7/26/2019 Dos Hombres Orquesta de Kagel Analisis
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Dos hombres orquesta , de Mauricio Kagel, es una de las obras ms
inslitas y complejas de
la msica contempornea. Para empezar, dos nicos intrpretes deben
someterse a un
arduo y azaroso proceso de recoleccin de instrumentos. Luego
deben ensamblar el
resultado de lo acumulado con palos, sogas y palancas para dar
lugar a un soisticado
constructo musical. Pero aun !abiendo !ec!o esto no se puede
decir "ue todo est encaminado,
por"ue #"u se supone "ue deben tocar$ %o e&iste partitura
alguna de 'oces y la 'ersin impresa "ue
se puede conseguir en la editorial no brinda ms "ue (modelos(
r)tmicos, meldicos y armnicos
acompa*ados de una (introduccin( de nue'e pginas. +se te&to,
a su 'ez, no orece en absoluto
instrucciones para el armado ms bien describe las ideas "ue
subyacen a la obra y los elementos
musicales "ue irn apareciendo en orma sucesi'a en las pginas
siguientes, pero sin determinar "u
lugar o posicin deben adoptar. +s decir, ni si"uiera es un set
de construccin sino, en el mejor de los
casos, el concepto de un set de construccin. Los intrpretes "ue
asumen el reto planteado por esta
obra se 'en, al comenzar, sin instrumentos, sin partituras, con
las manos 'ac)as y ante una !oja en
blanco.
Detrs de la idea de Dos !ombres or"uesta palpita, sin embargo,
todo un conglomerado de
interrogantes art)sticos. +l tema central de la composicin es la
or"uesta lo anuncia el nombre de la
obra y la dedicatoria de Kagel- (+sta pieza est dedicada a una
institucin "ue se encuentra en peligro
de e&tincin- la or"uesta(. +ste tipo de grandes ormaciones
comenz a jugar un papel central en la
programacin y por lo tanto, en la adjudicacin de los contratos/
del clebre esti'al de Msica
0ontempornea Donauesc!inger Musi1tage a partir de 2345. 6asta
!oy, la or"uesta sigue siendo uno
de los pilares de este prestigioso encuentro musical en el "ue,
desde entonces, reiteradas 'eces se
suscitaron oros "ue buscaron redeinir, debatir o cuestionar esta
instancia tan eminente. 0uando 7tto
8ome1, director art)stico del esti'al entre 2395 y 239:, encarg
a Kagel la obra, tiene "ue !aber tenido
muy claro "ue de l jams se pod)a esperar una pieza or"uestal
(normal(. +s ms, cuando 8ome1
anunci para la edicin de 2392 un debate sobre (La or"uesta
sinnica en un mundo transormado(,
dispar la antas)a del compositor, "ue en una carta le escribi-
(;!ombres
or"uesta> "ue, tomando como ejemplo a los msicos callejeros y
los clo?ns musicales, sean capaces
de manejar una considerable cantidad de instrumentos con pies,
rodillas, codos, antebrazos, mu*ecas,
manos, cuello, cabeza, boca y, por "u no, el bajo 'ientre(.
@l parecer Kagel retom una idea "ue 'en)a leudando !ac)a tiempo.
+l t)tulo tentati'o 7r"uestrin
alud)a en un principio a la automatizacin como el pjaro de mal
agAero "ue deri'ar)a en el ocaso de laor"uesta. Pronto esta
asociacin dejar)a de ser e&pl)cita, pero seguir)a estando
presente en la or"uesta
para dos !ombres. Ms adelante, Kagel apuntar)a no obstante "ue,
dado "ue los procesos electrnicos
en la msica se !ab)an 'uelto moneda corriente tanto en estudios
como en presentaciones en 'i'o, era
!ora de adoptar (medidas radicales(- (Por in parec)a oportuna la
construccin de una 'erdadera
m"uina or"uestal, un automatono no automtico- en lugar de
oc!enta msicos apenas se
necesitar)an dos. BCu utop)a BE cuntos de los nue'os recursos
con"uistados podr)a utilizar la
tele'isin/(
+l parntesis da cuenta de las pro'ocadoras implicancias "ue
lle'aba consigo esta airmacin !ec!a
rente al pblico de Donauesc!ingen. La propuesta de Kagel
consist)a en desenmascarar y cuestionar
esa ilustre institucin de la gran ormacin or"uestal clsica
'alindose de dos nicos intrpretes "ue
no pudiesen negar sus or)genes juglarescos como msicos
callejeros. E, como golpe de gracia contra
la creencia colecti'a en la e&istencia de un conjunto
instrumental sublime, ec! mano de instrumentos
caducos, empol'ados, deectuosos o deteriorados.
Finalmente, los dos a*os de trabajo de Kagel en esta temtica se
cristalizaron en una ormulacin
precisa- la or"uesta para dos !ombres ya no pod)a ser entendida
como or"uestrin ni como mero
automatono sino, a lo sumo, como un (automatono noGautomtico( y
ese o&)moron debe ser
entendido en sentido programtico, pues la incorporacin de dos
nicos intrpretes implica dos cosas-
por un lado, un ata"ue al gran aparato or"uestal, de tinte
jerr"uico y cuestionable desde lo econmico
y lo social y, por el otro, una continuidad en la incesante
in'estigacin compositi'a de Kagel en el
terreno del (!acer musical(, la ejecucin instrumental y sus
condiciones psico)sicas. (Hecin en los
ensayos se 'ol'i de modo alarmantemente claro cun anmalo, y a la
'ez amiliar, puede resultar un
!ombre "ue debe ejecutar acciones musicales en una l)nea de
montaje.(
+sta airmacin de Kagel !alla correlato en el 'eredicto
pronunciado por Karl!einz
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orquesta se extiende a travs de los dos intrpretes a la esfera
humana, a la funcin y al papel que
cumplen los msicos dentro de semejante aparato sonoro.
Instrumento, mquina y escultura sonora
En el texto introductorio de la partitura de Dos hombres
orquesta, Kael escribe! "#ara el armado de la
m$quina orquestal deber%an usarse sobre todo vientos de metal,
instrumentos de cuerda, de cuerda
pulsada y de percusin comunes. Deben evitarse, salvo alunas
pocas excepciones, productores de
sonido experimentales, inventados, de uso y orien desconocido,
tanto como instrumentos exticos o
no europeos. &a m$quina orquestal debe exhibir un conjunto
de objetos sonoros corrientes 'aunque
fundamentalmente muy usados, desastados u obsoletos (sic) y en
consecuencia, casi en desuso' loscuales, en contra de su
apariencia, deben permitir una ejecucin por dem$s satisfactoria
racias a
principios de construccin minuciosamente aplicados".
&a implementacin de instrumentos desastados o ca%dos en
desuso apunta antitticamente contra los
instrumentos elitistas, costosos y slo accesibles para las
clases sociales selectas. #ero, adem$s,
tomar instrumentos deplorables no slo es un modo de arremeter
contra la fe superficial en las marcas,
sino tambin una forma de cuestionar qu es un instrumento! ya no
es la etiqueta lo que define su
presencia, sino su ejecucin y el contexto en el que aparece.
Esta rela tambin vale para las dem$s
obras del teatro de instrumentos, donde hasta los productores de
sonido m$s curiosos cobran un nuevo
valor sen su contexto y ese nuevo valor relativi*a cateor%as
presuntamente indispensables de
calidad +siempre y cuando esos productores de sonido no sean
ridiculi*ados sino implementados a la
par de otros instrumentos ya reconocidos. -no de los randes
retos de Dos hombres orquesta reside
en la idea de lorar un conjunto de instrumentos lo m$s amplio
posible, requisito que caracteri*a a las
dem$s pie*as del teatro de instrumentos y que en sta en
particular alcan*a su apoeo. En este caso,
el par$metro de la cantidad seuramente responde a la orquesta
como tema, que de por s% exie
determinadas dimensiones. e toma la formacin orquestal como
par$metro y ese peso recae en
apenas dos espaldas! una distribucin por dem$s desiual. #ero
justamente esa contradiccin es
elemental para el impacto de la obra.
&a inclusin de elementos cotidianos en el arte, la
recontextuali*acin de elementos no art%sticos en un
objeto o proceso art%stico, el inters por lo banal y la cr%tica
impl%cita del sistema del arte viente son
criterios que resultan determinantes tanto para el teatro de
instrumentos de Kael como para las
llamadas "nuevas aventuras de los objetos" en las artes
pl$sticas de los a/os sesenta. En el caso de
Dos hombres orquesta, el proceso de recoleccin y el escultural
conjunto resultante evocan adem$s las
acumulaciones de material y assemblaes de los 0ouveaux 1alistes2
el hecho de que las partes
emerieran de stanos, tinlados y mercados de pulas se corresponde
con la voluntad de incluir el
mundo real en el arte2 y, por ltimo, podr%a mencionarse que la
movilidad que se requiere de las partes
remite al arte cintico de aquella poca y a su m$ximo exponente,
3ean 4inuely. El v%nculo establecido
por Kael con las artes pl$sticas tiene sus ra%ces en el c%rculo
%ntimo del compositor! en su mujer,
-rsula 5urhardt, que siempre se mantuvo activa como artista
pl$stica2 en la ef%mera comunidad de
artistas de 6olonia nucleada en torno al &aboratorio de
7nvestiacin de sucesos acsticos y visuales
hacia 89:;, y en la proximidad con el atelier de atthias
Kassel
ofrecer$ la conferencia "El teatro de instrumentos de
>auricio Kael", el martes ?@ de noviembre a las
8;, en la ala 6unill 6abanellas del 4eatro an >art%n.
6oproduccin del Aoethe'7nstitut y los ciclos
6oln 6ontempor$neo y 6onciertos de >sica 6ontempor$nea del
4eatro an >art%n, Dos hombres
orquesta se presenta los d%as 8:, 8B y 8; de noviembre en la
sala 5icentenario del 4eatro 6oln. .
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