note sepa-rately, strings playing “alla corda” or “détaché”, phrasing every single note. In jazz one would call the phrasing non-triplet legato eighths. The rubato sections use normal legato.

Sound examples: http://www.vao.at/v2/display.php?id=119

PS: Composers (like me) make suggestions and do not emphasize any misguided fetishism of being “faithful to the work”. What is important is to recognize the musical structure. This necessarily results in the “correct” interpretation, especially regarding rhythm.

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Tramway Vienna - Bratislavafor Juraj Bartos

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© Copyright 2011 by Ludwig Doblinger (Bernhard Herzmansky) K.G. , WienPrinted in Austria

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