Documentándonos sobre... Cristina Iglesias

Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000 http://www.artium.org/biblioteca.html

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CRISTINA IGLESIAS

Sin título (Hojas de eucaliptos I), 1994.




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BIOGRAFÍA

Cristina Iglesias Fernández Berrido nace en San Sebastián en el año 1956 en el seno de una familia con grandes inquietudes artísticas y culturales, ya que sus cuatro hermanos también serán creadores en distintos campos de expresión: Alberto es compositor, Eduardo escritor, Lourdes escritora y guionista y Pepelu, que murió con 27 años, cineasta.

Comenzó la carrera de Ciencias

Químicas por su propia decisión, pero pronto abandonó sus estudios para viajar a Barcelona y estudiar dibujo y cerámica entre 1977 y 1979.

Cristina Iglesias.

Allí trabajaba fundamentalmente con barro, ya que mostraba un fuerte

interés por el modelado y la posibilidad de aplicar color para ampliar las capacidades expresivas. Pronto sintió nuevas inquietudes y se estableció en Londres en 1980 para continuar su formación como escultora en el Chelsea School of Art.

Esta estancia es esencial en su formación, ya que desde entonces mostrará

una mayor influencia de la escultura británica, más renovadora que la española en aquellos años y a su regreso marcará una distancia con el resto de escultores españoles por su concepción más internacionalista. Se pone en contacto con algunas corrientes innovadoras como el Arte Povera y el Land Art, que le influyó notablemente por el hecho de crear esculturas con el paisaje y en contacto con la naturaleza, como se verá en algunas de sus obras de madurez.

En su estancia londinense conocerá personalmente a algunos de los

representantes más importantes de la denominada nueva escultura británica como Tony Cragg, Anish Kapoor o Edward Mucha. También será esencial en la faceta personal, ya que conocerá al también escultor Juan Muñoz (1953-2001), que años más tarde se convertirá en su marido.




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Es en esa década de los ochenta cuando empieza a exponer regularmente tanto en exposiciones individuales como colectivas. Su presencia en la XLII edición de la Bienal de Venecia como representante de España fue el reconocimiento necesario para que su obra empiece a ser valorada en los circuitos del arte internacional. Desde entonces será habitual la celebración de exposiciones en los mejores museos de Europa y Estados Unidos.

En 1995 compagina su actividad artística con la docencia, ostentando la

cátedra de escultura en la Akademie der Bildenden Künste de Múnich hasta el año 2000. En 1999 recibió el máximo reconocimiento en España con la concesión del Premio Nacional de Artes Plásticas.

Desde la repentina muerte de su marido Juan Muñoz en el año 2001,

Cristina Iglesias se mantuvo un poco al margen del panorama artístico español hasta el año 2007, cuando el arquitecto Rafael Moneo le encarga las monumentales puertas para la ampliación del Museo del Prado de Madrid.

Cristina Iglesias junto a una escultura de Juan Muñoz.




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EXPOSICIONES INDIVIDUALES (Selección) 2009 Cristina Iglesias. Fondazione Arnaldo Pomodoro, Milán

2008 Cristina Iglesias. Pinacoteca do Estado, São Paulo

Cristina Iglesias. Donald Young Gallery, Chicago

2007 Cristina Iglesias. Galería Elba Benítez, Madrid

2006 Cristina Iglesias. Museum Ludwig, Colonia Cristina Iglesias. Fundación Caixa Galicia, A Coruña

2005 Cristina Iglesias. Marian Goodman Gallery, Nueva York

2003 Cristina Iglesias. Galerie Marian Goodman, París Cristina Iglesias. Irish Museum of Modern Art - IMMA, Dublín Cristina Iglesias. Whitechapel Art Gallery, Londres

2001 Cristina Iglesias. Galería Pepe Cobo, Sevilla

2000 Christina Iglesias. Donald Young Gallery, Chicago Cristina Iglesias. Carré dárt - Musée dárt contemporain de Nîmes, Nîmes

1998 Cristina Iglesias. Museo Guggenheim de Arte Moderno y Contemporáneo, Bilbao Cristina Iglesias. Palacio de Velázquez, Madrid

1997 Cristina Iglesias. The Renaissance Society at The University of Chicago, Chicago Cristina Iglesias. Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York

1996 Cristina Iglesias. Galería DV, Donostia-San Sebastián

1993 Cristina Iglesias. Mala Galerita, Ljubljana, Eslovenia

1991 Cristina Iglesias. Kunsthalle, Berna, Suiza

1990 Cristina Iglesias. Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York

1988 Cristina Iglesias. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf




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EXPOSICIONES COLECTIVAS (Selección) 2009 Libertad, igualdad, fraternidad. ALCALÁ 31 - Sala de Exposiciones,

Madrid; La Lonja, Zaragoza; Centro Huarte de Arte Contemporáneo,

Huarte

Narraciones sobre arquitectura. DA2 - Domus Artium 2002, Salamanca

elles@centrepompidou, artistes femmes dans les collections du Centre

Pompidou. Centre Pompidou - Musée National dÁrt Moderne, París

Escultura española actual: el reino del silencio entre el objeto y su

ausencia: 2000 – 2010. Museo de Arte Contemporáneo Esteban

Vicente, Segovia

2008 Arteast 2000. Umetnostna Galerija Maribor, Maribor

A propósito del espacio. OTR espacio de arte, Madrid

In serie. Johan Deumens, Haarlem

España 1957-2007. L’arte spagnola da Picasso, Mirò e Tápies ai nostri

giorni. Palazzo Sant'Elia, Palermo

Everstill. Casa-Museo Federico García Lorca, Granada

Peripheral vision and collective body. MUSEION - Museum für moderne

und zeitgenössische Kunst , Bolzano, Italia

Lenguajes de papel. Colección Circa XX, Pilar Citoler. Círculo de Bellas

Artes, Madrid

Obra gráfica 10. Galería Marlborough, Madrid

Gráfica. Galería Ekain Artelanak, Donostia-San Sebastián

Estampa’08, Madrid

2007 Conversaciones. Aena Colección de Arte Contemporáneo en el

MEIAC. Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo

MEIAC, Badajoz

19 esculturas. Galería Guillermo de Osma, Madrid




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Incógnitas. Museo Guggenheim de Arte Moderno y Contemporáneo,

Bilbao

Las tres dimensiones de El Quijote. El Quijote y el arte español

contemporáneo. National Culture Centre - House of Art, Bratislava

Speed #1 - natura naturata - velocidad sin movimiento. IVAM - Institut

Valencià d'Art Modern, Valencia

Espacios para habitar. Fondos de la colección permanente. Museo

Nacional Centro de Arte Reina Sofía MNCARS, Madrid

Irish Museum of Modern Art: obra nabarmenenak = obras

fundamentales. Sala de Kubo-Kutxa, Donostia-San Sebastián

2006 The 1980s. A topology. Museu Serralves - Museu de Arte

Contemporânea, Oporto

SITE Santa Fe's Sixth International Biennial. SITE Santa Fe Biennial,

Santa Fe

Don Quixote. Spanish contemporary art. The National Gallery

Nasjonalgalleriet, Oslo

32 künstlerinnen aus - 32 fußball WM-teilnehmerländern. Galerie Festl

& Maas, Reutlingen

Salvador Dalí and a century of art from Spain. Picasso to

Plensa. Salvador Dalí Museum, San Petersburgo

Real spaces, fictitious spaces. Fundación Centro Ordóñez-Falcón de

Fotografía-COFF, Donostia-San Sebastián

Comunicato stampa. CAMeC - Centro de Arte Moderna e

Contemporanea della Spezia, La Spezia

Reexistencias. Monasterio de Santa Inés, Sevilla

Tiempos de libertad: arte en España de 1975 a 1990. Sala Kubo-

Kutxaespacio del Arte, Donostia-San Sebastián

Voces reunidas: Colección Aena de Arte Contemporáneo. Sala de

Exposiciones Vimcorsa, Córdoba

Espacio interior = Inner space. Sala Alcalá 31, Madrid




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PHotoEspaña’06, Madrid

La fábrica de paisajes: colección Ordoñez-Falcón de fotografía. Museo

de San Telmo, Donostia-San Sebastián

2005 Las tres dimensiones de El Quijote. El Quijote y el arte contemporáneo

español. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía MNCARS, Madrid

Hasta pulverizarse los ojos. Sala BBVA, Madrid; Sala BBVA, Bilbao

El tren de la memoria. Madrid

Big Bang, destruction and creation in the art of XXth century. Centre

Georges Pompidou, París

Picasso to Plensa, a century of art in spain begin date. The

Albuquerque Museum, Albuquerque

[Re]visitações_a partir de Pontormo. Galeria Luis Serpa Projectos,

Lisboa

Un invierno con mucho arte: exposición infantil. Artium, Centro-Museo

Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz

Tiempos de libertad: arte en España de 1975 a 1990. Sala Fundación

Caja Vital Kutxa, Vitoria-Gasteiz

Frieze Art Fair’05, Londres

2004 Horizont(e)1984-2004. Cordoaria Nacional, Lisboa

In ictu oculi. Galería Pepe Cobo, Madrid

Group show .The Barbara Krakow Gallery, Boston

Close by. Time space architecture. Mai 36 Galerie, Zúrich

La ciudad que nunca existió. Arquitecturas fantásticas en el arte

occidental. Museo de Bellas Artes de Bilbao, Bilbao

Frieze Art Fair’04, Londres

Estampa’04, Madrid

2003 Hapiness: a survival guide for art and life. The Mori Art Museum, Tokio

Bienal de Taipei. Taipei Fine Arts Museum, Taipei, Taiwan




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La ciudad radiante. Fundación Bancaixa, II Bienal de Valencia, Valencia

La palabra y su sombra. José Ángel Valente: el poeta y las artes.

Universidade Santiago de Compostela, Santiago de Compostela

La ciudad que nunca existió. Centre de Cultura Contemporània de

Barcelona, Barcelona; Museo de Bellas Artes Bilbao, Bilbao

Cuatro dimensiones. Escultura en España. 1978-2003. Patio Herreriano

- Museo de Arte Contemporáneo Español, Valladolid

Bilbao a Génova - La cultura cambia le città. Palazzo Ducale, Génova

Transparencias. Museo Guggenheim de Arte Moderno y

Contemporáneo, Bilbao

Group show. Bernier/Eliades Gallery, Atenas

Faraway_: so close: arte español en la Colección Arte Contemporáneo -

Museo Patio Herreriano. Patio Herreriano, Museo de Arte

Contemporáneo Español, Valladolid

+- 25 años de arte en España: creación en libertad. IVAM Institut

Valencià d'Art Modern, Valencia

La ciudad que nunca existió. Arquitecturas fantásticas en el arte

occidental. Centre de Cultura Contemporani de Barcelona CCCB,

Barcelona

Dispersiones: una década de arte de España: selecciones de la

Fundación Coca-Cola Collection, Madrid. Bass Museum of Art de Florida

La Spagna dipinge il novecento: capolavori del Museo Nacional Centro

de Arte Reina Sofía. Museo del Corso, Roma

Museo de museos: 25 museos de arte contemporáneo en la España de

la Constitución. MNCARS Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía,

Madrid

Más o menos 25 años de arte en España. Museo Valencià de la

Illustració i la Modernitat, Valencia; Museo de las Atarazanas, Valencia

2002 Conversation, recent acquisitions of the Van Abbemuseum, School of

Fine Arts, Atenas




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Temper of women. Ville de Luxembourg et Musée d`Histoire,

Luxemburgo

In dreams, Cristina Iglesias/ Douglas Gordon. Galeria Presenca, Oporto

Taipei Biennial 2002. Great theatre of the world. Taipei Biennial, Taipeh

Francesco Petrarca and the contemporary landscape. ARTIUM Centro-

Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz

Photography by gallery artists and DYG Projects: Joshua

Mosley. Donald Young Gallery, Chicago

Con-tact. Galería d'Art Palma Dotze, Vilafranca del Penedès

The Armory Show’02, Nueva York

III Trienal de Arte Gráfico, Gijón

2001 Breeze of air, hortus conclusus. Witte de With, Rotterdam

Dialogue ininterrompu. Musée des Beaux Arts, Nantes

Atlantes. Galería Pepe Cobo, Sevilla

Group show. Donald Young Gallery, Chicago

Encrucijada: reflexiones en torno a la pintura actual. Sala de

exposiciones de la Comunidad de Madrid

La noche: imágenes de la noche en el arte español: 1981 - 2001.

Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente, Segovia

Rumbos de la escultura española del siglo XX. Fundación Santander

Central Hispano, Madrid; Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM),

Las Palmas de Gran Canaria

Obra gráfica. La Caja Negra, Madrid

La década de los noventa en el Museo de Bellas Artes de Álava:

presente remoto. ARCO 2001, Madrid

2000 Exposición universal de Hannover 2000. Pabellón de España, Hannover

Enclosed and enchanted. Museum of Modern Art, Oxford; Harris

Museum and Art Gallery, Preston; Mappin Art Gallery, Sheffield




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Año mil. Año dos mil. Dos milenios en la historia de España. Centro

Cultural de la Villa, Madrid

Pasión, memoria, política: miradas de extrañamiento. Sala Amárica,

Vitoria-Gasteiz

Remirada: la década de los 80 en el Museo de Bellas Artes de Álava.

ARCO'00, Madrid; Sala Amárica, Vitoria-Gasteiz

Ideas sobre el concepto: aproximación a la escultura española actual.

Sala de Armas de la Ciudadela, Pamplona

Escultura en hierro Vila-real 2000. Museo de la Ciudad, Vila-real

1999 Damenwahl, Cristina Iglesias, Olaf Metzel. Haus am Waldsee, Berlín

North and south transcultural visions. Mediterranean Foundation and

National Museum, Wroclaw, Polonia

Co-laboraciones. Arquitectos- artistas. Galería Elba Benítez, Madrid;

Colegio Arquitectos de Tenerife, Canarias; Sala Jorge Vieira, Lisboa.

Hacia un nuevo clasicismo: veinte años de escultura española. Círculo

de Bellas Artes, Madrid

Interiores: visiones íntimas de un siglo. Sala Alameda, Málaga

Afinidades y confrontaciones: obras contemporáneas de la Colección

Santander Central Hispano. Torre de Don Borja, Santillana de Mar

1998 Galería DV, Donostia-San Sebastián

Juan Uslé / Cristina Iglesias. Sala Robayera, Miengo, Cantabria

1997 Ten years of the foundation of the Kunsthalle Bern. Kunsthalle Bern,

Berna

En la piel del toro. MNCARS Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía,

Madrid

Escultura española actual. Galería Marlborough, Madrid

Colección pública IV: selección de ingresos de arte contemporáneo,

1994-1996. Sala Amárica, Vitoria-Gasteiz




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1996 Corona roja, sobre el volcán. Centro Atlántico de Arte Moderno

(CAAM), Las Palmas de Gran Canaria

Aquellos 80. Sala de Armas de la Ciudadela, Pamplona

1995 Carnegie International, Museum of Art. Carnegie Institute, Pittsburgh

Gravity´s Angel; Henry Moore Foundation, Leeds

12 esperientzia/experiencias: taller de serigrafía, Arteleku, 1994.

Galería Cruces, Madrid

Lili Dujourie, Pepe Espaliú, Cristina Iglesias. Ghisenhale Gallery,

Londres

Andreas Gursky, Cristina Iglesias, Juan Muñoz, Eric Poitevin, Yvan

Salomone, Pia Stadtbaumer, Sue Williams. Jean Bernier Gallery,

Atenas

New acquisitions for the collection 1994/95. Stedelijk Van

Abbemuseum, Eindhoven

Malpaís. Galería Joan Prats-Art Gràfic, Barcelona

1994 Bildumak/colecciones. Koldo Mitxelena Kulturunea, Donostia-San

Sebastián

12 experiencias, taller de serigrafía. Arteleku, Donostia-San Sebastián

Spuren von ausstellungen der kunsthalle in zeitgenoissischer kunst.

Kunsthalle Bern, Berna

Group show. Donald Young Gallery, Seattle

Artscape norway. Moskenes, Islas Lofoten, Noruega

Cristina Iglesias, Eva Lootz y Soledad Sevilla. La voce del genere.

Instituto Cervantes, Roma

Un museo portugués: Fundaçao de Serralves. Auditorio de Galicia,

Santiago de Compostela

1993 Juxtaposition. Charlottenborg, Copenhague




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The sublime void (on the memory of imagination). Koninklijk Museum

voor Schone Kunster, Antwerp


XIII salón de los 16. MNCARS Museo Centro de Arte Reina Sofía,

Palacio de Velázquez, Madrid

1992 Colección del IVAM. Adquisiciones 1985-1992. IVAM Instituto

Valenciano de Arte Moderno, Valencia

Los ochenta en la colección de la Fundación "La Caixa". Estación Plaza

de Armas, Sevilla.

Los últimos días/The last days. Salas del Arenal, Sevilla

Pasajes: actualidad del arte español. Exposición Universal, Pabellón de

España, Sevilla

Tropismos. Centro Cultural Tecla Sala, Hospitalet, Barcelona

Lux europae. Edimburgo


Artistas en Madrid: años 80. Sala Plaza de España, Madrid

1991 Metrópolis. Martin-Gropius-haus, Berlín

Espacio mental: René Daniëls, Thierry de Cordier, Isa Genzken,

Cristina Iglesias, Thomas Schütte, Jan Vecruysse. Centro del Carmen,

IVAM, Valencia

Clemente, Doren, Iglesias, Mol, Sarmento. Gallery Louver, Nueva York

Rodney Graham, Cristina Iglesias, Tony Cragg. Galería Marga Paz,

Madrid

1990 Spazio umano, portfolio I. Galeria Pedro Oliveira, Oporto

Escultura española dos 80. Sala de Exposiciones del Auditorio de

Galicia, Santiago de Compostela

Hacia el paisaje. CAAM Centro Atlántico de Arte Moderno, Las Palmas

de Gran Canaria




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1989 Spain art today. Museum of Modern Art, Takanawa

Jeunes sculptures espagnols: au ras du sol, le dos au mur. Centre

Albert Borschette, Bruselas

Psychological abstraction. House of Cyprus, Deste Art Foundation of

Contemporary Art, Atenas

Förg, Iglesias, Spaletti, Vercruysse, West, Wool. Galerie Joost Declerq,

Gante; Max Hetzler Gallery, Köln; Luhring Augustine Gallery, Nueva

York; Galerie Peter Pakesch, Viena; Galería Marga Paz, Madrid; Galleria

Mario Pieroni, Roma

Presencia e procesos sobre as ultimas tendencias da arte. Casa da

Parra, Santiago de Compostela

Antes y después del entusiasmo: 72-1992. KunstRain 89, Ámsterdam

Arte español contemporáneo en la Colección Hojas de Hierba. Casa del

Cordón, Burgos

1988 Rosc ´88: the poetry of vision. Royal Dublin Society, The Guinness Hop

Store and the Royal Hospital Kilmainham, Dublín

Three spanish artists: Cristina Iglesias, Pello Irazu y Fernando Sinaga.

Donald Young Gallery, Seattle

Artisti spagnoli contemporanei. Rotonda di Via Besana and Studio

Marconi, Milán

En la piel del toro. Palacio de Velázquez, MNCARS Museo Nacional

Centro de Arte Reina Sofía, Madrid

Spanish sculpture. Galerie Barbara Farber, Ámsterdam

Escultura. Galería Juana de Aizpuru

Images et mages. Centre d'Art le LAIT, Albi

Antípodas: una selección: arte español actual. Brisbane, Australia

1987 Espagne 87: dynamiques et interrogations. ARC, Museè dÁrt Moderne

de la Ville, París




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Muur voor een schilderij / Vloer voor een sculptur (proyecto con Paul

Robbretch e Hilde Daem). De Apple Foundation, Amsterdam

Beelden en banieren. Fort Asperen Acquoy, Holanda

Quatrièmes ateliers internationaux des Pays de la Loire. Fondation

nationale des Art Graphiques et Plastiques, Abbaye royale de

Fontevraud; Manufacture des Tabacs, Nantes; Musée dÁrt et

dÁrchéologie de la Roche-sur-Yon; Palais des Congrès de la Ville du

Mans; Palais des Congrès de la Ville de Saint-Jean de Monts; Chapelle

Saint-Julien de l´Hopital; Château-Gonthier

Proyecto para una colección de arte actual. Galería Juana de Aizpuru,

Madrid

Wall for a painting / floor for a sculpture II. De Appel, Ámsterdam

Naturalezas españolas: 1940-1987. MNCARS Museo Nacional Centro de

Arte Reina Sofía, Madrid

Generación de los 80. Museo de Bellas Artes de Álava, Vitoria-Gasteiz

1986 XLII Bienal de Venecia: Ferrán García Sevilla, Cristina Iglesias, Miquel

Navarro, José María Sicilia. Pabellón Español, Venecia

17 artistas/17 autonomías. Pabellón Mudéjar, Sevilla

8 de marzo. Antiguo Colegio de San Agustín, Diputación Provincial,

Málaga

Láttitude. Galería Cómicos, Lisboa

1981 – 1986 pintores y escultores españoles. Fundación Caja de

Pensiones, Madrid

Litoral. Palacio Municipal de Exposiciones Kiosko Alfonso, La Coruña

VI Salón de los 16. Museo de Arte Español Contemporáneo, Madrid

Láttitude. Galería Cómicos, Lisboa

VIII Bienal Ciudad de Zamora, escultura ibérica contemporánea. Junta

de Castilla y León, Zamora

Escultura sobre la pared. Galería Juana de Aizpuru, Madrid




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1985 Christa Dichgans, Lili Dujourie, Marlene Dumas, Lesley Foxcroft, Kees

de Goede, Frank van Hemert, Cristina Iglesias, Harald Klingelhöller,

Mark Luyten, Juan Muñoz, Katherine Porter, Juliâo Sarmento, Barbara

Schmidt-Heins, Gabriele Schmidt-Heins, Didier Vermeiren. Stedelijk

Van Abbemuseum, Eindhoven

Punto y final. Galería Fúcares, Almagro

El desnudo. Galería Juana de Aizpuru, Madrid

1983 La imagen del animal: arte prehistórico, arte contemporáneo. Caja de

Ahorros y Monte de Piedad, Palacio de las Alhajas, Madrid; Fundación

"La Caixa", Barcelona




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OBRA EN MUSEOS Y COLECCIONES (Selección) American Express, Minneapolis

Artware Editions, Nueva York

ARTIUM Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz

Ayuntamiento de Pamplona

Ayuntamiento de Amberes

Bernier/Eliades Gallery, Atenas

Caja Madrid, Madrid

CAPC - Musée d'art contemporain, Burdeos

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), Sevilla

Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM), Las Palmas de Gran Canaria

Colección AFINSA, Madrid

Colección de Arte Contemporáneo AENA, Madrid

Colección BBVA, Madrid

Colección Circa XX – Pilar Citoler, Zaragoza

Colección de Escultura Contemporánea RENFE, Córdoba

Colección Fundación María José Jove, La Coruña

Colección Hojas de Hierba, Madrid

Colección Ordóñez-Falcón de Fotografía COFF, Donostia-San Sebastián

Colección Santander Central Hispano, Madrid

Donald Young Gallery, Chicago

Ellipse Foundation, Alcoitão, Portugal

Faggionato Fine Arts, Londres

Fundació La Caixa, Barcelona

Fundación ARCO, Madrid

Fundación Caixa Galicia, La Coruña

Fundación Coca-Cola España, Madrid

Fundação Serralves, Oporto

Galería DV, San Sebastián




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Galería Elba Benítez, Madrid

Galería Juana de Aizpuru, Madrid

Galería Pepe Cobo, Madrid

Galerie Marian Goodman, París

Galerie Tania, Múnich

Institut Valencià d'Art Modern IVAM, Valencia

Irish Museum of Modern Art IMMA, Dublín

Kunsthalle Bern, Berna, Suiza

La Caja Negra, Madrid

Línea, Puerto del Carmen, Lanzarote

Marian Goodman Gallery, Nueva York

MEIAC Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo, Badajoz

MOCA The Geffen Contemporary, Los Ángeles

Moderna Galerija - Ljubljana, Ljubljana, Eslovenia

MoMA Museum of Modern Art, Nueva York

Musée d’Art Contemporain, Nimes

Musée de Grenoble, Grenoble

Museo de Bellas Artes de Bilbao

Museo Guggenheim de Arte Moderno y Contemporáneo, Bilbao

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía MNCARS, Madrid

Museo del Prado, Madrid

Museu dÁrt Contemporani de Barcelona - MACBA, Barcelona

Museum and Sculture Garden, Washington

OTR espacio de arte, Madrid

Parlamento Vasco, Vitoria-Gasteiz

Patio Herreriano - Museo de Arte Contemporáneo Español, Valladolid

Polígrafa Obra Gráfica, Barcelona

Sala Municipal Robayera, Miengo

Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York

Tate Britain, Londres

Van Abbemuseum Eindhoven




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PREMIOS Y BECAS 2009 Premio de la Asociación Española de Críticos de Arte 2008 Premio Sabino Arana Premio Duende XL 2006 Premio Maila del Colegio de Arquitectos de Guipúzcoa 1999 Premio Nacional de Artes Plásticas




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SU OBRA

El año 1984 y la celebración de sus primeras exposiciones individuales marcan el despegue de la obra de Cristina Iglesias, que se ha desarrollado en dos líneas principales: la creación de espacios de carácter arquitectónico y la combinación plástica de los distintos materiales.

Entre los materiales que utiliza habitualmente en esta primera etapa hay

que destacar el cemento, el bronce, la madera o el hierro, combinándolos de una manera muy poética y valiéndose de las capacidades expresivas que pueda extraer de cada uno de ellos y de sus respectivas combinaciones.

Sin título, 1985. Sin título W-3, 1987

Este uso de los materiales tenía como resultado obra de carácter meramente plástico. Combina placas de hierro y cemento coloreado y moldeado con la mano, buscando sus capacidades expresivas. Consigue extraer un aspecto sutil y lírico con el uso de materiales tan áridos y constructivos como éstos. Las esculturas de estos primeros años son muy sencillas, Cristina Iglesias todavía está tanteando cuál va a ser el camino de su trayectoria escultórica. Entre 1985 y 1987, todavía no ha descubierto las posibilidades del espacio en la escultura y el resultado es más bien de una escultura-objeto.




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Su obra sigue un proceso de evolución lento y coherente, ya que en sus obras siempre vuelve a trabajos anteriores para recibir inspiración. Se replantea los mismos problemas con distintas soluciones, creando nuevas formas de expresión.

El carácter arquitectónico de sus esculturas es algo que ha estado presente prácticamente desde sus comienzos pero ha adquirido de una forma progresiva un mayor protagonismo desde 1987. Esta relación surge de su interés por la creación de espacios interiores, pero también con la comunicación que la obra puede establecer entre el espacio exterior y el interior.

En estas primeras investigaciones espaciales de finales de los años 80,

Cristina Iglesias no consigue elaborar un espacio escultórico autónomo, ya que tiene muy presente el propio espacio expositivo que limita el desarrollo de sus obras.

De esta manera, sus esculturas aparecen muy relacionadas con el muro de

la sala, impidiendo al espectador poder deambular totalmente libre a su alrededor y gozar de todos los puntos de vista posibles de la obra. Puede asomarse, penetrar en un corredor pero sin poder atravesarlo totalmente.

Estas esculturas de los primeros años están pensadas para observarse, no

para vivirlas desde su interior, puesto que, aunque la escala ha aumentado, todavía no lo permite.

Algo que aleja a su escultura de la arquitectura pura es su vinculación constante con el espacio donde se expone, permaneciendo unida a la pared de la sala, impidiendo al espectador rodearla y forzándole únicamente a entrar y salir de ella.

Su investigación posterior en

la relación con el espacio la han llevado a concebir obras escultóricas de gran entidad, donde el espectador puede introducirse en ellas, vinculando el espacio con la permanencia en él, es decir, con el tiempo.

Sin título, 1993.




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Esta concepción de la escultura con un carácter arquitectónico hace que entre en escena un nuevo elemento fundamental, la luz. Aparece tratada como un material más, ya que tiene en cuenta los múltiples efectos que puede generar sobre sus obras. Ya sea la incidencia sobre sus bajorrelieves, el reflejo sobre superficies pulidas, la penetración a través de sus celosías, la generación de sombras y de volúmenes rotundos o la variación de la expresividad de los materiales con la luz de las diferentes horas del día.

Pero sin embargo uno de los tratamientos más originales de la luz es el que

consigue a través de cristales coloreados o del alabastro, matizando la luz blanca y consiguiendo un espacio trascendental muy próximo a los interiores de la arquitectura gótica.

Cristina Iglesias busca que el espectador se interne en sus esculturas,

visualice los pequeños detalles, camine en su interior y que se deje llevar por la trascendentalidad del interior liberando su mirada.

En sus primeras celosías, el espacio creado es mucho mayor, pero sólo se puede acceder a él a través de la mirada, porque no hay una abertura por la que podemos entrar. Poco a poco van creciendo en escala para que el espectador por primera vez pueda invadir el espacio de la escultura accediendo a ese espacio que contiene en su interior, olvidando el lastre de la pared y el resto del espacio expositivo.

Las superficies de sus esculturas son tratadas con suma delicadeza y

minuciosidad. Poco a poco introduce una iconografía orgánica muy sugerente en sus esculturas, basada en plantas y animales reales pero repetidos hasta la saciedad para crear una imagen onírica del mundo natural. Así es como crea las tapices vegetales labrados en bajorrelieve, característicos de sus últimos años y del mundo poético de Cristina Iglesias.

Celosía II, 1997.




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Entre los motivos orgánicos que más se han

repetido en la obra de Cristina Iglesias está el bambú, el laurel y el eucalipto.

En esta evolución constante, llega a concebir

obras como sus Habitaciones vegetales, instalaciones en las que crea un pasillo serpenteante con los muros repletos de decoración vegetal, que marcan la trayectoria que ha de seguir el espectador. Las luces y las sombras varían la percepción de los mismos vegetales creando ritmos cambiantes a lo largo del recorrido.

Estas obras sólo pueden ser observadas desde

dentro, por lo que para su contemplación el espacio interior ha de ser invadido y la mera contemplación exterior no aporta la verdadera experiencia estética de vivir este espacio de ensoñación.

Habitación vegetal IV, 1999.

Para la evolución de su escultura, Cristina Iglesias acude a sus obras anteriores. De esta manera, combina sus habituales espacios de tránsito con las celosías para crear un complejo laberinto de estructuras arquitectónicas denominados Corredores suspendidos. Consisten en grandes celosías metálicas que forman una estructura arquitectónica similar a un pasillo por el que se puede transitar, pero que aparece suspendida del techo.

Las celosías se construyen

mediante tiras de hierro que se entrelazan formando un tejido robusto, aunque tenga la aparente fragilidad de una trama de mimbre. Sobre ellas aparecen letras que forman palabras y textos, que se multiplican con la generación de sombras sobre el suelo y las paredes.

Tres corredores suspendidos, 2005.




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Esta introducción de letras y palabras en sus obras alcanza su máxima expresión en su instalación para el Foyer en el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona, construido con motivo de la celebración del Forum de Barcelona en el año 2004.

El arquitecto Joseph-Lluis Mateo le hizo el encargo de una celosía suspendida sobre el techo. Cristina Iglesias introdujo unas pantallas con textos de El mundo sumergido de Ballard, que por efecto de la luz se proyectan en el suelo, introduciendo una narratividad interna. A su vez, este tipo de obras se inspiran en el concepto islámico de espacio privado, donde se desarrollan las actividades cotidianas, pero conectando al exterior a través de celosías en las ventanas que permiten ponerte en contacto con el exterior preservando la intimidad, es decir, viendo sin ser visto.

Pavilion suspended in a room I, 2005.




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FUENTE PROFUNDA

Deep Fountain, 1995-2007. Esta fuente concebida por Cristina Iglesias se sitúa frente a la escalinata que da acceso al Museo de Amberes. El primer proyecto se realizó en 1993, con motivo del nombramiento de esta ciudad belga como Capital Europea de la Cultura. Sin embargo pronto cayó en el olvido por falta de dinero y por considerarse un proyecto demasiado arriesgado, puesto que se trata una fuente subterránea y no en superficie como suele ser habitual en todas las ciudades. El encargo definitivo fue en 1995 a cargo de los arquitectos Paul Robbrecht y Hilda Daem, que se estaban realizando la reforma urbanística de la plaza, y con los que había colaborado en otras obras en la ciudad. Tiene un tamaño de 34,20 metros de largo por 14 de ancho. Su superficie interior está recubierta por losas de hormigón con motivos orgánicos y vegetales en bajorrelieve coloreados mediante pátinas. Se representan tallos, hojas, hongos, en un intento de acercar la vida vegetal a las grandes ciudades. El funcionamiento de la fuente pasa por varias fases. La primera de ella es una tranquilidad absoluta que dura cinco minutos. La superficie acuática se convierte en un gran espejo sobre el suelo que atrapa el mundo que tiene a su alrededor y va variando con las horas del día y el reflejo de la luz solar sobre ella.




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La segunda fase dura veinticinco minutos y ya entra en juego el movimiento del agua al ser absorbido por una grieta que parte la obra en dos mitades. La tercera fase es la contemplación de la fuente desecada y la última consiste en el proceso de llenado de la fuente durante otros veinticinco minutos, completando el ciclo total que dura alrededor de una hora. El tiempo ha cobrado un protagonismo especial en esta obra puesto que se va modificando, no sólo en las distintas fases de funcionamiento, sino en la incidencia de la luz y los edificios sobre su superficie. Se trata de un tiempo cíclico, que siempre se repite, inspirándose en las mareas.

Deep Fountain, 1995-2007.




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CELOSÍA PARA EL JARDÍN DEL PALACIO DEL MARQUÉS DE SALAMANCA

Sin título (Celosía X), 2006. Esta obra que forma parte de la Colección BBVA, fue concebida especialmente por Cristina Iglesias para su ubicación en este espacio concreto: el jardín del Palacio del Marqués de Salamanca en Madrid. Se trata de una gran celosía realizada en gres que se integra perfectamente en el ambiente, dialogando con los árboles que la rodean, las esculturas, el palacio neoclásico y sobretodo con los espectadores que recorren este espacio. La gran construcción semitranslúcida define un espacio desde el que se puede vislumbrar todo el jardín y a su vez lo transforma, ya que cuando la luz lo atraviesa crea sombra en el suelo que reflejan las letras y palabras que forman la gran celosía.




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LAS PUERTAS DE LA AMPLIACIÓN DEL MUSEO DEL PRADO

Estas puertas están ubicadas en la entrada principal de la ampliación del Museo del Prado diseñada por el arquitecto Rafael Moneo.

Se trata de una puerta

ceremonial, ya que no es el acceso habitual al edificio, sino que tan sólo se utilizará en ocasiones especiales. Aunque es una obra funcional, también puede ser considerada como una escultura autónoma.

Realizadas en bronce patinado

con motivos vegetales por toda su superficie, como constituyendo un tapiz de hojas y tallos. Pesan 22 toneladas y tienen más de 50 metros cuadrados de superficie.

Está formada por seis elementos,

dos fijos a los laterales y cuatro abatibles para que se pueda acceder al edificio.

Puertas del Museo del Prado, 2004-2007. Las distintas posiciones en las que se pueden colocar las seis hojas de las puertas, permiten crear diferentes espacios, e incluso su movimiento de apertura puede ser disfrutado como un espectáculo visual. El hecho de estar elaborada con motivos vegetales contrasta con la sobriedad de la pared de ladrillo, pero encuentra una continuidad con las zonas verdes y de jardinería que rodean el edificio.




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GAUERDIKO IPARRORRATZA

Gauerdiko iparrorratza, 2007-2008. Esta escultura de homenaje a las víctimas del terrosismo preside la entrada principal del Parlamento Vasco en Vitora-Gasteiz. Su título significa Brújula de media noche. Es una pieza compuesta de tres grandes celosías, elaboradas en terracota y cuya disposición forma un pequeño laberinto. En las celosías se pueden ver letras, que forman palabras o según dijo la autora, coordenadas que nos permitan llegar a un lugar para el encuentro de todos. Como muchas de sus esculturas anteriores, tiene una clara inspiración arquitectónica en lo que a recreación de espacios se refiere. Ha creado un espacio de tránsito, por el que se puede circular, pudiendo acceder por cada una de sus tres entradas. La creación del aspecto de celosía marca una tensión entre privacidad y contacto con el exterior, permitiendo ver pero no ser vistos, creando una sensación de intimidad y protección. Desde su colocación en abril del 2008 se ha convertido en el lugar de homenaje a cada nueva víctima de ETA.




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OBRA GRÁFICA Como otros muchos escultores contemporáneos, Cristina Iglesia también expande su arte al campo de la obra gráfica. En el año 1988, tras su regreso del periodo formativo en Londres, asiste a un taller de litografía en el Arteleku de Donostia-San Sebastián, dirigido por Pepe Albacete, donde da sus primeros pasos en el arte del grabado.

En algunas de estas obras, se puede considerar una extensión de su obra escultórica, ahondando en reflexiones sobre el estudio del espacio o sobre la percepción dinámica, pero en otras, directamente, la obra gráfica está concebida para formar parte de sus esculturas.

Sin título L1, 1994. Sin título (Lanzarote 4), 1996.

Trabaja con aguatintas, serigrafías, aguafuertes o dibujo y con soportes tan variados como la seda, los tapices, el acero inoxidable, el cobre o fotografías tomadas en alguno de sus viajes.




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En sus primeros años utiliza sobretodo la

seda como soporte, pero poco a poco lo va abandonando a favor del cobre. Los grabados comienzan disponiéndose formando dípticos, pero el tiempo lo irá complicando y formando polípticos muy complejos dispuestos en ocasiones a modo de instalación.

Algunas de sus serigrafías sirven a Cristina

Iglesias para el estudio de los espacios que después traslada a la escultura, pero en otras utiliza los mismos motivos que en sus obras tridimensionales, como la creación de celosías donde la palabra es entendida como agente creador del dibujo y a su vez contenedor de un significado evocado.

Estudio-pasillo suspendido XVI, 2007.

En las serigrafías sobre cobre, los reflejos producidos por la luz crean un

efecto de espejo, introduciendo al espectador en el interior del espacio artístico, permitiendo un interesante juego donde por primera vez en sus obras aparece la figura humana, aunque tan sólo sea su reflejo.

Sin título (Políptico V), 2000.




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Uno de sus proyectos de obras gráfica más interesantes es la intervención que hizo en el hall del edificio de American Expressen Minneapolis. Se trata de una serie de serigrafías sobre cobre que recorren los 60 metros de pared como si se tratase de una secuencia cinematográfica y a la vez consiguiendo ampliar el espacio mediante la sensación de mayor profundidad que producen los reflejos sobre el metal.

Vista del jardín de la Villa de Médicis, en Roma, D.V. I, 2007.

Vista del jardín de la Villa de Médicis, en Roma, D.V. II, 2007.




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EXPOSICIONES EN ARTIUM UN INVIERNO CON MUCHO ARTE. EXPOSICIÓN INFANTIL = NEGUAN ARTEAZ BLAI. HAUR ERAKUSKETA

Del 24 de diciembre del 2005 al 26 de febrero del 2006.





33

LA COLECCIÓN EN CONTEXTO 1972-1987 BILDUMA BERE TESTUINGURUAN

Del 27 de octubre del 2004 al 9 de enero del 2005.

Sin título, 1985.




34

RUMBOS. LA COLECCIÓN III = NORABIDEAK. BILDUMA III

Del 8 de marzo al 15 de octubre del 2004.

Sin título, 1985.





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36

LA COLECCIÓN II. ARTE EN ESPAÑA DESDE 1960 HASTA LA ACTUALIDAD = II BILDUMA. ARTEAN ESPAINIAN 1960TIK GAUR ARTE

Del 12 de noviembre del 2002 al 8 de febrero del 2004.





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FRANCESCO PETRARCA Y EL PAISAJE CONTEMPORÁNEO = FRANCESCO PETRARCA ETA GAUR EGUNGO PAISAIA Del 18 de mayo al 16 de junio del 2002.





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LA COLECCIÓN = BILDUMA

Del 26 de abril al 19 de agosto del 2002.





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OBRA EN ARTIUM

Sin título, 1985. Cemento, hierro, 130,5 x 49 x 34 cm.

Obra característica de la etapa de juventud de Cristina Iglesias. El uso de materiales tan áridos y constructivos como el hierro y el cemento modelado con las manos pretende extraer las capacidades expresivas en la combinación de ambos materiales. Aunque ya aparece una preocupación por el espacio, no tiene tanta importancia como en sus obras posteriores. Todavía se trata de una escultura-objeto, concebida más para verla que para estar en ella. Las referencias arquitectónicas son constantes desde esta etapa, como se aprecia en la creación de este frágil y estilizado arco apuntado, que no es sino la puerta que en años posteriores permitirá al espectador adentrarse en el corazón de sus obras.




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Sin título (Hojas de eucaliptos I), 1994. Aluminio fundido, 250 x 180 x 92 cm.

Articulada en cinco planchas irregulares de aluminio, en Hojas de eucaliptos

I, 1994, el caos de la materia orgánica, en descomposición, contrasta con la contención geométrica de los límites y la potencia dúctil del metal. Resulta un juego de metamorfosis y fuerzas, de tensión y tracción, entre lo que se dispone con orden y regularidad y lo que bulle, se mueve y fermenta con una energía interna y dinámica, que al fin se armoniza, une y reconcilia, manteniendo su singularidad. La escultura contra la pared provoca un cruce activo entre técnica y naturaleza, el lugar metafórico del arte y el espacio transitable de la arquitectura.




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Sin título (Políptico V), 2000. Serigrafía sobre planchas de cobre, 199,5 x 400,5 x 0,5 cm.




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*Artículo sobre la exposición colectiva La ciudad que nunca existió. Arquitecturas fantásticas en el arte occidental, que presenta el Museo de Bellas Artes de Bilbao hasta el 30 de mayo, en colaboración con el Centre de Cultura Contemporània de Barcelona, y donde se proyectan arquitecturas que sólo existen en la imaginación. Malpaís: grabados y monotipos: 1994. Lanzarote: Línea, 1995. EC 1022 MOLINA, Ángela. “La ciudad como capricho”. Babelia: revista de cultura. N. 624 (8

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