Discursos Practicables Del Nobilísimo A

8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A

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1

1











JUSEPÉ

MARTÍNEZ PINTORDE FELIPE IV

Sacado

del cuadro

que

pinto

su

hijo

F r . Antonio





K



D I S C U R S O S PRACTICABLES

DEL

N O B I L Í S I M O

A R T E D E

L A P I N T U R A ,

SUS RUDIMENTOS,

MEDIOS Y FINES QUE ENSEÑA LA EXPERIENCIA, CON LOS EJEMPLARES

DE OBRAS INSIGNES DE ARTÍFICES ILUSTRES,

POR

JUSEPEMARTÍNEZ

PINTOR

DE

S.

M.

D.

FELIPE

IV,

Y DEl SERMO.

SR.

D. JUAN

DE

AUSTRIA,

Á QUIEN

DEDICA ESTA

OBRA.

P UB LÍC A L A LA REAL A C A D EM I A

DE

S AN FE RNA NDO,

CON NOTAS LA VIDA

BEL

AUTOR ¥

UNA

RESEÑA

HISTÓRICA

DE LA PINTURA EN LA CORONA DE ARAGÓN

po r

s u i nd iv id uo d e

número

DON VALENTIN

CARDERERA

Y SOLANO.

MADRID

Imprenta de Manuel

Tello,

S an Marcos, 26.

1866.



\ 2

P



PROLOGO.

S o l í c i t a l a

Real

Academia de S an Fernando

, además

de

l a

obligacion

que

l e

impone

su

i n s t i t u t o ,

de propagar

l a s buenas doctrinas d e l a r t e y l a s

de

su h i s t o r i a , hacien

do conocer por medio

de

l a imprenta, l a s

d i f e r e n t e s obras

que

sobre

e s t a

materia

hay

e s c r i t a s

en

nuestra

lengua,

y

que hoy d i a s e han hecho

de

una e s c a s e z e x c e s i v a , d i s t r i

buyó entre algunos de s u s individuos l a t a r e a de exami

nar

y

anotar l o s m ás ú t i l e s t r a b a j o s

de

e s t e

género,

r e v i

sando su

reimpresion.

Entre

e l l o s

s e nos encargó

l a

d e l

presente

l i b r o

de

Jusepe

Martinez

, pintor

de

Felipe IV,

i n t i t u l a d o

D i s c u r s o s

p r a c t i c a b l e s

d e l

n o b i l í s i m o

a r t e

d e

l a

p i n t u r a ,

e t c .

Del

manuscrito

enviaron de

Zaragoza a l s e

ñor

Cean Bermudez un extracto á f i n e s d e l s i g l o pasado,

y l a s c i t a s que

de

é l hacia en su

D i c c i o n a r i o ,

nos movieron

desde e l

añ o

1832,

á

p r a c t i c a r en Zaragoza,

y

desde

Ma

d r i d , contínuas d i l i g e n c i a s

para

averiguar e l paradero d e l



VI

manuscrito completo * . Todas e l l a s fueron

enteramente

i n ú t i l e s ,

hasta

que una f e l i z casualidad proporcionó, en

1852, e l descubrimiento de una copia mandada hacer en

1796

por

e l i l u s t r a d í s i m o S r .

Larrea,

dean

de

Zaragoza

y

despues obispo de V a l l a d o l i d . A s í , en e l expresado año

de

1852, s a l i ó á l u z por

l a

vez primera en e l Diario Za

r a g o z a n o , d e l

que s e t i r a r o n aparte un

corto

número de

ejemplares.

Á pesar de que

e s t o s

s e han

hecho

hoy

tan e s c a s o s

como

pudiera

s e r l o e l mismo

tratado

de

Pacheco,

merecen

su mo

agradecimiento

e l

c e l o de

l o s

que coadyuvaron

á su pu

b l i c a c i o n , principalmente l o s S r e s .

D.

Mariano Nougués

y

S e c a l l ,

d i s t i n g u i d o p u b l i c i s t a y

j u r i s c o n s u l t o ,

su e d i t o r ;

e l d e l

p r o p i e t a r i o d e l

manuscrito,

S r . D.

Lorenzo V i s c a s i -

l l a s , r e l a t o r de l a Audiencia de Zarag oza, y e l de l o s

señores

redactores

d e l

Diario

Zaragozano,

que con g ran

generosidad f a c i l i t a r o n su impresion. La mayor parte de

nuestro t r a b a j o l o habiamos

hecho por e s t e impreso , por

conocer

e l

cuidado y esmero

que en é l puso

e l

S r . Nou

g u é s . Afortunadamente, en nuestro último v i a j e á Zara

goza, tuvimos l a

s a t i s f a c c i o n

de que e l expresado S r .

Vis-

c a s i l l a s ,

con

su ma

c o r t e s í a ,

nos

permitiera

t r a e r

á

Madrid

1 El

manuscrito

o r i g i n a l e x i s t i ó en l a célebre

cartuja

de Aula D e i ,

cerca

de

Zaragoza, donde

s e

r e t i r ó

e l

h i j o de Martinez, F r . Antonio, tam

bien

p i n t o r , que

murió

profeso

en dicha c a r t u j a . Creemos

que á e s t e

mo

nasterio

s e llevaron l o s objetos de

estudio

de su padre, y que l a mayor

parte debió perderse en l a primera exclaustracion,

despues de l o s

famo

sos s i t i o s de aquella ciudad.



Vil

e l manuscrito, en cuyo exámen nos convencimos de que l a s

muchas e r r a t a s

y

nombres estropeados d e l

impreso, pro

vienen

d e l

amanuense

d e l

señor

dean

Larrea,

s i n

que

du

demos

que

e l mismo autor pudiera haber e s c r i t o

con poca

exactitud nombres propios de a r t i s t a s , especialmente l o s

d e l Norte, como acontece á Palomino, Pacheco y o t r o s .

Pero además

de

l a necesidad de

c o r r e g i r

e s t o s

d e f e c t o s ,

y

de l a extremada rareza d e l impreso, pareció necesario á

l a

Academia,

a l p u b l i c a r l o

de nuevo, que

obras

de

e s t a

c l a s e ,

e s c r i t a s en

época

tan d i f e r e n t e de l a n u e s t r a , tu

viesen l a s notas y aclaraciones n e c e s a r i a s ,

no solamente

para d e s h a c e r , en

cuanto nuestros

e s c a s o s conocimientos

alcanzasen , l o s r e p e t i d o s e r r o r e s y e r r a t a s d e l copiante

d e l expresado manuscrito, s i n o

tambien explicando

a l u s i o -

es muy

c u r i o s a s y

no

pocas

prudentes

r e t i c e n c i a s

d e l

au

t o r ,

aclarando

f r a s e s

y

términos

cuyo

tecnicismo

hoy

apa

recerá oscuro y extraño á l a mayor parte de l o s l e c t o r e s .

La circunstancia

de s e r aragonés

e l

que

e s t o

e s c r i b e ,

y l a

de

conocer

y adivinar

v a r i a s

obras y

personas que

mencio

na e l a u t o r , que ya no e x i s t e n , y l a de hab er vivido en

Roma

largos años , l e

han

puesto t a l vez en e l

caso de

dar

muchas

s o l u c i o n e s

á

l a s

d i s c r e t a s

r e s e r v a s

d e l

a u t o r .

La curiosidad i n s a c i a b l e

de

l o s

a f i c i o n a d o s

á l a s a r t e s ,

y e l afan con que hoy d i a en l a s m ás c u l t a s naciones

de

Europa s e procura s a c a r d e l polvo de l o s archivos cuantos

documentos

contribuyen

á

i l u s t r a r e s t e ramo

de

l a i n t e

l i g e n c i a

, descubriendo nombres

de

s u s

a r t i s t a s indígenas



VIII

para enriquecer s u s catálogos y b i o g r a f í a s , f u e r a tambien

s u f i c i e n t e motivo para no d e j a r

o c u l t o s por

m ás tiempo

l o s

que

nos

quedaron

de

nuestros

a r t i s t a s

y

e s c r i t o r e s .

Algunos

tratados

, y

con

e l l o s muchos nombres

de

p r o f e

s o r e s

distinguidos

de nuestra

nacion,

pasan

ignorados,

ó

por l o menos

c a s i

en

completo

o l v i d o , a s í como tambien

no pocas p a r t i c u l a r i d a d e s

dignas de

s a b e r s e

,

que

dan t e s

timonio

de nuestra

c u l t u r a , en

c i e r t a s

é p o c a s ,

y

por con

s i g u i e n t e ,

no

pequeño

lauro

á

l a

p a t r i a .

¡Cuántos

porme

nores hay, que

á

primera v i s t a aparecen

de escasa

im

portancia, y nos dan l a c l a v e , ó enseñan por l o ménos l a

senda ó

vereda que

conduce á averiguar hechos

de

c i e r t a

trascendencia,

hechos que l a h i s t o r i a

en

s u s

elevadas

a s

p i r a c i o n e s no d e s d e ñ a r i a Pues

muchas

páginas d e l l i b r o

de Martinez nos o f r e c e n

n o t i c i a s tan

recónditas como cu

r i o s a s ,

y

nos

instruyen de c o s a s

enteramente

ignoradas

concernientes á a r t i s t a s c é l e b r e s y á s u s producciones.

P or

otra

p a r t e , e s corto e l número de obras de b e l l a s

a r t e s

que s e publicaron

en

España,

y

l o s

ejemplares

de

e l l o s son una rareza e x c e s i v a , especialmente l o s tratados

de

Carducci y Pacheco. ELde e s t e autor c a s i e s i n ú t i l

b u s c a r l o ,

y

de

un

p r e c i o f a b u l o s o ,

que

pagan

l o s

extran

j e r o s

s i n

reparo alguno. Varios manuscritos sobre nues

t r a s a r t e s

s e han p e r d i d o ,

acaso

para

siempre,

s i n

ver

l a

l u z p ú b l i c a . Aún no ha s i d o impreso e l de D. Lázaro

Diaz d e l

V a l l e ,

que

por m ás de s i g l o y medio s e creyó

p e r d i d o , hasta

que l o descubrió

Jovellanos; trabajo

que



IX

con razon e s t e i l u s t r e p a t r i c i o l o supone a n t e r i o r

á

don

A .

Palomino,

de bastantes años, y

que

por consiguien

t e ,

pudo

s e r v i r

de

fundamento

a l

e s c r i t o r

cordobés

para

l a s vidas de l o s p i n t o r e s e s p a ñ o l e s . Desde p r i n c i p i o s de

e s t e

s i g l o ha vuelto

á perderse

e l o r i g i n a l ,

y s o l o cono

cemos l a copia de Jovellanos * . Peor s u e r t e ha

cabido

a l

excelente

l i b r o de pintura

e s c r i t o por

e l pintor

Fr. Juan

Ricci; l i b r o perdido lastimosamente: cuando f u é v i s t o por

Palomino,

lamentábase

de

que

no

s e

d i e r a

á

l a

estampa.

En

f i n , algunos o t r o s c ó d i c e s c u r i o s o s n o s - han s i d o a r r e

batados por manos de

extraños,

ó fueron pasto

de

l a s

l l a

m as en l a s b i b l i o t e c a s monacales en

nuestras dos

últimas

guerras 2 .

Aun s i n

e s t a s

s e n s i b l e s pérdidas, no temamos

n o t i c i a

que Aragon t u v i e s e h i s t o r i a alguna de s u s a r t e s n i de s u s

p r o f e s o r e s , s a l v o una que o t r a breve reseña

en obras de

economía p o l í t i c a , como l a d e l i l u s t r a d í s i m o aragonés s e

ñor

D. Ignacio de Asso. P or

l o dicho aparecen razones

s u f i c i e n t e s para e s t a p u b l i c a c i o n , l a c u a l , además de l o s

preceptos

u t i l í s i m o s

que

e n c i e r r a , nos dá Martinez nuevas

y c u r i o s a s

n o t i c i a s

acerca de l a s a r t e s .

1 El manuscrito de D. Lázaro Diaz d e l Valle t i e n e l a fecha de 1 6 5 9 ;

hasta e l 1724 no dio á luz Palomino l a s Vidas de

l o s pintores e s p a ñ o l e s .

Dice

e l

S r . Jovellanos en

carta

á Cean

Bermudez,

que

hay en Diaz

d e l Va

l l e n o t i c i a s y autores de que e l autor cordobés no hace mencion.

8 Todavía en

algunas

cédulas de desideratos

de

D. Bartolomé

Gallardo

vimos algun tratado de pintura

manuscrito,

de

l o s que perdió

en

S e v i l l a

e l c é l e b r e b i b l i ó g r a f o . El Excmo. S r . D. J osé de Salamanca posee e l

tra

tado inédito

d e l P. Matías I r a l a ,



No s e r á d i f í c i l persuadir á nuestros l e c t o r e s cuántas

i n d i c a c i o n e s

c u r i o s a s y hasta ahora ignoradas habrá po

dido

d e j a r

un

a r t i s t a

que

en

Roma

y

en

Nápoles

s e

co

municó tanto

con Rivera, con

Dominiquino,

con Guido,

con e l

h i j o

de P ab lo V eroné s

y

o t r o s i n s i g n e s p i n t o r e s

de su tiempo, dándonos algunas

p a r t i c u l a r i d a d e s dignas

de s a b e r s e y

omitidas

por l o s b i ó g r a f o s . En España no

f u é menos honrado con l a

amistad

de l o s m ás c é l e b r e s

a r

t i s t a s y

de

muy

a l t o s p e r s o n a j e s . La modestia y l i s u r a

de s u s narraciones son garantes de que no t r a t ó de jac

t a r s e

de

e l l o , pues r e f i e r e como

de paso

e s t a s

honras y

r e l a c i o n e s .

P or

su e s c r i t o

vemos

que estaba en muchas

ocasiones en f r e c u e n t e t r a t o con

D.

Juan de Austria

cuan

do habitó en Zaragoza, ó pasab a á s u s e x p e d i c i o n e s , ha

biéndole amaestrado

en e l dibujo y

p i n t u r a , y acaso

en e l

grabado

1 ;

que

l e

honró

con

su

amistad

Diego

Velazquez,

por

cuyos

informes

F e l i p e

IV l e

nombró

su

pintor de

cá

mara;

que en otra ocasion e s t e insigne a r t i s t a f u é á con

c l u i r á

su

casa en l a misma ciudad e l r e t r a t o de

una

da

ma

de Zaragoza;

que

f u é v i s i t a d o

tambien por

e l

noble

conde de B r i s t o l ,

que

tanta gala h i z o en r e t r a t a r s e junto

á

Van-Dyck

por

mano

de

e s t e

mismo p i n t o r ;

que en

Ma

d r i d t r a t ó tambien á Caxés, á Alonso C ano y o t r o s a r t i s

t a s ;

en f i n , por é l sabemos algunas

singularidades d e l

ra

cionero de Granada omitidas por Palomino y Cean, t a l e s

1 Noticias

d i f e r e n t e s

y

tradicion

de l a c a r t u j a , de Aula D e i , donde d i c e -

s e

que estuvo de joven algun tiempo.



XI

como e l haberse e j e r c i t a d o en grabar,

dándonos

a s í i n d i

c i o s de algunas estampas que

s o l o

por sospechas s e l e a t r i

buian

;

por

é l

sabemos

que

e l

gran

Becerra

d e j ó

en

Za

ragoza

,

á su

paso

por e s t a ciudad

, algunas obras de su

mano ; y á e s t e tenor encontramos en e l l i b r o de

Martinez

nuevas

é

i n t e r e s a n t e s n o t i c i a s de nuestras

a r t e s . Ninguno

hasta Martinez nos habia dado un pleno conocimiento d e l

gran

pintor

d e l Rey C a t ó l i c o , Pedro

Aponte, y

de

s u s

o b r a s ,

pues

s o l o

dos

c r o n i s t a s

de

Aragon

c i t a n

de paso

su

nombre, ignorado tambien por e l

d i l i g e n t e

Cean q u e ,

como

veremos, no fueron muy extensos l o s extractos que

de

e s t e l i b r o l e enviaron de Zaragoza , n i muy exactas , á

nuestro

p a r e c e r , l a s n o t i c i a s que publicó dicho

e s c r i t o r

acerca de l a s obras de Martinez , pues l a s que dá en s u

Diccionario

s o b r e

su mérito

y

e s t i l o

nada

corresponden

á

l a s cualidades d e l pintor aragonés.

Estas y o t r a s c u r i o s a s

n o t i c i a s

nos han

parecido

l o m ás

i n t e r e s a n t e de

l a obra en nuestra época. Dejamos para l o

último e l hablar de

l o

que para e l autor debió

s e r

e l

p r i

mordial

o b j e t o . Nos

referimos á

su

d o c t r i n a , á su

especu

l a t i v a y

p r á c t i c a s d e l

a r t e . Cierto e s que en nuestros d i a s

s e

hace

poca

cuenta de

l o s

e s c r i t o s t e ó r i c o s

de aquella

época, n i daremos mucha mayor importancia á l o s de

Carducci, Pacheco y

Palomino, aunque

todos

contengan

documentos y a v i s o s i n t e r e s a n t e s . Con l o que llevamos d e l

s i g l o

a c t u a l han v i s t o l a

l u z

pública

t a l

número de

t r a t a

d o s , ya

sobre

l a t e o r í a

y e s t é t i c a

d e l a r t e , ya

sobre su



XI I

p r á c t i c a y nuevos procedimientos,

que

su enumeracion

f a s t i d i a r i a á

l o s m ás a f i c i o n a d o s . No obstante, en e s t a

obra

hay

consignados

algunos

p r e c e p t o s ,

que

s i

no

son

nuevos,

son u t i l í s i m o s por e s t a r m ás a l

alcance

de c i e r

t a s

i n t e l i g e n c i a s que l a s sublimes y a b s t r a c t a s t e o r í a s y

e s t u d i o s e s t é t i c o s de Hegel, de Kant, Hopfer,

de

Burke

Lessing, Mayer y o t r o s muchos e s c r i t o r e s .

Preceptos dá Jusepe

Martinez que hoy no

l o s

dieran

me

j o r e s

l o s

m ás

c é l e b r e s

p i n t o r e s

e s p i r i t u a l i s t a s .

¡ C ó m o

s e

e x t a s í a con

l a s

e s t á t u a s de l a

antigüedad

y con muchas

obras de l o s grandes a r t i s t a s d e l s i g l o XVI y aún de o t r a s

m ás antiguas, y e s t o en

una

época en

que

empezaba ya

l a

decadencia d e l

a r t e y

l a elegancia

de

l a forma, con

l a s

innovaciones de c i e r t o s p i n t o r e s de Venecia, F l andes y

Holanda

por e l

a l a r d e

de un innoble naturalismo ¿No e s

admirable que e l pintor aragonés, á f i n e s d e l s i g l o XV I I,

hubiera

propuesto

como

prototipo de

augusta

y

noble

m a-

gestad en l a s imágenes d e l Eterno Padre y de J e s u c r i s t o , á

un Leonardo, á un

Rafael,

á

un

Durero? ¿Citaria en

nuestros d i a s o t r o s

t i p o s

e l a s c é t i c o

y

correctísimo

Over-

vek, y e l e s p i r i t u a l i s t a y

elegante

H . Flandrin? La d e s

c r i p c i o n

que

s e l e e

en

e l

último

y

penúltimo

párrafo

d e l

tratado X I V , revela

un

a r t i s t a f i l ó s o f o y de muy elevadas

miras.

Los consejos que dá para

prepararse

e l p r i n c i p i a n t e a l

c o l o r i d o ,

recomendando e l

copiar cabezas

de Tiziano y

Tintoreto, e t c . , no pueden s e r m ás a c e r t a d o s .



XIII

En

nuestra época

parecerán

i n n e c e s a r i a s y acaso

t r i

v i a l e s l a s n o t i c i a s que

e l autor nos

dá acerca de

l o s a r t i s

t a s

extranjeros

y

de

s u s

obras

i n s i g n e s , n o t i c i a s

que

hoy

l a

juventud i n s t r u i d a sabe

c a s i

de memoria;

pero téngase

presente que en tiempos de Martinez l a s h i s t o r i a s ó l i b r o s

de

b e l l a s a r t e s

eran

muy poco conocidos

y

escasísimos

l o s ejemplares, sobre todo l o s e s p a ñ o l e s , y l o s e s c r i t o s en

i t a l i a n o ó en o t r a s

lenguas

extrañas eran i n i n t e l i g i b l e s ,

como

tambien

l o

son

entre

nosotros

á

l a

mayor

parte

de

a r t i s t a s y

a f i c i o n a d o s .

Creemos

que

á haber

v i s t o e s t e

tratado

l a

l u z pública

en l o s tiempos d e l a u t o r , l a s e x c e l e n t e s doctrinas que dá

hubieran s i d o

de gran provecho, y e s seguro

detuvieran

en Aragon

l a

gran decadencia

que

i b a cundiendo entre l o s

pintores indígenas d e l último t e r c i o d e l

s i g l o

XVII. To

davía hubiera s i d o m ás

n e c e s a r i o , para

contener

l a

i r u p -

cion

de l o s d e l s i g u i e n t e , reducido , a s í como

c a s i

todos

l o s d e l r e s t o

de

España y aun

de

Europa, por l a s máxi

mas innovadoras y

p r á c t i c a s r u t i n a r i a s

tan

f á c i l e s como

dañosas de l o s i t a l i a n o s ,

y

aun

más

l a s

de

l o s f r a n c e s e s

que vinieron

á

España reinando

Felipe V .

E s

innegable

que

e l

e s t i l o

y

e l

lenguaje

de

e s t o s

Dis

c u r s o s

p r a c t i c a b l e s e s

d e s a l i ñ a d o ,

notándose c i e r t o

desórden

en

algunos e p i s o d i o s i n n e c e s a r i o s , y alguna oscuridad en

v a r i o s

p e r í o d o s .

No

s e

hallaron

exentos

de

t a l e s

d e f e c t o s

l o s tratados

de Palomino

, Butron , y o t r o s

e s c r i t o r e s

de

s u

tiempo. Achaque

era

e s t e

muy

general de toda a q u e l l a



XIV

penúltima mitad d e l s i g l o XVI I , en que e l lenguaje pe

dante, conceptuoso

y Gongorino estaba en

su auge. For

tuna

e s

que

e l

a r t i s t a ,

desprovista

su

memoria

ó ignoran

do l a s

mil sentencias

de autores

griegos

y

l a t i n o s ,

no

haya plagado su

l i b r o

de

e l l a s

como hizo Palomino y a l

g un o t r o ;

a s í

l a pluma

de Martinez

aparece aquí

con l a

ingénua s e n c i l l e z y sobriedad d e l hombre modesto. P or

e l c o n t r a r i o , bien pronto s e conoce

que

e l Apéndice e n c o

m i a s t e

d e

l a

p i n t u r a

que

precede

a l

tratado,

y

e l

t e r c e r

papel

que

e l e d i t o r

de Zaragoza

pone

a l f i n de

e l l a , e s c r i t o

para s e r v i r

de censura de

l a

o b r a ,

son

parto de un r e l i

gioso

grave

que l a

r e v i s ó

* . Nuestros

l e c t o r e s

verán

e s t e

último papel salpicado con c i t a s de Santos Padres y au

t o r e s l a t i n o s , y nos agradecerán l a

supresion

d e l Ap én

d i c e e n c o m i a s t e que

nada enseña

, además

de e s t a r

e s c r i t o

con

una

a f e c t a c i o n y pesadez i n s o p o r t a b l e .

P or l a

d e d i c a t o r i a que

J .

Martinez hace

de

su

l i b r o á

D. Juan de Austria, s e ve c l a r o que f u é e s t e

personaje

quien

s e

l o mandó e s c r i b i r ,

y

cuando

contaba e l a r t i s t a

m ás de s e t e n t a años de edad, o b l i g a d o ( d i c e ) d e l a o b e d i e n

c i a , además de l a p r e d i l e c c i o n con

que

l e

miraba

su a l t e z a .

Las

notas

que

de nuestro

escaso

caudal

van

puestas

en

e s t a impresion,

s i b i e n

parecerán

muy

f r e c u e n t e s , t a l vez

no causarán enfado á l o s l e c t o r e s , y creemos que l o s poco

1

Creemos que

e s t e

r e l i g i o s o fué e l

P . F r .

D.

José

Lalana, monje

de

l a

expresada cartuja de Aula Dei, quien,

segun Latasa

en su B i b l i o t e c a

aragonesa,

hizo

e l

í n d i c e .



XV

i n i c i a d o s en l a h i s t o r i a d e l a r t e l o agradecerán. Aún s e

han

suprimido en favor de l a brevedad

v a r i a s

de

l a s que

hicimos en nuestra primer l e c t u r a , s i n contar entre e s t a s

l a s muchas e r r a t a s

ó

equivocaciones

d e l

manuscrito que

hemos c o r r e g i d o , t a l e s como J o r j o n por G i o r g i o n e , ' e s p u

mada

por esfumada; e l

Paramisano

por e l

Parmesano,

Sansuino

por Sansovino,

Borjan por Borggiani, Timoteo

por Tintoreto, e t c . , e t c . Se

han

conservado o t r a s pala

b r a s

poco

c a s t i z a s ,

en

nuestro

concepto,

como

r e t r a t a d o r ,

que tambien usa Pacheco, p o r t a l a d a s , e t c .

Hemos dado

e l órden

conveniente

á v a r i o s e s c r i t o s que

forman l o s Apéndices

de

l a e d i c i o n

de

Zaragoza, y son

l a s

apuntaciones y

notas s u e l t a s s o b r e

a r t e s y

a r t i s t a s

de

Aragon que i b a recogiendo e l mencionado señor dean

Larrea

y

s e

encontraron

a l

f i n

d e l

volúmen

manuscrito,

interpoladas algunas apuntaciones con o t r a s que no t e

nian r e l a c i o n

alguna entre s í . Se han reunido

a l f i n

l o s c u r i o s o s r e g i s t r o s de l a s pinturas que poseian algunas

p r i n c i p a l e s f a m i l i a s de

Zaragoza.

La i l u s t r a d a s o l i c i t u d de

aquel

c e l o s o prelado

e s digna

d e l

mayor agradecimiento,

sobre todo en

nuestros

d i a s en que

s e

ven

perdidas

i n t e

resantísimas

memorias.

Parecerá i n c r e i b l e é

i n c a l i f i c a b l e

que

n i en

l o s

archivos, n i en papeles de f a m i l i a s d i s t i n

guidas puedan hoy r a s t r e a r s e c i e r t a s n o t i c i a s importantes

de c o s a s

que

apenas datan de un s i g l o * . Viéndonos por l o

1

Aplaudimos

doblemente e l

ilustrado

c e l o del S r . D. Francisco Zapa-

t e r y Gomez por

su

publicacion (que harto tarde l l e g ó á

nuestra

n o t i c i a )



XVI

mismo

privados

de

l a s muchas que s e han

procurado

i n

q u i r i r , esperam os q ue en razon de nuestro buen deseo s e

nos

dispensará

l a

indulgencia

que

n e c e s i t a

e l

t r a b a j o

s i

guiente , aunque sucinto , pero d i f i c i l í s i m o en España de

h i s t o r i a r e l

estado

de

l a pintura

en l a

p a t r i a de Martinez.

de l o s Apuntes h i s t é r i c o - b i o g r á f i c o s

acerca

de l a e s c u e l a aragonesa, que

consideramos

comoun curioso

repertorio

ó

indicador,

no solamente

de

l o s

antiguos

a r t i s t a s

de Aragon,

sino

tambien

de todos l o s que,

hasta

p r i n c i

pios de e s t e s i g l o , honraron á su país

con

sus

producciones,

en todas l a s

t r e s

nobles

a r t e s ,

incluso

e l

grabado.



NOTICIA

DE JÜSEPE MARTÍNEZ,

R E S E N A HISTÓRICA

DE

LA P INTUR A EN LA

CORONA DE

ARAG ÓN.

Al

publicar

la

vida

y obras de

un

hombre ilustre de

otras

edades,

creemos necesario dar noticia del

estado

político é intelectual de su siglo, de las ideas en é l

domi

nantes,

de

sus

varones exclarecidos; en una palabra,

tra

zar

las escenas en que

brilló e l

personaje, y poder de este

modo

quilatar

las

cualidades en

que

igualara ó sobrepu

jara á sus

contemporáneos.

Nuestro deseo de llevar

una

piedra, aunque pequeña, al

edificio

que

está

por construir

de la historia de

la

pintura en Aragon

,

nos

mueve

á

em

prender e l trabajo de presentar la escena ó fondo del

cua

dro en que

ha

de ser

retratado

Jusepe Martinez

; no

sin

gran desconfianza de salir

airosos

, atendida

nuestra

in

suficiencia

y

la increible

falta

de

documentos

sobre la

materia,

aunque

nos

limitemos

a l

estrecho

círculo

de

su

siglo y al

país en

que

brilló.

Todavía

es

más

arduo en

cierto modo , por no decir

temerario

, e l empeño en que

nos ponemós, á

f i n

de mover á

emprenderlo

á personas

más competentes, de bosquejar la

historia

de la pintura

en lo

que

se

llamó

corona

de Aragon;

materia

por

cierto

bien curiosa y

digna

de ocupar la pluma de un talento



s u p e r i o r . Porque s i aun l a h i s t o r i a d e l a r t e en l a s C a s t i

l l a s y

Andalucía ,

con

haber

tenido

algunos

e s c r i t o r e s r e

comendables

queda

oscura

en

muchos

p e r í o d o s ,

l a

de

A rag on y Cataluña s e r e s i e n t e de

e s t o con grande e x c e s o ,

por l a f a l t a c a s i absoluta

de

e s c r i t o r e s

de a r t e

propios y

extraños , y por consiguiente de n o t i c i a s ,

s a l v o

algunas

muy e s c a s a s y l a s breves apuntaciones que s e l e e n

en

e l

tratado

de economía p o l í t i c a d e l S r .

Asso. Nunca podrá

ponderarse

bastante e l torpe y general descuido de nues

t r o s

padres

en

r e g i s t r a r

nombres

y

n o t i c i a s

sobre

o b j e t o s

que han cautivado

vivamente l a

atencion

y

l a s miradas

de t o d o s , y con e s p e c i a l i d a d

l a s

de l o s f i e l e s devotos ; de

aquí e l

profundo

olvido en que han quedado muchísimos

autores

de

obras

i n s i g n e s : d i r í a s e que en

l a edad

media

l o s a r t i s t a s luchaban en m odestia

con

l a r e p r e n s i b l e ne

gligencia de l o s

que debian

r e n d i r l e s e l corto galardon de

transmitir s u s

nombres

á l o s

venideros. ¡Cuántas

admi

r a b l e s

t a b l a s

no

decoran muchas de nuestras I g l e s i a s y Mu

s e o s , cuyos autores son completamente desconocidos T o

davía e s e s t o m énos penoso respecto de l o que h oy v em os

con f r e c u e n c i a ,

que

hasta l a

huella ó procedencia

de

a q u e l l o s o b j e t o s , con l o s que pudiera andando e l tiempo

r a s t r e a r s e l o s

nombres de

s u s

autores,

s e ha

perdido

por

completo. ¿Cómo, pues, emprender l a

h i s t o r i a , aunque

s u c i n t a ,

de

l a

pintura

en

Aragon?

¿Cómo

extendemos

á

l a s de l a s provincias

de

e s t a antigua corona, que tan glo

r i o s a h i s t o r i a t i e n e en l a

edad media

por l o s i n s i g n e s

he

chos

de

s u s Reyes

y

por

l a

i n v i c t a constancia

y

valor

de

s u s

naturales? Con t a l e s elementos

f u e r a

grande

o s a

d í a e l emprender e s t e t r a b a j o , que s e r i a no

ménos

curioso

que i n t e r e s a n t e .



Ardua

empresa e s

e l comparar

y estimar debidamente

e l caudal

de

l o

que

cada provincia aglomeró por s í de

producciones

homogéneas

,

para poder

formar

l o

que

de

nomina E s c u e l a Aragonesa e l benemérito D. A gustin

Cean

Bermudez. Sabido e s l o que

s i g n i f i c a

l a palabra

Escuela;

y hasta

qué

punto l a

diversidad

de

épocas,

i d e a s y t r a s -

formaciones s o c i a l e s , a s í como l a s i n f l u e n c i a s extrañas,

rompen e l

h i l o

de

l a s t r a d i c i o n e s

y

preceptos

a r t í s t i c o s ,

para poder c a l i f i c a r en general y con propiedad de E s

c u e l a

Aragonesa

á

todas

l a s

obras de

l o s

catalanes

,

arago

n e s e s

y

valencianos

* .

Ni aun

en

a q u e l l o s

tiempos

en

que

parecia

que l a

pin

tura en España l l e g ó á su apogeo , encontramos

muchos

puntos de contacto entre l a s producciones de e s t o s

a r t i s

t a s ,

á pesar de l a homogeneidad de

o r í g e n ; e s

d e c i r ,

e l

de

l o s i t a l i a n o s que l o s amaestraron ; a s í como n i tampoco

e x i s t e n

entre

l a s

obras

de

l o s

f l o r e n t i n o s ,

lombardos

y

v e -

No

por

esto

negamos

que

haya

habido

en

algunos

puntos

de

l a

C o

rona

aragonesa,

escuelas de pintura en varias épocas, aunque no de larga

duracion. Posible

es

que Pedro de

Aponte, ya

por su t a l e n t o ,

ya por l a estima

y favor que l e dispensó e l R ey C a t ó l i c o , dejase discípulos en Catalu ña y

Aragon. En

e s t e r e i n o ,

poco más t a r d e , s e vislumbra

l a

influencia que e j e r

cieran

Tomás

Pelegret, Cuevas de Huesea y

au n G eró nim o

Cosida, pro

pagando aquel gusto f l o r e n t i n o d e l dibujo grandioso y elegante, d e l que

au n

s e

admiran

algunos

r e s t o s .

En Valencia,

l a s

preciosas

tablas

de

sabor

Leonardesco, pintadas por Aregio

y de

Neapoli, no

e j e r c i e r o n

grande i n

f l u e n c i a en l a s de

aquella

e s c u e l a , n i Juanes dejó discípulos t a l e s que

propagasen

l a

suya; s o l o l o s Ribaltas puede d e c i r s e q ue f or maron una,

que

s i

bien tuvo

origen de

l a romana y boloñesa, fue

tomando carácter ó

t i n t e

nacional en cuanto a l decoro y

devoto

aspecto de sus

figuras sagra

d a s ; Cristóbal

Zariñena

propagó su gusto de colorido veneciano. Esteban

March,

O r i e n t ,

y Espinosa sobre t o d o ,

fueron l o s

que continuaron digna

mente

e s t a e s c u e l a ,

que terminó con e l

s i g l o XVII.

S i e l l a

perdió

algo

de

vigor y severidad en e l d i b u j o , ganó en ejecucion más f r a n c a , y en f l u i d e z

seductora

de

p i n c e l .



nacianos,

desde

e l

primer t e r c i o d e l

s i g l o X V I ,

aunque l í

mites poco p e r c e p t i b l e s dividan s u s Estados. Sabido e s

cuánto

i n f l u y e n

e l

génio,

c a r á c t e r

y

clima

en

e l

gusto

y

e s t i l o

de

l a s a r t e s

de

imitacion, y pocos

ignoran

l a d i f e

rencia de carácter

que e x i s t e

entre l o s

catalanes

y arago

neses con e l de l o s valencianos. Parécenos que no f u é en

e l

t e r r i t o r i o

aragonés n i

en e l catalan donde

l a

pintura,

cuando pudo

llamarse

a r t e , tuvo m ás pronto y general

d e s a r r o l l o , á pesar de l a s

necesidades

d e l c u l t o c r i s t i a n o

e s t a b l e c i d o

en

gran

parte

de

Cataluña

c a s i

cuatro

s i g l o s

antes que en Valencia, aunque l i m í t r o f e de a q u e l ; pues s i

debe suponerse que

de

l o s de a q u e l l a s dos naciones que

con D. Jaime

I

conquistaron l a ciudad d e l

C i d ,

s a l i e r o n

a r t i s t a s que,

con l o s i t a l i a n o s , amaestraron m ás tarde á

l o s naturales convertidos a l c r i s t i a n i s m o ; e s innegable

que

e l

g é rmen

d e l a r t e s e

d e s a r r o l l ó

con vigor y lozanía á f a

vor

de

l o s

numerosísimos

templos

que

e l

expresado

mo

narca consagró á

l a Madre

de D i o s . Así

h a ' e j e r c i d o cons

tante i n f l u j o en e l d e s a r r o l l o de l a s a r t e s e l c e l o r e l i g i o s o

de

l o s

valencianos , ó

s e a

su

pasion por e l

c u l t o , l a

c u a l

n i

l a s revoluciones modernas, n i e l c r e c i e n t e excepticismo

han..disminuido

n i

cercenado

un

punto. P or

o t r a p a r t e ,

todos saben

que

l a dulzura y benignidad d e l

clima,

l a

amenidad

d e l

s u e l o

' e n

l o s

períodos

de

c i v i l i z a c i o n

y

de

importancia

p o l í t i c a ,

dan á l o s naturales mayor a p t i t u d y

l o s

disponen poderosamente a l c u l t i v o de l a s

a r t e s

y

l e

t r a s

, como sucedió en o t r o

tiempo

en

l a Grecia

de Ferí

c l e s

y

de Alejandro. «Algunos grados m ás de f r i o ó de ca

l o r ,

d i c e

un e s c r i t o r

moderno, cambian en

e l

hombre su

forma,

s u s

deseos

y gustos é i n c l i n a c i o n e s . » Así

en l a

t i e r r a f e l i z que baña e l Turia y en l a s amenas

playas de



a q u e l l a , region,

f r u c t i f i c ó l a

pintura, anticipándose á

o t r a s

provincias con asombrosa

fecundidad

, como l o prueban

tantos

nombres de a r t i s t a s

y l a s

numerosas obras

que

ya desde e l s i g l o XIV s e ven esparcidas por aquel reino ,

donde t o d a v í a , s i bien

muy diezmadas por e l incendio

y l a

ignorancia, quedan aún muchas é i n t e r e s a n t e s t a b l a s ,

principalmente

l a s

recogidas en

e l

museo

p r o v i n c i a l .

Ya

desde e l s i g l o XIV nombran algunos a l pintor

maestro Marzal , á cuyo favor l a municipalidad

de Valen

c i a h i z o provision de l o c a l y o t r a s comodidades para e j e r

c e r su p r o f e s i o n ; a l pintor Guillermo Arnaldo,

mallor

quin, pero vecino de

aquella

ciudad, á quien concedió

permiso D. Juan

I

de

Aragon

en 1392 para l l e v a r y

usar

armas

prohibidas * . Desde p r i n c i p i o s d e l s i g l o XV

son

conocidos l o s nombres de Tristan Bataller , Juan Zarebo-

l l e d a , Guillermo

Stoda

,

Pedro

Nicolau , R o ger Esperan-

deu, Juan Palaxi, Jayme Stopinya, Antonio Perez, Do

mingo

Adzuava ,

de

Juan

Reixats

,

pintor

de

gran

fama,

que trabajaba por l o s

años

1456, y o t r o s muchos 2 . Del

añ o

1 4 20

aproximadamente nos queda

un

curioso monumento

de

p i n t o r de notable mérito, en e l r e t r a t o de Alonso V de

1 De ambos s e nos comunicaron n o t i c i a s del archivo de l a Corona de

Aragon. El

S r .

Furio, con

r e f e r e n c i a

á

un

documento que trae D. J .

B o-

v é r ,

nos h ab la de

otro Marzal, mallorquín, que obtuvo

análogos a u x i l i o s

de

l a

municipalidad.

3

Colección

de

pintores, e s c u l t o r e s

y a r q u i t e c t o s

desconocidos, sacada

de

instrumentos

antiguos

y

auténticos por e l

R. P.

M. Fr. Agustín de A r-

quez J o v e r . Valencia 1 8 0 2 . Manuscrito i n é d i t o de donde s e han sacado

algunos nombres

de a r t i s t a s que

citamos.

Nos han s i d o

comunicados

por

nuestro

buen amigo

D.

Manuel Zarco

d e l V a l l e , cuya

erudicion

e s

de

todos conocida por l o s trabajos que han v i s t o l a luz pública; mas no

todos saben e l noble

desprendimiento

con que

está

haciendo imprimir e l

expresado manuscrito,

que enriquecerá l a

escasa s e r i e

de ob ras de

a r t e

que t i e n e España.



Aragon en su edad j u v e n i l ; l a no ménos interesante t a

b l a

de Nuestra

Señora

de

Gracia

amparando á

l o s prime

r o s grandes

maestres

de Montesa; e l curiosísimo r e t a b l o

que

e x i s t i ó

en

l a

i g l e s i a

de

S an

Jorge

de

Alfama.

De

l o

f i h

d e

m e s t r e Rodrigo y

de

su padre queda alguna

estima

b l e p i n t u r a , donde

ya s e

ven dibujo

m ás

firme

y f u e r z a

de

c o l o r i d o . Otras muchas obras pudiéramos c i t a r

que

con

firman nuestra conviccion

sobre l a preponderancia

en nú

mero de

a r t i s t a s valencianos conocidos

con

respecto

á l o s

de A rag on y Cataluña. En oposicion á l o s indicados e l e

mentos

de

amenidad

d e l

s u e l o

y

dulce

temperatura,

d i r í a s e

que e l clima ménos grato de A rag on y l a parte o c c i d e n t a l

y

montuosa de

Cataluña

,

retardaron e l d e s a r r o l l o

de

l a

pintura ; pero secundó en cambio aquel b r i o y energía de

sus

n a t u r a l e s , llevándoles con

p r e f e r e n c i a

á manejar l a s

armas

con

valor h e r ó i c o , y á surcar l o s mares

con

admira

b l e

o s a d í a , para extender

su comercio

hasta

regiones

muy

remotas.

E l

deseo

de

conquistas

que con

s u s

reyes

l o s

condujo

t r i u n f a n t e s

á S i c i l i a ,

Cerdeña,

Nápoles, Grecia,

Neopatria, y o t r a s

r e g i o n e s , debió dar

naturalmente

en

a q u e l l o s tiempos otra d i r e c c i o n á su génio emprendedor,

y s i

no

fueron i n s e n s i b l e s á

l o s

d u l c e s c á n t i c o s

de

l o s

t r o

vadores, profesando e l l o s mismos l a gaya s c i e n c i a , dejaron

por

entonces

l a s g l o r i a s

d e l

a r t e ,

principalmente á

l o s que

venian

de

l a s

risueñas

playas

de

l a

Etruria

y

r e p ú b l i c a s

inmediatas, con l a s

que s i algunas veces

estaban en guer

r a , en l a paz l e s procuraba su

comercio un

contacto f r e

cuente

y l u c r a t i v o .

Pero

s i e l d e s a r r o l l o en l a pintura por e l

número

de

a r

t i s t a s conocidos puede hablar en favor de l o s valencia

nos,

no

por e s o Aragon y Cataluña presentan desde e l



s i g l o XIV

monos

t í t u l o s

de

s u

progreso y p e r f e c c i o n . Pres

cindamos ahora

de

l a i n f l u e n c i a que

e j e r c i e r o n

l o s p i n t o r e s

i t a l i a n o s

que

frecuentaron l a Cataluña, y

l o s valencia

nos;

prescindamos

tambien

de

l o s magníficos monumen

t o s de arquitectura r e l i g i o s a , muy s u p e r i o r e s en número

y b e l l e z a á

l o s

que contiene

e l

reino de Valencia; l o s

c a t a l a n e s , desde l o s primores a l b o r e s d e l s i g l o XV pre

sentan

pinturas tan

p e r f e c t a s , que s i n

duda e c l i p s a n á

l a s que a r r i b a

citamos.

S in contar á Juan

C e s i l l e s

y

Luis Borrasa,

que

pintaban

ya

en Barcelona

en e l

ú l

timo

t e r c i o

d e l

s i g l o

XIV

y

algunos

distinguidos

pinto

r e s conocidos

en e l s i g u i e n t e , como l o s Alfonso,

e l Pa

dre S e n i s , Fontanet, Alemany y o t r o s contemporáneos,

cuyos nombres

s e han borrado t a l vez

para

siempre ,

l a s

obras

de

l o s catalanes

que

hoy

s e

admiran en e l Princi

pado probarían

que e s t o s ,

no s ó l o - l a s han igualado en

mérito á

l a s

de

s u s vecinos d e l mismo

s i g l o

, s i n o

que

l a s

han

excedido.

En

e l l a s

observamos

un

dibujo

m ás

f i r m e ,

mayor

expresion,

con

una

entonacion

m ás

vigorosa y

b r i l l a n t e . Sin s a l i r d e l c l a u s t r o de l a c a t e d r a l de Barcelo

na presentariamos obras

que

en c i e r t o

modo confirmáran

nuestro a s e r t o ; t a l e s son: l a s d e l r e t a b l o

de

S an Cosme y

'San

Damian, l a s

t a b l a s de Jesus ante

l o s

Doctores,

l a s

de

l a Crucifixion y Transfiguracion, l a curiosa pintura de l a

Flagelacion

,

en

e l

f r o n t a l

de

l a

c a p i l l a

de

S an Márcos

de

dicha i g l e s i a ;

citariamos

por

f i n

l a s de l a s a c r i s t í a

de

Pedral

ves

y o t r a s .

Algunas

i g l e s i a s de

Cataluña

conser

van t a b l a s

a n t e r i o r e s a l

s i g l o

XV,

pintadas por s u s

na

t u r a l e s y dignas de grande alabanza: t a l e s son l a s de l a

i g l e s i a

de

S a r r i á , l a s

de l a

parroquia

de

Monblanch, l a s

de

l a c a t e d r a l de

Manresa,

l a s

de

Dominicas de Cervera y



o t r a s

muchas. La

magnífica t a b l a

representando á

S an

Antonio Abad, en su i g l e s i a de

Barcelona,

e s e l p e n ú l t i

mo

eslabon d e l a r t e catalan d e l

s i g l o XV

, por l a grave

magestad de semblante y riqueza

de

s u s r o p a j e s , junto á

una

grande

c o r r e c c i o n . Pone e l

s e l l o

á

l a excelencia

d e l

a r t e

d e l Principado

e l precioso cuadro

de

l o s C o n s e l l e r s

ante

l a

Santa

Vírgen

, pintado en 1445,

página

magní

f i c a que coloca

á

Luis Dalmau,

s u a u t o r , a l

lado

de

l o s

m ás grandes p i n t o r e s de l a Península.

En

Aragon, por s u s s á b i a s i n s t i t u c i o n e s ,

que

l e daban

gran

preponderancia

sobre

o t r o s

Estados,

ya

por

e l

con

t a c t o de

l o s i t a l i a n o s

y

de l o s a r t i s t a s

de

l a s

c i t a d a s r e

giones hermanas, y principalmente por l a i n f l u e n c i a que

e j e r c i a n

l o s a l t o s funcionarios

e c l e s i á s t i c o s ,

c i v i l e s y

m i

l i t a r e s que gobernaron l o s r e i n o s

de

Nápoles y S i c i l i a ,

de

que

luego

t r a t a r e m o s - ,

no podian

f a l t a r

p i n t o r e s

d e l pro

p i o

p a í s

capaces

de s a t i s f a c e r

e l g u s t o . de su a l t i v a

n o b l e z a ,

que

regresaba

de

a q u e l l o s

Estados

m ás

i l u s t r a d a

que

habia

i d o . Lageneral d e s i d i a en

r e g i s t r a r

l o s

nombres y

n o t i c i a s

de nuestros a r t i s t a s , e s infinitamente m ás notable en

Aragon,

donde además de

l a s muchas t a b l a s

de

a r t e i n d í

gena que s e ven por l o s pueblos, parece que desde e l

s i g l o ' XI I

s e

llenaron numerosas

i g l e s i a s , c l a u s t r o s

y

ermitas de pinturas murales, en tanto número, que no

creemos

presente

i g u a l

provincia

alguna

de

España

.

Apenas s e conocen hoy m ás p i n t o r e s

d e l

s i g l o X I V , que

1 Sin s a l i r

de

l a provincia de Huesca

hemos

v i s t o cuatro ó cinco i g l e

s i a s con pinturas murales de grande i n t e r é s :

citaremos l a

i g l e s i a de S an

Fructuoso, en

e l pueblo

de

Bierge; l a s paredes

de su c a p i l l a mayor están

l l e n a s

de curiosísimas pinturas

de

p r i n c i p i o s

d e l s i g l o X I I I ;

no

m én o s

an

tiguas eran l a s de l o s Sanjuanistas de Barbastro, antes de Templarios,



Guillermo

F o r t ,

Ramon Torrente y Pedro

de Zuera,

de

biendo suponerse cuántos nombres habrán

quedado

en

completo

o l v i d o ,

pues

cuando

e l

gusto

de

l a s

a r t e s

s e

e x ?i e n d e á

l a s

c l a s e s

e l e v a d a s ,

argumento

e s

de

que

l o s

que

l a s e j e r c e n estaban en contacto con maestros d i s t i n g u i d o s .

Ya

en 1 3 3 4 vemos

que Alonso

IV de Aragon

ordena

á

Pedro

Jordan

de

U r r í e s ,

pagador

r e a l , que de mil s u e l d o s

jaqueses

á su h i j o

Jordaneto,

para

que

s e dedique a l

e s

tudio de l a s a r t e s l i b e r a l e s

* .

Aunque un s i g l o m ás t a r d e ,

en

e l

XV,

e l

desgraciado

príncipe

de

Viana, segun

nos

r e f i e r e su contemporáneo G. García de Santa María, en

t r e

o t r a s

c i e n c i a s y

a r t e s

que p o s e i a ,

d i s t i n g u í a s e c o n

par

t i c u l a r i n g e n i o para l a p i n t u r a . En e s t a misma época d e l

p r í n c i p e , aparecen l o s 'nombres de

Roman

de l a Ortiga,

pintor de l a diputacion d e l reino hácia

1 4 80

, con n o t i

c i a s

de algunos r e t a b l o s

que

p i n t ó ; l o s de

Juan

Calvo,

de

Juan S e r r a t , de P e l e g r e t , e t c . ; pero e l nombre que m ás

b r i l l a

e s

e l

d e l

zaragozano Pedro

de

Aponte, pintor e s t i

madísimo d e l Rey C a t ó l i c o , cuyas producciones pueden

presentarse

a l par de l a s

mejores

que

ejecutaron

l o s

a r t i s

t a s

nacionales de su tiempo. Jusepe Martinez nos d i c e que

vió muchas

obras

de

su mano en

Aragon,

Cataluña

y Va

l e n c i a ,

y no e s inverosímil

que

en e s t a s regiones s e forma

sen

algunos

d i s c í p u l o s b a j o tan

distinguido

maestro. No

i g l e s i a donada

por

D.

Pedro

I de

Aragon

a l monasterio de Conquis, en Aqui-

t a n i a ; e s t a s

pinturas

fueron

borradas

en e s t o s últimos años. Aún alcan

zamos

á

ver todo e l crucero

de l a i g l e s i a

de Templarios de

S an

Miguel

de

Foces, pintado

con

pasajes de l a

vida

de l a Virgen en

varias

zonas; s o l o

s e

conservan r e s t o s en

e l i n t e r i o r de algunos

arcos s e p u l c r a l e s :

otras

pinturas s e ven en e l

claustro de

l a

parroquial

Alquezar;

otras

por

f i n

en

un pequeño aposento

de

l a catedral de Roda, e t c .

1

Archivo r e a l de

Barcelona,



10

debemos

pasar

en s i l e n c i o

á

l o s

e s c u l t o r e s

aragoneses

Juan

de l a Huerta, de Daroca y á Juan de Drogues ( t a l vez

Nogués),

cuyos

nombres

s e

pronuncian

hoy

con

grandes

e l o g i o s por e s c r i t o r e s d e l

a r t e

f r a n c e s e s , belgas y alema

n e s , por haber l a b r a d o , en l o s primeros años d e l s i g l o XV,

l o s

famosos

s e p u l c r o s d e l Duque de Borgoña Jean Sans-

peur,

y

de

su

esposa Margarita de

Baviera.

Tales

monu

mentos

deben probar

que

s i e s t o s e s c u l t o r e s fueron tan

d i s t i n g u i d o s en

' una de l a s c ó r t e s

m ás c i v i l i z a d a s

y f a s

tuosas

de

Europa,

no

f a l t a r i a n

p i n t o r e s

compatriotas

en

su

propio

p a í s

que

l e s

igualasen

d .

De todo r e s u l t a

que s i

l o s anales catalanes y aragone

s e s no registran tantos a r t i s t a s como l o s

de

Valencia, no

fueron e s t o s i n f e r i o r e s en

mérito,

y t a l vez en e l s i g l o

XV

l e s

sobrepujaron. Añadiremos á

l a s razones expuestas con

respecto

á

Aragon, que

l a s pompas y b r i l l o

de

l a s co

ronaciones

de s u s Reyes,

celebradas

siempre en Zara

goza,

l a s

de

s u s

juras y

Cortes,

debieron formar p i n t o r e s

d i s t i n g u i d o s , y despertar l a a f i c i o n á l a s b e l l a s a r t e s y

p r o t e g e r l a s .

Los magnates

y c a u d i l l o s aragoneses,

acaso

m ás que o t r o s de l a Península, hallábanse excitados con

producciones

que hoy vuelve l a

c u l t a Europa á admirar

con entusiasmo. Hallaron e s t o s un noble

pábulo

c a s i tan

pronto

como

llevaron s u s armas

v i c t o r i o s a s

á I t a l i a ,

do

minando,

ora

en

S i c i l i a ,

en

tiempo

de

Jaime

I I

y

Pedro

e l

Grande

y demás

p r í n c i p e s aragoneses

, ora l o s

que

f u e

ron á Nápoles con Alonso V de Aragon, monarca aman-

tísimo de l a s

l e t r a s

y l a s a r t e s .

Ya b r i l l a b a n

e s t a s en

1 M. Gachard, archivero d e l general de Bélgica,

M.

Emeric David,

Histoire de

l a s c w l p t u r e ,

e n

France,

e t c . ,

y

otros varios e s c r i t o r e s .



11

aquel

r e i n o con l o s nombres de Masuccio I I , de Colan-

tonio

d e l F i o r e ,

d e l

Zingaro,

d e l

Maya n o ,

de

Agnolo A g -

n e l o , y, entre o t r o s muchos, e l de Pietro de Martino,

autor

d e l

magnífico arco

t r i u n f a l

que aún vemos hoy en

Ñapoles

e r i g i d o

a l monarca aragonés. Encontraron e s t í

mulo en e l

s i g l o

s i g u i e n t e

l o s que con e l Rey Católico

fueron

recorriendo

v a r i o s Estados de aquella hermosa pe

n í n s u l a ,

y

antes que

Gonzalo de

Córdova f u e s e

retratado

por e l c é l e b r e Giorgion de Castelfranco ; y finalmente l o

encontraron

poco

más

tarde

l o s

proceres y

v i r e y e s

de

Carlos

V

y

de

su

h i j o

en

l a

época

en

que

l a s a r t e s b r i

llaban

con e l mayor

esplendor. Desde e l s i g l o XIV hasta

e l XVI I, gran parte de l o s

vireyes

de S i c i l i a , regentes de

l a s c n a n c i l l e r í a s , audiencias y consejeros d e l c o l a t e r a l de

Nápoles, eran propiamente aragoneses 1 . Éranlo tambien

desde e l s i g l o XIV algunos

obispos de P a t i , de

Catania,

de Siracusa; varios

arzobispos

de Palermo, de

Monreal,

de

Mesina,

y

muchísimos

abades

y

prelados

de

o t r a s

r i c a s

i g l e s i a s y monasterios 2 . Fueron tambien h i j o s

de

Aragon

embajadores en

Roma, legados

en

Francia

y

Alemania,

a u d i t o r e s

d e l

p a l a c i o a p o s t ó l i c o , prelados

domésticos de

l o s Papas, p r o f e s o r e s

y

c o l e g i a l e s en Bolonia,

e t c . ,

e t c .

A unque e l

sentimiento

de l o b e l l o y e l conocimiento

d e l

a r t e no s e a

siempre

e l móvil

de poseer

s u s

produc

c i o n e s , s i n

embargo,

viéndolas

y

contemplándolas,

y

con

e l

t r a t o

de

l o s que l a s

poseen ó protegen su c u l t u r a , l a s

a f i c i o n e s s e comunican gradualmente , c a s i

como

un

con

t a g i o , y aun s e

hace

a l a r d e

de

s e g u i r l a s

, s o b r e todo

s i son

1

Vicenzo

d'Auria:

Storia cronologica d e i Viceredi S i c i l i a -

a Latasa:

Biblioteca

Aragonesa.



n o b l e s , s i son d i s p e n d i o s a s , y atraen l a s

miradas

d e l mun

d o .

A s í ,

pocos de nuestros

aragoneses regresaban

á

s u

p a t r i a

s i n

t r a e r

pinturas

y

aun

e s c u l t u r a s

de

gran

mérito.

Desde mediados d e l s i g l o XV s e ha

v i s t o á

l o s

próceres de

Aragon, á a q u e l l o s r i c o s hombres que

con

s u s

f u e r o s

pa

r e c e imponian

á

s u s monarcas condiciones para r e i n a r , s e

han v i s t o ,

decimos,

ostentar un l u j o y

a f i c i o n

á l a s a r t e s ,

acaso superior

á

l o s d e l

r e s t o

de l a

Península.

Añádase á

e s t o que l a r e s i d e n c i a de s u s reyes

era

m ás f i j a y e s t a b l e ,

ora

en Zaragoza,

ora

en Barcelona, riquísimo

emporio

e s t a gran ciudad , y

c a s i

e l p r i n c i p a l receptáculo en E s

paña

de todos

l o s

refinamientos d e l l u j o y

d e l a r t e euro

peo y o r i e n t a l .

A

todas l a s causas a r r i b a expuestas

deben

agregarse

o t r a s m ás concretas , l a s c u a l e s desde e l s i g l o XIV hasta

f i n

d e l

s i g l o

XV propagaron y

alimentaron

en l o s domi

n i o s

de

Aragon e l a r t e

i t a l i a n o

entre s u s

n a t u r a l e s . Ya

hicimos

mencion

de

l a s

antiguas

r e l a c i o n e s

de

comercio,

que

tan vivas mantenian l o s dos pueblos

emprendedores,

s o b r i o s

y tenaces

con l o s de a q u e l l o s

Estados de

a l l e n d e

e l

mar,

donde

l a

pintura y e s t a t u a r i a tuvieron su cuna, ó

s e despertaron m ás

pronto.

P i s a , Florencia, Siena

y Ná

p o l e s nos

proveian de

pinturas y e s c u l t u r a s , y s u s a r t i s t a s

ambulantes venian á nuestras ciudades de l a Corona , a s í

como o t r o s

importaban

m odas y

t r a e r e s

,

que

acaso

a l g u »

a

vez

tomaban

de

l o s

catalanes

1 .

Los

primeros

dejaron

en nuestras t a b l a s

h u e l l a s

b i e n marcadas de l o s Cimabue.

1

En l a s

poesías

de

Franco Sachetti y en otros novelistas

i t a l i a n o s

s e

leen algunos

nombres y alusiones

á modas, tocados y

armas

catalanas,

parecidos á l o s que en época algo posterior s e ven en alg unas pinturas

f l o r e n t i n a s ,



1 3

G i o t t o , l o s Gaddi, Lorenzetti, Gozzoli y o t r o s , a s í como

l a s dejaron l o s p i n t o r e s napolitanos a r r i b a mencionados.

Bien

s e

comprende

que

e l

mismo

ardor

que

l l e v ó

á

I t a l i a

a l o s . l i t e r a t o s y

poetas

para e s t u d i a r l o s grandes maes

t r o s , movió

con

i g u a l

impulso

á

l o s p i n t o r e s y

estatua

r i o s . S i mosen Jordi en un soneto tuvo l a honra de s e r

imitado por

Petrarca * ,

Roig,

l o s

March

y o t r o s muchos

de l o s nuestros s e inspiraron d e l cantor de Laura. Sabido

e s que cuando Alonso V

de

Aragon s e sentó

e n '

e l trono

de

Nápoles, acudieron á

l a

c é l e b r e

academia

de

Pontano

v a r i o s

españoles,

principalmente

catalanes

y mallorqui

nes ; entre e s t o s d e s c o l l ó J uan P ardo , tan ensalzado por

Sanazaro;

Gariteo,

honrado

á p o r f í a

por l o s

cuatro

mo

narcas

que

sucedieron a l

grande

Alfonso; l o s dos h i j o s de

J uan P on, Oleina, e t c . A s í , l i t e r a t o s y

a r t i s t a s , á l a

som

b ra de l o s r e a l e s pendones de Aragon f ueron á

e s t u d i a r

á

Ñápoles,

extendiéndose

á

l a s demás ciudades menciona

d a s . Entre tantos como fueron á r e c i b i r l e c c i o n e s á a q u e l l a

t i e r r a c l á s i c a , uno,

ya

gran maestro , levantó

un vasto

monumento de a r q u i t e c t u r a . Este

f u é

e l mallorquin Sa-

g r e r a ,

llamado á Nápoles

por e l grande Alfonso

para l a

ampliacion d e l

famoso

Castilnuovo, antigua f o r t a l e z a

y p a l a c i o de s u s reyes , donde campea e l magnífico

arco

t r i u n f a l

d e l expresado

monarca

aragones.

De

todo

l o

d i c h o ,

parece

consecuencia

legítima

que

e l

e s t i l o de l a

pintura en

l a Corona de Aragon, desde q u e ,

á

mediados d e l

s i g l o XIII

empezó

á reunir

l a s condicio

nes de

a r t e ,

y en

todo e l período

d e l

s i g l o

X I V ,

aparezca

1 Napoíi

S i g n o r e l l i ( P i e t r o ) :

Vicendede

lacoUura n e l l e

du e S i c i l i e , t o

mo

I I I .



u

con e l

mismo

aspecto y

c a l i d a d e s , s i

bien en

i n f e r i o r

grado,

que

e l de a q u e l l o s a r t i s t a s i t a l i a n o s ya menciona

d o s .

Nótanse

en

l a s

obras

de

l o s

n u e s t r o s ,

especialmente

en l a s m ás p r i m i t i v a s , proporciones e s b e l t a s en l o g e n e r a l ,

movimientos

forzados , t a l vez nulos ; mirada

viva

en

l o s

hombres con expresiones equívocas ó g r o t e s c a s . General

mente l a s

mujeres

tienen

un

aspecto

dulce, de

ingénua

s i m p l i c i d a d ; o j o s muy poco a b i e r t o s ,

aunque

prolongados;

bocas pequeñas ,

con

i n f a n t i l

s o n r i s a

en

e l estado

de

q u i e

t u d ;

frecuentemente

s e

vé n

e n t r e a b i e r t a s

en

l a s

pinturas

valencianas y algunas de Cataluña, y

con

e l cráneo

muy

a l t o ó

prolongado.

Los r o s t r o s y p a r t e s desnudas sombrea

dos con tonos

verdosos

,

pero

á

plumeadas

,

como l a s

m i

n i a t u r a s , puesto que

l o s

c o l o r e s s e d e s l e i a n s o l o con s u s

t a n c i a s

g l u t i n o s a s ; de aquí l a entonacion

d é b i l

de l a s pin

t u r a s , comparada con l a que m ás tarde proporcionó

l a

p r á c t i c a

d e l ó l e o .

Los

ropajes

aparecen,

en

l a s

épocas

que

recorremos,

con

carácter algo d i f e r e n t e d e l que s e vé en

l a s pinturas d e l s i g l o XV. Las túnicas tienen l o s p l i e

gues

menudos;

por

l o general

l a s que cubren

e l

t ó r a x ca

recen

de

e l l o s ; l o s de l o s mantos son poco abundantes;

v i s t e n

l a

f i g u r a con ondulaciones s e n c i l l a s ,

monótonas

y

c a s i p a r a l e l a s , pero

caen

con c i e r t o garbo, principalmen

t e

en

l a

de

t o s bordes

delanteros

donde

s e

agrupa e l mayor

número de e l l o s ; están t r a z a d o s , por l o

r e g u l a r ,

s i n co

p i a r e l n a t u r a l , como

l o s p i n t o r e s

de iluminacion; l a s

sombras

de

l o s

r o p a j e s

quedan solamente

indicadas

por l a

Mayor intensidad d e l c o l o r l o c a l , s i n perder su b r i l l o n i

tener en cuenta l a privacion

de l u z

y l a s modificaciones

que produce e l r e f l e j o de l o s o b j e t o s inmediatos. Ya e s

sabido que l o s fondos

de

l o s

cuadros,

l o s

adornos, aureolas



l í

y coronas, habian

de s e r

doradas

y

frecuentemente r e l e

vadas

con

y e s o , y que e s t a costumbre,

que agrada

siem

pre

á

l a

multitud,

duró

hasta

e l

primer

t e r c i o

d e l

s i

glo

X V I , s i bien l o s brocados que servian de campo d e j a

ron

de dorarse

desde

p r i n c i p i o s d e l

s i g l o XV. Los

fondos

de l o s cuadros s e dejaban constantemente muy luminosos

entonces,

y

l a arquitectura s e pintaba

con

menudos

miembros y delgadas columnas, recordando frecuente

mente a q u e l l a s

perspectivas

pompeyanas.

Á

medida

que

adelantaba

e l

s i g l o

X I V ,

en

que

e l

a r t e

i t a l i a n o s e i b a remontando á

notable altura

por

l o s

e s

f u e r z o s

de

l o s

Cimabue,

Gaddi, Orcagna,

Massacios,

Castagno, B o t i c e l l i , no

s e

contenta entre

nosotros

en

pre

s e n t a r una

imitacion vaga de

l a

naturaleza, imitacion

que desde l a i n f a n c i a d e l a r t e bastaba á l o s pueblos para

venerar

l a s sagradas

imágenes,

para

representar

una

santa

leyenda, ó para consagrar un recuerdo á una hazaña m i

lagrosa

ó á un

rasgo de patriotismo ;

l a

pintura ,

siguiendo

paso á paso e l progreso de l a s demás a r t e s y c i e n c i a s ,

quiereimitar

l a naturaleza á

veces hasta

con minuciosida

d e s reprobadas por e l buen gusto; l a anatomía, aunque

en su i n f a n c i a , l e procura un

dibujo m ás exacto y p e r f e c

ciona en l o s movimientos y proporciones d e l

cuerpo

; con

l a

perspectiva l i n e a l

dá e l verdadero a s i e n t o ó s i t u a c i o n

á

s u s f i g u r a s ,

determinando

s u s d i s t a n c i a s r e s p e c t i v a s ; e l

nuevo

procedimiento de l a

pintura

a l ó l e o l e ha f a c i l i t a d o

dar fuerza y b r i l l a n t e z á l o s

c o l o r e s ; l a

expresion

de

l o s

a f e c t o s más determinada,

s i

bien

con exageraciones

ó de

d o l o r ó

de

r i s a e s t ú p i d a , ó con gesto maligno; l o s r o p a j e s

v i s t e n

con

m ás naturalidad l a persona, l o s pliegues

son

m ás e s p a c i o s o s , s i b i e n acentuados

con

aquella

dureza

que



1 6

dá l a observacion ó estudio atento del natural ; a s í

s e

ven

frecuentemente l a s

caidas

de l o s mantos ó ropas talares

con

partidos

elegantes

y,

variados,

aunque

naturales,

sin

que

aun aparezca e l arte en disponerlos. Todas estas

cua

lidades

en

mayor

ó

menor-grado,

pero con l a s

varias

mo

dificaciones

emanadas del

carácter

ó individualidad del

a r t i s t a ,

s e ven en l a s producciones de

l o s

s i g l o s XIV

y

XV. Apenas s e nota otra diferencia en l a s de l a Corona

aragonesa,

que

l a s

tablas

de l o s

valencianos;

por l o gene

r a l , tienen e l color más armonioso, más suaves fisonomías,

más

lánguido

dibujo y

menos vigor

y

entonacion

que en

l a s

de l o s catalanes y

aragoneses.

E l

gusto llamado aleman,

á

pesar

de

l a s

seductoras

tablas que

podian

venir

de

l o s Van Eyck y demás grandes

pintores

de Flandes

que

l e s

sucedieron, nos parece

que

s e

aclimató

poco

entre l o s de l a

Corona de

Aragon: l a s me

nudencias y

primorosos

detalles á

que s e

entregan

con

predileccion

y

que

tanto convida á l o s a r t i s t a s ,

condena

dos

l a mayor

parte del año, por

su

destemplado clima,

á

encerrarse

en sus t a l l e r e s ,

no

s e aviene a l temperamento y

carácter de

l o s nuestros.

En

Castilla aquella

escuela tuvo

más imitadores, acaso por l a s muchas pinturas que desde

e l reinado de Felipe e l Hermoso ó

antes, empezaron á

traer nuestros magnates y l o s comerciantes , sobre todo

guipuzcoanos

,

que

tenian

en

Flandes

grandes

relaciones

de comercio.

En favor de

l o s

menos

iniciados en e l

e s t i l o de l a s pin

turas de l a Edad media nos hemos detenido en trazar sus

principales caracteres, s i bien

creem os q ue l a mayor parte

de nuestros lectores l o s comprenderán harto mejor que

nosotros.

En l o

que

concierne a l

progreso

y caracteres



de l a pintura en e l s i g l o X V I , e s t a s e presenta ya

con

un

s e l l o

tan

marcado, sobre

todo en

e l segundo

t e r c i o

de

é l ,

que

s e r i a

ofender

l a

i l u s t r a c i o n

de

l o s

l e c t o r e s

e l

expla

n a r l o s .

Sabido

e s cuántas circunstancias

f a v o r a b l e s con

currieron para

que en España e l a r t e s e remontase á

grande

a l t u r a ,

y acaso

mayor

que en l a s demás naciones,

s i s e exceptúan I t a l i a y Alemania. El apog eo de grandeza

é importancia

p o l í t i c a ,

aunque

empezada

á minar desde

l a

derrota de Y i l l a l a r ; l a erudicion tan extendida en l a c l a s e

media,

y

en

l a

que

s o b r e s a l i e r o n

tantos personajes

de

l a

Corona

Aragonesa, unidas á l a s causas a r r i b a expuestas,

pueden convencer

d e l

gran

progreso y

prosperidad

que a l

canzaron l a s a r t e s en A rag on. E l s u e l o que ha tenido por

h i j o s á un Blancas, á un Z u r i t a ,

á un

Antonio

Agustin,

á l o s Argensolas y á o t r o s a l t í s i m o s i n g e n i o s , no podia

quedarse

rezagado

en

l a s a r t e s de

imitacion.

E l

regreso

d e l Rey Católico á Aragon, y su permanencia en é l ,

aunque

c o r t a ; e l grande

impulso que

d i ó á l a s a r t e s su n i e

t o , e l espléndido D. Hernando de

Aragon,

Arzobispo de

Zaragoza, quien además de l a s insignes f á b r i c a s

e r i g i d a s

por

su

ánimo magnífico , J i i z o l l e n a r vastísimas paredes

con

pinturas y r e t r a t o s * ; l a venida d e l Duque

de Cala

b r i a

á

Valencia ,

r e s t i t u i d o

á l a l i b e r t a d

y

consideracion

debida á su rango, en cuya ciudad h i z o noble muestra de

s u s p r e c i o s o s

o b j e t o s

de

a r t e ,

de

s u s c ó d i c e s

y

miniaturas,

llevaron l a pintura á un grado notable

de

p e r f e c c i o n .

1 Entre o t r a s ,

l a

interesante s e r i e de retratos de

l o s

Arzobispos de

Zaragoza, pintada

a l

f r e s c o

en

l a

i g l e s i a

de

Santa

Lucía

de

aquella

c i u

dad. S e borraron desgraciadamente, en estos últimos años, con gran pé r

dida

de

l a s a r t e s , s i n que de ningun

modo

quede recompensada con l o s

que

existen pintados

a l ó l e o

en

e l palacio

Arzobispal.



18

P or o t r a p a r t e , ya

indicamos

cuánto debió i n f l u i r l a

i l u s t r a c i o n de

aquellos

grandes

señores

y

prelados

que ha

bian

recorrido

l a

S i c i l i a ,

Napoles

y

Roma,

Milán

y

o t r a s

ciudades en calidad de Vireyes,

de Embajadores, Conseje

r o s ,

e t c .

, que

venian

á Zaragoza con e s c u l t u r a s y pinturas

s o b r e s a l i e n t e s

que aleccionaban y daban

estímulo

á l o s ar

t i s t a s

d e l p a í s . Entre

l o s

que abora

recordamos, merecen

c i t a r s e D. Juan

de

Aragon, Duque de

Luna

y

de V i l l a h e r -

mosa, primo d e l Rey

Católico y

Virey

de

Napoles,

quien

t r a j o l a s dos

p r e c i o s a s

estátuas griegas

de Venus y Faus-

t i n a

, que ,

hasta

pocos años há , decoraban

e l

v e s t í b u l o

d e l p a l a c i o

que

f u é

de

l o s Duques, en Zaragoza * . Trajo

tambien un bajo

r e l i e v e

de

mármol, representando

l a

Santa Vírgen con e l Divino I n f a n t e . A l mismo Duque, ó

á

su

sucesor

en

l a

c a s a ,

s e debe e l precioso cuadro de Lo

renzo de C r e d i , que aún s e conserva en e l l a . Otro Duque

de

Villahermosa,

D.

Martin

de

Aragon, e l

F i l ó s o f o

ara

gonés,

como

l e

llamaba

Felipe

I I ,

y

s á b i o a n t i c u a r i o ,

t r a j o

de Flandes p i n t u r a s ,

y

á l o s pintores

Esquert y

Rolam de

Mois,

que decoraron con

hermosos l i e n z o s y r e t r a t o s s u s

p a l a c i o s

2 . S u

sucesor mandaba pintar á ¿Rafael Pertus?

l o s d i e z y s e i s

cuadros

de l a s

acciones

d e l primer duque de

su

c a s a , D.

Alonso

de

Aragon,

n i e t o

d e l

Rey C a t ó l i c o ,

conservados

hoy

en e l museo p r o v i n c i a l de Zaragoza. E s

1 Archivo

de

l o s Duques de Villahermosa. E l expresado p a l a c i o , por

motivos que s e ignoran,

l o fué despues de

l a I n q u i s i c i o n .

—Pons:

V iaj e á

España, tomo XV.—P e l l i c e r : Notas a l Don Q u i j o t e . Sancha, Madrid, 1 7 9 7 .

Tomo IV.

* Estos

son

l a s e r i e de

retratos

de f a m i l i a que ya c i t a e l

autor,

y

fue

ron pintados por Rolam de Mois:

l o s

conserva en su palacio

e l

actual

Duque D. Marcelino: de otros cuadros que

pintó e l

flamenco Esquert,

representando asuntos

de

l a Fábula, e t c . ,

s e

ignora e l paradero.



I »

sabido

que

Pertus

e j e c u t ó

entonces

l a s é r i e

de

cuadros

de

l o s heróicos hechos

de

l o s Reyes aragoneses,

que

ador

naron

una

de

l a s

s a l a s d e l

gran

e d i f i c i o

de

l a

diputacion

d e l r e i n o , no l e j o s d e l magnífico r e c i n t o donde s e r e t r a

taron s u s antiguos Condes, s u s Reyes y s u s c é l e b r e s Jus

t i c i a s , que

desgraciadamente todos

fueron pasto de l a s

l l a

m as en l o s famosos s i t i o s . Se gun nuestras conjeturas, un

Arzobispo

de Monreal.

aragonés, regaló

a l templo d e l Pi

l a r

l a preciosa t a b l a , admirada siempre en su s a c r i s t í a ,

pintada por Francisco Potenzano, de Palermo,

a r t i s t a

que acaso e l prelado envió ó t r a j o á Zaragoza en su com

pañía

* . No

debemos pasar

en s i l e n c i o

e l

gran

impulso que

d i ó á l a s t r e s

nobles

a r t e s e l opulento

zaragozano

D. Ga

b r i e l

Zaporta, quien además

de

l a régia

mor'ada

que

labró

para s í en e s t a ciudad , mandó decorar

con estimables

pin

t u r a s

y e s c u l t u r a s excelentes l a noble c a p i l l a de

S an

Mi

g u e l ,

grande ornamento

de l a Metropolitana de

l a

S eo 2 .

1 Pudiera haber sido e l Arzobispo de

Zaragoza

D. Alonso de Aragon,

h i j o d e l Rey C a t ó l i c o , que antes fue Arzobispo de Monreal, y Archiman

d r i t a de S i c i l i a .

E l

autor de

este precioso cuadro, que l o s

aficionados a t r i

buyen, ora á Tirano, ora á otros maestros de primer órden, pudimos des

cubrirlo por una estampa antigua,

existente en

un l i b r o de l a

B i b l i o t e

ca Nacional.

Bartsch,

que

e s e l primero

entre l o s

e s c r i t o r e s de a r t e s

q ue dá noticias extensas

sobre

e l Potenzano, nos

d i c e

que

v i a j ó

por va

r i o s p a í s e s , entre e l l o s Eepafía. La estampa, en f o l i o , revela

l a

estancia

en

Zaragoza

de

e s t e

a r t i s t a ,

de

quien

ningun

historiador

d e l

a r t e

hace

mérito.

La

grabó

Felipe

Thomasino,

algunos

años

más tarde en presen

c i a de algun carton ó dibu jo de Potenzano; t i e n e e s t e l e t r e r o : Francesco

Potenzano Panormitano

i n v e n t o r , e t

pinxit i n

Siracusa

de Aragonia. Fue

e s t e

tambien excelente poeta,

y

coronado en Palermo por M.

Antonio C o

l o n a , con corona de l a u r e l con grande solemnidad.

* Aún en e l s i g l o pasado, algunos señores, queriendo s e r v i r de remora

á l a

destruccion y

desidia

a c t u a l ,

adquirieron

y

conservaron r e s t o s

de

preciosidades

de a r t e .

El

Conde de

Bástago

reunió una coleccion de

dibu

j o s de buenos

p i n t o r e s ,

gran parte de M u r i l l o .

A l grabador Josef Dordal



¡ o

La magnificencia ó grandeza de l o s e d i f i c i o s son tam

bien un testimonio

d e l g usto de s u s

dueños, ó

de l o s que

l o s mandaron c o n s t r u i r , por J o s o b j e t o s

que

debian

em

b e l l e c e r l o s , pues no s e consideraba amueblado

en

aquel

s i

glo n i

en e l

s i g u i e n t e una

s a l a ó aposento, s i n e s t a r cu

b i e r t a s

s u s

paredes de pinturas ó t a p i c e s .

Hasta

pocos

años há Zaragoza, s i n contar varios

e d i f i c i o s

p ú b l i c o s ,

de l o s que aún

existen

algunos , conservaba t a l número

de

c a s a s ó

moradas

magníficas

cual

ao s e b a v i s t o en

ninguna

ciudad de l a península

1 .

Aún quedan

, á pesar

d e l

moderno

e s p í r i t u

de

especulacion

y

d e l

mal

gusto, a l

gunas

c a s a s que

atestiguan

e s t a grandeza. Citaremos

s o

l o ,

en favor

de

l a

brevedad,

l a

de

l o s Zaportas

(llamada

encargó l o s dibujos de toda l a s e r i e de l o s

retratos

do Royes de A ra

gon, que estaban

en

l a

gran

sala

de

l a diputacion

d e l r e i n o .

En

una

carta d e l Conde de Fuentes, d i r i g i d a á Carmona en 1 7 9 2 , vemos que s e

lamenta

aquel

Caballero

de

que

e s t e

célebre

grabador,

á

causa

de

l o s

com

promisos que con

otros

personajes t e n i a ,

no

pueda emprender

una

lámina

d e l precioso cuadro de Leonardo de V i n c i , que p o s e í a . Pues que de ara

goneses

s e t r a t a ,

diremos

que e l

S r . Duque

de

Villahermosa, D. Pedro

Pablo de

Aragon

en aquella época, habia

adquirido

en sus embajadas,

ade

más

de alg unos cuadros de mérito, una riquísima coleccion de estampas

antiguas,

habiendo emprendido, en v i s t a

de e l l a s , una

h i s t o r i a d e l grabado.

Esta

coleccion

s e

l a l l e v ó un general francés alojado en

e l

palacio d e l Du

que,

y

créese

s e l l e v a r í a e l manuscrito,

puesto que

no parece

n i en

e l

a r

chivo n i en l a b i b l i o t e c a de l a c a s a .

1

(Marineas

Siculus,

l i b .

I I I . )

Nonnius

c a p .

8 2 , d i c e :

JEdium,

splendore

nulli hispaniarum urbi

secunda,

é

l a t c r c u l o

c o c t i l i

u t

plurimum

s u n t , v i c o s

plateasque l a t a s e t apertus, ac pontem habet egregio o p e r i s quo iberus

transitar

en otra

p a r t e . Tota

c i v i t a s e s t

m d i f l l i i s , p i a l e i s ,

mcis

ador-

n a t a .

S i s o l i

f e r t i l i t a s , s i l u s

amenitas,

e t urbis pulchra e t

elegantia

a d i f i -

t i a consideratione debita i n s p i c i a n t u r , n i h i l repeririposse quod inhacurbe

desiderari q u e a t .

Quantum ad

c e d e s plerasque

l a t e r i b u s

c o c l i s

extructas

a t i n e t ,

pulchritudine profecto e t elegantia nulli i n

Hispania

c i v i t a t i ce-

d i t .

Merula: p a r t . 1.*— Cosmog.: l i b .

I I ,

c a p . XIV.—edllerus (Martinus):

Hispania t t Zusitania, itinerarium,

e t c . Amstelod, 1 6 5 8 .

iaaBOÉ afi



2 1

de l a I n f a n t a ) ; l a de l o s

condes

de Sástago, l a de l o s de

Morata

(hoy p a l a c i o

de

l a Audiencia , por

donacion que

h i z o

e l

último

dueño),

l a

de

l o s

marqueses

de

Montemuzo;

con

o t r a s

que

constantemente atraen l a s miradas

de

l o s

a r t i s t a s nacionales

y

e x t r a n j e r o s . Notabilísima

y acaso

l a m ás curiosa

era

l a

casa

de l o s T o r r e l l a s , donde pocos

años há s e han demolido

su

hermosísimo p a t i o , l o s

r i q u í

simos y

dorados

artesones

de

su e s c a l e r a , l o s

de

s u s

b e l l o s

corredores y g a l e r í a s ,

con l a s leyendas ingeniosas en s u s

f r i s o s y

c o r n i s a s ,

y l a s

de

s u gran s a l o n . Notables eran l a

de l o s

condes

de

B e l c h i t e ,

l a

de

l o s condes de Guimerá, l a

de l o s

Muñoz Pamplona,

en l a c a l l e Mayor;

l a de

l o s

marqueses de Aytona, en l a que s e hospedaba e l segundo

D.

Juan

de Austria, ¿ l a de l o s Moneadas?

que

s e agregó á

l a casa de l o s Diputados

, donde hasta pocos

meses há s e

conservó

aquel preciosísimo v e s t í b u l o

con

p i l a s t r a s y co

lumnas labradas con i n f i n i t o primor y riqueza d . Todas

e s t a s

han

desaparecido.

Aún s e conservan en

a q u e l l a s

y

o t r a s

c a s a s l o s

magní

f i c o s a l e r o s ,

r a f e s ,

de s u s t e j a d o s , l o s v e s t i g i o s

de

elegantes

adornos g uarneciendo s u s

ventanas,

de l o s que Martinez,

despues

de

haber v i s t o tantas maravillas en Roma ,

d i c e

que merecian f u n d i r s e en

bronce

; l a s pintorescas

arcadas y

g a l e r í a s

de sus p a t i o s , con estucos

elegantísimos; l a m a-

gestad

y

elevacion

de

s u s

e s c a l e r a s ,

l o s

artesonados

de

s u s

s a l o n e s , l a s

e s c a r p i a s de donde colgaban l a s t a p i c e r í a s de

1 Demolida esta b e l l a

mansion para

abrir una c a l l e , s e

han

t r a s l a

dado

estos restos

a l

gran salon de

l a Lonja.

Posteriormente han s i d o

cedidos

por e l Ayuntamiento, para s e r colocados en e l Museo P r o v i n c i a l ,

como

testimonio

de l a antigua i l u s t r a c i o n aragonesa y a f i c i o n á l o

b e l l o .

Aplaudimos esta noble muestra

de

p a t r i ó t i c a

i l u s t r a c i o n .



22

Arrás, l a s s é r i e s de r e t r a t o s y cuadros h i s t ó r i c o s de s u s l i

n a j e s ,

y

l a s

numerosas pinturas

de autores

d e l p a í s y d e l

extranjero.

¡Pocos

r e s t o s

quedan

desgraciadamente

de

l a s

r i c a s

t a b l a s

y

l i e n z o s que decoraron

a q u e l l a s

nobles mo

radas En e l s i g l o XV I I, en una s o l a casa ( l a de l a mar

quesa de L i e r t a ) , s e

inventariaron c i e n t o

cincuenta y t r e s

p i n t u r a s , c a s i todas de autores notables y conocidos;

entre

l a s de

extranjeros

s e contaban una

de Leonardo

de

Vinci,

v a r i a s de

Lúeas de

Holanda,

d e l Parmesano,

de Escipion

Gaétano , d e l

c a b a l l e r o

Arpino ,

de

Espranger, de Guer-

c i n o , d e l O r f e l i n ,

d e l

Caravaggio, de Martin de Vos, de

Lupicini y B asan * . El Conde de S an Clemente, entre

muchas pinturas

o r i g i n a l e s y e x c e l e n t e s , como d i c e Marti

nez , poseia

un cuadro de

Correggio ,

representando

á l a

Vírgen vistiendo

a l Divino Infante

,

de

quien

habla

e l au

t o r en e l

tratado XV,

y que pasó despues á poder

de nues

t r o s

Reyes.

D.

Pedro

Ximenez de Murillo, Consejero

d e l

Rey

,

regaló á

l a s

Fecetas

v a r i a s

pinturas

muy

n o t a b l e s .

P or

e l cuadro que

acabamos

de

t r a z a r ,

d e l a l a r d e , g us

t o

y suntuosidad delos magnates

aragoneses en

l a mejor

época

de l a s

a r t e s , puede

conocerse que l a pintura, ade

m ás

de

l a e s t a t u a r i a , debió tomar un acrecentamiento y

p e r f e c c i o n

muy grande.

Pedro

de

Aponte, pintor como d i j i m o s , d e l Rey Cató

l i c o ,

c i e r r a

l a

escasa

l i s t a

de

pintores

conocidos

d e l

s i

glo

XV, aunque muchas

de

s u s obras tengan y a , por

e l

gran

c a r á c t e r

de

s u s cabezas

y

grandiosidad de r o p a j e s y

vigor

de c o l o r i d o ,

cualidades c a r a c t e r í s t i c a s

de

l a s obras

1 Puede

verse

en

e l

Apéndice l a

l i s t a

detallada

de

estas pinturas, con

sus

p r e c i o s .



13

d e l s i g l o X V I . Desde e l segundo t e r c i o

de

é s t e , s e forma

ron

muy pronto

con dibujo

m ás

s á b i o

y

grandioso nue

vos

a r t i s t a s

que

propagaron

en

Aragon

l a s

máximas

d e l

a r t e i t a l i a n o . E l p r i n c i p a l maestro, d í cenos

Martinez,

f u é

e l

toledano Pelegret, d i s c í p u l o d e l famoso Baltasar Pe-

r u z z i de S i e n a , y de Polidoro de Caravaggio; á e s t e sigue

su d i s c í p u l o Cuevas, h i j o de Huesca,

pintor muy correcto

de

grandioso e s t i l o ,

de

quien aún s e conservan l a s f i g u r a s

c o l o s a l e s de

l o s

Profetas

que

decoran

e l monumento de

Semana

Santa de l a c a t e d r a l

de

su p a t r i a ; Gerónimo C o

s i d a ,

que f u é pintor muy

estimado

d e l magnífico Arzobispo

D.

Fernando de Aragon,

á quien atribuimos l a s h i s t o r i a s

que

enriquecen con

elegante

dibujo y b e l l o c o l o r i d o l a s

puertas

d e l preciosísimo

r e t a b l o d e l

monasterio

de Verue-

l a * . Mencionaremos tambien á Micer Pietro de S i e n a ,

gran

f r e s q u i s t a que

i n t r o d u j o ,

d í c e s e ,

e s t e

método en A ra

g on

; l e s i g u i ó en é l Felipe

de

Cáceres con gran génio y

p r á c t i c a ,

y

f u é

aleccionado por

un

Maestro

Tomás.

Añadi

rémos á F. Potenzano

de

Palermo,

cuya permanencia

en

Zaragoza no debió s e r

muy

l a r g a , puesto

que

Martinez no

hace

de

é l mencion. Los

demás extranjeros

Esquert, Ro

l a r a de Mois,

Horphelin

de P o i t i e r s , y Lupicini 2 ,

pueden

c i t a r s e en c i e r t o

modo

entre

l o s que

aún

conservaron

,

s i

bien algo r e l a j a d a s , l a s t r a d i c i o n e s de l a gran e s c u e l a .

1 Esta riquísima joya de escultura d e l

mejor

tiempo

de

l a s

a r t e s ,

fue

destruida

para

sacar

e l oro

en

tiempo

de

l a guerra c i v i l por

concesiones

que

hizo

e l gobierno á miserables especuladores.

2

El

carácter

de pintura con

que

Martínez

designa l a

de Lupicini,

hace que nos

separemos de

l a opinion

ó

tradicion que atribuye

á

e s t e

pintor l o s cuadros

de

l a

c a p i l l a de

Santa Elena en l a

Seo;

e s t o s , sobre

todo

l o s c o l a t e r a l e s ,

tienen

grande analogía

con

l o s

de

l o s

mejores d i s c í

pulos

de Ribera,

t a l e s

como Passauti

y Francisco

Fracanzani.



24

Esta r e l a j a c i o n ó descenso , s u e r t e i n e v i t a b l e de l a , i n s

t a b i l i d a d de

l a s cosas humanas, s e

v e r i f i c ó

en todas l a s

e s c u e l a s por l a fuerza de

nuevas

i d e a s ,

consecuencia

de

l o s

acontecimientos ó sacudidas

de

l a p o l í t i c a . El

saco de

Roma

e c l i p s ó aquella

gran

escuela

d e l

inmortal Rafael,

dispersando

á s u s d i s c í p u l o s ; con

l o s

d i s t u r b i o s deAragon,

ocasionados por l a f ug a de

Antonio Perez, protegido

con

tanto c a l o r por l o s

aragoneses

,

c e l o s o s de

s u s f u e r o s , f e

neció

e l gran e s t i l o que

dejaron

l o s

Pelegret,

Cuevas

y

Cosida,

Micer P i e t r o , V a l l e j o , y algunos

o t r o s .

A

e s t a

época

s i n

duda-

alguna

alude

Martinez

cuando

nos

d i c e

que

por m ás de v e i n t e

a ñ o s

quedó

muerta

l a

pintura

e n

A ra

g o n , hasta

que v i n o

O r f e l i n ,

grande r e t r a t a d o r .

Pocos

igno

ran

l a s

p e r i p e c i a s de a q u e l l o s

d i a s y l a s persecuciones de

que

fueron víctimas

l o s

grandes y

l o s

pequeños,

hasta l l e

var a l cadalso a l desgraciado Lanuza. Cierto que en t a l e s

épocas

de

l u t o s

y de

pesadumbres

quedan por bastante

tiempo amortiguados

todos

l o s

i n s t i n t o s

de

o r g u l l o ,

de

l u j o y de ostentacion.

Pero

e l

tiempo c i c a t r i z a

l a s

m ás

profundas l l a g a s ,

y hace olvidar

hasta l o s agravios que

q u i s i e r a n

siempre t e n e r s e

presentes para vengarlos. A de

m ás e s t a postracion no f u é

larga

;

s a t i s f e c h a

l a venganza

de

Felipe I I ,

que

quiso cohonestarla

con

e l santo

nombre

de j u s t i c i a

y

de

a l t a

razon de Estado, no

atacó

e l fondo

de

l o s

f u e r o s

y

p r i v i l e g i o s

de

Aragon

,

pudiendo

asegurar

s e , como d i c e

un e s c r i t o r d i s t i n g u i d o ,

que

e l

Monarca no

cercenó una t i l d e de s u s f u e r o s , que continuaron í n t e g r o s

y

s a l v o s

despues de l a

muerte de

Lanuza

, á quien

mandó

hacer exequias suntuosas. Así s e s i g u i ó e l mismo sistema

de gobierno

y nombrándose j u s t i c i a s

que

continuaron

e j e r

ciendo su autoridad hasta e l advenimiento de Felipe V.



25

A sí , pues, l o s señores

de

Aragon, s i

no

alimentaron

l a s a r t e s en

tan

gran

e s c a l a

como

antes ,

no

por

e s o

de

jaron

de

dar

páb ulo á

s u s

nobles

a f i c i o n e s ,

ocupando

á

p i n t o r e s

y e s c u l t o r e s propios y

e x t r a ñ o s .

Prueban e s t e

a s e r t o muchas e s c u l t u r a s y l o s

numerosos

l i e n z o s , que

aún alcanzamos á ver, ejecutados desde p r i n c i p i o s d e l

s i g l o XVII ,

que

cubrieron l a s paredes de s u s vastos s a l o

nes y aposentos,

hasta

l a toma de l a heróica defensa

de

Zaragoza,

en

que

gran parte fueron pasto de l a s llamas.

El

regreso

de

Roma

de

Pedro

de

Orfelin á

e s t a

ciudad,

cuyos r e t r a t o s

encontraron con

j u s t i c i a grandes

admira

dores 1 , parece que despertó l a s a f i c i o n e s poco apagadas,

tanto

más, cuanto e s t e

género, muy

a l alcance de

l a g e

n e r a l i d a d ,

l i s o n j e a á todas l a s

c l a s e s ,

y e l

amor

p r o p i o ,

c a s i , hasta e l d e l austero f i l ó s o f o , mira con

m ás

com

placencia su propia e f i g i e que l a

d e l

héroe m ás

grande

de su

tiempo.

Los templos y monasterios

fueron

e l prin

c i p a l sosten

de

l o s

a r t i s t a s ,

pues

l a

r e l i g i o n e s l a que dá

más e f i c a z consuelo en l a s grandes

d e s g r a c i a s .

En e s t e

período que

recorremos,

Felipe

I I

bajó a l

s e p u l c r o ,

y

t o

dos saben cuánto protegió su h i j o l a s fundaciones r e l i g i o

s a s ,

mina

fecunda para

l o s

a r t i s t a s que debian

l l e n a r l a s

bóvedas, lunetos de l a s i g l e s i a s , l o s r e t a b l o s y c l a u s t r o s

con

h i s t o r i a s de

s u s

Santos fundadores. De e s t e l u j o ,

i n -

Hace unos quince añ os q ue

dibujamos un

excelente retrato de e s t e

autor en un guarda-muebles d e l e d i f i c i o d e l

P i l a r ,

representando en p i é

a l S r .

D. Martin Baptista Lanuza ( J u s t i c i a desde 1 6 0 0 ) . Esta obra r euerda e l e s t i l o de Porbus e l

v i e j o ,

con

l a

f l u i d e z de V an - Dyc k, y j u s t i f i c a

e l aplauso con que l a s obras de O r f e l i n fueron acogidas

en

Zaragoza.

P or algunas notas manuscritas

d e l

Dr. Latasa, consta que fue Pedro

O r f e l i n e l que h i z o e s t e retrato despues de haber espirado e l personaje.

Este

pintor fue

h i j o de

uno

de P o i t i e r s , llamado L'Orphelin,

que

ya

c i t a

mos,

y s e

e s t a b l e c i ó

en Zaragoza

á f i n e s

d e l s i g l o

XVJ.



2 6

troducido en

l a mayor

parte de

l a s naciones

en que

era

dominante l a r e l i g i o n

de

J e s u c r i s t o , y de haberse adop

tado

generalmente en

l o s

templos

l a

arquitectura greco-

romána, dejando en e l l o s grandes e s p a c i o s á l a pintura

para d e c o r a r l o s , proviene, en nuestro concepto,

l a

nece

sidad

ó m ás

general tendencia

á l a s composiciones

de

mu

cho e f e c t o ; á l a s

f i g u r a s

grandísimas , c u a l e s s e requerian

para que estuvieran

m ás

a l alcance

y v i s t a

de l o s f i e l e s .

De aquí l a s

c o l o s a l e s

y tremendas páginas

de

l a c a p i l l a S i x -

t i n a ,

l a s

de

l a s

cúpulas de Parma

y

o t r a s

obras

insignes

conocidas de t o d o s . En

e l s i g l o XVII, aunque l o s Caraccis

y

Dominiquino,

y algun

o t r o ,

dejaron obras

e x c e l e n t e s ,

bien

pronto

s e ab usó de e s t a moda, violentando a l a r t e ,

y

produjo

en l o s

p i n c e l e s de Pedro de

Cortona,

C iro Fer-

r y ,

Jordan y s u s

secuaces aquella pintura

que

bajo e l

pre

texto d e l s o t t o i n s u , ó s e a d e l e f e c t o que debieran produ

c i r l a s f i g u r a s como

s i

s e vieran pendientes

de

l a s

bóve

das,

r e s u l t ó

con

l o s

e s c o r z o s

de

e l l a s , e l

amaneramiento

que condujo paso

á

paso

e l

a r t e á su

decadencia.s í , á excepcion

de l o s

cuadros que s e

llamaban de ca

b a l l e t e , ó

de algunos que

s e

encargaban hacer con

par

t i c u l a r esmero y dispendios , ó en l a s pinturas

de

género

flamencas y

holandesas,

en todo

l o

demás s e omitió aque

l l a

e x q u i s i t a

p r e c i s i o n

de

d i b u j o , aquel estudio esmerado

en

l a

d i s p o s i c i o n

de

l o s

r o p a j e s ,

y

aquella

f i n a

y

minuciosa

ejecucion

en

l o s a c c e s o r i o s

y

en

l a razonada p e r s p e c t i v a ,

ó escenas donde figurasen l o s

p e r s o n a j e s .

De

e s t e

modo

s e

v e r i f i c ó

l a

trasformacion

de l a pintura

en

Europa,

produciendo

obras innumerables, mucho ménos c o s t o

s a s que

l a s

elucubraciones asiduas de l o s pintores d e l s i

glo XV

y X V I .

Sabido e s

que

e s t a s a l t e r a c i o n e s s e ha



2 7

cen

gradualmente;

l o s escalones . intermedios,

de

uno a l

otro e s t i l o , señalando á

a r t i s t a s

d i s t i n g u i d o s que tuvo l a

pintura,

fueron á

nuestro

parecer,

en

l a s

C a s t i l l a s ,

l o s

Caxés ; Francisco Ribalta en Valencia, Francisco Pache

co en

S e v i l l a ,

y

podríamos

señalar en

Aragon a l h i j o

de O r f e l i n y á Gerónimo

de

Mora.

En

l a s obras

de

e s t e

pintor

s e vé

todavía

intencion en

marcar p a r t i c u l a r i d a d e s

ó a c c e s o r i o s , s i n

que

l e s acompañe gran c i e n c i a d e l des

nudo, n i

l a grandiosa d i s p o s i c i o n de r o p a j e s , n i esmerada

ejecucion

de

e l l o s . Las indicaciones

que

nos

dá Martinez

de su e s t i l o , y l a s reminiscencias de l a s obras de

Zucherí

,

que

s e

observan

en

todas

l a s pinturas

de

l a

c a p i l l a d e l Na

cimiento, en l a Seo, nos persuaden que e s t a s sean obras de

Gerónimo Mora. Acaso

podrian aquí

nombrarse

á

Micier

P ab lo, á Domingo d e l Camino, y á Galcerán su d i s c í p u l o .

E l

f l o r e n t i n o Lupicini

, por

su

manera p r o l i j a

y acabada,

puede

s e r v i r tambien

de

e s c a l a de t r a n s i c i o n

a l e s t i l o

e s

pacioso

por

l a ejecucion

f r a n c a ,

l i b r e y d e

manera

moderna,

como l a

denomina Martinez,

que caracterizan

l a s

obras

d e l

s i g l o

XVI I .

Como

uno

de l o s

primeros

representantes de

e s t a ma

nera ó e s t i l o , designariamos á Galvan, que e s t u d i ó en

Roma.

En su gran

cuadro

de

l a s Santas Justa

y

Rufina,

de

l a Seo, s e observa c i e r t a . grandiosidad, pero no j u s t i

f i c a n

l a

fama

con

que

l l e g ó

de

I t a l i a

;

s i

bien

,

d i c e

Mar

t i n e z , «otros

que

hizo de menores dimensiones, merecie

ron

grande estimacion.

»

No

nos

parece i n f e r i o r

á

Galvan,

Francisco Ximenez

de T araz ona, q ue

tambien estudió

mucho

tiempo en Roma;

s u s cuadros

indican

que

era gran

p r á c t i c o «y m ás atento á

a d q u i r i r i n t e r e s e s que a l l u c i

miento de

s u s

obras.» Las

últimas,

segun

l a s

i n d i c a c i o



18

nes de Martinez, debieron s e r

l o s

nueve

cuadros

de

l a

ca

p i l l a

d e l Beato

Arbués : á

pesar de

haberlos

ejecutado

con

p r e c i p i t a c i o n ,

revelan

un

pintor

d i s t i n g u i d o .

En

l o s

gran

des

l i e n z o s

l a t e r a l e s

de

dicha c a p i l l a ,

s i

exceptuamos

a l

gunos t r o z o s en que debió s u j e t a r s e á l a s exigencias d e l

ceremonial

y

t r a g e s

de

l o s

p e r s o n a j e s , pues

pecan por

f a l t a

de

v i g o r ; en l a parte

a l t a de

l o s cuadros , con rompimientos

d e g l o r i a ,

como

entonces

s e

d e c i a , hay

ángeles con

una e l e

gancia y grandiosidad

dignas

d e l Guido Reni: f a l l e c i ó Xi-

menez

e l

año

1666,

pocos

meses

despues

que

terminó

e s t a s

p i n t u r a s .

Nombremos

ahora, con

Martinez, á s u s

contemporá

neos: Rafael Pertus,

de

invencion fecunda, que

pintó

l a

c o l e c c i o n de

cuadros

de l a s b a t a l l a s y conquistas de l o s

Reyes de

Aragon,

y

t a l

vez

l a

de D.

Alonso

de Aragon,

primer Duque de Villahermosa; á Domingo d e l

Camino,

á

Pedro

ó

Andrés

Urzanqui,

y á Jusepe

Leonardo,

de l a f a

milia

Argensola.

Otros v a r i o s a r t i s t a s

de

Zaragoza c i t a

Palomino: e l

marqués

de

S an F e l i c e s

e l o g i a , en

s u

A ta

l a n t a ,

á

Nicolás

Sanz, á Pedro de Labetan, a l

Dr. Seca

no y Bernardo Polo , como p i n t o r e s excelentes de f r u t a s

y f l o r e s ,

y á

Vicente Tio,

como

singular

r e t r a t i s t a

de

e s t a ciudad. Bartolomeo Vicente f u é pintor muy recomen

d a b l e ,

y á quien preconiza d e l

mejor

c o l o r i s t a aragonés

e l

magnífico

cuadro

d e l

martirio de

S an

Lorenzo,

en

l a

par

roquia de e s t e nombre, en

l a ciudad

de Huesca.

Juan

Vicente , acaso

h i j o

suyo , d e j ó

cuadros

de muy

agradable

1 En e l l i b r o de cuentas

de

limosnas para l a renovacion de l a

c a p i l l a

del Beato Arbués,

consta que en

e l añ o

1 6 6 5 ,

á 22 de

Setiembre,

s e

dieron

á Francisco Ximenez

Maza,

p i n t o r ,

por pintar

l o s

nueve cuadros de

dicha

c a p i l l a , mil y cien libras.—Archivo de l a Seo,



í í

c o l o r i d o . A unque p o s t e r i o r e s á nuestro Martinez, y extra

ños

á Aragon, nombraremos a l gran

c o l o r i s t a

Claudio

C o e l l o ,

cuyas

pinturas

en

l a s

bóvedas

de

l a i g l e s i a

de

l a

Mantería debieron e j e r c e r grande

i n f l u e n c i a

entre

l o s

pin

t o r e s d e l reino a l terminar e l s i g l o

XVII

, que

recompen

saron

con

mágia de c o l o r algunas incorrecciones en e l d i

b u j o . Uno de e l l o s f u é Vicente

Verdusan

, que d e j ó nu

merosas obras

c o l o r i d a s

con buen gusto en l a s i g l e s i a s de

Huesca, en e l

monasterio de Beruela y

en

Navarra: nom

bremos

tambien

a l

malogrado

Sebastian

Muñ oz , y

á

Juan

Miranda, que

pintó

algunas obras con

agraciado

c o l o r i d o .

Algunos o t r o s a r t i s t a s aragoneses, grandes

p r á c t i c o s

y

regulares c o l o r i s t a s podrian

c i t a r s e , m as l o s pasamos en

s i l e n c i o en favor

de

l a brevedad.

Esta manera

ó e s t i l o , m ás

desembarazado y

l i b r e , como

l o llaman nuestros c r o n i s t a s d e l a r t e , en l o s

dos

últimos

t e r c i o s d e l

s i g l o , f a c i l i t ó l a

multiplicacion de p i n t u r a s , y

respectivamente e l de l o s

p i n t o r e s .

Las i g l e s i a s

y m onas

t e r i o s , como ya dijimos

en

o t r o

l u g a r ,

dieron en e s t a

épo

ca

gran fomento

á

l a s

a r t e s ,

a s í

como

tambien l o s magna

t e s , y hasta

l o s

hidalgos ó c a b a l l e r o s

de

modesta

f o r t u n a ,

llenaron

s u s

aposentos de pinturas devotas

ó p r o f a n a s ,

s i

bien

de

i n f e r i o r mérito

a l de

l o s primeros. Segun

l a

r i

queza

y rango

de

l a s f a m i l i a s , s e

extendia e s t e l u j o , ora

en

l o s

o r a t o r i o s

domésticos

ó

en

l a s

c a p i l l a s

de

l i n a j e ,

ora

con

a l a r d e

de ostentar

una larga s é r i e

de r e t r a t o s de

cuerpo

entero de

s u s

a s c e n d i e n t e s , y

aun l a s representacio

nes de s u s hazañas en l i e n z o s menores ó en

t a p i c e r í a s

* .

1

Ya

hablamos de

l a

s é r i e

de l o s duques

de Villahermosa.

Otra conser

van l o s marqueses de Ariza con l a s hazañas de l o s Palafox.

Citemos

tam

bien

l a

s e r i e de l o s Moneadas , l o s tapices de

l o s duques

de H i j a r , e t c .



30

Muchos grandes señores de Zaragoza tenian l a s é r i e de

l o s

Reyes de l a

d i n a s t í a austriaca reinante; l a

f a m i l i a

de l o s Francos , una copia excelente de l o s reyes arago

n e s e s

que decoraron l a gran s a l a de

l a

diputacion.

Los

comedores s e llenaban

con

l o s cuadros

llamados bodego

nes ;

l a s

c a c e r í a s , l a s S i b i l a s ,

l o s

doce Césares ,

l o s

doce

meses d e l año, eran e l tema obligado para l a s grandes

an

t e s a l a s . Hoy

s e

pintan r e p e t i d o s blasones de l a s f a m i l i a s

en

l a s e s c a l e r a s ; entoncos s e

colocaba un

r e t r a t o grande

d e l personaje que m ás l u s t r e habia dado á l a c a s a , y una

larga

i n s c r i p c i o n

puesta

a l p i é

de

é l ,

s e r v i a

como

de

e j e

c u t o r i a , que declaraba a l f o r a s t e r o l o s timbres

de

e l l a .

Muchas corporaciones c i v i l e s y r e l i g i o s a s , y

e s t a b l e c i

mientos

de b e n e f i c e n c i a , y universidades, m ás agradecidos

que

somos

l o s

p r e s e n t e s , dedicaban r e t r a t o s

á s u s bienhe

chores, fundadores, ó

miembros

e s c l a r e c i d o s

* .

Estos nobles a l a r d e s y a f i c i o n e s

estaban

en consonan

c i a

con

l a

cultura

l i t e r a r i a

y

profundo

s a b e r

que

nadie

podrá negar á a q u e l l o s c é l e b r e s f o r i s t a s y j u r i s c o n s u l t o s

d e l r e i n o ,

á

tantos

concienzudos h i s t o r i a d o r e s

y

a n a l i s

t a s , y á no pocos ingenios y

poetas de

ambos s e x o s ,

no

s o l o de l a c l a s e media , s i n o de l a s más d i s t i n g u i d a s ; y s i

en

e s t o s

e l

gusto

no

era

bien

depurado

, achaque general

f u é de toda l a

nacion

desde mediados d e l s i g l o .

Algunas

ciudades

d e l

reino

seguian,

como

consecuen

c i a

p r e c i s a , e l movimiento

de

l a c a p i t a l ,

pues de

e l l a s

Hacia e l añ o de 1840 vimos en l a sala

d e l gremio

de alpargateros de

Zaragoza, una coleccion de todos

l o s

Reyes

de

España, de cuerpo e n t e r o ,

principiando desde

l o s Reyes

C a t ó l i c o s , y

hasta

Cárlos

I I , mandados pin

tar por esta corporacion

á

mediados

d e l

s i g l o XVII. Aún s e conservan re

siduos en algunas casas de l a s s e r i e s de

retratos

de reyes a u s t r í a c o s .



31

s a l i a n á I t a l i a y Flandes

personas

notables en l a s armas

y

l e t r a s . La

ciudad

de Huesca

(antigua

c ó r t e de

algunos

Reyes),

sobre

t o d a s ,

rendia

c u l t o

á

l a s

c i e n c i a s

y

á

l a s

a r t e s , c u l t o que mantenian

con

todo e l l u s t r e de aquella

época su

c a t e d r a l ,

su antigua universidad y s u s

t r e s

c o l e

g i o s mayores. Ya desde e l s i g l o XIV contaba e s t a ciudad

a l pintor Pedro de Zuera, de quien aún e x i s t e n

p i n t u r a s .

E l famoso

Pedro

Aponte pintó en e l l a

muchas t a b l a s

para

e l r e t a b l o mayor

de

l a parroquial

de

S an Lorenzo, por en

cargo

d e l Rey Católico

1 .

Otras

muchas

que adornaron

hasta e l s i g l o pasado l a s

i g l e s i a s

de dominicos y carmeli

t a s , dan i n d i c i o s de haber f l o r e c i d o

en

e l l a pintores muy

d i s t i n g u i d o s d e l s i g l o XV. En e l s i g u i e n t e , e l mencionado

Cuevas, h i j o

de

Huesca,

puso e l a r t e á

grande

a l t u r a ,

pues

algunas de s u s o b r a s ,

que

aún s e conservan en l o s grandes

t a b l e r o s

d e l monumento

de Semana Santa de

aquella

i g l e

s i a c a t e d r a l ,

recuerdan c a s i

todo l o m ás grandioso y cor

r e c t o

que

produjo

l a

escuela

de

Miguel

Ángel.

Las

i g l e s i a s

b i e n s e comprende que estaban enriquecidas

con

buenas

obras de a r t e ,

a s í como

l a s c a s a s de varios p a r t i c u l a r e s .

Mencionaremos s ó l o algunas en favor de l a brevedad, y

o t r a s que aún

alcanzamos en

nuestra

i n f a n c i a .

Sea l a p r i

mera l a d e l insigne anticuario D. Juan Vincencio Lasta-

nosa,

señor

de

Figueruelas y gentil-hombre de Felipe IV,

que

además

d e l

p r e c i o s o

é

inmenso

monetario

y

de

l a

r i c a

variedad de a n t i g u a l l a s de primer órden, como e s t á t u a s ,

urnas, porcelanas,

v i d r i o s ,

copas, esmaltes, estatuitasde

1 Consérvanse en

Huesca,

solamente, dos grandes tablas

auténticas

de

e s t e r e t a b l o , que s e deshizo

con

motivo de l a

construccion

d e l nuevo en

e l s i g l o XVII,

cuyo

cuadro principal pintó,

como ya

d i j i m o s , Bartolomé

Vicente.



3 1

m a r f i l , armaduras, e s c r i t o r i o s , t a p i c e r í a s y o t r a s de l a s

mil c u r i o s i d a d e s

que hoy

s e

arrebatan

l o s a f i c i o n a d o s á

p r e c i o s f a b u l o s o s , reunió un número considerable de pin

t u r a s , algunas de excelentes

maestros

1 .

En una

c a p i l l a

de su l i n a j e , en S anto Domingo de Huesca, depositó

un

grande y p r e c i o s o l i e n z o de J e s u c r i s t o

difunto

en

l o s

b ra

z o s

de su

Santa Madre, pintado por e l Españoleto, repe

t i c i o n d e l famoso

cuadro

que e x i s t e

en l a cartuja

de Ná

p o l e s .

Frecuentemente

s e reune á l a i l u s t r a d a y grande a f i

cion

á

l a s

a r t e s

n o b l e s ,

e l

deseo

de

p r a c t i c a r l a s ;

a s í

e l

c é -

La n o t i c i a

de

e s t e museo anda todavía manuscrita, y

s e

i n t i t u l a :

Habitacion de l a s

musas;

r e c r e o de

l o s

d o c t o s , e t c . ;

descripcion

de l a

casa

y museo de D. Vincencio Juan de Lastanosa, por

su

h i j o D. Vincencio

Antonio

y por

A.

Uzlarroz.

La

lectura de

e s t e

voluminoso manuscrito

hace

soñar

de

esta morada comoun

cuento

de l a s

Mil y

una n o c h e s , sobre

todo s i

s e

considera e l

estado

actual de l a s principales casas de Huesca

y aun de

l a mayor parte

de

l a

nacion.

Nombraremos, entre l a s pinturas,

segun

s e

veian colocadas

en

l o s

d i f e r e n t e s s a l o n e s ,

l a s

s i g u i e n t e s :

de

Lucas

de Holanda, de Micer Pablo, d e l Spadarino, de C o l l a n t e s ,

de

Ra fael Per-

t u s , de Vestart

Mallorquín, de

Luis de

Vargas, de S e v i l l a , de

Pedro

Urzan-

q u i , de

Ribera,

de Jusepe Martínez, de Miguel de San Juan, de

Alberto

Durero,

de Caravaggio, de

T i n t o r e t t o ,

deCambiaso,

e t c . S e c i t a n innume

rables

iluminaciones

y

miniaturas

en v i t e l a , retratos

de f a m i l i a

de cuerpo

entero,

volúmenes

de

estampas, que pasan de c i e n t o ,

d i c e

Lastanosa; otros

con retratos de

hombres

insignes

de e s t e

s i g l o

y

de

l o s pasados,

e t c . , e t c .

Una esmerada copia de esta descripcion debemos á l a f i n a galantería

y amistad con que nos

honra e l

distinguido catededrático

y académico s e

ñor

D.

Vicente

de

Lafuente.

P or

una

copia

hecha

por

e l

Dr.

Latasa,

que

tenemos á l a v i s t a , d e l catálogo manuscrito

de

Lastanosa, vemos i n f i n i t a s

preciosidades

de arte que

su

h i j o debió

pasar por

a l t o

en

l a relacion ó

noticia que antecede.

Citaremos

s o l o , en favor de l a

brevedad,

e l

siguien

t e a r t í c u l o : Ochocientas estampas, parte s u e l t a s , parte encuadernadas en

ocho

l i b r o s ,

todas

de

famosos

p i n t o r e s , como

s o n : de

Micael A ng elo, de

Rafael, de Alberto Durero, e t c más de dos mil estampas de empresas,

g e r o g l i f i c o s , ingénios, t r a g e s , e t c . :

c i t a , entre muchos

l i b r o s

c u r i o s o s , l a

primera edicion de l o s

trages

de V e c e l l i o , e l

Carducci,

l a s más raras

ediciones

de Crónicas nacionales, e t c . , e t c .



B S

l e b r e anticuario s e e j e r c i t ó en l a pintura con no e s c a s a

aceptacion. De

su

mano

vimos

varias perspectivas

y

r u i

nas

que

hasta

pocos años

há

s e

conservaron

en

l a

casa

de Huesca, y o t r a s

pinturas

a l

temple ,

d e l

mismo géne

r o , que

c i t a n s u s contemporáneos. E l

cronista

Vidaura

l e

llama

insigne en l a s matemáticas

y

p i n t u r a ,

y

aunque

bien

s e conoce

cuánto deberá r e b a j a r s e de e s t o último,

prueba siempre

que

no f u é muy

lego

en e l a r t e .

P or

ex-

. t r a c t o de una frecuente correspondencia

e n t r e

Lastanosa

y e l

Vizconde

de Ebol

y

Conde de

Guimerá

s e vé su d e s

t r e z a en e l dibujo arquitectonio y en l a s p e r s p e c t i v a s . Una

h i j a

suya

(doña

Ana

Lastanosa),

casada

conD. F.

Luis

Climent, heredó l a a f i c i o n d e l padre á l a pintura . Así s e

veia

entre l a gran s é r i e

de

r e t r a t o s ,

de cuerpo

e n t e r o ,

d e l

i l u s t r e l i n a j e de l o s Climent, e l de e s t a dama, muy a t a

v i a d a , con

un dibujo en

l a

mano, y l a

p a l e t a

y p i n c e l e s

s o b r e una mesa*. Inmediato á e s t e r e t r a t o habia o t r o de

D.

Francisco Luis Climent:

en

é l s e l e ia

que s e

e j e r c i t ó e n

e l

a r t e

d e l a p i n t u r a ; c a l i f i c a c i o n

que

en e l

último

s i g l o

h u

bieran borrado c i e n f a t u o s

hidalgos

de

o t r a s

p r o v i n c i a s .

Pues

que ya

hemos c i t a d o una dama, permítasenos c i t a r

o t r a s dos

que

dan testimonio de l a

femenina cultura oséen

s e .

Sea

l a primera

Teresa

A huesca, que

á

l o s nueve años

e x c i t ó

l a

admiracion g e n e r a l , por una estampa en 4 . ° de

S an

Antonio

y

e l

niño

J e s u s ,

grabada con

su ma

limpieza

1

Merece

notarse como argumento de

l a

i l u s t r a c i o n de aquella ciudad,

e l que en

uno de

l o s

papeles ó dibujos

sobre l a

mesa,

s e l e i a l a F.

y e l

a p e l l i d o de Barroccio,

pintor

insigne que nos dejó algunas bellísimas e s

tampas de

su

mano; prueba c i e r t a que estas joyas d e l

arte

andaban entre

l a s manos de aquellos c a b a l l e r o s , que

probablemente

pintarían algunos

de l o s

c i t a d o s .

r e t r a t o s .

3



u

y correccion * . Poco m ás tarde

otra dama

oséense

muy

p r i n c i p a l ,

doña Dionisia de

Segura, enlazada con l o s Ruiz

de

C a s t i l l a ,

f u é

primorosísima

en

d i b u j o s -

y

en

cuadros bor

dados de

mucho

m é r i t o ; . e s t o s

todavía

alcanzamos

á

ver

en

nuestra juventud 2 .

P or a q u e l l o s

tiempos

era

ya notable l a

c o l e c c i o n de pinturas y curiosidades que reunió en s u gran

casa de Huesca D.

Fr.

Vicente Oña y S e l l a n , gran

Caste-

l l a n

de Amposta,

ó

su antecesor en l a casa ; un sucesor

ó

hermano

d e l gran C a s t e l l a n ,

que

t e n i a e l mismo

nombre,

s e

d i s t i n g u i ó

tambien

en

l a

pintura.

No

debemos

tampoco

1

Existe e s t e

grabado en nuestra c o l e c c i o n , a s í como

t r e s

6

cuatro más

de escudos de armas con angelitos y c a r t e l a s , grabados a l agua f u e r t e por

l a

misma

Teresa algunos años despues, y prueban l a precoz disposicion

de

esta niña, y

l a

certeza

moral de haber

sido

l a

estampa de

S an Antonio

hecha toda por su mano.

2

La

c a l i f i c a c i o n

de primorosísima, hecha

acaso por un h i j o de esta

dama, deberá s u f r i r

grandísima

r e b a j a . Nosotros

sospechamos

que esta

Doña

Dionisia fué

l a

que

dibujó

l o s

ciento

cuarenta y

s e i s

retratos

que

adornan t r e s volúmenes

en

gran

f o l i o , manuscritos, i n t i t u l a d o :

Noticias

de

l a s armas y genealogías de l o s Ruices d e C a s t i l l a y U r r i e s ,

ordenados

por

D. Joaquin J o s é , señor de esta c a s a . Noventa de estos retratos son

de

cuerpo entero, de 32 centímetros

de

a l t o . Cincuenta

y s e i s de

medio cuer

p o , en óvalos ó c í r c u l o s de 1 3

centímetros,

todos p e r f i l a d o s y sombreados

con finísima pluma : aunque son muy defectuosos de d i b u j o , sobre

todo

l o s c a b a l l e r o s ,

y

gran parte

i d e a l e s , deben

considerarse como

un reperto

r i o curiosísimo de t r a j e s , por l a minuciosidad con que están trazados todos

l o s a c c e s o r i o s . E s digno d e l mayor

e l o g i o

y

muy

de notar, que

habiéndose

formado

estos

volúmenes

á

principios d e l

s i g l o

pasado,

sean

l o s

trages

exactísimos desde e l reinado de Carlos V, y au n en l o s de l o s a n t e r i o r e s ,

pues toma

e l

origen

desde e l

s i g l o XIV:

l o s

trages

de

esta

época,

s i n o son

de grande

exactitud,

s e ven con ropas,

l o r i g a s

y

otras piezas

que en l a

edad

inedia

s e

t r a j e r o n ,

s i n pecar en aquellos

groseros

anacronismos con que

e e

ven

pintadas

ó

grabadas

numerosas s e r i e s ,

forjadas en

nuestras p r i

meras c a p i t a l e s , de

personajes coetáneos

a l C i d ,

engalanados

con lechu

g u i l l a s ,

valonas

y

gregüescos

que no

s e

usaron hasta s e i s ó s i e t e

s i g l o s

más t a r d e . P or fortuna s e conservan

aún en

Huesca

estos

curiosos volú

menes.



35

pasar

en

s i l e n c i o

á un

i l u s t r e

ciudadano de Huesca ,

don

Francisco Artigas, c é l e b r e matemático y astrónomo, fun

dador

de

una

cátedra

de

a q u e l l a

c i e n c i a

en

l a

universidad

de su p a t r i a . Cean Bermudez l e consagra en s u D i c c i o n a

r i o un a r t í c u l o muy h o n o r í f i c o , como pintor

de

bastante

mérito, como a r q u i t e c t o y como

grabador

* . Concluiremos

citando á

una

persona

de e x q u i s i t o gusto

en l a s a r t e s ,

a l

virtuosísimo

canónigo

Oleina, contemporáneo de Lasta-

nosa

,

de

quien,

e n t r e

l a s pinturas

que

p o s e i a , esparcidas

de

dos

s i g l o s

á

e s t a p a r t e ,

aún

conserva

l a

I g l e s i a

de

S an

Lorenzo t r e s pequeños r e t a b l o s

de

p i e d r a s duras con cua-

d r i t o s e x c e l e n t e s .

Juan

Bautista

Lavaña,

en su

i n t e r e s a n t e v i a j e á A ra

g on, nos habla de u na A cade mia que s e fundó e n .

Huesca

en 1610,

donde s e r e u n í a n

v a r i o s c a b a l l e r o s y

e s t u d i a n t e s ,

para d i s e r t a r s o b r e p o e s í a y o t r o s a s u n t o s , y donde s e l e y e r o n

a l g u n o s

v e r s o s

y

d i s c u r s o s

b u e n o s .

Esta

asociacion

debió

transformarse hácia l a mitad d e l s i g l o , en o t r a asamblea

de

p a t r i c i o s o s c e n s e s ,

para

conversaciones l i t e r a r i a s ;

en

e l l a s s e reunirian a q u e l l o s ingénios acicalados a l gusto d e l

P . Baltasar

Gracian, embebidos en

su l i b r o

Agudeza

y a r t e

d e

i n g e n i o ,

no faltando algunas damas p o e t i s a s que en l a s

f i e s t a s

y

solemnidades

contribuian con s u s

romances,

glo

s a s

y

sonetos,

á enriquecer

a q u e l l o s

Aplausos

f e s t i v o s ,

y

o t r a s

r e l a c i o n e s

de

f i e s t a s

que s e daban

á

l a

imprenta.

Va

r i a s correspondencias y papeles antiguos hacen presumir

1 Artigas,

entre otros

grabados, dejó uno en f o l i o

dela fachada

de

l a

Universidad de Huesca, que é l

trazó

con grande

elegancia

para su época.

D i r i g i ó ,

con mucha parte d e l e d i f i ci o , l a que hoy

s e

v e , donde s e suprimie

r o n ,

acaso por

f a l t a de

fondos, cuatro

p i l a s t r a s en

e l segundo

cuerpo

que

l e daban gran r e a l c e y magestad.



38

que l a casa de Lastanosa

era

e l centro de o t r a s asambleas

análogas,

en que s e d i s c u r r i a ó

d i s e r t a b a ,

ya

sobre

l a s

an

tigüedades

d e l

museo,

ya

sobre

l o s

r e s t o s

romanos

que

f r e

cuentemente

s e

descubrian

en a q u e l l a c é l e b r e

colonia y

en o t r a s

poblaciones de

Aragon. Gerónimo Agüesca, poe

t a ,

dibujante

y

grabador, padre

de

l a

c i t a d a grabadora,

contribuia

con

s u s b u r i l e s á dar

publicidad

á

algunas

an

t i g u a l l a s . E l c a b a l l e r o Aguirre,

que tambien

pintaba por

a f i c i o n ; l o s

ciudadanos

Climent , l o s

Gaston

, e l j e s u i t a

Hortigas,

e l

canónigo

S a l i n a s ,

con

algunos ciudadanos

ó

infanzones, doctores

y

c a t e d r á t i c o s

de

aquella Universi

dad, y algunos individuos de s u s

c o l e g i o s

mayores,

f o r

maban e s t e areópago arqueológico.

Estableciéronse f r e c u e n t e s

correspondencias con

l o s an

t i c u a r i o s m ás doctos de Calatayud,

Tarazona y

o t r a s c i u

dades d e l r e i n o . Nombrarémos á Morlanes, Ximenez de

Urrea

( c r o n i s t a

y

capellan

d e l

Rey)

,

á

Dormer,

P e l l i c e r ,

l o s Gracian, l o s j e s u i t a s Garcías, Albiniano de

Rajas,

que

grababa

con mucha

limpieza, e l

Obispo de Malta

Fr.

Vicente Balaguer, y o t r o s largo de enumerar*. Los

i n f a t i g a b l e s Andrés Uztarroz

y

e l conde de Guimerá, don

Gaspar

Galceran Gurrea y

Aragon sobre

todos,

mante

nian

una

correspondencia tan viva y

a s í d u a ,

ya

para

pe

d i r monedas,

datos

a n t i c u a r i o s ,

h e r á l d i c o s ,

y n o t i c i a s de

a r c h i v o s , que hoy apenas podria c r e e r s e . E l s á b i o conde,

sobre t o d o , á m ás de

l a s p i n t u r a s e x q u i s i t a s

que

t e n i a

en Za-

Lastanosa:

Tratado

de l a

moneda jaquesa;

Museo de

l a s

medallas

desconocidas españolas: en Huesca, 1 6 4 5 . Monumento

de San Justo y

P as

t o r ,

con l a s antigüedades que s e

hallaron fabricando

una c a p i l l a para l o s

dichos s a n t o s :

Huesea, 1 6 4 4 , con estampitas

de

antiguos fragmentos, gra

badas

por

Gerónimo

Agüesca.



; t 7

ragoza,

no cesaba de

buscar l i b r o s ,

monedas, armaduras,

i d o l i l l o s y e s t a t u i t a s antiguas y de

santos d e l buen

tiem

po

de

l a s

a r t e s

* .

Ni

f a l t a r o n c a b a l l e r o s

extranjeros q u e ,

d í

c e s e ,

h i c i e r o n

v i a j e

expresamente

para ver aquel r i c o

depósito

de p r e c i o s i d a d e s ,

n i algunos f r a n c e s e s que, en

c a r t a s p a r t i c u l a r e s , l e

remitiesen

e l o g i o s en s u lengua 2 .

Estas comunicaciones

a l l e n d e d e l Pirineo s e h i c i e r o n

í n

timas,

sobre todo en Tolosa, por l a s r e l a c i o n e s

que Las-

tanosa mantuvo

con

e l canónigo

de

aquella I g l e s i a Me

tropolitana Francisco Filhol; y l o

que

á nuestro s i g l o

i l u s t r a d o s e haria c a s i i n c r e i b l e , e s que e l anticuario o s

éense mandara

imprimir á s u s

expensas, por

e l

manuscrito

que

p o s e i a ,

l a

r e l a c i o n ,

aunque s u c i n t a ,

d e l

r i c o

museo

que

é s t e prebendado t e n i a

en

dicha ciudad, junto a l

c l a u s t r o

de su i g l e s i a metropolitana 3 .

1

No

deja

e l

conde reposar á

Lastanosa,

pidiéndole t r e s y cuatro veces

l o s

dibujos

que

e s t e

había

hecho

d e l

palacio

de

Huesca,

d e l

cual

no

s o l o

que

r í a l a planta de l o s bajos y a l t o s , m ás l a s sinografias ( s i c ) , s e c c i o n e s y facha

das

i n t e r i o r e s y

e x t e r i o r e s de l o que ahora s e conserva de é l ; l o

mismo pide

d e l

c a s t i l l o

de

L oh arre y de otras

antigüedades

de l a edad

media, con

e l

mismo afan que l o p e d i r í a e l másapasionado anticuario

extranjero

de nues

t r o s d í a s . Ora

s e

llevaba á

nuestro

Martinez, ora

a

O r f e l i n ,

ácopiarlo

que

s e descubría en algunos puntos

d e l

Arzobispado.

Acaso

por encargo

d e l

conde i r i a Martinez á Huesca á dibujar e l sarcófago romano que encierra

l o s

r e s t o s

de D. Ramiro

e l Monje,

en

e l claustro de

S an

Pedro e l

Viejo

* .

J Stances: Au t r e s noble chevaliér dom Vincent de

Lastanosa,

arrago-

n a i s ,

seigneur

de

Figaruelas, sur

l e s

antiquités

de

sa

maison.

S on

d i e z

e s

tancias en un pliegueeito pequeño, que

parece fué

remitido

en una

c a r t a .

3 Este

rarísimo

l i b r i t o , que s o l o consta de 48 páginas, y compramos

en P a r i s , s e

i n t i t u l a

Diseño de

l a

insigne y copiosa

b i b l i o t e c a

de Francisco

* Extractos de cartas d i r i g i d a s ' á D. J . Vincencio Lastanosa por l a ma

yor

parte

de e s t o s personajes,

que pararon

en

poder

d e l

S r .

D.

J .

Sanz de

Larrea, c o l e g i a l y rector que fué d e l c o l e g i o mayor

de Santiago

de Hues

c a . Algunas copias hechas en e l s i g l o pasado por D. Félix de Latasa, son

propiedad d e l señor marqués

de

Santa Coloma, i l u s t r a d o aragonés que

generosamente

nos l a s

ha

franqueado.



3 8

Pues que l a cultura de l a s l e t r a s s e h a l l a frecuentemente

en

íntimo contacto con l a

de l a s a r t e s ,

no

e s

d i f í c i l

con

c e b i r que en o t r a s ciudades de Aragon, e n t r e e l l a s Calata-

yudy

Tarazona,

hayan

e x i s t i d o ,

aunque

en

menor

e s c a l a ,

c u l t i v a d o r e s de e s t a s . Ambas poblaciones tuvieron h i j o s

muy

d i s t i n g u i d o s , en l o

e c l e s i á s t i c o ,

c i v i l

y

m i l i t a r .

De

Tarazona fueron e l insigne e s c u l t o r T u d e l i l l a , e l pintor

Gimenez, e l canónigo

M. Miguel Navarro, c é l e b r e l i t e

r a t o y

a n t i c u a r i o ,

y o t r o s . Los abandonados salones d e l

p a l a c i o de

Eguarás

y

e l

casino de

su amena quinta

, de

claran

e l

gusto

y

magnificencia

de

s u s

antiguos

dueños.

L ue go

hablaremos de un c a b a l l e r o , pintor d i s t i n g u i d o ,

de

Calatayud, r e s i d e n c i a d e l doctísimo anticuario Gerónimo

García.

S i s e

r e g i s t r a s e n archivos

y

no pocos

desmorona

dos p a l a c i o s de muchas comarcas, encontrariamos, s i n

duda, algunos testimonios de

cultura y de

a f i c i o n

álas

a r t e s de nuestros mayores. Sin e s t a s f a t i g o s a s indagacio

nes,

nada

aparece

conocido

n i

aun

soñado.

Nuestra

i n

c u r i a y afan por l o presente,

con

s u s goces m a t e r i a l e s ,

l a s e d de

v i v i r

en l a c ó r t e ,

l a

p o l í t i c a , en

f i n , m ás

que

e l

tiempo, e l polvo y l a s t e l a r a ñ a s , han cubierto c i e n o b j e

t o s y

memorias i n s i g n e s , que desprecia l a

presuntuosa

generacion a c t u a l por e l innoble positivismo. S o l o - c r e e

bueno

l o que e l l a

funda

,

aunque

s e a sobre

cimientos de

arena.

Retrocedamos

á

Zaragoza,

y

a l

segundo

t e r c i o

d e l

s i

glo X V I I , para ocuparnos de Jusepé Martinez, o b j e t o de

F i l h o l ,

presbítero y hebdomadario

de

l a santa

i g l e s i a

de

Tolosa,

publicado

por

e l Dr.

J .

F.

Andrés

Uztarroz,

en

Huesca, añ o

1 6 4 4 .

Á pesar d e l t í

t u l o , c a s i todas l a s páginas s e invierten en l a enumeracion de l a s a n t i

güedades y

curiosidades que

contenia

e l Museo.



39

e s t e breve ensayo.

En l a r e l a c i o n de

l a s exequias

c e l e b r a -

-

das en Zaragoza á Felipe I I I , describiéndose e l gran

t ú

mulo

que con e s t e motivo s e l e e r i g i ó

en

l a plaza

d e l Mer

cado e l año 1621, s e menciona á un Pedro Martinez, que

pintó en é l

v a r i a s

f i g u r a s a l e g ó r i c a s ,

e t c .

La

correspon

dencia d e l tiempo con l a edad de nuestro a r t i s t a nos l l e v ó

á

l a conjetura

de

que

e s t e

profesor

hubiera

s i d o su

padre,

cuando por una declaracion j u r í d i c a que recientemente s e

nos

ha

comunicado,

consta que l o f u é un

t a l Daniel

Mar

t i n e z , p i n t o r ,

de

nacion

flamenco,

y su

madre,

I s a b e l

de

Lurbe,

natural de

l a v i l l a

de

Egea.

P or

otra

cláusula

de

dicho documento s e vé que nació su

h i j o

Jusepe, no en

1612,

como

d i c e

e l

S r . Cean, s i n duda por equivocacion de

c o p i a , s i n o en

1602

* . S on

desconocidos

l o s pormenores y

ocupaciones d e l jóven

Martinez

, aunque

c l a r o

e s que su

padre l e educaria convenientemente

para

l a carrera que

emprendió. E l regreso de Roma de Pedro O r f e l i n , y l a

n o t i c i a

de

que

Francisco

Xhnenez

habia

i d o

á

a q u e l l a

me

t r ó p o l i de l a s a r t e s , moverían tambien á Daniel Martinez

1

El

distinguido pintor

D.

Bernardino

Montañés,

entre

muchas

n o t i

c i a s que debemos á su f i n a amistad , nos ha

comunicado

l a s i g u i e n t e ,

sacada dela declaracion j u r í d i c a ante e l

notario

y S r .

Arzobispo

de

Zara

goza, tomada

en

1618

con motivo de promover

l a b e a t i f i c a c i o n

d e l venera

b l e Pedro

Arbu.es

: entre otros párrafos interesantes a l o b j e to , s e l e e que

su

propio

nombre

y

sobrenombre

son

Jusepe Martinez,

natural

y

nacido

en

l a ,

presente ciudad

de Zaragoza, de

edad

de cuarenta y

s i e t e años, poco

m ás ó menos, que su a r t e y

profesion

e s pintor, y

que

l o

e s

de l a magestad

d e l R ey Nuestro

Señor,

y

de e l l o

t i e n e su real p r i v i l e g i o ;

que

e s

h i j o l e g í

timo y

natural de

Daniel Martínez,

p i n t o r , de

nacion flamenco,

y de Isa

b e l de Lurbe, natural de l a v i l l a de Egea, y que t i e n e n en l a dicha v i l l a y

o t r a s partes del presente reino

deudos

y parientes, gente h o n r a d a , , y

que

t i e n e de

hacienda

y patrimonio en

cantidad

de ocho

mil ducados,

poco más

ó menos

Con

estos

datos no queda duda

alguna

de que nació

Martinez

en 1 6 0 2 , y que

por equivocacion

de copia s e e s c r i b i r i a 1 6 1 2 .



40

á

enviar

á

e l l a

á

su

h i j o . Ignórase

e l

añ o

en que e s t o s e ve

r i f i c ó ; s o l o hay conjeturas de

l a

época en que

moraba

en

Roma,

y

de

l a

que

pudo aproximadamente

r e g r e s a r ,

segun

s e c o l i g e por s u s

propias

palabras de q u e e n 1 6 2 5

e s t a b a ya

d e s e o s o d e v o l v e r s e

á España;

pero que antes

quiso

i r

á

Ná

p o l e s , donde t r a t ó á

Rivera,

e t c . No debió s e r corta su

permanencia

en Roma

,

mansion

d e l i c i o s a

para

l o s a r t i s

t a s

, que

con

g ran pena l a dejan , ya que tantos porme

nores dá

de c o s a s que a l l í

presenció

acerca

de

p i n t o r e s

i n s i g n e s ,

a s í

como

de

s u s r e l a c i o n e s

con

G uido y

Domi-

niquino,

y con

e l

h i j o de

Pablo

Veronés (no con

e l s o b r i

no,

como

e s c r i b e e l a u t o r ) . Otros documentos tenemos de

su

permanencia

en

l a Ciudad Eterna

por

algunos

años:

t a l e s son una s é r i e de estampas de l a vida de S an Pedro

Nolasco,

en f o l i o menor,

firmadas

por é l , y

sospechamos

que publicarian

ó

costearian l o s r e l i g i o s o s mercenarios de

l a

corona de Aragon,

e s t a b l e c i d o s en

e l convento de

S an

A drian, á

l a s f a l d a s d e l C a p i t o l i o .

Este

encargo

prueba

cómo en

aquella

c a p i t a l , donde s e

juntaban a r t i s t a s

de

c a s i toda Europa, s e consideraba e l mérito de Martinez,

cuando s e t r a t ó de a b r i r una coleccion de láminas , obra

en todos

tiempo

larga

y c o s t o s a , y hecha por grabadores

muy a c r e d i t a d o s ,

como f u é M. Greuter, y su h i j o

J .

Fe

d e r i c o ,

de

quien e l Lanfranco

hacia

grandes e l o g i o s . Lú

e a s

Ciamberlano,

p i n t o r ,

grabador

y

j u r i s c o n s u l t o ,

a b r i ó

algunas o t r a s . Poseemos unas doce estampas

de e s t a

co

l e c c i o n ,

con

e l nombre y a p e l l i d o

de Martinez,

y

ya r e

velan

un

a r t i s t a

d i s t i n g u i d o ,

por l a invencion

y

s á b i a

composicion

de l a s escenas , por su

dibujo correcto

y gran

d i o s o ,

s i

bien algunas f i g u r a s son poco

e s b e l t a s .

Ninguna n o t i c i a exacta tenemos de l a época de su r e



u

greso n i de s u s

obras hasta

e l Mayo de

1632,

en que

e s c r i b e desde

Zaragoza

a l i l u s t r e

Lastanosa, s u

favorece

d o r ,

dándole

parte

de

unos

l i b r o s

de

estampas que

e s t e

de

s e a b a ,

y

termina d i c i é n d o l e : r e m i t o

á V . t r e s

p a p e l e s

m i o s ,

pues por ahora no t e n g o o t r o s mejor i m p r e s o s . Esto

demues

t r a

que además

d e l r e t r a t o de

Matias Piedra, que

c i t a e l

S r .

Cean, grabado por Martinez con g r a c i a y g u s t o , gra

b ó por l o

menos dos

estampas

más.

Dos años despues ( e n 1634), tenemos á nuestro pintor

en

Madrid, donde

entabló

r e l a c i o n e s

con Alonso Cano,

de quien nos comunica c u r i o s a s p a r t i c u l a r i d a d e s , omiti

das

por l o s b i ó g r a f o s .

Así

nos

l a s hubiera

dado m ás

abun

dantes de Velazquez , á quien t r a t ó en Aragon con c i e r t a

intimidad ,

por

l o s

años 1 6 4 2 a l

44,

con

motivo

de

haber

acompañado e l gran a r t i s t a á Felipe IV á Fraga , Lérida

y Zarag oza. A sí , en e s t a ciudad

,

por l o s inf ormes de

Velazquez , e l monarca l e nombró pintor de su r e a l cá

mara * .

Ya leimos en otra

parte

que e l pintor de l a toma

de Breda f u é á concluir en e l estudio

de Martinez e l

r e

t r a t o de

una dama de Zaragoza. En e l añ o

4 3 envió

e l

Rey a l

pintor aragonés á sacar v a r i a s v i s t a s y planos d e l

ataque

de

l a plaza de Monzon

.

Desde

e s t a

época

podemos

considerar á Martinez en

toda l a f u e r z a

de

su

t a l e n t o y

experiencia

, y

nos parece

v e r i s í m i l

que D.

Pedro

Apaolaza,

arzobispo

de

Zarago-

El ya mencionado

Lastanosa, amigo y

protector

de Martinez,

d i c e

que e s t e nombramiento

s e

efectuó

en

1644

Tam bien

en su Museo de

lasmedallas

da

l a D o t i c i a de haber

e l R ey

enviado

a l a r t i s t a

á

Monzon,

y

en carta d e l cronista Uztarroz, de 3 1 de Marzo de 1 6 3 8 , e s c r i b e á Lasta

nosa,

sobre

e l

descubrimiento en

Zuera de algunas

f i g u r a s romanas,

todas

colocadas en sus

n i c h o s ,

y que

un

dia de e s t o s iremos Jusepe Martinez

y

yo

á dibujar todo e s t o ,



11

za desde 1635, l e designase m ás adelante para pintar

l a

mayor parte

de l o s cuadros d e l r e t a b l o

de Nuestra

Señora

l a Blanca, cuya c a p i l l a renovó á s u s expensas, s i bien

e s t a obra no s e empezó hasta l o s

últimos años de

s u

pon

t i f i c a d o , terminándose á f i n e s d e l 1644, un año despues

de

su

f a l l e c i m i e n t o .

El

l e c t o r

verá m ás

adelante

e l fun

damento de nuestras conjeturas sobre e l autor de e s t o s

cuadros.

Tambien queda en conjetura l a

época

en que

pintó

l o s

de l a

i g l e s i a de

l a

Mantería, y l o s

d e l

monasterio de

Santa

Engracia,

encomiados

por

Palomino,

con

o t r o s

muchos

que

en su larga vida pudo

p i n t a r .

Más s e n s i b l e

e s todavía l a completa pérdida de tantas como c i t a n l o s

b i ó g r a f o s ,

dejándonos

c a s i á oscuras

para

poderlas juzgar;

solamente de unas pocas de e l l a s s e t i e n e alguna c e r t e z a de

s e r pintadas

por Martinez. Señalaremos l a s

d i f e r e n t e s ma

neras de l a s que s e l e atribuyen.

Las

estampas

que

ya

citamos de

l a

vida

de

S an

Pedro

Nolasco, que Martinez dibujó en Roma, pueden s e r v i r de

muestra

d e l primer

e s t i l o

de

s u s

composiciones. S us

f i g u

r a s

son poco i d e a l e s y e s b e l t a s , pero correcta

y

grandio

samente d i b u j a d a s . Celoso

de

conservar l o s

contornos en

s u s p i n t u r a s ,

quedaban

e s t o s algo

pronunciados,

como l o

hacian l a

mayor p a r t e de l o s p i n t o r e s

de

su tiempo. A l

gunos

de

e s t o s

r e s a b i o s

d i r í a s e

que

conservó

en

e l

gran

l i e n z o de l o s diputados d e l r e i n o , v e s t i d o s de l u t o con

motivo

de

l a s

honras fúnebres de

Felipe

I V, aunq ue e s

probable que

haya

querido

marcar

l o s contornos para que

produjese

e l

e f e c t o debido

á

c i e r t a

d i s t a n c i a .

C on

i g u a l

o b j e t o en l o s cuadros

d e l

r e t a b l o de Nuestra Señorada

Blanca ,

que atribuimos á Martinez

, quiso dar

e s t e

un



4 3

claro-oscuro muy

vigoroso ;

nótase

gran firmeza y r e s o

lucion de p i n c e l , con mucha s o l i d e z de em paste y buen

c o l o r i d o

en

l a s

c a r n e s . La, mayor parte

de l o s pasages de

l a vida de l a Vírgen, están grandemente compuestos, en

e s p e c i a l l a coronacion;

e l desposorio

con S an José

r e

cuerda todo l o gracioso d e l Parmegiano en e l movimien

t o y a i r e

de

l a s f i g u r a s . En

su

último

e s t i l o ,

acaso con

l a llegada de Velazquez á Aragon, aparece en l o s cua

dros de Martinez

c i e r t a f l u i d e z de p i n c e l . Con e s t a s

c u a l i

dades s e recomiendan una c o l e c c i o n de cuadros con f i g u

r a s d e l

tamaño

natural

,

que

s e

l e

atribuyen,

y

representan

l a vida de S an Lorenzo , mártir , que decoran l a s a c r i s t í a

de l a

parroquia

d e l

Santo Levita,

en Huesca, cuya

obra

y pintura fueron costeadas por l o s S r e s . Cortés, ascen

d i e n t e s de l o s

condes

de Torres-Secas.

A e s t a época a s i g

nariamos un l i e n z o de S an Gerónimo, e x i s t e n t e en l a i g l e

s i a

de S an

Miguel de

Zaragoza:

e s t e b e l l o cuadro

reune

cualidades

e x c e l e n t e s

de

dibujo

y

composicion,

con

pin

c e l

f l ú i d o y vigoroso a l

propio tiempo. Los a n g e l i t o s que

aparecen en l o a l t o están dibujados

con

s u ma gracia y

s e n c i l l e z ,

recordando mucho l a s

graciosas

posturas y f o r

m as de l o s de Ludovico Caracci ,

que

tanto s e i n s p i r ó de

Correggio. Un cuadro de media

f i g u r a

de un mancebo,

tamaño d e l natural ,

dibujando

á l a l u z de una v e l a , que

posee

en

Zaragoza

e l

c a b a l l e r o

Vilademunt,

nos

parece

obra de Martinez , y s o l o examinándolo muy despacio s e

l l e g a á

conocer

que no l o

pintó e l

gran

Velazquez.

Tal

e s l a exactitud de dibujo , t a l e l picante e f e c t o , toque f r a n

co y suave

de

e s t a

p r e c i o s a

t e l a .

Esta

recuerda mucho

e l

cuadro que poseemos y representa a l h i j o de Martinez,

Antonio

, ménos de

medio

cuerpo

, en

ademan

de r e t r a t a r



4 4

á su padre ,

que

aparece como

bosquejado

en otro l i e n z o

sobre

e l

c a b a l l e t e * . E l

modo

de

volver e l h i j o su r o s t r o

a l

espectador probaria

s e r

obra

suya,

y

probaria

tambien

que

f u é un a r t i s t a

muy

distinguido cuando

pintaba por

s u propio

gusto,

no sujetándose á un tema obligado n i

á

prescripciones n i

exigencias de

superiores 2 . Al go

de

e s t o debió acontecer a l jóven pintor en l o s grandes aun

que pocos l i e n z o s que

s e

conservan en e l

Museo

de

Zara

goza y estuvieron en l a cartuja de Aula Dei , donde tomó

e l hábito

de

S an

Bruno.

Las pinturas

que de e s t a s é r i e

son

de

Fr. Antonio, s i s e recomiendan por su buena

composicion, correcto

dibujo

y

buen

plegado de

s u s

ropa

j e s ,

aparecen

hoy f a l t a s de fuerza y

de

c l a r o - o s c u r o ,

con

d i c i o n

que acaso

l e impondrian s u s prelados.

Poseemos

un dibujo suyo

de

uno de e s t o s cuadros, f irm ado por

é l , hecho^ con tan

superior

t a l e n t o , que muchos

l o

a t r i

buirian

a l

mismo Carducci. Murió

Fr.

Antonio, monje

p r o f e s o

en

l a

expresada

c a r t u j a , e l

año

1690.

Habia

nacido en

Zaragoza

en

1639;

su padre, despues de haber

l e enseñado l o s p r i n c i p i o s d e l a r t e , l o envió á Roma don

de l e mantuvo

algunos

años, y á su regreso

l e

ayudó en

v a r i a s obras , principalmente en l a

de

l o s c l a u s t r o s

de

l a

Mantería.

Jusepe Martinez, con singular modestia, c a l l a en su

l i b r o

e s t a s

y

o t r a s

p a r t i c u l a r i d a d e s ,

a s í

como

tambien

l a s

obras que h i z o , aun l a s que pudieran d a r l e nombradla.

1 De

e s t e cuadro,

de nuestra propiedad,

que

hemos legado a l Museo

de Zaragoza, s e ha

sacado e l retrato

d e l autor

que va

á

l a cabeza

de

e s t e

volumen.

3 S u

padre, hablando de

l a s

obras que

hizo

Vicente

Carducci

en

l a

car

tuja

d e l Paular, d i c e

que «con e l l a s dejó contentos á l o s r e l i g i o s o s , que

no

fue pequeña

hazaña.



45

Nada nos d i c e

de

haber

s i d o

D. Juan de

Austria, h i j o de

F e l i p e IV, d i s c í p u l o suyo, n i de o t r o s que s i n duda hu bo

d e

tener

en Zarag oza

un

pintor

tan

a c r e d i t a d o .

Alguna

t r a d i c i o n ,

cuyos últimos ecos oimos en

l a

expresada

c a r t u j a ,

de ancianos y

r e s p e t a b l e s monjes, harian su

poner

que

e l mencionado h i j o d e l monarca estuvo en

aquel

monasterio

algun tiempo,

y

a l

cuidado

de

l o s

r e

l i g i o s o s ,

tratado con todo e l regalo debido á su

a l t o

ran

g o .

P or

l a época en que

e s t e

s e detuvo en

Zaragoza

(1644),

tendria

D.

Juan

unos

quince años,

y

s e

com

prende en

e s t a

edad

e l

desenfado d e l mancebo

,

que cuen

tan l o s monjes, en procurarse s o l a c e s , interrumpiendo e l

s i l e n c i o

en

a q u e l l o s magníficos c l a u s t r o s .

P or

e s t e

tiempo

debió c o n s t i t u i r s e Martinez maestro suyo, s i n que á e s t o

s e

oponga e l q u e ,

algunos años despues, hallándose don

Juan

en Madrid, f u e s e tambien amaestrado, conio d i c e Pa

lomino, por D. Eugenio de l a s

Cuevas.

Tal vez en aquella

época,

bajo

l a d i r e c c i o n

d e l pintor

zaragozano, haria don

Juan a l agua

f u e r t e

l a

pequeña

estampa que poseemos * .

Todos saben l o s grandes cargos

que

despues

e j e r c i ó

e s t e

personaje ya en I t a l i a , en 1647, donde

redujo

á l a o b e -La estampa en

cuestion

e s de unos cuatro á cinco centímetros, copia

de

C a l l o t , a l

agua

f u e r t e : tiene

estas

i n i c i a l e s : l a s

dos JJ en

l a márgen

s u p e r i o r ;

y

en

l e t r a

antigua,

manuscrita,

d i c e : e s t e

grabado

e s

de

mano

de

D.

Juan d e Austria y s e vé por

l a s

dos

c i f r a s .

Acaso

en

aquella ciudad

s e r i a

conocida esta

c i f r a

como firma

de

e s t e personaje para cosas

c o n f i

d e n c i a l e s . No s o l o tenia D. Juan honesto

entretenimiento

con l a pintura,

pues parece, por l a s obras

que

l e

dedicaron en

Zaragoza y

en

Huesca,

que

dispensó

su proteccion á l o s hombres doctos y á l o s

e s c r i t o r e s sobre

l a música. Dos tratados sobre e s t a , principalmente aplicado á l a

g ui

t a r r a , vemos

dedicados

á

S . A . , por Gaspar

Sanz, aragonés:

en

cada uno

de e l l o s hay un

retrato grabado. Sobresale en b e l l e z a e l que

grabó

S . Bla-

vet en 1 6 7 5 .



4 0

d i e n c i a

l a

ciudad

de Nápoles;

ya

en Flandes,

ya en

Cata

luña, apoderándose de Barcelona en 1652. Más t a r d e ,

desde

l o s

años

de

1673,

permaneció D.

Juan

de

virey

en

Aragon

v a r i o s

años, y

en

e s t e de

73 f u é

cuando

mandó

á

Martinez

hacer en su

presencia

una composicion ó boceto

pintado de claro-oscuro, para e j e c u t a r

un

cuadro

grande

q u e por

s u d e p o r t e

y

g u s t o e n t r a b a

muchas

v e c e s á v e r l o * . P ro

bable e s

que entonces

, por l a s

conversaciones

doctas é

i n t e r e s a n t e s que sobre l a pintura escucharia d e l anciano

p i n t o r ,

f u e s e

cuando

l e

encargó

e s c r i b i r

e s t e

t r a t a d o ,

a f i a n z a d o ( d i c e e l censor de l a o b r a ) d e l a sombra y o b e d i e n

c i a

d e S .

A . , y

e s t i m a r s e e n ancianidad t a n

c r e c i d a

l a f a t i g a

d e s u pluma.

E l

S r . Cean d i c e que f a l l e c i ó Martinez en

1 68 2 de m ás de s e t e n t a

a ñ o s :

habiendo

nosotros probado

que nació

d i e z

años antes de

l o

que e l expresado

e s c r i t o r

e s c r i b e , r e s u l t a

que murió cerca

de l o s ochenta.

C on

e l

ejemplo

de

D.

Juan

de

Austria,

q ue seg un

Cean

pintaba con i n t e l i g e n c i a , s e

moveria

á e s t u d i a r e l a r t e

con

fundamento

un

p a j e

de

S .

A .

Este f u é

D.

Francisco

Vera Cabeza de Vaca, de muy i l u s t r e f a m i l i a de Calata-

yud, e l c u a l

con

tan

docto maestro s a l i ó aventajado pin

t o r . Palomino l e preconiza como

excelente

en l o s r e t r a

t o s ;

pero en

muy

superior

e s f e r a coloca

á e s t e c a b a l l e r o

un gran l i e n z o que e x i s t e en l a

s a l a

c a p i t u l a r de Santa

María de

s u p a t r i a ,

y representa toda l a Sacra

Familia.

Á pesar de l a s t o r p e s restauraciones que ha

s u f r i d o ,

r e

vela en su

autor

muy buenas cualidades de a r t i s t a , por l a

correccion d e l

d i b u j o , por

l a gran

f u e r z a

de claro-oscuro

y

por

s u

r i c a entonacion , y s o l o s e

echa

de

m énos algu-

Tratado

XXI,

página

1 9 5 .



47

na mayor dignidad

en

l o s

semblantes. No e s e s t e

e l

único

ejemplo

que

nos dá l a nobleza española en l o s

s i g l o s

pa

sados

de

haber

e j e r c i d o

l a

pintura

,

pues harto

numero

s o s l o s consignan l o s e s c r i t o r e s d e l a r t e . ¿Qué mejor uso

d e l tiempo

puede

hacer

l a noble

juventud, cuando n i l o s

e s t u d i o s

l a llama á l o s c o l e g i o s n i

universidades,

n i

l a

p a t r i a l a n e c e s i t a en l o s campos de b a t a l l a , n i l a s

l i d e s

p o l í t i c a s en s u s

asambleas?

En l i b r o alguno v i é r a s e r e

gistrado

e l

nombre de D.

Francisco

Cabeza de

Vaca á no

haber

ocupado

tan

útilmente

su

tiempo.

Ahora

b i e n ,

con tan

largos

v i a j e s ,

e s t u d i o s , d i s t i n c i o

nes y con

l a s

e x c e l e n t e s

máximas

que

Jusepe Martinez

diseminó en su l i b r o , ¿ s e r á c r e i b l e que e l a r t í c u l o que l e

consagra Cean Bermudez

en su D i c c i o n a r i o

dé

una i d e a

p e r f e c t a de nuestro

pintor

? Ciertamente que no , y todo

l o

dicho podrá

demostrar cuán

erróneos é

incompletos

fueron

l o s

informes

que

s e

remitieron

a l

distinguido

e s

c r i t o r , quien

en oposicion a l

j u i c i o

de

l o s

dos b i ó g r a f o s

que

l e precedieron , c a l i f i c a en c i e r t o modo á Martinez

de

una medianía

en

su

a r t e ,

diciendo

por único e l o g i o que

m ás s e d i s t i n g u i ó por

l o a g r a c i a d o

d e l c o l o r i d o que por l a

g r a n d i o s i d a d d e s u s formas y c o r r e c c i ó n d e l d i b u j o .

Preci

samente e s t a c a l i f i c a c i o n corresponde por

l o

general á l a s

pinturas que s u padre pudo t r a e r de Flandes, en e l g é

nero de

l a s

de

Martin

de Vos, ó de

l a s

de Gerónimo

y

Bautista Franck , y en cuyo e s t i l o l a s p i n t a r i a Daniel en

Zaragoza;

y

s i

alguna de

e s t a s

t e l a s ó

t a b l a s estaba

firmada

con s o l o

e l a p e l l i d o , muy probable e s que cuando s e envió

r e l a c i o n a l S r .

Cean

, m ás de s i g l o y medio

despues

que

s e

pintaron,

s e

haya

equivocado a l

h i j o

con e l padre.

Más a b i e r t a

contradiccion

aparece

entre

e l j u i c i o emi



i t

t i d o

por e l

q ue inf orm ó a l Siv Cean, y entre

l a s

pinturas

que d i c e e j e c u t ó en e l r e t a b l o

de

Nuestra Señora de l a s

Nieves,

que

precisamente

ofrecen

todas

l a s

cualidades

con

t r a r i a s ,

pues

s u c o l o r e s desabrido y e l dibujo t i e n e c i e r t a

grandiosidad

r e l a t i v a . P or tan grande

contradiccion

s o s

pechamos

que s e haya querido designar á nuestro Mar-

t i n e z como

autor

de

l a s pinturas

d e l r e t a b l o de

Nuestra

Señora

l a

Blanca, y que e l S r . Cean, habituado en Sevi

l l a á o i r denominar a s í á Nuestra Señora de l a s Nieves,

haya

querido dar

e s t e

nombre m ás propio á l a c a p i l l a r e

novada por

e l señor Arzobispo

Apaolaza * . E l

mérito

de

l a s

pinturas

que

adornan

e s t a

c a p i l l a , no

s e

opone a l

que

l e dan Lázaro Diaz d e l Valle y P alom ino y algunos o t r o s .

Este

último

pintor,

c a s i contemporáneo,

e s c r i b e : q u e

Martinez gozaba d e mucha t i p i n i o n e n a q u e l r e i n o ; y d e c o s a

e x c e l e n t e c a l i f i c ó

l o s

cuadros

que

pintó de

l a

vida de

Jesu

c r i s t o . Felipe IV, que por informes de Velazquez l e nom

bró su

pintor 2 , d i j o que

l a

h a b i l i d a d

d e

Martinez

erala

Un

aficionado

poco experto a l ver estas pinturas, que son unas t r e i n

t a ,

y

de cortas

dimensiones, l a s

c a l i f l c a r i a por su pequeño

tamaño de

obras f a l t a s de grandiosidad. L as figuras de l a c a p i l l a propiamente deno

minada

de l a s

Nieves, aunque algo amaneradas,

tienen por e l

c o n t r a r i o ,

como

hemos d i c h o . ,

c i e r t a grandiosidad

r e l a t i v a ; pero a l

propio

tiempo

su

dibujo no e s muy c o r r e c t o , y su c o l o r i d o poco armonioso. Resulta, pues,

que

eliminando

todas

l a s

pinturas

de

l o s

retablos

de

aquella

Santa

I g l e

s i a ,

ninguna

puede

atribuirse á Martinez más

que l a

mayor

parte

de

l a s

t r e i n t a mencionadas. En todas estas s e descubre

á

un a r t i s t a que ha

v i s t o

y estudiado obras de excelentes

pintores

; recuerdan algunas e l e s t i l o de

l o s

Caxés :

una, sobre

todas,

a l Parmesano en

e l

d i b u j o , y

e s

l a que

r e

presenta

e l Desposorio de l a Virgen

con S an

J o s é . En otro

de

l o s cuadros

e s t á retratado de medio cuerpo, e l

Arzobispo, orando

ante l a Virgen. En

e s t e

aparece

e l

agraciado

c o l o r i d o

que

l e

dá

Cean.

Las

pinturas d e l cuer

po bajo

parecen

de otra mano

y muy

d e l e s t i l o de

l a s obras

de

Lanfranco.

* Palomino: Vidas

de

l o s pintores eminentes

e s p a ñ o l e s .



mejor

q u e habia

v i s t o

e n

a q u e l l a

t i e r r a ;

y

e s t o

cuando

v i

vian a r t i s t a s

de

bastante mérito, como e l

h i j o

de

O r f e l i n ,

Asensio,

Felipe

de

Cáceres,

José

Leonardo,

y

Ximenez

de

Tarazona, en cuyos l i e n z o s , á p e s a r de

h a b é r s e l e

tachado

que l o s

pintó con p r e c i p i t a c i o n , hay

rasgos

de a r t i s t a

d i s t i n g u i d o , como s e

vé

en

algunos t r o z o s

de l o s que h i z o

para l a c a p i l l a d e l

Beato

Pedro Arbués. P or f i n ,

e l señor

dean Larrea, acostumbrado á ver tantas y tan notables

pinturas

que

a . u n

s e

conservaban

en

Zaragoza

en e l s i g l o

pasado,

como

s e

ha

dicho

,

l e

c a l i f i c ó

de

p i n t o r

d e

e x c e

l e n t e e s t i l o .

Daremos

f i n

á e s t e breve ensayo reasumiendo q u e , en

nuestro concepto, Jusepe

Martinez

debió e j e r c e r

bas

t a n t e

i n f l u e n c i a

en

l a pintura de

Aragon retardando l a

t o t a l decadencia

d e l

a r t e : primero, por

su larga vida de

ochenta a ñ o s , que l e

permitió amaestrar

á l a juventud

a r t i s t a de su tiempo

con

su

ejemplo

y

d o c t r i n a ,

pues s i

s u s e s c r i t o s no vieron

l a

l u z p ú b l i c a ,

l a

viva voz

d e l

hom

b r e

r e l i g i o s o

y

l l e n o

de

c e l o ,

s u p l i r i a en

gran

p a r t e ; s e

gundo, por e l p r e s t i g i o

que

debió t e n e r ,

ya

por l a s a l t a s

d i s t i n c i o n e s

que

logró como pintor d e l Rey, ya por l a

p r e d i l e c c i o n

que l e

dispensó D. Juan de Austria, y con

_ é l l a s primeras autoridades e c l e s i á s t i c a s y c i v i l e s , con

o t r o s personajes nacionales

y e x t r a n j e r o s .

Tal e s e l cuadro grandioso, l l e n o de provechosas l e c

c i o n e s

para e l h i s t o r i a d o r

y

e l

a r t i s t a ,

que nos o f r e c e r i a

e l d e s a r r o l l o sucesivo de l a pintura

en

e l antiguo reino

de Aragon,

s i

otra mano

n í a s e j e r c i t a d a que

l a

nuestra

l e

t r a z a s e . A l l í s a n t i f i c a d o e l a r t e por e l sentimiento r e

l i g i o s o , protegido á p o r f í a por l o s i n s i g n e s varones

que

i l u s t r a r o n s u nombre

en

l a s

l e t r a s

y l a s armas, f i e l ex



50

presion de l a cultura de un pueblo

siempre

grande en l a

próspera

y adversa

f o r t u n a , á cuya

enseñanza

consagra

ba

l a

imágen

venerable de

s u s

h i j o s

p r e d i l e c t o s ,

y

e l

r e

cuerdo de s u s g l o r i a s , y s u s merecimientos, y l a f i e l

r e

presentacion

de

l o s

santos

o b j e t o s

de

su

amor

y s u s creen

c i a s ,

debió

s i n

duda

i n f l u i r poderosamente en l a educa

cion

a r t í s t i c a de

Martinez,

determinar su vocacion y su

d e s t i n o , é i n s p i r a r l e l a s nobles concepciones que respiran

en s u s

l i e n z o s

y en

s u s

e s c r i t o s .

¿P or q ué

e l a r t e encan

tador que hoy honra su memoria, no encontrará ya

entre

nosotros l a s nobles

s i m p a t í a s , l a

generosa proteccion

que

l e dispensaron

nuestros

p a d r e s , consagrándole como e l l o s

a l esplendor

d e l

c u l t o ,

a l ornato de l o s p a l a c i o s , á

l a

i l u s

t r a c i o n

y s o l a z de

l a

f a m i l i a ? B ien m erece ciertamente

su

mision

c i v i l i z a d o r a e s t a muestra

de

aprecio

y

deferen

c i a ; pues suya e s l a

g l o r i a

y

suyo

e l poder de e t e r n i z a r

l a

memoria de cuanto

hay

de

grande

y venerable sobre

l a

t i e r r a ; de ofrecernos

como

dechado

y

grato recreo l o s

a l t o s

ejemplos de todas

l a s e d a d e s , conciliando

siempre

l a enseñanza

con

e l d e l e i t e , y

l a

b e l l e z a y buen gusto

con

l o s r í g i d o s p r i n c i p i o s de l a moral, que

engrandece

á l a

vez l o s hombres y

l o s

p u e b l o s .



D E D I C A TO R I A DE L AUTOR Á DON JUAN DE A U S T R I A * .

Serenísimo

Señor

:

No con e s t i l o

elegante

y energía elevada,

con

que otros han de

dicado sus obras á V. A. dedico esta

tan

m inim a, au nq ue

no

de

ménos

importancia para e l e s t u d i o , siendo V. A. e l a s i l o de e l l a .

No puedo

hallar puerto

más

seguro, n i

abrigo más

importante

que

l a sombra

y

e l

amparo

de

V. A . ,

pues

servirá á mi

obra

de

claro realce

y más

con e l

seguro

de la

grande inteligencia y

práctica que

con

e s t e noble

a r t e

e j e r c i t a con

sus reales manos.

Dejo

aparte, señor,

l a s

muchas

gracias

con

que

e l

Altísimo

l e

ha

dotado

á V. A . para

l a s demás

ciencias y a r t e s , como todo e l

mundo

sabe.

S i tuviere defectos e s t e tratado, consuélame la piedad de un

Principe tan magnánimo; que l o s yerros h ech os con amor y sen

c i l l e z suelen s e r a c i e r t o s .

Ciegamente, señor,

pongo á l a protec

cion de V. A. esta o b r i l l a , con e l debido rendimiento á tan supre

ma autoridad; que e l que obedece

no

mira s i yerra, y

s ó l o

e l pre

cepto de V.

A . pudiera

alentar

l a pusilanimidad mia,

que dig na

mente

f i o

en

l a

benignidad

de V.

A. Siendo esta

obra

documentos

del

dibujo y

pintura,

¿quién mejor,

señor, l a

amparará que e l que

sigue

en

todo l o s

pasos del

augustísimo

héroe

ménos

vencido

y

1 Todo l o que sigue e s reproduccion d e l manuscrito de Jusepe Martí

nez : principia

con

esta d e d i c a t o r i a . Ignórase

quién sea e l

autor de

l a

Silba panegírica,

á l a

pintura.



S 2

más

contratado

Felipe

IV,

de gloriosa memoria, de

quien

r e c i b í

mis primeros honores, por l o s que su r e a l agrado depositó en mis

obras? No menos obligado me hallo á V. S . A . , pues ha tomado la

mano

en

mi

proteccion

favoreciendo

m is h um ildes

deseos:

e s t o s ,

con l a s ideas d e l a r t e del dibujar, buscan l o s reales p i e s de V. A.

para que desde l a

humildad de

míos,

logren

su mayor

exaltacion.

Y encaminándose e s t o s preceptos á dar con e l arte vida á l a pin

t u r a ,

l a hallarán

inmortal en

l a

r e a l proteccion

de V.

A. que so

l i c i t o ,

y que espero

de l a

real persona

de V.

A . , que guarde e l c i e

l o para premio y amparo

de

l o s v i r t u o s o s , y honor á

l a nobleza de

l a

pintura.



Á

LA P I N T U R A .

SILVA PANEGÍRICA .

¡Mentirosa

verdad

que

en

l o

posible

Hallado en l o c i e n t í f i c o del a r t e ,

Del todo y

cada

parte

Persuades a l ver un

imposible

,

Pues

con

sombras y luces

La gran naturaleza á t í reduces

¡Oh

tú

que

en vez de

pluma,

De

cuanto ofrece

pródiga

l a suma

El

pincel

elocuente

Lo produce,

aunque

mudo y

d i l i g e n t e

S i de luz

elegante

La razon s e ilumina

Elevada á l o s grados

de

d i v i n a ,

Sin

números la rima consonante

De métricas colores

Anima

f r u t o s , perfecciona f l o r e s .

En lugar de

papel

l a

tabla rasa ,

Para

tanta

materia siempre

escasa

,

La

mayor

obra del

Autor Divino

Haces teatro de a r t e peregrino

;

1 Corto e s e l m érito de

esta

poesia y aun

mendaz

su copia , á

l o que

nos parece ; pero l a trasladamos cual s e halla

en

e l manuscrito,

por no

mutilarlo en esta publicacion.—(Nota d e l Sr. Nougués.)



S 4

Y

a l r e c i t a r

en

é l tanto

t e elevas ,

ue

s i n

bulto

supone l e

relievas

,

T

que

e l

tacto

animado

y

persuadido

magina

verdad

l o

que

e s f i n g i d o .

ilosofando

inquieres

De semblantes

l o s varios

pareceres ,

Logrando diligente

Una forma con

s e r , sin ser

viviente

,

Ya

en

l a

simplicidad , ya en la hermosura ,

Ya

conozca e l valor , i r a y

cordura

;

Alterar

movimientos

Naturales , ya mixtos , ya violentos

Pasándose

e l

concepto relevante

Á imaginaria idea ,

S us espacios s i n vuelo penetrante

Á esa

diáfana esfera

en donde emplea

Vaguen diversas plumas ,

Como del mar tambien peces y espumas ,

Criando

conchas ,

argentando

arenas

,

Peligrosos

Caribdis

y Sirenas ,

Con diestra

perspectiva

L as lineas diagonales variando

Al punto

reducidas

L os l e j o s más distantes acercando,

A l sentido real porcion visiva

L as vegetables plantas esparcidas ,

Cambiando campos y nevando

montes

Persuades á ver sus horizontes;

Y tanto t e h a b i l i t a s

Que á l o s mayores ho m bres resucitas,

Aquellos que de méritos l a fa ma

S us

sienes

coronó de inmortal rama ,

Y á

difuntas

memorias



6 5

Del

tiempo , que á sus v i d a s t r a n s i t o r i a s

A pesar

de l a s

aguas

d e l Letéo,

No

usurpadoras

para*tanto

empleo

,

Por s u s

v a r i o s

a f e c t o s

s e previenen

Y á

t u s rayos f e n i c e s

s e mantienen.ú

s o l a t e

levantas

Á p r e s i d i r

con

exenciones

cuantas

L a i n d u s t r i a a r t i f i c i o s a

Pudo

o f r e c e r

con

mano poderosa

,

Cuando considerando t u s conceptos

De

l a

naturaleza

l o s

d e f e c t o s

El p i n c e l l o s reforma,

Pues por é l nos informa

Las f a l t a s ignoradas

Que

por tu

l u z

nos son

i l u m i n a d a s .

Para

c o n s i d e r a r t e

r e i n a

t i e n e s

El c e t r o

en

l a s i n i e s t r a

,

Porque no embarazada

e s t é l a

d i e s t r a

Cuando

r e p a r t e s pródiga l o s b i e n e s

De l a s ocho c o l o r e s

C on que ya de a c c i d e n t e s , ya de humores.

Que

l o

animado r a c i o n a l

v a r í a

Llega

á t e n e r

acorde s i m e t r í a .

De

Pomona,

de

C e r e s y

de

F l o r a ,

L a providente c o p i a

Los

f r u t o s

hurtas

a l

hacer

l a

c o p i a .

¡Qué c e l a j e a l nacer l a precursora

De l a antorcha d e l d í a

No

i m i t a

tu p i n c e l con v a l e n t í a ,

Y

en

l a

l u z

m ás

diurna

Alumbra l a pintura s i e s

nocturna,

Poniendo en puesto y proporcion l a s

t i n t a s

En o s c u r o s y

c l a r o s tan

d i s t i n t a s

,



58

Que persuadido e l v i s u a l s e n t i d o

Supone a l l í

e s

e l caso

anochecido

De

Marte

l o s

furores

-

De Venus

y

Cupido l o s

amores

,

De Minerva l a c i e n c i a ,

De Juno y de Mercurio l a elocuencia ;

Lo robusto de A l c i d e s ,

De l a campaña b é l i c a l a s

l i d e s

,

Los

pámpanos

de

Baco

,

Los l a t r o c i n i o s

de

l a s r e s

de Caco

,

S on

tus

d i e s t r o s

pinceles

Pluma h i s t ó r i c a ,

s i

e s

de

docto

Apeles.

Deidad debe aclamarte

El metal más sonoro

,

El cisne más canoro

,

Que con pluma erudita

Quiere v o l a r ,

pincel s e r s o l i c i t a .

S i

elevarse

e l r e t ó r i c o procura ,

La lengua

hace

pintura,

Y su

oracion

más

a l t a

y

sublimada

,

Mas oida , parece que e s pintada.

¿El poeta

más a l t o y

sublimado

,

Qué número

,

qué f r a s e no

es

pintado

?

Solamente t e

f a l t a

en

tanto

empleo

E l atrevido

error de

Prometeo ,

Que

s i

l a

llama

a l s o l

,

como

é l

hurtara

,

Toda e f i g i e ,

aunque

muda , r e s p i r a r a .

Feliz logre atenciones l a pintura ,

S i acaso

l a

ig-norancia

Impugnar

s e

atreviere su

hermosura,

Mirando

de

su

origen l a

d i s t a n c i a ;

Siendo

e l

pintor primero

E l autor de l a máquina admirable

,



6 7

Que a l c r ia r e s a magna luminaria

E sa antorcha mayor, e s e l u c e r o

Que

con

l a

l u z

y

sombra

e x t r a o r d i n a r i a

P i n t ó

t o d a s

l a s

c o s a s

Doctamente s i n a r t e

p o r t e n t o s a s ,

Con t a l admiracion , con

t a l

b e l l e z a ,

Que s e

ofende t a l

vez naturaleza

De que e l

a r t e

animado

de c o l o r e s

Remede s u s

r e c ó n d i t o s p r i m o r e s .



A L ESTUDIOSO AMADOR

DE

LA PINTURA.

Muchos son l o s

motivos

que l o s e s c r i t o r e s han tomado para sa

car

a

luz

sus

conceptos;

y

aunque diferentes

unos

de

o t r o s , siem

pre

ha

s i d o

e l

preciso

y

más

loable

e l

dejar

doctrina, avisos

y

en

señanza

en

beneficio de

l o s venideros. En

e s t e

pequeño trabajo

sig o sus

pisadas, presentándose t r e s materias

l a s

más necesarias

y anejas á mi p r o f e s i o n : y

s i

bien e s verdad

que

muchas

afamadas

plumas l a s han tratado más difusamente en varias

lenguas, pero

ha s i d o con e s t i l o tan realzado, que

no

han

s i d o entendidos s i n o

de l o s ya muy prácticos

en e l l a s ,

y

a s í , comienzo

por e l

A,

b ,

c ,

e ,

d a r i o ,

hasta

dejarte en e l dibujo muy d i e s t r o , para q ue puedas

proseguir segun tu inclinacion t e l l e v a r e . En l o s segundos avisos

que t e propongo e s e l uno que no t e pongas en

censurar

obras a j e -

ñas

mientras

no fueres

muy

dueño de l o s rudimentos y preceptos

de e s t e c i e n t í f i c o a r t e , que á no s e r a s í , quedarás burlado y escar

mentado. En e l

tercer

aviso procuro alentarte y

a l i v i a r tus inge

niosas

a n s i a s , trayéndote á la

memoria

l o s hombres

más

insignes

que

h u b o

en

nuestra

p r o f e s i o n ,

y algunos premios

y

honras

que

merecieron

por

sus

grandes

desvelos

y

e s t u d i o ,

y

en

particular

algunos de

nuestros

españoles

cuyas

obras me servirán de c i t a

ciones para

tu

instruccion y mi desempeño, y de elogio

para

e l l o ,

aunque bien

desigual á

sus merecimientos ;

pero l o suplirá

b as

tantemente l a v i s t a de sus ob ras , pues son l a s que medraban á

l o s

maestros.

Nada e s m io en esta

obra

s i n o e l deseo de que l a l o

gres ; pues cuanto

digo

en e l l a son preceptos de l o s

varones

más

insignes, que s e

me han

confirmado

con

la

experiencia

de sesen



50

ta

años

; confieso

l o

mucho que

debo

á

l a

fortuna, que

me hizo

conocer

y tratar en I t a l i a y

en

España

l o s que

más han ilustrado

á

l a

era presente;

y

yo,

deseando

l o s

conoz cas por

mi

medio,

t e

l o s

ofrezco en estos preceptos,

cuya recopilacion no me

ha costa

do

poca

f a t i g a ,

para que con e l l o s

y e l tiempo y

l a práctica

vayas

medrando

con

menos

trabajo,

y

me seas

agradecido,

como yo con

tento de

haberte

s e r v i d o .

Pintó l a antigua Grecia e l estudioso (geroglífico bien pensa

d o ) ,

un

joven

desemblante

pálido

modestamente

v e s t i d o ,

ponien

do l a atencion visiva en u - n patente l i b r o , que l a s i n i e s t r a mano

ocupaba: elevada l a d i e s t r a de l a

pluma

en acto de s i g n i f i c a r l o

que dictaba e l entendimiento, alumbrado de una l u z , y advertido

de un vigilante g a l l o .mblema de misterio grande, que aquellos primeros hombres

maestros, que e l c i e l o (aunque

f a l t o s

de su luz verdadera) pre

vino para que de e l l o s aprendiésemos, siguiendo sus

documentos,

ya

con

l o

practicabíe

de

l a

voz,

ya

con

l o

s i g n i f i c a t i v o

de

e l l a .

Esta que diseña mi

voluntad

quisiera f i j a r l a en su entendimiento

a l estudioso pintor á quien e s t e

trabajo o f r e z c o ,

solicitando no

enseñanza, que yo siempre aprendo, sino pareceres de l o s

dere

chos que

me han enseñado

l a s

v i g i l i a s estudiosas

d e l dibujo, nun

ca b ien penetrado,

aunque

siempre

bien deseado; mas

aquello

poco

que he conseguido, propone mi afecto para logro

del

pru

dente a r t í f i c e en l o s

a r t e s del

dibujo.

Ojalá que

arrebatado

de

la

voluntad s e ajuste

á ser

c o p i a , donde s e

equivoque e l

o r i g i n a l .

E s costumbre

practicable

en esta

profesion

de

l a pintura, como

en todas

*

i

fragmento

está puesto

en

l a

primera

e d i c i o n antes

de l o

que

an

t e c e d e . Parécenos un papel s u e l t o ó

minuta

para continuar esta alocucion

a l

Estudioso

amador, pues como bien s e comprende,

queda

suspenso y

s i n

sentido

e l

último

renglon.





D I S C U R SO S

PRACTICABLES

DE L

NOBILÍSIMO arte de la

pintura.

TRATADO PRIMERO.

DEL DIBUJO Y MANERAS DE OBRARLO CONBUENA IMITACIÓN.

E l

que va por

o l

l l a n o anda sano.

His i g l t u r I n s t . de r e r . d iv ís .

E s costumbre muy propia de e s t a profesion (como de

t o d a s )

i n s t r u i r

a l

estudioso

por

l o

m as

c l a r o

y

f á c i l ;

por

que de l o contrario , ó sucede quedarse empezada l a pro

f e s i o n

por e l t e d i o , ó h a l l a r s e

hecho

pedazos e l

entendi

miento por e l t r a b a j o ; pero e s t a f a c i l i d a d l a conseguirá

e l

d i s c í p u l o entrando por l a s c o s a s m ás

d i s t i n t a s y per

c e p t i b l e s , que son l a s

que

diremos.

Primeramente pondráse á d i b u j a r

o j o s , n a r i c e s , b o c a s ,

o r e j a s ,

manos

y

p i é s ,

y

en

e s t a r

algo

d i e s t r o

tomará

ca

bezas de

por s í para comprender l o que t i e n e obrado,

viéndolo todo junto: luego

tomará p i e r n a s ,

brazos y

cuer

p o s ; e s t o hecho, tomará f i g u r a s e n t e r a s , y l a s pondrá en

e j e c u c i o n . Y no

s e

ha

de

contentar con hacer

e s t a s par

t e s d o s , t r e s , n i cuatro v e c e s , s i n o

muchas,

hasta hacer

s e muy capaz

y

d i e s t r o

en

l a

imitacion.

E s opinion de

l o s más

maestros

no permitir á s u s d i s c í p u l o s hagan



sombras hasta que s e vean b i e n enterados

de

l o s contor

nos en

l o

que

imitaren,

q u e ,

asegurados de e s t a

manera

en

e l

modo

de

o b r a r ,

s e

harán

m ás

p r á c t i c o s

y

seguros

* .

Para

e s t a

empresa convendrá

s e

valga de unos

l i b r o s

de estampas, llamados p r i n c i p i o s de d i b u j a r , que l o s hay

impresos

de

hombres

muy grandes , y con e s t a guia

hará

s u s d i b u j o s con más f a c i l i d a d y s i n cansancio d e l maes

t r o . Tambien e s

de a d v e r t i r ,

que

e s t o s

d i b u j o s s e

harán

mejor á punta de c a r b o n c i l l o , que con f a c i l i d a d s e borra

l o

mal

formado, que con

l á p i z ó pluma.

Hay

v a r i a s o p i

niones de maneras y

e s t i l o s

de dibujar , y

son

l a s que d i

remos;

pero

e s t o s no deben u s a r s e ,

por s e r d i f i c u l t o s o s de

borrar

y

enmendar

,

hasta

que e l d i s c í p u l o s e h a l l e muy

d i e s t r o en l a imitacion.

Primeramente s e

dibuja

con

l á p i z

colorado

ó

negro

sobre papel blanco: unos l o s hacen

de manera

granida,

gastando en su conclusion

mucho

tiempo , de

que

r e s u l t a

quedar l a obra muy poco l i b e r a l y f r a n c a . Otros s e

va

l e n

de u na m anera

esfumada que

tambien e s perdimiento

de tiempo

, y s e conoce s e r

modo

cansado. Hay o t r o

modo,

que

e s e l mejor á dicho de

l o s maestros,

d e l cual

e l l o s s e han v a l i d o ,

que

e s asegurarse muy bien de l o s

contornos, y con unas

b e l l a s

manchas dejan con notable

f a c i l i d a d y franqueza concluida su obra 2 . Hay o t r o modo,

c a s i

por

e l

mismo

camino,

y

s ó l o

s e

d i f e r e n c i a

en

que

1 A seguir tan buen consejo desde que se fundaron

nuestras

Reales

Academias

de Bellas

Artes, no hubieran perdido tanto tiempo l o s jóvenes,

plumeando sus

dibujos con

l a

p r o l i j i d a d de

grabadores, y acaso l a pintura

hubiera s a l i d o más

pronto

de su postracion.

2 Este modo s e

practica

ya en nuestras e s c u e l a s , y s e tocan

sus grandes

ventajas. Todas l a s observaciones ó

preceptos de

este capítulo, s i ahora

no son nuevas, son oportunísimas.



toman papel

t e ñ i d o ,

como

de

papel de

e s t r a z a , con

l á p i z

negro

ó

colorado,

dejando

e l

c o l o r

d e l dicho

papel

por

media

t i n t a ,

tom ando u n

c l a r i o n

de

blanquete,

y

dando

con é l s u s r e a l c e s , queda como pintado e s t e dibujo : e s t e

e s e l

modo m ás

usado

de l o s entendidos

,

por s e r

e l

m ás

d i f i c u l t o s o y de ejecucion más b r e v e .

Hay

otro

modo

para

hacer

m as perpetuo e l d i b u j o ,

que e s en e l mismo papel

de

media t i n t a p e r f i l a r

con plu

ma l o s contornos;

coger dos

s a l s e r i l l a s , y

hacer

con

t i n t a

s u s

aguadas

,

unas

mas

f u e r t e s

que

o t r a s

, y

l a

d e l

blan

quete muy bien molido, mezclado con goma arábiga, con

temple

suave

y

con

p i n c e l e s

que

sean á

p r o p ó s i t o .

Hay

otro modo, que s ó l o pertenece á l o s

maestros,

y e s para

tener memoria de s u s

i n t e n c i o n e s , y a s í

l o s

llaman dibu

j o s

de

i d e a 1 ;

que

son l o s

que

hacen muy abreviados

para

mostrar su intencion, y e l e g i r l o que m as conviene s e

e j e c u t e ;

y

no

contentos

con

s o l a e s t a

i n t e l i g e n c i a ,

ponen

otro mayor t r a b a j o , que e s tomar un l i e n z o aparejado,

en

donde l o e l e g i d o

s e

manifiesta m as perfectamente e j e

cutado; y

e s t o

s e hace de blanco y negro

a l

ó l e o , porque

con

más

f a c i l i d a d y

limpieza s e e j e c u t a

á

s a t i s f a c c i o n d e l

que

obra, y no

solamente

e s t o b a s t a ,

s i n ó e l consumar

su

obra

con

p e r f e c c i o n , que e s l a

última

d i l i g e n c i a , va

l i é n d o s e

despues de

hacer d i b u j o s d e l natural para c o l o

c a r l o s segun l a s acciones y movimientos de l a h i s t o r i a

que t i e n e f a b r i c a d a ,

quitando y añadiendo

en l o que hu-Dibujos de idea: es

d e c i r , donde s e

consignan ó

apuntan

las p r i

meras i d e a s

de

una composicion, y tambien

porque

todos l o s objetos que

entran en

estos

dibujos

están

hechos de

i d e a ,

s i n preceder

estudios

d e l

natural;

en

algunas ciudades nuestros a r t i s t a s l o s

han

llamado un pcn*

S a r n i e n t o ;

l o s i t a l i a n o s

p e n s i c r o .



h i e r e

necesidad, que

meramente no s e h a l l a en e l natu

r a l ,

l o que

s e

procura

, y a s í

e s

necesario a l

dicho

pintor

que

con

su

e s t u d i o

y

p r a c t i c a

l o

c o r r i j a

para

poner

en

obra

toda

correccion.

Válense algunos de hacer s u s d i b u j o s sacados de mo

d e l o s y b a j o s

r e l i e v e s de

yeso

blanco;

l o s que s e valen

de e s t o s modelos s e ponen á p e l i g r o de hacer s u s dibujos

muy duros

y s e c o s , y d e s a p a c i b l e s

á l a v i s t a . Otros

g é

neros han

inventado algunos f a n t á s t i c o s ,

que son para

más

confundir

su

adelantamiento

,

á

l o s

c u a l e s

no

s e

l e s

debe

dar

c r é d i t o n i estimacion

* .

Hay otro modo de dib u

j a r , que e s llamado t r a t e j a r 2 con - l a pluma, muy imitado

á l a s estampas: e s t e

modo

q u i e r e mucha

paciencia

y gasto

de mucho tiempo; aunque e s muy

bueno,

pertenece s o l o

á l o s que

intentan grabar estampas

, por s e r l e s e s t a

prác

t i c a ,

conveniente. Estos medios a r r i b a dichos son m ás

apropiados

para

s e g u i r

e l

d i s c í p u l o

su

i n c l i n a c i o n ;

que

aunque sean unos m ás breves que o t r o s , como lleguen a l

f i n de l a p e r f e c c i o n , s e r á

l u c i d a

su o b r a .

Y l o que m ás en

cargo s e a con consejo y

doctrina

d e l maestro, y con e s t o

tendrá grande

adelantamiento.

S ob re todo deseng añ o,

que hay algunos tan presuntuosos y persuadidos, que con

cuatro l e c c i o n e s

y

advertimientos

de

maestros s e dan

ya

por tan

entendidos

q ue ob ran

por

s í

á

s o l a s :

e r r o r

tan

conocido como

de muchos.

1

Entre e l l o s e l sacar

una

figura sobre papel algo oscuro

por medio

de l o s c l a r o s dados con blanco ó c l a r i o n ,

s i n

preceder contorno alguno;

alarde de

travesura

ó esfuerzo propio de

l o s

a r t i s t a s f a n t á s t i c o s , como

llama

e l

autor.

Goya nos

ha

dejado

algunos de

e s t o s .

2

Italianismo

que usarían l o s

españoles

en

Ro ma, de

l a voz t r a t t e g g i a -

r e

d e l

sustantivo

í r a t í o ,

que

s i g n i f i c a

l í n e a

ó

rasgo.



E s de a d v e r t i r no dé en l o s e r r o r e s en que muchos

han c a i d o ,

que

e s

copiar

l a s

estampas

por abundantes

de

muchas

f i g u r a s ,

yerbas,

á r b o l e s

y

e d i f i c i o s ,

queriendo

comprenderlo todo

á

un

tiempo;

e s t o no e s conveniente.

Y a s í

l o que conviene

en e s t e e j e r c i c i o e s dibujar dos

ó

t r e s f i g u r a s juntas, y e s t a s l a s m ás p r i n c i p a l e s ,

que

bien

imitadas, s e r á

s u f i c i e n t e

carga para

e l

p r i n c i p i a n t e : y

no

haciéndolas d e l

mismo

tamaño, s i n o mayores. Débese

a d v e r t i r tambien que sean l a s

de

f i g u r a s grandes, y com

prenderá

mejor

s u s

p a r t e s

y

con

m énos

e r r o r e s .

Acabado

e s t e

e j e r c i c i o

de

l a s

estampas,

que s e vea

ya

dueño

de

l a

imitacion bien ajustada, acudirá á v a l e r s e de dibujos de

hombres

d i e s t r o s

y

bien acabados,

y con

consejo

de

su

maestro,

que

s i n e s t e i r á m al guiado; y con e s t a d i l i g e n

c i a tomará

manera

moderna

y noble y

bien obrada

* . Hasta

aquí he

mostrado

solamente

l a imitacion

y buen gobierno

para

f a c i l i t a r

a l

e s t u d i o s o .

E s de a d v e r t i r que muchos

han puesto

todo su amor

en s o l o e s t a s imitaciones ; y no ha

de s e r

a s í , porque s e

ha de acudir a l f i n de

l o que

s e

pretende, que e s

saber

l o s

medios

para p i n t a r . El medio m ás p r i n c i p a l , e s copiar

cabezas hechas

de grandes hombres, coloreadas de mane

ra h erm osa y grande d e s t r e z a y resolucion, y s i - s e r pue-Manera moderna.

Tam bien

denominaron l o s e s c r i t o r e s

d e l

s i g l o XIII

arquitectura moderna á l a

o g i v a l ,

como

una grande innovacion respecto

de l a románica ó n e o - l a t i n a . En e l s i g l o de Martínez todavía

quedaban

en

España c i e r t o s resábios de

l a pintura

y dibujo algo recortado y duro,

que

s ó l o

f e n e c i ó

con

l a

escuela de l o s Caxés. Acaso Velazquez e s e l

que

sancionó con

su

último e s t i l o , l a manera moderna, por su ejecucion fran

c a , y por

l o

f l u i d o y desfamado de sus contornos;

a s í

despues

que pasó

l a

escuela de

l o s expresados a r t i s t a s ,

todos

l o s pintores trataron, más ó

monos, de seguir

l a

manera f l u i d a y suave , aunque enérgica, d e l gran

pintor

de

F e l i p e IV.



d e , s e a de

manera veneciana,

que

e s l a

mas

s u e l t a y

más

amable á l a v i s t a

1

; como s e vé por

experiencia

en l a s

obras

de

Tiziano,

Pablo

Veronés,

Tintoretto

y

Bassano,

que

l o s

han seguido

l o s m ás p r á c t i c o s maestros : mas

no

por e s t o s ó l o quiero desdorar

á

hombres eminentísimos ,

que han

obrado por su

camino c o s a s

tan excelentes

como

l o s maestros a r r i b a d i c h o s .

Hecha e s t a d i l i g e n c i a y

p r á c t i c a ,

acudirá

á c o p i a r f i g u - .

r a s enteras é

h i s t o r i a s

; pero asegurándose en l o s contor

n o s ,

conseguirá

i m i t a c i o n .

He hallado

algunos

que,

vién

dose

algo

adelantados, y alabados

de

quien - n o entiende,

s e han apartado de l a doctrina

y

sujecion de s u s maes

t r o s , no teniendo alcanzado

m ás de

una simple

imitacion,

s i n rudimento n i precepto alguno, que hasta ahora no era

razon ponerlos en

d i f i c u l t a d e s mayores

hasta hacerlos

muy p r á c t i c o s en e l manejo. He hallado por e x p e r i e n c i a ,

que l a causa de e s t o s

desvíos y

apartamientos

e s

comuni

car y juntarse con algunos jóvenes de f a n t á s t i c o

n a t u r a l ,

doctrinados

de mala doctrina y peor obrado,

c o d i c i o s o s

d e l

i n t e r é s , metiéndose en

t i e n d a s de

malos

pintores

y

peores p i n t u r a s , que s ó l o son buenos para murmurar l a s

ob ras de l o s e x c e l e n t e s

maestros

, quedándose e l l o s en su

baja e s f e r a : e s t o s son por m ás ordinario e n v i d i o s o s , y no

querrian ver

á

nadie con

lucimiento. E l e s t u d i o s o

d i s c í

pulo

e s t é advertido

de

no t r a t a r con

semejante a r t í f i c e ,

y tenga paciencia

á

f i n

de

pasar adelante, siguiendo l a

doctrina de s u maestro y de

l o

excelente obrado

de

l o s

que hay tan i n s i g n e s ,

y l l e v e

de memoria e s t e refran tan

ú t i l

como

verdadero:

Quien dura e n e l

e s t u d i o ,

e s e

l e

v e n c e 2 .

1

Excelente c o n s e j o .

2 Labor v i n c i t onmia improbus. V i r g i l .—Nota d e l Autor.)



No

l e e s ménos conveniente a l estudioso e l d a r l e n o t i

c i a de

e s t o s

t r o p i e z o s que

de

l o

hasta aquí e x p l i c a d o .

Hasta aquí

habemos

tratado de s o l o e l

modo de a d q u i r i r

dibujo y pintura por imitacion. Ahora s e r á

razon

t r a t a r

c i e n t í f i c a m e n t e , con

r e g l a s y p r e c e p t o s ,

para que con

e s a

seguridad haga s u s

obras

por

cualquier manera

que s e

h a l l a r e m ás

a p t o .



TRATADO

I I .

DE LA SIMETRIA.

Ya hemos llegado á tener obediente a l d i s c í p u l o con

manera p r á c t i c a de

simple

imitacion; e s

razon l e demos

o t r o mayor r e a l c e , y s e r á por e s t e camino , que no todo

s e puede hacer

n i comprender

á

un

mismo tiempo, aun

que

hay muchos tan persuadidos que

s e

imaginan s e r tan

capaces

como

de comprender

á

un

tiempo ;

pues

advier

tan

que

van

engañados,

por

haberlo

hallado

por

experien

c i a , que e s t a profesion s e ha

de e j e c u t a r

prim ero con

p r á c t i c a que con preceptos,

por causa

de s e r e l

manejo

tan d i f i c u l t o s o .

Para

e s t o e l

consejo

m ás sano e s e l cur

s a r l o mucho

, y de aquí pasar

á

considerar l a

correspon

dencia que hay entre l a s p a r t e s , y

de

e l l a s a l t o d o .

Esta correspondencia

e s

l a

s i m e t r í a ,

segun Vitruvio * ,

y

a s í

debe

e s t u d i a r s e

l a

primera,

porque

e s l a

que

d e c l a r a

e l a j u s t e

y proporcion de

l a s f i g u r a s

con toda

perfeccion

y f a c i l i t a e l t r a b a j o

con toda

d e s t r e z a ,

s i n

poner

duda

en

s i

son m ás

ó ménos de l o

que

importa. Valdráse nuestro

e s t u d i o s o para e s t e e j e r c i c i o de un l i b r o llamado Simetría

1 V i t r u v . , l i b . I I I ,

c a p .

I I .



F

d e

A l b e r t o Durero,

que,

aunque

ha

parecido p r o l i j o

á

mu

c h o s , e s e l que sob ra á dar l u z á t o d o s . Entre l o s maes

t r o s

grandes

f u é

e l

máximo

Durero,

admirándose

hasta

hoy de que l a s obras antecedentes á e s t e l i b r o no son he

chas con l a franqueza

y hermosura

de

contornos, como

enseña

s u

simetría * . Dicen que

fué

e l motivo

venir

á I t a

l i a

,

y viendo

l a s obras

d e l gran

Rafael

de

Urbino

y

l a s

de

s u s

admirables d i s c í p u l o s , y m uch as e s t á t u a s , a s í g r i e

gas como l a t i n a s , mudó su manera antigua en mucha

p a r t e ,

s i

bien

en

e s t a

otra

obró

muy

poco,

porque

l e

l l e g ó

en aquella era l a muerte, que á v i v i r m ás acabara

de

conseguir l o

comenzado.

Este l i b r o

de simetría

suya s e h a l l a e s c r i t o

y

e x p l i

cado en t r e s lenguas,

que s o n : l a t i n a ,

i t a l i a n a

y

francesa

(permítaseme e s t a digresion en su e l o g i o ) : e l t í t u l o de

X £ o

( C r i s t o )

estuvo en

l a

cruz e s c r i t o en

t r e s lenguas,

y

de a h í l a misa por s e r estampa de s u Pasion, compuesta

en l a s

p r o p i a s ,

en t r e s ,

número de que

Dios gusta

y

su

j u s t i c i a , y en quien por s e r p r i n c i p i o , medio y f i n , l o hizo

Dios t o d o ,

y de

a h í llamaron l o s antiguos

f i l ó s o f o s

á

e s t e

número alma d e l universo. Para

l a de

nuestro asunto

válgannos, entre l a s mismas formas y f i g u r a s

que

supo

ne en

l a

e d i c i o n

l a t i n a

de hombres, mujeres y vírgenes,

con

algunas

e x t r a o r d i n a r i a s ,

l a s t r e s

e s p e c i e s de

s i m e t r í a s

que

pone en su l i b r o :

l a

primera, en

que

expresa un hom

bre r ú s t i c o y de

t r a b a j o ; l a

segunda, en

que

compone

un

1 Libro

en

verdad preciosísimo.

Imprimióse por

primera

vez

en 1 5 2 8 ,

en

Nuremberg, en idioma

aleman. La viuda

d e l

gran a r t i s t a l a

publicó

en lengua

l a t i n a

en 1 5 3 2 .

Poseemos

un magnífico ejemplar con e l autó

grafo de

D.

Francisco de

Quevedo,

á quien p e r t e n e c i ó . Fué esta obra t r a

ducida en

i t a l i a n o , e impresa

enVenecia

en

1 5 9 1 .

Tam bien

hay dos

e d i c i o

nes de

P a r i s ,

de 1 5 5 7 .



10

hombre

de mediana e s t a t u r a ,

y l a t e r c e r a ,

en

que con

cluye

con

un hom bre noble y d e l i c a d o .

Hallé

en

I t a l i a

á

muchos

que

s e

han

valido

y

valen

de

copiar e s t á t u a s

de

l a s

mejores

, y copiadas muy

a l

gusto

con grande

seguridad

de contornos

y p a r t e s ,

han hecho á

su modo su simetría ,

repartiendo

s u s

t e r c i o s

, partes y

minutos, con que

han sacado

muy

bien

formadas

sus

obras, a s í de a l t u r a como

de

anchura, y l e s ha quedado

con

e s t e trabajo

m ás

en l a memoria l o r e f e r i d o .

Para l a s

f i g u r a s nobles s e valen

de

l a estátua

de

Apolo y

de

Anti-

nóo, que

son l a s

más b e l l a s e s t á t u a s

para

s i g n i f i c a r

l a

n o b l e z a ; l a segunda simetría s e ha

sacado

de l a s estátuas

de

Marte, f i g u r a

f u e r t e

y bien formada;

l a t e r c e r a ,

de

l a s

de Saturno y d e l Hércules Parnesio. Sabidas e s t a s y a s e

gurado en

e l l a s ,

podrá v a l e r s e de

algunas que

s e o f r e c i e

ren e x t r a o r d i n a r i a s , que l a s hará de s í s ó l o : no

digo

que

por

e s t o haya

de

e s t a r tan atado a l

compás

y

regla

que

no

sepa

s a l i r

de

e l l a , en que

muchos

han

p e l e a d o en

s o

brado observantes,

y

o t r o s , por e l

c o n t r a r i o , en

sobrado

d e s c u i d o ; y a s í e s f o r z o s o un prudente o b r a r , para no

de

j a r

s e c a s

s u s obras y

mezquinas, con

poca

l i b e r t a d y fran

queza.



TRATADO I I I .

DE LA

ANATOMIA.

Despues

do

considerada aquella

e x t e r i o r

corresponden

c i a , pasará á profundizar l a i n t e r i o r , que e s l a anatomía,

porque,

segun e l

Bellovacense, con autoridad

de

Hipócra

t e s ,

e s l a

mano

(digámoslo

a s í )

que corre l a cortina de l a

carne

a l hueso

para d e j a r l e

patente á

nuestros

o j o s ;

de

donde algunos, por mostrar

que

ven mucho, ó , por me

jor

d e c i r ,

m ás

de

l o

que

conviene, suelen e j e c u t a r de ma

nera

que s u s f i g u r a s parecen

d e s o l l a d a s ; y a s í , s i s e l e s

o f r e c e hacer una Vénus, l a componen con tan rigorosa

expresion que parece un Marte.

Sean, pues, l o s

o j o s con

que mire l o s d e l entendimiento , y aproveche e l estudioso

en

e s t a

anatómica ejecucion

l o

necesario,

m as no

l o

r i

goroso.

Los antiguos, y

á su imitacion nuestros

modernos,

han

sacado á l u z , en f i g u r a s de b u l t o , ya por dibujos de Mi-

c h a e l Angelo

y d e l

celebrado

Donatelo,

s u s

anatomías

con a c i e r t o e x c e l e n t e ,

que

andan vaciadas, ya de c e r a , ya

de

estaño y

y e s o . Las

mejores

son l a s

de

Juan

de Bolonia

y nuestro gran

Becerra

, español , y aunque

pequeña

,

l a

de

Próspero Brachiano. Andan tambien en

algunos

l i b r o s



I I

impresas algunas anatomías de v a r i o s

autores

, y en par

t i c u l a r una, que llaman

Anatomía d e V e s s a l i o ,

en leng ua

i t a l i a n a ,

que

s e

h a l l a

m ás

comun

en

l o s

médicos

y

c i r u

janos,

por

s e r

su

tratado y explicacion

muy

conveniente

para e l l o s , cuya formacion y dibujo e s

de

París Ban-

dich ( P a r i s

Bordone), dibujador admirable, d i s c í p u l o

de

nuestro gran Tiziano, tanto que, muchas de s u s o b r a s ,

pasan por mano de su maestro * . Tambien hay

abundancia

de

dibujos

anatómicos

de nuestro

gran Becerra,

hallán

dose

de

otros tambien muy s i n g u l a r e s ;

pero

bástenle l o s

ya

indicados

á nuestro

estudioso , pues en e s t o s empleos

de simetría y

anatomía

no ha de hacer de manera que s e

embarace mucho,

s i n o

l o

que

l e

ocupe, hasta

conservarse

en una memoria prudencial, con que pueda d i e s t r a y l i -

beralmente gobernar s u s

o b r a s .

1 Merecía tambien c i t a r s e

l a

anatomía d e l maestro Juan Valverde, me

dico

d e l

cardenal

de

Toledo,

arzobispo

de

Santiago.

—

ibro

precioso

y

estimado todavía; fue

impreso

en Roma en 1 5 5 6 , con excelentes figuras

de J . B. C a v a l l e r i s . En 1586

s e imprimió

enVenecia,

traducido

a l

i t a l i a n o .



TRATADO

IV.

DE LA PERSPECTIVA.

Da

l a simetría o j o s ,

como

dijimos; l a anatomía

v i s t a :

e n t r a , p u e s , ahora l a perspectiva á encaminarla á su f i n ,

que e s e l o b j e t o ; porque e l que

mira

cosas

de

a r t e

s i n

é l ,

aunque tenga o j o s y v i s t a , no mira b i e n , porque mira

atravesado: e s t e v i c i o (segun Euclides en l a preciosidad

de l a Margarita de l o s f i l ó s o f o s ) l o purga

l a

p e r s p e c t i v a ,

de donde e s l a m ás necesaria para e l que hubiere de

obrar h i s t o r i a s , pues s i n i n t e l i g e n c i a de e l l a ,

no podrá

s i t u a r

cosa

en su

propio

p u e s t o ; y e s

e s t o

tan i n f a l i b l e ,

que e l m ás estudioso

arquitecto

no puede

obrar

s i n

tener

s i t i o . P or

f a l t a de e s t e conocimiento

he hallado

hombres

de mucha opinion y p r á c t i c a , que han hecho s u s h i s t o r i a s

amontonándose unas con o t r a s

l a s f i g u r a s ,

de que á l a

v i s t a de l o s doctos

han

s i d o

poco

estimadas;

y

c i e r t o

e s

de

maravillar

que, siendo

tan

p r i n c i p a l e s t e e s t u d i o ,

y

no

d i f i c u l t o s o de

aprender, no s e hayan dado á é l ,

habiendo

pasado

por mayores d i f i c u l t a d e s , cuando en e s t e e j e r c i c i o ,

con

s ó l o compás y regla y

una

buena e l e c c i o n , s e puede

e j e c u t a r d i e s t r a y seguramente, colocando todos l o s cuer

pos

de

su obra

en

su término

d e b i d o .



i í

S on f i a d o r e s de e s t a seguridad, punto y d i s t a n c i a ; con

e s t a s

dos

p a r t e s p r i n c i p a l e s de que s e compone,

correrá en

l a

perspectiva

nuestro

estudioso

s i n

detenerse

á

más,

como

algunos, que han

querido especular

t a n t o , que han

p e r d i

do mucho tiempo ; y e s razon que en todas l a s cosas

s e

tome

un medio

e l m ás prudente, por l o c u a l daremos no

t i c i a

de

algunos l i b r o s cuya práctica

dé a l

pintor l o nece

s a r i o .

Hay un l i b r o

de perspectiva

y

arquitectura

d e l

estudiosísimo

Giacomo

Vignola;

e s t e e s

e l que

más

ha

f a c i l i t a d o

e s t a

profesion

con

menos

pérdida

de

tiempo.

Hay

otro

l i b r o

i n t i t u l a d o

P e r s p e c t i v a d e l c a b a l l e r o

S y r i g a t i ,

f l o r e n t i n o , que t r a t a

de

l a perspectiva interna y externa

con e s t i l o muy

delgado.

Este

autor,

para

obrar

l o que

d i c e , há

menester

á todo

un

hombre, y

que

s ó l o

atienda

á

e s e

e j e r c i c i o .

Muchos l i b r o s andan e s c r i t o s en v a r i a s

lenguas de e s t a

profesion admirables

,

pero

á

nuestro

i n

tento

serán

a q u e l l o s

que

enseñen

presto

y

bien

e l s i t i o

s e

guro, y

desahogado á l a s

h i s t o r i a s

y

á

s u s

f i g u r a s * .

1

Sabido

e s

que

hoy dia hay

tratados

innumerables

que han

f a c i l i t a d o

e s t e estudio, basado en l a geometría d e s c r i p t i v a , y que, s i n em bargo de

su f á c i l comprension, desdeña l a generalidad de

l o s

a r t i s t a s .



TRATADO V .

DE LA

ARQUITECTURA.

E s l a arquitectura k

aprobacion de

l a s

demás

a r t e s , s e

g un

Vitruvio,

de donde arquitecto s e llama e l que e s

p r i n c i p a l

a r t í f i c e :

nace

de

l a f á b r i c a , que

e s

a q u e l l a con

tinuada meditacion d e l u s o , perfeccionada por l a s manos

en

l a materia ,

y

de l a raciocinacion , que e s l a especula

t i v a d e l

a r t e

y d e l

a r t i f i c i o > y

a s í

conviene a l l a b o r i o s o

pintor

no

ignorar

f a c u l t a d

tan

noble,

pues

e s

un

ador

no muy necesario para hermosear s u s h i s t o r i a s

1 . Com-

pónese

de

módulos y p a r t e s , explicadas por su orden en

l a s

cinco

bien conocidas,

y son: l a primera, toscana;

l a

segunda, d ó r i c a ;

l a

t e r c e r a ,

j ó n i c a ;

l a c u a r t a ,

c o r i n t i a , y

l a q u i n t a , compuesta. En cualquiera de e s t a s h a l l a e l j u i

c i o s o a r q u i t e c t o que

añadir con

b i z a r r o

ornamento, s i n

a l t e r a r sus macizos y proporciones; s o n , pues, e s t a s órde

nes

a p l i c a d a s

segun

l o s

p u e s t o s .

La órden toscana (segun s e usa y s e

ha

u s a d o ) , e s para

puertas de f o r t i f i c a c i o n e s y puertas de ciudades , c a s a s de

campo y o t r a s

c o s a s semejantes,

por

s e r l a

órden

más

f u e r t e para r e c i b i r

con

menos daño l a f l a g e l a c i o n de l o s

1 Precepto bien poco

seguido

desde mediados d e l s i g l o XVII,



elementos. La

orden dórica

s e e j e c u t a

en

a t r i o s de pala

c i o s , para e l primer cuerpo. Tambien e s muy usado va

l e r s e

de

e s t a

órden

para

i g l e s i a s

de

r e l i g i o n e s

r e c o l e t a s ,

algo

compuestos s u s c a p i t e l e s .

Esta

órden e s

muy

segura,

y

su cornisa muy v i s t o s a ,

y

s u s b a s e s muy f á c i l e s

y

bien

compuestas ;

hechas

en

l a

forma

que

aquí

digo

e s dórica

compuesta. La orden jónica s i r v e

para

cuerpos segun

dos

de

f á b r i c a s grandes,

como corredores, g a l e r í a s

y

t r i

bunas

de

i g l e s i a s suntuosas; s u s b a s e s y

c a p i t e l e s

son

de agradable

v i s t a .

Los antiguos romanos s e valieron de

e s t a órden , a l t e r c i o

de

l a a l t u r a

de

e s t a

columna

,

con

una c i n t a ó b o c e l , hecho

como

una corona de l a u r e l , y

en ambas

extremidades, por d i v i s i o n ,

unos f i l e t e s , y

de

e s t o s unas hojas

muy bien trepadas

con mucho adorno.

Otros

con

e s t a misma

orden

han

variado

en

poner

una

f a j a

d e l

e s p a c i o de un

módulo,

adornándole de

g r o t e s c o s ,

de centauros

y d e l f i n e s , con

o t r a s d i v e r s a s f i g u r a s de g a

l l a r d a armonía,

obradas de bajo r e l i e v e , y

por r e a l c e d e l

ornato s e corren dos f i l e t e s y dos b o c e l e s , por l a parte

s u p e r i o r

e l

uno

y

por l a

i n f e r i o r

e l o t r o ; no

e s conve

niente á e s t o d a r l e mucho r e l i e v e , pues no e s más que

, s i g n i f i c a r

pintura

en

l a arquitectura ,

y

e l ornamento de

l o s f r i s o s

ha de s e r de

l a misma manera. Han dado algu

nos modernos en dar

tanto

r e l i e v e

á

l a

t a l l a ,

que s e

comen

y

aniquilan

l o s

miembros

de

l a

a r q u i t e c t u r a ,

y

no

s ó l o

s e

contentan

con

e s t o , s i n o que

hasta

l a s g o l e t a s

ó

papos

de

palomas l o s

r e v i s t e n de

t a l l a ,

que

e s q u i t a r

l a

hermosura

de

l o bien corrido de l a s molduras , confundir l a

v i s t a y

s e r

gasto

s i n

provecho 1 . Estos t a l e s ,

que

obran de

e s t a

1

Justísima

c r i t i c a

de nuestro Autor.



1 1

manera, no han v i s t o l a s obras antiguas

romanas; mas

dejemos

e s t o para o t r a o c a s i o n , donde s e dará más c l a r a

mente e s t e advertimiento.

La órden

c o r i n t i a

, que e s

m ás

gustosa que l a s a r r i b a

dichas

, e s l a reina de l a

arquitectura

y madre

de todo

su ornamento; de donde e s

necesario

que s e a muy prác

t i c o

e s c u l t o r y

de

gran

dibujo e l que l a

e j e c u t a ,

que aun

que todas necesiten de dibujo, e s t a con más s i n g u l a r i

dad

, porque funda su

g a l l a r d í a

en l a d e s t r e z a .

Rematan

s u s f i n a l e s con escultura y f i g u r a s redondas 1 : l o s a n t i

guos

romanos

hicieron

mucho

aprecio

de

e s t e

modo

de

o b r a r , pues s e valieron de e s t e órden para e d i f i c i o s muy

soberanos y de grande adorno.

La órden compuesta e s sacada y e l e g i d a de l a orden

jónica

y

c o r i n t i a , y por e s o

s e llama

h i j a de

dos

madres;

l a una l a pare y l a

otra

l a c r i a ; no o b s t a n t e , t i e n e s u s

macizos

gruesos, y vuelos á l a s demás

conformes:

r e

q u i e r e

que

e l

que

l a

obre

s e a

de

elevada

e l e c c i o n ,

por

c o n s i s t i r

e s t a

obra

más en

adornos caprichosos

que de

f u e r z a , y r e g l a , y de a h í tomó e l nombre

de

compuesta.

De e s t a s e valieron muy poco l o s antiguos

romanos

; en

nuestros tiempos

s e valen de

e l l a

l o s p l a t e r o s para hacer

c u s t o d i a s , como s e ven en España, admirablemente hechas.

Nuestro estudioso

s e hará

c a p a z ,

valiéndose

de

algunos

l i b r o s ,

que

hallará

con

abundancia, de

a r t í f i c e s

muy

prác

t i c o s y diversos en v a r i a s lenguas

,

pero

más usuales en

l a i t a l i a n a . Sea e l p r i n c i p a l Marco Vitruvio Polione;

tome

de

e s t e

autor l o s

rudimentos y doctrina

, que aun

que e s c r i b i ó conciso y breve, e s t á ya tan com entado y

1

De

entero r e l i e v e .



1 8

declarado

de

tantos

autores

, que l e

s e r á

muy f á c i l com

p r e n d e r l e , y l o s

m ás i n s i g n e s

de

nuestros tiempos l e

han

seguido

y

venerado

;

de

donde

con

justa

razon

entrare

mos con e l a r q u i t e c t o más noble (Miguel Ángel), como

l o

dirán por

t o d a s ,

a q u e l l a

f á b r i c a

incomparable

de S an

Pedro

en e l Vaticano, de l a ciudad de Roma.

A e s t e

i n

signe

varon

s e l e debe l a f a c i l i d a d

de

l a

d i s p o s i c i o n ,

l a

excelentísima

manera

de

acomodar

ornamentos á

l a ar

q u i t e c t u r a ,

de

modo que hasta

hoy

no s e h a l l a cosa de

m ás

gracia y b e l l e z a , cerrando á l a

presuncion

e l paso en

poder, en

gravedad,

bondad,

n i seguridad e x c e d e r l a ,

y

aun

quizá competirla * .

Ahorró e s t e

hombre

en

l a

f á b r i c a

de S an

Pedro,

de

gasto, por su modelo y consejo, m ás

de

cuatrocientos

mil ducados, segun s e hizo e l cómputo con e l modelo

de

S an G a l l o , y

mostró

l a

verdad

con e v i d e n c i a ; á m ás

que

s i

s e h i c i e r a e s t a obra con

e l

modelo de S an Gallo, e r a ,

sobre

a l a r g a r l a sesenta

años

de

t r a b a j o ,

cargar tan sob rada

mente

su

cúpula

de piedra

,

que á

pocos años pararia en

r u i n a ;

de

cuyo a v i s o , s a t i s f e c h o e l P o n t í f i c e , d i ó órden á

Michael Angelo para que

p r o s i g u i e s e

e s t a

obra

confor

me á su modelo. Fué lástima

que

no dejára e s c r i t o s de

preceptos;

s ó l o s u s

o b r a s -

l o s dan

en estampa, y de

l a

expuesta de

l a

de S an Pedro, a s í d e l interno como d e l

1 Esta l i a s i d o l a opinion general,

aun de

l a s

más

encumbradas i n t e l i

gencias, c a s i hasta nuestros d i a s ; pero hoy hombres eminentes atribu

yen á Miguel

Angel,

á causa de sus atrevidas innovaciones

en

l o s miem

b ros de arquitectura

y d e l deseo de l a o r i g i n a l i d a d , l a

decadencia

y pé r

dida de l a noble s e n c i l l e z y elegancia d e l a r t e de l o s Bruneleschi, de l o s

Bramante, S an

G a l l o , SanMicheli,

e t c . , e t c . De esta

decadencia s e r e ^

i n t i ó

en

muchas partes l a

pintura

y escultura,

por

culpa

de l o s que

quisieron

seguir á

aquel gran genio y volar con a l a s

p o s t i z a s .



19

externo: m as nos quedó para consuelo e l

que

s i g u i ó su

d o c t r i n a ,

que

f u é

Jacobo

Barrocio Vignola, f a c i l i t a d o r

y

l i b e r a l

maestro,

pues

redujo

l a d i f i c u l t a d

á

suma

f a c i l i d a d

y

franqueza

con

s u s módulos,

partes y p r e c e p t o s ,

tan

c l a

r o s

como ingeniosos

y s i n g u l a r e s .

Este estudiosísimo varon, á

más de s e r

a r q u i t e c t o , f u é

grande perspectivo y tuvo mucha parte de d i b u j a d o r ,

como

l o muestran en l a

invencion s u s

o b r a s . Prosiguió

por e l e c c i o n

de Michael

Angelo l a

f á b r i c a de S an

Pedro

en e l Vaticano,

á

que

é l

no

podia

a s i s t i r por v i e j o ; e l e c

cion como suya,

pues

no hizo f a l t a para proseguirla como

é l p r o p i o . Esta profesion de arquitectura q u i e r e á todo

un hombre, por l o s muchos adherentes

que

incluye; de

donde

e l c i e n t í f i c o

a r q u i t e c t o

, para hacer f á b r i c a s de pa

l a c i o s , i g l e s i a s

y c a s a s acomodadas á

l a

vida

humana ,

y

á l a v i s t a

principalmente

, ha

de

conocer l o s

s i t i o s

y t e r -

rages ( t e r r e n o s ) , para conocer

l a

f o r t i f i c a c i o n que ha de

l l e v a r

su

o b r a ,

haciéndose

muy

p r á c t i c o

de

l o s

minerales

y p i e d r a s , reconociendo su f u e r z a

y

valor, que no

todos

l o s

lugares n i s i t i o s

son

capaces para r e c i b i r l a ejecucion

de una propia medida; y a s í

e s n e c e s a r i o en e s t a f a c u l t a d

usar

de grandísima prudencia,

p r á c t i c a agradable,

s i

metría n o b l e , geometría de buena e l e c c i o n y aritmética de

mejor

f i g u r a .

Señalar

todas

l a s

p a r t e s

convenientes

á

e s t e

e s t u d i o , e s

( s o b r e

fuera de m i

propósito

aun

en

más volúmen) impo

s i b l e ; y

a s í

solamente

i n t e n t o dar á nuestro

p r o f e s o r

l a

p a r t e que l e importe y l a d i s c r e c i o n en e l

u s o ,

que e s no

m ás que l a s u p e r f i c i a l y

aparente

; porque aunque e s ver

dad que s e l e han de

o f r e c e r

p a r t e s i n t e r n a s juntamente

con l a p e r s p e c t i v a ,

l a s f i n g e

en cosa

l l a n a ,

que e s e l

l i e n z o ,



20

cuya

parte

de

arquitectura podemos entender

que

e s l a

que llama

Vitruvio e s c e n o g r a f í a ,

además

que

hay

de

e s t o

muchos

l i b r o s

v e n a l e s .

Otra

d i f i c u l t a d e s l a

que

nos

hace

a l c a s o ,

que

e s dar l u z conveniente á l o s e d i f i c i o s . De

e s t a s

l u c e s daremos

m ás

adelante p a r t i c u l a r n o t i c i a ,

cómo

l a han

d i r i g i d o l o s m ás

maestros

, porque e s t a p r o f e s i o n

de l a

pintura e s i n ú t i l

s i n

e s t a

gracia y

e l e c c i o n , l a

cual

podrá conseguir nuestro estudioso observando

l o

que hasta

aquí s e ha d i c h o .



TRATADO VI ,

DE LA UNION.

E s

l a union un precepto que

s i n

é l no

tendrá

l a

obra

acordancia 1 , s i n o

una

mala a p a r i e n c i a ;

aprueba

e s t a

d e f i

nicion l a música , donde

aunque

haya e l concurso de

va

r i a s v o c e s , por m ás

e x c e l e n t e s

que s e a n , ' serán discordes

f a l t á n d o l e s

s u s p r e c e p t o s , y a s í s e sujetan

á l a correccion

de

un

maestro

de

c a p i l l a ,

que

como

t a l

pone

en

su

puesto

á

cada uno,

desde donde s e oye

una armonía

tan dulce

y

suave que suspende e l oido y dá lugar e s t a u n i o n , á

que

cada voz s e d i s t i n g a ; de que s e concluye que, no sujetán

dose a l maestro , f u e r a todo confusion y t r o p e l í a . Así e l

acordado

pintor

ha

de proceder

en s u s

d i b u j o s y modelos,

y para

conseguir

l a

union y s a t i s f a c e r s e

de

e l l a con

d e s

engaño, ha

de hacerlo de

blanco

y negro

, en cuyo c l a r o

1

El autor quiere

hablar

de l a

unidad como origen

de l o b e l l o ,

óptico

y

s e n s i b l e : debe tener lugar en e l todo y en l a s partes subordinadas á e s t e

t o d o . Desde

l a

unidad de

accion que

debe haber en todas

l a s figuras de un

cuadro; desde

e l

dibujo de cada una, segun su carácter, sexo y comple

xion, hasta l a s demás partes subalternas que entran en esta

obra

como

composicion; sus l i n e a s generales, sus

masas de claro-oscuro,

su

c o l o r i d o ,

armonía y entonacion, todo debe conspirar á excitar en e l espectador l a s

emociones

que

s e

ha propuesto

e l a r t i s t a .



n

y

oscuro

podrá

c l a r a y distintamente conocer l a

union

que hace su

h i s t o r i a

, porque s i s e vale de c o l o r e s en e l

modelo,

s e

confundirá

f á c i l m e n t e ,

pues

t a l

vez

enamorado

de

l a b e l l e z a

d e l c o l o r i d o no s e

hará

lugar

para

ejecutar

con

toda c e r t e z a su c l a r o

y oscuro.

Esto he v i s t o en

l o s

m ás p e r i t o s

p i n t o r e s , cuando

s e

l e s

ofrecen

obras de mucha

importancia y

e s t u d i o .

Para a v i s o y ejemplar de e s t a d o c t r i n a , valdráse nues

t r o estudioso de estampas

de

excelentísimos maestros,

que

e s t a s

t a l e s

l e

darán

e l

s u f i c i e n t e

desengaño

,

aunque

algunos f a n t á s t i c o s

y s o b e r b i o s , como

ignorantes

de toda

verdad,

han vituperado

e s t e modo

de

e s t u d i o , viendo

c l a

ramente que l o s antiguos

han

s i d o con s u s

ejemplares

e l

adelantamiento de l o s modernos; de

modo

que, á no ver

s u s o b r a s , quedáran muy ignorantes; y a s í todo estudioso

s e prevenga

para

s u j e t a r s e a l maestro, porque e l que

no

l o

hace

a s í

no

puede

s e r

buen

d i s c í p u l o ;

con

e s t e

presu

puesto correrá

desengañado

y aprovechará

fácilmente

e l

documento.



TRATADO

VII.

DEL

COLORIDO.

S on l o s c o l o r e s en e l l i e n z o para

l o s

o j o s l o que l a s

cuerdas en e l instrumento para e l o i d o , de donde l a union,

que

e s l a que

hace

armonioso e l i n t e n t o , s e

ha de s o l i c i

t a r en

l o s

c o l o r e s con e l

temple,

s i n

que

su vivacidad

s e a

a l t e r a c i o n

de

entrada

n i

s a l i d a , por l o c u a l e s t é advertido

e l estudioso

que

no hay

s i n o

una

l u z

y

c o l o r p e r f e c t o

en

una h i s t o r i a , hallada solamente en l a s primeras f i g u r a s de

e l l a , ó por

mejor

d e c i r , de su primer término, porque en

l a s

demás va con

disminucion

de

d i s t a n c i a á d i s t a n c i a ,

segun

e l

s i t i o

en que l a s c o l o q u e :

muchos,

por enriquecer

y

ennoblecer

s u s

o b r a s ,

l a s

han

dejado

más

v i s t o s a s

de

co

l o r e s que de a r t e y e s t u d i o , pegando unas con o t r a s l a s

f i g u r a s ;

porque,

aunque

l a s

hayan

situado

con

todo

a j u s t e

y

proporcion,

en

faltando e s t a

union

de c o l o r e s , queda

l a

obra

con

poco

a p r e c i o .

L a e l e c c i o n

d e l

c o l o r i d o

e s

muy

d i f i c u l t o s a ,

porque,

aunque s e a doctrinada

de

maestro , s i no ayuda e l

natu

r a l , no s e r á f ác i l e l conseguirla; s i bien e s verdad que e l

uso y costumbre hace

media

naturaleza. Los más maes



2 4

t r o s

han procurado hacer

s u s obras

imitadas

á l o m ás

hermoso, como vemos, por ejemplo, en

Tiziano,

como

tengo

a r r i b a

r e f e r i d o ,

que

todos

l o s

demás

c o l o r i s t a s

han

s a l i d o de e s t a e s c u e l a . Este ejemplar traigo por introduc

cion general ; que

muchos

han

obrado por d i v e r s o s

cami

n o s ,

y

han

s a l i d o muy

l u c i d a s

s u s

o b r a s ,

siguiendo

su

na

t u r a l i n c l i n a c i o n , valiéndose siempre

de

l a b e l l e z a . Mas

e s t é advertido e l e s t u d i o s o , en p a r t i c u l a r ,

de

no variar

de maneras, porque, de v a r i a r , sacará l a confusion que á

l o s muy maestros

c a u s a ,

haciéndolos i r r e s o l u t o s ,

aumen

tándoseles e l t r a b a j o . Grande s u e r t e tendrá e l que topare

con

maestro p r á c t i c o

y

l i b e r a l

1 ,

con desahogado manejo,

pues

de

e s t a l i b e r a l i d a d nace

una

c i e r t a d e s t r e z a , muy

agradable á l a v i s t a , disimulando e l t r a b a j o y hermo

seando s u s obras ; m as siempre con e l presupuesto de s e

guir su natural i n c l i n a c i o n , para que ayude e l a r t e á l a

n a t u r a l e z a .

Ofrécesenos

ahora

e l d e c l a r a r e l

puesto

donde

han

de

s e r

s u s

obras

colocadas ,

proporcionando á

l a

l u z

en que

s e

temple

l a

pintura ,

con

que pueda informarse de l a

f u e r z a y vigor

de todo

e l

r e l i e v e

necesario; porque he

v i s t o , con sobrada e x p e r i e n c i a , que, por f a l t a de e s t e ad

vertimiento de

no

considerar l a s d i s t a n c i a s r e q u e r i d a s ,

s e

han malogrado

demasiados l i e n z o s ;

de

donde , por l o

general

,

sucede

que

l a s

obras pintadas

a l

f r e s c o

,

como

s e

han

ejecutado en propio

s i t i o

,

han logrado

e s t a

p e r f e c

cion como r e q u e r i a n . Esta advertencia tenga muy en

1

Por esta palabra, que

e l

autor usa

con frecuencia,

debe entenderse

l a

ejecucion

f r a n c a , s i n timidez; ejecucion que, para s e r aceptable, debe

fundarse

en e l profundo conocimiento

d e l a r t e adquirido

con s ó l i d o s e s

t u d i o s .



25

su

memoria

e l e s t u d i o s o ,

porque

no l e acontezca

l o

que

á muchos y

doctos

maestros l e s

ha

s u c e d i d o , despues de

e s t a r

con

toda

p e r f e c c i o n s u s

o b r a s ,

no

t e n e r ,

ó

por

me

j o r d e c i r , no manifestar l a t e r c e r a parte de l a bondad

que

i n c l u i a n colocadas en e l

puesto

; y de aquí s e r l e s f o r

zoso

parar andamios para q u i t a r l e s l a extrañeza

d e l lugar

con l a medida

conveniente; y s i estuvieran advertidos

de

e s t a c o n s i d e r a c i o n . tan importante, excusáran todo e l t r a

b a j o , que á d e c i r cuanto e s l o s t a l e s , apenas s e l e d i e r a ,

por

s e r

t a n t o ,

e l

c r é d i t o

debido.

Para

conclusion

de e s t e tratado

daremos

un ejemplar

sucedido

con un maestro

muy prudente.

Encomendósele

una

c a p i l l a

de

mucha

o s t e n t a c i o n , de

cuadros pintados

a l

ó l e o ; púsose

con

mucho estudio á hacerlos; despues de

acabados con s a t i s f a c c i o n de entendidos, l o s l l e v ó á l a

i g l e s i a donde estaba dicha c a p i l l a ; l l e g ó su dueño, v i ó l o s

muy de paso

:

e l pintor estaba en

l a ocasion presente

,

y

preguntando

qué l e

p a r e c i a ,

respondió

su dueño: «

Señor

mio, no esperaba

yo

de s u s manos

obra

tan b a s t a , y

poco

c o n c l u i d a ,

pues todo

e s

borrones:

V . t r a t e

de

ponerla en

l a p e r f e c c i o n que yo 'esperaban El prudente pintor r e s

pondió entónces:

«Señor mio,

no

o s

doy e s t a obra por aca

bada

,

y

a s í no puedo s e r culpado hasta que

e s t é n l o s

cua

dros

en su p u e s t o : V . s e s e r v i r á

de

darme l a

l l a v e de e s t a

c a p i l l a ,

que

yo

á

mis

s o l a s

acabaré

e s t a

obra

con

l a

per

f e c c i o n que p i d e . » Hizo hacer su cerradura de t a b l a s con

puerta

y l l a v e ,

s i n

d e j a r

parte

por

donde

poder

s e r v i s t o :

a l cabo de un m es llamó á su dueño,

ya

colocada su

o b r a ;

e n t r ó ,

y

a l

verla en su

lugar

tan excelente, quedó

mara

v i l l a d o de que

l a

mejorara tanto en tan poco tiempo: l o s

d i s c í p u l o s d e l t a l maestro s e l e rieron mucho sabiendo no



26

habia retocado

cosa

alguna;

de donde á nuestro estudioso

aprovechará e l no d e j a r ver s u s

o b r a s , n i d e c i r

que l a s

t i e n e

concluidas

,

hasta

t e n e r l a s

en

su

puesto

c o l o

c a d a s .

En cuanto a l manejar l o s c o l o r e s ,

l o s

máshan variado,

valiéndose unos de pintar

s u s obras

de l a primera 1 , aca

bándolas de un

g o l p e :

o t r o s

de

empastarlas

muy

b i e n ,

dándoles

f i n con

retoques bien meditados; o t r o s asegu

rándose

muy

bien

d e l

dibujo

desde e l

bosquejo,

cargando

sobre

é l

l a

pasta

con

mucha l i m p i e z a ,

volviendo

á

r e t o c a r

l o que l e s parece necesario :

e s t e

último e s e l modo m ás

seguido de l o s m ás maestros. No e s

ménos

importante a l

estudioso h a l l a r s e con

ánimo

é

i n c l i n a c i o n

de dar

á s u s

obras g r a n d e z a , porque aunque algunos (como ignorantes)

han tenido

en

más

estimacion algunas c o s a s pequeñas y

d e l i c a d a s , jamás llegan n i pueden á l a s grandes e j e c u t a

das con buena manera:

s e a

corona de e s t e propósito un

ejemplar en

que

me

h a l l é

p r e s e n t e . Mandó

hacer

un

gran señor dos cuadros

de una

misma forma : l l e v á r o n s e -

l o s á su p a l a c i o hechos; puso ambos cuadros á buena l u z ;

e r a e l uno de doce cuartas y nueve de ancho , e l otro no

l l e g a b a

á

l a cuarta p a r t e .

Este gran

señor era en

e s t a

p r o f e s i o n

muy

entendido

y e j e r c i t a d o , l l e n o

de haber v i s t o

l a s

obras de

l o s mayores h om b res; en l a ocasion s e h a l l a

ron

t r e s

t í t u l o s

p r e s e n t e s

,

deseosos

de

saber cuál

de

l o s

dos cuadros

era

m ás aventajado y primoroso: de l o s cua

l e s preguntado, respondió e l gran

señor con

su acos

tumbrada

prudencia:

«Los dos l o han ejecutado

d i e s t r a -

De primera

mano;

á { a prima

decían

algunos

pintores

de Aragon.



mente , pero con e s t a d i f e r e n c i a :

que

l o grande siempre

e s grande

1 . »

Con

e s t e

ejemplar

puede

e l

estudioso

animarse

á

hacer

s u s obras con m ás

aprecio

, esperando que ocupen puestos

muy p ú b l i c o s , como s e ve en l o s templos y p a l a c i o s sun

t u o s o s , adornados de g a l e r í a s y p i e z a s de mucha grandeza,

que

están con

cuadros

grandes, de modo que

s e

puedan

gozar de

d i l a t a d a s

d i s t a n c i a s

: l a s c o s a s

pequeñas

puestas

a l

lado

de

e s t a s grandes, quedan mezquinas

y p o b r e s ,

aunque

e s t é n

hechas

con

e l

mismo

a r t e

y

valor

que

l a s

que d i g o : y a s í e l dueño prudente l a s r e t i r a á camarines,

c a p i l l a s y p i e z a s de pequeño s i t i o ; y no crea e l que d i e r e

por

e s t e camino

de pequeño , que hago poco caso de e s t e

modo de o b r a r , porque l o

estimo

y venero,

como

e s

j u s

t o :

s ó l o digo

que l o grande

siempre

e s

grande.

1 Lo grande

como

dimension puede s e r mezquino: no e s l o mismo l o

grande

que

l o

grandioso.

Las

cabezas

de

l a s

monedas

y

camafeos

griegos

son grandiosas y

aun

c o l o s a l e s en

e l

concepto indicado, aunque pequeñas

en dimension.



TRATADO

V I I I .

DE LA ELECCIÓN DE LAS ACTITUDES.

Dispuesta ya

para l a

ejecucion

l a d i e s t r a d e l d i s c í p u l o ,

conviene d a r l e ahora e l gobierno de s u s acciones para

que

no i n c i d a en l a c a s i como nota de poco atento en s u s

posturas , porque he v i s t o á muchos graves p i n t o r e s s e r

s u s

obras

muy censuradas, y con toda

razon

, por

s i g n i f i

c a r s u s f i g u r a s

ajenas de toda verdad y expresion

h i s t ó

r i c a , colocándolas

de extravagantes

modos,

s i n

d e c e n c i a ,

s i n o

atropelladamente

: de donde aunque algunos

han

a l

canzado con . a r t e e s t a e j e c u c i o n , por no e s t a r a l tenor d e l

i n t e n t o , s e han d e s l u c i d o , pudiendo d e c i r de e l l o : b i e n ,

pero

no e s

d e l

c a s o ;

y

a s í , para

que

nuestra

p r o f e s i o n no

dé

en

semejante

vacío

,

l e

a d v e r t i r é

de

haber

v i s t o

q u i t a r

muchos cuadros de

muy suntuosos

puestos

por i n d e c e n t e s :

repare en e s p e c i a l en l a s h i s t o r i a s sagradas; en e s t o l e

s u p l i c o obre con e l debido cuidado; para que s e convenza,

s e a e s t e ejemplar quien l e persuada.

Hallándome en

Roma

, un devoto deseoso de hacer un

cuadro para una

c a p i l l a ( no

reparando

en

l o s

i n t e r e s e s ,



29

s i n o

en e l

lucimiento

de su o b r a ) , l o encomendó

á

uno de

l o s p i n t o r e s de

m ás fama:

era

l a h i s t o r i a C r i s t o ,

Señor

Nuestro,

tendido

en

una

sábana,

s i g n i f i c a n d o

e l

Descendi

miento de l a Cruz , con l a Vírgen Santísima su Madre y

Santa Magdalena. Hubo de

ausentarse

de Roma e s t e de

voto por

negocios p a r t i c u l a r e s ,

confiado

en l a

opinion

que

e l t a l

pintor t e n i a

: volvió

de

su

l e g a c í a

a l

cabo de

t r e s meses, y

deseoso de

ver su ob ra, acudió á su c a s a ;

entró á donde l e t e n i a , y viendo que no estaba conforme

á

su dictámen

dicho

l i e n z o

,

quedó absorto ; conocióle e l

autor e l disgusto, y d i j o :

«Señor

mio,

en vuestro sem

blante

advierto

e l poco gusto

que

o s causa

m i

pintura;

deseo s a b e r l a c a u s a , porque hasta ahora

l o s

hombres que

han s i d o l o s

m ás

entendidos

que

l o

han

podido v e r , l a

han

admirado.» Respondió e l

dueño:

«No

muestro

e l disgusto

por l o imitado a l

natural, que

e s

realmente

soberano,

s i n o

por l o e s e n c i a l en

que

habeis f a l t a d o , que e s en l a

prudencial decencia que s e debe usar en e s t e género de

h i s t o r i a s ; y fúndom e en l o que o i r e i s .

C r i s t o ,

Señor Nues

t r o , en carne humana, f u é criado con p e r f e c c i o n

suma

de

maravillosa simetría ,

y

p o r - l o consiguiente

su

Madre

Santísima:

veo me habeis puesto e s t a soberana f i g u r a de

t a l forma , que m ás parece un hornero ó faquin 1 que

f i g u r a divina , y l a

Vírgen

su Madre con l a Magdalena,

que

m ás

parecen

lavanderas

de

trapos

que

personas

d e l

majestuoso respeto que requieren

; además

que

piden s e

mejantes

h i s t o r i a s atiendan

m ás

á

l a

devocion y decoro

que á

l o imitado 2 :

no niego que

por

su

buena

ejecucion

1 Del i t a l i a n o faquino, que s i g n i f i c a mozo

de

c o r d e l .

s

Esta

e s l a máxima d e l

célebre

Owerveck,

muy

justa y r a c i o n a l , s e

g uida por l o s buenos a r t i s t a s de nuestros tiempos.



30

merecia e l

premio

; pero no me negareis que e s digno de

reparo

l o

que o s

digo.»

E l a r t í f i c e quedó

poco

gustoso;

m as

como

convencido,

hu bo de tener

p a c i e n c i a . Dé en muy

cuidadoso nuestro profesor

con

tan necesario a v i s o .

Este

mismo c a b a l l e r o , viéndose forzosamente obligado á hacer

o t r o l i e n z o para su c a p i l l a , v a l i ó s e de o t r o pintor c e l e -

bradísimo, y en

e s t a parte

de l a decencia ninguno más

en nuestros

tiempos. D í j o l e su

i n t e n t o ; tomóle e l a r t í f i c e

á su

cargo;

concluyóle

tan

á gusto de

s u s dueños,

que a l

v e r l e d i j o : que á no saber que l e pintó é l , c r e e r í a que

algun

ángel

de

superior

gerarquía

l e

habria

hecho

:

sacó

un b o l s i l l o de doblones ,

y echándoselos

sobre una mesa,

«Ahí van, d i j o , c i e n

doblas

para

e s t r e n a s , que

paga

no s e

puede dar á cuadro t a l , que no t i e n e p r e c i o :

e s t a

pintura

t i e n e todas l a s p a r t e s que convienen á semejante h i s t o

ria*.»

Volveremos á

l o comenzado, que e s guardar un decoro

y

propiedad de

l a s

a c t i t u d e s

;

dando

aviso

de

l o s

e r r o r e s

en

que

han caido muchos

perdiendo sobrado

c r é d i t o por

no haber atendido á l a buena


poniendo en

s u s h i s t o r i a s

f i g u r a s

extravagantes y despropositados e s -

c o r z o s ,

dejando de hacer l a s acciones convenientes para

1 El

autor, en e l primero de l o s cuadros que c i t a , hace referencia a l

que

fué

pintado por

Miguel

A n gel

Amerighi

de

Caravaggio

con

grande

f u e r z a , energía

y

c i e n c i a

de

dibujo , pero

de

suma vulgaridad en sus

f i g u r a s . El o t r o

cuadro,

en

que

resplandece

e l decoro

y decencia,

e s e l

de

l a Visitacion de l a Virgen á Santa

I s a b e l ,

obra de Federico Barrocio. C on

sérvase

aún

e s t e cuadro

en l a

I g l e s i a de

Santa María i n

V a l l i c e l l a ,

de

Roma, y dé é l h ay u na b e l l a

estampa grabada

en aquella época por

Gis-

berto

Van Breen.

El

de Caravaggio, q ue tam b ie n

estuvo

en esta

i g l e s i a ,

e x i s t e hoy en l a

galería

de cuadros d e l Vaticano. Nótese aquí l a

circuns

peccion de

Martinez

en c a l l a r l o s nombres

de

l o s a r t i s t a s , respetando a s í

l a

memoria de

Caravaggio.



3 1

l a s i g n i f i c a c i o n

de su

h i s t o r i a . Los que

han deseado

a c e r

t a r en e s t a parte han seguido, por

parecer de

l o s m ás

maestros, l a s d i s p o s i c i o n e s y a c t i t u d e s

de

l a s

h i s t o r i a s

d e l

gran Rafael de Urbino: é l , como tan insigne maestro y

con l a gracia

de Dios tan

e s p e c i a l

(como l o muestran s u s

o b r a s ,

que

andan en estampas, y s e ven pintadas

en

e l

Sacro Palacio

de

Roma), l l e g ó á pasar l a raya

de

l o hu

mano; y a s í , e l que l o considerare con l a atencion que

p i d e , verá l a gracia de a c t i t u d e s y movimientos, tan

propios y tan a l

c a s o ,

que

no s ó l o

no

l e queda

que an

h e l a r a l d e s e o ,

pero n i aun

caber

en

é l

tanto humana

mente.

Tambien e s de a d v e r t i r que no ménos gracioso y ex

c e l e n t e h i s t o r i a d o r f u é Francisco Paramisano (Parmi-

giano ó Parmesano); de t a l modo

f u é

digno de venera

c i o n ,

que

en su tiempo

decian de

é l

l o s

m ás

celebrados

p i n t o r e s que

habia heredado e l e s p í r i t u

de

Rafael, y

verdaderamente que

consideradas

s u s

obras

no hay

a l a

banza bastante para l o que

merecen

* . Despues de e s t o s

a u t o r e s ,

han venido

muchos

modernos que

merecen

l a

misma'

alabanza; pongo l o s

a r r i b a

d i c h o s , por

s e r e l l o s

á

quien m ás s e l e s d e b e , pues e l l o s no vieron á l o s

modernos

y l o s modernos l o s vieron á e l l o s , y con e s e ejemplar

l o s

igualaron é igualan, cuyo aviso s e dará más

c l a r o

en e l

tratado

que

s i g u e .

1 M a r t í n e z p a r t i c i p a b a de e s t a admiracion de sus contemporáneos

por

e l Parmesano,

pues

en alguno de l o s cuadros que creemos son

de a q u e l a u t o r , y

decoran e l

a l t a r d e Nuestra Señora

l a

B l a n c a , s e ven

f i g u r a s

de mujeres que recuerdan mucho l a s de

tan

c é l e b r e a r t i s t a .



TRATADO IX.

DEL

HISTORIAR CON

PROPIEDAD.

En e s t e

segundo a v i s o , debe e l

estudioso

a p l i c a r s e

a l

cuidado, por

s e r

e l l l e n o d e l e s t u d i o y

preceptos

de todo

l o a r r i b a a d v e r t i d o , que e s hacer una h i s t o r i a

fecunda

de

v a r i o s movimientos y grupos con d i s t a n c i a s convenientes:

e s t e modo de

obrar e s e l m ás d i f i c u l t o s o , por i n c l u i r s e

en

é l

todas

l a s

p a r t e s

de

e s t a p r o f e s i o n ;

e l

que

á

e s t e

grado

l l e g a ,

e s m ás por gracia divina

que

por t r a b a j o

humano;

y a s í , e l que e s t o e j e c u t a , l l e v a e l blason de óptimo y

máximo; de donde e s c a s i

imposible

e l r e d u c i r l o á r e g l a s ,

pues como cosa

de e l e c c i o n ,

cada

uno

camina por

d i f e

rente rumbo, e l i g i e n d o á su modo:

de

aquí e s

haberse

v i s t o muchos p i n t o r e s

que

han llegado a l colmo de l a

s a b i d u r í a

y

p e r f e c c i o n

de

p a r t e s ,

y

por

no

haber

tenido

gracia de buena e l e c c i o n han quedado s u s obras

con

poca g a l a .

E l medio m ás

e f i c a z

que l o s m ás

e x c e l e n t e s

p i n t o r e s

han hallado y seguido,

ha s i d o

tomar ejemplo

de

l a s obras

é h i s t o r i a s de l o s m ás c é l e b r e s pintores

que

en e s t a parte

han obrado

con

m ás

v e n t a j a .

Sea

uno para todos en e l



33

desempeño e l maestro de maestros Rafael de Urbino, s o

brenatural en e s t a p a r t e , y a s í , e l

que

q u i s i e r e adelantarse

con

s u s

obras

considere

e l

modo

y

s i t u a c i o n

de

s u s

h i s t o

r i a s

y

f i g u r a s ; pondremos l a s m ás

s e l e c t a s obradas

por

su

mano,

que están

pintadas

a l

f r e s c o en e l Palacio Sacro

de S an

Pedro

de

Roma,

que

son l a s m ás celebradas e l e c

c i o n e s que hasta hoy s e

han

v i s t o , tanto

que

dos famosos

p i n t o r e s

de Roma

á

quienes com u niq ué m uch o,

que

f u e

ron e l

insigne

Guido,

y

e l otro e l estudioso

Domini-

chino

* ; ,

decian

e s t o s

siempre,

que

ninguno

imaginase

exceder a l gran

Rafael

en s i t u a c i o n e s y e l e c c i o n e s m ás

bien c o l o c a d a s , n i con m ás expresion, n i aun t a n t a , de

a c c i o n e s p r o p i a s : con tan aprobados

t e s t i g o s

puede darse

c a b a l

e l

c r é d i t o y m ás

á

s u s

o b r a s . No

d e j a r é

en

s i l e n c i o

otro ejemplar para

dar

á

nuestra p r o f e s i o n

ánim o y

s a

t i s f a c c i o n de l o a r r i b a d i c h o .

Hallándome en Roma en e l añ o 1 6 2 5 ,

ya

deseoso

de

volverme á España, por no venir s i n ver alguna parte de

I t a l i a ,

páseme

en camino

para

ver l a insigne ciudad de

Nápoles, ciudad l a

más opulenta de toda I t a l i a ,

por

l o s

muchos

p r í n c i p e s y

s e ñ o r e s , y l a

gran c ó r t e de

s u s v i r e -

y e s , cuya grandeza s e ha v i s t o m ás majestuosa que l a

de

muchos r e y e s ,

no siendo más

que v i r e i n a t o .

En

e s t a

c ó r t e ,

p u e s ,

h a l l é á un insigne p i n t o r , imitador d e l natu-Parece que

Martinez

s e

d e j ó

l l e v a r de l a b og a q ue tuvo Guido

en su

tiempo, p r e f i r i é n d o l e á Dominiquino. Sabida e s l a anécdota d e l c é l e b r e

Poussin , que mientras todos copiaban e l

gran

fresco

de

Guido en

S an

Andrés i n Monte

C e l i o ,

que representa á

S an

Pedro

conducido

a l s i t i o de

su martirio, e l pintor francés volvió l a s espaldas á esta pintura,

y

con

sagró muchos d i a s

á estudiar

l a magnífica

escena

de l a f l a g e l a c i o n de

dicho Santo, pintada en l a

pared

de enfrente por e l Dominiquino. Dícese

que

desde

entonces,

todos siguieron

e l ejemplo

d e l c é l e b r e

pintor de A n-

d e l y s .

3



3 4

r a l con gran propiedad,

paisano

nuestro, d e l

r e i n o

de

Va

l e n c i a * ,

de quien

r e c i b í

mucha c o r t e s í a , mostrándome

algunos camarines y

g a l e r í a s de

grandes

p a l a c i o s ; gusté

i n f i n i t o de t o d o ;

mas

como venia

de

Roma, todo

me pa

r e c i a pequeño, porq ue en e s t a ciudad m ás s e t r a t a de m i

l i c i a y c a b a l l e r í a , que de cosas pertenecientes a l a r t e d e l

d i b u j o : a s í

l o

d i j e á e s t e paisano,

y

a s í me

l o

c o n f e s ó .

Entre v a r i o s

d i s c u r s o s pasé á preguntarle, de

cómo vién

dose tan aplaudido

de

todas l a s naciones, no trataba

de

venirse á

España,

pues t e n i a por c i e r t o eran v i s t a s s u s

obras

con

toda

veneracion.

Respondióme:

«Amigo

c a r í

s i

m o, de m i

voluntad e s l a

i n s t a n c i a

grande, pero

de

parte

de

l a experiencia

de muchas

personas

bien entendidas y

ver

daderas h a l l o e l impedimento,

que

e s ,

s e r

e l

primer

añ o

r e c i b i d o por gran p i n t o r ; a l seg undo añ o no hacerse caso

de mí, porque viendo presente l a persona s e l e pierde e l

r e s p e t o ; y

l o

confirma

e s t o ,

e l constarme haber

v i s t o a l

gunas

obras

de

e x c e l e n t e s

maestros

de

e s o s

r e i n o s

de

E s

paña s e r

muy poco

estimadas;

y a s í juzg o que España e s

madre piadosa de f o r a s t e r o s y cruelísima

madrastra de

l o s

propios

n a t u r a l e s .

Yo me h a l l o en e s t a

ciudad

y reino

muy

admitido y

estimado,

y

pagadas

mis obras

á

toda s a t i s f a c c i o n

mia,

y

a s í

s e g u i r é e l adagio

tan comun como

verdadero:

Quien

e s t á

b i e n

no

s e

mueva.

»

C on

e s t o

quedé

s a t i s f e c h o

y

desen

gañado de

s e r verdad l o que

d e c i a .

Preguntéle que

s i

t e

nia deseo de i r á Roma á ver de nuevo l a s pinturas o r i -Bien c l a r o aparece que habla e l autor de J . Ribera ( l a circunspec

cion

de Martinez

está aquí

fuera

de l u g a r ) ; pero son

notables y dema

siado

c i e r t a s

l a s

razones

que dá e l Españoleto

para no regresar

á su

p a t r i a .



35

g i n a l e s de s u s e s t u d i o s

pasados;

echó un gran

s u s p i r o ,

diciendo: «No s ó l o tengo

deseo

de v e r l a s , s i n o de volver

de

nuevo

á

e s t u d i a r l a s

,

que

son

obras

t a l e s

,

que

quieren

s e r

estudiadas

y

meditadas

muchas veces, que aunque

ahora

s e

pinta

por

d i f e r e n t e ru m b o y

p r á c t i c a , s i no s e

f unda en e s t a base

de e s t u d i o s

parará en ruina f á c i l m e n t e ,

y en p a r t i c u l a r en s u s h i s t o r i a d o s , que son e l norte de l a

p e r f e c c i o n

que

d i j e ,

en

l a

que

nos enseñan

l a s h i s t o r i a s

d e l

inmortal

Rafael pintadas en e l

Sacro

Palacio * ; e l

que

e s t u d i a r e

e s t a s

o b r a s ,

s e

hará

h i s t o r i a d o r

verdadero

y

consumado.»

Con e s t a s razones averigüé de l o s que d i j e r o n que e s t e

gran pintor s e alababa de que

ninguno

habia l l e g a d o , a s í

antiguos

como modernos , á l a

excelencia de su p i n t u r a ,

que

eran maliciosos y gente

de b a j a naturaleza,

pues s e

concluia por su propia

confesion s e r

cosa tan f u e r a

de

ca

mino, y a s í desengañe á nuestro

p r o f e s o r

e s t e ejemplar,

para no d e s a l e n t a r s e

a l

e s t u d i o ,

s i n o

antes s e g u i r l e , ad

v i r t i e n d o

que

e l que ha de hacer una h i s t o r i a , no s ó l o

no

s e

ha

de

contentar

con

l o

d i c h o , s i n o

atender

tambien

á muchas

p a r t i c u l a r i d a d e s y variaciones, que son muy

notadas

entre

p r o f e s o r e s grandes;

de

donde

l o primero

s e a

en

e l c o l o r i d o variando

l a s encarnaciones segun l a s

per

s o n a s , dando á l a s vírgenes y mujeres d e l i c a d a s c o l o r i d o

•blando

y

a p a c i b l e ,

no

quitando por

e s t o

e l

r e l i e v e

de

que

n e c e s i t a ,

y a s í

á

cada uno,

segun

su estado y o f i c i o , cuya

variacion de

c o l o r e s en

e s t a

proporcion

templados,

causa

grave y prodigiosa

armonía,

de

s u e r t e , que

por e s t a f a l t a

1 Confesion digna de un a r t i s t a

tan

grande como e l Españolete

y

no

b l e

intencion

de Martinez

que en e l párrafo siguiente

l e vindica de

l a jac

tancia que s e l e a t r i b u í a sobre l a excelencia de sus propias o b r a s .



3 6

han

s i d o desestimadas

l a s obras

de

algunos p i n t o r e s ,

pa

reciendo en e l l a s s u s

f i g u r a s ,

a s í

de

hombres como

de

mujeres,

hermanas

t o d a s .

Ofrécesenos ahora otra advertencia no m énos conside

r a b l e , que e s

t r a t a r

de

l a

Tener a c i o n , gravedad y r e s p e t o

conveniente

á l a

h i s t o r i a . Sea

l o

primero enterarse

muy

bien de

l a s i g n i f i c a c i o n

que ha

de expresar, para v e s t i r s u s

f i g u r a s de l a manera conforme a l tiempo, para que conste

de l o s trages

que

s e usaban en e l que sucedió 1 :

e s t e

t e s t i

monio nos

dan l a s e s t á t u a s antiguas de Roma, b a j o s

r e l i e

ves y columna Trajana: porque s i

l a pintura ha de dar f e

de

s u s tiempos, l a s

que

no observan e s t a s circunstancias

no pueden

s e r

f i d e d i g n a s ; y a s í con mucha razon l o s auto

r e s f a l t o s de e s t a advertencia son culpados en todos s i g l o s ,

como

s i e l h i s t o r i a d o r d e l prendimiento de

C r i s t o Señor

Nuestro

armára

á

l o

moderno

á l o s

soldados, sabiendo

que en Jerusalen

eran guarda

romana, i n c i d i e r a

p r i n c i

palmente en

l a h i s t o r i a ,

que

e s

de

f e ,

y

en

e l informe,

cuyo error inmortalizado en e l

l i e n z o

, vendría á s e r m ás

imperioso

que

l a verdad, con o t r o s c a s i i n f i n i t o s inconve

n i e n t e s ,

que

s o l o con

e s t a

advertencia s e e v i t a n .

Supuesta

l a

circunstancia que advertimos, entrare

mos

en l a

de

l a gravedad

y decoro que

s e

d e b e ,

e s p e c i a l

mente á l a s f i g u r a s sagradas, que he v i s t o

muchas

imáge

nes

de

l a

Vírgen

Santísima

y

s u s

santos

con

tan

poca

veneracion , que m ás motivan i r r i s i o n que r e s p e t o ; cosa

1 Precepto bien necesario, pero harto olvidado, aun en aquella é poca de

grande erudicion, como fue e l s i g l o XVI; olvidóse tambien

groseramente

en e l s ig l o d e l autor por l o s mejores

pintores

de

I t a l i a ,

como Guido,

Guercino,

Lanfraneo,

e t c . Dominiquino observó alguna vez

e s t a s

con

veniencias h i s t ó r i c a s , pero

s o l o

N.

Poussin

demostró

mucha erudicion en

esta

p a r t e , s i n pedantería.



3 7

indigna

de

pintor

c a t ó l i c o : pongo

por

ejemplar á

Antonio

de

Corezo

(COrreggio)

y

a l

Angélico Federico

Barrocio de

Urbino;

e s t e

hizo

dos cuadros,

s i

bien

e l

uno

e s

c o p i a ,

pero con e x c e l e n c i a . Era, p u e s , e s t e pintor i n s i g n e

gran

de amigo

de

S an

Felipe Neri, á quien

e l Santo

p i d i ó una

Anunciata para su o r a t o r i o

,

encareciéndole

l a divinidad

y composicion de l a Vírgen Santísima, y l a modestia d e l

soberano

paraninfo: hizo e s t e cuadro con tanta venera

c i o n , que compungiera a l m ás depravado, tanto que e l

mismo

S an

Felipe

que

l e

mandó

h a c e r ,

f u é

hallado

delante

de

é l orando, por

algunos

c u r i o s o s

de

s u s s ú b d i t o s , y

pre

guntando

l a causa

de

h a l l a r l e m ás en aquel a l t a r

que

en

o t r o s , respondió: «Porque no

h a l l o imágenes

que

m ás

viva

y devotamente que e s t a s me representen l o s i g n i f i c a d o

1 » .

E l de

Corezo,

que e s t á en l a ciudad de Parma, pintado a l

f r e s c o en un

convento

de r e l i g i o s o s ,

e s cosa

tan d i v i n a ,

que cuando

l l e g a un

extranjero á preguntar por l a s

gran

dezas que desea ver

d e l

t a l

l u g a r ,

l o

llevan á

ver

e s t a i n

mortal p i n t u r a , - y

c a s i

todos c o n f i e s a n ,

que

por s ó l o verla

s e podian de más peregrinacion dar

por

contentos 2 .

En e l estado

de

Lombardía amaneció un pintor famo

sísimo llamado

Ludo vico Lubino (Louino),

e l

cual no

e s

tudió

s i n o

s ó l o de

l a s obras

d e l

Corezo

y de Francisco

Parmesano,

é i m i t ó l a s de manera, que

muchos piensan

s e r

o r i g i n a l e s d e l

gran

Corezo

(Correggio)

3 :

h i z o

pocas

1 Barrocio pintó

o t r o cuadro igual para l a

i g l e s i a

de Loreto

en l a Marca

de Ancona. El mismo l o reprodujo en una grande y preciosa

estampa g ra

bándola a l aguafuerte.

Un

ejemplar

e x i s t e en nuestra

c o l e c c i o n .

2 Esta

obra

e s l a cúpula y lunetos en l a

i g l e s i a

de S an J u an

,

antes de

monges Benedictinos;

representa á Jesucristo

en g l o r i a y l o s Apóstoles en

s i t i o más bajo mirando á

su

divino

maestro.

3

Corezo

han

e s c r i t o

c a s i todos l o s autores de A rte en España.



38

o b r a s , porque cortó l a muerte e s t e f r u t o en l a f l o r de su

vida 1 . De e s t e varon insigne v í un

cuadro

que s e t r a j o

á

Roma,

que

f u é

pasmo

de

l o s

p e r i t o s ,

porque

en

é l

s e

ha

l l a r o n

t o d a s ,

l a s p e r f e c c i o n e s

que deben

concurrir para

hacer singular á un l i e n z o .

Estaba

en é l l a Madre

de

Dios

con e l niño en l o s b r a z o s , adorándole muchas Santas

a r r o d i l l a d a s : e r a n , e s t a s Santa Catalina martir, Santa

I n é s

y Santa Lucía, con tan extremada hermosura, que

causaba maravilla;

pero l a

mayor estaba en e l r e a l c e de

expresar

l o s

estados

con

f i l o s o f í a

soberana

;

pues

llegando

á considerarse, s e

manifestaba

en e l semblante grave y

noble de Santa Catalina, s e r h i j a r e a l , mujer docta y

santísima, s i n

perder

un punto en e l valor y hermosura:

en e l

semblante

de Santa

I n é s s e podian contar

doce

ó

t r e c e

años

por

su

d e l i c a d e z a ,

mirar amoroso y contempla

cion

t i e r n a

y a p a c i b l e : en

e l

de

Santa

Lucía,

echaba l a be

l l e z a por o t r o ru m b o , s ó l o para dar á entender á todos

que era Santa Lucía: en J a majestuosa divinidad que

r e

presentaba l a Madre de C r i s t o Señor Nuestro , no e s p o s i

b l e

que

s e h a l l e , aun en l a más capaz

ponderacion,

l a a l a

banza

que

s e

merece.

1 Ni en L anz i n i en otros muchos

autores

que hemos registrado , apa

rece ningun pintor

de

e s t e nombre. A Martínez debieron

traspapelársele

algunas

n o t a s , y

cambió e l

nombre

de Lubino

por

o t r o . Bernardo Louino

ó

Luino,

á

quien

l o s

i t a l i a n o s

c a l i f i c a n

e l

más insigne

de

todos

l o s

pintores milaneses,

nació

en e l t e r r i t o r i o

de

Milán. Creen algunos que

fué

d i s c í p u l o de L. de

V i n c i ,

á quien

s e

asemeja en

muchas c o s a s ,

p r i n c i

palmente

en

aquella gracia Leonardesca, con algun d e s t e l l o

de

l a s

de

R a f a e l .

A ninguno, pues,

de

l o s pintores Louino ó Luino puede

a p l i c a r s e

l o que e s c r i b e Martinez. Creemos

verosímil

que nuestro Autor haya que

r i d o hab lar de

Ludovico

Caracci

,

insigne pintor

y

maestro

d e l

grande

Aníbal y Agustin.

Ludovico

tomó mucho , y estudió en Parma l a s obras

de Correggio y

d e l Mazuola, a s í como tambien en Mántua l a s

de

Julio Ro

mano

y

l a s

de Primaticcio.



39

Valdréme

de l o

que

nos

d e j ó

dicho

e l Apostol de l a s

gentes en e l

rapto hasta e l

t e r c e r

c i e l o , de

cuya grandeza

denunció

á

l o s

o j o s y

o i d o s por incapaces.

Del

mismo

modo, admirados en tanta elevacion de pintura l o s s e n t i

d o s , me empeñan á d e c i r otro tanto como en e s t a verdad

me desempeñan

para l a que deseo

dar

á nuestro e s t u d i o

s o . Las

estampas d e l

gran

Durero, que

e s e l maestro

que

m ás s e

ha adelantado

en

e s t a

m ateria de veneracion

y

r e s p e t o , á quien s i g u i ó

con notable

propiedad Luca de

Ho

landa y e l de

Gre

vedes ( H . Aldegrever), ambos d i s c í p u l o s

suyos

é imitadores,

de

quien

en

p a r t i c u l a r

andan

en

e s

tampa

imágenes cortadas de su mano de

l a

Madre de

Dios

en

d i f e r e n t e s

p o s t u r a s ,

obra

tenida por divina por

l o s

m ás

entendidos. E s

tambien

obra

de su mana

l a

Pasion de

C r i s t o

en estampas de b u r i l , en quienes en C r i s t o s e

ha

l l a r á l a i n o c e n c i a , e l rencor en l o s j u d í o s , de modo que en

cualquier semblante conocerá cada uno l a intencion de l o

s i g n i f i c a d o .

Todos

l o s

que

han

seguido

á

e s t e

autor

tan

grave,

han s i d o e x c e l e n t e s

en cuanto

á e s t a

parte;

y a s í ,

exhorto á nuestro profesor s e p r e c i e en

imitar

e s t a s obras

cuando hubiere

de

e j e c u t a r asuntos sagrados 1 .

Mostró un cardenal

un

cuadro antiguo á Michael An

g e l o , pidiéndole consejo para hacer un ornato que habia

de

acomodar

en su c a p i l l a ,

diciendo que

l o

estimaba

en

mucho

,

por

s e r

a l h a j a

antigua

de

su casa

:

Michael

An

g e l o , como

tan grande a r q u i t e c t o , l e h i z o

luego un

d i b u j o .

Preguntóle

e l cardenal de

l o

que l e

parecia

de

dicho cua

d r o .

Respondió:

«Señor

i l u s t r í s i m o , l a pintura e s buena,

excederánle ahora muchos ; pero en l a divinidad que m a-¡Qué consejo tan s a b i o , y en é poca en que ya s e hacia tanto alarde

de

afectada grandiosidad

y de

innoble naturalismo



t o

n i f i e s t a , n i s e ha hecho n i s e puede hacer m ás : bien a l

contrario

s e usa en l o s

presentes tiempos , que

no

e s pe

queña f a l t a : en

p a r t i c u l a r

v í

e n t r e l o s m as

d i e s t r o s un

l i e n z o

en que

e s t á

e l

c a s t i l l o

de

Emaus

,

y

Cristo

Señor

Nuestro

de

edad

de

d i e z y ocho a ñ o s , representando m á , s l a

f i g u r a de un mozo de bodegon

que

l a de C r i s t o , y c o n s i

derados

l o s

d i s c í p u l o s S an

Lucas

y Cleofás con tan poca

d e c e n c i a ,

que aun

e s poco d e c i r que parecen

dos

b r i b o n e s .

»

Bien

a l

contrario sucedió

á o t r o

pintor

, sacando

un

cua

dro á

una

i g l e s i a muy p ú b l i c a , donde f u é celebrado en

gran

manera:

acudieron

á

v e r l e

muchos

i n s i g n e s

p i n t o r e s ,

y

entre

e l l o s

uno que jamás hallaba pintura p e r f e c t a ,

tanto que

l e llamaban e l

a z o t e

de

l o s a r t í f i c e s :

l o s c o l e

gados

p i n t o r e s l e

preguntaron qué

l e

parecia de aquel

l i e n z o ,

que

era

un S an Marcos Evangelista: respondió que

s i S an Marcos era de a q u e l l a s f a c c i o n e s , r e s p e t o y decoro,

como s e r i a a s í , s e l e debia dar entero c r é d i t o ; dando á •ntender por t a l expresion ,

s e r

i n e f i c a z e l

argumento

de

f a l a c i a s y mentira; de que

l o s circunstantes s e

admiraron

mucho,

viendo

que e l t a l pintor jamás

hallaba

cosa

buena:

muchos c a s o s podia contar acerca de e s t o , pero serán

para m ás a d e l a n t e . En c i e r t a ocasion me sucedió

que

cor

tejando

á

un pintor

grande,

llegamos

á

un p a l a c i o ,

donde

nos mostraron

un cuadro representando

l a g l o r i a con

i n f i

nidad

de

f i g u r a s ,

con

t a l

expresion,

r e s p e t o ,

contraposicion

y a r t e ,

que

admiraban á l o s

entendidos

como á l o s no

entendidos: preguntáronle á

m i

gran

maestro, que me

l l e v ó á

v e r l e ,

qué l e parecia (que para e s o

era

llamado):

respondió que era tan

bueno

y con

tanta

consideracion

hecho, que

cosa

mayor no

era p o s i b l e , y e s

c i e r t o que

s i

s e

e j e c u t a r a en f i g u r a s

tan grandes como

e l

natural ,

ex-



4 1

c e d i e r a á cuantas pinturas hay hasta hoy obradas * . Este

cuadro

e s

de mano de un pintor

flamenco,

que

e s t u d i ó

quince

años

en

Roma,

llamado

Adan

d e l

Samar

2 .

De

e s t e

pintor l a s f i g u r a s no

pasaban

de

una t e r c i a ;

f u é muy s o

l i t a r i o y contemplativo,

t a n t o ,

que por l a s c a l l e s andaba

tan a b s o r t o ,

que

no hablaba con nadie s i no s e l e

hablaba;

t e n í a s e

por

de

menos

valor de

l o

que é l e r a ; s u s

amigos

l e reprendian,

d i c i é n d o l e

que

mudase de e s t i l o ,

estimán

dose más, pues l o merecia:

era

su respuesta siempre,

que

en s a t i s f a c e r s e de s u s obras tomaría

entonces

su c o n s e j o .

Bienal contrario sucede e n

nuestros

tiempos, y pin

t o r e s de

quienes muchos sabiendo apenas hacer un o j o y

una mano, presumen de Tizianos y Corezos, y

aún

no

contentos con e s t o ,

son tan desvanecidos

y

amadores

de

s u s

o b r a s , que

aborrecen

todo

l o

que

no e s suyo. Yo tuve

un compañero semejante á l o s d i c h o s , que l l e g ó á c i e r t a

ciudad de España, donde f u e

muy

r e c i b i d o con singular

aplauso,

creyendo

l o s

naturales

de

e l l a

era

un

nuevo

Apeles, por

entender pasaría

á l a

mano l a energía de su

lengua; m as s a l i ó l e muy

a l

contrario su

vanidad

,

pues

s e

quedaron tan a t r á s s u s p i n t u r a s , que atento á l a poca

estimacion de

s u s

o b r a s ,

hubo

de mudar de p a í s . Despues

de algunos años pasó

por

e s t a augusta ciudad de Zara-Posible

es

que

e s t e

pintor grande,

y e s t e

mi

gran

maestro,

á quien

Martínez cortejaba, fuese Diego

Velazquez

cuando e s t e

insigne pintor

e s

tuvo en Zaragoza.

1

Sin duda alguna e l autor

ó

e l

copiante e s c r i b i ó

Samar , nombre des

conocido , en vez de Sameling , que

fue

d i s c í p u l o

de

Francisco

F l o r i s .

Creemos

que l a

obra

maestra

de

e s t e pintor

e s

un gran l i e n z o

d e l

J u i c i o

f i n a l , que

hoy s e vé en

e l

Real Museo de

Bruselas. El mismo pintó varios

cuadros para algunos señores españoles, y entre estos uno para e l Gran

Prior de

C a s t i l l a .



42

goza, p a t r i a

mia:

estando en

e l l a vino

á verme, y

h a l l e l e

tan dem u dado y a r r e p e n t i d o ,

que me

causó tanta admira

cion

como

l á s t i m a :

preguntele

de

algunas

c o s a s

d e l a r t e

y respondióme muy a l contrario de l o que yo pensaba,

diciéndome,

que no

habia

m ás

estudio n i más

buena

pin

tura

que

e l ganar dineros

( r e s p u e s t a

m ás

de

necesitado

que de

e s t u d i o s o ) , y a s í habia r e s u e l t o mudar

de

f a c u l t a d

muy diversa

de

l a p i n t u r a , que f u é hacerse maestro

de

o t r a

f a c u l t a d ,

que

f u é de n i ñ o s . E h i z o b i e n , porque, en l a ver

dad, e l hacerse pintor

e s

hacerse maestro de

muchas

a r t e s .

Bien

a l

contrario s e vé

e n *

l a

vida de

l o s p i n t o r e s , que

e s c r i b e e l Vassari de un gran

pintor que era

tan humilde,

que no hacia cuadro s i n mostrarle á s u s amigos p i n t o r e s

para

que

con toda l a verdad l e c o r r i g i e s e n , sujetándose

a l parecer de e l l o s : volvia

á

mostrársele

corregido, y

aplaudida su

o b r a ,

l e s

daba

l a s g r a c i a s , diciendo

que á e l l o s

l e s

debia

e l

a c i e r t o

con

su advertencia. Este

pintor

jamás

concertó

obra

n i

puso

p r e c i o

en

e l l a ,

s i n o

que

s ó l o

tomó

a q u e l l o que l e quiso dar su dueño.

En

una ocasion l e

mandó

llamar e l duque de Florencia; p i d i ó l e h i c i e r a un

r e t r a t o de grandeza d e l n a t u r a l ; h í z o l o á toda s a t i s f a c c i o n ;

mandó

e s t e señor á su

mayordomo que l e d i e s e l o

que

e l

dicho pintor l e p i d i e s e ;

h í z o l o

a s í e l mayordomo, m as

no

f u é p o s i b l e poner p r e c i o : s ó l o recabó l e enviase una capa

de

paño

f i n o ,

que con

eso estaba contento.

Viendo

e s t e

señor con

l o poco que s e contentaba, hizo l e l l e v a s e n un

c o r t e de

v e s t i d o

y cincuenta

escudos

más, ocupándole de

a l l í

adelante

con

obras mayores y

de

gran p r e c i o .

No

sucedió a s í á o t r o p i n t o r , que teniendo n o t i c i a s que e l

duque de

Urbino,

habiendo hecho un

gran

p a l a c i o , de

seaba adornarlo de r i c a s

p i n t u r a s , y

era

f u e r z a v a l e r s e de



4 3

varios

ingenios

de p i n t o r e s

para tener su

obra con

l a

bre

vedad p o s i b l e

(que

l o s señores m ás atíenden á s e r s e r v i

dos

presto

que

á

l a

bondad

de

l a

o b r a ) , l l e g ó

e s t e

t a l

pin

t o r

o f r e c i é n d o s e l e

s e r v i r i a

con toda


y bondad.

Tenia

e s t e

señor en su s e r v i c i o dos

v a s a l l o s suyos,

gran

d e s

p i n t o r e s ,

d i s c í p u l o s

d e l gran Rafael de

Urbino

d : p i

d i ó l e s acomodasen á e s t e t a l pintor en l o que mejor l e s

p a r e c i e s e : h i c i é r o n l o

a s í ,

aconsejando a l duque l e

h i c i e s e

hacer una traza de su mano para

l a p i e z a

que

s e l e

habia

dado;

á

l o

c u a l

respondió

e l

t a l

a r t í f i c e ,

que

é l

no

era

hombre

para hacer

t r a z a s n i

gastar e l

tiempo

en

e l l a s ,

s i n o en l a e j e c u c i o n ; que á é l s ó l o l e bastaba una r e l a c i o n

por e s c r i t o de l a s h i s t o r i a s que habia de contener a q u e l l a

p i e z a . Viendo l o s p i n t o r e s t a l arrogancia, s e

l a d i e r o n ;

en

cerrándose

e l dicho pintor

en

l a p i e z a ,

comenzó

su obra

con

tanto s i l e n c i o y r e c a t o , que no s e dejaba v e r ; dando á en

tender

por

s u s

p r á c t í c a s

habia de hacer

cosa admirable,

d e s

preciando l a s obras de l o s o t r o s p i n t o r e s : cuanto m ás s e r e

t i r a b a ,

tanto

más

deseo daba

de ver

cómo l l e v a b a

su t a r e a ,

excusándose

con

d e c i r que no queria

s e r interrumpido do

pareceres

a j e n o s . A l

cabo de s e i s meses, deseoso e l duque

de

ver su o b r a , l e p i d i ó l a d e s c u b r i e r a : excusábase diciendo

que

con brevedad l a a c a b a r i a , y con e s t a s razones l l e g ó

tan

á

l a

l a r g a , que

enfadado e l

duque h i z o

echar l a puerta

en t i e r r a ,

y

desarmandolos andamios,

v i ó l o hecho junta

mente con

s u s

c a b a l l e r o s

y

c o r t e s a n o s ,

y siendo cosa

tan

poca

y de

tan

poco e s t u d i o

y primor, mandó l a borrasen

y l a echasen por t i e r r a ;

pago

merecido

de semejantes

1

A q u í quiere hablar

e l

autor

de Juan de

Udine

y de

Timoteo della

V i t e

de Urbino que

ayudaron

á Rafael en l o s f r e s c o s d e l Vaticano, e t c .



14

ambiciosos; y de

a l l í

en adelante estimó grandemente á

l o s dos p i n t o r e s s u s v a s a l l o s . Esto Viene bien para ejem

p l a r

de

l o s

entendidos

y

no

entendidos;

á

l o s

unos

para

que no ofrezcan l o

que

no saben

h a c e r ,

por

no quedar

c o r

r i d o s

y avergonzados

como

aquel

s u j e t o ; á l o s no enten-

tendidos

l e s conviene

e l

no

dar c r é d i t o á semejantes ha

bladores y vagabundos, s i n informarse primero

de

hom

b r e s p r á c t i c o s y de buen j u i c i o , haciendo modelos para

e s t a s

o b r a s ,

por

s e r

cosa

c i e r t a

q u e , aun

con l a s mayores

d i l i g e n c i a s ,

no

s e

hace

poco

en

acertar

con

e l

lucimiento

d e b i d o . Sirva e s t o de

aviso para

no c a e r en

semejantes

e r r o r e s .

Para c o n c l u i r l a materia comenzada, diremos l a s d i l i

g e n c i a s , t r a b a j o s y desvelos que algunos han pasado, no

excusando

f a t i g a s ,

valiéndose de f i g u r a s de

barro

y

c e r a ,

hechas

con

mucho

e s t u d i o y

p e r f e c c i o n ,

usando

de

e s t o s

modelos

para

l a s f i g u r a s p r i n c i p a l e s

de

s u s

h i s t o r i a s ,

siendo

e l l o s muy dueños

de

l a s l u c e s y

con

m ás e s p a c i o

de

tiempo considerar l a o b r a : han llegado t a l vez á

s e r

tan p r o l i j o s , que han formado h i s t o r i a s enteras para s a

t i s f a c e r s e .

Pero

l o s m ás

d i e s t r o s no han

usado

de

tanta

p r o l i j i

dad, porque l a

obra hecha con e l l a ,

no t i e n e l a

l i b e r a l i d a d

n i s o l t u r a que conviene: no digo yo que por e s o s e d e j e

de hacer

l o

m ás

p r i n c i p a l

de

l a h i s t o r i a

por

e s t e

camino:

e s de grande importancia v a l e r s e e l

pintor

estudioso de

modelar en b a r r o ,

y sobre

todo

para

niños y

f i g u r a s

que

van

por

e l

a i r e :

e s t o e s haberlo

v i s t o obrar á

hombres

cuidadosos

de

hacer s u s

obras admirables,

como l o han

conseguido i .

Entre

e l l o s

l o s T i n t o r e t t o y o t r o s

grandes a r t i s t a s .



TRATADO X.

DE LA FILOSOFÍA DE LA PINTURA.

Hasta aquí s e ha dado a v i s o a l estudioso de todas l a s

p a r t e s

que

l e conviene s a b e r y e j e c u t a r : ahora s e l e dará

e l

a v i s o último

y más

conveniente,

que

e s v a l e r s e

de

l a

f i l o s o f í a

natural

y

moral:

l a

una

enseña

e l

conocimiento

de

l o s

o b j e t o s que

s e l e

ponen

por delante

con

ajustada

regla y

s i m e t r í a :

l a

f i l o s o f í a

moral e s l a que com pone y

e l i g e todo l o bien ordenado.

Esta

viene por gracia d i v i n a ,

y por

eso s e d i j o viendo l a s

obras

de l o s

grandes

s u g e t o s :

« e s t e e s pintor c o n - f i l o s o f í a divina.» Algunos han

mur

murado

con

v i t u p e r i o s

de muchas pinturas hechas con

todo

e s t u d i o :

e s t a

censura

ha

s i d o

con grandísima

razon,

por haber representado tan

lascivamente

c o s a s profanas

que

han causado grandes e s c á n d a l o s : y no me espanto

que

Séneca

respondiese (preguntándosele s i l a

p r o f e s i o n

d e l

d i b u j o e n t r a r i a en l a s a r t e s

l i b e r a l e s ) ,

que

todo a r t e que

i n d u j e s e á

v i c i o s l a s c i v o s , no l o

tendria

por a r t e

l i b e r a l .

Esta

respuesta

f u é muy digna

de

tan

grande

hombre, por

que en

aquel

tiempo

s e

acostumbraba

e s t e

género

de

pin

tura e s t a t u a r i a

i con tanta desvergüenza,

q u e ,

como hom

b r e s bárbaros y s i n

p o l í t i c a

ninguna, exhortaban

con e s t a s

* Bien

s e comprende

que con e s t e

nom bre

quiso s i g n i f i c a r

e l

autor

que l o s asuntos,

su

composicion y

máximas

para d i b u j a r l o s ,

eran

i n s p i

radas por l a s estátuas y bajos r e l i e v e s antiguos, en que

abundaban l o s

asuntos e r ó t i c o s . L os pintores i t a l i a n o s d e l s i g l o XVI secundaron dema

siado l a

torpe

Imaginación de

muchos

de sus

poetas

y

magnates .



46

obras á v i c i o s nefandos y b r u t o s . Y

no

e s mucho, porque

en aquel tiempo imperaba Neron, padre universal de todo

v i c i o ,

y

a s í tuvo

c a s t i g o merecido.

Bien contrario j u i c i o

h i c i e r a

Séneca s i

v i e r a l o

que

s e ha pintado y s e

p i n t a '

debajo l a r e l i g i o n c a t ó l i c a , y

no

s o l o tuviera por

a r t e

l i b e r a l l a pintura, s i n o por muy d i v i n a , pues s e conoce

en l a misma duda que propone; d i j e r a , muy a l c o n t r a r i o ,

viendo

que

induce á toda virtud y

veneracion

en l a s

s a

gradas imágenes

por donde

e l Altísimo

Señor ha obrado

y

obra

maravillosos

milagros; de

donde s e

ha v i s t o ,

por

me

d i o

de

e s t a s

imágenes,

a s í

de

pintura

como

de

e s c u l t u r a ,

l a conversion

de

muchos i n f i e l e s é i d ó l a t r a s , y hasta

l o s

mismos p i n t o r e s han r e c i b i d o grandes favores por medio

de s u s hechuras; y a s í ,

p u e s ,

ve e l estudioso alcanzar por

e s t e medio premios

muy adelantados,

no

c e s e

de poner en

obra e s t a i n s t r u c c i o n . No pequeña

s u e r t e alcanza

e l

pere

g r i n o , i n c i e r t o

d e l

lugar y camino que busca

con

grande

anhelo

y

d i l i g e n c i a ,

s i

h a l l a

un

compañero

á su

i g u a l

que

haga e l mismo v i a j e que é l

deseaba

, ¿ qué gracias debe

dar

á D i o s , que

con

c e r t e z a

sabe su compañero l a s d i f i

c u l t a d e s ,

t r a b a j o s y l a s prevenciones

que s e

deben

hacer

para tan largo v i a j e ? donde

s e o f r e c e

pasar

por

r e i n o s

y

provincias extrañas, ciudades

de v a r i a s

costumbres y l e

y e s , que

s i

á s o l a s l o h i c i e r a nuestro peregrino, ignorante

de

e s t e

v i a j e ,

por

m ás

informado que

e s t u v i e r a ,

no

l e

s a l i e r a á s o l a s por mucho tiempo

que

gastará

con

l a f a c i

l i d a d

y ahorro de

tiempo. Este

asunto e s tomado

( c a r í

simo

e s t u d i o s o ) , para darte más claramente á

entender l o

que t e

conviene

, y

con

e s t o hag o pag o

á mis

maestros,

pues e l l o s

me

enseñaron

e s t a

doctrina que t e p r e s e n t o , y

con e s t o vendremos á c o n c l u i r e l precepto

más necesario



47

y conveniente , para que

con

s a t i s f a c c i o n y sana

paz

l l e

gues

a l colmo

m ás

deseado

; y

a s í

t e digo

que no

he

ha

l l a d o

con

toda

m i

e x p e r i e n c i a ,

a l

cabo

de

s e t e n t a

años

y

más de m i edad , hombre que á s o l a s y por su dictámen

haya llegado á mediano o b r a r , s i n o hoy cayendo y ma

ñana errando; y por

e s t o t e encargo

sobremanera

busques

con todo cuidado

maestro que

t e

enseñe con

toda verdad;

que aunque e s verdad t e

proponga

todos e s t o s a v i s o s a r

r i b a d i c h o s , do son bastantes en tanto

que

no veas obrar

a l

maestro

p e r i t o que tú e l i g i e r e s ;

y para

seguridad de

e s t o que

t e d i g o ,

t e

daré

un

ejemplar que

sucedió en

una

ciudad

muy

populosa estando yo

en e l l a . Habia un l e t r a d o

de

rarísimo

capricho,

grande

inquiridor de

f a c u l t a d e s ;

comenzó de s í s ó l o e s t a p r o f e s i o n , y s e encerró por t é r

mino de

ocho

años á proseguir s i n maestro

á

e j e c u t a r l o

que b i e n l e p a r e c i a ;

enseñó alguna muestra de

s u s

o b r a s ,

y como

s a l i ó tan

repentinamente

e s t e

p i n t o r ,

admiró á

muchos

ignorantes,

alabando

s u s

o b r a s ,

diciendo que

s i n

maestro habia s a l i d o con grande p e r f e c c i o n . En e s t a mis

ma ciudad habia algunos p i n t o r e s ,

que

ejecutaban s u s

obras con grande excelencia

y a r t e ;

uno de

e l l o s , oyendo

l a s alabanzas

de

e s t e

nuevo pintor

,

y que hacia tan

poco

caso y estimacion de l o que l o s o t r o s

obraban

, tomó l a

mano

á querer desengañarle, pues s u s obras

no

tenian

m ás

de


que

l a

que

é l

con

s u s

f i l o s o f í a s

y

s o

f í s t i c a s

razones daba.

En e s t a ocasion l l e g ó un gran pin

t o r que

venia de

Roma, llamado Mauro

de

Valle d , por-

Amaro

do

V a l l e ,

segun C i r i l o , pág. 10 ,

estudió

en Eoma.

El

conde

Raczynski

d i c e que

fué

pintor de Felipe I I I . Creible e s que

cuando

e s t e

monarca estuvo

en L is b oa

l e d i e s e estos honores.

Murió

pobre

en

dicha

ciudad.

C e an B e rm u de z

no hace mencion de

é l

en su D i c c i o n a r i o .





4 9

p i n t a r . Semejantes s o b e r b i o s merecen t a l e s c a s t i g o s . Mu

chos

de

e s t o s t a l e s , que quieren aprender ' e s t a f a c u l t a d ,

s e

creen

que en

l o s l i b r o s

hallan

l a

p r á c t i c a ;

e s

engaño

m a n i f i e s t o .

No e s pequeña d i f i c u l t a d h a l l a r maestro a l

propósito

para s e r

e l d i s c í p u l o

bien

doctrinado: que

e s t e

género

de

i n s t r u i r

y enseñar

e s

gracia y don d e l c i e l o :

porque

he conocido muy grandes p i n t o r e s y de grande

e j e c u c i o n ,

que a l tiempo

de

enseñar á s u s d i s c í p u l o s , s e

declaran tan confusamente, que quedan ayunos; y e s t a e s

l a causa

que

l o

explican

por tan a l t o modo, que s ó l o l o s

muy p r á c t i c o s l o entienden.

Preguntáronle á

Michael

Angelo Bonarrota, cómo

no

e s c r i b i a algunos

documentos

y a v i s o s

para declaracion de

l o

que

obraba; á l o c u a l

respondió,

que

más d i f i c u l t a d

l e

daba e l e s c r i b i r y d e c l a r a r s u s o b r a s ,

que

no de h a c e r l a s ;

que s i s e ponia á d e c l a r a r l a s , e s c r i b i r i a tan altamente,

que

no s e r i a

entendido s i n o de

l o s

maestros;

que

para

e s t o

de

enseñar

á

d i s c í p u l o s , e s

menester

gracia

p a r t i c u l a r

y c i e n c i a de por s í . .

Esta g r a c i a , ninguno m ás que e l gran Rafael

de

Urbmo

que con

p a r t i c u l a r don d e l c i e l o superó á todos l o s de su

tiempo;

que

no s e s a b e hasta hoy persona

que

m i l i t a s e

debajo de su

d o c t r i n a , que no haya s a l i d o con

grande e s

t u d i o ;

t a n t o ,

que

algunos de s u s d i s c í p u l o s

s e

igualaron

en

l o

obrado,

y

muchas

pinturas

obradas

de

l o s t a l e s

d i s

c í p u l o s ,

han

pasado por o r i g i n a l e s s u y o s ; y no

me

admiro

de e s t o por haber v i s t o s u s obras tan grandiosas y acor

dadamente obradas,

que

no era p o s i b l e h a c e r l a s en

c i e n

a ñ o s , no habiendo

vivido s i n o t r e i n t a

y

s i e t e .

Este

varon

famoso, con

gracia e s p e c i a l

d e l c i e l o

para

d e c l a r a r

l a s d i

f i c u l t a d e s

de e s t a s a r t e s y c i e n c i a ,

tuvo

t a l

s u e r t e , que



todos

s u s d i s c í p u l o s

l o s i r v i e r o n

con

tanto amor

, que

no

l e

dejaron hasta

l a

muerte, y acabaron

s u s obras siempre

debajo

de

su

doctrina

y

d i b u j o .

Fué su

a p a c i b i l i d a d

y c o r t e s í a tan amable, q ue hasta

l o s m ás mínimos p i n t o r e s

que

s e querian amparar de é l ,

l e s enseñaba y c o r r e g i a ,

con

tan declarado

modo, que que

daban muy

mejorados

con su

excelente

d o c t r i n a ,

y

l o s que

v e i a que s e adelantaban, l o s premiaba y l o s

ponia debajo

de su dominio,

dándoles

obras para que con e l l a s tuviesen

lucimiento. Tanta f u é su

nobleza

y deseo de

enseñar, que

comenzó

aquel

estupendo corredor d e l Sacro

Palacio

de

S an

Pedro,

adornado

de

todas s u s

p i l a s t r a s y arcos de

grotescos y

de

rarísimas

invenciones

,

con s e t e n t a

y cua

t r o h i s t o r i a s d e l testamento v i e j o y nuevo, y comenzó

por l a creacion d e l mundo.

Tenia

e s t e

gran

pintor un criado a l b a ñ i l para

t e n e r l e

l a

c a l , que

en

e s t e

e j e r c i c i o

era

muy

p r á c t i c o y jóven de

agudo

i n g é n i o .

Notó

nuestro

Rafael

que

e s t e

mozo

l e

miraba

con

grande

cuidado

cuando

p i n t a b a , y aunque algunas veces l o

desviaba de su o b r a , é l siempre a s i s t i a : un d i a , viendo su

a f i c i o n , l e d i j o : «Polidoro

(que

a s í s e llamaba), ¿ q u i e r e s

s e r pintor?» Replicó e l

dicho

Polidoro: «Señor, tengo

mu

cha a f i c i o n

á e l l o , pero me f a l t a maestro.» El

piadoso

Rafael, viendo su

humildad

y

deseo,

respondió: «Si tú

q u i e r e s

yo

t e

s e r v i r é

de

maestro.»

Viendo

Polidoro su

grande

s u e r t e , l e d i j o : «Señor, ya me tengo por muy d i

choso

, y

con

su l i c e n c i a

echaré

á rodar e s t e e j e r c i c i o

que

hasta

aquí he hecho,» y cogiendo

e l

v a c i o n c i l l o donde

l l e v a b a l a c a l

para

t e n d e r l a ,

l a

arrojó

desde l o s andamios

hasta e l

p a t i o de

p a l a c i o .

Viendo

nuestro

Rafael

l a

r e s o

lucion

y confianza

que

de é l habia hecho, l e enseñó con



SI

tanto amor y

d i l i g e n c i a ,

que no s e acabó aquella obra s i n

poner

nuestro

Polidoro l a

mano,

igualando á

l o s

m ás


de

Rafael

por

término

de cuatro

a ñ o s ,

exce

diendo

á

l o s

más

en l a gala

y

gracia

d e l d i b u j o . ¡Dichosa

s u e r t e de maestro y

de

d i s c í p u l o M

¡Oh dichoso tiempo y dichosos d i s c í p u l o s Que en s u

época

s e c i f r ó

e l estado de oro; b ien contrario tiempo

gozamos en

nuestra edad, que apenas

hay quien quiera

s e r doctrinado de

maestro,

n i

maestros que

quieran

en

señar

por

ver

l a

ingratitud

de

s u s

d i s c í p u l o s ,

que

aun

s i n

s a b e r hacer una t r i s t e copia s e meten á censurar y á cor

r e g i r l o

que

no

entienden,

hasta

l a s obras de s u s mismos

maestros;

puerta

cerrada

para

e l bien

o b r a r ,

miran l a s

c o s a s y n o . l a s ven , que

s i

l a s vieran con e s t u d i o y

de

muchas e x p e r i e n c i a s , reconocerian su poco s a b e r , d e s

echando

de s í e l

amor p r o p i o .

1 Este e s

e l célebre

Polidoro

Caldara

de Caravagg io,

conocido

por l a

excelencia de sus pinturas de c l a r o oscuro, en l o que no ha tenido hasta

hoy r i v a l alguno.



TRATADO XI.

DE LAS CIRCUNSTANCIAS DE UN BUEN MAESTRO DE PINTURA

CON RELACIÓN Á LOS DISCÍPULOS.

Ya, carísimo

e s t u d i o s o ,

t e veo muy confuso en

saber

e l e g i r maestro: no e s

pequeña

d i f i c u l t a d e l

a c e r t a r e s t a

e l e c c i o n , por s e r l a primera planta y fundamento para

conseguir toda verdad y s a b i d u r í a : e l vaso nuevo que no

ha

r e c i b i d o l i c o r alguno, s i

s e a c i e r t a

á

echar en é l

vino

generoso,

siempre

sabrá

á

l o

que primero

r e c i b i ó :

l o

que

t e aconsejo para

darte n o t i c i a ,

e s que busques personas

entendidas en

l a

p r o f e s i o n , que t e digan y aconsejen con

toda

verdad;

y

s i

acaso t e p a r e c i e r e viendo l a s obras de

l o s t a l e s que t e aconsejan no son á tu gusto como o t r a s ,

no

t e c r e a s

á t í mismo, que l a ignorancia siempre atiende

m ás

á

l a

apariencia

que

a l e s t u d i o ,

y

e s t a verdad

t e c e r

t i f i c o

que

ha

pasado

por mí ,

que

no

s ó l o

de

m i

experien

c i a he querido

f i a r

s i n o por experiencia de o t r o s l o he

s a b i d o : a c o n s e j o t e , cuando hayas e l e g i d o maestro, t e su

j e t e s á l a correccion con mucha humildad, y aunque ha

l l a r e s repugnancia y contradiccion

alguna,

s u j é t a t e á

hacer

l o que

e s t e t e

d i c e

y

c r é e l o

con f é

viva, que

l a s

c o s a s d i f i c u l t o s a s no s e ven hasta que l a

experiencia

l o

enseña.



53

No todos l o s maestros, aunque sean grandes hombres,

llegan á

tener l a g r a c i a , don

n i paciencia

para

enseñar.

La

ocasion

de

e s t o ,

t e

l a d i r é :

aunque

e s t o s

t a l e s

han

l l e g a d o á su mo grado, han dado por

maneras

tan suyas,

que son i n i m i t a b l e s ; que en s u s manos son cosas de mu

cho lucimiento,

y en l a s ajenas

son cosa

miserable, y por

l a

mayor

parte

son l o s

que usan v a l e r s e d e l natural

muy

á l a l e t r a s i n

otro

d i s c u r s o : estudio muy atado y

poco

l i b e r a l .

He oido á l o s

m ás entendidos

algunos d i s c u r s o s , en

que han

venido á

r e s o l v e r ,

y resuelven,

que

s e ha

de

e l e g i r

maestro

muy f undado en e l dibujo

con todas

l a s

partes

convenientes que l e tocan para entero

pintor

y c i e n t í f i c o

maestro; como l o tengo advertido en l o s a v i s o s que t e

tengo d i c h o s , procure e l estudioso

e s c o g e r ,

s i s e r

puede,

e l maestro muy

p r á c t i c o

en ejecucion y amigo

de

enseñar

con

todo amor, y muy a f i c i o n a d o

a l t r a b a j o , y

que s e

emplee

siempre

en

obras

grandes

y

de

grande

magnifi

c e n c i a , y

que

no s e o c u l t e con s u s o b r a s , sino que l i b r e

mente s e

vea

su

manejo; que

de e s t a v i s t a

nace

a l

e s t u

d i o s o gran

comprension y desengaño.

La causa

de

haberse encerrado algunos maestros, ha

s i d o por dos razones: l a primera e s por h a l l a r s e con s u s

e s t u d i o s

con poca

l i b e r a l i d a d y

con mucho

estento en

l a

resolucion

de

l a

c o s a ,

que

s i

s e

dejáran ver

s u s

o b r a s ,

manifestando e l t r a b a j o

que

l e s

c u e s t a ,

perderían

mucho

1 El copiante d e l manuscrito puso e s t e n s o por e s t e n t o , que e s c r i b i r í a

e l autor

habituado desde I t a l i a

á

l a palabra

s i e n t o , sustantivo

de s t e n t a r e ,

que

equivale

á trabajar

con

f a t i g a ; a s í , pittura s t e n t a t a e s l o mismo que

obra

donde

s e vé demasiado e l trabajo y f a t i g a que ha costado, contrario

á l a ejecucion

franca

y l i b r e que

e l

autor

denomina

l i b e r a l i d a d .



54

de su estimacion: y e s t o l o tengo yo á gran prudencia;

s i b i e n despues de hecha l a o b r a , saliendo b i e n , no s e mira

a l

tiempo que

c o s t ó ,

sino

s i

e s

buena

ó

e s

mala.

La segunda causa e s l a

que diremos: que

hay muchos

naturales

tan

s o l i t a r i o s , que

no a c i e r t a n s i n o estando

á

s o l a s . Estos no son buenos para obras

de

pintura

a l

f r e s c o ,

que

e s t e género de pintura ha de s e r ejecutada con v e l o c i

dad y

d e s t r e z a , y a s í , noble e s t u d i o s o , t e

digo, que

s i

t u

s u e r t e

t e

dá maestro semejante a l de

a r r i b a

d i c h o , l i b e

r a l y

franco en l a s o b r a s , venérale

y

e s t í m a l e , y

no

s a l g a s

de

su

dominio

hasta que

veas que de

t í

s o l o puedes o b r a r ,

que e s t o de mudar maestros no s i r v e s i n o de a t r a s a r tiem

p o , y

á

veces no están c i e r t o s en

s u s

e s t u d i o s ,

porque

l o s

m ás

siguen ru m b o d i f e r e n t e , variando e l modo de ense

ñ a r ;

para e s t o t e

a d v e r t i r é

por e s t e

ejemplar, que t e

pongo de

por medio.

En

l a

ciudad de Bolonia

s e h a l l ó

un pintor

muy

celebrado y muy a f i c i o n a d o á enseñar e s t a

p r o f e s i o n

y

a r t e ,

sacando

muchos


muy

adelan

tados en e s t e e j e r c i c i o ;

entre

o t r o s

tuvo

uno

muy

e s t u

d i o s o , que

l e s i r v i ó

y

ayudó en sus

obras

quince años y

más. Este

era

natural

de

S i e n a ; s u s

p a r i e n t e s ,

enten

diendo

su

fama

y

habilidad

y

que

su

mismo maestro

l o

a l a b a b a , y viendo que e s t e jóven pasaba ya

de

t r e i n t a

a ñ o s ,

s u s

deudos l e molestaban con c a r t a s para que vol

v i e s e

á

su

ciudad

y

tomase

e s t a d o .

Dí

j o l e

á

su

maestro:

«Señor, mis

deudos

me

importunan para que - v u e l v a á

Siena para tomar

e s t a d o ;

s ó l o

me

r e s t a

saber

de

vuestra

boca

s i

s e r é apto para obrar

de m í

á s o l a s , que

s i n

vues

t r o consejo no me atrevo á e j e c u t a r l o

que

jne piden mis

deudos.» Respondióle su maestro: «Hijo, en

cuanto

á

l a

s a b i d u r í a y p r á c t i c a de

e s t e a r t e ,

me habeis

aventajado

de



DS

buen t r e c h o ;

s ó l o me

pesa

de

perder vuestra compañía,

á quien he

criado

como

h i j o . » Nuestro

jóven quedó tan

agradecido, que l e d i j o : «Padre y maestro mio, yo me

vuelvo

á vuestro dominio, y mientras

e s t u v i e r e i s

en e s t a

v i d a ,

no

f a l t a r é

á

vuestra compañía;»

partiendo s u s

obras á

medias,

llevando l a mayor parte

d e l

t r a b a j o e l

d i s c í p u l o

* . Bien a l contrario vemos en nuestros tiempos,

que apenas s e vé n con una t r i s t e copia m al obrada y

peor dibujada, que s e imaginan s e r ya maestros; y e s t o

l o

causa e l miserable i n t e r é s , que despues con e l

curso

d e l

tiempo

reconocen

su

yerro

con

grande

dolor

de

cora

zon,

y

más

cuando ven á s u s

compañeros

y condiscípulos

que con grande t o l e r a n c i a , t r a b a j o y humildad, siguiendo

s u s maestros, a l cabo de ocho ó

d i e z

años han s a l i d o en

s u s obras con grande lucimiento,

que

muchos de e s t o s

t o l e r a n t e s

y

humildes

han

excedido á s u s

mismos

maes

t r o s . ¿Qué gozo tendrán e s t o s t a l e s

viendo

s u s obras tan

h e r ó i c a s ,

que

l a s

estiman

y

aplauden por

cosas

singula

r e s ? Remato e s t a exhortacion que t e hago, para que con

todo

cuidado e s t é s

debajo de

doctrina

de maestro.

Para que m ás claramente

entiendas

l o a r r i b a d i c h o ,

dándote

n o t i c i a ,

volveré

de

l l e n o á d e c í r t e l o .

E l que

hubiere

de

e j e r c i t a r e s t e a r t e ,

l a

mayor d i l i g e n c i a e s co

nocer su natural y a p l i c a r l o á l o que su i n c l i n a c i o n l e

i n c l i n a ,

por

v e r s e

por

experiencia

unos

son

buenos

para

un

s u j e t o , o t r o s para o t r o ,

que tengo

por

imposible

s e a

uno apto para s e r

general;

y

s i acaso l o f u e r e ,

no

d e j a

1

Posible e s

que hable

e l

autor de

Bernardino

Me i de Siena, que imitó

mucho a l c é l e b r e bolones F. Barbieri (Guercino), pues e s e l único a r t i s t a

de

aquel

E s tad o q ue aparece entre l o s

d i s c í p u l o s de

l o s insignes boloñeses

contemporáneos d e l a u t o r .



96

nuestra f l a c a naturaleza de mostrar descuido en alg una

p a r t e ,

ó

por l o ménos

no e s bastante

l a

vida

humana,

por s e r e l

tiempo

tan

corto y

e l a r t e

l a r g o . Con e s t a

ad

v e r t e n c i a , l o s m ás

entendidos

han echado por

camino

que

en su e s f e r a han llegado a l sumo grado, dando lugar á

o t r o s

para que con

d i f e r e n t e

camino

l l e g a s e n

a l mismo

grado:

no todo s e

h i z o

para uno,

que

á s e r

e s t o ,

fueran

l o s mortales divinos

y

no

quedara

cosa por

saber:

que

e s t o s ó l o s e alcanza en l a presencia

de

Dios , y en e s t a

misma s e hallan gerarquías angélicas más s u p e r i o r e s

unas que

o t r a s .

P or

e s t e

ejemplar

entienda

e l e s t u d i o s o

no

s e r

tan persuadido que

quiera

en

todo

estremarse,

y conozca no

hará

poco en

s a l i r

en una

. p a r t e

s o l a ; y

para que quede enterado explaye l o s o j o s en l o que p r e

s e n t e vemos en

l o s

modernos, que unos s e aventajan á

o t r o s con varios modos: e l

que

f u é profundo en e l dibujo

no l l e g ó

á

o t r o

en e l

c o l o r i d o ;

e l que f u é grande inventor

no

f u e

tan

corregido

como

o t r o ;

e l

que

f u e

amable

y

de

l i c a d o

no f u é

de

tanto rigor como o t r o ; e l que f u é

grande

especulador en l o i n t e r i o r d e l ánimo, no h i z o s u s obras

tan l i b e r a l e s * . De aquí iremos á t r a t a r de l a e l e c c i o n ,

cosa d i f i c u l t o s a á enseñar

por

documento,

cosa

tan divina

que e s

sobrenatural;

m as valdréme

de l o que

he

oido de

c i r

á

mis

maestros, y l o

que l a

experiencia

me ha

en

señado.

1 E s d e c i r , con ejecución tan l i b r e y f r a n c a .



TRATADO XII.

DE LA ELECCIÓN DE LOS ASUNTOS.

La e l e c c i o n e s

una

gracia que

depende

de muchas par

t e s ,

y e s t a s son l a s que l e dan

p e r f e c c i o n , y han de

s e r

con tanta

igualdad,

que á

s e r una

á o t r a

aventajada, hace

disonancia

c o n s i d e r a b l e :

que no e s m ás estimada una cosa

compuesta de p a r t e s , cuando e s i g u a l en e l l a s haciendo

un

agregado

de

union;

con e s t o hará una

música

acordada.

L a e l e c c i o n

de

l a

h i s t o r i a

e s

premio

que no s e

alcanza

con

precepto

d e l

a r t e ;

s i

bien l o

hay

despues de hecha,

e s t a l a perfecciona y da l u s t r e

de

buena e j e c u c i o n ;

mas

e s de advertir importa mucho e l ver con atencion l a s

obras de l o s

que

en e s e p a r t i c u l a r han

obrado con

gala

y

a c i e r t o ;

que e s

f u e r z a

v a l e r s e

de ejemplares experimenta

dos

y r e c i b i d o s

por c o s a s s i n g u l a r e s ; que

de

e s t o

nace

e l

andar con perfeccion y s a t i s f a c c i o n y dar nuevo motivo

á cosa

nueva,

meditando

debajo

d e l

a r t e

y

precepto.

La

e l e c c i o n

e s c i e r t a i d e a

que forma

e l hombre,

na

c i d a de un buen gusto,

por l a c u a l dispone

su obra con

t a l

gracia

y a r t i f i c i o ,

que

declara por é l

una

cosa no

v i s t a , y

s i

en e l l a a c i e r t a con

novedad

de no s e r obrada

por aquel camino, tanto

más

e s estimado su t r a b a j o é

i n

g é n i o .

Esto

l o

han entendido muchos de

manera muy



58

a g r e s t e , imaginando con extravagancia s a l i r con e l l o : no

e s a s í ;

que

nunca l o extravagante en cualquier c i e n c i a ha

s i d o

estimado,

como

l o

declara

e l

nombre

de

extrava

gante; s i

bien por hipérbole s e

d i c e

una cosa

nueva s e r

extravagante, y e s t o s e r á en e l

nombre, mas

no en

l a

f orma, que nuestra

naturaleza nunca ama l o extrava

gante, s i n o l a novedad, e s t o e s ,

l a

e l e c c i o n buena

que

siempre

s e r e c r e a .

E s de considerar mucho

en e s t a á d -

v e r t e n c i a ,

en que muchos no reparan atendiendo no m ás

que á hacer novedad s i n prudencia, que

e s t a

e s l a que

gobierna toda cosa bien ordenada; l a que acomoda l a s i

tuacion

y

verdad

de

l a h i s t o r i a , l a

que da

e l grado

a j u s

t a d o , que

s e a amable

á

l a

v i s t a , dando e l

decoro conve

niente á

l o

s i g n i f i c a d o , honor y

g l o r i a

a l que l o h a c e .

En algunas

ocasiones

he tocado e s t e punto, y por s e r

tan importante, vuelvo de nuevo á hacer e x p l i c a c i o n , por

que repare

e l c a t ó l i c o pintor

y

entienda que

l a

e l e c c i o n

de

l a s

pinturas

que

s e

deben

hacer

para

s e r

veneradas,

no

sean hechas con extravagantes posturas

y movimientos

extraordinarios

,

que

mueven m ás á indecencia que á

ve

neracion;

que aunque l e s parece q ue con cumplir con l o s

preceptos d e l a r t e quedan l i b r e s de no s e r censurados, v i

ven con

engaño,

que l e s f a l t a l o e s e n c i a l , en tanto que l a

e l e c c i o n no s e haga

con atencion

de representar l a vene

racion

que

ha

de

tener

l a

f i g u r a

ó

h i s t o r i a

de

l o

que

r e

presentan. Pongamos caso en l o humano : s i pintase y

e l i g i e s e e l pintor , por docto y c i e n t í f i c o

que

fuera , una

f i g u r a de una r e i n a , y

cosa tan

soberana

l a h i c i e s e

con

accion

descompuesta, quitándole

e l

señorío

deb ido á

l a

majestad, por mucho que hubiera cumplido

con

e l a r t e ,

s e r i a muy mal r e c i b i d a su

obra

por

no haberla

hecho con



59

buena

e l e c c i o n , decencia y majestad d e b i d a .

Esto e s muy

c o n s i d e r a b l e : que de

verdad he v i s t o á hombres

de

mucho

s a b e r haber caido en e s t o - , por l o

que sus

obras

han

s i d o

censuradas de poca e l e c c i o n y poca atendencia, y en par

t i c u l a r en imág enes de l a Vírgen Santísima y Cristo Se

ñor

Nuestro, que

e s

donde debe todo estudioso

atender

á

h a c e r l a s

con divina e l e c c i o n .

En e s t o s e han

señalado

con

extremo

de

bondad admirable e l

grande

Alberto Du-

rero y Lucas

de

Holanda, y de

l o s

i t a l i a n o s e l

magno

Leonardo de Vinci, e l dulcísimo

Corezo

(Correggio), y

de

l o s

modernos

Federico

Barrocio, padre

de

l a venera

c i o n ,

y

o t r o s

que l e

han

seguido

con

p i o a f e c t o

y debido

r e s p e t o ,

d e l

que s e debe hacer mucha estimacion, por

s e r

tan

a t e n t o :

en cosa tan importante s e

ha de

i r

con

l a

verdad 1 . E s razon s e a l o figurado e l e c t o con e s t a aten

d e n c i a ,

que s i n e s t a dejara de s e r verdad, y no conseguir

e l

f r u t o deseado

de s e r tenido en e l grado

que

tantas

v i g i

l i a s

merecen

3 .

1 Pocos ejemplos más

nos

presentaría hoy

e l

a s c é t i c o y correctísimo

Owerbeck. Imposible parece que

tan

s a b i o s consejos y luminosos ejemplos

como

nos

dejaron

l o s a r t i s t a s arriba expresados, a s í como

l o s

Massac-

c i o s , Gozzoliy Anjélicos de F i e s o l e , hayan podido olvidarse tan torpemente

en

e l s i g l o de Martinez,

y mucho

más

en

e l s i g u i e n t e ,

por

una gran parte

de l o s a r t i s t a s de Europa, a l

representar

á Jesucristo y á su Santa Madre

pintando sus venerables

r o s t r o s

y actitudes con una

vulgaridad

indeco

r o s a .

Los

estudios

que

s e

hacian

para

e l

rostro

de

una

ninfa servían

f r e

cuentemente para representar

á

l a

Madre de

Dios y ásus Santas.

2 Siempre

hemos c r e i d o que

l a

verdad

en

e l

a r t e

no c o n s i s t e , como s e

proclamaba en alguno de nuestros

estudios modernos,

en l a imitacion

s e r v i l

de l a

naturaleza

v i s i b l e , sino en t r a t a r de

imitar

l a verdad

de una

concepcion, por sublime

que

sea e l

o b j e t o . El

que sepa elevarse

para v i s

lumbrar

y

expresar,

aunque

en grado muy i n f e r i o r , l a soberana b e l l e z a

d e l

Hombre-Dios,

como

l o hicieron Rafael,

Leonardo

y

algun

o t r o , ese

s e ha aproximado á copiar l a

verdad.

Así tambien trató Fidias de imitar

e l Júpiter Olímpico

de

Homero.



60

No contento

con

l o a r r i b a d i c h o , no

d e j a r é

de prose

guir

con e s t a

a d i c i o n ,

para que quede advertido

: que e l

que

s e

q u i e r e

poner

á censurar

l a s

obras

ajenas

,

por

no

quedar defraudado en su honor,

que

á no s e r advertido á

l o

que

aquí

s e l e propone, quedará

f a l t o y r i d í c u l o

con

su

j u i c i o .



TRATADO

XIII.

DE

LAS ARTES NECESARIAS PARA

EL

PINTOR.

Este

a r t e

s e

compone

, como tengo dicho arriba ,

de

muchas a r t e s ,

de

cual

más

ó de cual menos , y

e s e n c i a l

mente son l a s s i g u i e n t e s a l d i b u j o . E s e l dibujo una c i r

cunvalacion de l a s formas corpóreas; e s t e queda

con

s ó l o

unas

l í n e a s ,

conforme

hace

demostracion l o presente

que

s e

v é ;

á e s t o s e l e da

con

e l a r t e

de

l a

simetría

s u s t a

maños y proporciones que

pide l o

representado, s e a

f i g u r a

ó

cuerpo

regulado ; con e s t a simetría queda

l o

figurado

con

justa medida. Entra ahora l a n o t i c i a d e l a r t e de l a

anatomía,

que e s l a trabazon

d e l

cuerpo

humano, que

s e

compone

de

huesos, tendones,

nervios y

venas,

movi

mientos

naturales y a c c i d e n t a l e s .

Entra

ahora e l

a r t e

de

l a p e r s p e c t i v a ; e s t a e s muy

n e c e s a r i a ,

por

s e r l a

planta de

toda

l a

o b r a ;

su

o f i c i o

de

e s t a e s

dar

a l s i t i o

lugar

conve

niente á l o

que

s e q u i e r e representar en e l lugar de

que

e l

a r t í f i c e hará e l e c c i o n ,

q u e , á

no v a l e r s e de e s t a parte tan

n e c e s a r i a , quedará su

obra

confusa, s i n d i s t i n c i o n , a s í de

p a r t e s

como d e l

t o d o . Júntase

en

e s t e a r t e

otra que vá

conjunta, que e s perspectiva luminaria, que e s t a enseña l a s

l u c e s f u e r t e s , medianas y mayores: juntas e s t a s dos p e r s



6 2

p e c t i v a s ,

l a

l i n e a l

y

a é r e a ,

que

c a s i

en obras e s

una

misma,

hace e l a r t í f i c e su obra con

d i s t i n c i o n ,

apartando de s í

confusiones

y

t r o p e l í a s

que

l e

ofusquen

su

obra

;

y

por

mucha copia de f i g u r a s que haga en su o b r a , l o hará

con

desenfado, por entrar en su

lugar cada

sugeto

ó cuerpo:

e s t o ha de

saber e l

que

desea

acertar y hacer

j u i c i o a c e r

t a d o ,

para s e r buen

c e n s o r .

Otras muchas p a r t e s , que l e competen á e s t a noble pro

f e s i o n , l a s dejo por no s e r

e s t e

su l u g a r , de lasque ahora

no

hablo,

s í

s ó l o

para

dar

f i n

a l

conocimiento

d e l

que

q u i e r e hacerse juez y tener

conocimiento con

a c i e r t o .

Hasta aquí queda

e s t a

profesion en s o l o a r t e puro y

verdad

i n f a l i b l e :

parecerále

a l que

desea saber juzgar

s e r

mucha arenga

y

sobrado

t r a b a j o

e l que

s e

l e propone; yo

l e

d i r é que e s t o

e s

l o p r e c i s o , y á

no s e r a s í , ó

d e j e

de ha

c e r s e c e n s o r ,

ó

pase por l o

d i c h o ,

por no

quedar

con su

censura burlado d e l

que

l o entiende: en e s t e caso viene

bien e l comun adagio para e l que no s a b e : En b o c a c e r

rada no e n t r a n m o s c a s . Ofréceseme

e s t e

ejemplar por s e r

yo

e l

t e s t i g o .

Llegaron c i e r t a s personas graves

á casa

de

un celebrado pintor

á

ver un cuadro que

habia

de s e r

para

puesto

muy p ú b l i c o ;

su

dueño

deseaba que

s u s

obras

s a l i e s e n con toda p e r f e c c i o n : diéronle n o t i c i a que uno

de

l o s circunstantes era

muy

entendido en e s t a materia de

pintura;

metiéronlo en p r á c t i c a , brindándole d i j e r a su

p a r e c e r ; comenzó

á

dar

n o t i c i a de su

entendimiento.

A l o s p r i n c i p i o s

f u é con c i e r t a s

r e g l a s generales

que

son

como l a s que tengo a r r i b a d i c h a s , adquiridas por l e c t u r a s

y p r á c t i c a s que han t e n i d o , como algunos p i n t o r e s , que

dándose ayunos de l o i n t r í n s e c o y macizo, y en s a l i e n d o

e s t o s de su e s f e r a s e l e s conoce su vana

p r e t e n s i o n ,

como



6 3

e l

dicho

pintor l o

conoció; y

a s í pasó su obra a d e l a n t e ,

no

haciendo caso de

todo l o

que

l e proponia. Los c i r

cunstantes

juzgaron que

l o

hacia

de

admiracion

d e l

s u -

g e t o : para desengaño l e preguntaron qué l e parecia d e l

sublimado d i s c u r s o d e l S r . D. Fulano. D i j o : «Señores, yo

l e he o i d o , m ás no

l o entiendo en t e ó r i c a ; e s t e a r t e

s e

e j e c u t a con

p r á c t i c a : »

y

ejecutada ponga

en ejecucion su

s a b e r por e l l a s , q u e , á

no s e r

a s í , quedarán en yago s u s

p r o p o s i c i o n e s ;

miren que e l que s o l o con un conocimiento

s e n c i l l o s e pone á s e r censor s i n fundamento, e s d e s v a r í o .





s i n

cosa

de

provecho.

Respondo

á

e s t a proposicion c o i í

l a

f a c i l i d a d

que verán. ¿Cuántos maestros

de c a p i l l a g o

biernan

á

d i f e r e n t e s

voces

,

y

l a s

ordenan

,

que

l a s

hacen

admirables, y e l l o s s i s e ponen á cantar parecen un becer

r o ? saben e l a r t e y

saben

e l gobierno ,

y

c a s i

s e

l e s

puede

a t r i b u i r á

e l l o s

l o bueno de

l a

música: e l

que

sabe e l a r t e ,

e s e

e s e l

que da

fundamento ,

y aunque

tenga l a voz mala

l a

disimula

con

mucho a r t e ; por

eso

s e d i j o : « d i e s t r o

cantor, pero no t i e n e voz.»

P or

no

quedar

s a t i s f e c h o ,

volveré

á

d e c i r

l o

a r r i b a

d i

cho,

aunque por

d i f e r e n t e camino

y

para que s e guarde

nuestro

estudioso de

l a mala s e m i l l a

de censores seme

j a n t e s , que no

s i r v e n

s i n o de t r o p i e z o s é i n t e r v a l o s , y

de i n q u i e t a r l o s e s p í r i t u s q u i e t o s y sosegados , no dándo

l e s oido n i conversaciones, que no s i r v e n s i n o de a t r a s a r

e l tiempo y quitar e l

gusto

d e l bien encaminado d i s c í p u l o .os de e s t a gerarquía dan c i e r t a s n o t i c i a s aparentes,

y s u s j u i c i o s tienen l a

misma naturaleza que

s u s o b r a s ,

y á veces tan persuadidos ,

q ue con

suma d i f i c u l t a d llegan

á entrar en l o

p e r f e c t o ,

y a s í su conocimiento no e s m ás

de hacer un j u i c i o persuadido, y en e s t a manera todo l o

que no e s á su modo de s e n t i r é inclinacion no l o

tienen

por bueno ; e s t o l o causa no tener e s t u d i o s fundados en

r e g l a s

p r e c i s a s ,

s i n hacer d i s t i n c i o n de

génios y maneras

d i f e r e n t e s

, pareciéndoles

que

todo

l o

que

e l l o s obran

e s

l o acertado; huyen

de

l a s disputas

c i e n t í f i c a s , cerrando

l a puerta á su conocida verdad ; e s t o s no conocen s i n o

l a

p r á c t i c a y manejo, dejando l o m ás importante, que e s

buena e l e c c i o n , buen d i b u j o , buena s i m e t r í a ,

movimien

t o s graciosos, e l dar justa expresion

en l a s

h i s t o r i a s ,

donde haga

su o f i c i o cada f i g u r a ; decencia

y r e s p e t o á l o



66

representado

:

todo e s t o

l o

entiende e l que e s t á bien fun

dado; e s t e l e da union

á

su

o b r a ,

tan acordada

que no

da

lugar

á

censuras.

De e s t o s t a l e s e s e l verdadero conocimiento : e s t o s

ha

cen l o s j u i c i o s verdaderos, y de e s t o s e debe dar todo

c r é d i t o ;

que

de s o l o s l o s p r á c t i c o s

no l l e g a

á

m ás

su no

t i c i a que

á

un

conocimiento c a s i

s i n conocimiento

por

s e r mecánicamente obrado.

No e s pequeña d i f i c u l t a d dar c l a r a n o t i c i a de un a r t e

y

c i e n c i a

á

quien

poco

ha

cursado

en

e l l a ;

mas

hácese

con

gusto

e s t e

trabajo s i hay quien

tome

e s t a

n o t i c i a ,

s i

t i e n e genio é

ingenio para

hacerse

capaz

de

l a s

d i f i c u l t a

des

que en e l

a r t e

s e

ofrecen

:

con

e l

e j e r c i c i o

y c o n t i

nuacion

todo s e alcanza, y

mas s i

observan s u s r e g l a s y

preceptos d e l a r t e , que, doctrinado y s u j e t o ámaestro, l e

hará c l a r o de

s u s

d i f i c u l t a d e s a l

que

l a s desea

saber

;

por

e s t e

camino l o

sabrá con experiencia, verdad y

p r á c t i c a ;

y á no

hacerlo a s í l o sabrá de r e l a c i o n

, haciendo

concepto

á su modo, que

s e r á

á

veces

muy contrario

de

l a verdad.

Mas daremos por e s t e ejemplo c l a r o desengaño y s u f i

c i e n t e . I n f i n i t o s han estado en Roma, y antes de i r á

e l l a

s e

han

informado

de su grandeza de p a l a c i o s , tem

p l o s , c a l l e s

,

p l a z a s , y aun ha

pasado su

deseo y

c u r i o

sidad

á tantas

n o t i c i a s , que de

l a s m ás insignes

cosas

han

tenido

estampas con

j u s t a s

medidas

,

hechas

con

t a l

a r t e que no s e puede dudar, y llegado á verlo han h a l l a

do mucha d i f e r e n c i a de l o

que vieron á

l o que ven pre

s e n t e :

e s t a

verdad e s constante. Esta

e s

l a

ocasion

que

me

da d i f i c u l t a d

á poner

por obra e l

dar n o t i c i a s a l

que

l o desea perfectamente, s i n e l

e j e r c i c i o

de l a

p r á c t i c a ,

que

d e l d e c i r

a l

obrar

hay

mucha d i s t a n c i a : m as forzosa



6 7

mente s e ha

de e l e g i r

algun medio proporcionado, con

e l c u a l ,

s i

no en

todo

en p a r t e , demos con alg una

eviden

c i a n o t i c i a s

para

e s t e

conocimiento.

Este conocimiento

s e divide en t r e s géneros. E l p r i

mero

e s n o t i c i a s d e l a r t e ; e l

segundo,

p r á c t i c a s d e l a r t e ;

e l

t e r c e r o , fundamento d e l a r t e , r a i z cuadrada

de

l a i n

t e l i g e n c i a y n o t i c i a s d e l a r t e . Las

n o t i c i a s

d e l

a r t e

há-

Uanse en muchos que por su natural i n c l i n a c i o n á

e s t a

p r o f e s i o n , y enamorados de l a b e l l e z a de e l l a , procuran

a d q u i r i r l a s

con p r á c t i c a s que con

muchos entendidos

maestros t i e n e n , yendo

y

practicando

con e l l o s

como

ad

v e r t i d o s

de algunas d i f i c u l t a d e s que

en

d i s c u r s o s

seme

jantes nacen:

de que

l e s queda

una

c i e r t a

n o t i c i a ,

que de

verdad s e

conoce,

que,

s i

fueran doctrinados regularmente,

llegáran á honesto conocimiento, no puesta en ejecucion

e s t a materia,

quedando

solamente

con

e l buen d e s e o . E l

j u i c i o

de

e s t o s e s

una

f a n t a s í a

s i n

entero

fundamento,

que

entre

una

cosa

buena

y

otra

mejor

ó

singular

no

s a

brán

dar e l grado y d i s t i n c i o n de su mayor

estimacion,

y

a s í

quedan

con s o l o conocer

l o

malo y l o bueno gene

ralmente , porque no da lugar á mayor especulacion,

quedándose

solamente

con

e s t a s

simples n o t i c i a s . E l s e

gundo

conocimiento, que

e s

práctica d e l

a r t e , e s

más

adelantado;

e l c u a l s e

adquiere con

e l manejo

d e l a r t e ,

que

e s

en

e s t a

manera.

Aprenden

e s t e

a r t e

( c a s i

d e c i r s e

puede)

mecánicamente;

hacen uso

de

copiar imitando l o que

ven, s i n m ás i n t e l i g e n c i a ,

que

aquel uso

que

toman de

memoria. Demos un ejemplo: hace un grande orador

una elegante oracion con fundamentos

propios

de r e t ó

r i c a admirable; da e s t o que

l o

r e c i t e otro

que no en

t i e n d e l o

que

a l l í vá ; no l e s e r á p o s i b l e

r e c i t a r l o con



66

aquella

vivacidad

n i s e n t i d o , como l o

r e c i t á r a

e l

mismo

orador

que

dispuso

l a oracion ; que no e s l o mismo l e e r

que

s e n t i r l o

que

s e

l e e .

E l t e r c e r

conocimiento, que

e s

fundamento d e l a r t e ,

c o n s i s t e

en

hacerse muy

dueño de

l a simetría

, de

l a

ana

tomía, de

l o s contornos

y

circunvalacion

d e l

cuerpo;

e s t a r

muy c i e r t o en l a perspectiva, t e n e r muy buena e l e c c i o n ,

procurando que cada cuerpo ocupe su s i t i o y l u g a r , e j e

cutar

l a s invenciones de l a h i s t o r i a

con

grande

union,

dándoles

l a s l u c e s convenientes, y

atender

con

cuidado e l

puesto

en

que

s e

ha de colocar

l o pintado y

de

dónde s e

ha de v e r :

e s t e

e s e l p e r f e c t o conocimiento y

fundamento

para hacer j u i c i o

de

cualquier obra por d i f i c u l t o s a que

s e a , y

para

ponerla en ejecucion practicándola con e s t a s

n o t i c i a s .

Háme

movido á hacer

e s t a

descripcion e l ver

e l orgu

l l o de

muchos ,

que su

f a n t a s í a

l a quieren

hacer a r t e y

p r e c e p t o s :

engaño

manifiesto

y

pernicioso

hacer

á

l a

ver

dad agravio, hacer mecánico e l a r t e , medir s i n compás,

mirar s i n v e r , juzgar

s i n

razon y obrar

s i n

e l l a ; todas l a s

c o s a s corpóreas

que tienen vida l a s

c r i ó Dios

con

tanta

providencia y mesura ,

que

n i s e l e s

puede

añadir n i qui

t a r

cosa que no s e a disforme: e l

ejemplar

l o tenemos en

l a s

manos.

Un c a b a l l o ,

un

macho,

un

t o r o , un leon con

todos

l o s

demás

animales,

s i

no

tuvieran

d i f e r e n t e s

sime

t r í a s y f a c c i o n e s , no s e distinguieran unos de

o t r o s :

para

formar con p e r f e c c i o n , e s necesario

que e n t r e

e l a r t e ,

que

e s t e da su medida,

por

donde

con l o

figurado

queda

per

f e c t o ,

y e l

que

l o

ve s a t i s f e c h o ;

y á

obrar s ó l o con l a f a n

t a s í a ,

en lugar

de

c a b a l l o h i c i e r a macho,

y

no con l a s par

t e s propias que p i d e . No e s

m i

intento d e c i r e s t o para



que

s e haya de andar tan ajustado

,

teniendo e l compás

en l a

mano,

y con

e s t a m o l e s t i a ,

que e s

cosa muy cansa

da

y

t e d i o s a .

Sólo

haga

tanto

hábito

en

l a

c e r t e z a

de

e s t o , que cuando l l e g u e á ponerlo^por o b r a , no s e l e co

nozca t r a b a j o forzado, s i n o l i b e r a l y f r a n c o .

Volviendo

á

l o s que no

quieren pasar por e s t e t r a b a j o ,

s i n o

generalmente

sobre

l a

v i s t a de un cuadro conocer

su

c a l i d a d ,

a r t e y

p e r f e c c i o n , por no d e j a r l o s

s i n algun

a l i v i o ,

diremos

l a s p a r t e s m ás

e s e n c i a l e s

para su p e r f e c

c i o n .

En

una

pintura

ó

h i s t o r i a ,

para

s e r

p e r f e c t a ,

s e

ha

de ver en e l l a un l l e n o majestuoso y un c l a r o y oscuro

relevante que

no

ofenda á

l a v i s t a

; que

l a s

f i g u r a s prin

c i p a l e s muestren l a

gravedad,

respeto y

decencia, y que

hagan

su o f i c i o

s i n que

s e ponga duda en l o que s i g n i f i

can ; que s e conozca e s t a r l a s f i g u r a s apartadas unas de

o t r a s ,

que

tengan

e l s i t i o

conveniente

para

d i s t i n c i o n

s e

g un e l g rado con

que están

puestas, que aunque

haya

multitud

, no s e embaracen unas á

o t r a s

;

que

en a r t e y

c o l o r i d o

s e a i g u a l

todo

junto,

haciendo

union que no s e a

m ás uno que o t r o ; porque

l o

que m ás s e nota e s no con

venir todo junto, haciendo unas c o s a s m ás

que

o t r a s , que

aunque sean aventajadas disuenan. Con e s t a advertencia,

l a medianía s e r á m ás

estimada que

l o disonante, haciendo

c o s a s

en un

cuadro , unas

con más

e s t u d i o

y p e r f e c c i o n

que

o t r a s .

En

e s t o

c o n s i s t e

l a

union;

como

s e

vé

en cua

dros

muy buenos ,

que

han tenido y tienen e s t a f a l t a , ha

ciendo

algunas c o s a s

con

tanta verdad que s e llevan

l o s

o j o s á su r e c r e a c i o n , quedando l o demás

(con

s e r bueno)

d e s v a l i d o .

Y en

e s t a

forma hacen

algunos muchos adhe-

r e n t e s , como brocados,

l i b r o s , v a s o s , y e r b a s , f l o r e s , como

l a s ven en e l natural

inmobles

, que aguardan a l

pintor



71 1

e l

tiempo que desea

y

há

menester, s i n mudarse n i

mo

v e r s e ;

a s í

t i e n e lugar

de

hacer l a t a l obra con m ás pa

c i e n c i a

y

p r o l i j i d a d ,

de

que

r e s u l t a

hacerlas

muy

bien

y

con m ás p e r f e c c i o n : a l

contrario

de l a s cosas v i v a s , que

no

pueden durar

tanto

tiempo s i n mutabilidad. Para e s

t o s e s necesario

muy

d i f e r e n t e estudio y prontitud.

Con cuidado e s t a r á

e l estudioso

de

no

haber

llegado á

l a

d i f e r e n c i a

de

maneras

que

hay

de

obrar y á saber

cuál

l e competa ; mas, como e s t á dicho a r r i b a , e s t o queda á

l a

d i s c r e c i o n

d e l

docto maestro,

para

que

con

su

c i e n c i a

y experiencia prudentemente

l o determine, y

para

m ás

c l a r i d a d , diremos

l o

que

por experiencia s e h a l l a ; l o

c i e r t o

e s

que,

por cualquier camino que s e

vaya en

e s t a f a c u l

t a d ,

ha de s e r

doctrinado

con

l a s r e g l a s y preceptos , que

faltando e s t o s , no s e podrá obrar con a c i e r t o , por s e r l a

primera planta y fundamento. Sabido e s t o podrá i r por

donde

su inclinacion l e guiare , que

por no

variar de

mo

do

s e

dejará de

i r

á un mismo

f i n ,

como

nos l o

muestra

l a e x p e r i e n c i a ;

y a s í iremos á l o s m ás celebrados, para

desengaño de l a duda. Alberto Durero, Luca

de

Holanda,

Juan Belino , con o t r o s muchos , obraron por aquel ca

mino tan acabado, que pusieron en e l último c o n f í n aque

l l a manera y

consiguieron

aplauso merecido

siguiendo

su

genio

é

i n c l i n a c i o n .

Tiziano, Bassano,

Pablo Veronés

y

Tintoretto dieron

por

l a

c o n t r a r i a ,

haciendo

s u s

obras tan

r e s o l u t a s ,

que parece

negaron

con e l l a s e l aplauso

de

l o s

o t r o s , por verse en s u s obras una

c i e r t a

expedicion, apta

á

mayor grandeza. Esto

no

s e e s t u d i a , s ó l o l o hace c i e r t a

1 Aqu í s e entiende por manera e l e s t i l o peculiar á toda una escuela,

segun

l a s máximas

ó

preceptos

d e l

fundador

de e l l a .



71

resolucion

que nace

d e l ánimo generoso , s i bien muchos

que son t í m i d o s ,

c r i a d o s

en

' e s t a majestuosa

manera, que

dan

con

un medio que e s de todos bien r e c i b i d o .

En

e s t e

han

dado

muchos

que

han

dejado

s u s

obras

muy amables

y de mucha estimacion. Rafaelo, viendo l a s obras de Mi-

c h a e l Angelo, d e j ó

muchas p r o l i j i d a d e s

adquiridas

de su

maestro y engrandeció su

manera,

de

s u e r t e

que

l a

d e j ó

en

un

medio muy concertado, como l o muestran s u s obras

de

pintura

a l

f r e s c o , últimas que hizo , como l a quema

d e l Búrgo, l a venida de Atila á Roma, con o t r a s no me

nores

que

están

junto

á

e s t a s

,

usando

de

una

resolucion

amorosa

con

tanta

gala

,

que

nos s i r v e

de

dechado para

e l a c i e r t o .

E s

de a d v e r t i r

que

hay o t r a s i n f i n i t a s maneras debajo de

e s t a s , como s e vé han obrado

muchos,

tomando l a s l u c e s

tan v e c i n a s , que

han hecho

con

notables

sombras

s u s

pintu

r a s ,

dándoles

t a l

v i g o r , que

muestran

mucha f u e r z a , y por

e s t e

camino

han

s i d o

estimadas

s u s

o b r a s .

Este

género

no

e s bueno s i n o para h i s t o r i a s

de

noche ó p a r t e s o s c u r a s .

Otros han dado en manera tan vaga, que parecen s u s

pinturas e s t a r

c u b i e r t a s con un velo t r a s p a r e n t e . Otros

s e

inclinan á hacer en pequeño cosas de bonísimo

gusto,

que au nq ue han

variado

e s t o s e l modo, no

han

s a l i d o

de

l a s partes

n e c e s a r i a s

y convenientes á l a perfeccion de l a

obra

,

encaminándolo

todo

á

un

mismo

f i n

,

obrando

con

l a advertencia de observar l o s dichos documentos.ay algunos

que han querido

introducir c i e r t a s mane

r a s muy

extravagantes

; á l o s c u a l e s no e s

bueno

s e g u i r ,

por

s e r

c o s a s tan d e s a p a c i b l e s que ofenden á l a v i s t a , que

e s sentido que s e l e debe s e r v i r con agrado, como l o han

observado l o s m ás entendidos.



72

E s tambien de a d v e r t i r

que

e s t o s

modos

han

de

s e r

aplicados á l a

d i s t a n c i a

conveniente

para gozar de su a r

monía, por s e r unos para s e r v i s t o s m ás cerca y o t r o s

m ás

d i s t a n t e s .

Conviene a l

que

ha

e l e g i d o

u na m anera con

acuerdo

d e l

maestro no

variar

por no quedar engañado,

como

ha

sucedido

á muchos, y

para escarmiento pondré

algunos

casos que queden en l a

memoria a l

e s t u d i o s o . Vino á

Roma ( e n e l tiempo que

me

h a l l é en aquella

insigne

c i u

dad,

madre de e s t a p r o f e s i o n ) un

flamenco

que en su

manera

era

c a s i

maestro,

y

á

pocos

l a n c e s

l l e g á r a

a l

su mo

grado

por

aquel

camino. Determinó

d e j a r l a

por

seguir

otra manera ; no

f a l t ó

quien l e

aconsejó no h i c i e s e

mudan

z a :

despreció e l

c o n s e j o ,

pareciéndole

f á c i l e l

conseguir

l o

que habia intentado. Púsose con mucho estudio y cuidado

á proseguir en su manera nueva , y siendo muy poco e l

f r u t o que sacaba,

determinó

de hacer un cuadro con e l

e s f u e r z o

p o s i b l e

por

hacer

demostracion

de

su

estudio

,

y

viendo

despues

de haberlo

puesto en p r á c t i c a ,

que

no

l l e

gaba

á su deseo

, quiso enseñarlo

á un

gran

maestro

para

que

l o

desengañara (que

no

f u é poca

a d v e r t e n c i a ) : h í z o l o

a s í , y e l maestro, como entendido, l e d i j o : «Veo cuán a f e c

tuosamente me p e d i s o s desengañe , y

que

no me mostrais

e s t a

obra para que o s

l a

alabe

,

s i n o para

que

o s aconseje

l o

que

o s

ha

de

s e r

de

aumento:

d i g ó o s , p u e s ,

con

toda

verdad

que

habeis

errado en mudar

de e s t i l o

,

que

en e l

que v e n í a i s doctrinado, á poco t r a b a j o f u é r a i s maestro, y

habeis

echado por otro ru m b o muy contrario á vuestro

natural 1 . Vuestro maestro bien l o conoció, pues o s

1 Ojalá

hubieran

seguido e s t e

consejo

muchos pintores flamencos y

alemanes como l o s Coxin, l o s F l o r i s y o t r o s , que, por mudar

de

e s t i l o ha



73

puso en é l , y

ahora e s t a i s muy

p r i n c i p i a n t e

en

e s t o que

o b r a i s , y con e l tiempo que

habeis

gastado en e s t a nove

dad

,

f u e r a i s

maestro

gastándolo

en

vuestra

manera ,

y

en

e s t a que

yo o s

h a l l o

aún

no l l e g a i s á s e r d i s c í p u l o : estad

advertido,

y seguid

vuestro natural, que no

s e r á

poco

s i

ahora l o h a l l a i s . » Quedó nuestro estudioso muy

melancó

l i c o por e l tiempo que habia malgastado , y

volvió de

nue

vo á su primera manera y á su p a í s , s i n haber conseguido

l o

que deseaba

,

s í con

haber

perdido

e l

tiempo y

mucho

de

l o

que

antes alcanzaba.

Este ejemplo nos

da

c l a r a

no

t i c i a

y desengaño

en que

sigamos

nuestro natural y l a

doctrina

de

l o s maestros ,

que

e l l o s dan l u z para

s e r bien

guiados, no dando lugar á novedades.

Hay o t r o s que, f i a d o s en su

ingenio

y en haber l e i d o

algunas cosas pertenecientes á e s t a

p r o f e s i o n

, l e s

parece

que

con

e s t o

basta

á s a l i r

con

l a empresa ,

cosa

engañosa

y absurda. Para que de

todo

t e n g a s , noble

e s t u d i o s o ,

a v i

s o , t e r e f e r i r é

un

caso que sucedió en Milan con

un

gran

señor y dos p i n t o r e s , famosísimos

cada

uno

por

su e s f e r a .

Deseó

e s t e señor adornar su palacio de v a r i a s p i n t u r a s :

aconsejándose

de

hombres entendidos en l a

materia

l e

propusieron dos famosos p i n t o r e s ;

cada

uno

de

e l l o s t e n i a

s u s apasionados.

Resolvióse

en que cada

uno de

e l l o s h i

c i e s e muestra de su habilidad, dejando e l asunto á volun

tad

de

l o s

mismos

a r t í f i c e s .

E l

uno

h i z o

un

r e t r a t o

de

una

Flora

con tanta g r a c i a ,

que causaba

maravilla;

e l

otro

tomó por

asunto una

v i e j a que

representase

ála

En

v i d i a , cosa

asquerosa. Lleváronse

l o s dos cuadros á l a

biendo

admirado l a s

obras de

Miguel Angel

y

otros a r t i s t a s


perdieron aquel

nativo

candor y

s e n c i l l e z , juntamente

con l a esmerada

ejecucion

de

su primera manera.



74

presencia d e l

señor

; mandó llamar á otro famoso p i n t o r ,

por

no hacer agravio á l o s

que

l o s habian pintado. D í j o l e

que

deseaba

s e

h i c i e r a

examen

d e l

que

mejor

s e

habia

por

t a d o . E l pintor juez, viendo

que l a s

dos eran maravi

l l o s a s , d i j o : «Yo, señor, he v i s t o con atento cuidado e s t a s

p i n t u r a s , y ' h a l l o son en

cuanto

a l a r t e y manejo i g u a l e s ,

y

que

cada uno

ha cumplido

en su

ejecucion

con

maravi

l l a ;

l a

e l e c c i o n toca

á V . S . segun

su

voluntad y

e l

agra

do

de

su gusto.» Respondió e l

c a b a l l e r o :

«Yo

me

i n c l i n o

á l a

Flora,

pues en a r t e e s i g u a l , y l a Envidia vaya f u e r a ,

que yo no

l a q u i e r o .

»

Muchos s e

han

engañado

en no

tomar asuntos gusto

s o s

, amables

y

a p a c i b l e s á l a

v i s t a

; que aunque son

r e

gulados á

toda

razon

de estudio

, no son tan r e c i b i d o s

como l a s cosas

de

donaire y g r a c i a . Esté todo e s t u d i o s o

advertido

de e s t o , y s i no l e s a t i s f a c e l o

que

digo ,

vuelva

l o s ' o j o s

á l o s

mayores

maestros,

como Rafaelo:

¿qué

co

s a s

obró

que

no

fuesen

l a

misma

gracia?

¿qué

c o s a s

obró

que no

fuesen l a

misma hermosura? ¿Pues

qué

diremos

de

Tiziano s i n o

que

pasmó á l a misma

naturaleza?

Y por

remate, ¿ e l arrogante Tintoretto , qué b e l l e z a no obró con

o t r o s de no menos

digna

alabanza? Todos

l o s que han

s i d o superiores

, s e

han

' p r e c i a d o

de

l o hermoso

y

bien

d i s p u e s t o .

Hagamos

t r á n s i t o

á

l a s

e s t á t u a s

antiguas

y

modernas

que de grandes hombres hemos

v i s t o ,

y s e ven que son una

maravilla. Digánoslo l a celebrada Venus de F i d i a s , hecha

por díseño

de

Apeles

. ¿Qué

hermosura m ás compuesta

s e

puede imaginar,

n i

movimiento m ás hermoso? ¿Pues qué

1

E l a u t o r ,

s i n

duda,

q u i s o

c i t a r á

l a

Venus

de

P r a x í t e l e s ,

que i n s

p i r ó l a b e l l e z a de F r i n e .



75

m ás s e puede d e c i r de l a Flora de Parnesio s i n o t r a s que

s e ven? No

s e r á razon queden

l o s modernos s i n

l a

digna

alabanza.

Véase

aquella

estátua

inmortal

d e l

grande

y

optímo Michael

Angelo,

digo

aquel

Moisés

de

l a i g l e s i a

de

S an P edro ad Víncula.

¿Qué

hermosura s e l e puede

comparar á tan majestuoso r o s t r o , que parece echa r e s

plandores? ¿Qué parte t i e n e que no s e a una maravilla?

Hasta

su calzado e s t á con tanta g r a c i a , que

dará

que pen

s a r

a l

m as e s t u d i o s o .

¿Qué

cosas no obró

Andrea

Sanso-

vino,

que

no

fueran

l a

misma

gracia?

Sin

o t r o s

moder

nos

que

por no

s e r p r o l i j o

d e j o

en

s i l e n c i o ,

y

por

no

ha

c e r agravio con m i ruda pluma á hombres tan i n s i g n e s .

Mi intento no e s o t r o , s i n o que todo estudioso s e valga

de

e s t o s

grandes maestros, meditando en

s u s

obras;

que

en e l

curso

y e j e r c i c i o

de

e l l a s s e

hallarán

estimados

y

admirados. E l campo de

l a sabiduría e s inmenso,

y a s í

nunca f a l t a r á lugar para mostrar c o s a s nuevas ,

como

l o

han

hecho todos l o s excelentes maestros. E l que desea

saber y hacerse

lugar ,

póngase con e s p í r i t u

generoso

en

e l e s t u d i o ,

que

s i

bien hay

mucho

hecho

,

f a l t a

aún mu

cho por hacer , y dar

materia

nueva para

s e r e l

Altísimo

alabado, que infunde en l o s mortales tanta c i e n c i a * .

E l

que

e s t á bien en l o s rudimentos y preceptos , podrá

s e r señor de

toda

manera:

m as m i

parecer e s siempre,

1

Bellísimo

p á r r a f o , que

revela e l

corazon y altas miras

del autor.

Aunque no

hayan

resucitado n i losFidias n i l o s R a f a e l e s ,

han venido

otros

genios p r i v i l e g i a d o s , que

por

muchos y

varios

caminos

pregonan

cuán

pródigo y magnífico

ha

s i d o en

todo

e l Criador. Creemos

que e l

a r t e c r i s

t i a n o progresará todavía á pesar d e l escepticismo

de

nuestros d í a s .

Over-

bech y

Flandrin

son una

prueba. A

medida

que

l a s conquistas

intelectua

l e s s e extienden, d i c e un e s c r i t o r moderno, l a s consecuencias s e multipli

can con e l l a s .



76

que s i g a su natural ingenio , s i n dar lugar á cosas extra

vagantes: l l é v e s e de paso e l

estudioso

y haga grande r e

paro,

que

no

e s

s á b i o

e l

que

v s a be l a

s a b i d u r í a ,

s o l o

aquel

sabe

que s e

conoce á s í

mismo

y sabe

doblar

l a

voluntad

á l o que conoce l e

conviene.

Entre e l

s á b i o

y

prudente

hay

una

d i s t a n c i a muy grande: l a sabiduría entra con

preceptos

y r e g l a s , sabiéndolas poner en ejecucioa para

unir cualquier cuerpo á l a

forma

que h i c i e r e , ajustándolo

de

manera que no

tenga error en

s u s

p a r t e s .

La

pruden

c i a

e s c i e n c i a

que

no s e puede

enseñar

,

que

e s t a e s

gracia

dada por

Dios

; y

s i

algo s e l e puede dar de e s t u d i o , e s

por curso de e x p e r i e n c i a . ¡Largo camino Tiene e s t a v i r

tud tanta excelencia , que da e l último r e a l c e á l a s c o s a s ;

porque todo l o proporciona y da á cada

cosa

su l u g a r ,

hermosura

y

complemento. Toda

ejecucion

s i n

e s t e

noble

e j e r c i c i o , queda s e c a , a s í hablado y d i s c u r r i d o , como

obrado supera á todas l a s a r t e s y materias:

e s t a

s o l a

hace

l o s

j u i c i o s

bien

juzgados; hace

á

l o s

hombres

ama

b l e s

;

con poco

s e

hace mucho ; a l f i n e s madre universal

de todo

a c i e r t o . Esta

c i e n c i a

( á

m i

entender) s e adquiere

con

mucha humildad ,

dando

c r é d i t o

á

l o s experimenta

dos: e s como l a f é , que

no

s e

ha

de poner en

d i s p u t a ,

s i n o obrar en c r é d i t o de o t r o .

No s e a tan

c o n f i a d o

e l estudioso

que

l e parezca que l o

puede

alcanzar

todo

por

s í

s o l o

:

que

para

su

desengaño

l e

propondré

muchos

ejemplares de

l o s m ás i n s i g n e s

maestros, como Michael Angelo, Polidoro y J u l i o Roma

no, q u e , s e valieron de c o s a s muy p ú b l i c a s , de e s t á t u a s ,

medios

r e l i e v e s

antiguos de Roma, sirviéndose de

e l l o s

con

t a l gracia y a r t e ,

que l o s superaron.

Para v a l e r s e d e l

t r a b a j o ajeno

no s e

r e q u i e r e ménos gracia que

para l a



1 1

invencion propia

, porque

e s t o

no s e

toma

m ás sobre l o

v i s t o , añadiendo

c i e r t a

b i z a r r í a

que dá

mayor r e a l c e y e s

permitida

en

todo

género

de

p r o f e s i o n .

Con

e s t a

adver

t e n c i a han subido l a s habilidades á e s f e r a tan c r e c i d a ,

porque

l o

inventado por s ó l o estímulo de obrar no e s tan

p e r f e c t o

: y

e s

tanta

verdad

,

que l a s e s t á t u a s antiguas nos

l o muestran

que

hicieron muy poca novedad en l a s

a c t i

tudes , que c a s i no s e d i f e r e n c i a n en e l l a s , y e l mayor c u i

dado

que

pusieron f u é e l d a r l e s mayor p e r f e c c i o n en l o

obrado. No

por

hacer con

extravagante movimiento

una

f i g u r a ,

s e tendrá

en

mayor

su estimacion, s i n o por l a

pun

tualidad con

que e s t á obrada y ajustada a l natural: no

imagine

e l estudioso que con e s t a l i c e n c i a l o ha

de

comer

tan holgado ; porque e s

menester

mucha

práctica

á c o s t a

de su

t r a b a j o

y vivo

ingénio, que

s i n e s t o quedará

l a

obra

mecánica y s i n lucimiento.

Los

génios

son

varios y

d i f e r e n t e s naturalezas ,

y

para

s e r

entendidos e s menester

mucha

prudencia.

Acuda

cada

uno

a l

c i e n t í f i c o

maestro

para que , despues de largo exámen ,

l o encamine

por l a

via que f u e r e

m ás

acertada

para s e g u i r

su natural ,

porque

no

siendo a s í andará perdiendo

e l

tiempo s i n

f r u t o alguno,

como a r r i b a s e d i c e .

La pintura e s t á

d i v i d i d a

en t r e s

términos

de e x p l i c a c i o n ,

en l o obrado muy d i s t a n t e s entre

s í

, y s e debe grande e s t i

macion

á

cada

p a r t e .

Comenzando

por

e l

de

ménos

valor

d i g o :

hay

muchos,

que

c o d i c i o s o s

de adelantar su

ingénio,

procuran

á poco

t r a b a j o

de p r á c t i c a y

ménos e s t u d i o

dar por

r e t r a t o s ,

s a l i é n d o l e s

á

su s a t i s f a c c i o n en l o

parecido:

pé

nense

tambien

á hacer algunas f i g u r a s ó medias f i g u r a s (que

e s

l o

m ás usado en e s t o s t a l e s ) con e l

natural

d e l a n t e , antes

quitando que añadiendo, e j e r c i t á n d o s e en e s t a vida pol



78

trona con simple imitacion, s i n acordarse

de

o t r o s e s t u

d i o s por h a l l a r aplauso en e s t a manera , con l o cual pre

sumen

haber

llegado

á

l a

cumbre

d e l

estudio

y

a r t e .

Este

género viene á s e r

como e d i f i c i o s

de

tramoya,

todos fun

dados en

p a l i l l o s ,

siendo

no m ás

de apariencia

;

y c i e r t o ,

e s l á s t i m a , que he v i s t o

algunos que, s i obráran con pru

dencia de

e s t u d i o ,

fueran

una

maravilla; m as tienen tan

t o s

c a l l o s

hechos en e s t o , que c a s i l o s h a l l o irremedia

b l e s , s i bien t a l vez hay algunos que, conociendo su f a l t a ,

ponen en

s u s obras

poco

número

de f i g u r a s

ó

medias

f i g u r a s ,

que

e s

en

l o que

logran

mejor

su

intento y

hallan

estimacion

por l o imitado.

E s

verdad

que muchos

natu

r a l e s , por f a l t a

de

ánimo para c o s a s mayores , s e acomo

dan á e s t o , y

s e quedan en meros

copiadores

d e l

n a t u r a l ;

que,

examinada

e s t a materia

por

l o s doctos y

entendidos,

l e s

dan

e l grado de poco

m ás que

mecánicos ,

por no

co

nocerse

en s u s

obras

m ás que

una

práctica ( a s í

s i n

d i s

curso),

y ,

tan

s u j e t o s

á

l o

que

ven,

que

s i

e l

natural

de

que s e valen t i e n e algun d e f e c t o (como comunmente su

c e d e ) , l o copian de l a misma manera, quedando

gradua

r l o s de s ó l o imitadores.

Hay

o t r o s que

llegan á mayor e s f e r a con

muchas

venta

j a s . Estos p i n t o r e s

son

l o s

p r á c t i c o s y

l i b e r a l e s

en su

modo

de

o b r a r , muy

cercanos a l

último

f i n de

l o

que

s e puede

o b r a r ,

l o s

c u a l e s

s e

reducen

con

más

f a c i l i d a d ,

por

s e r

de

b i z a r r o ingenio y de muy l i b r e modo en l a e j e c u c i o n . Los

m ás de nuestros tiempos páran en e s t o ,

y no s e

hace poco.

S u

e s t u d i o

mayor

e s t á fundado en l o mucho

que han

e s

tudiado,

y

diseñando c o s a s grandiosas

de obras de

singu

l a r e s maestros y de e s c u l t u r a s antiguas: con e s t e e j e r c i c i o

y práctica tan habituada h an tom ado tan de memoria l o



79

que han v i s t o y estudiado , que l o hacen de manera que

causa admiracion,

y s e

l e s debe

mucho agradecimiento.

Estos son buenos

para obras grandes y de mucho ornato,

y

con

f a c i l i d a d y brevedad acometen cualquiera empresa,

s a l i e n d o

resueltamente de todas d i f i c u l t a d e s ; l a s f i g u r a s

que hacen son muy a i r o s a s y mueven con gala su d i s p o s i

cion

;

en

h i s t o r i a s son muy

l i b r e s

y

desembarazados , s i n

simpleza

alguna ;

y s i l e s sucede

hacer

algun d e s a c i e r t o

de e s t u d i o , l o saben disimular

con

su

b i z a r r o

modo

de

o b r a r .

Válense d e l natural por d i s e ñ o s , que

l o s

hacen muy

g r a c i o s o s

y

e s p i r i t u o s o s ;

puestos

en

s u s

o b r a s , l e s

dan

co

l o r i d o p r á c t i c o , que de

verdad

hacen una armonía muy

b u l l i c i o s a , dando contento

y

agrado

á l a v i s t a . E stos ad

miten correccion en s u s obras, y l o

saben

conocer por

e s t a r muy cerca d e l

verdadero

modo, y con f a c i l i d a d en

t r a r i a n en é l ,

porque

l o conocen; mas como tienen tanta

p r á c t i c a a d q u i r i d a , y obran tan sueltamente , s e l e s hace

d i f i c u l t o s o

;

y

s i

en

s u s p r i n c i p i o s

hubieran

obrado

,

d i s

currido

y meditado

l a s

p a r t e s

que convienen á e s t e a r t e ,

llegáran a l su mo

grado;

no

obstante, quedan

por

su b i

z a r r í a y despejo

maravilloso

1 .

Réstanos ahora t r a t a r d e l último grado, y e s cosa d i f i

c u l t o s a l a alabanza merecida, por s e r e s t e modo tan r e l e

vado

que s e

pierde de

v i s t a y

hace

t a l

union

, que

s i n rayo

divino

no

s e

puede

o b r a r .

Estos

pintores

obran

á

un

tiem

po de t r e s maneras: d o c t a , p r á c t i c a é imitada, y . no s e l e s

huye cosa n i s u p e r f i c i a l , n i i n t e r n a ; todo l o abrazan, e s -Perfecto r e t r a t o de toda aquella raza de pintores f l o r e n t i n o s , como

Vassari, l o s Rossos,

Primatieios

y

o t r o s , que

llenaron inmensas s u p e r f i c i e s

con pinturas que, s i bien graciosas y elegantes,

abrieron

l a puerta alama-

neramiento

de

l o s que l e s

sucedieron hasta

e l

primer

t e r c i o

d e l

s i g l o XVII.



s o

tudio , regulacion y prudencia ; hacen conocer en l a s ac

c i o n e s

de

s u s

f i g u r a s

l o

i n t e r n o , de modo

que

en

viéndo

l a s , s e conoce su

a f e c t o . Esto

s e llama obrar

con suma

especulacion

y

entendimiento,

'con tanta grandeza y ma

j e s t a d , que todo l o previenen, poniendo en admiracion

s u s o b r a s . E l no importa de e s t o s e s r e a l c e de muchos.

No hacen cosa en su obrar

que

no

s e a

con gran sentido

y

muy a l

c a s o ;

examinadas

s u s

f i g u r a s ,

s e hallarán tan

ca

b a l e s y con tanto a c i e r t o ,

que

no s e

descubrirá

l a

más

m ínima f a l t a por mucho

que

busquen.

L os

e s t u d i o s

de

e s

t o s s e

han

f undado en g rande

especulacion

por

obra

de

razon y

entendimiento

, que

l e s e s todo

f á c i l :

l a p r á c t i c a

tan en su punto,

que

l e s obedece con suma f a c i l i d a d ;

s u s

h i s t o r i a d o s tan

seguros

, que s e

l e s hallará

todo

cumpli

miento ; l a e l e c c i o n tan acertada ,

que

no puede obrarse

por o t r a - manera

más

propia : l a regla que observan ( d e s

pues de e s t a r muy en l o s e s t u d i o s regulados) e s l a medi

t a c i o n ,

ad

virtiendo

con

e l

entendimiento

l o s

a f e c t o s

m ás

propios

que competen á

cada

f i g u r a

,

guardando

especula

tivamente e l decoro

que

s e l e s

debe á cada demostracion.

Hacen

muchas

experiencias, no perdonando trabajo

de

entendimiento, que no l o expliquen l a s o b r a s . A unque s e

l e s o f r e z c a cosa, que no puede s e r v i s t a por e l n a t u r a l ,

tienen t a l aprensiva

1 , que

l a reducen

á

práctica como s i

l a

vieran

,

dejando

admiracion á

t o d o s .

E s

tanto

l o

que

inquieren y

examinan l a s c o s a s , que l o que

c a s i

l a natu

r a l e z a no e x p l i c a explican e l l o s con

trobas

tan

desusadas,

i

Aunque por e s t a palabra s i g n i f i c a aquella percepcion c l a r a , ó que

adivina pronto s i n e s t u d i o ,

aquí

e l

autor

quiere hablar de l a memoria

tan

Viva que

conservan de

l o s objetos que

quieren

representar, s i n

tenerlos

á

l a

v i s t a .



81

que ob ran

una maravilla: todo

l o

reducen

á

entendi

miento

y especulacion; fingen

resplandores

de

t a l

c a l i

dad,

r e f l e j a n d o

en

s u s

f i g u r a s ,

que

parece

l o s

vieron

na

t u r a l e s con contraposicion de l u c e s , que no l a s da e l na

t u r a l :

de tan e s q u i s i t o modo representan, y tan fuera de

camino de s e r v i s t o

por

obra para

poderlos mirar, q u e ,

s i

no

s e v i e s e

obrado, no

s e r í a c r e i b l e .

Enmiendan l o s

e r r o

r e s de

l a naturaleza , de

modo que s i

no s e v a l i e s e n

de

l o

mucho especulado y obrado, s e r í a imposible h a l l a r ejem

p l a r

vivo

para

e l l o .

Esto

l o

causa

e l

relevado

ingenio

con

que obran y

meditan, y e s tanta

l a b i z a r r í a de

su

d i s c u r

s o , que l o hacen todo

f á c i l ,

mostrando en s u s

obras

que

parece l o hacen todo de un g o l p e , y

s i n

pena alguna.

E s

t o s t a l e s son tan g e n e r a l e s , que s ó l o l o a r t i f i c i o s o s e h a l l a

s u j e t o

á

s u s l i b e r a l e s manos, disimulando

tanto l a f a t i g a ,

que e s

una gala

tan ajustada á l a

razon , que parece en

e l l a

misma

igual

l o

imaginado

y

obrado

á

su

f a n t a s í a

a c e r t a d a ,

como

l o

mismo que sacan

d e l

natural tan uni

d o , , que no s e d i f e r e n c i a en

cosa

alguna. Mas como e s t o s

obran

con todo s e ñ o r í o , l e s obedece todo :

no

ignoran

g ra

c i a alguna

que s e a perteneciente

á e s t e

a r t e .

S on

excelen

t e s

r e t r a t a d o r e s , porque

juntan

e l a r t e

con

l o

p a r e c i d o .

¡ Qué diremos

de

s u s adornos

No

harán

una

c i n t a que no

l e

den

c i e r t a

g a l a ,

que

e s

l a

misma

gracia

y

a l i ñ o ;

hasta

l a s

m ás

menudas

c o s a s

muestran tanto e s p í r i t u , que de

jan

admirados

á l o s que

conocen s u

p e r f e c c i o n .

En

prueba

de

e s t a

verdad y

doctrina

c i e r t a ,

anotaré a l

estudioso a l

gunos que llegaron á e s t a e s f e r a ,

s i n

agraviar á

n a d i e .



TRATADO XV.

NOTA DE ALGUNOS CELEBRES

PROFESORES

QUE POSEYERON LAS

PRENDAS EXPRESADAS.

Mírense l a s obras d e l excelentísimo Corezo (Correggio).

¿Qué a f e c t o s tan expresados obró? Que en un

cuadro

que

anda

entallado de é l , e s t á una Madre de Dios con su

h i j o , fingiendo e s t á

l a

Magdalena algo inclinada a l Hijo

de Dios, con tanto regalo,

que

s e

muestra e l g ozo que

t i e n e

de

t a l f a v o r ;

l a

Madre Santísima

e s t á

en forma tan

gozosa

de

l o que

r e c i b e

su

amada

Magdalena, que

no

s e

puede s i g n i f i c a r . S an Gerónimo e s t á en l a otra parte

que

s i g n i f i c a habérsele abultado su r o s t r o , venerando

con

gozo

c e l e s t i a l , s i n degenerar un punto de

l a

gravedad

de

e s t e

Santo; s i s e mira un angelito que

t i e n e un l i b r o ,

no ha

l l o accion

tan angélica como

representa

e s t a f i g u r a ; hay

un niño que muestra l a s e n c i l l e z de su

edad

con

l a

r i s a

en

l a

b o c a ,

mirando

e l

vaso

de

l a

Magdalena

con

t a l

t e r

nura,

que

hará r e i r a l mas melancólico 1 . Este autor e s

1 Ya saben

nuestros

l e c t o r e s que e l

autor habla d e l

famoso cuadro de

l a Madonna de San Girolamo, portento d e l a r t e , ante e l cual s e extasiaba

Rafael

Mengs. Hoy

forma

e l

más r i c o

ornamento

d e l

Museo de

Parma.

C. Cort

fué de l o s

primeros que l o grabaron, y creemos que

de esta e s

tampa habla

e l a u t o r . Posteriormente fué reproducido por varios

graba

dores,

entre e l l o s

por

R. Strange.



83

tan

admirable y

amable

en

s u s pinturas , que

excedió

en

e s t a parte á todos l o s que hasta aquí h an tom ado pince

l e s :

han

seguido

s u s e s t u d i o s

c a s i

todos

l o s

pintores

de

Lombardía. No hay príncipe n i señor

que

no d e s e e s u s

obras, s i n reparar en c r e c i d o s i n t e r e s e s .

En

e s t a ciudad

de

Zaragoza

s e

h a l l a

un cuadrito, en

poder

d e l S r . Conde

de

S an

Clemente ,

de una

t a b l a

de

r o b l e ,

de

grandeza

de

poco

m ás ó ménos

de una

t e r c i a , pintada

una

imágen

de Nuestra

S eñ ora que muda l a camisa

a l

niño Jesus , y

en

l e j o s

S an

José

,

trabajando

su

o f i c i o

:

todo

é l

e s t á

he

cho con

tanto

estudio

y

g r a c i a , que admira a l

m as

enten

dido

: conócese

que e s t e cuadrito no l o

acabó

é l

d e l

t o d o ,

por no e s t a r acabado

un p i é de

l a Vírgen ,

á

m ás que

l o s

c o l o r e s l o s tuvo muy b a j o s

* .

Pasando por e s t a ciudad e l

Excmo. S r . Conde de B r i s t o l , honró m i casa vinién

dome á

ver;

pidióme l e s i r v i e r a en a s i s t i r l e para po

der ver algunas

pinturas

o r i g i n a l e s ; h í c e l o gustoso por

s e r persona noble

,

entendida y de

gran censura

en e s t a

f a c u l t a d .

Llevéle á ver

e l camarin

de dicho

Conde

de

S an

Clemente , donde

hay

muchas

pinturas

o r i g i n a l e s exce

l e n t e s ; entre e l l a s e s t á e s t e c u a d r i t o , que s e l e l l e v ó l o s

o j o s , de manera que me d i j o daría por é l de muy buena

gana quinientos ducados, s i s e l o querian f e r i a r . Pido y

s u p l i c o

á l o s

que

llegan á tener

cuadros

d e l Corezo l o s

estimen

mucho,

porque

e s t e

autor

d e j ó

pocas

pinturas

a l

1 Este e s e l cuadro c i t a d o por Mengs, entre l o s que s e hallaban en e l

palacio

de nuestros

reyes, que

l o

comprarían

en

l a testamentaría d e l ex

presado

conde. Uno

y

otro

e s c r i t o r indican l a

circunstancia

de no estar

acabado. Creemos que esta joya, a s í como l a que representa l a Oracion

d e l Huerto,

ambas

d e l

Correggio, l a s

sacó de Madrid

e l intruso rey

José

Bonaparte. Del primer cuadro existen en España muchas c o p i a s .



8 4

ó l e o :

porque l o que

mas

s e

h a l l a de

é l e s pintado

a l

f r e s c o .

No

con

menos

j u s t i c i a

y

méritos

entrará

Rafael,

q u e ,

como tan c o r t é s , en cualquiera parte s e hará l u g a r . ¡Qué

consideraciones no

hizo en e s t a p a r t e Que aunque he

tratado de

su

singular prudencia y

acciones tan p r o p i a s ,

todo

e s poco para

l o

que merecen s u s

o b r a s . E s

tan dueño

de

su entendimiento, que creo s u s e r r o r e s (digo s u s

menores a c i e r t o s ) fueron singular a c i e r t o de o t r o s . Todo

obedeció

de

manera

,

que

h a l l o

por

l o

obrado

suyo en

tan

breves años

, que

nació con gracia de pintor , a l modo

que

V i r g i l i o

de

p o e t a . La

s a b i d u r í a

en

e s t o s

insignes varones

f u é natural, hallada m ás por gracia divina que humana,

y

f u e r a

h a c e r l e s

agravio

querer yo especular e l modo

que

observaron:

s ó l o digo de nuestro Rafael,

que

f u é e l

mismo

a c i e r t o , como s e vé en s u s estampas

,

que ,

aunque mal

e n t a l l a d a s

,

l o

que

e s

l a

s i t u a c i o n

y

accion

de

f i g u r a s

no

pierden l a composicion*. P or e s t e pequeño í n d i c e s e pue

de

conocer

algo de

l o mucho

que

s u s

obras merecen. En

l a s

que

hizo a l f r e s c o

s e

verá e l

c l a r o

modo

de

obrar

y

especular en

representar

e l

e s p í r i t u

de una

f i g u r a como

debe

s e r hecha;

y e s de

a d v e r t i r que, para conocer

s u s

o b r a s , e s menester

s e r

muy maestro, y para d a r l e s e l g ra

do

que

merecen. A alguno l e parecerá no queda lugar

para

nuestro

gran Tiziano

; no

me quiero

poner

á

m ás

p e l i g r o ;

pero dig o que l e d i ó l a

naturaleza

t a l

g r a c i a ,

que no

s é

s i f u é m ás é l

que e l l a

, ó e l l a m ás que é l ; pues

1 Sin duda no llegaron á

manos d e l

autor l a s excelentes estampas de

Marco

Antonio,

prueba de l o escasas que

ya

debieron s e r desde

mediados

d e l

s i g l o XV I I

en

l a misma

ciudad de

Roma.



85

de

envidia

acabó con

su

vida, dejándola

inmortalizada

con

d e c i r : «

Yo

soy Tiziano , » y s u s obras , «

Yo

soy l a

f l o r

d e l

natural^»

Discurra

e l

e s t u d i o s o ,

que

yo

digo

que

para

e s t e modo de ob rar e s necesario natural ingenio,

entendimiento, voluntad, d i l i g e n c i a , especulacion, amor,

t r a b a j o ,

e s t u d i o

y

m ás e s t u d i o , gala

y

m ás

g a l a .

Lo

mis

mo digo de Pablo Veronés, Tintoretto,

Bassano, no

o l v i

dando á G r i o r g i o n

de

Castelfranco , m aestro q ue f u é de

e s t o s ,

que

s u s cabezas de r e t r a t o s son i n i m i t a b l e s .

Razon s e r á

s e

haga memoria de quien tanta l u z

nos

d e j ó , siendo l a primera antorcha nuestro

optísimo

Mi-

chael

Angelo.

A

e s t e

insigne varon s e l e debe todo e l

a c i e r t o con que l o s sucesores

han

obrado : e s t e a b r i ó mu

chas puertas a l a r t e con tanto lucimiento, q u e , desterran

do e l

temor,

formó

l a

grandeza

d ; hizo con todo a j u s t e

l a

simetría; f u é e l

que a j u s t ó l a

anatomía;

h í z o s e dueño

de

l a

arquitectura

; igualó su

escultura ( s i

d e c i r s e

puede con

debido

r e s p e t o )

á

l o s

antiguos

en

cuanto

á

l a

e j e c u c i o n ;

f u é l u z universal d e l

diseño

; y s e entiende no l l e g á r a e l

gran Rafael

á

l a e s f e r a que l l e g ó s i

no viera

l a s c e l e b r a

das obras de

Michael Angelo2.

S u p r i n c i p a l estudio f u é

a j u s t a r

una f i g u r a humana con toda

perfeccion

de r e g l a s

y

preceptos

,

que

hasta su tiempo anduvo en t i n i e b l a s en

e s t e

a r t e , s i n s a l i r de c o s a s muy p i g r e s y s e c a s , y con s u m o

t r a b a j o e j e c u t a d a s .

En

l a

pintura,

escultura

y

a r q u i t e c

tura h a l l ó

l a s

másproporcionadas

s i m e t r í a s que

jamás

s e

han

h a l l a d o . Desengáñese todo mortal ,

que

en l o macizo

E s

d e c i r ,

d i o e l ejemplo de l o grandioso

de

su d i b u j o .

a No

e s

esta l a opinion

de

l o s más célebres a r t i s t a s

de

nuestros

tiem

p o s . El autor

habrá

querido

d e c i r

que Rafael d i o mayor grandiosidad

á

su

dibujo despues que v i o l a s obras de Miguel Ángel.



8 6

y bien

especulado

no s e

h a l l a r á ,

en e l t o d o , quien l e

exce

da ; y aunque ha habido quien haya añadido algunos

ad-

herentes,

e s t o

ha

nacido de

haber

v i s t o

s j i s

obras

en

tan

a l t o término. Este autor ha enseñado l a armonía d e l cuerpo

humano,

haciendo

l a

verdadera

e l e c c i o n

de

todas s u s

p a r t e s para un compuesto p e r f e c t o con un

e s t u d i o

tan

completo,

que

no admite disputa , dándole l o

p e r f e c t o á

una f i g u r a con grandeza y magnitud de l o s e s c o r z o s ,

con

tanto a r t i f i c i o , que no s e l e s conoce descuido alguno s i n o

manifiesta verdad. Algunos l o han

querido

censurar

que

hacia su pintura

sobrado

resentida ,

siendo

e s t a l a mayor

nobleza de

que usó para

enseñar con

m ás c l a r i d a d

su

grande dibujo y

enmendar l o

que

estaba

decaida

e s t a pro

f e s i o n ; pues á no haberlo hecho a s í , bien conoce e l

e s t u

dioso hubiera quedado oculto , y su f i n p r i n c i p a l f u é dar

l u z de e s t u d i o en l a pintura y

pintar

en l a escultura , co

mo

s e vé en s u s e s t á t u a s , l a s c u a l e s tienen tanta morbi-

deza,

que

s e

conoce

l a

t i e r n a

p i e l

de

l a

carne,

y

tengo

por c i e r t o

,

que

de comedido

l o

d e j ó de obrar en parte

en

l a pintura porque s e gozára

manifiesto

l o e s t u d i a d o . A

muchos l e s ha

parecido

e s t e modo de

obrar muy

material

,

pero s e engañaron. Cuéntase en su vida, que entrando

un d i a con un amigo suyo en una c a p i l l a , donde estaban

s u s o b r a s , vió una turba de diseñadores,

y

volviéndose á

su

amigo

,

d i j o

:

«

¡Oh

cuántos

s e

han

de

perder

en

e s t a

m i

manera M»

Y d i j o b i e n

,

porque s u s obras no s e

han de

e s t u d i a r

hasta s e r

muy

maestros

, para s a b e r s e guardar

1 Sábio pronóstico, realizado

desgraciadamente;

puesto que

una

turba

de

imitadores cundió por

todas

p a r t e s ,

perdiendo aquella

originalidad

y

noble s e n c i l l e z que e l gran

Rafael

y alg unos de sus predecesores

dejaron

consignados

en sus inmortales producciones.



8 7

de

l o

ejecutado con

sobrado

r i g o r

,

que s i

s e

coge su estu

d i o á l a l e t r a , s e r á no entenderla. En suma, s u s obras

son de todos admiradas y de pocos entendidas , por kmu

cha

profundidad

que

tienen

;

y

s é

de

c i e r t o

que

ninguno

declaró

l a

armonía d e l

cuerpo

humano

, dando

á

enten

der

tan claramente

su

simetría ,

anatomía y a j u s t e

de

trabazon ,

como

e s t e varon insigne ; y a s í s u s e s t u d i o s

son l o s últimos para l o s que pretenden l l e g a r a l grado de

l a perfeccion en

e s t a

f a c u l t a d .

Con

l o

r e f e r i d o quedará

nuestro

estudioso

advertido

d e l

grado

de

l a

perfeccion

de

e s t e

noble

a r t e

y

á

l o

que

debe

anhelar

con continuados e s t u d i o s

; supuesto

que ha

v i s t o con evidencia que muchos s e engañan, pareciéndoles

y juzgando que l a simple imitacion e s bastante para l l e

g ar

á

l a

a l t a

e s f e r a

de e s t a f a c u l t a d . Lo

que

principalmente

me ha movido

á hacer

e s t a

explicacion ( s i

bien

no

con

l a s

p a r t e s convenientes á l a materia por

m i

corta capacidad),

ha

s i d o

e l

borrar

l a

vana

opinion

de

muchos

que imag i

nan

muy

poca d i s t a n c i a de un grado á o t r o ; y l o peor e s ,

que

l o s mismos

p r o f e s o r e s

de

e s t e mismo a r t e

hacen tan

poca estimacion,

que

l o

echan á

poco m ás

ó menos,

ha

biendo tan grande d i s t a n c i a ( f a l t a

de

su poco conocimien

t o ) , no habiéndolo practicado más que

mecánicamente.

Empero no e s maravilla ,

que

quien no pasa por obra en

e s t a

materia,

no

puede

l l e g a r

a l

fondo

d e l

conocimiento

de e l l a ,

quedando

escusados

por

su

incapacidad,

y con e l

pago

merecido por su ignorancia ; l o

que

s e s i e n t e e s que

e l vulgo t i e n e de algunos

de

e s t o s tanta opinion, que no

conocen

ventaja,

s i n o l a que e s t o s apoyan; mas como l a s

c i e n c i a s

, no s e

hicieron

s i n o para

l o s entendidos

,

y e s t o s

son

pocos

,

habremos de pasar

por e l l o hasta tanto que

l a



88

misma

obra l o d e c l a r e .

Largo

e s e l

p l a z o ,

mas

no

hay

ninguno

que

no

l l e g u e . E s tanta l a materia que

s e o f r e c e ,

que e s f u e r z a hacer alguna

digresion

, causada d e l a f l i g i d o

corazon, de ver tan

extrañas

calamidades

como

padece

e s t e pobre a r t e , por

s e r

tan poco entendido y ménos

obrado como debe

s e r . Ya me

pasaba en

s i l e n c i o dos i n

signes

maestros, que nos dejaron por s u s obras

o t r o s

a v i s o s y ejemplares vivos ,

como

preceptores

únicos,

y en

su manera

de

obrar nada ménos que l o s pasados. Estos

son e l excelentísimo Alberto Durero y e l magno Leonardo

de Vinci,

ambos

raros

en

l a

especulacion

demostrativa

de a f e c t o s naturales: con tanta

propiedad

explicaron

l o

interno

de

l a s

pasiones

, a s í

de

gozo como

de cualquiera

demostracion

de

ánimo, que s o l o en

l o s

a f e c t o s

dejaron

declarado en s u s

f i g u r a s

t o s intentos de l o representado.

Estos dos i n s i g n e s

maestros

hicieron

que s u s f i g u r a s ha

blasen

con s ó l o

l a

accion : á

m ás

que

dieron

l a fisonomía

tan

viva

,

que

cualquiera

conocerá

en

l a

cara de

l o

repre

sentado e l ánim o y valor de cada cosa f i g u r a d a . E l que

s e hubiere de aprovechar de e s t o s

a f e c t o s

, en ninguno de

l o s dichos s e hallará m ás propiedad n i

que

de s u s obras

s e hayan valido tanto (como s e valen

hoy dia

l o s moder

nos por tener su obra

perfeccion en e s t a

p a r t e ) como

de

e s t o s insignes varones * . E s imposible en tan pocas

l e t r a s

hacer

explicacion

de

c o s a s

tan árduas

;

s ó l o

me

r e

mito á s u s obras ,

que

s i

bien

de uno hay muy

poco

, en

e l

otro

hay

bastante

caudal por haber

obrado tanto,

y

e s t e e s Alberto Durero.

Tuvo

e s t e

hombre

tanta

f e l i c i d a d ,

1 Ya s e

comprende

que e l autor

habla

principalmente de l a s

estampas

de Alberto,

de

l a s que

s e

han valido tantos

pintores antiguos

y modernos.

-



8 9

que é l mismo s e t a l l ó todas s u s obras 4 , y por e l c o n s i

guiente fueron de mucho

m ás

v a l o r , y , s i

d e c i r s e

puede,

l a s

estimo

más

que

su

pintura

,

que

de

verdad

s e

conoce

f u é m ás a f i c i o n a d o á e s t e modo

de

obrar, que á

otro a l

guno. Pareceré

p r o l i j o

en r e p e t i r

tantas

veces

una

c o s a ;

m as

cuando e s conveniente hay bastante escusa;

y

su

puesto no e s

persuadir

cosa

m ia ,

s e

me puede t o l e r a r e s t a

genealogía

de hombres raros

; y advierto

a l

estudioso para

que tome modelo

de desengaño,

y

no persuadido de

su

vivo

ingenio

piense á s o l a s s e r á

bastante

á hacerse capaz

de l o

que pretende. Considere

duraron

muchas edades,

a s í de

l o s antiguos como

de

l o s

modernos

,

en

h a l l a r e s t a s

p r o f e s i o n e s

, y

con

mucho trabajo y estudio t r a e r l a s á

e s t e

e s t a d o ; pues no

hay

ingénio por grande que s e a que no

haya otro á su i g u a l , y a s í digo que, aunque vé tan á l a

c l a r a

y

distintamente tantas celebradas

obras,

imagine

que para

d i s t i n g u i r l a s y

saber l a

que

m ás s e a j u s t a á

su

natural, e s fuerza s e s u j e t e á

maestro

muy

c i e n t í f i c o

y

p r á c t i c o : que no todos s a l e n

de

génio apto para t o d o ,

como

s e vé

por

l o

a r r i b a dicho,

y

no l e parezca s e r tan

general

que

todo

l o comprenda.

Aquí

entra b i e n

e l tan

comun como verdadero adagio , q u i e n mucho abarca , poco

a p r i e t a

; á

más

que uno no e s m ás que uno , y á veces dos

no hacen uno. En e s t e documento viene bien e l dar s a t i s

f a c c i o n

de

l o

que alg un

curioso

me

podrá

poner

excepcion

diciendo:

«Todo

m i e s t u d i o l o paso

s i n hacer

l a s

demos

t r a c i o n e s por p r á c t i c a

como

muchos

han

hecho.» Digo

1 E s d e c i r , l a s que grabó en dulce y ag ua f u e r t e , pues ya h oy s e sabe

que l a s numerosas estampas

abiertas en madera no

l a s

hizo Alberto;

dicese

que s o l o l a última Cena de Nuestro

Señor,

que forma parte

de

l a

preciosa

s e r i e

de l a

Pasion

, en f o l i o ,

e s

l a que

grabó e l

mismo Durero.



90

que

en parte tienen razon; pero l l e v o l a

ventaja

muy co

nocida por l o que d i r é : y s i e s t o hubieran considerado

algunos

,

no

estuvieran

arrinconados

, como

han

quedado

con

s u s o b r a s , por haberlas ejecutado tan á su modo, que

en lugar

de

enseñar

han

puesto

una

doctrina

de

tan poco

valor , que no ha servido más que de confundir á algunos

p r o f e s o r e s ,

arrimándose

tanto

á

su

opinion,

que han

quedado

muy desvalidos ; y a s í digo ,

que

l a s demostra

ciones que yo habia

de

dar en m i

obra

, no habian

de

s e r

mias, s i n o de l o s dichos maestros. Estas, s u s

o b r a s ,

están

tan p a t e n t e s ,

que

fuera s u ma soberbia pensar,

que

mis ma

nos

habian de s e r tan entendidas como

e l l o s

l a s obraron:

basta que

s e ñ a l e

l a reconocida

ventaja

que hacen á

o t r o s

muchos , y

con

e s t e documento no escuse e l

estudioso

e l

t r a b a j o

de

e s t u d i a r de e l l a s propias, que

quedará

con e l l a s

m as

desengañado

y yo m ás

agradecido por

e s t e a v i s o ;

de

m ás

que

s e

debe

e s t e

respeto á hombres como é s t o s

: á no

querer

s e r

causa

de

poner en

duda

,

s i

e s

ó

no

e s ,

l o

que

fuera obrado

de mano

ajena : con

e s t a

advertencia beberá

de l a fuente de l a verdad.

Ya v e o , noble e s t u d i o s o , que t e pongo delante gran

des d i f i c u l t a d e s y e l haber de

pasar

por tantos

alambi

ques,

siendo

l a

vida

tan c o r t a

y

tan largo e l

e s t u d i o . S i

l o s

pasados

eminentísimos p r o f e s o r e s

hicieran e s t a

cuenta,

no

llegáran

a l

lauro

merecido con que coronaron

s u s

s i e

n e s ; n i l a muerte ha tenido poder para borrar s u s o b r a s , an

t e s b i e n ,

viéndolos

f u e r a

de e s t e mundo, l o s ha aumentado

y c r e c i d o

s u s

nombres.

Díganoslo e l grande Apeles, por l a s

r e l a c i o n e s

que

grandes ingénios

nos

hacen;

m as yo

con

m ás evidencia quiero

probar,

con t e s t i g o s

de

v i s t a ( s i

de

c i r s e puede a s í ) que son a q u e l l o s dos c a b a l l o s ,

que

doma



Oi

Alejandro Magno, de maravillosa grandeza, que están s i

tuados en l a gran plaza de Montecaballo , en Roma : e l

uno,

de

mano

de

F i d i a s ,

y

e l

o t r o

de

Praxi

t e l e s ,

d i s c í

pulo

suyo; ambos

con

t a l a r t e obrados,

que no

s e

l e s co

noce

ventaja

d e l uno a l

o t r o :

s ó l o

e l

d e l

maestro

e s t á

á

l a

mano

derecha, y , con s e r a s í verdad, no

hicieron

cosa

que no f u e s e por e l diseño de Apeles y su consulta 1 . Con

l o s varios sucesos de l a s

guerras

de l o s bárbaros, godos y

ostrogodos, metieron e s t a

i l u s t r e

ciudad de

Roma

en tanta

ruina,

que

c a s i

no

dejaron

piedra

sobre

p i e d r a .

En tiempo

d e l Santísimo Padre Sixto V ,

de

g l o r i o s a memoria, s e ha

l l a r o n debajo

de

unas ruinas e s t a s insignes e s t á t u a s

he

chas t r o z o s ; d i ó s e n o t i c i a á S u Santidad, e l cual l a s f u é á

v e r ,

y viendo

l a maravillosa obra, con su generosísimo

ánimo,

l a s

mandó

r e s t a u r a r , como

hoy

s e

ven en unos

grandes p e d e s t a l e s , en donde

están e s c r i t a s l a s

i n s c r i p c i o

n e s ,

a s í

de

l o s

autores

como

l a

de

S u

Santidad.

Mira

ah o

r a , amigo e s t u d i o s o , s i quedas s a t i s f e c h o de e s t a proban

z a , que l a muerte no e s bastante con su mano de l u t o á

c u b r i r á

semejantes ingenios;

antes

e l l a misma toma

l a

trompeta

de

l a

fama

para

solemnizar y aplaudir

s u s

o b r a s ,

encadenando

á

l a p é r f i d a envidia á

perpétua

r a b i a ,

y

dándole

vida para mayor pena; por

t a n t o ,

t e ruego no

t e anieblen e s t a s nubes oscuras que t r a e consigo e l mie

d o , s i n o

con

generoso

y

valeroso

ánimo

prosigas l o co

menzado, que

nunca

mucho

c o s t ó poco:

con

e l

t r a b a j o

continuado

todo

s e alcanza;

que s i

l o s valerosos

capitanes

y animosos soldados no arriesgáran su

vida con

ánim o y

valor constante, no llegáran s u s t r o f e o s á s e r perpétuos

1 Parece que en Roma, en tiempo d e l

autor,

c o r r í a entre

e l

vulgo delos

, a r t i s t a s este e r r o r .



92

en e l templo de l a inmortalidad. Algunos he conocido

con

tan d é b i l ánimo, que s e han escusado diciendo e l

poco

premio

que

s e

saca

de

e s t a

profesion,

y

que por

e s o

no

s e esfuerzan á pasar

a d e l a n t e :

mecánica consideracion.

Otros he hallado , que , habiendo hecho l a s d i l i g e n c i a s

p o s i b l e s , por m ás que han t r a b a j a d o , no han llegado a l

f i n deseado ; que

á

no haberle dado l a

nobleza

d e l a r t e

y

p r o f e s i o n d e l dibujo lugar para cubrir

á

o t r a s

p r o f e s i o

nes,

hubiera

quedado su

estudio en b a l d e .

Yo

he

cono

c i d o

y

experimentado

muchos,

y

en

p a r t i c u l a r

un

d i s c í p u

l o d e l grande G uido R eni , celebérrimo en l a pintura , e l

c u a l , viendo no

podia l l e g a r

á l a excelencia de su

maes

t r o ,

d i ó por l a

escultura

de

mármol con

tanta

e x c e l e n c i a ,

que ningun o t r o

l a

puso

e l p i é d e l a n t e ,

como l o a t e s t i g u a

una

t a b l a ó h i s t o r i a de mármol

que

e s t á situada en

l a

maravillosa f á b r i c a

de S an

Pedro

de

Roma * . Otros s e

han hecho

e s c u l t o r e s

de p l a t a ,

ó

p l a t e r o s ;

o t r o s

han

acu

dido

á

quedarse s ó l o en hacer r e t r a t o s con suma bondad,

y muy

p a r e c i d o s , y

s e

han valido

en

hacer

medias

f i g u

r a s

y

cabezas

con

grande e x c e l e n c i a ; o t r o s

han dado

en

hacer p a í s e s y r u i n a s , y p e r s p e c t i v a s , que han s i d o en e s t a

parte superiores y estimados; o t r o s han dado en hacer

f r u t a s

y f l o r e s ; o t r o s ,

por no haber pasado

más de s e r

grandes

d i b u j

adores

de

academia y

de

l a s e s t a t u a s ,

po

niendo

tanto

amor

en

aquel

e j e r c i c i o ,

que

poniendo

por

obra s u s

d i b u j o s ,

y viendo no l e s s a l i a n á su

deseo,

por

f a l t a de l a p r á c t i c a y manejo de l a pintura, como a r r e

p e n t i d o s , s e han

dado á

grabar planchas, a s í de

b u r i l como

1

Acaso habla de l a gran r e l i e v e en mármol de Algardi, donde r e

presentó á S an

Leon

e l Magno , saliendo a l encuentro á A t i l a ,

rey de

l o s

hunos.



93

de agua f u e r t e , con grande imitacion y honor suyo.

Con

e s t o s ejemplares puede e l estudioso no d e s f a l l e c e r , pues

e s t a

f a c u l t a d

y

e j e r c i c i o

d e l

dibujo

t i e n e

tanto

campo

a b i e r t o

para d e s c r i b i r

su ing é nio

, que no tendrá

escusa

para l o

propuesto,

que

no son l o s

premios

para l o s cobar

d e s . Ya veo me r e p l i c a r á s : son muy r a r o s . Digo que e s

a s í , y t e respondo:

que

t e h a l l o con una misma natura

l e z a de carne

y

sangre

como e l l o s

f u e r o n ; y

con una

ven

t a j a muy

conocida,

que e s que

tu vés á

e l l o s

y e l l o s no

t e

vieron á

t í ,

y

t e

dejaron

m ás

aclarada

d o c t r i n a '

para

tu

descanso

y

medro,

y a s í aprende de e l l o s , y s e r á s uno

de e l l o s ; y s i acaso t e h a l l á r e s interesado á ganar dine

r o s ,

no t e

aconsejo vayas

por

e s t e camino, que

no

e s po

s i b l e l l e g a r

por é l

á

l a s

e s c l a r e c i d a s memorias de

l o s

pa

s a d o s . C on

e s t e

ejemplar t e daré n o t i c i a

de

l o mucho que

s e debe estimar l a inmortalidad y l a conservacion de l o s

hombres

virtuosos

y

de

s u s

obras

h e r ó i c a s ,

como

nos

l o

d i r á

l o

s i g u i e n t e .



TRATADO

X V I .

DE LA ESTIMACIÓN É

INMORTALIDAD

QUE SE DEBE Á

LOS

PROFESORES INSIGNES.

En l a primera

era que comenzó

e l a r t e

d e l dibujo y

pintura á ganar estimacion , s e hallaron en I t a l i a cuatro

p r o f e s o r e s de

gran

nombre ,

que

fueron Juan Belino Ve

neciano, maestro y preceptor de

nuestro gran

Tiziano,

e l c u a l ,

por

s u s d e l i c a d a s pinturas, mereció d a r l e una

toga de

senador

con o t r o s

muchos

premios y honras

que

mereció.

En

e s t e

mismo

tiempo

f l o r e c i ó

en

l a

ciudad de

Mantua un jóven llamado

Andrea

Mategna,

de fecundí

simo ingenio: l l e v á r o n l e

a l

duque su señor con algunas

obras de su mano:

conoció

S . E . l a novedad y ventaja

conocida hasta

l o que

a l l í s e

habia

obrado. Recibiólo

muy

cariñoso en su s e r v i c i o ; mandóle pintase a l f r e s c o en una

gran s a l a

de su

p a l a c i o

un t r i u n f o de l o s

romanos, cosa

en

aquel

tiempo

de

mucha

estimacion

,

y

hoy

e s

de

mucho

a p r e c i o , como s e vé por s u s estampas 1 .

Acabada

e s t a

o b r a , en premio de su t r a b a j o , l o armó c a b a l l e r o , s i n o t r o s

1 Bien conocido

es

de los

aficionados á

las

artes este triunfo.

S e sacó

de l a pared con destreza ,

segun

creemos á mediados del siglo X V I I ;

entonces l e

llevaron

a l palacio deHampton-Court, donde l o

vimos algu

nos

años há. E l mismo Mantegna l o g r ab ó ad m ir ab l em e nt e , y Andrea

Andreani l o

reprodujo

en

mayor tamaño

sobre

madera y á dos

tintas.



9S

muchos

dones y

comodidades

convenientes

á

su

e s t a d o .

Otro no menos

ingenioso

s e h a l l ó

en

Florencia, llamado

Pedro

Perusino,

maestro

y

preceptor

de nuestro

gran

Rafael

de U r b i n o . .

Este, por s u s grandes pinturas y dulce

modo de obrar, cobró grandísima estimacion en toda

I t a l i a

;

que no hubo

señor

n i príncipe alguno

que

no de

s e a r a s u s obras

con premios

muy c r e c i d o s . Lue go que

f u é

e l e c t o

en e l p o n t i f i c a d o

J u l i o

I I ,

de

g l o r i o s a memoria,

deseando adornar su sacro p a l a c i o

de

pinturas

a l f r e s c o ,

mandó

llamar

á

e s t e

p i n t o r ,

y

con

grande

agasajo

y

premios l o

entretuvo

hasta e l f i n de s u s d i a s . En e s t a

misma era amaneció en Alemania otro ingénio llamado

e l

Bon

Martino

,

maestro

y

preceptor

de

Alberto Durero

* :

f u é muy estimado en su p a í s ; por s u s obras tuvo grande

estimacion por toda Europa, y f u é e l primero

que

grabó

planchas para estampar. Estos cuatro maestros fueron

l o s

primeros'

que

ajustaron

l a

simetría

y

buena

forma

de

h i s t o r i a r , y l a

perspectiva

l a pusieron

en

muy a l t o

punto.

En l a segunda

edad s e levantó e s t a

profesion á tan a l t o

estado,

que no.se

conoce hasta

hoy quien

por estudio y

buenas r e g l a s

haya

pasado.

Sea

e l primero e l magno Mi-

chael Angelo Bonarrota, s o l d e l dibujo, grandeza y mag

n i t u d . Desterró l a p i g r i c i a de todos s u s antecesores, y

d i ó

forma p e r f e c t a

á s u s f i g u r a s

, a s í de escultura

como

de

p i n t u r a . Este

f u é tan f e l i z , que igualó su

dicha

á

s u s

e s t u d i o s ,

pues

s e

s i r v i e r o n de

su grande

ingénio

s i e t e

1 Debe l e e r s e

e l

Beau, Martin ,

e s

decir , Martin Schongaver. No fué

maestro

de Alberto

Durero

;

pero e s c i e r t o

que

sus

estampas

son

excelen

t e s y codiciadas por t o d o s . Vasari nos dice que Miguel Angel, siendo joven,

encontró

digna

de s e r estudiada y copiada l a estampa

de Martin,

que r e *

presenta l a tentacion de

S an

Antonio. No e s

c i e r t o

que fuese

e l

primero qué

abrió

láminas

para estampar,

aunque

e s t o

s e

c r e i a en

tiempo d e l Autor.



96

P o n t í f i c e s ,

que

son: J u l i o I I , Leon X, Clemente VII,

J u l i o I I I , Paulo I I I , Paulo IV , Marcelo I I ; todos e s t o s

l o

premiaron

abundantísimamente,

como

s e

verá

por

l o

que

diremos, y f u é a s í .

Deseando J u l i o

I I I hacer

c i e r t a s

t r a z a s para

un

suntuoso p a l a c i o ' p a r a

su

sobrino e l c a r

denal Farnesio, mandó t r a e r t r a z a s de varios

autores

a r q u i t e c t o s ; f u é llamado nuestro Michael Angelo á l a

presencia

de S u Santidad , y

viendo que

e s t e negocio era

cosa

de

mucho

espacio

,

l e mandó dar a s i e n t o (honra

muy

conocida

para

un

hombre

p a r t i c u l a r )

y

en

medio

de

cuatro

cardenales ventiláronse

l a s t r a z a s , por muchas d i f i c u l t a d e s

que s e o f r e c i a n : por último, hizo nuestro Michael Angelo

un tantéo de tan maravillosa


que

quedó

s i n

ninguna

r é p l i c a , por

su

t r a z a , l a

obra

por suya. Los c a s o s

y sucesos

de

e s t e

grande

y docto varon son t a l e s y t a n t o s ,

que e l curioso que l o s q u i s i e r e v e r , l o s l e e r á en Vasari, en

l a

vida

de

Michael

Angelo,

que

l a

e s c r i b e

muy

latamente.

En e l tiempo de

J u l i o

I I , muerto

que

f u é

Pedro Perusino, -

andó llamar

á Bramante, grandioso

a r q u i t e c t o , y l e

d i j o S u Santidad

que

l e

buscára

algun

excelente pintor

que acabara l o comenzado por Pedro Perusino : tuvo no

t i c i a s de Rafael Urbino,

que

vivia

en

Florencia con

grande

opinion

,

y envióle

á

llamar

por órden

de S u S an

t i d a d : acudió

luego

con

grande gusto, n i

con

ménos

aplauso f u é de S u Santidad

r e c i b i d o

, e l c u a l l e d i j o

l o

que

deseaba hacer ; y por prueba pintó l a e s c u e l a d e l Sacra

mento a l f r e s c o

, con

tanta

gala

y extremados

movimien

t o s

, que S u

Santidad

,

cuando

l o

vió

, conoció

claramente

l a grande ventaja que l l e v a b a á l a

obra

de su maestro y

s u s compañeros, siendo de edad de veinticuatro a ñ o s :

prosiguió

con

tantas ventajas , qUe siendo

b i e n conocidas



97

por S u Santidad , mandó echar á t i e r r a l o que habia pin

tado Pedro Perusino ; l o cual estorbó l a c o r t e s í a de

Rafael,

suplicando á

S u

Santidad

no

permitiese

que

o b r a ,

y

l a

mejor

que

su maestro

habia

pintado,

s e

echase

á

t i e r r a ;

d e l c u a l r e s p e t o

y

c o r t e s í a

que mostró á su

maestro,

obligó tanto á S u Santidad , que á

más

d e l

mucho amor

que l e cobró, l e h i z o dueño de todas a q u e l l a s obras (que

no

f u é para é l de

poca

estimacion). No

paró

s ó l o en e s

t o ,

pues en l a

p i e z a

que pintó l a escuela d e l Sacramento

estaba

e l

techo

pintado de

mano

de

Juan Antonio

de

B e r c e l í ,

y

con

tener órden

de

echarla á t i e r r a , f u é tan

c o r t é s ,

que

por no d e s a c r e d i t a r l e l o d e j ó en su s e r . En

e s t e tiempo l a c a p i l l a de Michael Angelo (aunque l a

t e n i a

siempre cerrada y no

l a

dejaban ver s i n o

á muy

p o c o s ) ,

c r e c i ó

tanto

en estimacion

y fama

,

que deseoso

Rafaelo

de v e r l a , buscó medio para que á é l y á su amigo B ra

mante l a enseñasen * . Quedó tan otro Rafaelo

de e s t a

v i s t a

que

s e

l e

conoció

bien

c l a r o

en

l a

segunda

pieza

que

pintó; pues engrandeció

l a

manera de t a l modo,

que

hasta

e l d i a de

hoy otro

alguno no

l e

ha

puesto e l p i é

delante,

agregando todas

l a s partes convenientes: para

un

agregado de

una h i s t o r i a

l o t i e n e t o d o . T u vo e s t e

gran varon tanta f a c i l i d a d y amor en e l enseñar , que nin

g un o t r o de l o s antiguos n i modernos no han sacadp l a

mitad

de


que

é l

sacó;

pago

merecido

de

su

bondad. Fué

muy premiado

de señores

p a r t i c u l a r e s . S i r v i ó

á J u l i o

I I y

á Leon

X ,

y a s í que

llevaron

l a nueva á S u

Santidad de su

muerte,

d i j o :

«Hemos

perdido un grande

i n g é n i o . Un

capelo

l e g uardaba en premio

de

s u s gran

des obras.» Todos s u s b i e n e s y s u s e s t u d i o s l o s d e j ó r e p a r -Ya s e comprende que habla

de

l a c a p i l l a S i x t i n a .





99

brase

pintor

que

s u p l i e s e

su persona;» y a s í f u é luego á

buscar á Daniel de Volterra, íntimo amigo suyo, maravi

l l o s o

pintor

y

e s c u l t o r :

contóle

e l

c a s o ,

de

l o

que

e l

dicho

t e n i a ya

n o t i c i a : consolóle


,

que

baria de

ma

nera que no s e echase á perder cosa considerable: hizo

armar andamios muy de propósito , y e l dicho

Daniel de

Volterra l l e v ó e s t e negocio tan á l a l a r g a , que en e s t e

tiempo

murió e l Papa, y no con poco consuelo de toda

Roma,

por e s t a r l o s

p r o f e s o r e s de

e s t e

a r t e

muy

n e c e s i

tados

d e l

favor

de

semejantes

p r í n c i p e s .

Mas

s a l i ó

con

mucha brevedad,

con

aplauso general de

todo

e l pueblo

romano, con l a

e l e c c i o n de

Clemente VI I en e l p o n t i f i c a d o ,

sobrino que f u é d e l magno Leon X. Este prosiguió l a s

h u e l l a s de su gran t i o , de donde

resucitaron

l o s nobles

ingénios en

todas

l a s f a c u l t a d e s

;

pero duró e s t e tiempo

muy

poco,

por

aquel

miserable estrago

que

sobrevino

sobre aquella pobre ciudad de Roma por e l

e j é r c i t o

impe

r i a l ,

siendo capitan general

Borbon,

que

l a saqueó

s i n

órden de S . M. Cesárea,

que

o b l i g ó á

que

todos l o s hom

b r e s de buen ingénio en e s t a profesion s e ausentasen de

Roma con muy

grande m i s e r i a .

Quiero contar

un

caso

raro

acerca de nuestra

p r o f e s i o n . Llegando dos

capitanes

á saquear l a casa

de

Francisco Parmesano

, pintor

c e l e

bérrimo, l o hallaron con mucho s o s i e g o acabando un

cuadro

de

notable

b e l l e z a ,

y

admirados

l o s

capitanes

de

t a l

quietud ,

l e preguntaron

por qué causa

,

viendo que l e

venian á

saquear

l a

c a s a ,

estaba con tanto s o s i e g o .

A l o s

c u a l e s respondió e l dicho pintor : « Señores , yo

creo

que

no me b u s c a i s á mí,

s i n o

á e s t o s pobres mueb les que

1

Francisco

Mazzuola, Parmesano, A quien ya

mencionamos,

fué e l

que más s e aproximó á

Correggio

en l a

gracia

y

elegancia

de sus f i g u r a s .



toó

tengo, l o s c u a l e s l o s o f r e z c o

de

muy buena

voluntad; s ó l o

o s s u p l i c o me

d e j e i s acabar e s t a

obra con s o s i e g o , que

despues

d e

acabada

s e r e i s

dueños

de

e l l a .

»

Admirados

l o s

capitanes de l a

mucha

c o r t e s í a de nuestro

Parmesano,

mandaron

á l o s

soldados

que

en su compañía

venian ,

no

l e tocasen

nada de su

casa :

s ó l o

l e pidieron por

convenio

de su persona ó su r e s c a t e , unos d i b u j o s

de

l o s metamor-

f o s i o s de Ovidio. Aquietada que f u é Roma y su t e r r i t o

r i o

,

quedó

e s t a

noble

ciudad

d e s t r u i d a ,

a s í de ingenios

como

de

hacienda

:

tomó

de

partido

de

i r s e

á

Parma,

su

p a t r i a ; h a l l ó en

e l l a

un embustero de e s t o s químicos que

piensan hacer e l oro : propúsole que en breve tiempo s e

h a l l a r i a n

muy

r i c o s .

Retiráronse,

no dejándose ver n i

dar pincelada

; s o l o

atendió

á l a

desesperada

química,

haciendo

cada d i a nuevas pruebas , para

hoy ó mañana

s a l i r con e l l o . A l

f i n ,

a l cabo

de

tiempo, que f a l t ó l a s u s

t a n c i a ,

e l

químico

l o

d e j ó

á

l a

luna

de

Valencia,

como

siempre

l o

hacen semejantes hombres.

Viéndose d e s t i

tuido

de

hacienda

y de salud ,

d i ó en

una

melancolía

tan

profunda

,

que de

c o r t é s

y

bizarro

que era

,

volvió

su

con

d i c i o n tan agreste y s e l v á t i c a , que

no

podia

ponerle

en

razon cosa alguna y, aborrecido de

s í

mismo, murió

dentro

de

pocos

d i a s . De e s t a nuestra f a c u l t a d , hombres

muy p e r i t o s

en

e l l a , l o s he v i s t o

de

muy r i c o s , por

dar en

e s t a locura

,

perder s u s haciendas

y

morir

l o c o s

en l o s hos

p i t a l e s : sirvan

de aviso á nuestro

e s t u d í o s o e s t o s

s u c e s o s ,

y tome e l camino r e a l , que

con

e s t a d i l i g e n c i a de e s t u d i o

l l e g a r á a l grado que desea con toda p a z . No l e sucedió a s í

á

J u l i o

Romano,

d i s c í p u l o de nuestro

gran

Rafaelo

q u e ,

huyendo de Roma con o t r o s muchos

que

hicieron l o

mismo por no

s e r

presos y maltratados

d e l e j é r c i t o

impe



101

r i a l , s e esparcieron

á d i v e r s a s

p a r t e s .

J u l i o Romano

l l e

g ó

á Mántua; f u é muy bien

r e c i b i d o de

aquel

S r .

Duque,

y

l e

mandó

hacer luego

obras

considerables

,

S i r v i é n d o l e

muchotiempo en

pintura y

arquitectura

(que

era singular

en e s t a s a r t e s ) , premiándole

con

dádivas tan

grandes, que

d e j ó un mayoraz g o de m ás

de

ochenta mil ducados : justo

premio para tan grande ingénio. Jacomo Sansovino , ra

rísimo e s t a t u a r i o de mármol, grande a r q u i t e c t o , s e f u é . á

Venecia, manifestando su habilidad

á

aquel magnífico

Senado :

f u é

muy

bien

r e c i b i d o

de

aquellos señores

:

l l e g ó

en

ocasion que

e l templo de S an Márcos ,

metrópoli

prin

c i p a l de dicha

ciudad

,

amenazaba

r u i n a . Mandaron reunir

junta de p e r i t o s a r q u i t e c t o s , para que h i c i e r a n traza para

remediar e l daño:

h i z o

nuestro Sansovino su t r a z a ,

que

s e

conoció s e r

con muchas

ventajas

l a mejor;

d i é r o n l e

luego

cargo que pusiera

mano á

l a

obra

,

dándole o f i c i o

' d e

a r q u i t e c t o mayor , que vale

doscientos ducados

, para

toda su vida , y despues de acabada l a obra , a q u e l l o s s e

ñores , muy agradecidos , l e dieron cuatro mil ducados de

e s t r e n a s , y todas a q u e l l a s

e s t á t u a s

que

acomodó

en aquel

templo pagadas

á s a t i s f a c c i o n , y quedó

perfectamente

ciudadano

de

aquella insigne ciudad. Rosso

Florentino,

s e vió tambien m al tratado por

l o s

tudescos d e l e j é r c i t o

imperial en Roma; l o h i c i e r o n p r i s i o n e r o y encerraron

por

muchos

d i a s

,

pensando

que

era

algun

gran

personaje

y

r i c o para s a c a r l e

algun

buen

pedazo de dinero, y

viendo

que no

era a s í ,

l e dejaron l i b r e . Fuése luego á

Florencia, su p a t r i a , donde f u é bien r e c i b i d o ; a l l í s e detuvo

hasta que s e sosegó toda I t a l i a . En e s t e tiempo s a l i ó de

p r i s i o n e l rey Francisco de

Francia ,

que estaba

preso

en

Madrid por l a

rota

de Pavía,

y

volvió á su

r e i n o ;

deseoso



102

de a q u i e t a r s e , s e a f i c i o n ó á acrecentar un p a l a c i o ó

casa

de d e l i c i a donde s e

l e

o f r e c i a

hacer

grandes

y

generosas

pinturas

,

por

s e r

a f i c i o n a d o mucho

á

e s t e

a r t e

;

f u é

acon

s e j a d o

mandase

t r a e r hombres

i n s i g n e s

para e s t a empresa:

h i z o e s c r i b i r á

Florencia

á su corresponsal , que l e enviara

dos famosos ingénios que ejecutasen su intento, l o c u a l

a l

punto

puso su corresponsal

por

obra , enviándole con

c r e c i d a s expensas á Rosso Florentino y

á

Francisco Pri-

maticio,

con o t r o s

cuatro ayudantes.

P or

orden

d e l rey

de

Francia

s e

quedó

en

Roma

Francisco Primaticio

para

buscar muchas e s t á t u a s antiguas para adornar s u s

g a l e r í a s

de Fontainebleau. Llegado

que

f u é e l Rosso á P a r í s , s e pre

sentó

ante

e l r e y , enseñándole un cuadro de su mano para

muestra de su h a b i l i d a d , de que e l rey

quedó c o n t e n t í

simo

y

no

menos

agradado

de

su

t r a t o y

p r e s e n c i a ,

y tener

p a r t i c u l a r gracia en

d i s c u r r i r y

dar

á entender

s u

ingé

n i o ;

que

no

e s

pequeño

don

e l

saber

darse

á

entender.

Mandó e l rey s e l e dieran g a j e s tan c o n s i d e r a b l e s , que

s e t r a t ó

como c a b a l l e r o .

Este

pintor f u é muy honroso

y

de grande

e s p í r i t u

, y

muy

e j e c u t i v o con

b i z a r r a

manera,

y

á pocos meses mostró con

s u s

ayudantes

gran parte

de

una g a l e r í a , de que tuvo

grande

gusto e l

rey,

acreditán

d o l e cada d i a grandes aumentos.

Apenas

estuvo aeabada

e s t a

o b r a ,

tuvo un pesar tan grande, que l e cortó e l h i l o

de

l a vida

, m ás

por su culpa que

por

e l caso

;

d o l i ó l e a l

rey

su

muerte y

á todos

s u s

amigos

, por perder

un

ingé

nio

tan

superior

y pronta ejecucion,

que

e s l o

que

l o s

p r í n c i p e s estiman. Pocos d i a s á n t e s que e s t e varon mu

r i e s e , l l e g ó

Francisco

Primaticio con más de s e t e n t a e s

t á t u a s

de mármol

,

de

l o mejor

que pudo h a l l a r , hacién

d o l a s r e s t a u r a r , cuál de p i é , cuál de brazo

y c u á l

de c a b e z a ,



103

de

l o s mejores

e s c u l t o r e s de Roma:

en e s t a d i l i g e n c i a gas

t ó m ás de un año, s i n s e ñ a l a r s e descuido, pues á m ás de

l o

encomendado,

t r a j o

cuatro

f á b u l a s

de

l o s

metamorfo-

s i o s de Ovidio.

Viendo

e l

rey

e l

gran

s e r v i c i o y puntua

l i d a d

con que lehabia

s e r v i d o , quedó

tan gustoso, que á

m ás de

haberle premiado

mucho y conociendo en é l

no

menos habilidad , s i n o ántes más inventor que e l Rosso y

m ás amable c o l o r i s t a , l e t r a t ó con grande amor: comenzó

con su gente

á meter en obra o t r a g a l e r í a , adornada

de

e s t u c o s y ornamentos

con

tanto a r t e y g r a c i a , que admiró

á todo

P a r í s ;

que t a l

modo de

obrar no s e habia usado hasta

e s t e tiempo. Este famoso varon tuvo muchas p a r t e s para

s e r amado; f u é persona

muy

humilde y

muy

cortesana;

l i b e r a l í s i m o

para

con quien trataba, favoreciendo

á s u s

p r o f e s o r e s

con

notable

c a r i ñ o , enseñaba á s u s d i s c í p u l o s

con grande c l a r i d a d l a s

d i f i c u l t a d e s

de e s t e

a r t e

; f u é muy

dueño

de

l a lengua l a t i n a ; no t r a t ó hombre con é l que no

l e

quedase

a f i c i o n a d í s i m o .

A l

cabo

de cuatro

años

terminó

su

obra con notable f e l i c i d a d ,

y

a l

cabo de e l l o s , e l rey l e

d i ó

una abadía s i n

s e r v i r l a ,

de más de

mil

ducados de

r e n t a . A

todos

s u s d i s c í p u l o s y maestros de l a b r a r estuque

de

escultura

, l o s h i z o acomodar

con rentas bastantes

para

poder v i v i r

honoríficamente.

Este famoso varon, en tanto

que

v i v i ó , e r a su casa hospicio de hombres virtuosos de

e s t e

tiempo.

De

e s t o s

dos

insignes

varones,

e l

Rosso

y

e l

Primaticio, quedó

l a

Francia

i l u s t r a d a

de

pintura y

e s c u l

t u r a ,

que hasta aquel tiempo estuvo aquel

reino

muy á

o s c u r a s . C on e s t o s

ejemplares

y honras que e l rey h i z o , s e

animaron muchos ingenios de e s t a nacion á pasar á I t a l i a ,

que aunque no fueron

muy

adelantados, gozaron de l o s

mismos

a p l a u s o s ,

y

en

p a r t i c u l a r f u é un noble ingenio



104

llamado M. Freminet, ^ ue f u é rarísimo

p r á c t i c o

y

grande

d i b u j a d o r ,

como l o

he

v i s t o

yo

por s u s

obras; s i r v i ó á su

rey

con grande


suya:

premiólo

con

hacerlo

ayuda

de

cámara suyo y d a r l e

s e i s c i e n t o s

ducados de renta

y s u s obras pagadas * .

No menos honra r e c i b i e r o n

nuestros

españoles de l o s

C a t ó l i c o s Reyes ;

y ,

por no

s e r molesto, tomaremos l a

i l u s t r a c i o n de

e s t e a r t e ,

d e l

serenísimo

rey D. Fernando,

dechado

de

reyes

y

maestro

de

l a

razon de Estado.

Este

señor s e v a l i ó

de

un

excelente

pintor

de

a q u e l l o s tiem

p o s , que s e llamó Pedro

de Aponte,

natural

de

l a ciudad

de Zaragoza. Viendo venir de Flandes y Alemania exce

l e n t e s p i n t u r a s , siendo muy

estimadas

en España,

s e

a n i

mó

de manera

en e s t e e j e r c i c i o ,

que dentro de

poco

tiempo l o s i g u a l ó ,

y

en

p a r t i c u l a r

en

r e t r a t o s

f u é

singu

l a r í s i m o .

No

hu bo persona p r i n c i p a l en España que no s e

q u i s i e s e r e t r a t a r por su mano. Dicen que f u é e l inventor

de

l o s

muros

f i n g i d o s

de

Santa

Fé ,

en

e l

reino

de

Grana

d a ; y no hay

que

maravillar de

e s t o , que

f u é

gran

p e r s -

p e c t i v o y

hombre de gran

invencion

y máquina,

y

siem

pre f u é

siguiendo l a

c ó r t e de

SS.

MM.

, de I s a b e l a y

Fernando. He v i s t o muchas obras

de

su mano en e l reino

de Aragon, Cataluña y Valencia. Fué e s t e i l u s t r e varon

e l prim ero q ue pintó a l ó l e o ; f u é muy estimado de s u s

majestades,

haciéndole

merced

de

pintor

suyo,

con

p r i

v i l e g i o

p a r t i c u l a r , que

hasta

entonces no

s e habia usado

en España. Esto

f u é

en

era de

mil

y quinientos

años

2 .

1

Hoy no s e

conocen

otras

obras

de

Freminet

que l a s pintadas a l f r e s c o

en l a c a p i l l a de

Fontainebleau: t a l

vez

Martinez ,

a l regresar á su

p a t r i a ,

habría i d o á P a r í s .

a Aunque en l o s l i b r o s

de

Dormer

y de Uztarroz

leímos

por vez primera

e l

nombre

de

Pedro de Aponte, c i t a d o incidentalmente,

e l testimonio

de



1 05

Casi en

e s t e mismo

tiempo,

á

emulacion de e s t e

i l u s t r e

p i n t o r , s e animaron muchos

i n g é n i o s , que

s e

adelantaron

con

mucho

honor

,

y

en

p a r t i c u l a r

s a l i ó

uno

que

en

r e

t r a t o s

f u é

singularísimo,

llamado

Rincon:

unos dicen que

f u é portugués, o t r o s , c a s t e l l a n o ; s e a de donde f u e r e , f u é

gran

p i n t o r ; s u s

cabezas

son

hoy

muy estimadas.

En e s t e

tiempo barajó

l a

fortuna e s t a

pobre

p r o f e s i o n ,

por

ocasion

de c i e r t a s guerras c i v i l e s que

hu bo en España, hasta que

Dios f u é servido

de

t r a e r

a l

invictísimo Cárlos Y,

de glo

r i o s a

memoria,

que con

su

presencia

s e

atajaron

todos

l o s

t r a b a j o s de

e s t a s

disensiones ,

s a l i e n d o v i c t o r i o s o

de

o t r a s

guerras muy c o n s i d e r a b l e s ,

que

con Flandes

y

Alemania

tuvo, domando

l a

c e r v i z á l o s

s o b e r b i o s . Pasó

á

I t a l i a ,

donde tuvo aquella gran

v i c t o r i a d e l

cerco de Pavía, con

l a p r i s i o n de Francisco, rey de Francia, avasallando toda

l a

nacion

f r a n c e s a , quedando toda I t a l i a l i b r e de

tanta

molestia

,

y

muy

g ozosos de

conocer

e s t e

tan

gran mo

narca.

Pasó á

Bolonia

á tomar l a corona

y

c e t r o

d e l

im

p e r i o , en

tiempo de Clemente

VII, y en todo e s t e tiempo

no s e olvidó de honrar e s t a p r o f e s i o n , llevando consigo

un pintor de nacion

alemana,

e l cual h i z o ,

ya

por dibu

j o s , ya

por estampas,

toda

l a

descripcion y sucesos de t o

das

s u s

hazañas ;

y

en p a r t i c u l a r un papel ,

que

t i r a de

largura

más

de

ocho

varas,

en

que

e s t á s i g n i f i c a d o

e l

acompañamiento

que

l e hicieron despues

de

haberse c o -

Martinez nos ha confirmado l a existencia y mérito de e s t e p i n t o r . No

l l e g ó a n o t i c i a

de Palomino n i

d e l diligentísimo Cean

Bermudez,

n i

nadie

conoce sus pinturas.

P or

e l

r e l a t o

d e l mencionado

Uztarroz

pudimos des

cubrir

en Huesca dos

grandes t a b l a s , hace

algunos

años, muy dignas de l o s

e l o g i o s que

hace

Martinez. En e l

año

pasado 1 8 6 5 , descubrimos

otra

pin

tura suya. En e l suplemento que hacemos a l d i c c i o n a r i o d e l S r . Cean

damos

pormenores

de

l a s

calidades

que

distinguen

a l

pintor

aragonés.



1 06

ronado. Está hecha e s t a

obra con tanto

magisterio

y ver

dad, que creo que

excede

á l a s r e l a c i o n e s e s c r i t a s de e s t a

gran

f u n c i o n ;

y

creo

ningun

o t r o príncipe

ha

gozado

de

tan grande aplauso. No quiero hacerme coronista m ás de

l o

que toca á

m i

p r o f e s i o n * .

Fué S . M. Cesárea

s e r v i d o

de ver

l a mayor

parte de

I t a l i a : hizo

algunos

d i a s

de

mansion

en

l a

ciudad

de

Mántua, siendo muy

agasajado

y s e r v i d o

de

aquel

S r .

Duque , y en e s t a

ocasion

s e h a l l ó

nuestro

gran

Tiziano

acabando

un r e t r a t o de S . E., con

o t r a s

pinturas

hechas

para

su

camarin. Viéndolas

S .

M.

Cesárea s e r

cosa

tan maravillosa, a s í e l

r e t r a t o como

l o

demás,

gustó de s e r retratado de

tan

grande

mano;

luego

a l punto s e puso en órden, y

s e

bosquejó, dando premisas

de l o

que despues

f u é . En

e s t e tiempo y l u g a r , nuestro Ti

ziano

t e n i a

un grande amigo, celebradísimo

e s c u l t o r ,

e s

t a t u a r i o y

maravilloso

en hacer

b a j o s

r e l i e v e s

de r e t r a t o s

en

medallas.

Alonso

Lombardo

p i d i ó l e

encarecidamente

á Tiziano

que

cuando f u e s e á acabar e l r e t r a t o

de

S . M.

l o i n t r o d u j e s e como d i s c í p u l o suyo: h í z o l o a s í , y comenzó

Tiziano

á

acabar

su o b r a . Sacó nuestro e s c u l t o r una ca

j u e l a ,

doade

t e n i a preparada una pasta de cera

c o l o r a d a ,

y

sacando s u s

p a l i l l o s

con que s e

obra

e s t a materia, rebo

zándose

su capa, h i z o su obra retratando á S . M. Cesá

rea de medio p e r f i l , s i n s e r

notado

de Tiziano,

porque

s e

1 Este pintor será

s i n d ud a J u an Mayo, llamado Barbalunga, por t e

nerla

de extraordinaria longitud: a s í está retratado en l a famosa t a p i c e

r í a

de T únez, en

l a

toma

de

l a Goleta, como

autor de l o s

dibujos ó

Car

tones que hizo para

t e j e r l a .

En cuanto a l papel que, dice e l a u t o r , t i r a de

largura

m ás

de

ocho

varas, p o s i b l e e s

que haya

querido i n d i c a r e l dibujo

que s i r v i ó para l a s hermosas

estampas

de l a gran

comitiva,

en l a corona

cion de Cárlos

V,

en Bolonia,

grabado

por Nicolás Ho ge m ber g , compuesto

de

3 8

láminas.



Í07

hizo á espaldas suyas. L ue go

que

acabó Tiziano, s e l e

vantó S .

M. ,

preguntándole

á nuestro e s c u l t o r : «Y v o s ,

¿qué

h a b e i s

hecho?» Respondió:

«Sacra

majestad,

c a s i

nada:

»

m as viendo

no podia

escusar átal

mandato, hubo

de

mostrar

su o b r a . Viendo S . M.

obra

tan primorosa,

puso en parangon c u á l había obrado mejor : todos convi

nieron que eran i g u a l e s ,

ménos

que

en

l o c o l o r i d o

l l e v a b a

e l Tiziano ventaja; de l o cual e l Tiziano quedó

muy

sen

t i d o de e s t a accion, de

t a l manera, que

de a l l í adelante

no

s e

t r a t ó

m ás

con

e l

dicho

Alfonso

Lombardo,

pare-

c i é n d o l e l e habia hecho t r a i c i o n ; pasion impropia de hom

b r e s entendidos. No l o h i c i e r a a s í e l c é l e b r e Giorgion de

C a s t e l f r a n c o , maestro de

Tiziano,

que f a v o r e c i ó

con

gran

c o r t e s í a á todos s u s p r o f e s o r e s ,

y

enseñaba

su

doctrina

con grande a f i c i o n

y l i b e r a l i d a d á quien

l a queria

s e g u i r ;

y nunca Tiziano l l e g a r a á l o que f u é s i no fuera d o c t r i

nado

de

e s t e

gran

maestro.

Este

f u e

e l

que

puso

l a

ver

dadera

manera

de

l a

morbideza y union y franqueza

de

obrar , desterrando

l a

p i g r i c i a y

sequedad

de obrar de l o

que

ántes

s e usaba : tuvo

grande cabida con

l o s c a b a l l e r o s

de

Venecia y s e t r a t ó como t a l ; m as l a muerte envidiosa

l o l l e v ó de e s t a vida, de edad de noventa y nueve a ñ o s ,

de

una

p e s t e general

que

hu bo en aquella ciudad * ;

m as

resucitaron

s u s

obras, que

quedaron

para siempre v i v a s .

A l tiempo

de

p a r t i r s e de e s t a ciudad d e j ó ordenado

S . M. Cesárea que á nuestro Tiziano s e l e dieran quinien

t o s ducados por e l r e t r a t o y á Alonso Lombardo s e l e

1 Ó

e l

autor por

m al

informado, ó

e l

copiante

del

manuscrito para e l

S r . Larrea,

e s c r i b i e r o n

que Tiziano

murió

de poco más

de

cuarenta

años;

siendo a s í que murió á l o s noventa y nueve de su edad; por l o que no

me

r e c í a tacharse

de

envidiosa á l a muerte.



1 08

dieran o t r o s quinientos ducados. Este r e t r a t o f u é vaciado

en

medallas de oro y p l a t a ,

y

v i s t o tambien vaciado en

estaño

y

plomo

con

mucha

estimacion de

l o s

a r t í f i c e s

en

t e n d i d o s , S . M. d e j ó ordenado

a l dicho Alfonso Lombardo

l e

h i c i e r a una

medalla de

r e l i e v e entero

de

mármol, y

que

l a l l e v a r a á Genova: h í z o l o a s í en tanto que S . M. estaba

en

Roma

y Nápoles. Llegado que f u é

S .

M. á Génova,

h a l l ó á

nuestro e s c u l t o r

con

su obra hecha , y v i s t a

que l a

hubo,

l a

alab ó de manera, que

para

quedar

premiado

cualquier

a r t í f i c e

s ó l o

era bastante

e s t a

alabanza

;

mandóle

dar quinientos [ d u c a d o s , con órden que h i c i e s e o t r o s t r e s

de

l a

misma manera ;

cobró

con e s t a dicha Alfonso

tanto

nombre,

que no hu bo

señor que no

l e p i d i e s e

su

r e t r a t o

de

su mano con c r e c i d o s premios. A nuestro gran Tiziano l e

d e j ó ordenado h i c i e r a d e l tamaño d e l natural su r e t r a t o á

c a b a l l o , armado de

punta

en

blanco

, en una campaña

con

un

admirable

p a í s

, que hoy s e h a l l a en

l a casa

d e l

Pardo ,

juntamente

con

unos

cuadros

de

unas p o e s í a s ,

que

á

no

s e r

tan

humanas

, l a s tuviera por

divinas

, ¡ lástima

grande

para nuestra r e l i g i o n Recibió e s t e pintor grandes dones

de S . M. Cesárea.

En e s t e

mismo tiempo s a l i e r o n

con

grande eminencia muchos

pintores

en

Venecia , y

en par

t i c u l a r uno

llamado Pablo

Veronés

,

que s i no excedió

á

Tiziano, l e i g u a l ó . Aquí me toca una defensa á e s t e gran

p i n t o r

,

y

e s

que

algunos

m al

entendidos

,

que

ó

ya

por

l a

l i s o n j a ó ya por l a envidia, dicen:

que

llegando Pablo

Veronés

á ver aquella gran ciudad de

Roma,

mapa d e l

mundo

y maestra de i n g e n i o s ,

viendo

l a s obras d e l maestro

de

maestros, Rafael

de

Urbino ,

cuentan

que d i j o :

«Buena

l a habemos hecho en venir acá á ver cosa tan p o c a . » Esto

1

Hoy en e l Real Museo de Madrid



109

no

f u é a s í ,

como

l o

probaré.

Pablo Veronés

s e

sabe de é l

que

f u é una persona

de

grande c o r t e s í a

y

valor, y en

hombres

t a l e s

no

t i e n e

l a

malicia

cabida

,

s i n o

en

hombres

b a j o s y

de

poco ingénio ; á m ás

de

e s t o , hallándome en

Roma en e l añ o 1625, tuve mucha amistad con un s o b r i

no

suyo de edad de sesenta años

, gran

pintor 1 ;

y tratando

de e s t a materia me

d i j o l a verdad

d e l

caso

en e s t a mane

r a : que viendo Pablo Veronés l a s C o b r a s de Rafael, l a s

admiró mucho, y

a l

cabo

de

haberlas v i s t o con atento

cuidado,

s e

volvió

á

su

compañero

Federico Zucaro,

gran

pintor (que ambos pintaron en V enecia

l a

s a l a d e l

C on

s e j o ) ,

y

l e

d i j o :

« A mi go, e s t a s

obras

son

admirables, pero

tambien nosotros hacemos

algo.» Vean ahora l o s

mal i n

tencionados

, s i e s t a s razones merecen

que

á un hombre

tan

grave

s e l e

pueda

hacer semejante cargo; con

e s t a

me parece queda disculpado nuestro gran Pablo Veronés.

De e s t o s

dos

grandes

pintores

,

Federico y Veronés

, fueron

premiadas s u s obras

de

grandes

señores y

s e ñ o r í a s .

En

e s t e

tiempo

l l e g ó e l invictísimo Carlos V á España, q u i e

tadas s u s c o s a s con toda p a z : deseando l a quietud y . s o

s i e g o de tantos t r a b a j o s renunció toda su monarquia en

Felipe I I su h i j o , retirándose a l convento de

S an

Geró

nimo

de

J u s t e ,

de

r e l i g i o s o s

Gerónimos;

hazaña l a mayor

que ha hecho

monarca desde Adan acá;

ejemplo

de valor

y

de

gran

c a t ó l i c o .

En

e s t e

mismo

tiem po q ue

comenzó

á

gobernar

nuestro

gran Felipe I I , de g l o r i o s a memoria,

1 Pudiera s e r

que e l autor equivocase e l

grado de

parentesco

d e l

que

denomina sobrino

de

Pablo Veronés : de e s t e no

s e

conoce sobrino alguno

gfan

p i n t o r .

Sin duda quiso

hablar

Martinez

de

Gabriel , h i j o

primogéni

t o d e l gran a r t i s t a .

Adquiere

mayor

fuerza

nuestra conjetura, por haber

s i d o e l único pintor de l a f a m i l i a Cagliari que f a l l e c i ó de más de sesenta

años.



l i d

como heredero de t a l padre

,

comenzó

á

alentar

á l o s

i n

génios

de

l a p r o f e s i o n

d e l

d i b u j o , y com o tan p i o

y

c a t ó l i

c o ,

t r a t ó

de

e d i f i c a r

un

templo

y

casa

para

sepulcro

de

s u s

antecesores y s u c e s o r e s , dedicado

a l

llmo, mártir S an

Lorenzo , honra de nuestra España , natural de l a a n t i q u í

sima ciudad de Huesca, en e l reino de Aragon. Mandó

S .

M.

t r a e r t r a z a s

á

l o s mayores hombres-

que

en

toda

Europa

s e

conocian:

e l e g i d a

que

f u é

l a

m ás conveniente,

s e puso en obra con tanta d i l i g e n c i a y cuidado , que no s é

s i l o s antiguos romanos con toda potencia fueran bastante

á hacer

cosa i g u a l

, y

por e s t o

s e

l e ha dado por

nombre

y

t í t u l o

«L a

octava maravilla.» E sta g ran f á b r i c a e s . t á

situada

en e l

s i t i o llamado e l Escorial

,

y

a s í e s llamado

S an Lorenzo e l Real d e l E s c o r i a l . P ara ornam ento de

e s t a gran f á b r i c a f u é necesario v a l e r s e de a r t í f i c e s , a s í

de pintura

como

de

e s c u l t u r a ,

l o s mayores hom bres

que

en

aquel tiempo

s e

conocieron, a s í de i t a l i a n o s como

de

e s p a ñ o l e s ,

que

con

amorosa

y

honrada emulacion

h i c i e r o n

grandes c o s a s , y a l

f i n

de l a

obra

, l o s

que

en

e l l a

traba

jaron, quedaron con grandes premios s a t i s f e c h o s . De l o s

i t a l i a n o s s e volvieron algunos

á

su p a t r i a com o am ado

r e s de e l l a ; o t r o s ,

viendo

l a c o r t e s í a

que

en España s e l e s

hacia

, s e quedaron , tomándola por p á t r i a ,

y

e n t r e e s t o s

quedó Bartolomé Carducho, elevadísimo ingénio, que por

l o

que

he

v i s t o

de

s u s

o b r a s ,

me

parece

que

o t r o

alguno

no l e puso e l p i é d e l a n t e . Fué grande i n q u i r i d o r de l a

verdad

de e s t e a r t e ; f u é adornado e s t e

gran

pintor de t o

das

l a s

virtudes morales ; su c o r t e s í a f u é grande , su en

señanza

y humildad

m ás que t o d o .

Testigo

s e r á e l

ejem

p l a r

s i g u i e n t e .

E s

costumbre en

Madrid,

en l a s f e s t i v i d a

d e s d e l Corpus C h r i s t i , adornar l a s c a l l e s por donde pasa



i i l

e l Santísimo Sacramento

con

hermosos

aparatos

de

a l t a

r e s , t a p i c e r í a s y

pinturas :

en e s t a ocasion sacó un pintor

moderno un cuadro

para

mostrar su ingénio

;

no

f a l t a r o n

muchos

de

l a profesion á ver e s t a nueva obra, m ás para

censurarla que para a l a b a r l a , costumbre ordinaria de l o s

que

poco saben. En e s t a ocasion l l e g ó

nuestro

Bartolomé

Carducho;

l o s

que

l e conocian

l e agasajaron

como

á tan

grande maestro,

preguntándole,

¿qué

l e parecia de aque

l l a

nueva obra?

Respondió

que l e padecia muy b i e n . S a l i ó

uno

de aquellos s e c t a r i o s de malicia y murmuracion, d i

c i e n d o :

«¿Cómo

puede

d e c i r

V. una

cosa

como

e s a ,

s i

t i e n e

e s t e

cuadro

e s t á ,

y

e s t a , y e s t a otra f a l t a ? »

A l

cual e s t e

noble varon respondió: «Señor mio: yo

no

he

atendido

á

l o que vos

d e c í s

,

porque me

ha d i v e r t i d o l a

bondad de

e s t a s

cabezas

y manos

con

tanta propiedad

hechas,

que no

me ha dado lugar á hacer censura á l o

demás.»

Otros mu

chos

dichos y hechos pudiera yo

contar

de

Bartolomé

Car-

ducho, pero

l o s

d e j o

por

no

s e r

p r o l i j o :

s ó l o

digo

que

ha

s í d o

muy estimado,

y a l

presente l o son s u s o b r a s .

Fué

muy

p o s i t í v o 1 y

r e t i r a d o ,

y por

maravilla

s e s a t i s f a c i a de

l o

que obraba, conociendo l a s d i f i c u l t a d e s d e l a r t e , no aten

diendo á i n t e r e s e s , s i n o á perfeccionar s u s o b r a s , é inmor

talizando su nombre en e l l a s ; f u é pintor muy g e n e r a l ,

a s í a l

f r e s c o ,

como a l ó l e o

y

a l

temple.

No

tuvo

muchos


porque

no

podian

t o l e r a r

tantas

v i g i l i a s

y

e s

t u d i o s

, persuadiéndoles á

no gastar mal

e l tiempo ;

pero

tuvo uno que s u p l i ó por muchos ; e s t e f u é un hermano

suyo,

que

f u é llamado Vicencio Carducho , á quien d e j ó

universal heredero de su

c i e n c i a ,

habilidad

y

v i r t u d e s ,

Fué

hombre

de

b i z a r r o a s p e c t o ,

de

admirable

conv e r s a c i o n ,

Verdadero,

s i n a r t i f i c i o

en sus

palabras.



u*

de

grande d i b u j o

y

p r á c t i c a ,

y de grande

expedicion en

s u s o b r a s ; muy

abundante

en s u s

h i s t o r i a s ; en

l a e l e c c i o n

y

en

s u s

asuntos

tuvo

mucha

compostura;

no

s e

l e

supo

p i n t a s e c o s a s

l a s c i v a s :

h í z o l e l a majestad de Felipe I I I , de

g l o r i o s a

memoria,

su p i n t o r , dándole muchas obras para

emplear su

i n g é n i o ,

como

s e vé

en

l a casa

y

s i t i o

d e l P ar

d o , pintadas

a l f r e s c o ,

en compañía

de

o t r o s p i n t o r e s ex

c e l e n t e s , cada uno en s u p i e z a de por s í , que, s i

no

f u é

primero,

no f u é segundo. Hizo i n f i n i d a d de

obras,

y en

p a r t i c u l a r una que bastaba á l l e n a r l a s

manos

de cuatro

p i n t o r e s , por d i e s t r o s que f u e r a n ;

e s t a

f u é

l a

d e l c l a u s t r o

d e l

r e l i g i o s o convento

d e l Paular de

Segovia,

de

r e l i g i o s o s

C a r t u j o s ; en e s t o mostró

una

y

no pequeña maravilla,

que

f u e d i s t i n g u i r tantos h á b i t o s blancos

con

tanta gracia he

c h o s ,

que hace

una

maravillosa

armonía,

y l o

m ás

que

f u é

d e j a r

contentos y

s a t i s f e c h o s á todos l o s

r e l i g i o s o s ,

que no f u é pequeña hazaña. En

S an Sebastian de

Madrid

hay

un

r e t a b l o , de su

mano,

de

gran

magisterio: e l

cua

dro de en medio e s un S an Sebastian atado en un ma

d e r o , puesto en a l t o ,

con

una turba abajo de g e n t e ; e l

cua

dro

que

e s t á a r r i b a e s un Santo Cristo Crucificado , donde

mostró en e l

uno y

o t r o

cuadro s e r

muy

entendido

en l a

anatomía y s i m e t r í a ; su c o l o r i d o muy v i v o . Hacer

me

moria de s u s obras s e r í a proceder en i n f i n i t o : v a l i ó s e en

e l l a s

de

s u s


dándoles

d i b u j o s

y

modelos muy

d e c l a r a d o s ; y e l l o s

l o s

ejecutaron tan

b i e n , que

pasaron

por s u y a s ,

con poco

r e t o q u e .

Tuvo

muchos d i s c í p u l o s , y

nombraré

algunos que

merecieron grande

aplauso y

e s t i

macion: s e a e l primero, por

s e r e l más

antiguo, Félix

C a s t e l l o : e s t e f u é practiquísimo maestro , siguiendo su

doctrina y modo de o b r a r , que muchos cuadros l o s han



US

tenido algunos

hombres

entendidos por

mano

do nuestro

gran

Vicencio Carducho: amáronse maestro y d i s c í p u l o

en

tan

grande

manera,

que con

e s t a r

C a s t e l l o f u e r a

de

su

dominio, no

s a b i a

apartarse de

s u compañía

y c o n s e j o ,

y

en cualquiera

obra

de consideracion p a r t i a

con

é l , pre

miándole largamente su

t r a b a j o ,

y

no

s ó l o

era con

e s t e ,

s i n o con todos

de

l o s que s e

v a l i a .

T u vo o t r o d i s c í p u l o

llamado Teodosio Mingot, valenciano, d i s c í p u l o

que

f u é

primero

de Francisco Ribalta, en Valencia, eminentísimo

p i n t o r .

Nuestro

Teodosio , despues

de haber

estado

algu

nos años en su compañía, tomó e s t a d o ,

haciendo

casa de

por s í , y tom ó por o b r a , en compañía de Gerónimo Cabre

r a , gran p i n t o r , unas p i e z a s pintadas a l f r e s c o en l a casa

d e l

Pardo,

y apenas fueron acabadas

murieron:

d í c e s e que

con

l a

grande continuacion de aquella o b r a , ó ya de

l a

humedad de

l a c a l ,

ó

por

s e r

e l

puesto

paludoso

y hú

medo, murieron; y

de

verdad, s e perdieron dos ingénios

de

mucha

importancia.

No

e s

p o s i b l e

en

tan

breve

d i s

tancia hacer r e l a c i o n

de

t o d o : s ó l o d i r é de uno, que hoy

v i v e , que, aunque no sigue l a manera de su maestro V i

cencio Carducho, s i n s u s rudimentos

primeros

' n o hu

b i e r a llegado

á l a

e s f e r a que hoy o b r a : e s

muy

fecundo;

g r a n .

d i b u j ador; su

colorido

e s muy

d e l e i t a b l e ,

y pronto

en su ejecucion \ Volviendo á nuestro Vicencio Cardu

cho,

digo

que

f u é

tan

amador

de

e s t a

noble

profesion

y

de

s u s p r o f e s o r e s , que queriendo l a v i l l a de Madrid poner

c i e r t a imposicion sobre e l a r t e de l a

pintura

, s a l i ó á l a

defensa

nuestro

gran

Vicencio, en j u i c i o c o n t r a d i c t o r i o ,

donde

alegaron s e i s de l o s mejores ingénios que

s e h a l l a -

El

autor

no deja satisfecha nuestra curiosidad.



m

ron en l a

c o r t e , y

á

costa de muchas

expensas

suyas,

s e promulgó l a

sentencia

en

favor

suyo

y nob leza de l a

pintura,

á

quien

debemos

l o s

p r o f e s o r e s

de

e s t e

a r t e

grande

o b l i g a c i o n .

E l curioso que quiera ver e s t a s o b l i

gaciones

y

t e s t i g o s ,

con l a

s e n t e n c i a , l a s

h a l l a r á

en un l i

bro que

ha

compuesto

e s t e

a u t o r ,

que e s i n t i t u l a d o : Diá

l o g o s d e l a Pintura, dedicado á l a majestad Católica

de

Felipe

IV,

de g l o r i o s a

memoria. Este l i b r o e s

de

mejor

direccion de l o s que hasta hoy he v i s t o , y a s í l o c o n f i e s a n

l o s m ás

e r u d i t o s , con muy convenientes a v i s o s para

l o s e s

tudiosos de

e s t a

p r o f e s i o n ,

y

desengaños m a n i f i e s t o s .

Fué

muy estimado

de todos

l o s

mejores

ingenios

de

España,

y de

grandes

señores muy c o r t e j a d o . Favorecióle

l a f o r

tuna con grandes v e n t a j a s : con su hermano, que l e d e j ó

una hacienda muy l u c i d a , s e t r a t ó

con

mucho decoro y

r e s p e t o

; tuvo intento de formar una .Academia

para q ue

l o s

virtuosos y e s t u d i o s o s lográran

s u s

e s t u d i o s ;

m as

l a

malicia

p e r n i c i o s a

d i ó

f i n

á su

v i d a ,

no

dando

lugar á

l o

grar tan

nobles

i n t e n t o s .

En

e s t e mismo tiempo

f l o r e c i ó

o t r o gran sugeto, que

e s t u d i ó mucho tiempo en Roma, llamado Eugenio Cagés,

celebérrimo pintor ,

como

diremos por s u s obras : f u é

pintor g e n e r a l . En e l

convento

de

S an

Felipe de

Madrid

hay

un

suntuoso r e t a b l o

mayor de aquella i g l e s i a : en

e l

cuadro

p r i n c i p a l

e s t á

pintado

e l

martirio de

S an

F e l i p e ,

f i g u r a desnuda,

donde mostró

tan grande a r t e

y

b e l l e z a ,

que causa admiracion á quien l o vé : en e l cuadro segundo

de a r r i b a (que e s tambien de gran capacidad), f i g u r ó l a

Asuncion

de

l a Vírgen

con

todos s u s Apóstoles

y d i s c í

p u l o s :

cosa admirable.

Hallándome en Madrid

con

un

i t a l i a n o de grande ingenio, conocido m io de

Roma,

y



4 15

muy

adelantado

en e s t a

p r o f e s i o n , enseñándole

e s t a -

o b r a ,

l e pregunté ¿qué l e parecia

de

e l l a ? Me respondió, como

medio

turbado,

que nunca entendió habia tan grandes

p i n t o r e s en

España

,

diciendo

que no

habia o t r o en Roma

que

h i c i e r a más.

Este gran pintor

pintó

en compañía de

Vicencio Carducho una gran p i e z a en

l a casa

d e l

Pardo:

honróle

S . M. Católica

con t í t u l o de

su

p i n t o r . Sus

pin

turas fueron muy amables y

de

grande union , y para

s i g

n i f i c a r g l o r i a s y nubes con tanta morbideza,

que

a s í

antiguos

como

modernos,

o t r o alguno no

l e ha pasado.

S u

condicion

f u é

amable

,

y

muy

amigo

de

enseñar

á

s u s

d i s c í p u l o s , que

fueron

muchos, y

en p a r t i c u l a r

d i r é de

d o s ,

que

l e

siguieron

con grande igualdad

y

l e honraron

s u s o b r a s . E l prim ero s e llamó Lanchares , que estuvo

mucho tiempo en Roma ; f u é hombre de agudísimo ingé

nio

y

de grande estimacion ,

yhubiera

hecho c o s a s mara

v i l l o s a s s i

no

hubiera muerto tan temprano.

E l o t r o s e

llamó

Josef

Leonardo,

natural

de

l a

ciudad

de

Calatayud:

f u é muy amable pintor , muy dulce su

c o l o r i d o

, s u s

h i s

t o r i a s y

dibujo

con notable b e l l e z a y g r a c i a ; quiso

l a

f o r

tuna, y algunos dicen

que

de e n v i d i a , l e d i e s e n una b e b i d a ,

con l a

cual perdió e l

j u i c i o : murió en

e s t a ciudad de

Za

ragoza , de

edad

de cuarenta años

; su

condicion f u é muy

dulce a s í

como

su pintura

:

s u s amigos y conocidos que

damos

con

mucho

dolor

de

perder

un

ingénio tan

sobe

rano. En e s t e mismo tiempo , entrando á r e i n a r nuestro

Rey

Felipe

IV e l grande , manifestó su ánimo é i n c l i n a

cion á todos l o s a r t e s l i b e r a l e s , pero en p a r t i c u l a r s e

señaló en l a

pintura

; escogió por

privado

a l excelentísimo

Conde de Olivares,

e l

c u a l ,

viendo

á

S . M. inclinado á

e s t a

p r o f e s i o n

(por muerte

de

Juan

de

l a Cruz

(Pan

t o j a ) ,



i l t

que era e l que hacia l o s r e t r a t o s

de

SS. MM.), envió

á

S e v i l l a por

dos excelentes pintores ,

para

honrallos como

á

p a i s a n o s :

e l

uno

s e

llamó

Diego

de

Silva

Velazquez

;

y

e l o t r o s e llamó Alonso Cano, muy general en cuatro

f a c u l t a d e s , que son

pintura

, escultura , arquitectura y

perspectiva

; tambien s e explayó

en g rab ar

láminas de

b u r i l

1 : f u é gran dibujador y de

grande

r e l i e v e en e l co

l o r i d o , como

s e vé en

un cuadro de harta grandeza, s i t u a

do en l a i g l e s i a de Santa María ,

de

Madrid ,

que e s t á pin

tado e l milagro de

S an

I s i d r o , que dando t r e s golpes con

su vara en l a t i e r r a ,

sacó

l a fuente ; que s o l o con e s t e

cuadro bastaba á honrarse cualquier pintor

,

aunque no

hubiera

hecho

más. Estando

yo

en Madrid e l

añ o de 1634,

me l l e v ó á

su c a s a , donde

me

enseñó

dos

cuadros, uno

comenzado y e l o t r o acabado ; y

c i e r t o

, ví

en

e l l o s gran

dísimo magisterio; pero hízome lástima e l verlo tan poco

a f i c i o n a d o a l t r a b a j o , no porque no f u e s e muy l i b e r a l en

é l ,

s i n o

que

s u

d e l e i t e

y

gusto

era

gastar

l o

más

d e l

tiempo

en d i s c u r r i r

sobre l a

pintura ,

y

en ver estampas

y

dibu

j o s , de t a l manera, que s i acaso s a b i a

que

alguno t e n i a

alguna cosa nueva, l o i b a á

buscar

para s a t i s f a c e r s e con

l a v i s t a . T u vo a l a fortuna por

muy

enemiga , pues siem

pre s e

v i ó

cargado de considerables t r a b a j o s , que l e o b l i

garon

á

hacerse c l é r i g o ,

por

quedar impedido de una

g ra

ve

enfermedad

,

y

no

poder

lograr

su

trabajo

como

desea

ba;

finalmente,

murió

con pocas

comodidades, pero s u s

obras siempre

han

s i d o estimadas. Tuvo pocos d i s c í p u l o s ,

pues

por

su poca a s i s t e n c i a duraron con é l poco

tiempo.

Curiosa n o t i c i a q ue nin g uno de nuestros e s c r i t o r e s de a r t e nos d e j ó

consignada.



,117

A l

contrario

su

condiscípulo

Diego Velazquez,

que ambos

fueron

llamados

por e l

S r .

Conde-Duque para s e r v i c i o

de

S .

M.

:

mandesele

que

h i c i e r a

e l

r e t r a t o

de

S .

M.

,

y

l o sacó tan bien hecho y parecido , que luego s e l e h i z o

merced de

pintor

de cámara. A

pocos

d i a s y obras que

tuvo

hechas

de

r e t r a t o s , en

virtud de s e r superior

á l o s

an

t e c e d e n t e s

pintores

, r e c i b i ó o t r a

merced

, , q u e f u é ugier

de

cámara

de S . M. C reció tanto su habilidad en hacer

r e t r a t o s con tanta bondad y a r t e , y tan parecidos ,

que

causó

gran

maravilla,

a s í

á

pintores

como

á

hombres

de

buen gusto;

pero

como l a envidia no

sabe e s t a r o c i o s a ,

procuró

d e s l u c i r l a buena

opinion de

nuestro Velazquez,

sacando por una l í n e a , y no r e c t a , unos censuradores

(que e s una semilla ó cizaña sembrada por todo e l campo

d e l

mundo), que s e

atrevieron á

d e c i r

que

no s a b i a hacer

s i

no

una cabeza

(disparate como

de e n v i d i o s o s )

; l l e g ó á

oidos

de

S .

M.

,

que

siempre

f a v o r e c i ó

á

l o s

hombres

v i r

tuosos, y

eon

singularidad á e s t e , y

volvió

por su o p i

nion , mandándole hacer un cuadro de l a expulsion

de

l o s

moros de

España, que

f u é hecha e l añ o

1610,

de gran

deza

de cinco varas de proporcion y de anchura t r e s varas

y media

1 .

Este s e

hizo á

competencia

de cuatro

p i n t o r e s ,

l o s mejores ,

haciendo

cada

uno

su cuadro d e l mismo

tamaño. Colgáronse en e l salon mayor de

p a l a c i o ,

en

donde s e conoció por e s t a obra l a virtud de nuestro pin

t o r , siendo e l r e t r a t o

muy parecido

con l a h i s t o r i a ; de

l o c u a l

corrida

l a

envidia

,

quedó arrinconada , y e l pintor

con

m ás estimacion, pues

con

e s t e desengaño,

y

e l

mucho

1

Este cuadro,

que adornó e l gran

salon

de l o s

Reinos en

e l

Retiro,

fué extraído, segun s e d i c e , por e l general francés Sebastiani,



H8 .

s e r v i c i o y

puntualidad

que a s i s t i a

á

S .

M. ,

l e

cobró más

cariño

, haciéndole

sobre

l a s

mercedes

o t r a

merced de

ayuda

de

cámara.

T u vo

grande

deseo de

pasar

á

Roma

y

p i d i ó l i c e n c i a á S . M. ; d i ó s e l a con l a s comodidades para

e l v i a j e (que no f u é poca merced). A su a r r i b o

á

e s t a

gran

ciudad, f u é

muy

bien r e c i b i d o d e l

señor

embajador: f u é

viendo l a s mejores

obras, a s í antiguas

como

modernas,

a s í

de e s t á t u a s como de b a j o s

r e l i e v e s

, y

de

haberlas v i s t o ,

quedó muy mejorado en e l

e s t u d i o .

Hizo algunos r e t r a t o s

á

personas

p r i n c i p a l e s ,

dejando admirados,

no

s ó l o

á

l o s

entendidos ,

s i n o

tambien á l o s mismos p i n t o r e s . Apenas

estuvo

un

año,

f u é

llamado de S . M. , á quien hubo d e

obedecer con harto desconsuelo

suyo,

por

ver

no lograba

tan

grandiosos

e s t u d i o s ; no obstante , vino muy

mejo

rado en cuanto á l a

perspectiva

y a r q u i t e c t u r a . Llegó á

Madrid con algunas pinturas e x c e l e n t e s , de l o c u a l S . M.

s e

d i ó

por

bien

s e r v i d o ;

prosiguió

siempre

en

hacer

r e t r a

t o s de SS.

MM.

, creciendo

siempre

en bondad ,

que

e s t e

f u é

e l o f i c i o m ás continuado

:

f u é l e l a fortuna

tan

f a v o r a b l e ,

-que

todo l o

que é l disponia

era

muy

bien

r e c i b i d o . Propúsole S . M.

que

deseaba hacer

una

g a l e r í a

adornada de pinturas , y para e s t o que

buscase maestros

p i n t o r e s para escoger de e l l o s l o s mejores , á l o c u a l r e s

pondió: «Vuestra majestad no ha de tener cuadros

que

cada hombre

l o s

pueda

t e n e r .

»

Replicó

S . M. : «¿Cómo

ha

de s e r e s t o ? » Y

respondió

Velazquez:

«Yo

me a t r e v o ,

señor

( s i

V.

M.

me

da l i c e n c i a ) ,

i r á Roma

y á

Venecia

á

buscar y f e r i a r l o s

mejores

cuadros que s e h a l l e n

de

T i z i a -

no , Pablo

Veronés

, Basan , de Rafael Urbino , d e l Par-

mesano y de o t r o s semejantes,

que

de

e s t a s

t a l e s

pinturas

hay muy pocos p r í n c i p e s

que l a s

tengan,

y

en tanta



119

cantidad

como V .

M.

tendrá con

l a d i l i g e n c i a que yo

haré

1 ;

y m ás

que

s e r á

necesario adornar

l a s p i e z a s b a j a s

con

e s t á t u a s

antiguas,

y

l a s

que

no

s e

pudieren

haber,

s e vaciarán y traerán l a s hembras á España, para

vaciar

l a s despues aquí con todo cumplimiento.»

Dióle

S . M.

l i c e n c i a

para volver á I t a l i a

, con

todas l a s

comodidades

n e c e s a r i a s y

c r é d i t o .

Llegado que

f u é

á

Roma,

puso a l

punto por

obra su

intento ,

que

l e s a l i ó

todo

conforme

deseaba; y en e l tiem po q ue en Roma aguardaba l a con

c l u s i o n de l a s e s t á t u a s , hizo entre o t r o s r e t r a t o s d o s , que

fueron

e l de su

Santidad Inocencio X

, y e l

o t r o

e l de

l a

señora doña Olimpia

,

cuñada d e l dicho Sumo P o n t í f i c e :

s a l i e r o n e s t o s

dos

r e t r a t o s con tanta e x c e l e n c i a , que admi

raron á l o s que l o s v i e r o n . Volvióse á Madrid, y presentó

á S . M.

l o

o f r e c i d o ,

de

que s e quedó tan servido que l e h i z o

aposentador mayor de p a l a c i o , cargo de mucha impor

tancia y

honor, no

dejando de proseguir en

s u s r e t r a t o s ,

y

p o r

e s o

no

tuvo

lugar

de hacer

h i s t o r i a s

;

pero

l a s

pocas

que

h i z o ,

s a l i e r o n de

t a l

s u e r t e ,

que no

contentándose

S . M. con l a s mercedes hechas, l e quiso honrar nombrán

dole c a b a l l e r o d e l hábito

de

Santiago : honra bien mere

c i d a

para

acabar s u s d i a s . Entró

en

su

lugar

un yerno

suyo

llamado

Juan Bautista d e l

Mazo, tam b ien g ran

pintor y

en

p a r t i c u l a r

en f i g u r a s

de poco

m ás de

á

palmo,

y

en

copiar

cuadros

de

Tiziano

f u é

singular

2 .

Ambos á dos fueron muy enemigos

de

l a pintura a l

1

S i bien esta n o t i c i a e s poco i n t e r e s a n t e , l a debemos únicamente a l

autor, pues no s e encuentra n i en Cean n i en Palomino; t a l vez Martinez,

l a

o i r i a

de boca

de

Velazquez.

Bien demuestra

esta

excelencia de f i g u r a s pequeñas e l

precioso l i e n

zo

de

l a

v i s t a

de

Zaragoza , que e x i s t e

en

e l

Real

Museo

de Madrid.

P or



12 0

f r e s c o , por causa

de no h a l l a r s e con

ánimo

de

r e s i s t i r

s e

mejante t r a b a j o por

s e r

en

extremo de obrar

muy d i f i c u l

t o s o

y

s e r

ejecutado

con

mucha

prontitud

y

p r á c t i c a

ha

bituada, y e l

no

poderse v a l e r d e l natural, s i n o por e l

d i b u j o y gran consideracion en l a s d i s t a n c i a s . Reparó

S . M. en

que

para adornar

l o s

techos , g a l e r í a s , bóvedas,

habia

grande d i f i c u l t a d y

f a l t a

de p i n t o r e s ,

que pintasen

a l

f r e s c o

; para

e s t o

y para

que

s e

i n t r o d u j e s e t a l

modo

de pintura en

España,

por hab er cesado por espacio

de

cuarenta años , mandó á Velazquez

que

enviase á I t a l i a

por dos famosos

p i n t o r e s .

Escribió á I t a l i a ; vinieron l o s

p i n t o r e s ; s e d i ó luego órden

que

s e pintase e l salon

grande ,

que s a l e á

l a

plaza , e l

c u a l e s t á hecho con

gran

de

a r t e .

Daba p r i e s a Velazquez

que s e acabase

e s t a o b r a ,

pero e l l o s pidieron

á

S . M. f u e s e servido de d a r l e s ayu

dantes

para c o n c l u i r l a ,

y a s í

s e valieron

de dos

pintores

famosos

, que á poca p r á c t i c a

que

tomaron

l o s

igualaron

en

bondad

y

en

dibujo

y

c o l o r i d o ,

y

despues

acá

s e

ha

introducido de t a l manera e s t e modo de o b r a r , que hace

emulacion á I t a l i a . Estos dos pintores s e llamaron l o s

Colonas,

y e l uno murió en

España,

y e l

o t r o s e

volvió á

I t a l i a con muchos medros,

ambos

á dos con reputacion

muy cumplida*. Pocos años a t r á s f l o r e c i ó un

lucidísimo

ingenio

llamado

Fr. Juan

Bautista

Maino, d i s c í p u l o y

amigo

que

f ué

de

Anibal

Caracho

(Caracci),

y

gran

com

í a relacion

de

l a s

exequias d e l

principe D.

Baltasar,

celebradas en Zarago

z a ,

s e

sabe que S .

A.

fue quien mandó pintar

esta

vista á

Juan

d e l Mazo,

designándole tomarla

en

una s a l a d e l derruido convento de S an Lázaro

de

dicha ciudad.

1 Uno s e llamó M i t e l l i , e l otro C olonna; por fallecimiento d e l prime

r o ,

pintó

despues Colonna admirablemente todas l a s

bóvedas de l a

c a p i l l a

mayor y

crucero

de l a

demolida

i g l e s i a de l a Merced.



121

pañero de nuestro gran G uido R eni , que s i g u i ó siempre

su manera de pintar 1 ; en

l o que m ás s e

adelantó f u é en

hacer

f i g u r a s

medianas

de

lindo

gusto

y

p e r f e c c i o n

:

ade

l a n t ó s e

sobre manera

en

hacer r e t r a t o s

pequeños,

y

superó

en e s t o á todos cuantos hasta

e s t e

tiempo

han

l l e g a d o :

tuvo gracia e s p e c i a l en hacer r e t r a t o s , que á m ás

de

ha

c e r l o s tan parecidos, l o s dejaba con tan grande amor,

dulzura

y b e l l e z a ,

que

aunque

f u e s e l a

persona f e a , s i n

defraudar

á

l o

parecido,

anadia c i e r t a

hermosura,

que

daba

mucho

gusto

,

y

más

á

l a s

mujeres

,

que

l e s

mi

noraba

l o s años,

que

no e s pequeña h a b i l i d a d , y todo

dig no de mucha alabanza. Llegó su fama á l o s o i d o s

de S . M. Felipe I I I , de g l o r i o s a memoria; mandólo

llamar y

que

t r a j e s e alguna

cosa

de su mano, y v i s t a

que

l a

hu bo l e p l a c i ó tanto ,

que desde

luego l e

e l i g i ó

para

maestro

y

enseñanza

de

e s t a noble profesion a l

gran

Felipe

IV,

de

gloriosa

memoria,

quien

l e

amó

mu

cho, h a c i é n d o l e merced

de

d a r l e doscientos

ducados

de

plata por cada año , s i n o t r o s donativos c o n s i d e r a b l e s .

Fué

e s t e noble r e l i g i o s o amigo

de s u s amigos , y

á

s u s

p r o f e s o r e s

l o s

t r a t ó con grande

estimacion

;

no

hizo

muchas

obras,

que

como é l

no pretendia m ás

que l o

que t e n i a , no cuidó m ás

que

su comodidad. A

e s t e

r e l i

gioso s e l e a p l i c a un cuento muy gracioso que l e

sucedió

1 Afortunadamente s e

conservan en

e l

Museo nacional

algunas exce

l e n t e s

pinturas del

P.

Maino.

Entre e l l a s

e l

cuadro de Santo Domingo

in Soriano, un

b e l l o retrato de

hombre,

y

l o s cuatro preciosos l i e n z o s l l a

mados l a s Pascuas, que

existían en

l a

i g l e s i a

de

S an

Pedro

Mártir

de

Toledo. P u do s e r e s t e r e l i g i o s o amigo de Anibal Caracci y de Guido Reni,

más sus

obras

en

nada recuerdan e l

e s t i l o

de estos insignes boloñeses. Muy

poco tienen d e l

de

P. Veronés, como e s c r i b e Cean, y su e s t i l o nos parece

o r i g i n a l ,

muy n a t u r a l i s t a , muy propio

suyo, y su

colorido vivo

y

lumi

noso, pero de

poca

armonía en sus

cuadros

grandes.



acerca de un r e t r a t o que h i z o para un c a b a l l e r o , grande

amigo

suyo, y f u é que t e n i a tratado

matrimonio con

una

dama

de

Granada,

y

para

e s t o

f u é f o r z o s o

enviara

e s t e

c a b a l l e r o

su

r e t r a t o , para

que

l a dama l o . v i e r a . Este

señor no

era

muy galan; nuestro

Fr.

Juan Bautista h i z o

de l a s suyas , con su gracia acostumbrada , de dar con su

c o l o r i d o

y

su gracioso dibujo, metiéndole en

postura

tan

a i r o s a ,

que

era

muy

d i f e r e n t e

de

su o r i g i n a l , aunque en

l a

cara

l e

p a r e c i a .

Llegado

que

f u é e l r e t r a t o á

poder de

l a

dama,

f u é

harto

bien

r e c i b i d o .

Este

c a b a l l e r o

s e

detuvo

algunos d i a s para a j u s t a r s u s cosas en

Madrid: llegado

que f u é á Granada , vió á su dama , y e l l a s e mostró muy

f r i a y disgustada: preguntóle su madre

¿qué

t e n i a

que

s e

mostraba tan t r i s t e y

melancólica?

á

l o

cual respondió:

que

e l l a

habia

dado

palabra por l o

s i g n i f i c a d o d e l r e t r a t o ,

pero no por l a

persona

que s e l e ponia por d e l a n t e ,

y

que

a l

dicho

pintor

s e

l e

vedase

no

h i c i e r a r e t r a t o s

para

ca

samientos de l e j a s t i e r r a s . S i e s t e r e l i g i o s o t r a b a j a r á con

tínuamente á e s t e e j e r c i c i o de r e t r a t o s , en p a r t i c u l a r

mente de mujeres

, hubiera

ganado

gran

su ma de

duca

dos ;

m as é l

,

como r e l i g i o s o ,

entendió

muy poco

de

f i g u

r a s en grande, como d e l n a t u r a l .

No s e sabe

que

h i c i e s e

s i n o s o l o s dos cuadros ; e l

uno

f u é Santo Domingo S o r i a -

no, e l c u a l , d i c e n , s e quemó cuando aquel incendio gran

de d e l c o l e g i o de

Atocha:

o t r o

hay

en

l a s

monjas

de

Santa

Ana en Madrid , hecho

con

aquella dulzura y

amabilidad

acostumbrada

suya,

dejando s a t i s f e c h o s

á l o s

bien

enten

didos

de s e r

conocido

apto para

todo

. C on e s t e ejemplar

puede nuestro amado e s t u d i o s o saber

l o

que debe hacer

en e s t e e j e r c i c i o de r e t r a t o s , pues he v i s t o á muchos po

nerse á

h a c e r l o s

y

no s a l i r muy

agradables

, que

aunque



12 3

b i e n pintados , y con todo a r t e y r e l i e v e , no han s i d o tan

aplaudidos como

merecian

s e r l o . En

tiempo

de l a Santi

dad

de

Paulo

V ,

de

g l o r i o s a

memoria,

amaneció

un

i n

génio, grande

n a t u r a l i s t a ,

llamado

Michael

Angelo de

Carabacho; oyendo su mucha fama l o s sobrinos

de

S u

Santidad , deseosos de tener un r e t r a t o de mano

de

e s t e

gran

pintor , l o

sacaron

de l a

c á r c e l

(en

que

estaba por

haber muerto,

en una pendencia, a l capitan Ranucio,

por

c i e r t a s palabras

que

entre

e l l o s tuvieron) ,

y

l o

llevaron

delante

S u

Santidad,

que

l e

mandó

hacer

un

cuadro

de

l a

manera

s i g u i e n t e : estaba

Paulo V en

una

s i l l a v e s t i

do de blanco, y circundaban su persona s u s señores s o b r i

n o s ; era e s t e cuadro de m ás de veinte palmos, y de an

chura

en

i g u a l correspondencia

: s a l i e r o n l o s t r e s r e t r a t o s

con tanta

excelencia

y

bondad,

que s e quedaron todos

admirados, viendo en

uno

l o riguroso

d e l a r t e , con l o

parecido

(que

no

e s

pequeño

a r t i f i c i o

quien

e s t o

alcanza

y m ás en f i g u r a s de r e t r a t o s ) . Ouedó S u Santidad tan con

tento de e s t a obra que, á m ás de habérselo

bien

pagado,

l o

l i b r ó

de pena c a p i t a l , diciendo

,

que á hombres i n s i g

nes como

e s t e l o s mandaba l a l e y

l i b r a r de penas

seme

j a n t e s ; s ó l o s e l e d i ó

un

d e s t i e r r o por

algun tiempo, para

s a t i s f a c e r á

l a

p a r t e ,

que era

f u e r t e . Fuese á Malta e s t e

insigne p i n t o r , donde f u é muy bien r e c i b i d o de aquel Gran

Maestre : h í z o l e luego pintar un cuadro muy grande de l a

degollacion

de S an Juan

Bautista,

de

f i g u r a s mayores

d e l n a t u r a l ,

s i t u a d a s en

un aposento de

l a c á r c e l ,

donde

r e c i b i a n l a s f i g u r a s

una

l u z muy f i e r a

y

de

grande

r i g o r .

Me

han

asegurado personas muy entendidas y p r á c t i c a s

en l a pintura, que

l a cabeza

d e l Santo e s t á con t a l a r t e y

primor, que parece

que

no ha acabado de echar l a última



124

r e s p i r a c i o n ;

y

l o que

más admiraba

era que s o l i a d e c i r ,

que no pintaba cosa

que

no l o

viera

por

é l mismo a l

na

t u r a l .

Visto

e l

señor

Gran

Maestre

una

cosa

tan

prodi

g i o s a , l e

h i z o

gracia de

hacerlo

c a b a l l e r o d e l hábito de

S an

Juan

,

entreteniéndole todo e l tiempo de su d e s t i e r r o

en c o s a s de su s e r v i c i o . Fué e s t e gran pintor de extrava

gante condicion y

vida

desordenada, atendiendo m ás á

s u s caprichos que á c o s a s ajustadas á buena razon. E n-

barcóse para volverse á Roma , y apenas l l e g ó á S i c i l i a

l e

d i ó

una

enfermedad

de

q ue m urió.

De

su

muerte

h i c i e

ron

grande

sentimiento l o s e s t u d i o s o s : no

tuvo

ningun

d i s c í p u l o

debajo de

su

doctrina

, aunque tuvo

muchos que

procuraron

i m i t a r l e

por

s e r

e s t e modo

de obrar más f á c i l ,

pues no s e d i s c u r r e más que poner

e l natural

delante é

i m i t a r l o ,

y

e s t o s

r a r a s veces

hacen h i s t o r i a s

que pasen

de

á dos á

t r e s f i g u r a s

;

e s t a manera

de obrar

no e s

buena

s i n o

para

quien

naturalmente

s e

l a

' h a l l a ,

y

por

eso

l o s

m ás e s t u d i o s o s pintores

echan

por

l a c o n t r a r i a ,

por no

s e r

e s t a buena para

emprender obras grandiosas n i de

fundar h i s t o r i a s ,

como s e vé por l o

a r r i b a dicho

y por l o

que

adelante veremos.

Volviendo ,

pues , á nuestros

espa

ñ o l e s ,

digo

que

en

e s t o de r e t r a t o s ha habido muchos

admirables ,

como nos l o enseñan s u s

o b r a s , que

s e

ven

hoy

d i a

patentes

con

grande

estimacion veneradas.



TRATADO XVI I .

CONTINUA LA MEMORIA DE

PROFESORES

INSIGNES QUE

FUERON

PREMIADOS.

En e l tiempo d e l gran monarca Felipe I I

amaneció

un

gran sugeto en e s t a p r o f e s i o n de r e t r a t o s , en e l p r i n c i p i o

de su r e i n a d o ,

llamado Alonso

Sanchez

1 ,

que, viendo su

majestad que obraba con tanta excelencia e s t e e j e r c i c i o ,

l e

mandó llamar y hacer l a prueba con un r e t r a t o suyo:

s a l i ó tan á g usto de S . M., que

l e

mandó dar casa de

aposento

a l

lado

de

su

r e a l p a l a c i o ,

en

l a

casa

d e l

Teso

r o , dándole l o s gages y racion muy

bien

cumplida: ocu

póse mucho tiempo en hacer r e t r a t o s de

S .

M. ,

por

man

dato

suyo

para

enviarlos á

diversos

reyes

y

p r í n c i p e s ,

que

fueron

estimadísimos

en aquel

tiempo, y mucho m ás

ahora.

Creciendo

l o s s e r v i c i o s de

e s t e

famoso

p i n t o r , su

majestad l e

h i z o de

l a Llave Negra y ayuda

de cámara

suyo.

En

aquel

tiempo,

S .

M.

comenzó

l a

insigne

mara

v i l l a d e l E s c o r i a l , y andaba tan

prevenido que,

junta

mente

con l a obra ,

mandaba hacer

pinturas

y

o t r a s a l

h a j a s n e c e s a r i a s para su adorno, para que á un

tiempo

f u e s e todo acabado (prudencia

digna

de un tan

gran

m o-Sanchez C o e l l o , llamado e l Tiziano portugués.



14 6

n a r c a ) . Entre

o t r o s

muchos cuadros que

tenia d e l

T i z i a -

no , mandó

que

h i c i e s e uno ,

que

habia de s e r e l p r i n c i

p a l que s e habia

de colocar

en

e l

r e t a b l o de t e i g l e s i a de

aquella f á b r i c a , enviando

á

Venecia ( e n donde

moraba

e l

Tiziano)

l a s m edidas que s e g u í ; l a s t r a z a s d e l r e t a b l o pa

r e c i a n a j u s t a d a s , y

en é Lhab ia de

pintar l a

h i s t o r i a d e l

i l u s t r í s i m o

mártir

S an

Lorenzo. Envió e l

cuadro

hecho

con t a l d i s p o s i c i o n , que f u é admiracion, aun en l o s más

p e r i t o s en e l

a r t e ; pero

f u é

desgraciado, que

a l

tiempo de

c o l o c a r l e

s e h a l l ó una grande

vara

corto por haberse e r

rado

l a s

medidas.

Hoy

s e

h a l l a

colocado

en

l a

i g l e s i a

v i e j a

d e l

Escorial * . Mandóle de nuevo a l Tiziano

que

l e

h i c i e r a un cuadro de l a misma grandeza de

aquel

que ha

b i a hecho para

e l invictísimo

Carlos

V, su

amado padre,

á c a b a l l o ,

y armado

de todas armas,

y

en é l p i n t a s e l o

que por un diseño l e

r e m i t i r í a .

Mandó S . M. llamar

á

Alonso

Sanchez , comunicándole su

intento

,

y

cómo

ha

b i a

de

hacer

e l

diseño

para

enviarlo

á

Tiziano;

y

aunque

s e excusó

todo

l o p o s i b l e

nuestro Alonso

Sanchez (con

su

acostumbrada

modestia),

hu bo

de obedecer,

haciendo

l o

que

S . M. l e

mandó de e s t a

manera: S . M. retratado

en

p i é , ofreciendo a l c i e l o á su

h i j o primogé nito, alzando

l o s

brazos : en l a parte de

a r r i b a

hay un ángel volando , que

l e presenta palma y

corona,

y abajo s e descubre un p a í s

con unos

moros

postrados

en

t i e r r a .

Hecho

e s t o ,

l e

man

dó

S . M. l e r e t r a t á r a en a c t o de mirar a r r i b a , algo

r e t i r a d o :

h í z o l o

a s í

nuestro

Alonso Sanchez,

en un

l i e n z o

de tamaño de

poco

más

de

t r e s

palmos; m as l a cabeza de

1 Cuéntase

que o t r o motivo movió a l R ey á colocar e l que hoy

s e

v é , y

f u e e l

poco

e f e c t o que hacia l a ob ra de Tiziano en aquella elevacion y an

chura

de l a i gl e s i a . ,



12 7

l a grandeza d e l n a t u r a l . S a l i ó con excelencia y á gusto,

no s ó l o de

S .

M. , s i n o de todo entendido: remitióse á

Venecia,

y

v i s t o

d e l

Tiziano

l a

cabeza y

dibujo,

e s c r i b i ó

á

S . M.

que pues t e n i a pintor tan excelente, no t e n i a

necesidad

de

pinturas a j e n a s ; respondióle

que

a s í

l o c r e i a ;

pero que

s e

daria por

bien

servido l o h i c i e s e de

su

mano,

como

l o

hizo

a s í

* .

Cuando yo

no

hubiera

v i s t o muchos

r e t r a t o s suyos, a s í en poder

de pintores como de perso

nas

p r i n c i p a l e s , s e r muy estimados y

con

grandes pre

c i o s

comprados, fuera

bastante

testimonio l o dicho

en

alabanza de

nuestro

Alonso Sanchez: f u é

e s t e gran

pintor

muy

amado de

l o s virtuosos

;

enseñó l o que s a b i a á s u s

d i s c í p u l o s con grande

voluntad,

aunque ninguno de

e l l o s

l e

i g u a l ó ;

copió

algunos l i e n z o s

d e l Tiziano, por

órden

de S . M. , que pasaron por o r i g i n a l e s ,

y a s í

l o confesó

Diego Velazquez

(que no e s pequeño

t e s t i m o n i o ) .

S . M.

Felipe I I i b a muchas veces á su

obrador, deleitándose de

v e r l e p i n t a r :

h í z o l e

muchas

mercedes

,

y

entre

o t r a s ,

f u é

e l c a s a r l e dos h i j a s que t e n i a ,

por

su mano, dotándolas

por

su cuenta.

En e s t e mismo tiempo f l o r e c i ó un pintor llamado Fe

l i p e Liaño, singular retratador en pequeño, muy vene

rado y estimado, porque, á m ás de s e r parecidos, l o s

h i z o con tanto magisterio, que causó maravilla. He v i s t o

algunos

suyos,

de

manera

tan

franca

hechos,

que

no

pa

recian de mano de un

r e t r a t a d o r ,

s i n o de un gran p i n t o r .

Este no tuvo


, s i n o una h i j a suya , que l e en

señó e s t a noble

p r o f e s i o n ,

y l a aprendió con tanta exce-Todos

saben

que e s t e gran l i e n z o ,

a s í

como e l

que

representa a C ár

l o s

V a

c a b a l l o ,

s e conservan

en

e l Museo

Real

de

Madrid. S u

catálogo dá

cumplida explicacion de ambos cuadros.



m

l e n c í a , que c a s i igualó a l padre: de e s t e gran retratador

no s e sabe que h i c i e s e otra cosa que r e t r a t o s en pequeño,

y

con

s ó l o

e s t e

e j e r c i c i o

ganó

muchos

duoados

;

susten

t ó s e muy honoríficamente; honró mucho á s u s p r o f e s o r e s ,

y

en su

muerte l e

honraron

sobremanera. De muchos

o t r o s he v i s t o obras dig nas de

grande

alabanza; pero

como viven, y de cada d i a s e van mejorando, d e j o s u s

e l o g i o s

para otra pluma más delgada que

l a

mia, que,

con e l tiempo, no f a l t a r á quien haga de e l l o s m em oria y

l e s dé e l grado de honra

que merecen. Mas por no que

dar e s c a s o y mostrar e l

amor

y deseo de

ayudarte

y pre

v e n i r t e ,

t e

quiero a d v e r t i r

que

e s t a p r o f e s i o n

de hacer

r e t r a t o s

e s materia muy

penosa

,

y á

veces poco premia

d a ,

por s e r l o s

censores

que han

de hacer j u i c i o de

e l l o s

por l a mayor

parte ignorantes, y haber de

atender a l j u i

c i o

de

cada uno

e s f a t i g a

muy grande para quien obra

e s t e

e j e r c i c i o ; pero

para consuelo

tuyo

t e daré

un ejem

p l a r

que

sucedió

en

S e v i l l a

á

un

gran

s e ñ o r , r e s i d e n t e

en a q u e l l a ciudad,

e l cual,

deseando

hacer un r e t r a t o

suyo e n t e r o ,

s e

v a l i ó

d e l

pintor de

m ás opinion de a q u e l l a

ciudad en

e s t e e j e r c i c i o :

mandóle llamar,

y


su

i n t e n t o , puso e l

pintor luego

mano

á

l a obra con

gran

d i l i g e n c i a ; hecho que f u é , l o hizo ver y enseñar á

mu

chos

amigos suyos, l o s c u a l e s l o censuraron como unos

ignorantes.

Este

señor

no

dudaba

de

l a

bondad

de

l a

o b r a ,

s í s ó l o en l o p a r e c i d o ,

y

para desengañarse mandó

llamar á Luis de

Vargas,

celebradísimo

p i n t o r :

enseñóle

e l r e t r a t o , y v i s t o con atencion, mostró en e l semblante

grande admiracion, y d i j o s e r . cosa s u p e r i o r . D í j o l e e l s e

ñor: «No dudo en e s o , s i n o que hay tantos que l o

cen

suran, diciendo unos que s í , o t r o s que no, l o s unos en



123

e s t o , l o s o t r o s en e s t o o t r o , y por e s t o o s he

llamado,

para que me desengañeis.» Respondió Vargas: «S . E . s e

desengañe,

que

metiendo

una

pintura á

v i s t a ,

cada

uno

s e hace j u e z de l o que no

sabe

hacer n i entender ; y aun

entre l o s mismos p i n t o r e s

,

quieren que l a s pinturas sean

á su

modo

y j u i c i o : todos l o s

hombres

entendidos y

doc

t o s

y

de grande

estudio

hacen l o s j u i c i o s

bien

hechos; y

s i

V .

E.

gusta hacer l o que yo

disponga,

quedará s a t i s

fecho en

cuanto á l o

parecido.»

Cogió Luis

de

Vargas e l

r e t r a t o

y l o puso

un

paso

adentro de

una

p i e z a : hizo c e r

r a r

l a s ventanas de

e l l a , c o r r i d a

algo

l a

cortina de

l a

p a r t e

de afuera de

l a p u e r t a ,

y d i j o :

«Señor: ahora mande

V.

E. llamar,

á

toda

p r i s a

un

lacayo que s u b a ,

y V . E .

y

yo nos

estaremos t r á s d e l r e t r a t o , y entonces

s e verá

e l desengaño. Hízose a s í

como

l o dispuso Vargas: subió

e l lacayo con l a misma p r i s a que

f u é

llamado; l a p i e z a

era muy capaz, y á s e i s pasos que d i ó , viendo que e l r e

t r a t o 1 1

o

hablaba,

d i j o e l

lacayo

con

toda

s e n c i l l e z :

«¿Qué

me mandaS.E.?» Visto e s t o

por

e l señor duque, d i j o : «Esto

e s

hecho, yo me quedo muy s a t i s f e c h o de e s t a obra, y

á V . muy agradecido, que no

e s

ménos gran f i l ó s o f o que

gran pintor.» No ménos

gustoso

y desengañado quedarás

de o t r o suceso (aunque

por

otro camino), que l e sucedió

á un gran pintor de r e t r a t o s en grande: h a l l á b a s e e s t e t a l

en

s e r v i c i o

d e l

señor

duque

de

Mántua,

que

á

m as

de

ha

c e r

r e t r a t o s

l e

s e r v i a de

gentil-hombre

de cámara: amába

l e e s t e

señor mucho por v e r l e

tan a f i c i o n a d o

á e s t a

pro

f e s i o n , y que siempre andaba haciendo cabezas de

d i b u j o s

ycopiando

d i b u j o s

de grandes p i n t o r e s , con tanto

concier

t o ,

que

daba

grandes esperanzas de s a l i r gran pintor

;

y

para que d e l todo

s a l i e s e famoso, l e

encomendó

á

un gran



130

p i n t o r llamado J u l i o Romano , que á l a sazon pintaba

para S . E. cinco

p i e z a s

a l f r e s c o de mucha grandeza ( d e

que yo he v i s t o algunos d i b u j o s de e s t a ob ra de admirable

invencion y a r t e ) , para que l o

educase

y enseñase con t a l

amor, como s i f u e r a s u misma persona, dándole lugar y

tiempo

necesario para

e l

i n t e n t o . Tomólo á su cargo

e l

p i n t o r , y á

pocos

meses

de

enseñanza conoció su ingenio

é i n c l i n a c i o n y

que

su modo

era m ás para r e t r a t o s que

para h i s t o r i a s fecundas

de

invencion y m áquina grande;

l e h i z o

copiar algunos

r e t r a t o s que s e hallaban

en aque

l l a

ciudad de

mano

de

Giorgion

de

C a s t e l f r a n c o ,

maravi

l l o s í s i m o

en e s t a materia

1 .

Tomó

nuestro pintor

tan de

veras e s t e e j e r c i c i o , que pasaron

muchos

de e l l o s por

o r i g i n a l e s ; a l cabo de cuatro años s a l i ó tan d i e s t r o , que

J u l i o confesó no s e r para o t r o t a n t o : con e s t o c o r r i ó l a

fama de manera, que no hub o c a b a l l e r o que no desease

un r e t r a t o de su mano. Entre o t r o s que l e pedian l l e g ó

uno,

con

muchas

sumisiones,

que

l e

h i c i e s e

su

r e t r a t o ,

o f r e c i é n d o l e premiarlo muy b i e n ; m as gastando e l

pintor

mucho tiempo en concluir l a s o b r a s , sucedió que e s t e ca

b a l l e r o

f u é tan s o l í c i t o , que s e l e hubo de acabar con toda

brevedad, y

f u é tan c e l e b r a d o ,

que no hubo hombre que

no l o

admirase:

e l dueño

preguntó

por

e l

v a l o r . Nuestro

p i n t o r , que

s e

preciaba de

muy

cortesano

y c a b a l l e r o s o ,

1 En ningun

l i b r o

de a r t e hemos encontrado quién pudo s e r e s e g e n t i l

hombre d e l duque de Mántua maravillosísimo en

hacer

r e t r a t o s . Pudiera

s e r

que

e l

autor

a l u d i e s e

á Hipólito

Costa, uno de

l o s

buenos d i s c í p u l o s de

J .

Romano, ó

á

Bernardino Campi,

que fué á

Mantua para

perfeccionarse

en l a escuela d e l

expresado

H i p ó l i t o . Varias circunstancias de l a vida de

ambos a r t i s t a s hacen

probable

que

Martinez haya

querido

designar

á

a l

g uno

de e l l o s . Los biógrafos

modernos

hacen poco caso de

e s t o ,

y a c i e r

t a n , en nuestro j u i c i o , en c a l l a r

e l cargo de g e n t i l ho m bre

de

cámara

con

que

algunos

principes creian

ennoblecer

á

sus p i n t o r e s .



181

d í j o l e que d i e s e l o que fuera servido , que con s u s amigos

no entraba en p r e c i o : r e p l i c ó

e l

c a b a l l e r o : «Señor mio,

yo

no

quiero

quedar

deudor

á

nadie,

s i n o

pagar

l o

que

vale.» Obligado

e l pintor

p i d i ó

c i e n

r e a l e s ; y medio

e s

pantado nuestro c a b a l l e r o d i j o

:

«V . me p i d e t r e s pre

c i o s ,

y

a s í

d a r é l e t r e i n t a r e a l e s

,

que

a s í

me c o s t ó o t r o

que me hicieron.» Nuesto pintor (considérenlo

todos

como

quedaria) r e p l i c ó l e : «Señor

m io

,

V . e s t á muy

ignorante

de l a

bondad

de

su r e t r a t o , y s i

l o querrá

ahora

habrá de

darme doscientos

r e a l e s . » Supo e s t e caso

e l señor duque,

y mandó

s e l e t r a j e r a á su presencia

para

desempeñar su

amado

p i n t o r , á

quien

mandó q u e , en

lugar

de una gorra

milanesa

que

t r a i a puesta,

s e l a

borrara y l e pusiera un

sombrero r ú s t i c o de pastor, y en

lugar

de una capa de

f e l p a

que t e n i a

,

l e

p u s i e s e

un zamarro de pecoraro (que

a s í s e llaman l o s pastores en aquel p a í s ) y en una mano

l e hizo poner una f l a u t a de zampona (que a s í l o usan l o s

p a s t o r e s ) :

mandó

S .

E .

s e

sacara

en

pública

p l a z a ,

donde

s e compra y s e vende

,

y aunque estaba trasmudado en

aquella

f i g u r a , f u é

muy conocido. En aquella ocasion s e

h a l l ó

un

c a b a l l e r o veneciano, que venia á neg ocios

de

importancia, muy

entendido en

e s t a p r o f e s i o n ,

en

l a

plaza

,

y viendo a q u e l l a

cabeza tan

maravillosa

, preguntó

cuánto pedian de e l l a ;

respondió

e l

que l a

t e n i a

á

su

cargo:

«no

tengo órden

de

darla

menos

de

doscientos

r e a l e s : » e l

c a b a l l e r o , como quien

bien

l o entendia, s i n

r é p l i c a

s e l o s d i ó . Este caso s e

extendió por

toda

l a c i u

dad, haciendo mucha burla de l o s u c e d i d o :

e l

c a b a l l e r o

retratado l o

l l e v ó

muy

impacientemente , tanto

que

quiso

tomar

venganza de e s t e

gran

pintor;

pero

viendo

que

habia s i d o órden de S . E., hu bo de

tener

p a c i e n c i a :

s u s



131

-

amigos i e aconsejaron que l o rescatara de quien l o habia

comprado,

m as no f u é

p o s i b l e .

Esta

cabeza

f u é hecha con

tanto

a r t e

y

primor

,

que

he

v i s t o

i n f i n i t a s

copias

de

e l l a ,

no

s ó l ó

en

poder de

hombres

de

buen

gusto ,

s i n o tambien

en poder de famosos

p i n t o r e s ,

a s í en I t a l i a

como

en

E s

paña, que en cuanto á f r e s c u r a de c o l o r i d o , no ha tenido

p a r . P or e s t o s sucesos t e

aconsejaré, estudioso

mio, no

d é s por e s t e camino de

r e t r a t o s ,

que s e s u j e t a un hom b re

á

o i r muchas simplicidades

é

ignorancias , y aunque pa

r e c e que

e s t o

bastaba para

tu desengaño, no o b s t a n t e ,

entre l o s muchos casos que t e puedo contar , he escogido

e s t e

s o l o para último

en

e s t a

materia.

Estando

Diego

Velazquez

en e s t a ciudad de Zaragoza, a s i s t i e n d o á S . M.

D.

Felipe IV, de gloriosa memoria, l e

p i d i ó

un c a b a l l e r o

l e

h i c i e r a

un r e t r a t o

de una

h i j a suya

muy

querida: h í z o l o

con

tanto

gusto, que s a l i ó con g rande e x c e l e n c i a ; a l f i n

como de su

mano

: hecha

que

f u é

l a

cabeza ,

para l o r e s

tante

d e l

cuerpo,

por

no

cansar

ála

dama,

l o

t r a j o

ámi

casa para acabarlo, que era de medio cuerpo: l l e v ó l o

despues

de acabado

á

casa

d e l c a b a l l e r o ; viéndolo l a

dama,

l e d i j o que por ningun caso habia de r e c i b i r t a l r e t r a t o ;

y preguntándole su

padre en

qué s e

fundaba,

respondió:

que en todo

no

l e agradaba,'

pero


que

l a

valona que e l l a llevaba , cuando l a r e t r a t ó , era

de

puntas

de

Flandes

muy

f i n a s .

Paréceme

que

e s t o

basta

para

ejemplar.



TRATADO XVIII.

PROSIGUE EL MISMO ASUNTO,

CONTINUANDO

INSTRUCCIONES

Á

LOS PROFESORES

Y

DISCÍPULOS.

Razon

s e r á que volvamos á dar

otra vuelta

por España,

para dar n o t i c i a de algunos pintores rarísimos y singu

l a r e s ,

que ha habido

en e s t o s

r e i n o s

,

para que gocen

s i q u i e r a algunas memorias ,

y

r e s u c i t e n s u s

nombres y

obras hechas.

En

tiempo

que

e l invictísimo Carlos V vino á España,

v i c t o r i o s o de tantas b a t a l l a s como f e l i c e s sucesos , s i g u i e

ron

á S .

M. muchos

ingénios

peregrinos en todas mate

r i a s ,

y de e s t a profesion

vinieron s e i s

p r o f e s o r e s

á e s t e

r e i n o , que pusieron l a verdadera manera de pintar (

a s í

de

dibujo como de extremada invencion)

en

su

s e r , y

a s í l o s i r é nombrando por su antigüedad. E l primero s e

llamó

maestro

Tomás Peligret

; f u é

d i s c í p u l o

de Baltasar

de Siena

y

de Polidoro Caravaggio: f u e nuestro Tomás

rarísimo dibujador de p r á c t i c a ;

su

e j e r c i c i o

f u é

pintar de

blanco y

negro como su maestro Polidoro; f u é

f e c u n d í

simo h i s t o r i a d o r , muy abundante en s u s h i s t o r i a s , grande

perspectivo ,

que

hasta

entonces l o s antecesores no

dieron

l a s l u c e s con disminucion conveniente como l a perspec

t i v a debe s e r obrada.

Fué

grande a r q u i t e c t o , de maravi



13 4

l l o s a invencion , f a c i l i t a n d o d i f i c u l t a d e s ; desterró l a ma

nera m ez quina y cansada, que hasta

e s t e

tiempo no s e

conoció

l a

b e l l e z a d e l

manejo.

Fué

muy

general

en

t o d o ,

menos

en

l a pintura a l ó l e o , que no l a o b r ó ;

hizo

i n f i n i d a d

de obras

,

s i bien s e hallan muy pocas

,

en comparacion

de l o que t e n i a obrado , á ocasion que l o s c r i s t i a n o s

,

de

seando con p i o y devoto

a f e c t o

hermosear y

acrecentar

i g l e s i a s

magníficas , echaron

á t i e r r a

muchas obras

s u y a s :

lástima grande para l o s p r o f e s o r e s . En

l a

muy i l u s t r e

c a t e d r a l

de

Huesca

hay una

gran

p i e z a

que

s i r v e

de

s a

c r i s t í a á

su

admirable templo

, pintada

de

su

mano

y

de

un d i s c í p u l o suyo

1

,

juntamente

con un

capelardente

para

e l Santísimo

Sacramento,

que s i r v e

para

l a

Semana

Santa,

que aunque

no

hubiera

quedado

otra cosa de su mano,

era bastante

para

conocer su fecundo ingénio

y

grande


T u vo muchos d i s c í p u l o s ; enseñó e l a r t e con

mucho

amor,

y

particularmente

á

uno

llamado

C ue

vas 2 , que e s t e l e superó en gracia y g a l l a r d í a de

s u s

f i g u

r a s ; m as

l e

cogió l a muerte de edad de poco m ás de t r e i n t a

y t r e s años; comenzó á pintar algunas c o s a s a l ó l e o , que

s e

conoce por e l l a s , que s i l a muerte no

l e

cogiera

tan

temprano, l l e g á r a

á

grande e x c e l e n c i a .

Este f u é

natural

de l a ciudad de Huesca ;

f u é

muy recogido

y

s o l i t a r i o ;

jamás

desamparó

l a

compañía

de

su

maestro, porque

todas

s u s obras l a s hizo

en su compañía : e s t e

s i n t i ó

mucho

su

muerte, por

haber

perdido

t a l

d i s c í p u l o , por-Nada queda hoy de

estas

pinturas.

De

e s t e Cuevas

s e

conserva todavía

e l monumento de

Semana Santa,

que s e coloca

en l a catedral

de

Huesca

todos l o s años.

Es de bellísima

invencion

, y

muy

notables l a s figuras

c a s i c o l o s a l e s de

Profetas

pintadas

de c l a r o oscuro

en

l o s paneles ó tableros de

l a s naves l a t e r a l e s ,

que f o r

man

una e s p e c i e

de b a s í l i c a ,

en

dicho monumento.



135

que

l e

amaba

m ás

que

á

h i j o ;

s o b r e v i v i ó l e

pasados v e i n t e

años ,

y

siendo de

edad

de ochenta y cuatro , d i ó su

alma

á Dios

,

dejando

c a s i

huérfana

e s t a

p r o f e s i o n

,

de

e s t e

género de pintura

de

blanco y

negro.

Fué

e s t e gran pin

t o r natural

de

Toledo , de casa i l u s t r e , ganó muchos du

cados

,

tratándose como

profesor noble ;

jamás supo e s t a r

o c i o s o , y por e s o s e h a l l a tanta abundancia de

d i b u j o s

para pintores ,

e s c u l t o r e s

, t a l l a d o r e s de grotescos ,

bor

dadores,

a r q u i t e c t o s y

f á b r i c a s

de

i g l e s i a , dando gran

l u z

á todas

l a s

p r o f e s i o n e s

d e l

d i b u j o .

Ocupó

su

lugar

luego o t r o excelentísimo pintor i t a l i a n o , natural de l a

ciudad de Siena, llamado Micer

Pietro,

gran

pintor a l

f r e s c o , como s e vé por s u s obras,

y

no

monos

a l ó l e o :

f u e

pintor

de

grande ánimo y

generoso en e l

obrar

, m ás

inclinado

á l a manera g rande q ue á l a pequeña. Este nos

d e j ó un

ejemplar de

grande humildad

en

sus o b r a s , no

teniéndose

á

ménos

de

v a l e r s e

en

e l l a s

de

t r a b a j o s a j e n o s ;

cuyas f i g u r a s

acomodaba

con tanta gracia

y

union , y tan

bien acomodadas

,

que parecian s u s h i s t o r i a s

h i j a s natu

r a l e s

de

su

entendimiento.

Fué e l

primero que introdujo

en Zaragoza e l pintar

a l

f r e s c o : pintó a l ó l e o unas puer

t a s

de

un r e t a b l o

de l a . magnífica i g l e s i a

de S an Fran

c i s c o de e s t a ciudad, r e p a r t i d a s en

ocho

cuadros de gran

deza de t r e i n t a

palmos

cada uno, correspondiente

á su

anchura;

cosa digna

de estimacion.

Este

f u é

un hom

b r e muy r e t i r a d o ; no

tomó

jamás estado, n i tuvo d i s c í

pulos, s i n o dos s i r v i e n t e s

para

su gobierno: su

t r a t o y

conversacion no

era

s i n o

con

hombres muy doctos

y

gente

muy p r i n c i p a l : dicen que f u é muy amable en s u t r a t o ;

jamás s e l e

h a l l ó

que menospreciase

á ninguno : hizo

un

pedazo de

hacienda: f u é tan p i o

y

c r i s t i a n o , que a l f i n



136

de s u s d i a s mandó l a r e p a r t i e s e n en obras p i a s , haciendo

muchas limosnas, y en p a r t i c u l a r á l a s i g l e s i a s donde

m ás

habia

ganado;

f u é

l l o r a d o

de

todos

s u s

amigos.

En

e s t e mismo

tiempo e l

señor duque de Villahermosa 1

t r a j o

dos famosos p i n t o r e s , e l uno

en

r e t r a t o s y e l otro en h i s

t o r i a s

, para

adornar

su

p a l a c i o y casa de campo , y a l

punto

pusieron

mano

á

l a obra

: e l

uno s e llamaba Micer

Pablo Esquert;

e s t e

en s u mocedad estuvo

en Venecia,

debajo

d e l

amparo

de Tiziano , y aunque siempre t r a b a j ó

por

su

cuenta

,

grangeó

de

t a l

modo

l a

voluntad

de

Ti

ziano

,

que

l e d e j ó copiar

en

cuadritos pequeños algunos

cuadros de su mano

,

y en

p a r t i c u l a r l a s p o e s í a s que hoy

s e

hallan

en

e l p a l a c i o de S . M. Estos cuadros,

v i s t o s

por

e l señor

duque,

l o s

mandó

copiar

en tamaño d e l

natural en

l i e n z o s

grandes, añadiendo o t r a s más de su

inventiva ; y aunque sacadas d e l natural e s t a s copias , e s

verdad

que

son

muy

buenas

y

de

grande

estimacion,

no

l l e g a n

n i

con mucho á l a s de Tiziano

,

porque están

obradas por

manera flamenca,

y

como

é l

l o

e r a ,

tuvo

siempre l a

manera delgada y

muy g e n t i l ,

y por e s t e

ca

mino f u é

muy estimado

en

e s t a ciudad, pagándole s u s

obras

á

su voluntad. Fué muy

abundante

en

s u s

h i s t o r i a s ,

grande amigo de

p i n t a r en t a f e t a n e s

y

l i e n z o s

delgados.

En e s t e tiempo t r a j e r o n

á e s t a

ciudad

una cabeza

de un

Ecce-Homo, de mano de Morales de Badajoz2, natural de

1 D.

Martin de

Garrea y Aragon

,

conde

de

Ribagorza y duque de

Villahermosa, ilustradísimo c a b a l l e r o ,

que

dejó varias obras manuscritas

de

numismática, h i s t o r i a

y

genealogías. Algunas s e conservan en l a

Bi

b l i o t e c a Nacional

de

esta c o r t e . Hablan

de é l

N. Antonio

,

Latasa

y o t r o s .

Luis

de Morales , llamado

vulgarmente

e l

Divino.

Nació en

Badajoz.

El

autor tomó e l nombre de su p a t r i a por un segundo a p e l l i d o . P udo dar

lugar

a l nombrarle natural

de S e v i l l a , e l

rumor y equivocacion en

que



187

S e v i l l a ,

cosa tan p r o l i j a , que no s é s i e l b u r i l en l a

plan

cha pudo hacer cosa m as s u t í l

y

d e l i c a d a .

Este

género

de

pintura

e s

tenida

entre

l o s

grandes

pintores

por

cosa

o c i o s a

y tiempo

mal gastado. Perdió con e s t a pintura algo

de su

opinion nuestro

Micer

Pablo entre l o s ignorantes

y

mecánicos

b a c h i l l e r e s , y para volver por

su

c r é d i t o y

dar á

entender que era

su obra para todo , hizo unas ca

bezas

semejantes

á l a s

de

nuestro Morales , añadiéndoles

manos

,

que

aunque s e l a s pagaban

á

cien ducados

cada

una,

no

quiso

atender

á

semejante

e j e r c i c i o ,

s i n o

volver

s e

á su primera

manera

en

que ganó muchos ducados: h i z o

muchas

obras en l o s d i e z años

que

vivió en e s t a

ciudad,

y de una

apoplegía

murió. Fué

de

condicion muy a l e g r e ,

gran

músico de

laud ,

que

en

aquel

tiempo

admiró; t r a t ó

su persona y casa con mucha grandeza y gala , m ás de l o

que

convenia ,

y

a s í

quedó

su

f a m i l i a con

pocas

comodi

d a d e s . E l

compañero

de e s t e

autor

f u é tambien flamenco,

maravilloso retratador; llamábase Rolam

Mois.

S .

E .

e l

señor duque

l e

ocupó

en hacer

r e t r a t o s de l a

genealogía

de s u c a s a , sacándolos

de

o r i g i n a l e s muy antiguos,

l o s

c u a l e s eran

de

manera muy s e c a y de poco d i b u j o ; m as é l

l o s redujo á l a moderna

con

tanta

gracia

y

bondad,

s i n

defraudar á l o p a r e c i d o , que parecia l o s habia sacado d e l

m i s m o natural ; gracia p a r t i c u l a r y de grande estima

cion

* .

Acabó

algunas obras

bosquejadas

de

su

compañero

i n c u r r i ó tambien

Palomino, de

hacerle

discípulo de Pedro deCampagna,

y

que trabajó en S e v i l l a mucho tiempo. Cean prueb a que

n i

l o uno n i l o

otro e s exacto.

1 Estos r e t r a t o s son de

cuerpo

e n t e r o , en

número

de

d i e z . S e reco

miendan por su c o l o r i d o

t i z i a n e s c o

y por

e l

es mero y toque

f i n o de

sus ac

c e s o r i o s ; pecan algunos en tener algo largos l o s b r a z o s . Los conserva en

Madrid,

entre otros

muchos, e l actual

duque de Villahermosa ( D . Marce

l i n o Aragon

y

A z l o r ) .



13g

Micer Pablo con todo cumplimiento, observando a q u e l l a

misma

manera. S u

e j e r c i c i o p r i n c i p a l

f u e

hacer r e t r a t o s

grandes

y

pequeños

:

no

hu bo

en

aquel

tiempo

persona

de

cuenta que no s e h i c i e r a r e t r a t a r de su mano ,

y

en par

t i c u l a r l a s damas, porque

tuvo

t a l

gracia, que s i n c a s i

sombras l o s hacia muy p a r e c i d o s .

En

e s t o imitó mucho

a l Tiziano : en aquel tiempo no s e t e n i a por hombre de

consideracion

e l

que

no s e

h i c i e r a

r e t r a t a r

de

su mano;

por e s o s e hallan i n f i n i t o s : no s e dignó de hacer r e t r a t o s

a

gente

ordinaria

,

teniéndose

á

ménos

de

emplear

s u s

manos en semejante

gente, aunque

l e

repagasen, n i

tam

poco i r á casa de ningun c a b a l l e r o por p r i n c i p a l que f u e

s e , s i n o

s ó l o en su casa

l o r e t r a t a b a : á

l a s damas s o l a

mente i b a

con

mucha

c o r t e s í a

á h a c e r l o s á s u s p a l a c i o s y

c a s a s . Tratóse como c a b a l l e r o , teniendo siempre c a b a l l o

á l a e s t a c a ,

y

su casa

con l a

ostentacion

que

merecia su

ingénio: f u é muy aplaudido

y

considerado de t o d o s ; e s t i

mó s u s p r o f e s o r e s , ayudándoles con su

informe

para s e r e s

timados

;

correspondióse

mucho

con

nuestro Alonso

S an

chez * , de quien a r r i b a

tengo

hecho mencion. Eligió por

p a t r i a e s t a nobilísima

ciudad

de Zarag oza. Murió

de

jando

un pedazo

de hacienda muy l u c i d a ,

dándola

en

pa

samiento á una h i j a que t e n i a s o l a , dejándola casada con

una persona

de

mucha

estimacion. Hubo otro pintor

l l a

mado

Gerónimo

Cosida,

que

f u é pintor

d e l

señor a r z o b i s

po D.

Fernando, n i e t o que f u é d e l rey

D.

Fernando: e s t e

f u é

muy estimado de e s t e

señor

arzobispo,

tanto

que

su llma, no hacia c o s a , a s í de f á b r i c a como de pintura y

c o s a s tocantes a l d i b u j o , que no l a comunicase con é l ;

y

en e s t o l a a c e r t ó

,

porque e s t e autor e r a hombre de mu-

C p e i i o .



134

cha capacidad é ingénio. Hizo e s t e señor arzobispo gran

des obras (con tanta grandeza como de su

ánimo

r é g i o ) ,

que

s e

podia

l l e n a r

un

l i b r o

muy

copioso

* .

Pero

volviendo

á nuestro

Gerónimo

Cosida, digo que f u é en s u s obras

muy concluido, m as no s e a p l i c ó

á

f i g u r a s grandes, s i n o

á

medianas y pequeñas. Valióse

en s u s

obras

de l a s e s

tampas de Alb erto Durero (que amó mucho á e s t e au

t o r ) ,

imitándolas con mucha dulzura y

amabilidad ,

por l o

cual

f u é

tenido

en mucha estimacion ; f u é grande

inven

tor

de

adornos para

c o s a s

de

arquitectura,

y

en

particu

l a r para

c u s t o d i a s .

T u vo pocos d i s c í p u l o s , porque no

po

dian

soportar

su r í g i d a condicion ; p r e c i ó s e siempre de

hidalgo

c a b a l l e r o ,

y con razon, que su

f a m i l i a ,

que hoy

dura,

e s de mucha n o b l e z a ;

ciñó

l a espada

de

muy jóven,

y no l a d e j ó aun en l a misma muerte , pues s e hizo enter

r a r con

e l l a .

Dejó á

su h i j a

heredera

de

una

hacienda

muy

l u c i d a ,

que

era

c a s a s

y

campos.

Muertos

que

fueron

e s t o s

pintores

a r r i b a dichos

,

estuvo

en

e s t a ciudad muer

t a l a

pintura por

más

de v e i n t e años , y

a l f i n

de e l l o s vino

unpintor de I t a l i a , h i j o de e s t a ciudad, que s e llamó Pedro

O r f e l i n , grande retratador;

habia

en e s t a ciudad mucha

f a l t a

de

e s t e

e j e r c i c i o ,

y viendo s u s r e t r a t o s , y que l o s ha

c i a

muy parecidos

y

de grande r e l i e v e , ganó mucho c r é d i

t o ,

con

que

e l i g i ó

por

algunos

años

proseguir

en

e s t e

e j e r

c i c i o ,

porque s e l o s pagaban

á

medida

de su

d e s e o . Mas l a

1

Verdaderamente

fue magnífico en

l a s fábricas que

h i z o ampliando

l a

catedral

de

l a Seo,

su palacio

a r z o b i s p a l ; costeó l a

gran

Cartuja

de

Aula

Dei, l a ampliacion de Veruela, e t c . Posible e s que sean de mano de C o

s i d a l a s grandes puertas d e l preciosísimo a l t a r de e s t e monasterio,

r e

tablo que fue

vendido y quemado

para

sacar e l

o r o .

En

e l

Diccionario

da

Cean d í c e s e que

f l o r e c i ó

á p r i n c i p i o s d e l s i g l o XVII; s i n duda

fue

errata

de imprenta,

pues

e l

arzobispo

gobernó

muy

á

p r i n c i p i o s d e l

s i g l o

XVI.,



140

envidia , siempre

enemiga de

l a virtud

,

procedió como con

l o s demás con

e s t e

, poniendo por obstáculo

que no s a

b i a

hacer

otra cosa

s i n o

r e t r a t o s ;

d i ó s e

á

hacer

h i s t o r i a s

para r e t a b l o s

y adornos de

c a p i l l a s ,

mostrando

en e s t o

s e r

s u f i c i e n t e para todo,

y

por algunas c o s a s que

hizo s e

conoció s e r

gran

p i n t o r . No pudo lograr

su

intento, como

é l

l o

deseaba , porque muchos

de

l o s

que

l e

pedian cua

dros l e daban unas estampillas de Flandes, de simples au

t o r e s ,

para que

l a s

metiera

en

obra conforme s e l a s pedian.

Pasando

por

e s t a

ciudad

un

grande

pintor

amigo

suyo,

y

conocido de I t a l i a , l e f u é á ver ; enseñóle nuestro pin

t o r l o s

cuadros mejores que

t e n i a

hechos por

l a s

i g l e s i a s ,

y preguntándole

qué l e parecia , respondió que s e mara

v i l l a b a

mucho

no

s i g u i e s e aquella

manera que veia pre

s e n t e , y

no s i g u i e s e l a

que

habia v i s t o en su c a s a ; á l o

cual d i j o : «Señor, en e s t a t i e r r a no todas

veces

s e h a l l a n '

cuadros de

r e t a b l o s ,

donde

s e

puede

hacer

mejor

l o

que

uno q u i e r e , que l o habeis v i s t o en m i c a s a ; l o m ás e s para

monjas y

f r a i l e s ,

y para o r a t o r i o s

de

personas devotas que

l o s

quieren a s í . » A e s t o

respondió nuestro i t a l i a n o ,

gran

pintor, y que s e llamaba Horacio Borjan (Borgiani) ,

y

extremado dibujador de

academia

:

«Señor

m io

,

yo paso

á

Madrid

,

y

s i e s t o pasa

a l l á

como aquí ,

me

pienso volver

á

I t a l i a .

» Nuestro O r f e l i n f u é hombre muy c o r t é s ,

muy

amigo

de

dar

gusto

á

s u s

amigos , f u é muy

puntual en

s u s

obras

,

y

con e s t o s e grangeó l a s voluntades de

todos

l o s

de

e s t a

ciudad;

no s e

hacia cosa

que no

pasase

por

su

mano; tuvo

poca

contradiccion, porque conocian

todos

s e r

1 Borgiani

nació

en Roma y e s de

su mano un cuadro

que

habia

en e l

R e t i r o , representando e l Triunfo

de

un emperador. Enviudó en Madrid y

regresó á l i o r n a . Tiene a r t í c u l o en e l Diccionario de Cean Bermudez.







143

compañía

de

o t r o s

pintores

famosos

; pero

en

l o que más

s e

adelantó f u é

en e s t a ciudad, que

hizo

unas puertas

de

un

r e t a b l o

de

extraordinaria

grandeza

,

donde mostró

s e r muy

l i b e r a l . Fué e s t e

pintor muy

vario en

mudar

t i e r r a s ,

pensando h a l l a r l a

fortuna durmiendo, que

aunque

ganó muchos ducados, en i d a s y

venidas

s e

consumió de

manera, que no l e

quedó para l a v e j e z s i n o

l o s años

(que a s í l e sucede a l soberbio

,

que

no

quiere s e g u i r e l con

s e j o de

s u s

amigos, s i n o su voluntad

p r o p i a ) .

Retiróse por

m ás de s e i s años en una casa harto comedida, haciendo

vida de un anacoreta, con grande ejemplo de v i d a , y cuan

do

s u s p a r i e n t e s conocieron que ya no

s e

podia gobernar,

e l l o s

l e

gobernaron con mucho amor y caridad

,

a s i s t i é n

d o l e

hasta

e l

f i n de

s u s

d i a s . En

e s t e

mismo

tiempo

hubo

o t r o

pintor llamado

Rafael Pertus

,

que s i

e l

estudio l e

hubiera

acompañado, fuera

de todo consumado p i n t o r :

f u é

muy garboso inventor, y

muy largo en su t r a b a j o ;

t e n í a s e

á

ménos

de v a l e r s e

de

cosas

ajenas

,

y

mucho

ménos de

s a c a r

d e l

natural

n i

por d i b u j o s

suyos , d i

ciendo que

e l v a l e r s e de l o

dicho era no

s e r maestro,

que e s o pertenecia

á l o s

que

poco s a b i a n . En e s t a

ocasion

pasó un pintor de raro ingénio,

y

viendo

s u s

o b r a s , d i j o :

que era lástima que hombre de tan buen e s p í r i t u , no hu

b i e r a reparado

m ás

en l o s e s t u d i o s de e s t e

a r t e

,

y

haberse

aprovechado

d e l

natural ó

por

dibujos

de

é l .

En

e s t a

oca

s i o n s e h a l l ó un grande amigo de nuestro Pertus ; contóle

e l

caso , como apasionado

suyo

; persuadióle que para su

defensa h i c i e s e algo

sacado por e l

natural

,

y púsolo

por

obra, haciendo una

f i g u r a

de

un

S an Juan en

e l

D e s i e r t o ,

con e l natural delante ;

m as

por mucho cuidado que puso

en hacerlo , como era cosa que no l a

t e n i a adquirida

por



U4

p r á c t i c a y e s t u d i o , no f u é

p o s i b l e

s a l i r con e l l o :

y

que

dando reconocido de e s t e error , confesó que e l pintor que

s e

daba

á

pintar

de

e s t a

manera

,

no

era

m ás

de

una

fan

t a s í a

y una i n c l i n a c i o n

poco

apta para

e l e s t u d i o

y

l u c i

miento

de

l a s obras que s e ofrecen en c o s a s magníficas,

donde ha de mostrar

e l

pintor su sabiduría * .

Así e l e s t u

d i o s o por

e s t e ejemplar

puede quedar advertido de hacer

s e muy dueño de l o s e s t u d i o s , y no

a t r o p e l l a r

s u s o b r a s ,

hasta v e r s e muy p r á c t i c o , y entónces s e r á

dueño

de todo

género

de

o b r a r .

E l

expresado

Pertus

f u é

larguísimo

t r a

bajador, tanto

que,

llegado

á

su casa, no enseñaba

ménos

que

dos ó t r e s

docenas de cuadros, con que dejaba

a t ó n i t o s

y

admirados de ver l a f a c i l i d a d y l i b e r a l i d a d con

que l o s h a c i a :

f u é

de amable

condicion,

muy c a r i t a t i v o ;

á quien l e

pedia

parecer s e l o

daba con

notable a f a b i l i d a d .

T u v o tanta a f i c i o n a l e j e r c i c i o de l a pintura, que hasta

edad

de

ochenta

y

cuatro

años

no

d e j ó

l o s

p i n c e l e s

de

l a

mano

,

y

l a s últimas

obras que

hizo fueron l a s

mejores;

no s e s a b e

que

jamás borrase

cosa alguna, diciendo que

e l primer intento era e l m ás acertado. Fué muy general

para p i n t a r capelardentes y monumentos para l a Semana

Santa, adornados de

grotescos, t a r j e t a s

y

o t r a s

b i z a r r í a s

que causaba

maravilla;

y e s t o era . p i n t a d o a l temple. No

s e

i n c l i n ó

mucho á hacer cuadros grandes,

que

en e s t o

s e conoció no queria s a l i r de su e s f e r a : ganó

muchos

du

cados , dejando en su

muerte

á todos

s u s deudos y parien

t e s muy bien acomodados. En e s t e mismo tiempo l l e g ó á

1

Este ha

s i d o e l

origen y m otiv o

principal

d e l

amaneramiento de to^

as l a s

escuelas

de pintura en

e l

s i g l o XVII, c a s i hasta p r i n c i p i o s d e l

presente. L os

Cortenas, Cirro

Ferri

y

Jordanes, dieron l a señal y ejemplo

funesto

de pintar de memoria,

que

t r a j o

l a decadencia completa

d e l

a r t e .



Zaragoza un pintor

,

natural de Florencia , llamado L u-

p i c i n i ; e s t e t e n i a

u n h erm ano en

e s t a

ciudad

, hombre

de

negocios

y

correspondencia

de

mercaderes

,

y

como

t e n i a

muchos

amigos,

l o

introdujo de manera, con algunas

c o s i l l a s

que

t r a j o

ya hechas,

que

f u é

celebrado

por

e l

m ás único pintor de toda España. Adquirió

e s t a

fama

y

opinion

entre f r a i l e s

y gente poco entendida en e s t e

a r t e ,

porque

l a manera que

é l t r a i a , era tan

p r o l i j a

y cansada,

que

en

hacer

s o l o una cabeza gastaba ocho

d i a s * ;

no

tuvo

igualdad

en

e l

c o l o r i d o .

Con

e s t a d i l i g e n c i a

tan

p r o l i j a

adquirió tanto c r é d i t o , que l e

dieron

obras

muy

conside

r a b l e s , tanto que ninguno en España ha llegado á s e r

pagado con tan grande paga (aunque fuera por mano r e a l )

su pintura; siendo a s í que á más de s e r tan p r o l i j a y

acabada, no tuvo

e l

dibujo y c o l o r i d o que convenia á s e

mejantes

premios

:

su modo

de h i s t o r i a r no

f u é

con aquel

decoro

que d e b i a ; y s i bien algunas c o s a s

hizo dignas de

estimacion, no

f u é

i g u a l en todas y s e conoció que s e v a l i a

de obras

a j e n a s .

A l cabo de muchos

d i a s ,

pasando por

e s t a

ciudad

algunos p i n t o r e s y personas

bien entendidas

(que como

e s t a ciudad

e s

paso de I t a l i a ,

siempre acuden

á

ver

l o notable de e l l a ,

y á

conocer

hombres eminentes de

cada p r o f e s i o n ) , vieron l a s

obras de e s t e p i n t o r ,

que aun

que eran buenas,

no merecian

e l t í t u l o

de

mejores,

como

e l

vulgo

l a s c e l e b r a b a ,

y

e l v i v i r

con

e s t e

engaño

era

dar

á

entender que

no habian v i s t o p i n t o r e s de

m ás

e s t u d i o

y

gala

en

h i s t o r i a s

y

en

l o

demás d e l a r t e

hasta

entónces.

1

Singular contraste

entre

Lupicini

y Pertus. S i

l o s grandes

l i e n z o s de

l a

Capilla d e l

Santo

Cristo

ó Santa Elena en l a Catedral de La S eo son

de

L u p i c i n i , á quien s e atribuyen, segun e l Abate Ponz,

en

nada

recuer

dan

e l e s t i l o menudo y p r o l i j o que l e

atribuye

e l a u t o r .

10



1*6

Tenia

s u s

obras un gran tiempo en

su

c a s a , enseñándolas

como o r á c u l o ; con e l tiempo

y puestas l a s obras

en público

y

en

su lugar,

s e

conoce

l a

verdad;

que

l a s

obras

para

puestos grandes, no s e han de mirar de c e r c a , s i n o e s co

locadas

en su p u e s t o . Fué e s t e pintor muy

r e t i r a d o ,

i n c o

municable para

s u s

p r o f e s o r e s : pudo s e r

muy

r i c o , m as no

l o supo l o g r a r , porque todo l o gastó con s u s .amigos, t r a

tándose

con mucha grandeza, no

atendiendo

s i n o s ó l o a l

tiempo p r e s e n t e . Entrando ya

en

edad

c r e c i d a

de que no

pudo t r a b a j a r , menguó de manera

su

s u e r t e , que

en

b r e

ve tiempo

perdió

á una l a

opinion

y e l i n t e r é s

,

y vino á

grande pobreza, con

mucho

sentimiento

suyo

y compasion

de s u s conocidos (que todos l o s que

dán por e s t e camino

l e s

sucede l o mismo).

P or e s t a misma época

vino un

pin

t o r llamado Francisco Jimenez ,

natural

de

l a ciudad

de

Tarazona en

e s t e reino de Aragon: e s t u d i ó

mucho

tiempo

en

Roma;

f u é hombre p r á c t i c o

y

l i b e r a l

en

e l

manejo;

s u s

pinturas parecieron bien

y d i ó agrado

por e l

c o l o r i d o ;

en

e l dibujo

y d i s p o s i c i o n

de

s u s h i s t o r i a s no

igualó á l o

d i c h o : atendió

m ás

en a d q u i r i r i n t e r e s e s que a l lucimien

t o de s u s o b r a s , s i

b i e n h i z o

algunas dignas de

alabanza;

f u é muy largo en su t r a b a j o , y

muy

breve en concluir

s u s

p i n t u r a s .

T u vo una

obra

de mucha consideracion, donde

podia mostrar su

ingenio ; m as

f u é tanta su c o d i c i a é i n

t e r é s ,

fatigándose

de

manera,

que

apenas

tuvo

l a

obra

acabada

l e

d i ó una enfermedad d e l cansancio pasado , que

murió de e l l a tan a p r i s a , que cuando s u s amigos

l o

su

pieron ya estaba enterrado, dejando s u s b i e n e s , que no

fueron p o c o s , siendo de edad de s e s e n t a años 1 .

1 La obra que

c i t a e l

autor será s i n duda l o s nueve cuadros de

l a

C a

p i l l a

d e l Beato Pedro A rb ues; en e l l o s hay trozos muy buenos, e s p e c i a l



14 7

Hubo en

e s t a

ciudad un pintor llamado F e l i c e s

de.Car-

c e r e s ( C á c e r e s ) , d i s c í p u l o d e l maestro Tomás; mostró por

s u s obras grande ánimo y generosa manera d e l grande;

f u é grande p e r s p e c t i v o , mas s u s obras no fueron m ás de

l a primera i n t e n c i o n . No pintó a l ó l e o , s i n o siempre de

blanco y negro a l temple , y s i daba algunas veces

c o l o

r i d o

era muy f i e r o y r e s o l u t o . Este

tuvo

un h i j o

llamado

d e l

mismo

nombre de

su padre:

d e j ó l o

de edad de d i e z

y

s e i s

años,

con algunos

p r i n c i p i o s de

e s t a

p r o f e s i o n ,

mas

d i ó por manera

tan

contraria

á

l a de

su padre,

que

en

cosa

alguna

no

l e

i m i t ó : d i ó

en

copiar

cuadros

muy

b ue

nos

y con mucha imitacion, He donde

cogió una

manera

muy

a p a c i b l e , y

no obstante que

t e n i a poco d i b u j o , daba

á l a

gente

tanto agrado, que tuvo mucha estimacion:

p r e c i ó s e

mucho

de copiar estampas,

y

obraba conforme

l a s

v e i a ;

y

en

p a r t i c u l a r tuvo una gracia, que pintaba l a s

pinturas

sagradas

con una divinidad y r e s p e t o que causa

b a g rande

devocion.

No

s a l i ó

jamás

de su

e s f e r a ,

s i n o

siempre pintando cuadros de devocion para ciudadanos;

no f u é largo en s u manera de o b r a r , que siempre s e

l e

co

noció no haber s i d o

doctrinado

de maestro c i e n t í f i c o , que

á haberlo s i d o , hubiera llegado á m ás a l t a e s f e r a ; y s o b r e

e s t o me s o l i a d e c i r que estaba arrepentido de no haberse

sujetado

y haber estudiado con m ás

cuidado

e l

d i b u j o :

f u é

hombre

a p a c i b l e

y

muy

s u j e t o

á

mal

de

gota,

de

l a

c u a l enfermedad

murió.

Hubo

en

e s t a ciudad

dos

p i n t o r e s que

siguieron l a

ma

nera de

Micer

Pablo,

a r r i b a

nombrado,

aunq ue no

l l e g a

ron

á l a

e s f e r a de su

maestro

: hicieron algunas

obras

de

mente

e t i e l gran

l i e n z o d e l lado d e l Evangelio,

donde s e vé

una g l o r i a

de ángeles

de

una elegancia

y

grandiosidad c a s i

digna

d e l Guido.



148

estimacion, pero s i hubieran estudiado continuamente,

llegáran

a l

f i n

deseado;

pero como tenian

mucho

de amor

propio, no l e s

dejó

s a l i r

con

s u s i n t e n t o s . Hicieron algu

nas ' o b r a s de

consideracion,

y l o s

dos

s e trataron h o n o r í f i

camente, dejando

á

s u s

deudos con qué v i v i r :

e l

uno

de

e s t o s s e

llamó

Galceran

y

e l

otro Domingo

e l Camino,

ambos h i j o s

d e l reino de Aragon. Tambien

hu bo en

e s t a

ciudad

un pintor

llamado Ezpeleta,

que

f u é grande i l u

minador, tanto, que en e s t e e j e r c i c i o tuvo grande nom

b r e .

Valíase de l a s estampas t a l por t a l , m as concluia

s u s

iluminaciones

con

tanta

p a c i e n c i a ,

que

era

una

ma

r a v i l l a ; no llevaba bien que l o llamasen iluminador, s i n o

p i n t o r ,

y

a s í d i ó en

pintar

cuadros, dando en

una mane

ra muy extravagante, dura

y

s e c a , muy d i f e r e n t e de l o

que obraba en l a s iluminaciones. Viéndose con poca

e s t i

ma en e s t e e j e r c i c i o , hu bo de volver á su iluminacion;

s u s t e n t ó s e honradamente en

tanto

que

vivió

; dejó pocas

comodidades,

que

nunca

en

e s t e

e j e r c i c i o

he

v i s t o

adqui

r i r hacienda, m as s u s obras de iluminacion serán siempre

estimadas. Fué natural

de e s t e reino ;

murió de edad

de

sesenta

a ñ o s .

Grande daño hace

á

l o s p r o f e s o r e s de e s t e a r t e e l tomar

estado de matrimonio

antes de tiempo ,

y

mucho

mayor

no haberse doctrinado con maestro, como l e sucedió á

un

pintor

llamado

Pedro

Urzanque,

que

á

s u s

p r i n c i p i o s f u é

muy d é b i l

y

f l a c o

p i n t o r .

Viéndose con muy

poca

e s t i

macion por su pintura, s e puso

á

e s t u d i a r y c o p i a r de

algunos

cosas muy

buenas, que vino

á

tomar alguna

práctica harto bien r e c i b i d a , aunque con su mo t r a b a j o :

despues

de s e i s años de r e t i r o , vino á

hacer

c o s a s l o a b l e s ,

que s i a l p r i n c i p i o hubiera

estudiado

debajo de doctrina



1 4 9

de maestro, hubiera llegado con

menos t r a b a j o

á

mayor

colmo de

s a b e r . En l o

que

m ás s e adelantó, f u é en

l o s

p a i s e s ,

que

l o s

hizo

prácticamente

sacados

de

l a s

estam

pas : hizo algunas

h i s t o r i a s

, que á

l a

apariencia p a r e c i e - r

r o n - b i e n , m as

como

l e f a l t a b a n

l o s

rudimentos y

precep

t o s d e l

a r t e ,

f u é siempre su pintura muy s e n c i l l a . Valióse

mucho d e l maniquí para hacer

s u s

paños, y a s í su ma

nera f u é muy dura, que no

e s

para todos

e l

s a b e r s e s e r v i r

d e - semejante

instrumento; pues

e s t e

modo de o b r a r , para

s a l i r

b i e n

de

é l ,

e s

menester

s e r

gran

dibujador

y

e s t a r

muy c i e r t o

en

l o s

rudimentos;

m as no obstante e s o , hizo

algunas

c o s a s que s a l i ó con lucimiento

; f u é

grande

t r a

bajador,

no

cesando

noche y d i a de p i n t a r , y l o que hacia

era con harta


Ganó

un

pedazo de hacienda;

d e l

grande t r a b a j o

l e

d i ó una enfermedad,

de

l a c u a l mu

r i ó ,

dejando

con

su

hacienda á

un h erm ano suyo muy

bien

acomodado.

Fué

muy

cortesano

y

h o n o r í f i c o

p i n t o r ;

murió de edad de cincuenta y

dos años; f u é

natural

de

l a

ciudad

de Cascante, en

e l r e i n o

de Navarra.



TRATADO XIX.

CONTINUA LA MISMA

MEMORIA

DE ALGUNOS PROFESORES DE

VARIOS REINOS DE

ESPAÑA.

No s e r á j u s t o pasar en s i l e n c i o o t r o s nobles p i n t o r e s

que en d i f e r e n t e s r e i n o s de E spañ a h an e x i s t i d o , que han

hecho s u s obras con mucho a r t e y v a l o r . En l a ciudad

de Valencia s e h a l l ó un l u c i d o ingenio, llamado Juanes

de Valencia ;

e s t e

s e p r e c i ó mucho de seguir l a manera

de

Michael

Angelo

Bonarrota

en

l o s

desnudos,

y

a s í

s e

hallan muchos d i b u j o s de su mano y o t r a s c o s a s de

e s

timacion. Fué tanto

e l

gusto que

en

e s t e

e j e r c i c i o

h a l l a

ba , que s e

i b a ,

cuando hacian anatomías , á l o s hospita

l e s

para

ver y d i b u j a r l o s músculos

,

nervios y

tendones,

para

quedar

á su

deseo

s a t i s f e c h o ;

y yo

he v i s t o algunos

d i b u j o s sacados de hombres

ahorcados despues

de

s e c o s

y

t o s t a d o s

d e l

s o l

que

parecian

anatomía,

y

a s í

l o s

copiaba,

y c i e r t o á m í

me

parece

que era

trabajo

excusado, que

en

su tiempo

ya

habia

muchas

anatomías,

sacadas á

l u z ,

que

l e

bastáran

para

hacerse capaz de e s t e

e s t u d i o . En

cuanto

á l a p i n t u r a , quiso

s e g u i r

l a manera de Rafael de Urbino,

que s i

e l

tiempo que

gastó en tan

innumerables

d i b u j o s

l o

gastára

en

hacerse l i b e r a l en

e l manejo

de

l o s

c o l o r e s ,

l l e g á r a

a l

complemento

de

su

d e s e o .

Tomó

una

manera



151

tan

p r o l i j a y

acabada, que l e hizo

grandísimo

daño * , a s í

para l o

ú t i l

de s u s obras ,

como

no gozar de a q u e l l a l i b e

ralidad

que

o t r o s

usaban: durábanle

s u s

obras

mucho

tiempo, s i bien era incansable en su t r a b a j o . S i e s t e va-

ron tan e s t u d i o s o hubiera v i s t o l a s obras de Michael An

gelo y

Rafael

de Urbino, pintadas a l f r e s c o en Roma,

e l

primero

l e

enseñára l a grandeza y magnitud , y l i b e r a l i

dad

de contornos

,

y

e l segundo

l e

enseñára

l a gracia y

movimiento

de

l a s

f i g u r a s

y l a union

p a r t i c u l a r ;

y c i e r t o

f u é

lástima que un

ingenio tan

soberano

d i e s e en cosas

tan p r o l i j a s ;

no por e s o desmerece, s i n o que merece gran

de

estimacion,

aunque

no

f u é en todo

i g u a l .

Fué

hombre

muy p o s i t i v o

2 y de

gran virtud

,

muy

estudioso y

de gran

t o l e r a n c i a ; l a

fortuna l e

f a v o r e c i ó muy

poco,

mas s u s

obras

siempre

serán estimadas

con

aplauso: tuvo

pocos

d i s c í p u l o s , porque no l e quisieron seguir

por

e l mucho

tiempo que gastaba.

A ños

despué s de su muerte

amane

c i ó

en

l a

misma

ciudad de

Valencia

un

- p i n t o r

eminentí

simo,

llamado

Francisco Ribalta, de quien yo he tenido

larga n o t i c i a : unos dicen que f u é catalán , o t r o s que va

l e n c i a n o ; s e a de donde f u e r e , f u é gran p i n t o r ; tuvo todas

l a s p a r t e s que l e competen á cualquier a r t í f i c e de e s t a

f a c u l t a d , como l o muestran s u s obras y l o han confesado

l o s mejores p i n t o r e s de España. S u dibujo f u é muy con

certado

y

seguro;

su

colorido

muy amable,

y

con

gran

r e s o l u c i o n ;

su composicion de

h i s t o r i a s con grande union.

1

Este

grandísimo daño á que alude e l

autor,

podrá entenderse en

cuanto

á sus i n t e r e s e s , por ocuparse más tiempo d e l que l a manera mo

derna necesitaba para dar por terminada una obra.

2 Hombre v e r a z , no p o s i t i v o , segun hoy dia s e entiende; como d i c e e l

autor, l a f o r t u n a , poco amiga de l a virtud y d e l genio, f a v o r e c i ó muy poco

a l c é l e b r e Juan de Joanes (Juan Macip).



1 52

Las f i g u r a s sagradas

hechas

con g rande respeto y vene

r a c i o n .

Hay en e s t a ciudad de

Zaragoza

un cuadro de su

mano,

de cuatro varas

y

media

de

a l t o

y

t r e s

varas

y

un

palmo de ancho, donde e s t á

s i g n i f i c a d o

Cristo Señor

Nuestro con l a Cruz á

c u e s t a s ,

y á

un lado

S an Ignacio

a r r o d i l l a d o , donde l e

d i c e

Cristo Señor

Nuestro:

y o t e

s e r é

p r o p i c i o

e n Roma;

y c i e r t o que

l e

han

v i s t o e s t e

cua

dro

p i n t o r e s de v a r i a s naciones, que han celebrado en

grande

manera;

particularmente l a

f i g u r a

d e l

C r i s t o ,

que

e s un

palmo mayor que e l

n a t u r a l ,

e s cosa

divina,

porque

representa su

f a z

santísima

su ma

gravedad

,

y con

s e r de

pasion coronado

de espinas

,

muestra

t a l b e l l e z a

, que

a l

m ás

depravado

l e

hará

temblar. En

l a

parte de

a r r i b a

e s t á

pintada

una

g l o r i a , con e l Padre Eterno con

unos

Angeles

y S e r a f i n e s ,

y resplandores que

l o

circundan, que

parece justamante

l a

g l o r i a e t e r n a . En

l a

ciudad de Va

l e n c i a v í un cuadro en p a r t i c u l a r de

l a

Cena de

C r i s t o

Señor

Nuestro,

donde

mostró

s e r

muy

dueño

d e l

d i b u j o ,

c o l o r i d o ,

e l e c c i o n

y a f e c t o á l a s demostraciones de

l o s

a p ó s t o l e s , y en p a r t i c u l a r l a divinidad de l a cara d e l

S a l

vador, que tengo por c i e r t o que otro algun pintor en e s t a

parte no ha hecho m ás que é l : hizo

muchas

obras en

l a s

c u a l e s s e conformaba con l a s intenciones de l o s dueños

que s e l a s mandaban h a c e r , que no

e s

pequeña prueba de

p a c i e n c i a .

Este

varon

era

muy humilde,

y

l a s

obras

de

s u s p r o f e s o r e s l a s alababa y estimaba sobremanera; f u é

muy contínuo en

su

t r a b a j o , muy ajeno de

vanidades

y

presunciones, tuvo muchos d i s c í p u l o s , y

aunque

no

l e

igualaron, fueron

buenos

p i n t o r e s ; en p a r t i c u l a r d o s ,

que

á

no

morir

temprano, l l e g á r a n

á

s e r

r a r o s ; e l

uno e r a

h i j o

suyo llamado

Juan

de

Ribalta;

h i z o pocas

obras,

y



153

en e l l a s s e conoció

l o l u c i d o

de su

ingénio:

e l o t r o s e

llamó Teodosio Mingot, que murió en l a v i l l a de Madrid,

de

quien

ya

tengo

hecha

mencion

en

l a

descripcion

de

Vicencio

Carducho,

que tambien f u é d i s c í p u l o

suyo. V i

vió muchos

años

despues nuestro raro Francisco Ribalta;

siendo

ya de edad

muy c r e c i d a , d i ó

su

alma á

Dios con

tan grande reputacion , que c a s i f u é venerado por s a n t o :

no atendió

á i n t e r e s e s en e s t a

v i d a ,

m as s e

t r a t ó

siempre

honoríficamente ; f u e muy llorado

universalmente

de toda

l a

ciudad

y

habitadores,

haciéndole

h o n o r í f i c o

e n t i e r r o .

En e s t e mismo tiempo

habia un pintor llamado Z a r i -

ñena,

que aunque f u e buen p i n t o r , s e p r e c i ó m ás de

hacer

r e t r a t o s .

E I Sr.

D.

Juan

de Ribera, p a t r i a r c a y arzobispo

de e s a ciudad de Valencia , h i z o grande estimacion de su

persona; q u í s o l e entregar una grande y lucidísima obra

de pintura

en

e l llmo, c o l e g i o

que

su llma,

mandó f a

b r i c a r á expensas suyas , y con grandísimos gastos (que

s e estima por cosa r e a l y bien empleado); m as nuestro

buen Zariñena, viendo l a gran

merced que

l e deseaba

ha

c e r su llma., l e quiso s e r agradecido,

y

a s í l e d i j o : « I l u s -

trísimo

s e ñ o r : bien veo l a grande merced

que

V . S .

I l u s -

trísima desea

hacerme

en querer

encomendarme

e s t a

grande o b r a ; tambien veo que e s t o nace d e l grande a f e c t o

que

su llma,

me

t i e n e ,

m ás que de

mis propios méritos,

pues me

h a l l o i n s u f i c i e n t e para emprenderla; que

aunque

estoy en predicamento

de

buen pintor y mis obras han

s i d o

de

gusto,

no e s un caudal s u f i c i e n t e para

tan

grande

o b r a , porque e l l a pide d i f e r e n t e manejo

y

magnitud de

l o que yo

o b r o ;

pero para que

su

llma, quede

s e r v i d o ,

soy de parecer

que

su Urna, llame t a l

y

t a l

p i n t o r , que

tengo por c i e r t o que e l l o s darán gusto á su Urna, con



154

toda s a t i s f a c c i o n . »

Viendo

su llma, l a l i b e r a l i d a d

y

des

apego

de i n t e r é s ,

l e cobró tanto

amor, que jamás l o d e s

amparó,

haciéndole

i n f i n i t a s

mercedes.

Este

pintor hizo

s u s obras muy bien acabadas, dando mucho gusto á

quien

s e

l a s

mandaba hacer; v i v i ó

positivamente, enseñó l o

que s a b í a

con g rande

amor, pasando de e s t a vida á l a

otra en grande p a z . A l cabo de algunos

años,

l l e g ó á e s t a

misma

ciudad

un

pintor

de

grande ingénio,

que s e llamó

Pedro Orrente; dicen que f u é natural de Murcia; estuvo

en

I t a l i a

mucho

tiempo

y

en

Venecia;

doctrinóse

l o

m ás

con

Leandro Basan, donde

con

s u m o estudio cogió su

manera de obrar, que aunque é l Basan s e e j e r c i t ó másen

hacer f i g u r a s

medianas,

nuestro

Orrente tomó

l a

manera

mayor, en que d i ó á conocer su grande e s p í r i t u ; y aun

que

e l

Basano

f u é tan

excelente y superior en

hacer

a n i

males, no f u é

ménos

nuestro

Pedro

Orrente.

En

España,

y en

p a r t i c u l a r en

Madrid, hizo emulacion á l o s mejores

p i n t o r e s de a q u e l l a c ó r t e , no quedando m énos celebrado

que l o s demás;

hizo

muchas

o b r a s , y

en

p a r t i c u l a r

cuadros

para adornos de p i e z a s de grandes

s e ñ o r e s ,

como h i s t o r i a s

d e l

Testamento Viejo y Nuevo, y

en

e l l o s

acomodando

p a i s e s con t a l union en l a s f i g u r a s , que en e s t e género pocos

l e igualaron. T u vo algunos d i s c í p u l o s , que, aunque b ue

n o s , no llegaron á l a

raya que

é l l l e g ó : f u é

hombre

de mu

cha

estimacion

;

t r a t ó s e

con

toda

grandeza

y

ganó

mu

chos ducados;

f u é

muy vário en mudar

t i e r r a s ;

a l cab o de

algunos años tomó por

p a t r i a

á Valencia, donde v i v i ó a l

gunos años con g rande reputacion y muy estimado. En

e s t e

mismo tiempo l l e g ó á e s t a

ciudad

un pintor de grande

1 Positivamente;

entiéndase

franca

y honradamente.





156

t a d . Estando en e s t a quietud,

e l

enemigo comun levantó

una cizaña tan c r u e l contra e l señor obispo y su familia

t o d a ,

que

f u é f o r z o s o

ausentarse

de su

p a l a c i o ,

é

i r

escon

dido

por

l o s montes; y todo

f u é

por s e r prelado muy c e

l o s o y s a n t o , que á contar

por

menudo e s t o s s u c e s o s , e s

menester grande volúmen (como l o hay), que no e s

de pe

queño ejemplo para l o s p r e l a d o s .

Pasadas

e s t a s calamidades

y persecuciones,

que duraron

largo tiempo, s a l i ó e s t e

prelado

con

e s c l a r e c i d a v i c t o r i a .

Viendo

S .

M.

Felipe

IV,

de

g l o r i o s a

memoria,

l a

grande

observancia

que

tuvo de

r e g i r

su i g l e s i a , l e mandó

llamar,

habiéndolo

e l e g i d o por

obispo

de Osm a, y

asimismo t r a j o

en

su

compañía

á

nuestro

p i n t o r ;

l l e g a d o s que

fueron á

Madrid,

fueron

r e c i b i d o s con mucho

aplauso

y

agrado;

m as nuestro pintor

con l o s

t r a b a j o s

pasados,

y

no

pu-

diendo e j e r c i t a r por e l l o s su f a c u l t a d , vino con

pocas

co

modidades,

pero

no

l e

f a l t ó

e l

amparo

d e l

señor

o b i s p o ,

que

l e tuvo siempre en su compañía. Ejercitaba siempre su

pintura con muy buen c r é d i t o ; y deseoso de ver su p a t r i a ,

vino

á e l l a , donde f u é r e c i b i d o de todos s u s deudos con

mucha a l e g r í a : h i z o algunos cuadros de

estimacion

para

r e t a b l o s y

a l t a r e s ;

pero cansado ya de l o s t r a b a j o s pasa

d o s ,

l e

d i ó una grande melancolía, que de a l l í á pocos

meses murió con grande opinion de vida santa y ejemplar.

En l a misma ciudad de Valencia

hubo

otro p i n t o r , que

s e

llamó Espinosa, e l cual

tuvo

un h i j o llamado d e l mismo

nombre

con

muchas ventajas á su padre

en

e l a r t e :

hizo

obras

en

e s a ciudad

de

mucha consideracion; y estoy

i n

formado

de personas

muy entendidas

y de

p i n t o r e s

de

s a

t i s f a c c i o n ,

que

su c o l o r i d o f u é muy amable,

s u

dibujo

muy

bien concertado: dícenme que s e

estimó en mucho, y f u é



157

de

l o s

más

aplaudidos

de

e s a ciudad; m as no e s

extraño

que haya grandes p i n t o r e s en e l l a , porque ya de muy an

tiguo

han

f l o r e c i d o

en

e s a

ciudad

en

todas

f a c u l t a d e s i n

genios p e r e g r i n o s . En

e l

reino de

Cataluña

cuando yo

pasé por

é l , no v í c o s a s en que pudiera emplear

l a

v i s t a

de nuestra

p r o f e s i o n ;

s ó l o algunos

cuadros

h a l l é de

mano

de Pedro de Ponte, pintor de l a majestad c a t ó l i c a d e l

Rey D. Fernando, que siempre l o s i g u i ó

durante su

vida 1 ;

que

aunque

e s

verdad

que s i g u i ó siempre l a manera a n t i

gua,

hay

c o s a s

de

manera

menuda

de

su

mano

muy

ex

c e l e n t e s ; f u é

de l o s primeros que pintaron a l

ó l e o ,

como

arribalo tengo insinuado. En

e s t e

i l u s t r e

r e i n o ,

m ás s e

han preciado

d e l a r t e de

l a escultura

que

de l a

p i n t u r a .

En

e l añ o 1608

amaneció

un pintor c a t a l a n , que excedió

con

muchas

ventajas á

l o s pasados

y p r e s e n t e s ; s u modo

de pintar f u é r a r o , porque comenzaba

s u s

cuadros por l o

m ás

a l t o , hasta l l e g a r a l s u e l o ; v a l i ó s e d e l natural

pero

por un

medio

tan b r e v e , que

jamás

s e sabe que borrase

cosa

alguna; todo

l o hacia á l a prima con tan

gran

d e s

ahogo, que

parece

s e burlaba de todo l o que

h a c i a ;

que s i

s e hubieran de c o r r e g i r s u s l i b e r a l i d a d e s , no quedára d e l

cuadro

m ás

que l a invencion. No embargante e s t o , era

su

ejecucion tan

r e s u e l t a , que s e

conocia

t e n i a

e s p í r i t a

de

p i n t o r . Este f u é un hom b re que hacia

grande estimacion

de

su

p i n t u r a ,

que

á

estimarla

l o s

demás

como

é l ,

ven

d i e r a

s u s obras

muy

c a r a s . Este a r t í f i c e ,

ó

por

su

i n c l i

nacion

y

voluntad

ó de Dios, tomó

un

hábito

monacal,

en

donde probó muy

b i e n :

tuvo tanto

c r é d i t o

con s u s

f r a i l e s

ó

monges, que

decian

á b oca l l e n a que no

habia

1 Véase l a nota

que

pusimos sobre P . Aponte, en

l a s primeras

págioáa

del

tratado XVL



158

o t r o pintor en e l mundo, y e s t o con tantas veras, que

buscaron ocasion

de

enviarlo á

Roma

(entendiendo que

habia

de

pasmar á l o s de

aquella

noble ciudad , madre

de

tan . g r a n d e s i n g e n i o s ) . E so f u e en tiempo en que l a S an

t i d a d

de

Paulo

V ,

de g l o r i o s a memoria, hacía una insigne

c a p i l l a

en S anta

María

l a Mayor; para

c o n c l u i r l a con

brevedad, r e p a r t i ó e l Papá á cuatro c é l e b r e s p i n t o r e s

y

l o s mejores

de

toda I t a li a , e l manejo

de

e l l a : e l

uno

f u é

e l celebrado Guido Reni, e l

otro

e l c a b a l l e r o Josef de Ar

pinas y un f l o r e n t i n o

llamado

e l

c a b a l l e r o

Chibulí ( C i -

g o l i ) ,

y

e l

o t r o

e l

c a b a l l e r o

llamado

Bullon ( B a g l i o n e ) ;

viendo, p u e s , l o s

monges que

S u Santidad deseaba dar

f i n

á e s t a

tan

grande

o b r a , pareciéndoles

buena o c a s i o n ,

pro

curaron introducir á

su

r e l i g i o s o p i n t o r ; h i c i é r o n l e hacer

un cuadro con toda brevedad, c o n f i a d o s que s i S u Santi

dad l o v i e r a

l e

habia de

dar

parte

en aquella

grande

o b r a , porque l e s parecia á l o s monges que entre tanto que

l o s

o t r o s

p i n t o r e s

hacian

l o s

d i b u j o s ,

é l

d a r i a

l a

obra

aca

bada.

Acabó

s u cuadro

e l

r e l i g i o s o ,

enseñáronlo á S u S an

t i d a d ,

que con s á b i a s razones

d i j o

que l o veria d e s p a c i o :

mandó

llamar S u Santidad

á

Guido Reni, y

l e

d i j o : «Yo

deseo

que

me

d i g a i s qué

c a l i d a d

t i e n e e s t e pintor en s u

o b r a r , porque me dicen que e s hombre de grande

i n t e l i

gencia y prontitud

en e l p i n t a r , y a s í

decidme

libremente

l o

que

o s

parece.»

Guido

respondió:

«Santísimo

padre;

de

e s t e género

de p i n t o r e s hay

en

I t a l i a tantos que

pa

sarán

de

d o s c i e n t o s , no contando l o s

s u p e r i o r e s que

hay;

de que s e r á b r e v e , bien l o

c r e o ,

como l o

muestra

l a obra:»

con e s t o , S u

Santidad

mandó s e l e s

v o l v i e s e e l cuadro á

l o s r e l i g i o s o s , y e l

dicho

pintor á España

y

á su convento,

donde felizmente acabó

su v i d a . Esto e s ejemplar para que



1S9

ninguno

presuma tanto de s í ,

y que considere q ue puede

haber o t r o s

de su

i g u a l

y aun s u p e r i o r , porque

ha

habido

muchos

f i a d o s

de

s í

mismos,

que

a l

tiempo

d e l

obrar

s e

contentáran

despues

con

l o medio

de

l o que presumian, que

r a r a s

veces l a mucha

presuncion promete

mucho

a c i e r t o .

Hasta

aquí s e ha tratado de l o s i l u s t r e s pintores que ad

miraron y dejaron enseñanza en e s t e gran reino de E s

paña desde

e l

tiempo d e l señor

rey

D. Fernando

e l

C a

t ó l i c o ,

que l o s antecesores de a t r á s no nos dejaron c o s a s

s i n g u l a r e s : s ó l o en una cosa

s e

l e s debe estimar y o b s e r

v a r , que

en

cuanto a l r e s p e t o y veneracion de s u s imáge

n e s , l a s h i c i e r o n

c o n -

tanto decoro y devocion, a s í

en

e s c u l t u r a como

en pintura,

que l o s modernos deben con

mucha

razon i m i t a r l a s d : porque e l f in

de e s t a s p r o f e s i o n e s

de

escultura y pintura

no s e ha introducido para o t r a

c o s a , s i n o para adoracion

y

veneracion

á

s u s

Santos, por

cuyo

medio

S u

Divina

Majestad

ha

obrado i n f i n i t o s

m i

l a g r o s .

1 Gran

lástima

es que

todos l o s pintores y aficionados que

vinieron

despues

de

Martinez

no

hayan pensado como

é l .

De e s t e niodo

hubiéranse

conservado

i n f i n i t a s

tablas

de gran

p r e c i o ;

ó

que, por

l o menos, l o ten

drían para l a

h i s t o r i a d e l

a r t e ,

usos

y trages de nuestra nacion.



TRATADO

XX.

DE VARIOS

ESTATUARIOS

Y ESCULTORES.

Ahora s e r á razon

comencemos á hacer, memoria de

l o s

i n s i g n e s e s t a t u a r i o s y e s c u l t o r e s que de doscientos años

á

e s t a

p a r t e son dignos de m em oria. E l primero que

s e

me

o f r e c e

s e r á e l grande Donatelo, y a l parecer de

l o s

doctos y entendidos, f u é e l que primero puso l a verdade

ra manera de obrar en e l mármol. Fué fecundísimo d i b u -

j a d o r , muy largo en su t r a b a j o ; e j e c u t ó i n f i n i d a d de obras

en Florencia y en s u s contornos: hizo un S an Márcos

para una i g l e s i a de

su

ciudad con tanta magnitud y ex

c e l e n c i a , que l o s señores venecianos han o f r e c i d o muchas

veces p e s a r l a de p l a t a con s e r f i g u r a mayor que e l natu

r a l y s e r de mármol ; m as l o s señores


con s u

acostumbrada

prudencia,

respondieron, que l e s parecia

c o r t e s í a

s c i o c a ,

per

d a r l a

a l t r u i , l e v á r s e l a d i

b o c e a .

Halla

b an

muchas

veces á

Michaelo Angelo ( e n e l

colmo

de s u

s a b e r )

contemplando e s t a

e s t á t u a , con l a s demás obras

de e s t e i l u s t r e varon, y a s í

muchos años despues

de su

muerte, un grande orador

en vida de Michael

Angelo

l e

hizo un e p i t a f i o ,

q u e ,

traducido en e s p a ñ o l ,

d i c e

de e s t a

manera:

«Ó Donatelo

a n t i c i p ó

e l e s p í r i t u y s a b e r de Mi



i á i

chael Angelo Bonarrota , ó

e l

e s p í r i t u de Donatelo entró

en

Michael Angelo.» Este varon

f u é

muy

general, muy

humilde;

no

s e

estimó

l o

que

su

habilidad

y

grande

inge

nio

merecia;

tuvo

muchos


y

l o s más de e l l o s

s a l i e r o n hombres r a r o s ;

cuidó muy

poco

de

hacer hacien

d a ,

aunque ganó

muchos

ducados

, porque

era

tan l i b e r a l ,

que l o m ás de

su hacienda

gastaba

en favorecer á

s u s

amigos

y sacar

á s u s


de

grandes

empeños

, v i

viendo con mucha parsimonia,

s ó l o por

honrarlos

y t r a

t a r l o s como

á h i j o s :

entrando

ya

en edad

muy c r e c i d a ,

viniéronle á f a l t a r

l a s

f u e r z a s

para

proseguir su

a r t e

;

s e

h a l l ó tan

' p o b r e

que

no t e n i a

con qué s u s t e n t a r s e .

Enton

c e s l a ciudad de Florencia , en agradecimiento de l o que

e s t e noble varon habia i l u s t r a d o su ciudad con s u s gran

des obras y dado t a n ' buen ejemplo con s u s v i r t u d e s , o r

denó

e l

magistrado que

s e

l e d i e s e d e l público e r a r i o bas

tante renta para v i v i r con l a misma

autoridad

y hono-

r i f i c e n c i a

que

antes

s o l i a : á

pocos años

despues

murió

con

tan

buen

j u i c i o ,

que

no s e l e

conoció v e j e z alguna.

Fué

de

grande

virtud y de vida i n c u l p a b l e ; hizo i n f i n i t o s b a j o s

r e l i e v e s

en p i e z a s

de

mármol,

y l o s m ás

eran

de medias

f i g u r a s ,

figurando

l a Madre

de

Dios con

su h i j o en

l o s

b r a z o s , que l o s

mercaderes grangearon

mucho con e l l a s

enviándolas á

Francia,

España y

Alemania

y á o t r a s t i e r

r a s

extrañas.

Yo

he

v i s t o

algunas en

España,

hechas con

tanta devocion

y a r t e , que no s é c u á l s e a

mayor, ó

l a

de

vocion

ó

e l a r t i f i c i o con

que están hechas. Vivió

ochenta

y cuatro a ñ o s ; su muerte f u é

muy

l l o r a d a ; l e acompaña

ron

todos l o s

p r o f e s o r e s d e l

a r t e

d e l d i b u j o , y por

d e c i r l o

de una

v e z ,

de todo l o m ás noble y l u c i d o de l a ciudad,

con

grande

sentimiento de haber perdido un

ingenio

tan

ii



16 1

soberano, de

tanta virtud

y

c a r i d a d : gloriábase

Michael

Angelo por haberlo

alcanzado

de edad de d i e z años,

y

en

l a muerte l e veneró siempre como maestro.

C a s i , en

e s t e

mismo

tiempo

s a l i ó

otro ingénio pere

g r i n o , llamado

Antonio

Roselino, e l c u a l adelantó en e s t a

profesion e s t a t u a r i a de mármol una delicadeza de t r e p a r

e l mármol,

que una

estátua

v e s t i d a l a

ejecutaba

con

tanta

ternura y b e l l e z a , que dejaba l o s

v e s t i d o s

tan delgados

y

s u t i l e s como

s i

fueran naturales ; s u s

plantas

de f i g u r a s

l a s hacia con tanta gracia

y

a r t e ,

que

hasta

entonces no

f u é

conocida:

hizo

pocas

obras,

por

causa de

detenerse

mucho en

e l l a s y c o n s i d e r a r l a s

de

manera, que, siendo

acabadas, m ás parecian hechas

de

mano

de ángeles que

de mano de hombres: su vida f u é . un espejo.de v i r t u d ,

y

f u é tan ejemplar en

todas

s u s

a c c i o n e s , que

f u é

c a s i

vene

rado por

s a n t o .

Viendo Michael

Angelo

s u s

o b r a s ,

estaba

tan absorto en

e l l a s ,

que

d e c i a

que no

podia l l e g a r

e l

a r t e

á

mayor

p e r f e c c i o n : f u é

muy

honrado

de todos

s u s

ami

g o s , y siempre muy estimado por s u s

obras

y v i r t u d : t r a

t ó s e

siempre como

a r t í f i c e

noble;

d e j ó en su muerte s e

ñ a l e s de que e s t á gozando de l a bienaventuranza; su

e n t i e r r o f u é con l a pompa que s u s grandes prendas me

r e c i a n .

- Siguieron á e s t e autor l o s m ás celebrados modernos,

con

mucho

a c i e r t o ,

que,

á

no

haber

v i s t o

su

d o c t r i n a ,

no

hubieran l l e g a d o a l grado

que

han llegado , como fueron

l o s s i g u i e n t e s : Michael Angelo Bonarrota,

óptimo

en l o s

e s t u d i o s ; Andrea Sansuino

(Sansovino), delicadísimo e s

t a t u a r i o ; Jacomo Sansuino (Sansovino), su d i s c í p u l o , que

aventajó

á su

maestro

en e l movimiento

y gracia de

sus

f i g u r a s , y A lonso

Berruguete

e s p a ñ o l ,

y

nuestro e s -



í t í

tudiosísimo Becerra, ambos d o s , pintores

y

e s t a t u a r i o s ,

s i n o t r o s muchos

i n f i n i t o s

que debajo

de

e s t a

doctrina

han llegado

á hacer c o s a s inmortales

y

de grande vene

r a c i o n . Mas volviendo

á

nuestra España, s e r á

razon

ha

gamos

memoria

de

l o s m ás famosos

y

dignos

de estima

c i o n . Digo que he v i s t o algunos s e p u l c r o s antiguos de

t r e s c i e n t o s a ñ o s , que, aunque ppr manera s e c a y delgada,

están

hechas con

tan

grande

devocion s u s f i g u r a s , que en

e l l a s s e muestra un no s é qué de bondad , que s e conoce

que

deseaban

hacerlo

con todo

a c i e r t o

,

y no son dignos

de

ménos

estimacion

por

haber

carecido

de l o s

ejempla

r e s que hoy tenemos. En e s t a

ciudad de

Zaragoza hay un

r e t a b l o

muy grandioso,

que e s t á

en e l a l t a r mayor de l a

metropolitana de e s t a ciudad, hecho de a l a b a s t r o , con t a l

a r t e y magisterio, que

e s

una maravilla e l .

ver l e ;

que

aunque

e s t á hecho

con

arquitectura mosáica,

e s t á

l a

brado con tanta p r o l i j i d a d y a r t e en

aquel

género, que

causa

á

l o s

más

entendidos

admiracion

de

l a

paciencia

con que e s t á obrado. Está dividido en t r e s nichos de rara

grandeza, en que están figuradas s u s h i s t o r i a s

de

mayor

grandeza que

e l

n a t u r a l , y

de entero r e l i e v e . La

h i s t o r i a

d e l medio e s l a Adoracion de l o s Reyes, con tanta venera

cion hecha y

con

tanto r e s p e t o , que dudaré que

ningun

o t r o en e s t a parte l e haya pasado: en l a h i s t o r i a de mano

derecha,

e s t á

figurada

l a

Ascension

d e l

Señor,

y

en

l a

de

mano

izquierda

e s t á l a Trasfiguracion d e l Señor. Esta

obra s e acabó, segun l a t r a d i c i o n , en e l año 1350: tengo

hechas

algunas d i l i g e n c i a s para

saber e l

nom b re y p a t r i a

de

e s t e a u t o r ,

m as no ha s i d o

p o s i b l e averiguarlo;

s ó l o he

hallado una im ág en - d e

a l a b a s t r o , invocada

l a

Vírgen

d e l

Rosario,

que

e s t á en e s t a santa i g l e s i a , y d í c e s e que l a



1 6 4

hizo en prueba de

su

h a b i l i d a d , para que l e dieran

e l

d i

cho r e t a b l o ; y en e s t a santa imágen s e conoce observó l a

manera

de

Alemania,

por

donde

s e

hace

j u i c i o

s e r i a

a l e

mán * . Hállanse tambien en e s t a

ciudad dos

s e p u l c r o s ,

que s e

conocen

s e r de

mano

de e s t e autor

, cosa

digna

de

s e r

alabada: tuvo algunos d i s c í p u l o s ,

que s e conoce

s i

guieron su

manera,

mas.

no

llegaron á

l a f i n e z a y

a r t e

con

que

e s t e

hombre obró, y por

gran

tiempo

f u é cayen

do e s t e a r t e .n e l año 1515

s a l i ó

un ingénio peregrino en e s t a

p r o f e s i o n

,

llamado

Damian Formento , natural d e l reino

de Valencia : e s t e varon insigne f u é e l primero que puso

l a verdadera

manera moderna , y tengo por

c i e r t o

, segun

s e ven s u s obras , e s t u d i ó en I t a l i a ,

siguiendo

l a manera

d e l gran Donatelo: f u é grande dibujante, grande h i s t o

r i a d o r , s u s f i g u r a s de magnífica grandeza , muy conside

radas s u s a c t i t u d e s , con t e r r i b l e resolucion y manejo. La

primera

obra

que

h i z o

e s t e

gran

varon

f u é

un

r e t a b l o

mayor, situado

en

l a santa i g l e s i a d e l Pilar de

e s t a c i u

d a d .

Este r e t a b l o

e s

de

extremada

grandeza: su

a r q u i t e c

tura e s

á

l o mosáico

,

por

tan extravagante

modo y

b e -

Gracias

a l a s esquisitas

d i l i g e n c i a s d e l S r . D.

José

María Cuadrado,

s e

sabe ya que e l autor

e s un Pedro Johan

de

Tarragona. Véase

e l tomo

de

Aragon

en

l a

obra

Recuerdos

y

b e l l e z a s

de

España,

publicada

por

nues

t r o amigo

D.

José

Parcerisa. Martinez,

por l a s menudencias de l a deco

racion d e l r e t a b l o , creyó

que l a

estatuaria

era

alemana; pues en nuestro

concepto

t i e n e

más d e l gusto i t a l i a n o

que

d e l

aleman.

La

imágen

de

a l a b a s t r o , que

dicen s e labró para prueba

de habilidad,

y

que

realmente

e s

lindísima y devota,

no

nos

parece

d e l mismo autor d e l

r e t a b l o ;

l a

creemos obra d e l

s i g l o XV. Por ser

de alabastro l a llaman

Santa María l a Blanca.

Está

colocada

en

e l centro de

un bellísimo r e t a b l o ,

hecho á

p r i n c i p i o s d e l s i g l o

XVII,

y contiene

pinturas

que

sospechamos

sean

de

Martinez.



16 5

l l e z a , que

no t i e n e

que

envidiar por

aquel

camino á

l a

arquitectura moderna * .

Está dividido en t r e s

nichos

de

desmesurada

grandeza:

en

e l

nicho

p r i n c i p a l

d e l

medio,

e s t á

figurada

l a

Asuncion de

l a Madre

de

Dios

, de

tama

ño

de t r e c e

palmos y

más,

hecha

con

t a l magisterio,

a r t e

y gracia , que

s e

conoce en e l l a una grande divinidad

;

y

l o s

a p ó s t o l e s que están abajo, tienen

l a s

acciones tan

vivas

y tan propias d e l caso , que

no e s

p o s i b l e

verse

cosa

m ás n a t u r a l . Todas l a s f i g u r a s

m ás

p r i n c i p a l e s son de

r e l i e v e

e n t e r o :

en

l a

h i s t o r i a

de

mano

derecha

e s t á

s i g n i f i

cada l a Presentacion d e l Señor a l templo, y en l a de mano

i z q u i e r d a e s t á s i g n i f i c a d o

e l

Nacimiento de l a Vírgen

Santísima: muchas h i s t o r i a s tengo v i s t a s de hombres de

mucha opinion , m as no he hallado que en e s t a d i s p o s i

cion de h i s t o r i a

l e

hayan igualado, que, s i no e s

viéndola,

no s e r á

c r e i b l e :

l a bancada baja e s t á l l e n a de h i s t o r i a s

v a r i a s

,

donde

mostró

tan

s u p e r i o r

ingenio

,

que

no

e s

de

c i b l e . Acabóse e s t a obra

e l

añ o de 1515, y dicen que c o s t ó

nueve

mil

escudos de

oro

; que tengo

por

c i e r t o , que no

s e

h i c i e r a

hoy

aunque

añadieran o t r o t a n t o . Acabada e s t a

o b r a ,

f u é

llamado d e l

i l u s t r e

c a b i l d o de l a

c a t e d r a l

de l a

c i u

dad de Huesca, para que h i c i e r a

un

r e t a b l o de f i n í s i m o a l a

b a s t r o ,

c a s i tan grande y de l a misma forma d e l que e s t á en

e s t a

ciudad

en

e l

templo

d e l

Pilar

;

s i

bien

l a s

f i g u r a s

no

P or modo extravagante ya entenderán nuestros l e c t o r e s que e l autor

quiso d e c i r modo extraordinario y d i f e r e n t e de l o q ue ya s e daba por inme

j o r a b l e en e l s i g l o XVI y en tiempo de Martinez. Diríase que l a escultura de

este magnífico r e t a b l o , a s í como l a d e l de Huesca , participando un poco

d e l e s t i l o grandioso de aquel s i g l o , está en contradiccion con l o s a f i l i

granados adornos de gusto ogival que l a guarnecen. Sin embargo, todo

dá

a l conjunto extraordinaria b e l l e z a . En

l a s artes

e s siempre lenta l a

transicion de un e s t i l o á o t r o ,





16 7

de a l a b a s t r o como de madera , que son s i n número ; pero

l a s m ás que

obró de

madera, s e conoce que

fueron

l a

mayor

parte

obradas por

s u s


que

tuvo

muchos,

aunque con

modelos

y d i b u j o s

suyos,

que á no s e r ayu

dado

de e l l o s no pudiera por

su mano s o l a haber

obrado

l a quinta p a r t e . Vivió

muchos

años:

hizo un mayorazgo

de m ás de t r e i n t a mil ducados; t r a t ó s e muy p r i n c i p a l

mente; nunca

tuvo ménos

de

doce

ó catorce

d i s c i p u l o s

que aprendian su f a c u l t a d , m as ninguno l e igualó ; s e

de

l e i t ó

tambien

en

l a

pintura

,

y

s i

bien

dibujó

fieramente

y

con

grande resolucion, en e l manejo no t e n i a p r á c t i c a .

En e s t e mismo tiempo,

ó

poco a n t e s , vino

á e s t a

ciudad

un v i z c a i n o ,

llamado e l maestro Juan

de

Morlanes, grande

labrante en piedra de a l a b a s t r o , porque labraba con

grande f i n e z a y

curiosidad :

e s t e s i g u i ó l a manera

de

A l

berto Durero , como l o muestran s u s obras , que

aunque

algo

s e c a

,

t i e n e

mucho

de

bondad.

Lue go

que

l l e g ó

á

e s t a

ciudad

, como f o r a s t e r o

y de

vivo ingénio

y habilidad

,

l o

patrocinaron l o s naturales de e l l a . En e s t a ocasion estaba

en

e s t a ciudad e l señor rey D. Fernando, deseoso de dar

cumplimiento á

una

generosísima

f á b r i c a

(que su digno

padre

e l rey

D.

Juan

l e

habia dejado encargada - p o r t e s

tamento)

de

una

i g l e s i a

y convento de r e l i g i o s o s

Geróni

mos

,

con

invocacion

de

Santa

Engracia

,

donde

están

colocados

en

una i g l e s i a subterránea l o s innumerables

su nom bre en e l l i b r o de Óbitos y Aniversarios, que hemos registrado, a s í

como vimos e l d e l

arquitecto

de esta c a t e d r a l .

S i

l o

que

e l

autor

e s

c r i b e fuese

c i e r t o , y

l o s

capitulares de estos

dos últimos s i g l o s hubieran

olvidado l a sepultura d e l gran a r t i s t a , en cambio l o s que mandaron l a

brar e l retablo permitieron colocar en su riquísimo basamento e l retrato

d e l gran

escultor y e l de su mujer, sobre dos medallones en bajo r e l i e v e :

recompensa

muy

digna

de

aquel peregrino i n g é n i o .



I f i S

mártires de

Zaragoza.

Para e s t a f á b r i c a

l e

propusieron á

nuestro Juan

de

Morlanes

,

y aunque

hu bo

algunos con

t r a s t e s , S .

M.

d i ó

orden

s e

l e

entregara

á

é l

l a

o b r a ,

por

haberle

agradado

l a

traza

que

d i o .

Esta

obra e s

una por

tada

en

f i g u r a de r e t a b l o de extremada

grandeza.

Está

d i v i d i d a

en l a

conformidad

que

d i r é ; toda e l l a

l a ciñen

unos p e d e s t a l e s , donde vienen á

cargar cuatro columnas

de

orden

compuesta

, dos

en

cada l a d o ,

y

en

medio

de e s

t a s dos columnas hay dos nichos á cada l a d o ,

donde

hay

dos

f i g u r a s ,

y

á

l a

otra parte

o t r a s

dos

,

que

representan

l o s cuatro doctores de l a I g l e s i a

,

de

tamaño

d e l natural

bien cumplido : pasa por encima de e s t a s cuatro columnas

l a cornisa p r i n c i p a l , tambien de

l a

misma órden com

puesta, y debajo de e l l a e s t á l a puerta p r i n c i p a l de l a

i g l e s i a . Está dicha puerta figurada en forma de ochavo,

y en e s t o s

gruesos

de l o s ochavos que forman como en

p e r s p e c t i v a ,

ocho

nichos

donde

hay

figurados

unos

santos

de

tamaño

de cinco palmos

;

y sobre

e l p i é

derecho per

pendicular

s e levanta

un

arco de medio punto, como de

una media

concha,

donde

en

e s t e blason hay unas órde

nes de s e r a f i n e s

cuatrialados

con notable

gracia

y

b e l l e z a

hechos*.

Esta

puerta

e s t á

dividida en d o s , pues

l a s

d i v i d e

una columna

,

que

á

no s e r

hecha de e s t a s u e r t e

,

f u e r a

e l l a

por

s í

s o l a

desproporcionada

por

l a

grande

anchura;

á m ás que e s t a d i v i s i o n l e

dá mucha proporcion

y

g r a c i a ;

1

Toda ponderacion e s poca

sobre

l a

gracia

y b e l l e z a de estos

s e r a f i

n e s . Esta magnífica

portada

e s l o

único que s e

ha salvado de l a s i n f i n i t a s

riquezas y

preciosidades do a r t e

que

encerraba

aquel

monasterio,

arruina,

do

en l o s

famosos s i t i o s . Las

juntas

de armamento y defensa en l a

última

guerra de

sucesion ,

acabaron de destruir l o

mucho que

quedaba de l a s

admirables

galerías y

de su curiosísimo

p a t i o .



1 69

y

sobre e s t o s dos

arcos

queda un

e s p a c i o hasta

l l e g a r

á

l o s

s e r a f i n e s ,

donde carga

con una r e p i s a

sobre l a

co

lumna,

una

imágen

de

poco

menos

. q u e

e l

n a t u r a l ,

repre

sentando

á

Santa Engracia, con t a l magisterio y b e l l e z a ,

que s i Alberto

Durero f u e r a

e s c u l t o r l a juzgára de su

mano.

En e l segundo, cuerpo de

a r r i b a

hay t r e s nichos

en f i g u r a c a s i cuadrada; y en e l de medio

e s t á

figurado

un C r i s t o c r u c i f i c a d o , con un S an Juan y María de t a

maño d e l natural : á l a mano derecha e s t á figurada y

retratada

l a

majestad

d e l

rey

D.

Fernando,

a r r o d i l l a d o

con su

tarima

y almohada

,

haciendo oracion á un santo

que t i e n e presente

,

y a l o t r o

lado

e s t á

retratada

l a seño

ra reina

Doña I s a b e l ,

su primera

mujer

,

a r r o d i l l a d a

de

l a n t e de

o t r o santo

devoto

suyo. Estos

dos r e t r a t o s

están

hechos por manera

m ás moderna y noble que todo l o

de

más, con

s e r excelente

1 .

Hice

d i l i g e n c i a s

en m i mocedad,

informándome

de

algunos

antiguos

de

e s t a p r o f e s i o n ,

¿cuál era l a

causa

de tanta d i f e r e n c i a de

maneras? A

l o

c u a l

me respondieron ,

y


unos muy

ancia

nos, que

e s t a

ob ra paró por e s p a c i o de quince años, y

que por l a muerte de l a señora reina Doña I s a b e l

,

entró

nuevo gobierno en l o s r e i n o s de C a s t i l l a , y

e l

señor rey

D. Fernando s e r e t i r ó á Nápoles, y que e s t a s mansiones

fueron

causa

de

parar

e s t a

o b r a .

Nuestro

Juan

de

Mor

l a

es

tuvo

un

h i j o

de

grande

e s p í r i t u

y

e s t u d i o ,

que

superó

en

mucha parte

á

s u

padre, y e s t e

acabó l a

dicha

o b r a .

Acabada que

f u é , fueron

de parecer hombres muy en-Estas dos estatuas son

l a s más

excelentes

y

perfectas

que s e

conser

van, ya como arte ya como r e t r a t o , de aquellos g l o r i o s o s monarcas. Bien

merecen ser formadas en yeso para un museo h i s t ó r i c o y para e l provin-

p j a l

de

Bellas

Artes.



170

tendidos, que

para

defensa de l a s

inclemencias d e l

c i e l o ,

s e c u b r i e s e con un p ó r t i c o , sacando

para

afuera dos cam

p a n i l e s

ó

pirámides

con

un

arco

muy

grandioso,

que

carga

en ambas pirámides á

manera

g ó t i c a : h i c i e r o n ] o con tanta

gracia y b e l l e z a que e s una maravilla, y e s tanta verdad,

que no l l e g a f o r a s t e r o , de cualquier nacion que s e a , que no

l a admire y a l a b e por su grande a r t i f i c i o y majestad , que

á haberse hecho e s t a obra en Roma ,

l a

hubieran puesto á

l a

estampa

muchas veces 1 - . Desdicha grande para

nuestra

España,

que habiendo

en

e l l a

e d i f i c i o s

tan

soberanos

y

dignos

de memoria

,

a s í de pinturas como de e s c u l t u r a s y

a r q u i t e c t u r a , por

f a l t a de no

haberlos sacado en

estampa,

quedan á

oscuras y s i n nombre para l a s o t r a s

naciones;

y a s í

no me

admiro

que

toda I t a l i a

tenga

á

e s t a

nacion

por

i n ú t i l

en e s t o s a r t e s 2 .

Justo s e r á demos enteras

n o t i c i a s

de

nuestro Morlanes

menor ,

pues s u s

obras

son

dignas de toda

estimacion:

aunque

s e

ignora

l a

mayor

parte , d i r é de s o l a s dos , que

bastarán

para dar

s a t i s f a c

cion de su grande ingénio. E l señor arzobispo, D. Fer

nando de

Aragon ,

deseando adornar una insigne c a p i l l a

en su metropolitana de Zaragoza

,

despues de haber a c r e

centado aquel magnífico tem plo con dos grandiosísimas

naves q ue sirven de trascoro y desahogo grande , con ocho

1 Este arco y campaniles, que

guarnecía

tan preciosa portada, fué

construido con l a d r i l l o s y

azulejos

á

l a morisca,

como parte de l a t o r r e

de

l a Magdalena,

y debia producir

un e f e c t o

encantador. El P . Marton, en

l a

h i s t o r i a

de

e s t e

monasterio, trae l a estampa de

toda esta

máquina,

que,

s i bien

e s de b u r i l imperfecto, s i r v e para

conocer

cuánto s e perdió quitán

dola para

s u s t i t u i r l a

con l a

pesadísima mole

construida á p r i n c i p i o s

d e l

s i g l o pasado.

Á esta

mole, s i n

embargo, débese

e l

que

no

baya

s i d o des

truida por

l a s

b o m bas aquella riquísima portada.

1

Patriótica

cuanto

i n ú t i l

lamentacion d e l a u t o r ,

pues quedó

desaten

dida

durante

s i g l o

y medio,



171

c a p i l l a s

de no pequeña grandeza á l o s l a d o s , e l i g i ó una de

e l l a s

para e n t i e r r o suyo y de

su madre,

con invocacion de

S an

Bernardo. Propusiéronle á

nuestro

gran

Morlanes,

á

quien mandó hacer t r a z a s , l a s c u a l e s

fueron v i s t a s

de

personas

doctas y

muy

p e r i t a s , y escogiendo

l a mejor

l e

entregaron

l a

obra, que e s t á

dispuesta de e s t a manera.

En e l r e t a b l o , d e l medio e s t á s i g n i f i c a d o en un grande

nicho

, vuelto á punto redondo

,

un S an

Bernardo ,

mu

cho

m ás

que de medio r e l i e v e

,

asentado en forma y accion

de

e s c r i b i r

sobre

su

b u f e t e

con

un

l i b r o

delante

,

y

en

l a

parte de a r r i b a , á proporcionada d i s t a n c i a , s e l e aparece

l a Vírgen Santísima con su Hijo precioso: l a Vírgen t i e n e

su mano derecha sobre su santísimo pecho con accion de

exprimirle l a l e c h e . Esta imágen e s c a s i de r e l i e v e ente

r o ; viene envuelta entre unas nubes rodeadas de niños

á n g e l e s ,

con algunos

s e r a f i n e s ,

que

e s

una

d i v i n i d a d . La

f i g u r a

d e l

santo

t i e n e

una

accion

tan

noble

y

con

tanta

propiedad, que

muestra bien

s e r

tan dulce su r o s t r o

y

amable como s u s

e s c r i t o s , y e s de

manera que

s i l a hu

b i e r a

v i s t o

en

I t a l i a ,

l a

juz gára de

mano

de

algun

gran

d i s c í p u l o

de

Sansovino.

Fórmase e s t e

r e t a b l o

de órden

composita;

carga sobre l a mesa a l t a r

y dos sotabancos

para

planta suya, un p e d e s t a l

d i v i d i d o

en t r e s p a r t e s ,

donde

hay

unas

h i s t o r i a s

varias

y

en

p a r t i c u l a r

en

l a

d e l

medio que e s t á más c r e c i d a : por l o atravesado

e s t á

s i g n i

f i c a d a l a h i s t o r i a de l a degollacion de l o s Santos Inocen

t e s , donde s e conoce e l f u r o r y cruda ejecucion de l o s

c r u e l e s t i r a n o s , y en l a s mujeres y madres una piedad y

ansia de r e s c a t a r

s u s

h i j o s que e s i n d e c i b l e ; representa

tan vivamente

e s t a

h i s t o r i a ,

que,

con s e r de a l a b a s t r o ,

mueve

á

lástima

l o

s i g n i f i c a d o

en

e l l a .

Sobre

e l

dicho

pe



172

d e s t a l

de

e s t a

obra , cargan cuatro columnas

de l a misma

órden compuesta, r e v e s t i d a s de a r r i b a abajo de t a l l a ad

mirable.

Entre

l o s

intercolumnios

de

l a

mano

derecha

hay dos nichos c a s i en cuadro

,

donde están s i g n i f i c a d o s

unos reyes a r r o d i l l a d o s con a c t i t u d de hacer adoracion á

Dios , y e s t o s

son hechos

c a s i de r e l i e v e entero , de tama

ño ( s i s e levantan) de cinco palmos: en e l o t r o l a d o , que

e s

e l

de l a

e p í s t o l a ,

están s i g n i f i c a d o s l o s señores a r z o b i s

p o s , antecesores suyos \ En e l remate de a r r i b a están s u s

armas

r e a l e s

con

su

capelo

de

arzobispo,

con

o t r o s

adhe-

r e n t e s

de

molduras y t a l l a , que hace un compuesto admi

r a b l e .

A cada

lado

de c a p i l l a hay

un

r e t a b l o

de l a

misma

grandeza que

e l

p r i n c i p a l

y

de l a misma forma

,

donde

en

e l

nicho

d e l

medio

e s t á

s i g n i f i c a d o S an Gerónimo en

acto

de penitencia ,

y en

medio

un

Cristo

c r u c i f i c a d o de r e l i e

ve

e n t e r o ,

y

a l otro lado

S an Juan

Evangelista

en

accion

de

e s c r i b i r

;

entre

l o s

intercolumnios

hay

dos

f i g u r a s

de

santos

c a s i

como d e l natural : en

e l remate

de

a r r i b a

hay

una h i s t o r i a de

l a

Resurreccion de vivos y muertos en

f i g u r a s pequeñas con grande

a r t e

obrada.

Sirve

de

mesa

a l t a r á

e s t e

r e t a b l o e l

sepulcro d e l señor

arzobispo ,

que

s e levanta de t i e r r a

m ás

de cinco palmos

,

y sobre é l

e s t á

e l r e t r a t o

d e l

señor

arzobispo

tendido como un d i f u n t o ,

c a s i

de

r e l i e v e

entero

,

vestido

de

p o n t i f i c a l

con

su báculo

y mitra: a l

rededor

de

l a

c a j a de

e s t e

sepulcro

s e ven

unos nichos donde hay unas

f i g u r a s

de m ás de medio r e

l i e v e f i g u r a d a s unas v i r t u d e s , que representa

e s t e

sepulcro

una grandeza extremada. En

e l

lado de l a e p í s t o l a e s t á

1 Aquellos reyes representan, e l d e l

nicho

más a l t o ,

á

D. Juan

I I ; s i

g ue

e l

rey Católico con un

r i c o

y elegante t r a j e , y e l que está a l n i v e l de

l a

mesa d e l

a l t a r

a l emperador

Cárlos

V,



173

o t r o r e t a b l o correspondiente a l d e l señor arzobispo;

l a

invocacion e s

de l a Vírgen Santísima y señora Santa

Ana

y

e l

niño

Jesus

en

medio

;

e s t a s f i g u r a s

están

senta

das,

figuradas

poco m énos que d e l n a t u r a l .

Levántase

desde

e l s u e l o

otro sepulcro

en

l a

misma

conformidad

que

e l

d e l

señor arzobispo : en e l

plano de e s t e sepulcro

e s t á

retratada l a señora

su

madre

, en

hábito

de viuda

,

y

e s t á

hecha

con

t a l a r t e ,

magisterio, bondad y

g r a c i a , que

causa

admiracion. Ella e s

una obra

t a l

, que

hasta ahora

no

he

v i s t o

cosa

á

su

i g u a l

de

sepulcros

:

bien

e s

verdad

,

que

s e

conoce

que

en e s t o s dos r e t a b l o s c o l a t e r a l e s

,

hay

unas f i g u r a s de mano ajena, aunque por modelos de e s t e

autor ; dicen que f u é l a causa , que viéndose e l señor a r

zobispo de muy c r e c i d a edad , deseaba sumamente de ver

acabada e s t a c a p i l l a y e n t i e r r o s ; con que f u é f o r z o s o va

l e r s e de otro a r t í f i c e para acabarla con brevedad. Acaba

da

e s t a

obra

f u é

llamado

de

l o s

herederos

d e l

s e c r e t a r i o

Coloma,

que

l o f u é d e l emperador Cárlos V,

para que

h i c i e s e

un sepulcro ( e s t á en

l a s

monjas

de

Jeru s a l e n ) y

r e t a b l o para

e n t i e r r o

de e s t e

c a b a l l e r o , en l a conformidad

y c a s i de

l a misma manera d

.

Hizo

muchas

obras

, y en

p a r t i c u l a r

sepulcros para d i f e r e n t e s p a r t e s ,

m ás no s e

sabe

n i

s e

vé obra

de

madera

de su mano:

d e j ó l o

su padre

muy

r i c o

de hacienda ,

y

é l con su cuidado

l a acrecentó mucho

m ás : d í c e s e

que s e t r a t ó

con

grande

ostentacion

;

hospedó

en su c a s a , ó

p a l a c i o , por

mejor d e c i r , á Alonso Sanchez,

1 De

e s t e

b e l l o retablo s o l o vimos

en

1834 algunos

grandes trozos

r e

unidos en

un c l a u s t r o ,

probablemente para

c o n v e r t i r l o s en

y e s o ,

como

s e

hizo con l o s r e s t o s d e l

preciosísimo

a l t a r de S an

Jorge, en l a

famosa

sala

de l a diputacion d e l r e i n o , sobre cuyas paredes s e construyó e l actual S e

minario C o n c i l i a r .



m

pintor de

l a majestad Cesárea

d e l

S r . D. Cárlos

V ,

cuando

vino

á

coronarse , y por

e l agasajo l e hizo e l

dicho S an

chez

un

r e t r a t o

tan

grande

como

e l

natural

,

e l

cual

r e

t r a t o he

v i s t o muchas veces v e s t i d o

a l uso de

a q u e l l o s

tiempos;

cosa

admirable,

que s e conocia

l o

hacia para

quien l o

entendia. Fué e s t e muy

noble

varon, muy caba

l l e r o s o en su

t r a t o

y

muy c a r i t a t i v o ,

pues

s e

d i c e que en

su tiempo vino

l a

r e l i g i o n de l a compañía de

Jesus

á e s t a

ciudad,

y

l e s hizo l a

t r a z a

de

l a

i g l e s i a , y de limosna l e s

d i ó

t r e s

mil ducados; limosna

de un

gran

s e ñ o r .

En e s t e mismo tiempo vino de I t a l i a nuestro gran

Berruguete, pintor y e s t a t u a r i o celebérrimo, en ocasion

que un gran c a n c i l l e r d e l señor emperador Cárlos V , que

por su mucha edad s e habia r e t i r a d o á acabar s u s d i a s en

e s t a

c i u d a d , y con deseo de hacer una

c a p i l l a

para su en

t i e r r o d , como

t u v i e s e n o t i c i a

de nuestro gran Berru

guete y de

su

mucha c i e n c i a ,

en

cuyas manos cualquier

grande

f á b r i c a s e

podia

f i a r ,

a s í de

pintura como

de e s

c u l t u r a ; aprobadas

l a s t r a z a s

por

nuestro Morlanes y

por

e l

pintor G . Cosida,

l e

entregó l a obra con mucho

gusto.

Esta s e h a l l a

situada

en

e l r e a l é

imperial convento de

Santa

Engracia

de r e l i g i o s o s

Gerónimos

de

Zaragoza.

En

e l

r e t a b l o

p r i n c i p a l

de dicha c a p i l l a e s t á figurado

en

e l t a

b l e r o

de

en medio e l bautismo

de C r i s t o Señor Nuestro:

e s t a s

dos

f i g u r a s

mueven

con grande

extrañeza

de

movi

mientos,

m as con grande resolucion pintada; pero

s e co

noce

quiso m ás

mostrar

e l a r t e que

no l a amabilidad

y

dulzura

d e l

c o l o r i d o ,

porque

s e

vé

s e r l o

pintado

m ás de

1

Este

fué e l v i c e - c a n c i l l e r de Aragon D. Antonio Agustin, padre d e l

c é l e b r e arzobispo de Tarragona d e l mismo nombre, insigne

jurisconsulto

y

a n t i c u a r i o .



175

e s c u l t o r que

de

pintor : he v i s t o

de

su mano , como en e l

mismo r e t a b l o hay algunos

r e t r a t o s hechos

por e l natural

con muchas ventajas

de c o l o r i d o ,

que

s e

conoce por

e l l o s

s i g u i ó l a manera de Rafael de Urbino. A l lado de

e s t e

r e t a b l o

, entre

l o s

intercolumnios

, están figuradas

dos

f i g u r a s de

r e t r a t o s

a r r o d i l l a d o s

en

acto de

hacer

oracion

á dos

Santos

que tienen

presentes

: e s t o s ,

dicen

, son de

l o s

dueños de

aquella c a p i l l a :

en e l

banco de abajo hay

unas

f i g u r a s

de

muy pequeño

tamaño, que

no l a s tengo

de por

su

mano. En e l remate de arriba e s t á pintada una

g l o r i a de

ángeles

y

e l

Espíritu

S anto en f i g u r a

de

palo

m a: hay una c o r t i n a , hoy muy demolida, que s e r v i a para

c u b r i r

e l

r e t a b l o

en

tiempo de

Semana Santa

, donde e s t á

pintado

un S an Gerónimo

en

acto de

penitencia ,

con

t a l

r e s o l u c i o n , que parece

cosa

de

Michael

Angelo Bonarro-

t a ; hoy e s t á de

manera

que

s e

conoce

muy

poco, por ha

b e r s e pintado a l temple. A l lado derecho de e s t a c a p i l l a

e s t á

situado

e l

sepulcro

de

l o s

dichos

dueños

,

en

e s t a

con

formidad: levántase

de

t i e r r a e s t e sepulcro s i e t e palmos,

y

en una

urna

de a l a b a s t r o e s t á figurado , de

medio

r e l i e

ve,

e l dicho

d i f u n t o , y

en

medio hay una

descripcion ó

e p i t a f i o , donde e s t á e s c r i t o s e llamaba Juan Selvagio; á l a s

espaldas de e s t e r e t a b l o hay un t a b l e r o

á

modo de r e t a b l o

con s u s p i l a s t r a s , que hermosean

aquella

obra, y á l o s

l a d o s

de

e s t e

sepulcro

s e

levantan

dos

p e d e s t a l e s ,

donde

hay dos f i g u r a s s i g n i f i c a n d o dos

v i r t u d e s ,

de r e l i e v e en

t e r o , de

tamaño

de s i e t e palmos, tambien de mármol

f i n í s i m o ,

hechas con tanta ternura

,

carnosidad y

dulzura,

que

e s una

maravilla ,

que

á observar e s t a manera en pin

tura

pudiera competir

con

e l gran Tiziano. Residió Ber-

ruguete

en e s t a

ciudad m ás

de añ o

y medio,

y,

segun



1Í6

s e d i c e , por

h a l l a r s e

en e l l a honrado y

estimado ,

l a e l i

g i e r a

por p a t r i a

,

s i no fuera

llamado por órden

d e l

señor

emperador Carlos V, y dejando comenzadas algunas

o b r a s , l e f u é f o r z o s o acudir a l mandato de S . M. Cesárea,

que viendo su ing énio en s u s o b r a s , l o premió haciéndole

de

su

cámara d . Dejo ahora

aparte

l a s obras que hombres

muy

entendidos

han v i s t o por toda C a s t i l l a , que

son

de

grande

estudio y

g e n t i l e z a ,

que de l o demás que hay

en

e s t a

ciudad

yo

soy t e s t i g o de

v i s t a : dicen que

e s t e

gran

e s c u l t o r s e

t r a t ó

con

mucha

estimacion, muy merecida, á

su

persona,

dejando

una

gruesa hacienda

á

s u s

h e r e d e r o s ;

murió de c r e c i d a edad

y

muy honrado de

s u s

amigos.

En e l añ o 1510 amaneció un h i j o de l a ciudad de

Tarazona,

que s e t i e n e por

c i e r t o e s t u d i ó mucho tiem

po

en I t a l i a (como

l o muestran bien

c l a r o s u s

o b r a s ) .

Este

profesor e s e l apellidado

Tudela

ó T u d e l i l l a ; f u é

superior

arquitecto de

maravillosísima

invencion

en

l a

arquitectura

y

e s t a t u a r i a

,

y

en

b a j o s

r e l i e v e s

admirable:

su e j e r c i c i o mayor f u é en l a b r a r en yeso ó estuque , como

s e vé en un trascoro de e s t a santa i g l e s i a metropolitana

de e s t a ciudad, labrado con tanta g r a c i a , b e l l e z a , y

her

mosura

y grandeza

,

que no hay

cosa

que s e

l e

pueda

igualar

por e s t e

camino. Se

h a l l a

e s t a

gran

f á b r i c a d i s p u e s

t a

de e s t a conformidad:

una

gran f a j a de e s t e

t r a s c o r o , c o r r e

desde

una

columna

á

o t r a

,

i n c l u s a s

dentro

l a s

columnas

1

De las preciosidades

de

arte, que

aquí

describe

e l

autor, y de otras

i n f i n i t a s ,

que encerraba

este

famoso monasterio, nada

ha

quedado, á excep

cion

de

la portada descrita, más que

e l

bulto mutilado

de

un caballero

q ue

conserva e l trage del tiempo

de

los Reyes

Católicos, e l

cual pudiera re

-

resentar a l expresado canciller

de Aragon.

Tambien

existieron aquí

los

sepulcros

de

Blancas, y Zurita;

ni siquiera

liemos podido

alcanzar un

frag

mento

de

sus

epitafios.



177

centrales de

este templo;

viene á t i r a r

esta obra pasados

de

setenta palmos de circunferencia, y de alteza

pasa

de vein

t e . En e l medio de esta obra hay una capilla donde está

situado

un Cristo crucificado, San Juan y María, de

l a

grandeza

del

natural

muy cumplida :

fórmanse

á cada

lado de

esta

obra unos pedestales, que

se levantan

de

tierra hasta cinco palmos , resaltados para plantar

l a s

co

lumnas que van arriba. En

l o s

paneles de estos basamen

tos hay

ciertas

bizarrías de

grotescos,

y

tarjetas

de muy

bizarra invencion .

L as

columnas del cuerpo principal

son

de

órden composita

balustrada

,

todas llenas

de

t a l l a ,

con

tanta ' b i z a r r í a é invencion

,

que hasta ahora, con haber

visto

cosas

en

este género famosísimas,

quedan estas

supe

riores

á

todo,

y

no

sólo

á

mi

parecer, sino

a l de

muchos

grandes

ingenios

forasteros

que

han llegado

á

esta ciudad,

l e s ha

parecido

cosa

superior.

Por

encima

de estas

colum

nas,

que

son

doce, corre una cornisa con f r i s o y alqui-

trave

de

l a

misma

orden,

toda

revestida

de

t a l l a

de

l a

m is

ma

bondad.

Entre estas columnas hay cuatro historias,

de mucho más de medio relieve , de tamaño de s e i s pal

mos cada

figura

, hechas con g rande

dibujo

y admirable

disposicion. Este gran Tudelilla explicó en su obra l o s

paños cómo deben ser hechos ,

porque en

e l l o s s e conoce

e l que e s

brocado

y e l que es paño grueso , y e l delgado

y

l a s

sedas,

que

hasta

este

varon

no

ha

habido

otro

que

l o explicára mejor

ni

aun tan bien. A más de estas h i s

torias

hay s e i s nichos , donde hay unas figuras de

Santos

mucho

mayores

que e l natural , de relieve entero , donde

s e vé l a

grande magnitud

y

ánimo

majestuoso de aquel

gran

ingénio. Este varon hizo i n f i n i t a s obras

en

esta

ciudad, y como l a s más de e l l a s fueron hechas de materia

12



178

de

yeso ó estuque , y haber s i d o f a b r i c a d a s en

parte donde

l e s daba e l agua , han dado en ruina ,

y

muchas de e l l a s

merecian

haberse

f a b r i c a d o

en

bronce.

Fué

admirable

a r

quitecto, porque s e hallan

en e s t a ciudad

muchos pala

c i o s grandiosos

y

c a s a s

de c a b a l l e r o s

,

que

s e conoce son

hechas por

su

d i b u j o , y t r a z a s de su

invencion,

y hacer

memoria

de

todos , s e r i a proceder en i n f i n i t o 1 . Sólo d i r é

de una que todos l o s entendidos l o han

tenido

á maravi

l l a

y e s

en

e s t a

manera.

En e l convento r e a l

é

i m p e r i a l ,

i n t i t u l a d o Santa Engracia,

de

r e l i g i o s o s

Gerónimos,

quedó, por muerte d e l señor rey D. Fernando e l Católi

co ,

un

c l a u s t r o

comenzado

,

con órden en

su

testamento

que l o

acabasen

; a l cabo de algunos años vino á e s t a c i u

dad e l invictísimo S r .

D.

Cárlos V : viendo e s t a

obra

co

menzada,

mandó que

s e acabara conforme

e l S r .

D. Fer

nando

su abuelo l o habia dejado ordenado : entregáronsela

á

e s t e a r t í f i c e , para que

á su

d i s p o s i c i o n

,

modelo'y

t r a z a

l a

acabase

;

pero

viendo

l o s

r e l i g i o s o s

que

l a

cantidad de

dinero que S . M. Cesárea

habia

dejado no era bastante

para

acabar

l a

obra, dudaron

en

emprenderla;

m as nues

t r o a r t í f i c e , como entendido y de buena conciencia , d i j o

á

l o s

r e l i g i o s o s

que s i

l e

dejaban

á é l

v a l e r s e

de

algunos

v e s t i g i o s d e l c l a u s t r o v i e j o l e bastaba e l ánimo de aca

barlo

con toda

p e r f e c c i o n :

hubo

en

e s t o muchas d i s p u t a s ,

pareciéndoles

á

l o s

a r t í f i c e s

contrarios

no

podia

v a l e r s e

1 Casi todos estos bellísimos adornos que decoraban l a s fachadas y

patios

de l a s

casas principales de Zaragoza, que con

razon

merecían

fabricarse en b r o n c e ,

l i a n desaparecido

en

estos

v e i n t e últimos

años.

La

ignorancia y mezquinas miras, y l a s poco meditadas, y

peor

interpretadas

órdenes de algunas autoridades, han hecho desaparecer

mucho

de l o que

ennoblecía

l a c a p i t a l ,

para

s u s t i t u i r l o con

adornos

de

c o n f i t e r í a .

Dígase

l o

mismo

de l a s casas de Tarazona, de Huesca , e t c .



1 7 < ¿

de

l o antiguo,

para colocarlo en

l o

moderno mas

a l

f i n ,

conociendo

l o s

religiosos

y otros

entendidos

su raro

inge

nio

y

poca

codicia,

l e

dejaron hacer á

su

modo

y

a r b i t r i o ,

revistiendo

esta obra con tanta

gracia

y

arte

, que

es

una

maravilla, valiéndose de

l o

gótico y de

l o moderno en

c i e r t a s partes; y mirándola

toda

junta

hace

un

compuesto

tan

a r t i f i c i o s o y

de superior invencion

,

que

l o s

unos

y

l o s

otros l a admiran :

está

toda e l l a revestida de

mucha

t a l l a

de admirable

invencion,

y para

remate

de alab anza de

esta

obra

,

daré

un

testimonio

K

Viniendo

á

este

reino

y

ciudad

á tener Córtes e l prudentísimo señor

rey

Feli

pe

I I

, de gloriosa memoria

, vino

á v i s i t a r este convento

como casa

suya

: l e enseñaron , entre otras piezas gran

diosas , e s t e insigne claustro , y viendo , con atento cui

dado, l a excelencia de

su disposicion, dijo

a l prior y re

ligiosos : « esto me faltaba por

ver

, para quedar l o s

claustros de mi Escorial con toda perfeccion.» Este dicho

e s tradicion y f é de muchos religiosos que s e hallaron

presentes; yo he conocido muchos de e l l o s , que me l o

han asegurado: concluyóse esta obra e l año 1536. No se

sabe que este autor , con todas sus v i g i l i a s y trabajos que

hizo por su

mano,

dejase hacienda considerable ; l a causa

1 Verdaderamente

este claustro

y

patio

era e l más curioso y

pintoresco

de

cuantos

habíamos

visto

e n E s pañ a.

Á

l a

singular riqueza

y

exquisitas

combinaciones de adornos del renacimiento, se asociaban en

los

contra

fuertes, interpuestos

entre cada

tres arcadas, varios motivos de adornos

m oris cos con

ladrillos y

azulejos

muy

caprichosos.

Si

en e l todo faltaba

cierta unidad, e l conjunto resultaba de un efecto admirable. Dos lienzos

de

esta

fábrica quedaron intactos

hasta

e l principio de la

última

guerra

c i v i l ,

como ya

dijimos, pero fué mandado demoler por

los ingenieros..

Quedan dos

estampas

de este curioso monumento: l a q ue g ra b ó

Brambila

a l agua tinta, y la

litografiada

en l a

España

artística monumental , del

¡ S r Villamil,

hecha

por un dibujo nuestro.



180

dicen

que fué s e r tan l i b e r a l y franco, que no

atendió

sino

sólo á

servir

á sus amigos por e l

precio

que

l e querian

dar

,

y

a l

cabo

de

sus

dias

se retiró

á

su

patria

,

donde

murió

de

mucha edad, no dejando

á

sus herederos otra

riqueza

que

dibujos, modelos, trazas

y cosas

concernien

t e s

á su

profesion de mucha

estimacion

, a s í suyos

como

de varios autores, de que yo

he

alcanzado á

ver

mucha

parte de

e l l o s . Acabó

su vida

e l

año de 1566 ,

dejando

re

putacion de

hombre

muy

pio

y muy benigno

en su t r a t o ;

hizo

poca

es tim acion de su saber , pareciéndole que

siem

pre

quedaba

corto

en

su habilidad, no

esperando

más

premio que

e l

de

l a vida eterna, l o

cual entiendo está

gozando por

su mucha humildad y buena conciencia.

En

este

mismo

tiempo

llegó á Zaragoza nuestro grande

y estudioso Becerra, excelentísimo pintor y estatuario,

que estuvo muchos años en Roma , donde hizo obras muy

considerables:

juntó con más union l a pintura con l a es

cultura

que

otros muchos pintores

que usaron

de ambas

dos artes

, que

hasta

su tiempo ninguno

llegó

á esta union;

fué

grande

anatomista

,

y

l a simetría l a obró con g rande

ajuste; compitió en Roma, en su tiempo, con l o s más

celebrados pintores y estatuarios, que entonces en esa

ciudad s e

hallaban. Fué llamado

por

órden

del

prudentí

simo

rey D. Felipe I I ,

de

gloriosa memoria, para s e r

virse

de

su

grande

ingénio;

paró

en

esta

ciudad de

Zara

goza , donde estuvo reparándose en e l l a

algun

tiem po por

e l grande cansancio que en tan largo

viaje

habia

tenido.

Comunicó mucho con

l o s profesores

de

esta ciudad,

y

particularmente con

Micer

Pietro, excelente pintor

a l

fresco ,

y con nuestro Die go Morlanes

, estatuario estudio

sísimo;

y aun

he tenido noticias

que l o aposentó en su



181

casa

con

mucho

regalo,

por

s e r hombre

poderoso,

y

á

más de s e r l o , s e t r a t ó con mucho lucimiento, muy de ca

b a l l e r o

cortesano

¿

y

en

pago

de

e s t o

,

dicen

,

l e

dejó

mu

chos d i b u j o s

y

una t a b l a

de

alabastro

figurando

en e l l a

l a Resurreccion

de vivos

y muertos , que e s t á situada en

e l r e t a b l o donde e s t á e l sepulcro d e l señor arzobispo don

Fernando de Aragon,

y

s e d e j a

conocer s e r

de su mano.

Deseoso de

l l e g a r

á su

p a t r i a ,

hu bo de d e j a r á

s u s amigos,

que á no

s e r

llamado de

persona

tan

superior, hubiera

hecho

mansion

mucho

m ás

tiem po en

e s t a

ciudad,

por

haber

conocido

en e l l a

s e r

madre

de f o r a s t e r o s .

Llegado

que f u é á Madrid , f u e á besar l a mano de S . M. , de quien

f u é

r e c i b i d o benignamente.

Ordenosele

que

acabara

de

pintar a l

f r e s c o

unas p i e z a s que e l señor emperador Car

l o s V

habia

dejado

comenzadas

* ,

donde

superó

á

todo l o

que

hasta

entonces

s e habia hecho , a s í en

pintura

como

en

e s c u l t u r a ,

con

b i z a r r o s

adornos;

h i z o

muchas

o b r a s ,

a s í

de una como de o t r a

profesion ,

con l a s c u a l e s ganó

grande nombre

en España. Oyendo l a

fama

de nuestro

gran

Becerra e l gran Berruguete , deseoso de ver s i cor

respondian

s u s

obras

á l a fama,

envió

desde Portugal, su

p a t r i a 2 ( e n donde

d i c e n

s e r e t i r ó cansado de s u s

t r a b a j o s ) ,

por unos

modelos y d i b u j o s

suyos,

y viéndolos,

l o s c e

l e b r ó sobremanera,

diciendo:

«qué t a l quedaba yo, sino

hubiera

hecho

e l Agosto

de

m i fortuna

:

» con e s t a apro

bacion

queda concluido e l grande ingénio

y

e s t u d i o

de

e s t e i l u s t r e

varon.

Fué muy fecundo y grande inventor,

y obró

á un mismo tiempo

l a pintura y e s c u l t u r a : tuvo

1 L as pinturas en e l palacio de Madrid y en e l d e l

Pardo.

A quí padece equivocacion e l autor, pues segun Cean,

nació

en

Pa

redes de Nava ( C a s t i l l a l a V i e j a ) .



* 8 2

famosa

e l e c c i o n ,

y l o

pudo

mostrar mejor en l a p i n t u r a ,

por entrar en

e s t a f a c u l t a d muchas m ás

p a r t e s é

i n g é n i o ,

por causa

de

s e r

necesario entrar

l a

perspectiva

y

c o l o r i

do y d i s t a n c i a s

, s i n o t r a s muchas que por no s e r cansado

c a l l o .

Hízole

S . M.

muchas

mercedes,

honrándolo con

hacerlo

de

l a

l l a v e de su

cámara;

tuvo

muchos b i e n e s

de

fortuna; enseñó su saber con

mucha l i b e r a l i d a d

á

s u s d i s

c í p u l o s , que

fueron

muchos

en ambas f a c u l t a d e s .

En

l a

simetría y anatomía

excedió

á

todos l o s de

su tiempo

,

y

en España

introdujo

l a verdadera manera de

e s t a s

dos par

t e s ,

tan

convenientes

á e s t a s

p r o f e s i o n e s , que s i n

e l l a s

no e s

p o s i b l e

obrar cosa buena.

Decia Diego

Velazquez

que

e s t e

autor tuvo

un

d i s c í p u l o s e v i l l a n o , llamado un

t a l

Delga

do, que

l e

superó

en

l a escultura1: tuvo

o t r o

d i s c í p u l o ,

natural de

Pamplona, llamado

Ancheta; f u é

muy p r á c t i c o

y puso f i e r a s

a c t i t u d e s

en

s u s f i g u r a s

;

no s e v a l j ó

d e l

na

t u r a l , s i n o

de grande p r á c t i c a resoluta ,

olvidándose mu

cho

de

l a

b e l l e z a

y

morbidez

de

su

maestro

;

yo

he

v i s t o

de e s t e muchas

obras

de su

mano,

que en su

p a í s

son

muy

estimadas y

pagadas á grande p r e c i o : tuvo e s t e autor un

competidor

de nacion catalana , s i bien

no l l e g ó á l a

f i n u r a

de l a conclusion de

l a s

obras, n i f u é tan

fecundo

como

nuestro

Ancheta ,

m as l e

superó

en l a

grandeza y contor

nos ,

y

morbidez

y

carnosidad con

m ás

imitacion a l natu

r a l

:

no

h i z o

muchas

obras

porque

v i v i ó

poco

:

he

tenido

n o t i c i a s

de que f u é d i s c í p u l o de nuestro gran Becerra.

E l

rey de Fez t e n i a suplicado á

l a majestad

de Felipe I I l e

enviase un

famoso

pintor

,

e l cual l e envió á un h i j o de

Toledo

,

llamado

Blas

d e l

Prado

, excelente retratador

y

1 Este Delgado debe

s e r

e l llamado

Pedro, de quien

e l S r . Cean

t r a e

un a r t i c u l o

,

y d i c e

que fué discípulo de micer

Antonio

Florentin.



183

c o l o r i s t a : r e c i b i ó l o e l rey

de

Fez

con

mucho aplauso;

h í z o l e hacer muchas

obras

,

y

despues de algunos años

p i d i ó l e l i c e n c i a

para

volverse

á

Madrid;

d i ó s e l a

y

con

c r e c i d o s i n t e r e s e s ;

pero

v i s t o que en Madrid , aunque

era

estimado , no era tanto como l o estimaba

e l

rey de

Fez,

determinó

de

volverse,

comprando para e l rey algunas

a l h a j a s de gusto , no usadas por a l l á , de l o c u a l l e r e s u l t ó

mayores favores

,

en donde

dicen que acabó s u s d i a s .

Volviendo á nuestro Becerra , f u é en ambas a r t e s , e s c u l

tura

y

pintura

, muy general , franco y l i b e r a l : hizo mu

chas

obras

en

C a s t i l l a ,

de

que

ha q uedado su

nombre

inmortal. En e s t e mismo tiempo vino de I t a l i a un pin

t o r

llamado

Dominico Greco :

d í c e s e era d i s c í p u l o de

Tiziano. Este tomó a s i e n t o en l a muy celebrada y a n t i

quísima ciudad de

Toledp ;

t r a j o una manera tan extrava

gante ,

que

hasta

hoy

no s e ha v i s t o cosa tan caprichosa,

que pondrá en confusion á cualquiera bien entendido para

d i s c u r r i r

su

extravagancia,

porque

son

tan

disonantes

unas de o t r a s , que no

parecen

s e r de u n a - misma mano.

Entró en

e s t a

ciudad

con

grande

c r é d i t o

,

en

t a l

manera,

que d i ó á entender no habia cosa en e l mundo

más

supe

r i o r que s u s obras ; y

de

verdad , h i z o algunas

cosas dig

nas de mucha estimacion,

que

s e puede

poner

en e l número

de l o s famosos p i n t o r e s : f u é de extravagante condicion,

como

su pintura;

no

s e

sabe

h i c i e s e

por

concierto

cosa

alguna de s u s obras, porque d e c i a

que

no habia p r e c i o

para

pagarlas , y

a s í á

s u s dueños s e l a s daba por

empe

ño

, y s u s dueños , con mucho gusto , l e daban

l o

que l e s

p e d i a ; ganó muchos ducados , m ás l o s gastaba en demasia

da

ostentacion de su casa , hasta tener músicos

a s a l a r i a d o s

para cuando comia g ozar de toda d e l i c i a , Hizo muchas



184

obras

,

y

la

riqueza que

dejó

no

fué

más que doscientos

cuadros

principiados de su mano : llegó á crecida edad ,

y

siempre

con

l a

misma

estimacion.

Fué

famoso

arquitecto,

y muy

elocuente

en sus

discursos: tuvo

pocos discípulos,

porque no quisieron seguir

su

doctrina ,

por

ser

tan

ca

prichosa y extravagante ,

que sólo

para é l

fué buena. Por

este

ejemplar podrá nuestro estudioso

dar por

e l

camino

real

y verdadero de seguir l o que tantos

autores singula

res

han

seguido, a s í

antiguos como

modernos, que

s i

á

e s t e

l e

siguió

por

aquel

camino

l a

suerte

,

e l

quererle

imi

tar

será

ponerse

en

contingencia,

no

s a l i r con e l l o . En

esta misma ciudad

de Toledo h u b o

un pintor,

hijo

de e l l a

1 ,

que

dicen

estudió mucho tiempo

en

Flandes, y volviendo

á

su

patria

,

viendo muchos

pintores que

l e aventajaban

en

hacer

historias y figuras

con más estudio que é l ,

dió

por

un rumbo y cosas

tan raras

y

nunca v i s t a s ,

que solian

decir:

e l

disparate de Gerónimo Bosco, qué a s í

se

llamaba,

no

porque debajo de e l l a s

no

hubiese

cosas

de

grande

consideracion y

moralidad.

Referir l o que

é l

pintó, fuera

menester

un l i b r o entero

para

darlo á entender : solo diré

de t r e s

para

que s e

conozca

su raro

capricho

y fecundo

ingénio, y fué

una tabla

de

l a tentacion

de

San Anton,

donde fiuge un

infierno

, en forma de un país muy dilata

do, todo

lleno de

llamas,

atormentando á

muchos

conde

nados,

a s í

de

l e j o s

como

de

cerca,

con

mucha

propiedad

.y distincion:

en e l

término principal de

esta

obra está

e l

Santo tan

atribulado, que s e

deja

conocer padece grande

fatiga

,

rodeado de

infinidad

de demonios que

l e

atormen

tan , de tan

extrañas figuras y horribilidad , que sola

una

1 Todos saben que Gerónimo

Bosco

ó Bosch,

nació

en Bois-le Duc, en

e j

Brabante,



185

de

e l l a s

bastára

á

atemorizar cualquier animoso corazon:

á m ás

de e s t o he

v i s t o , a s í en pintura

como

en

estampas,

l o s

s i e t e

pecados

mortales,

con

tanta viveza expresados,

que

e s

una

maravilla y

de grande

ejemplo; á m ás

que

hay un género de demonios tan espantables, que

están

atormentando á

l o s condenados , segun

e l pecado

,

con

tan

extraordinarios modos

de tormentos , que e s cosa

nunca

v i s t a

, y

por

e s t e camino s e hizo singular y l l e g ó á mere

c e r

s e r

tenido en grande estimacion , y muchos convienen

que

nuestro

D.

Francisco

Quevedo,

en

s u s

s u e ñ o s ,

s e

v a l i ó

de

l a s pinturas

de e s t e hombre ingenioso * ,

porque

inventó

y pintó innumerables cuadros , a s í a l ó l e o como a l

tem

p l e : no

s e

sabe dónde murió,

s ó l o s e conoce que v i v i ó

muchos años por Jo mucho

que

o b r ó . Algunos p i n t o r e s

han seguido su rumbo, a s í en I t a l i a como en Francia,

Flandes y

Alemania; s i bien no

han

s i d o tan abundantes

de inventiva

como

f u é

e s t e autor , m as con grande magis

t e r i o

y

ú t i l

suyo. P or no salimos de

e s t a i l u s t r í s i m a c i u

dad de Toledo , donde ha

habido

en

todas

f a c u l t a d e s exce

l e n t í s i m o s ingénios,

a s í en

pintura como

en

e s c u l t u r a ,

d i r é

de

un h i j o

de e l l a ,

que

s e llamó Tristan,

que

estuvo

mucho tiempo en I t a l i a en compañía de nuestro gran

Jusepe Rivera, llamado e l Españoleto, donde vino muy

medrado en s u s e s t u d i o s ;

tuvo

su manera muy

franca

y

l i b e r a l ,

y

f u é

en

su

patria

muy

estimado.

He

v i s t o

a l

gunas

obras de

su mano , que

merecen

s e r t e n i d a s en

mucha

memoria: no l e s i g u i ó l a fortuna en e l premio,

como merecia; tuvo

algunos

d i s c í p u l o s , m as nínguno

l l e g ó á

l a raya que é l . He v i s t o algunas

imágenes

de e s

cultura de

mano de un

h i j o

de e s a

ciudad,

que

por

no

1

C u r i o s a

n o t i c i a q u e n o h a l l a m o s

e n

n i n g u n o t r p e s c r i t o r

d e l a r t e ,



186

s a b e r e l

nombre

no l o e s c r i b o ; m as

s u s

obras son do c a l i

dad que merecen s e r muy recomendadas á l a memoria.

Hacer

memoria

de todos

l o s

hombres

beneméritos

en

e s t a f a c u l t a d , s e r í a un proceder i n f i n i t o ; pero no

obstan

t e , de l o s e l e c t o s , no llegarán á dos

por

c i e n t o de l o s

p i n t o r e s o r d i n a r i o s , y por conclusion c e r r a r é

e s t e

d i s c u r

s o ,

y d e j a r é

gustoso a l

e s t u d i o s o .

Diré

de

t r e s

pintores

celebérrimos, e l uno s e llamó Herrera e l Viejo,

natural

de S e v i l l a , fecundísimo pintor de grande invencion: hacia

s u s

obras

con

grande

l i b e r a l i d a d

y

franqueza

:

.

f u é

muy

estimado de todo hombre

bien entendido ,

y no me mara

v i l l o ,

por

s e r

a q u e l l a s merecedoras-

de

toda alabanza.

Del

seg undo, q ue

s e

llamó Roelas, he v i s t o

algunas

c o s a s ,

m as

no

de

manera que haya podido hacer

j u i c i o

de l o

mucho que

despues

me han informado

personas

muy doc

t a s y entendidas en e s t a

profesion

y p r o f e s o r e s de e l l a .

Dícenme

f u é en

dibujo y c o l o r i d o muy i g u a l

,

que

s e

v a l i ó

d e l natural con g rande blandura, y que h i z o muchas

o b r a s . E l

t e r c e r o

s e llamó Juan

Fernandez

Navarrete,

y

por otro nombre

e l

Mudo ,

porque

l o era ; f u é natural de

l a

ciudad

de Logroño

,

y nació tan

inclinado

á l a pintura

desde

niño , que

procurando

s u s

padres d e s v i a r l e

de seme

jante

e j e r c i c i o ,

no

f u é p o s i b l e

por muchas

d i l i g e n c i a s

que

h i c i e r o n . Creciendo

en

edad

y sabiduría, dicen

que

de

edad

de

veinte

años

,

habiendo

v i s t o

algunas

pinturas

d e l

Tiziano,

s e

f u é á Venecia,

y como pudo, con

su

c o r t e s í a ,

alcanzó

l a

gracia d e l

Tiziano para e s t a r debajo

su

d o c t r i

na , l a cual

l e s i r v i ó

de grandísima u t i l i d a d ; m as con

e l

amor de l a p a t r i a

f u é

á Madrid con algunas c o s a s

hechas

de

su

mano.

Dieron

n o t i c i a

á S . M.

Felipe I I ,

de

l a ma

r a v i l l a de

e s t e

grande

ingénio;

viendo s u s obras

y

s u



187

persona , tuvo mucho gusto , y s e d i ó órden p i n t a s e para

e l c l a u s t r o mayor d e l Escorial cuatro cuadros de mucha

grandeza

,

con

t a l

a r t e

y

primor,

que

h i z o

h a b l a r

a

s u s

f i g u

r a s , aunque é l e r a mudo ; bien a l contrario de l o que algu

nos han obrado, que ha s i d o a n t i c i p a r á s u s obras l o que

e l l a s habian de d e c l a r a r . Fué nuestro mudo muy

fecundo

en

e l

obrar y l i b e r a l , y su modo de pintura muy l i b r e ; á

m ás de l o de a r r i b a d i c h o , hay

en

e s t a insigne f á b r i c a

mu

chas o b r a s , esparcidas

por

l a i g l e s i a , de grandísima

e s t i

macion;

r e c i b i ó

muchos

f a v o r e s

de

S .

M. ,

medrándolo

con dones muy cumplidos. Con

e s t e

ejemplar de nuestro

mudo, puedes, noble e s t u d i o s o , no

adelantar

l a lengua á

t u s o b r a s , que s i fueren c u a l e s e s p e r o , e l l a s darán voces

para

que s e a s conocido y estimado; y

para

rematar nues

t r o s ejemplares t e pondré por delante

e s t e

s ó l o ,

para co

ronar l a

humildad

con que l o s m ás doctos han hablado.

Halléme en

Roma en una ocasion que

sacó e l Dominiquino,

excelentísimo

p i n t o r ,

un cuadro

que en

su

género no f u é

segundo

á nadie, a s í

antiguos como modernos: dándole

s u s amigos mil

parabienes

de l o a r t i f i c i o s o

de su obra

y

acertada e l e c c i o n

y

d i b u j o , respondió con g rande

humil

dad:

«Amigos

y s e ñ o r e s , aún no me h a l l o

s a t i s f e c h o ;

s ó l o digo que

he

hecho l o

que

he podido.

»

Con e s t e

ejem

p l a r concluyo e s t o s a v i s o s para que por

e l l o s entiendas

♦

que he

hecho

l o

p o s i b l e :

bien

veo

no

son

t a l e s

c u a l e s

yo

deseo, m as por no

quedar

ingrato

á

l o s b e n e f i c i o s que

mis

antepasados maestros me

enseñaron y avisaron, tomé

l a pluma

en

l a

mano para e s c r i b i r l o s , aunque

con mal

cortada

pluma y

r e t ó r i c a no

relevante ,

s i n o

s ó l o e s t i l o

l l a n o

,

en

que

conocerán

l o s

bien intencionados e l amor

y

d i l i g e n c i a

que tengo hecha

en e s t e t r a b a j o .



TRATADO XXI.

CONCLUSIÓN DE ESTE DIGNO ESCRITO EN QUE SE VINDICAN

LOS PROFESORES ESPAÑOLES.

Entre

todas

l a s

virtudes

, l a m ás necesaria

para cual

q u i e r empresa e s l a

humildad,

porque e l l a dá

s i t i o

y

lugar

á formar l a s mayores c o s a s que s e pueden imagi

nar

: e s t a

e s

l a

que pide consejo, educacion y

advertencia

para

lograr

l o s

hombres toda cosa b i e n formada : con

e s t a

advertencia reconocí

, no

h a l l a r e de m í d á s o l a s ,

para

s a c a r e s t a obra á l u z

;

valíme de

personas

doctas y enten

d i d a s , que con

s u s

p a r e c e r e s ,

quitando y

añadiendo l o

n e c e s a r i o

y

conveniente, ha quedado l a

obra en e l

s e r

que

t i e n e ,

de l o c u a l l e s

doy

i n f i n i t a s . g r a c i a s . Solamente

me persuadieron h i c i e s e á

e s t a

m i obra una

adicion

, que

e s en

e s t a

manera: ¿cuál era l a causa que l o s ingenios

españoles tenian tanto c r é d i t o ganado en todas

l a s

f a c u l

t a d e s ,

como

e s

en

l a

sagrada t e o l o g í a , cánones

y

l e y e s ,

y en p a r t i c u l a r en h i s t o r i a s

,

en p o e s í a s , y en

e s t a f a c u l t a d

de dibujo de e l l o s no hacian

l o s

extranjeros

memoria?

¿que

e s t o s como

p r á c t i c o s , por haber andado

muchas t i e r

r a s como

I t a l i a , Flandes y Alemania, habian

hallado

1 Quiso

d e c i r

e l autor,

bastante caudal

para

sacar s o l o

á

l u z

esta

o b r a .



189

estimacion de e s t a

p r o f e s i o n

,

y que

en nuestra

nacion

e s

pañola no estimaban

cosa

de s u s mismos

p r o f e s o r e s

y

naturales,

aplaudiendo

sobre

manera

todo

l o

que

venia

de t i e r r a s e s t r a ñ a s , y

á

g randes expensas pagadas, ya que

por

e x p e r i e n c i a ,

e s t o s

mismos que

propusieron e s t e

c a s o ,

como maestros p r á c t i c o s que eran , reconocian

y

asevera

b an

s e r tan

buenas

l a s hechas por l o s españoles como por

cualquiera de

otra nacion

, como de

pintura

, e s t a t u a r i a

y

arquitectura, como l o muestran en s í

mismo

l a s mismas

obras,

que

tan

patentes

están? Tomé

algo

de

tiempo

para

poder responder a l caso ,

y

entre o t r a s memorias reserva

das para

e s t e , f u é

una

carta

que

v i en

Roma, e s c r i t a

en

l a

v i l l a de Madrid,

de

mano

de un

gran pintor i t a l i a n o ,

llamado Pedro Antonio,

dando

cuenta

á

un

carísimo

amigo suyo,

llamado Bartolomé

Crescencio, no ménos

gran pintor que e l dicho : que e s t e mismo por r e l a c i o n de

e s t a

carta vino á

España,

y s e ocupó

en s e r v i c i o

d e l

señor

marqués

Crescencio

,

persona

muy

entendida

en

e s t a

pro

f e s i o n d e l d i b u j o , y s e c e r t i f i c ó de

toda

l a r e l a c i o n que

su

muy caro amigo Pedro

Antonio

l e habia

e s c r i t o

en l e n

g ua i t a l i a n a , que

en

l a nuestra d e c i a a s í :

«Carísimo

amigo: luego

que s a l í de

e s t a ciudad, embar

cado en una f a l u c a , l l e g u é á Génova, y tuve tan buena

dicha

que

h a l l é

con mucha brevedad un

navío de

mercan

c í a

que

s e

p a r t i a

para

S e v i l l a ,

á

donde desemb arqué

con

próspera

fortuna, no durando e l v i a j e s i n o d i e z

d i a s .

En

Este Pedro

Antonio

debe

s e r e l d e l

a p e l l i d o Torri; era bolones,

bastante acreditado, segun Orlandi , en l a

pintura a l f r e s c o . Como con

temporáneo d e l pintor Bartolomé Cavarozzi de Viterbo, llamado Crescen-i o , por e l nombre de su protector e l marqués Crescencio, que l o t r a j o

á Madrid, puede deducirse que

no

pudo s e r otro e l pintor Pedro Antonio.





1 91

n i o s de acá d . La

t e r c e r a e s que todas l a s

naciones menos

e s t a ,

fíenen

t a l

i n c l i n a c i o n

á

grabar en

estampas

, para

que

todo

e l

mundo

vea

l o

s u t í l

de

s u s

ingenios,

a s í

en

obras

mayores como menores , y

como

vos s a b e i s ,

en vues

t r a

Roma

é I t a l i a

han

grabado t r e s y cuatro veces una

misma

c o s a , hasta

l a s

piedras

v i e j a s

, donde por

e s t e

me

d i o han adquirido

grande fama y

estimacion:

bien a l

con

t r a r i o de

l o que

sucede

en

nuestra

España

, que

s i . l o que

hasta ahora hay

obrado s e

grabara

l a

centésima

parte

de

l o

admirable

que

hay,

superara á muchas p r o v i n c i a s ,

a s í en

pintura como en

escultura

y

a r q u i t e c t u r a .

Dios

o s

guarde á medida de vuestro d e s e o , de

e s t a

v i l l a de

Madrid

á

15 de

Mayo

de 1610.»

No

q u i s i e r a

parecer a r b i t r i s t a en cosa tan c l a r a como

l a

que

r e f e r i r é ;

porque l o s aumentos

de e s t e

a v i s o

vienen

á

s e r

de

mucha u t i l i d a d ,

honra, provecho y ocupacion

para l o s hombres

e s t u d i o s o s , que e s

darse

á grabar e s

tampas

que

s i r v e n

de

c a r t a

de

manifiesto

para

todas

l a s

naciones,

para que

s e vea por e l l a s

l o e r u d i t o

de

l o s

inge

n i o s de España. E s t e '

e j e r c i c i o s e

comenzó en

s u s

p r i n c i

p i o s en Alemania,

y

e l prim ero q ue

grabó f u é un

gran

pintor de a q u e l l o s tiempos, llamado e l Bon Martino 2 , que

f u é

maestro

de Alberto

Durero,

e l

c u a l ,

viendo

s e r

bien r e

c i b i d a e s t a invencion, d e j ó

l a

pintura y

obró

por e s t e ca

mino,

donde

h i z o c o s a s

de

admirable

estimacion:

s i g u i ó l e

en

e s t o su

d i s c í p u l o

Alberto Durero,

con

tan

grandes

ven

t a j a s , que puso

en

último grado

e s t a

p r o f e s i o n , y en par

t i c u l a r

en

l a s

estampas

de b u r i l , que

hasta ahora ninguno

1 Hoy generalmente no traen pinturaa.

•

s

Ya corregimos

l a primer palabra, pues

debe

d e c i r

e l Beau M a r t i n 1 ;

no

fué maestro

de

Alberto;

M.

W'olghemuth tuvo esta

g l o r i a ,



192

l e

ha

excedido ,

y

s i

d e c i r s e puede

,

m ás

c r é d i t o ganó

con

s u s estampas que con s u s p i n t u r a s , con

s e r

muy excelen

t e s ;

comunicóse

mucho

e s t e

autor

con

e l

gran

Rafael de

Urbino

,

enviándose

a s í

estampas como

d i b u j o s e l

uno

a l

o t r o , y

viendo

Rafael

de

Urbino l a

excelencia

de l a s e s

tampas de

Alberto, hizo poner

á

e s t e e j e r c i c i o

á Marco

Antonio

Bolones, gran p r á c t i c o

en e l

d i b u j o , que g rab a

s e

s u s obras con

grande

observancia y

d i l i g e n c i a , de

que

entonces

y

ahora son estimadísimas, y aunque muchos

han grabado obras de Rafael, ning uno ha llegado

á l a

excelencia de

e s t e ,

y a s í Alberto como

Marco

Antonio

ganaron fama y honor

y

c r e c i d o s

i n t e r e s e s .

C on

e s t e ejemplar

l a

nacion flamenca

é

i t a l i a n a c r e c i ó

en

tanta abundancia

, como s e vé

:

c o d i c i o s o s l o s

f r a n c e

s e s

de

l o

i n t e r e s a b l e de

l a

ganancia ,

dieron en

copiar l a s

obras de

l o s a r r i b a d i c h o s , pero

tan estropeadas

y

tan

mal formadas, que m ás causaban i r r i s i o n que devocion,

y no

obstante

e s t o

sacaron de

España

i n t e r e s e s

muy

c r e

c i d o s , hasta que

ha

entrado e l verdadero conocimiento,

y

acabándose e s t a mina de despachó

, han

vuelto á e s t u

d i a r de

nuevo,

a s í en pintura como en e s t e e j e r c i c i o ,

que

han hecho

c o s a s admirables, en

tanto

grado,

que muchos

mercaderes han tomado por su cuenta hacer grabar i n f i

nidad de estampas, que en España

l a s han

vendido como

han

q u e r i d o .

P or

curiosidad

preg unté á

un

mercader

f r a n c é s

que hacia

t r a e r , a s í de Francia como de Flandes,

gran

copia de estampas, ¿qué

tanto i n t e r é s

sacaba de E s

paña de e s t a s

impresiones?

me

respondió

que

no

era

mu

cho

,

pero que

pasaban de cuatro mil ducados

cada

un año:

cosa que

me causó

gran dolor

, por ver

que por

poca a p l i

cacion de

nuestra

nacion ,

y

por

no

h a l l a r apoyo

en

e s t e



193

e j e r c i c i o ,

no s e atajan e s t a s ganancias

á

l o s

e x t r a n j e r o s ,

y

l o que más

e s

de s e n t i r ,

e l no s a l i r

á

l u z

por e s t e

ca

mino

l o s

l u c i d o s

ingénios

de

España.

¡Quiera

Dios

s e

abra

camino

para

que e s t e

e j e r c i c i o

s e

ponga

en

práctica , que

á

no

s e r a s í quedaremos siempre

á oscuras

,

que l a s v e l a s

de cera

y p á v i l o

s i

no hay quien l a s

encienda,

siempre que

darán

muertas 1

Ofréceseme

d e c i r

, para

ejemplar y

consuelo, por otra

parte ,

dos

c o s a s

de yo soy t e s t i g o de v i s t a

y

de oido

,

y

f u é

a s í .

Hallándome

en Roma

e l año

1625, habiá

un

cortesano

muy

entendido

en

e s t a profesion de pintura, por

haber

muchos

años que estaba en aquella ciudad , y haber

tratado

con

l o s

mejores p i n t o r e s que en e l l a

s e

hallaban;

t e n i a grande

amistad

e s t e t a l

con

un jóven

muy

estudioso

y de grande p r á c t i c a en

e s t a

p r o f e s i o n ,

natural

de

e s t a

ciudad de Zaragoza : mandóle hacer un cuadro , en e l cual

puso e s t e jóven, con toda l a d i l i g e n c i a p o s i b l e , todo su

s a b e r .

Viéndolo

e s t e

cortesano

acabado

y

tan

á

gusto

suyo,

l e

d i j o que no l e s a t i s f a r i a que no firmara su nombre

en e l dicho cuadro : e l jóven l o rehusó mucho,

m as

valién

dose de una

i n d u s t r i a

l o puso en una anagrama , que e s t e

modo de

e s c r i b i r ,

quien no sabe e l a r t e , no l o sabrá l e e r .

A pocos d i a s , á e s t e prebendado ,

l e

proveyeron un cano

n i c a t o de una c o l e g i a t a de una ciudad de e s t e reino de

Aragon,

donde

e s t e

cuadro

cobró

grande

c r é d i t o ,

a s í

por

1 Tenga paciencia José

Martinez,

que hasta s i g l o y medio más tarde

no s e pensará

en

e s t o . Apesar de

l a

s o l i c i t u d

d e l

Gobierno,

todavía

sigue

l a costumbre de que s e

lamenta;

s e han introducido y s e introducen en

estos años de i l u s t r a c i o n t a l e s montañas de

estampas

detestables entre

poquísimas

buenas,

que no hay rincon

en

l a Peninsula que

no

esté de e l l a s

plagado, con gran

p e r j u i c i o

de l o s pocos grabadores que tenemos, y á ve

ces de l a s buenas costu m b res y de nuestra santa r e l i g i o n .

13



1 94

l o s forasteros como por l o s

naturales.

E ste g ozo l e duró

poco

á

nuestro prebendado canónigo, porque

apenas

vivió

dos

años,

l o

llevó

Dios

para

su

gloria:

de

sus

bienes

s e

hizo luego almoneda. Un

caballero

de la dicha ciudad,

muy aficionado á este

cuadro,

l o compró en doblado pre

c i o de lo que costó, haciendo

grande

estimacion de é l .

Ofrecióse

venir á

esta ciudad

á negocios

de importancia,

y como era aficionado á este

a r t e ,

l o s ratos que podia l o s

pasaba en

ver

l o s pintores

de

esta ciudad de Z arag oz a:

llegado,

pues,

en

casa

de

uno

de

l o s

de

más

opinion,

entre

otras

pláticas l e dijo que se hallaba con un cuadro

venido

de Roma de grande estimacion, sólo que habia

tenido

unadesgracia, que

del

camino estaba algo

quebran

tado,

y

no l o

habia fiado á

l o s pintores

de

su ciudad,

temiendo no se l e echasen

á perder

;

y

a s í l e pedia

s i ha

bia

algun remedio para e l l o * . E l dicho pintor l e respon

dió que s i no l o veia , no podia aplicar

e l

remedio ; que

s i e l

cuadro

era de tanta

estima

como l e

decia

, que se

podia tomar e l trabajo

de

rollarlo

y traerlo

; traido que

fué e l cuadro, *1

caballero

l o llevó á casa del t a l pintor,

y a s í como l o vió s e sonrió. Nuestro caballero l e d i j o , que

l e parecia hacia poco caso de su cuadro. Respondióle:

«Señor, yo no hago poco caso, porque e l cuadro es muy

bueno y merece estimacion.» E l caballero enfurecido l e

d i j o :

«Sepa

V

que

estoy

informado

de

pintores

y

de

perso

nas de b uen gusto , que no hay en España pintor que haga

otro tanto. » E l pintor l e d i j o que vivia su merced muy en

gañado , y que s e conocia que no habia visto l o s pintores

que habia en España , y que ese cuadro de su merced tan

1 En una

nota

marginal

( d e l

manuscrito)

s e s i e n t a que e s t e

caso l e

ocurrió

a l

autor. (Nota d e l S r . Nougues.)



1 95

celebrado

, l e probaria

que era de

su mano

, y

a s í l e d i j o

que l e y e s e aquella firma y

s a c a r i a

l a

verdad:

á l o cual

respondió

que

aquella

firma

nadie

l a

habia

entendido.

Tomó e l pintor u na plum a , y entresacando una l e t r a s i n

o t r a ,

conoció

verdaderamente s e r

e l

nombre

d e l mismo

p i n t o r . Visto

e l

c a b a l l e r o

e l

desengaño, y

corrido

de

ver

que

decia l o

que no entendia

,

quedó

tan asustado ,

que

parecia l e

habia caido toda e l agua d e l

E b ro

encima.

Estos

desconciertos

nacen de

l a grande

ignorancia

y

poca f é

que

aquí

s e

t i e n e

de

l o s

mismos

naturales

,

y

mucho c r é d i t o

de l a s

naciones e x t r a n j e r a s .

No

sucedió

a s í en

e s t e caso

segundo

que t e

d i r é , que

aconteció en m i p r e s e n c i a .

El año

1673 me mandó

S . A .

serenísima

e l S r . D.

Juan de

Austria

(que Dios

guarde)

h i c i e r a

un modelo pintado

a l ó l e o de blanco

y

negro

para

r e d u c i r l o

á

cuadro

de

mayor grandeza, y

tuvo gusto que

s e h i c i e s e en su

presencia

, y

por

su

deporte

y

gusto

en

traba

muchas

v e c e s -

á v e r l o :

acabado que f u é

e s t e

modelo,

entró con t r e s t í t u l o s

de e s t a

ciudad para

o i r

su censura,

á

l o

c u a l

d i j e r o n

que

tenian poca n o t i c i a de e s t a

p r o f e

s i o n

, pero que á e l l o s

no

l e s parecia

bien

pintura que

no

f u e r a

hermosa de c o l o r e s ;

á l o

cual respondió con un

adagio

i t a l i a n o

, que d i c e a s í : Non fanno p i t t o r i i b e l l i c o

l o r í , s e

non d i s e g n o e piu d i s e g n o ,

s t u d i o

é piü s t u d i o :

que

en

nuestro

español

quiere

d e c i r ,

que

l a s

b e l l a s

c o l o r e s

no

hacen pintor, s i n o e l dibujo y

m ás

dibujo, estudio y

m ás

e s t u d i o .

A l o

cual S . A . S . añadió:

«Más

estimo

yo un

cuadro

bien

pintado con

a r t e

y dibujo, aunque

s e a s ó l o

de blanco y negro ,

que

o t r o de c o l o r e s

vivas

s i n dibujo

y

a r t e .

»

Nos r e f i r i ó un caso que l e sucedió en Flandes, yendo

á

ver

l a s magníficas

y

grandiosas

pinturas , y o r i g i n a l e s



1 98

d e l

gran

archiduque

de Austria':

despues

de

haberlas

v i s t o , pasó por una p i e z a donde habia muchos

cuadros

arrimados

á

una

pared.

Mandó S . A . s e volvieran

para

poderlos ver ; v i s t o

que

l o s hubo ,

preguntó

¿ para dónde

eran a q u e l l o s cuadros de tan b e l l o s c o l o r e s y

con

tan poca

a r t e obrados? Respondió

uno de l o s circunstantes: «Se

renísimo señor , e s t o s s e han hecho para enviarlos á

E s

paña

,

que aquí tenemos n o t i c i a que por l o

m ás

o r d i n a r i o ,

muchos de

a q u e l l o s señores

gustan

más

de l a s b e l l a s co

l o r e s , que no

d e l

a r t e . » Con e s t e caso

quedaron

l o s que

oian á

S .

A .

s a t i s f e c h o s

de

t a l

ejemplar;

y

con

é l ,

e l

e s t u

dioso

puede tomar ánimo para proseguir tan noble e j e r

c i c i o y no

desmayar oyendo

l a s censuras

de

ignorantes,

porque e s de m ás estimacion un abono

de un

docto , que

l o que puede censurar un vulgo

entero:

que un docto

juzga por j u s t i c i a y verdad,

y

l o s demás

por

antojo

y

ca

pricho, como nos l o muestra l a experiencia, que no hay

cosa

m ás

l e j o s

de

l a

verdad

que

e l

vulgo.

1

Estas

son

l a s

magníficas pinturas

que

e l archiduque Leopoldo reunió

en

Bruselas,

y

fueron

dadas á l a

estampa

, bajo

l a

direccion

de

David

Teniers. De e s t e grande a r t i s t a , e x i s t e en e l Museo Real de

Madrid,

un

precioso

l i e n z o , donde s e ve representado e l i n t e r i o r de una s a l a con l o s

p r i n c i p a l e s cuadros

de

aquella

r i c a c o l e c c i o n .

P IN .



APÉNDICES.

i .

De

Anima,

c a p . 1 0 . Quiso Tertuliano

que

s e hayan

aprendido de

Dios

l a s

a r t e s

;

con que sus profesores l e deben

la de la pintura cuando l e imiten en e l l a . E s

Dios autor de l a s imágenes , pues fue e l hom

b re la primera suya: y a s í en la formacion de

Adan,

s i

mostró

que

l e criaba,

no

dejó de

sig

n i f i c a r que l e

había pintado,

porque l a t i e r r a

tuvo

mezcla de

c o l o r e s ,

luciendo

semejanza

de

bermellon en l a pasta

rubia, y

aun

tuvo e l

1 Estos

Apéndices

van a l f i n d e l manu scrito en papeles

sueltos

y nu

merados;

mas

con poca

r e l a c i o n entre s í ,

por

estar

algunos intercalados

fuera

de

su

lugar.

Todos,

á

excepcion de l o s dos que siguen, l o s

fue r e

uniendo

e l

ya

mencionado

señor

dean

Larrea,

con

e l

noble

objeto

de

en

riquecer de n o t i c i a s a r t í s t i c a s e s t e l i b r o ; añadiendo l a s que encontraba

referentes á profesores

aragoneses

posteriores

á Martínez, y á

l o s que

f l o r e c i e r o n

en tiempo d e l dean. Este primer apéndice, que venia puesto

más adelante, creemos que f u é e s c r i t o para s e r v i r de censura de l a obra;

debió s e r

su

autor e l

P . Maestro F r .

D.

José

Lalana, que

ya mencionamos

en e l

prólogo. El

m al gusto

de

su tiempo y l a s n o t i c i a s confusas que ten

dría de l a pintura, dejan muchos pasages de e s t e papel i n i n t e l i g i b l e s ;

sentimos que nuestra

ignorancia

no naya podido

darles

solucion s a t i s

f a c t o r i a .



i9 8

barro

algo

de

oro considerada l a a f i c i o n

de

l o s

hombres

á e s t e

metal.

Y

s i

s e escuchara

e l

o r i

ginal

hebreo

,

s e

hallara

sombras

,

que

e s

r e t o

car la imagen , c o l o r i r la pintura , y

procurar

que

no haya imperfeccion

nuestra

á

donde

campea semejanza suya: con que no

necesita

l a

pintura de elogios mayores. En e s t e compen

d i o

de José

Martinez

hallo la teórica y l a prác

t i c a

: dá en aquella preceptos

;

j u i c i o

y pru

dencia en l a

segunda

; en l a primera t r a t a de l a

perfeccion

,

que

s e

llama

propia

y

de

l a

v i s t a ,

resultando de e l l a

l a

belleza de

l o s

cuerpos

que

llamó Vitrubio e u r l t h m i a . La segunda, de la po

s i c i o n

y

situacion

de l a s

figuras. La

t e r c e r a , de

l o s

c o l o r e s . La cuarta, de l a luz dispersada pru

dentemente con l a s sombras; y la quinta, de l a

p e r s p e c t i v a , fundándola en l o s actos i n t e r i o r e s ,

ya sean del entendimiento, ó

s e

juz g uen de l a

imaginativa

* .

Paulo

Lomazo, l i -

No

deja diseño externo ,

natural

, a r t i f i c i a l ,

Z u c a r ' o \ i \ > 2 c a - PFoditivo

y

f a n t á s t i c o , l o que consideró Zucaro,

p í t u l o 1 . y concepto

formado

en e l

entendimiento

q ue nos

materia

n i cuerpo , n i accidente de alguna

sustancia, s i n o

una forma ó idea, regla ó

t é r

mino y

objeto

del

entendimiento.

Enseña, como

entendido

en l a profesion que enseña,

s e r

arte

con lineas proporcionadas y colores

semejantes

á la

naturaleza de l a s cosas, siguiendo l a luz

de l a perspectiva : en

su

práctica

ha imitado

de

t a l suerte l o natural

corpóreo, que

no s ó l o

ha

representado en sus

obras con

toda perfeccion

1

La

d e f i n i c i o n que

da

e l autor no

conviene

á l a p e r s p e c t i v a , más bien

al a perceptiva.



199

en

e l plano ,

l a cantidad

y

relieve

de

l o s

cuer

p o s , sino que visiblemente

ha

mostrado á l o s

o j o s e l movimiento,

l o s

afectos

y

pasiones del

alma.

En esta obra

logra

e l

autor e l

acierto a f i a n

zado

de l a som bra y obediencia de

S u

Alteza * ; .

y

d i c e

estimarse

en

ancianidad

tan crecida

la

fatiga

de

su pluma ,

que

no

codicia

o t r o s pre

mios

que e l haber obedecido. La

censura

habia

de s e r de

un

Apeles, ó de un F i d i a s , de Lomazo,

Federico

Zucaro

ó

de

un Tiziano.

A

habernos

dado

e l

autor la pintura llamada Encaustes, que

s eg u n T u rne b o se

executaba con fuego, usando

e l

instrumento llamado c a u t e r i o , no dejaba cosa

por

d e c i r

, y dilataba

su

fama. Así s e l a d i o l a

Vicelom i n o b s e r v . pintura de l a s ventanas de vidrio

á Guillermo

d e r ' ü u Bapt. Marcilla Frances

,

que

hermoseó

con

e l l a

l o s

templos de

R o ma, y s e

hizo

célebre

en Flandes

Juan

Brugia

( d e

Bruges)

por

colorido

a l ó l e o ,

y un

Antoneio

de

Mecina,

de

quien

aprendió

Pedro Christa

y

Mateo Martino, como escribe

e l Vasari, s i n olvidar l o que debe e l arte

á

Ci ma b ue , que l a dejó con valentía admirada.

Diré

s i n

adulacion

(no

soy

de l o s más devotos)

que no he v i s t o

pintura

suya

( d e l

autor de esta

o b r a , Martínez) de Santo que no me haya mo-

.

E j i h r . t r a d .

de v i d o . Jamás v i o

e l s a c r i f i c i o de

Abraham S an

Efren,

que no l e dedicase

lágrimas.

Han s i d o

l a s

pinturas del autor

como

s i

predicaran

, y

l i a n enmendado t a l

vez

como s i reprendieran-

Considerando una tabla del

Juicio

f i n a l , Boga-

1 Ya s e comprende que habla de D. Juan de Austria.



Etech. 2 3 .

Plato, l i b .

Regno.

Vitruvio, l i b .

1

900o , principe de

Bulgaria,

s e convirtió (como e s

c r i b e

Cedreno)

.

Bien

conoció e l

Espíritu

Santo

l o

que

movia

l a

pintura

en

l o

que

s e

enamoró

I s r a e l de

l o s

retratos

(pudo

s e r que

a l

f r e s c o )

que

copiaban

c i e r t o s

pintores en l a s paredes

para bacer bien

quistos

l o s babilonios; fué

cosa usada entré l o s romanos llevar en l a guer

ra l o s

retratos

de sus

Césares ,

siendo l o s

ima-

giníferos

dedicados á ese o f i c i o

como

enseña

Guillermo

Cboul.

En

l a

perspectiva

e s

grande,

y

l o

bace

gran

de

en

l a

pintura, que en l o t e ó r i c o

l a trata de

manera, que siempre

que

l e oigo tengo curio

s o

gusto.

Me parece

que

ha estudiado l o s s i n

gulares secretos de e l l a en

Vitelion

,

Juan

Pisano

,

Juan

Tomás,

Troilo , Roclo Platomio,

Rogero Bacon, Alhacen, Pomponio Gaurico,

cuyas demostraciones y discursos no son de la

pintura ajenos.

En l a

teórica

de l a arquitectura

l e tengo por

grande,

que

confundo en

fábrica y calculacion,

1 .

d e

que quiso Platon

que

l o

más

de arquitectónico

s e funde en aquella, que s e compone de orden

que s e llama en griego T a x i s ,

y d i s p o s i c i o n ,

que

e s l a D i a t h e s i s ;

Eurithmia que

es la hermo

sura

y

garbo

de

l a s

partes

compuestas.

No

d i s

curre m énos bien en la simetría que t i e n e por

objeto la

grosedad

de

l a s

columnas, convenien

c i a

y

proporcion de l a s cosas

;

no ménos entien

de e l decoro

que

mira á

l a s costumbres,

y

na

tural q ue llam an Thematismos : funda, por l o

que l e b e oido d i s c u r r i r , en l a disposicion

de

l a s

i d e a s , que son I g n o g r a p h i a ,

que

e s la

plan-



101

ta

,

Ortographia que e s modelo imperfecto , y

S e r l i u s , l i b . 4 . ° Ciographia, que e s l o

escorzado

( p e r f i l i n t e r i o r

de l o s

e d i f i c i o s ) ,

seg un

Sebastian.

S e r l i o

l .

S a

b rá e l

que

l e

tratare

l a e d i f i c a c i o n , gnomica

maquinacion, l a d ó r i c a que necesita de propor

cion

d i a g o n e a .

La j ó n i c a ,

s e x q u i a l t e r a ;

l a c o r i n t i a

s u p e r t r i p a r t i e n s p a r t e s , y

de capiproporcion

du

p l a ,

que

con o i r l e a l autor, no hay

que

leer

á

Jacobo Vignola, n i á A lb erto Durero. S i a l

guno me d i j e r e

que e s t o

e s ajeno de un teólogo

y

predicador,

d i r é

que

l a

fábrica del

templo

t i e n e lugares que

no

pueden

explicarse

s i n s a -

1 , C o r . , 3 . b er arquitectura

como l a supo

S an

Pablo,

ha

ciendo alusion á l a

obra dórica

que debe de

dicarse

á l o s

Santos.

1

Creemos que debe

e s c r i b i r s e

s c i o g r a f i a

ó

s c i a g r a f i a , que

e s

l a

repre

sentacion

en

p e r f i l ,

ó e l corte en perspectiva de l a s

partes

i n t e r i o r e s dé

un e d i f i c i o .



I I .

CATÁLOGO

DE LOS PINTORES QUE

FIGURAN EN

ESTA

OBRA 1 .

Cuevas, discípulo de Pelegret, natural

de

Huesca.

Micer P i e t r o ,

natural

de

Siena,

gran pintor

a l

f r e s c o .

Micer Pablo Esquert.

Rolan Mois,

flamenco,

maravilloso retratador.

Gerónimo

Cosida, pintor del arzobispo D.

Fernando de

Aragon.

Pedro O r f e l i n ,

gran

retratador.

Juan

Galvan,

natural

de Luesia.

Gerónimo

de Mora, discípulo de Zucaro.

Rafael Pertús,

garboso

inventor y muy largo en su trabajo.

Lupicini,

de Florencia. E s suyo

e l

cuadro del a l t a r mayor de S an

Agustin de Zaragoza.

Francisco

Ximenez,

de Tarazona.

Félix de Cáceres y

un

h i j o suyo.

Galcerán

y

Domingo

del

Camino, aragoneses.

Ezpeleta,

grande

iluminador.

Urzanque.

Juanes de Valencia (Juan

Macip).

1 P or l o que más

abajo

dice d e Mo rlan es , como escultor de l a capilla

de San Bernardo que e s de nuestro fundador, se vé

que este

Catálogo l o

formó e l expresado P. Lalana. Comprende

los nombres

de artistas q ue

menciona Martinez en los tratados XVI, X V I I , XIX y XX.



Juan

de

Ribalta,

h i j o

del otro Ribalta.ariñena, en Valencia.

Órente

( O r r e n t e ) ,

de Murcia.

Un

pintor

aragonés

que s e fué

con e l S r . Palafox

á I n d i a s ,

en

donde trabajó

mucho, s e hizo sacerdote

y

fué confesor del mismo

i l u s t r í s i m o .

Corezo ( C o r r e g i o ) , pintor excelente.

Elogio

de Rafael

de

Urbino.

Otro del gran Tiziano.

Michael

Angelo Buonarrota.

Alberto

Durero

y

Leonardo

Vinci.

Juan

Belino,

veneciano, maestro de Tiziano.

Andrea Mantenam

(Mantegna).

Pedro Perusino, maestro

de

Rafael.

Bon Martino (Beau Martin), aleman, maestro de Durero.

Daniel Volterra.

Francisco

Paramisano

(Parmesano), de Parma.

Julio Romano,

discípulo del

gran

Rafael.

Rosso,

f l o r e n t i n o .

Francisco

Primaticio,

M.

Fliminet

(Freminet),

francés.

Pedro de

A ponte, de

Zaragoza,

pintor

de D. Fernando e l

C a

t ó l i c o .

Rincon, singularísimo retratador.

Jorjon (Giorgion),

de

Castelfranco, maestro de

Tiziano.

Retrato de Carlos V á caballo,

que

s e halla en la casa del P ar

d o , hecho

por

e l gran Tiziano.

Claustro de Santa Engracia de Zaragoza, l o concluyó un e s

cultor

de

Tarazona.

Alonso Sánchez ( C o e l l o ) , famoso retratador.

Felipe de Liaño, singular

retratador.

1 C on l o s respectivos tratados d e l autor, s e han corregido l a s equivo

caciones sobre l o s verdaderos maestros de Tiziano y de Alberto.



104

Tomás Pelegret,

discípulo de Baltasar de Siena, rarísimo d i -

bujador.

rancisco Ribalta.

eodosio Mingot.uido Eeni.osef Arpinas.

Chibulí ( C i g o l i ) .

Bullon ( B a g l i o n i ) , cuatro p i n t o r e s e x c e l e n t e s de

I t a l i a

l o s an

t e r i o r e s .

B e c e r r a , gran p i n t o r y e s t a t u a r i o .oelas, pintor célebre.

Navarrete,

llamado e l mudo, fue un

excelente

p i n t o r .

Marco (M.

Antonio Raymondi), bolones, grabador.

( A quí estab a

intercalada

una

larga nota

del expresado

señor

deán Larrea hablando de D.

Carlos

Casanova,

que

por

s e r

profe

sor de

f i n e s

del sig lo pasado hemos trasladado a l lugar corres

pondiente.)

E s p i n o s a , v a l e n c i a n o .

P i n t o r

c a t a l a n .

Alonso

Berruguete.

Dominico Greco.

Gerónimo B o s c o ,

de

Toledo ( n a t u r a l de B o i s

l e D u c ) .

r i s t a n , de

T o l e d o .errera e l

V i e j o ,

de

S e v i l l a .

ESTATUARIOS

Y

ESCULTORES.

Donatelo.

R o s e l i n o .

A r t í f i c e

d e l r e t a b l o mayor de l a c a t e d r a l d e . Zaragoza; no s e

s a b e ,

pero

e s muy alabado .

1

Se llama

Pedro

Johan,

de Tarragona.



sos

Damian Formento, valenciano:

hizo

e l

retablo

mayor de

la

iglesia del P i l a r de

Zaragoza;

hizo tambien

e l

de la catedral

de Huesca.

Juan de Morlanes, vizcaino.

Morlanes e l h i j o superó en mucho á su p a d r e . - Este hizo la ca

p i l l a

de S an

Bernardo

en la S eo de

Zaragoza, que

e s de nuestro

fundador.

Estatuario, de Zaragoza.

Hizo e l

trascoro de la Seo de Zara

goza.

Ancheta,

de Pamplona.las de

Prado,

de

Toledo.elgado,

de

S e v i l l a .lfonso,

lombardo.acomo Lansuino

(Sansovino).

1 La i g l e s i a catedral de Barbastro s e construyó

por

e l

maestro

Baltasar

Barazabal,

provinciano;

l a comenzó año

1 5 0 0 ,

y latonclu-ó

en

e l de 1 5 3 3 ;

e l mismo

maestro, con

su

h i j o Baltasar, a l r e t i

rarse á su

p a í s ,

construyó

en Bolea

una pequeña

colegiata, en todo

semejante

á

l a

catedral

de

Barbastro:

l a

tomó

por su

cuenta en

e l

añ o

1535

y

l a

d i o

f i n

e l

de

1 5 5 6 ,

en e l que l a entregó dicho B al

t a s a r

menor

por muerte de su padre.

L as

escrituras

de

e s t e

con

t r a t o s e

encuentran

en

Bolea; pero de

l a s

de l a

catedral

de Barbas-

t r o no s e t i e n e n o t i c i a , y sólo en diferentes asientos de casas par

t i c u l a r e s

y de una obra

que

compuso

e l canónigo

S e s é ,

que l o

fué

de esta i g l e s i a , consta haberla construido dicho

maestro

en l o s

años arriba

expresados.

Esta

n o t i c i a l a d i o

D.

Francisco

Rocha,

director

de arquitectura

de l a

real

Academia de

S an

Luis, en

Zaragoza á

4 de Octubre

de 1795.

* La

s i g u i e n t e

nota y t o d o l o d e l o s a p é n d i c e s

I I I

y I V , s e deben a l

mencionado

dean L a r r e a .



I I I .

Papel

s u e l t o , que

por

s e r

curioso s e añade a l tratado de l a

pintura

de Mar

t í n e z .

Contiene l a s

pinturas y p i n t o r e s , sus

nombres

y dónde son n a t i v o s ,

y tambien l o s e s c u l t o r e s conocidos por mejores en l a ciudad de Zaragoza,

sacado de D. Antonio

Palomino.

Este

papel l o t e n i a yo e l Dean, y no

me

vino con e l manuscrito

de

Mar

t í n e z .—

l

Dean.

D. Juan Galvan, natural de Luesia, pintor e s c u l t o r :

hizo

ad

mirables pinturas, pues

l o

acredita una

obra que hizo a l

óleo de

Santa Justa y Rufina en la i g l e s i a de l a S e o .

D.

Sebastian

Muñoz,

fué

natural de

l a

v i l l a

de Navalcarnero,

pintor

bueno: pasó á Zaragoza á ayudar á s u maestro (Claudio

C o e l l o ) á

pintar a l fresco en

la

capilla de

Santo Tomás de Villa-

nueva en e l colegio de l a Mantería.

D. Bartolomé Vicente,

natural

de

uno

de

l o s lugares

de la

co

marca de Zaragoza: p i n t o r , y l o acredita una pintura que hay en

l a universidad,

cuyo

asunto

e s l a

cárcel

de S an

Pedro en

dicha

ciudad de Zaragoza. Tambien e l cuadro de S an Lorenzo del a l t a r

mayor

de

la

parroquial

de

Huesca.

D. Gerónimo de Mesa, natural de la ciudad de Calatayud: e s

cultor bueno,

pues

s e

vé

e l

S an Miguel de

l o s

Navarros

en

Za

ragoza.

D.

Gerónimo Secano, natural

de

Zaragoza: pintor

y escultor

bueno, y l o acredita l a capilla de S an Mig uel y su cúpula, pin

tada a l fresco en dicha ciudad.





DON JOSEF

LUZAN,

PINTOR.

D. J osef

Luzan, p i n t o r ,

nació

en

Zaragoza

, y fue bautizado

en

l a

parroquia

de

S an

Miguel de l o s Navarros,

en 16

de Diciembre

del

año 1 7 1 0 , y

murió

en

20 de

Octubre

de 1785; fue

enterrado

en la

de

S an

G i l :

siendo bien nacido

é infanzon, tuvo l a proporcion á

l o s

d i e z

y s e i s años de su edad de entrar

en

l a casa de l o s señores prín

c i p e s Pignateli y c o n d e - de Fuentes , en calidad de criado de ho

nor:

y

manifestando

inclinacion

y

afecto

á

l a

pintura

,

l o

d i r i g i e

ron l o s r e f e r i d o s señores

á

Napoles , para

que

pudiese

f a c i l i t a r s e

en esta tan

noble

a r t e , costeándole

l o s gastos

ocurridos

en

e l v i a j e

de

ida y

vuelta,

y suministrando l o necesario para sus alimentos

y v e s t i d o ; contribuyendo á más con gratificaciones a l maestro

, l o

que s e reputó por

e l objeto

de

mayor

beneficio ,

especialmente

en

aquella época ( e r a por l o s años 1 7 3 0 ) que en l a I t a l i a s e conocían

hombres del mayor mérito para e l adelantamiento de l a s nobles

a r t e s ;

estuvo

en Napoles

unos

cinco

años

,

dedicándose

á

esta

f a

cultad con

l a

mayor aplicacion,

bajo la direccion

de

un

excelente

p i n t o r ,

cuyo

nombre s e ignora

; en donde aprovechó e l tiempo

viendo

l a s

más

excelentes

obras

de l o s insignes varones de l a I t a

l i a ,

de donde sacaba l o s borrones para consigo:

t r a j o

á

España

de

regreso

e l

bello

e s t i l o

del óleo

, que

s e puede d e c i r con verdad l o

poseía con perfeccion, y en e s t e estado regresó á Zaragoza y e s

tuvo en la casa de l o s precitados señores con e l

mayor

honor y

complacencia, haciendo

varias

obras de

pintura,

de

l o

q u e pu eden

dar testimonio l o s

muchos

cuadros que hoy existen

en

la misma

c a s a , tanto de retratos como de otros asuntos; tuvo

proporcion

para pasar

á

Roma,

y tambien de

d i r i g i r s e á

la

corte

de España,

pero

l a suma ley

y

obligacion

á sus bienhechores, correspondién-

doles á l a

gratitud y beneficios que

l e s

d e b í a ,

no l e

d i ó lugar á

d e j a r l o s , hasta

que en e l

año

1 7 4 0 ,

con

aprobacion

de

l o s mismos,



409

contrajo matrimonio con doña Teresa Zabalo, h i j a del

pintor don

Juan

Zabalo. E l

haber estado

en

Ñapoles s i r v i ó á

Luzan

de mucho

provecho,

y

no

ménos

a l

Estado

,

porque

sobre

haber

traido

e l

bello

e s t i l o de l a

pintura

a l óleo ,

l o

difundió á otros muchos,

como es

v i s i b l e

en l o s discípulos que tuvo, á sab er

:

D. Francisco

Bayeu,

pintor de

cámara

de

l o s

reyes D. Carlos I I I y

D. C arlos

I V

(que Dios guarde); D. Francisco

Goya,

D.

Josef

Beraton

,

D.

To

más Vallespin, todos

h i j o s

de Zaragoza, y D. Antonio Martinez,

natural de Huesca, que habiendo aprendido de Luzan l o s rudi

mentos del

dibujo

y entregádose

a l

c i n c e l ,

pasó á Madrid,

y

con

l o s

conocimientos

que

habia

adquirido,

inventó

l a s

máquinas

nece

s a r i a s

para labrar l a s

piezas

que

s e trabajan acuño.

Seria c a s i

pror

eder

a l i n f i n i t o s i s e

hubiesen de

poner particularmente

todos

l o s

discípulos que

aprendieron bajo l a direccion de dicho p r o f e s o r , pa

reciendo

su

casa más bien academia pública

que estudio

particu

l a r . En é l tomaron muchos jóvenes l o s primeros rudimentos, que

s e

dedicaron

á l a s otras a r t e s : en

e l concepto

público, ningun

otro

profesor tuvo tantos discípulos

como

Luzan, ni deseos tan e f i c a

ces

para

su enseñanza,

como

l o

acreditó

á

beneficio

del público,

admitiendo en su estudio á todo joven que s e l e presentaba con

génio

,

aplicacion

y

talento

para aprender

e l dibujo

,

s i n otro

i n t e r é s que la satisfaccion que l e resultaba de sus adelantamien

t o s , pues

era su

carácter e l d e s i n t e r é s , que no

l e permitía admitir

expresion alguna pecuniaria.

El

fruto que sacó de sus f a t i g a s ,

era

la

satisfaccion con que s e

gloriaba enseñando á

tantos y

tan

aventajados

discípulos de

l a s

a r t e s

,

diciéndoles que é l

aprendía

a l mismo

tiempo

que lesenseñaba, ya

de

estampa,

ya

de yeso, ya

del

natural.

Conocía D. José

Lu zan

l a necesidad de

una

academia pública

para

e l progreso

de

l a s a r t e s ,

y procuraba excitar

l o s

ánimos de

l o s señores (que despues

fueron componentes

de la j unta prepa

r a t o r i a ) para

que s e

abriese; y con e f e c t o , por

l o s años

55-60 y

en

adelante,

costeó de su propio

caudal,

ayudado de algunos otros

1 4



2 0

profesores l

de

l a s a r t e s ,

á

quienes

estimuló,

l o s

gastos ocurridos

en la manutencion del natural, que permaneció algunos años,

como l o acreditaron dos

l i b r o s de

antiguas resoluciones y algu

nos enseres de

aquella

academia. Desde e l año 76 en adelante

suplió l a

junta

de sus propios intereses l o

necesario,

para que no

f a l t a s e á

l o s

jóvenes esta pública y ú t i l

enseñanza, que

se

daba

en casa

del

Excmo. S r .

Conde

de Fuentes, en cuya direccion s e

atareaba Lu zan despues que

cesaba

l o que tenia privadamente

en

su

babitacion

durante

e l d i a , s i n percibir interés alguno por d i -

cb a d i r e c c i o n ,

por

carecer

de fondos l a

academia.

Las

obras

de

pintura

que

hizo

nuestro

Luzan

fueron

much í

simas,

l a s que

s e

hallan

esparcidas por diferentes pueblos de

e s t o s reinos ; s i n embargo, s e producirán algunas para formar

i d e a , pues l a

memoria no

suple

para

todas. Los cuadros

que

e x i s

ten

en

casa del

Excmo.

S r . Conde de Fuentes

:

en e l monasterio

de S an Gerónimo ó iglesia de Santa Engracia, un

S an Gerónimo

en e l d e s i e r t o , e f i g i e de mucho

fervor y

figura de bastante m éri

t o : en

la

i g l e s i a de Convalecientes, e l

cuadro

grande del

a l t a r

mayor

de

María

Santísima,

con

e l

t í t u l o

de

Mater

infirmorum

:

en

l a c a p i l l a de Nuestra

Señora de

Zaragoza

la Vieja

( i g l e s i a

de S an

Miguel) dos

cuadros'colaterales, e l uno l a aparicion de l a

Virgen,

y

e l o t r o

la

de S an Miguel de i o s Navarros

: otro

en l a

s a c r i s t í a

mayor de la Seo con

l o s

Santos de l a iglesia : la

mayor

parte de

l o s cuadros existentes en l o s claustros de Agustinos

calzados:

l o s

cuadros colaterales

del a l t a r mayor de Nuestra Señora de Jesus:

dos mas en

la

capilla de

la

Purísima de

l a

misma i g l e s i a ,

que

r e

presentan,

e l

uno

l o s

desposorios

de

María

Santísima,

y

e l

otro

l a

Anunciacion : algunas medallas

que

s e hicieron para l o s estan

d a r t e s , cuando

s e excitó

l a devocion del Santísimo Rosario : dos

en l a iglesia de Santa Cruz, e l uno en l a capilla de Atarés y

e l

o t r o en

e l formero del talero de

l a iglesia sobre

e l

coro : en

la

1 D . Pablo R a u s e l l a , D. Juan

Z a b a l o ,

D .

J o s é

Ramírez.



íll

c a t e d r a l de Huesca

d o s

cuadros grandes, e l uno r e p r e s e n t a á San

Gerónimo

azotado

de

l o s ángeles

por l e e r l i b r o s de

g e n t i l e s ,

y

e l

o t r o l a

muerte

d e l

mismo

S a n t o :

en l a c a t e d r a l

de

Calahorra s e

hallan

algunos

de su mano, uno cuando l a Magdalena ungió l o s

p i e s á

J e s u c r i s t o ,

o t r o de

San

Martin cuando p a r t i ó l a capa con

C r i s t o . Imágenes de l a Purísima h i z o muchas; de e l l a s hay en

Capuchinos de

Calatayud,

de

C a l a h o r r a ,

y

o t r a s

p a r t e s .

Fu e D. José Luzan p i n t o r supernumerario de l a c a t ó l i c a ma-

gestad d e l S r . D . F e l i p e V,

segun

consta d e l

t í t u l o

cuya

c o p i a

testimoniada s e r e m i t e ,

quedando su o r i g i n a l

en

poder de su

h i j o

D .

Ignacio

L uzan y

Zabalo,

a l c a l d e

mayor

por

S .

M.

de

l a

ciudad

de J a c a .

Tambien f u e nombrado por e l t r i b u n a l de l a I n q u i s i c i o n r e v i

s o r de

toda

pintura deshonesta ó i r r i s o r i a , e t c . , como aparece de

l a

c o p i a adjunta

de

su t í t u l o 1 , cuyo

o r i g i n a l queda tambien con e l

p r e c i t a d o .

Cuanto queda d i c h o

e s p o s i t i v o y

s i n d u d a .

DON

CARLOS

SALAS,

ESCULTOR.

D . C a r l o s S a l a s , e s c u l t o r , n a c i ó en B a r c e l o n a , por l o s

años de

1 7 3 0 , y murió en Zaragoza á 2 9 de Marzo de 1 7 7 9 , á l a edad de

cincuenta y c i n c o

años poco

m ás ó menos 2 . Comenzó á aprender l a

e s c u l t u r a en

Madrid á

l o s

v e n t i c u a t r o

años

de e d a d , bajo l a d i

r e c c i o n

de

l o s p r o f e s o r e s , primero D .

F e l i p e de C a s t r o

y despues

con

D .

Domingo

O l i v i e r i

,

ambos

bien c o n o c i d o s

por

su

m é r i t o ;

h i z o

o p o s i c i o n

y

ganó d i s t i n t o s premios generales en

l a

Academia

1 No acompaña copia alguna a l manuscrito. (Nota d e l Sr. Ñongues.)

1

Estas fechas

s e extendieron con

notable

inexactitud , y aparece

prontol error

de e l l a s .

S e g u n Cean,

apoyado en

documentos

f e h a c i e n t e s ,

nació

alas e l

añ o

1 7 2 8 , y

murió e l 29

de Marzo de 1 7 8 8 , y por consiguiente á

o s

sesenta de su

edad.



31

de

S an Fernando, como consta - d e sus a c t a s , y últimamente l e

crearon académico

benemérito

de la misma.

S us

obras

en

Madrid fueron ( e n t r e

o t r a s ) dos medallas

de bajo

r e l i e v e para e l real palacio nuev o y algunas estatuas para par

t i c u l a r e s .

En

Zaragoza,

donde

r e s i d i ó

despues,

hizo en e l

santo

templo

del

P i l a r

e l mayor número de

l a s medallas

alabadas que

adornan

la santa

c a p i l l a ,

todas de mármol blanco,

y

tambien l a

grande

que

está

en e l

reverso representando l a Asuncion, con l o s apósto

l e s alrededor del sepulcro de l a Virgen. Las estatuas de la f a

chada

q ue m ira

á

l a

s a c r i s t í a

de

l a

Virgen

l a s

hizo

é l

mismo

de

estuco; como asimismo toda l a escultura que adorna l a s cuatro

bóvedas i n f e r i o r e s , y dos medias naranjas

ó

cúpulas ( o t r a s dos

de e s t a s

están

adornadas con

escultura

de D.

Pascual I p a s , d i s c í

pulo

y cuñado

de S a l a s ) ; la

que adorna e l

coreto

y l a s famas,

bla

sones y demás adornos en

l a s

claves de cinco puertas capillas

en

e l

recinto

del

tabernáculo,

y dos estatuas de madera á espaldas

del

coro

mayor.

En

e l

templo

de

l a

Seo, la

estatua

de

S an

Vicente

mártir

en

l a

capilla

de l o s

Racioneros,

y l a estatua de S an

Bartolomé,

que está

en

l a embocadura de l a de

su nombre.

En

Capuchinos

de l a misma

ciudad, dos

estatuas de

S an Fran

c i s c o y

S an

Antonio.

En l a

Cartuja

de

l a s Fuentes,

l a escultura del

retablo

mayor

y del tabernáculo del trágágraTto.

En S an

Juan

de la P e n a r , l a escultura de mármol, en e l taber

náculo

del

panteon

de

l o s

señores reyes

de

Aragon,

y l a s

meda

l l a s que expresan l o s hechos de l o s r e y e s ; e s t a s son de estuco, y

e l busto

de

l a magestad de Car l o s I I I de bronce, con algunos ador

nos

de

estuco.

En Tarragona, t r e s

medallas

de mármol de aquel p a í s , en

l a

Ca

p i l l a de

Santa Tecla, y dos

de

estuco

en e l

crucero.

En Tudela

l a

escultura del

retablo mayor

de l a s

madres Capu



3 13

chinas; y últimamente unos

modelos mandados

hacer por l o s se

ñores

del

consulado

dé B arcelona, casa lonja de dicha

ciudad,

que s e aprobaron por l a real

Academia

de S an Fernando, hechos

de

barro c o c i d o ,

existen en

poder

de

su cuñado

D.

Pascual

delpas.

De discípulos s o l o

h ay m em ori a del

citado Ipas

y de otro catalan

llamado

Pau

1 .

•L os siguientes apuntes son tambien d e l expresado señor dean Larrea:

Debe recogerse una

puntual

n o t i c i a de todas l a s pinturas que hizo

D. Francisco Bayeu, tanto en Zaragoza como en l a corte y s i t i o s rea

l e s ; f u é pintor de cámara de Carlos I I I , y de Carlos IV, famosísimo p i n t o r ;

era

h i j o

de

Zaragoza.

Tambien

hu bo

o t r o

hermano

pintor

de

cámara,

y

o t r o

tambien

h á b i l pintor cartujo en l a de l a s Fuentes.

Igualmente

debe

saberse l a vida y obras d e l pintor de cámara

Goya,

natural de

e s t e r e i n o .

Asimismo l a s vidas

y

obras de

D.

Ventura Salesa,

natural

de B o r j a ,

c é l e b r e

pintor y pensionado

en

Roma

por

S . M.

C a t ó l i c a ; diseñó

añ o 1796

l a

gran

estampa d e l B. Arbués.

Tambien e l gran mérito d e l

arquitecto

C a s t i l l o , natural de Calatayud,

venido

de Roma y pensionado de

S .

M. con

grande

elogio d e l

principe

de

l a Paz.



IV.

COMPRENDE

NOTICIAS

CURIOSAS

DE

ALGUNAS

COLECCIONES

DE

PINTURAS QUE

HUBO EN ZARAGOZA.

En l a ciudad de Zaragoza, casa del S r . Marqués de Armo , s e

halla

un cuadro de

un

C r i s t o

muerto

en l o s

brazos

de

su

Madre

Santísima, del tamaño del natural ; e s de Nicolás Busi, aleman

de

nacion

,

q ue m urió r e l i g i o s o Mercenario de obediencia en Se-

gorbe, seg un consta por

l o s l i b r o s

de ingreso y de

difuntos

de

aquel

convento.

El

S r .

Felipe

I V , á q uien

s i r v i ó

y

r e t r a t ó ,

l e

hizo

e l

honor del hábito de

Santiago.

Tambien fué escultor ,

como

r e

f i e r e

D.

Antonio

Ponz

en

su

v i a j e

de

España,

tomo

4 . ° ,

pág.

2 1 5 ,

donde dá n o t i c i a de otro Cristo muerto con

varias

figuras

que

l e acompañan,

del

mismo

a u t o r , y

s e

halla

en l a Cartuja de

Se-

gorbe, en

la capilla del Monumento.

En l a i g l e s i a de Carmelitas descalzas de Diego Fecet

,

en Z ara

goza, hay t r e s cuadros de mano de

Michael

Angelo Bonarrota,

que son un C r i s t o con dos Marías

,

otro de

S an

Pedro

y

e l o t r o de

S an G eró ni mo * .

Dieron

dichos

cuadros, D.

Pedro

Jimenez deMu-

r i l l o , del Consejo de S .

M.

y su consorte

doña

Antonia

Jimenez

de

Aragües, como

consta del testamento de

e s t a

señora,

que está

en nuestro archivo, calage 2 , l e t r a

C .

( E s d e c i r , del archivo de

l a

S e o . )

1

Se

s a b e que en

e s t a I g l e s i a

hubo

muy

buenos

cuadros.—

E l a b a t e

Ponz

no v i o

e n t r e e l l o s

euadro

alguno d e l gran

a r t i s t a

f l o r e n t i n o .



31ü

Laseñora doña Antonia C e c i l i a Fernandez de H i j a r , cuando

ca

só con

D.

José

Fuenbuena,

marquesa de Lierta , cuya casa está

incorporada

ahora

a l a

del

Excmo.

S r .

Marqués de Ayerbe

,

llevó

entre otras pinturas

l a s

siguientes,

que

están

en

l a casa de Lierta

y

en l a del señor Marqués,

bien

que algunas s e regalaron a l señor

Marqués

de la Ensenada, ministro del

reinado

de Fernando V I .

L i b r a s . S u e l d o s .

Una lámina de l a Virgen y e l niño mamando, o r i g i -

ginal

de

Leonardo

Vinci, tasada en

20

Un

retrato

del

marqués

del

Basto,

de

Francisco

Par-

mesano

6

La

disputa

de Jes us con l o s

doctores,

por Baptistela

Caracholi 100

Una lámina de l a Virgen ,

e l

niño y S an Juan, con

moldura

de é bano, de F r . Juan Bautista

Maino.

. 60

Otra lámina de perspectiva con un h o s p i t a l , deFilipo,

napolitano 50

Retrato

del

cardenal

Burgesio

,

de

Scipion

Gaetano.

12

16

Una lámina

de un C r i s t o ,

con

puertas, de

Luca

de

Holanda, pintado

en tabla ;

en l a s puertas

un S an

Gerónimo y S an Francisco

de

blanco y

negro.

.

. 60

Un

cuadro del descendimiento de l a Cruz, de noche,

de Jacobo Basano.

¡ 30

David triunfante, de Francisco Rivalta 10

El

retrato de

Fray

Gerónimo Guadalupe,

de

Rolam.. 18

Una

lámina del

Salvador

con

marco

de ébano , del

divino Morales de Badajoz 20

Dos

cuadros de

aves y

animales, con

molduras

ne

gras

y

f i l e t e s dorados, de Antonio Chinati 100

La Muerte con unos l i b r o s ,

de Án gel Carracheli. . . 12

16

Los cuatro Evangelistas con cuatro

láminas

, copias

de Rafael de

Urbino

60



2 16

L i b r a s . Sueldos.

Dos

láminas,

una

de C r i s t o

crucificado

y

otra

de

Nu es tro S eñ or en

e l

sepulcro , copias de Ardit,

flamenco, con molduras de é bano 30

La

Magdalena difunta, con marco

negro,

de

Alziano.

20

La impresion de

l a s

llag as de

S an

Francisco,

de

Viviano 4 0

Un Ecce-homo en tabla,

antiguo,

copia de Alberto

Durero

, 5

Un cuadrito de l a Esperanza con

unos

niños

,

de Ju-

sepino

Arpina

6

La embajada del ángel á l o s pastores de Belen, de

Bassano 25

C r i s t o cuando echó l o s judíos d e l templo , copia de

Bassano 18

Una lámina de miniatura, original de Pico de G a l l i ,

con

Nuestra

Señora

y

una gloria

de ángeles ,

con

marco de ébano y

v i d r i o s delante

320

Otra

lámina

del

descendimiento

de

l a

Cruz,

de

Pom-

peyo . - .

12

Nuestra Señora en

una

lámina, con e l

niño y

S an

Juan, de

Espranger, flamenco

20

Tres paises

largos

con

molduras negras, de

Vargas.

54

Un

cuadro

de Santo

Tomás

Apóstol, que pone

e l

dedo en la llaga del costado de Cristo

,

del Guer-

chino 50

Un

cuadro

de

Baquel

con

e l

ganado,

copia

de Orren-

t e ,

s i n moldura

6

Una

Anunciata, copia

de

l a

de

Florencia. 8

E l descendimiento

de la

cruz

, del

retablo

del orato

r i o , original de Micer Paulo 2 50

Un

cuadro de S an

Pedro

con

e l gallo,

de

Gerónimo

Marqui 80



217

Libras.

Sueldos.

Dos

cuadros

de un

tamaño, e l

uno la Oracion del

huerto,

y

e l

otro

l a

Anunciata

,

originales

del

ca

ballero D. Jusepe de Arpino 60

Un retrato de S . A. D.

Juan

de

Austria,

con moldu

ra negra, de Jusepe Martinez 6 &

C uatro cuadros de fábulas, copias de Tiziano, con

marcos

negros grandes 4 00

Un

cuadro

con Andrómeda y Perséo, marco dorado,

original de Bartolomé

Spranger.*

60

Un

cuadro de A b el muerto, Adan y Eva, de

Juan

Bautista Aquidon, m o ld ur a n eg r a 150

Un sepulcro de C r i s t o , con moldura dorada,

copia

de

Tiziano 4 0

Un C r i s t o para

ponerlo en

l a

cruz, en tabla,

moldu

ra dorada, original de Micer Pablo 4 0

Jacobo y L i a ,

original

de Martinez 40

La

Oracion

del

huerto, original

de

Micer

Pablo,

en

t a b l a ,

moldura dorada y

negra

4 0

La Oracion del huerto, original de Rafael Pertus. . . 20

Nuestra

Señora con e l

niño,

y

S an

Juan,

que viene

de Rafael 25

Cuatro cuadros con marcos

negros,

de l o s

meses; que

vienen de Bassano

64

Un Ecce-homo en

t a b l a , de

Micer Pablo

20

Un

S an

Andrés

con

marco

negro,

copia

de

Ribera.

.

15

S an

Francisco, en tabla ,

moldura dorada , de

Micer

Pablo

20

Cuatro cuadros,

h i s t o r i a

de

C r i s t o , de

Rafael

Pertus. 4 0

La

huida de Egipto, moldura dorada, del mismo. .

.

30

Cuatro f r u t e r o s ,

de

Juan Espinosa 32

J u d i t ,

original

de

Lorfelin

60

Una imagen de Nuestra S eñ ora con e l niño, con





2 19

L i b r a s . Sueldos.

Un

retrato

de

un enano,

de

Fr.

José

Martínez.

...

5

n

retrato de cuerpo entero, de Alonso Sanchez. . .

50n

cuadro de S an Juan de la P e ña y

s i t i o

de casa ( ó

terreno de propiedad de

la c a s a ) , de Fr. Juan B i z i . 35

Un cuadro de Abraham y

s a c r i f i c i o

de

I s a a c ,

de Mi-

chael Angelo Carabaggio 200

S an Bartolomé, un cuadro grande de Galvan 80

Diez cuadros con molduras negras y doradas , histo

r i a

de C r i s t o y

l o s

apóstoles, Santas , S an Francis

c o ,

Anunciata,

de

Gaspar

O c l e l i o ( d e g l i

O c h i a l i ) .

.

200

uestra

Señora

del

Pilar

,

con

moldura negra

,

de

Martinez

5

Tres cuadros de Rafael

Pertus, e l

uno la entrada de

Ramos,

e l

otro

e l bautismo

de C r i s t o , y

e l

otro l o s

cinco panes, cada uno de dos varas y media de l a r

go y una y m edia de a l t o 60

T res cuadros de Santo Domingo , S an Francisco , y

otro de Martinez, y unos países de

Escobar

16

Un l a v a t o r i o , de mano de Orfelin 12

Un Salvador, con moldura

neg ra, de Martinez.

...

3

n

cuadrito

con moldura dorada,

de la

Virgen, e l

niño

Jesus,

S an

José y S an

Juan ,

de

Lupicini.

.

.

8os

láminas

del

Salvador y María,

con molduras de

é b ano, de Orfelin 6

Una

lámina

de

S an

Miguel

,

con

moldura

negra

,

de

Martin de V os 5

Un

oratorio

con

e l

descendimiento

de l a

cruz, con

puertas,

y

en e l l a s la Oracion del huerto, y l a

co

lumna,

Cristo con

l a cruz á cuestas y e l Sepulcro,

que viene

de Rafael , .

30

Cuatro p a i s e s ,

de Rafael Pertus,

o r i g i n a l e s ,

con una

caza

de

aleones, molduras

negras 64



2 20

L i b r a s .

S u e l d o s .

Cuatro meses,

copias

del Bassano, con molduras

ne

gras

y

ramos

dorados

64

Un cuadro del c a s t i l l o de

Emaus,

copia del Bassano. 12

Dos

b a t a l l a s , originales de D. Juan

de

Toledo, con

molduras negras 40

Un

Ecce-homo, de

Micer Pablo, con

moldura dorada

y

en

m edio neg r o

60

Treinta

y

cuatro estampas de l a entrada del infante

cardenal en Flandes,

originales de

R u bens

* .

.

.

.

3

Un

cuadro

del

martirio

de

S an

Lorenzo,

con

moldura

negra,

de Tiziano 8

1 E s d e c i r , grabadas por

l o s bocetos originales

de Rubens, que i l u s

tran l a magnífica obra Pompa I n t r o i t i t s i n honorem S.mi Principis

Fer-

dinandi, etc

—

ntuerpise, 1 6 3 5 .

FIN.



ÍNDICE.

P á g i n a s .

Prólogo

v

Vida de Jusepe Martínez y reseña histórica de la pintura en la

Corona de Aragon (primera numeracion) 1

Dedicatoria

del

autor

á

D.

Juan

de

Austria

51

Á

la

pintura.

—

ilva

paneg í rica 53

Al estudioso amador

de l a

pintura 58

Emblema de

la pintura

59

TRATADOS

I Del dibujo

y

maneras de

obrarlo

con

buena

imitacion

( s e

gunda

numeracion) 1

I I . . . .

De

la simetría 8

I I I . .

. . De

la anatomía

11

IV..

. .

De

la

perspectiva

13

V . . . . De

la arquitectura 15

VI..

. . De la union 21

VII. . . Del colorido 2 3

VIII. . De

la

eleccion de las

actitudes

2 8

IX..

. . Del

historiar

con propiedad

32

X.

. . . De

la

filosofía de

la

pintura

45

XI..

. . De las circunstancias de un buen

maestro de

pintura. . . 52

XII. . . De la eleccion

de los asuntos

57

Xin. . De las artes

necesarias

para e l

pintor

61

XIV.

.

De

la

ciencia

y

prudencia

del

pintor

6 4

XV.

.

. Nota de

algunos

célebres profesores q u e p os eyero n las

prendas expresadas 82

XVI. . De la estimacion é inmortalidad que s e debe &

los

profe

sores insignes.—ellino Veneciano.—antegna.—e-

rugino.—eauMartino.—iguel Ángel.—

afael.

—a-iel de Volterra.

—

l Parmesano.—ulio

Romano.—

Sansovino, estatuario.—Rosso y Primaticio.—ponte,

zaragozano.—incon.—lonso Lombardo y Tiziano.

—Giorgion de Castelfranco.—ablo VeronésyZucaro.



ÍNDICE. Paginns.

—

arducho: Castello y

Mingot,

discípulos.—Cagés:~

Lanchares

y

Leonardo, discípulos.—

Velazquez y Ca

no.

—

azo.

—

Los

dos

Colonas.

—

Maino.

—

iguel

Ángel

e

Carabaggio

94

XVII.

.

Continúa l a memoria de profesores

insignes

que

fueron

'premiados.—lonso Sanchez y Tiziano.

—

iaño.—

Vargas.—u l i o Romano

y Giorgion

de Castelfranco.

—Caso

sucedido á Velazquez en

Zaragoza 125

XVIII. Prosigue e l mismo a s u n t o , continuando i n s t r u c c i o n e s á

l o s

profesores y d i s c í p u l o s .—elegret.—Cuevas.—i e -

t r o .—

squert.—Rolam

Mois.—osida. —

O r f e l i n .

—

Galvan.—ora.

—Pertus.

—upicini.

—

Jimenez.—a-

c e r e s , padre é h i j o .—alcerán.

—

amino.—Ezpeleta.

—

rzanque

13 3

XIX. .

Continúa

l a

mis ma

memoria de algunos

profesores de

varios

reinos

de España y algunos de I t a l i a .—uanes.

—Ribalta : cuadro

pasmoso

en Zaragoza

;

otro en Va

l e n c i a .

—ibalta,

h i j o .

—ingot.—ariñena.—

Orren-

t e .—spinosa.—onte.—n catalan

—

G. Rheni.

—

Ar

pinas, C i g o l í y B a g l i o n i , i t a l i a n o s

150

XX.. .

De varios e s t a t u a r i o s

y

e s c u l t o r e s :

Donatelo.—oseli-

n o .—iguel Ángel.—

ansovino,

maestro y

d i s c í p u l o .

—erruguete y Becerra, españoles.—etablo de l a

S eo

de Zaragoza.

—I ma g en

d e l Rosario

en

idem.

—

Formente.

—ltar mayor d e l P i l a r .

—

Retablo en

Hues

c a .—oríanos y l a portada de Santa Engracia, a t r i

buida

por e l P . Marton á Formento.—erlanes, h i j o .

—

apilla

de S an

Bernardo en

l a

S eo

de

Zaragoza.

—

Sepulcro en l a i g l e s i a de monjas de Jerusalen.—er

ruguete.—T u d e l i l l a .—ecerra: Delgado y Ancheta,

d i s c í p u l o s .—

De l o s pintores:

Prado.—

Greco.

—osco.

—ristan.— Herrera.—Roelas.— Fernandez

Navarre-

t e , e l mudo 160

XXI.

.

Conclusion de

este

digno

e s c r i t o

en

que

s e

revindican

l o s profesores españoles 188

APÉNDICES.

Apéndice 1 1 9 1 ?

_

U

2 02

-— I I I

.

206

~.

IV.

., 214







f *

B i b l i o t e c a d e C a t a l u ñ a

D I P D T A C I Ó N

P R O V I N C I A L

D E BARCELONA

Biblioteca de Cataluña

Reg.

.

L O Í J .



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Discursos Practicables Del Nobilísimo A