DPhoto 48 (Apr 2007)

РЕПОРТАЖ: КАК ДЕЛАЮТСЯ ЗЕРКАЛКИ1 ГИ

ГАБАЙТ

ТЕСТ

ОВЫХ СНИМКОВ

НА НАШЕМ

DVD

НА НАШЕМ DVD

DIG

ITAL P

HO

TO А

ПР

ЕЛ

Ь 2

00

7

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

АПРЕЛЬ 4 (48) 2007 ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ПРО FASHION

МАСТЕР-КЛАСС

ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 1

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

FUJIFILM FINEPIX F40 FDKODAK EASYSHARE Z710 NIKON COOLPIX S10OLYMPUS SP510 UZПРАКТИКА

WIFI В СТУДИЮ!ДРОПЛЕТЫИСПРАВЛЕНИЕ ДИСТОРСИИКОРРЕКТИРУЮЩИЕ СЛОИ

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

КАНАДА ГЛАЗАМИ СЕРГЕЯ ДАНЮШЕВСКОГО

ЖАНР

Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать

и объ яс нить вам, как пой мать в объ ек тив

ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры.

И что мож но по том с ни ми сде лать в ком-

пью тер ных про грам мах(ре дак то рах. Бу дем

да вать чет кие и не за ви си мые оцен ки фо то-

ап па ра ту ре и вы пу с кать вме с те с жур на лом

DVD(ДИСК с но вей шим про грамм ным обес пе-

че ни ем и учеб ны ми ма те ри а ла ми.

� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты, мно-

го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет(сай ты и,

ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы

по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.

� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры

ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных

оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся

на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным

обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст-

вен ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.

� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда-

нии жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли,

ста тьи. Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной

поч ты.

Концепция журнала

Нам необходимы ваши советы,

комментарии и статьи!

Пишите электронной почтой

соответственно темам:

�Содержание компакт(дисков

[email protected]

�Ваши пожелания редакции

[email protected]

�Фотографии для читательской галереи

[email protected]

�События, идеи, выставки

[email protected]

�Ваша камера: вопросы и ответы

[email protected]

�Статьи, темы и идеи для публикаций

[email protected]

�Общие вопросы и предложения

[email protected]

Обратная связь

4(48) АПРЕЛЬ 2007

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораАлексей Ерохин

[email protected]

Заместитель главного редактораЮлия Роднина, [email protected]

РедакторыГалина Щелокова,

Илья Лебедев, [email protected]

Редактор технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]

Литературный редактор Евгений Яблоков

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина,

Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова

Арт(директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуОльга Александрова-Мясина, [email protected]

Менеджер по маркетингу и PRМаргарита Орлова, [email protected]

Дизайнеры по рекламе

Михаил Архипов, Михаил Пилунов,Наталья Крутихина

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель группы Photo: Ольга Ряскова [email protected]

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: sales@ad- press.ru

Руководитель практики CEПетр Асаченков

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected] Сергей Королев, [email protected]

Роман Погорелов, [email protected]

Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением

законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский

Директор по информации Сергей Колякин

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по персоналу Иван Канардов

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelley, Poland

Декларируемый тираж: 100 000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции.

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

@сли 48 поделить на 12, получим 4. Значит, если 48-й раз пишу колонку редактора и на журнале стоит это число, то нам испол-нилось четыре года. Впрочем, отмечать эту дату мы не спешим, поскольку не за гора-

ми настоящий юбилей — 50-й номер. Вот это уже число так число!

Пока же, традиционно для апреля, вас ждет чуть „пополневший” выпуск: не 128, а 144 полосы. И традици-онно для номеров, которые своим появлением отсчитыва-ют наш очередной год, вас ожидает немало „вкусного”.

Темой номера стала фэшн-фотография. Но не та ее лощено-глянцевая ипостась, которая заполонила обложки глянцевых журналов, а в буквальном смысле другая сто-рона фэшн! Проведут вас по ней фотографы Феликс Озер-цовский и Олег Воловик.

Темой закулисья и всевозможной „кухни“ привыч-ных нам явлений апрельский номер буквально пропитан! После увлекательного погружения в мир фэшн вас ждет настоящий фотографический театральный роман (стр. 36). А также спуск под землю, в московское метро (стр. 60) с Константином Кокошкиным, посещение завода, где дела-ются цифровые зеркалки Nikon (стр. 26), и фотоэкскурсия

по Эрмитажу во время реставрации (стр. 78) под управле-нием официального фотографа музея Юрия Молодковца.

Секретам правильного использования оптики посвя-щен наш основной мастер-класс (стр. 64). И еще десятки полезных советов в „Цифровой школе“.

Несколько необычна на этот раз и рубрика „Фотопуте-шественник“. Вместо путевых заметок вы найдете в ней портфолио российского трэвел-фотографа Сергея Даню-шевского, которого мы с удовольствием для вас „откры-ваем”.

На мой взгляд, номер получился достойным для четы-рехлетия. И именно в силу его насыщенности я решил быть кратким в своей части. Оставим силы и мысли для следующего и юбилейного выпусков — ведь они обязаны быть не хуже. Да и писать из месяца в месяц четыре года подряд что-то умное ой как непросто! Хочется иногда хоть разок побыть обычным занудой :-)

P.S. Кстати, если соберетесь посетить предстоя-щий „Фотофорум“, не забудьте зайти в гости на стенд нашего журнала. С удовольствием пообщаюсь с вами лично. До встречи!

Евгений Уваров,главный редактор

ЕБЕЗ ДВУХ НОМЕРОВ ЮБИЛЕЙ

КАК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУАпрельская обложка не только нетипична для нас своей явной „фотошоп-ностью“, но и история ее появления тоже не совсем традиционна. Эта замеча-тельная фотография при-шла в середине января в рубрику „Фотошоу“ жур-нала “Фотомастерская”. Мы попросили главреда „Мастерской“ Катю Рыко-ву уступить нам этот чудный портрет. Катя согласилась. Результат перед вами!Автор фотографии — Virginia Ateh

В этом номере

ЖАНРПРОFASHION

Страница

44

МАСТЕР-КЛАССОБЪЕКТИВЫ

Страница

64СОБЫТИЕФОТОГРАФ ЗА КУЛИСАМИ

Страница

36

ФОТ

ОПУТ

ЕШЕС

ТВЕН

НИК КАНАДА

Страница

136

Апрель 2007

006 Конкурс „Точка зрения“014 Новости 022 РЕПОРТАЖ. Международный

семинар Lumix 2007026 РЕПОРТАЖ. Как делаются

зеркалки 030 МОБИЛЬНЫЕ ПРОГУЛКИ.

Город в телефонном жанре 032 Из первых рук 036 СОБЫТИЕ. Фотограф за

кулисами044 ЖАНР. Про fashion 060 СВОИМИ ГЛАЗАМИ. Храмы

падших богов064 МАСТЕР-КЛАСС. Объективы078 ПРОФИЛЬ. Юрий

Молодковец094 Конкурс „Путевые заметки“

132 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Подводный мир глазами Кэти Льюис

136 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Канада

144 Большой формат 100 ПРАКТИКА Wi-Fi в студию!104 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Создаем дроплеты Эффект игрушечной камеры Исправляем дисторсию

объектива Работаем с

корректирующими слоями Как уменьшить

хроматические аберрации116 Путь к совершенству

086 Fujifilm FinePix F40 fd088 Kodak EasyShare Z710

090 Nikon Coolpix S10092 Olympus SP-510 UZ

ТЕСТЫ КАМЕР

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru).

НА ДИСКЕ:

ТЕС

ТОВЫ

Е С

НИ

МК

И

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИ

Х С

НИ

МК

ОВ

ЭЛ

ЕКТР

ОН

НЫ

Е ВЕ

РСИ

И Ж

УРН

АЛ

ОВ

ПО

ДБО

РКА

СЦ

ЕНА

РИЕВ

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я К

УРО

КА

М:

- Э

ФФ

ЕКТ

ИГР

УШЕЧ

НО

Й К

АМ

ЕРЫ

- И

СП

РАВЛ

ЕНИ

Е Д

ИС

ТОРС

ИИ

- УБ

ИРА

ЕМ Х

РОМ

АТИ

ЧЕС

КИЕ

АБЕ

РРА

ЦИ

И

ЭЛ

ЕКТР

ОН

НЫ

Е ВЕ

РСИ

И Ж

УРН

АЛ

ОВ

#4 (48) Апрель 2007Digital Photo

#4 (48) Апрель 2007Digital Photo

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

ПОДБОРКА СЦЕНАРИЕВ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ:- ЭФФЕКТ ИГРУШЕЧНОЙ КАМЕРЫ- ИСПРАВЛЕНИЕ ДИСТОРСИИ- УБИРАЕМ ХРОМАТИЧЕСКИЕ АБЕРРАЦИИ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #4 (48) Апрель 2007

НА

ЭТО

М Д

ИСК

Е:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИFu

jifilm

Fin

ePix

F40

fdKo

dak

Easy

Shar

e Z7

10

Niko

n Co

olpi

x S1

0O

lym

pus

SP-5

10 U

Z

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я- Э

фф

ект и

груш

ечно

й ка

мер

ы- И

спра

влен

ие д

исто

рсии

- Уби

раем

хро

мат

ичес

кие

абер

раци

и

СРА

ВНИ

ТЕ3

ГБ те

стов

ых

сним

ков

кам

ер, п

роте

стир

ован

ных

в пр

еды

дущ

их н

омер

ах

Dig

ital P

hoto

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИХ

СНИ

МКО

В

СОДЕРЖАНИЕ

В набор функций Adobe Photoshop входит возможность создавать дроплеты — мини-программы, автоматически выполняющие рутинные операции. Дроплеты создаются на основе сценариев — последовательности действий по обработке фотографии. На диске апрельского номера DP вы найдет подборку готовых сценариев.

Оболочка нашего диска рабо-тает в операционных систе-мах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми воз-можностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, спе-циально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и коммен-тарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам по требуется DVD-привод.

НАШ DVD-ДИСК

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

На нашем DVD-ДИСКЕ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки

в привод ди

ск не запускается автомати

чески, запусти

те фай

л D

igitalPhoto.exe и

з корневого каталога.

MAC OS X

Открой

те фай

л DigitalPh

oto.osx в корневом каталоге ди

ска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам

достался бракованный

или

неисправны

й ди

ск, пожа-

луйста, верни

те его производи

телю, которы

й обм

еняет его на и

справный

.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, D

igital Photo

(с пометкой

„Бракованны

й ди

ск“).

Под неи

справным

диском

в данном случае под-

разумевается, что ди

ск или

часть инф

ормаци

и

на диске не чи

тается на различны

х компью

те-рах. О

ши

бки в работе програм

м и

плагинов,

представленных на D

VD, не сви

детельствуют

о браке при прои

зводстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все ви

зуальные и

текстовые м

атериалы

на дис-

ке являются собственностью

редакции

, перепе-чатка и

ли воспрои

зведение и

х любы

м способом

полностью

или

по частям допускается только

с письм

енного разрешени

я редакции

. П

рограмм

ное обеспечение, разм

ещаем

ое на диске,

публикуется на основе ли

цензионного соглаш

ения

с издательски

м дом

ом Fu

ture Pu

blishin

g.

© DIG

ITAL PH

OTO

2007

СОЗДАЕМ ДРОПЛЕТЫ

Если ваше видение мира не совпадает с „точкой зрения“ вашего объектива, воспользуйтесь филь-тром Lens Correction — и геометрическая гармония вашей души будет восстановлена

ИСПРАВЛЯЕМ ДИСТОРСИЮ

УБИРАЕМ ХРОМАТИЧЕСКИЕ АБЕРРАЦИИ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

СРАВНИТЕ!

DVD #4 (48) Апрель 2007

Всем нам нравятся снимки с яркими цветами, но хроматические абер-рации (цветная „бахрома“ на границах объектов) могут испортить любую фотографию. К счастью, в Adobe Photoshop есть средства борьбы с этими искажениями

Для описания эмоций и впечатлений от фотока-меры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фото-снимков невозможно. Поэтому мы предлагаем вам самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы най-дете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов.

Для того чтобы понять, что представляет собой фотока-мера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых сним-ков девяти десятков цифро-вых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

006 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ!STRIKEЕвгений Масалков Canon EOS [email protected]

Точка зренияСамые интересные и необычные снимки читателей

БЕЗ НАЗВАНИЯВладимир Хаманов

Canon EOS 3000 kit, [email protected]

DIGITAL PHOTO 007

ЛЯГУШОНОК ФЕДЯСергей [foma] Пухов

Olympus Camedia C-5060WZ, [email protected]

01

02

ДВЕ ПТИЦЫПавел Языков (Jazzikov)

Sony DSC-H1, [email protected]

03

ПАЛАТА МЕР И ВЕСОВСергей Погодин

Canon 350D, [email protected]

04

02

03

04

01

Галерея

008 DIGITAL PHOTO

WELCOM TO BELARUSМаксим Сикорский

Konica Minolta 5D, [email protected]

08

МАЯК Евгений Иванов

Konica Minolta 5, [email protected]

05

ВОРОБЕЙОльга Новожилова

Canon PowerShot G5, olga_novozhilova@inbox.

06

ДЕДУШКИ Денис Савин

Nikon D200, [email protected]

07

СТРАННЫЙ РАЗГОВОР Александр Лях

Nikon D50, [email protected]

09

05

06

07

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

08

09

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

010 DIGITAL PHOTO

ВОЛЬНО! Сергей [foma] Пухов

Olympus Camedia C-5060WZ, [email protected]

10

СТАРЫЕ ДРУЗЬЯДмитрий Чекушкин


11

ИРОКЕЗ Сергей Моков

Sony DSC-H1, [email protected]

12

А ИЗ НАШЕГО ОКОШКА...Захар Марунов

Canon PowerShot S3 IS, [email protected]

13

КОСАРИДенис Садыков

Olympus E-500, [email protected]

16

A WALK TO REMEMBER Андрей Левин

Konica Minolta Z2, [email protected]

14

УХ! ПРИЛЕГЛА... Альберт Оюн


15

10

12

11

13

1514

ПРИЗ

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ

СВОЮ ФО ТО ГРА ФИЮ,

ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ,

ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ

ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

Калибратор Pantone hueyНастройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естественной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.www.pantone.ru

При сы лай те для на ча ла „джи-

пе ги“ объ е мом око ло 100 Кб.

Не за будь те в пись ме ука зать

кон такт ный те ле фон для опе-

ра тив ной свя зи! Пи ши те нам:

[email protected].

Мы ждем ва ши фо то ра бо ты!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

16

Автор этого снимка Сергей Румянцев жил в Новой Зеландии несколько лет. И не просто жил, а путешествовал и фотографировал. Терпение, упорство и желание во что бы то ни стало привезти из каждой поездки отличные снимки — главные секреты его замечательных работ. В следующем номере в рубрике „Фотопутешественник“ мы познакомим читателей с фотографиями Сергея и расскажем о его приключениях в этой далекой стране.

Фото: Сергей Румянцев

Наб

люда

тель

Техн

ичес

кие

ново

сти

Т

енде

нции

С

обы

тия

В

ыст

авки

ЗА КАДРОМ

014 DIGITAL PHOTO

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: зарядное устройство в стильном металлическом кор-пусе в комплекте с четырьмя Ni-MH аккумуляторами емкостью 2700 мАч. В комплект входят адаптер для работы в автомобиле и переходники для розеток, использующихся в разных странах мира.

Дата выхода: апрель 2007 года.Ориентировочная цена: $40.

ЗАРЯДНОЕ УСТРОЙСТВО ANSMANN POWERLINE 4 GLOBE

овая профессиональная зеркалка Canon EOS-1D Mark III, выпущенная аккурат к американской выставке PMA, зада-ет новые стандарты репортажной техники. В продаже этот аппарат должен появиться уже в апреле, то есть во время

московского Фотофорума. Интересно, что многие решения, реализо-ванные в Mark III, заимствованы у камер любительского класса (логич-нее было бы ожидать обратного, как в „Формуле-1“, — сначала техно-логии обкатываются профессионалами, потом идут на конвейер).

Итак, 1D Mark III — это 10.1-мегапиксельная матрица с кроп-фактором 1.3. Помимо этого у нее есть 3-дюймовый ЖК-дисплей с функцией визирования в реальном времени, система встроенной очистки от пыли и два процессора обработки изображений Digic 3. Диапазон чувствительности простирается до значения 6400 ISO, ско-рость серийной съемки поражает воображение: 10 кадров в секунду! Оперативной памяти хватает на 110 кадров JPEG или 30 RAW подряд. Известно, что мастера репортажа в совершенстве владеют техникой „слепой“ съемки, — интересно, насколько востребованной окажется функция визирования по экрану Live View? Кстати, при подключении

камеры к компьютеру по USB эта функция позволяет наблюдать живой кадр уже на мониторе — полезная фишка для студии.

Аппарат выполнен в пыле- и влагозащищенном корпусе, весит камера чуть больше килограмма, а цена осталась на уровне предшест-вующих моделей — $4000 за корпус.

Canon EOS-1D Mark III

Н

10X10: НОВЫЙ ЭТАЛОН РЕПОРТЕРСКОЙ КАМЕРЫ

МАСТЕР-КЛАССЫ В FOTOSTUDIOFIRSTТрадиционный апрельский Фотофорум служит настоящим катализатором для пробуждающейся после зимних морозов фотографической жизни — активность выплескивается за стены комплекса „Крокус-экспо“. Так, у всех желающих появилась прекрасная возможность посетить совместные мастер-классы двух мэтров мировой фотогра-фии — Урса Рехера и Игоря Сахарова, которые пройдут в комфортной обстановке фотостудии, обо-рудованной по последнему слову техники. Место проведения мастер-классов — FOTOSTUDIOFIRST; подробная информация и регистрация — на master.studiofirst.ru или по телефону 710-78-78.

ОБНОВЛЕНИЕ ADOBE CAMERA RAWКомпания Adobe не устает выпускать обновления к своему продукту Camera Raw — „проявителю“ сырых файлов с цифровых зеркалок и просьюмер-ских камер. На сегодняшний день программа поддерживает уже 150 моделей фотоаппаратов; последние добавления — Nikon D40 и Pentax K10D.

ИНТЕРЕСНОЕ НАЧИНАНИЕКомпания Nikon озаботилась вопросами просве-щения — иначе как расценить появление сайта, посвященного системе оптической стабилизации? Не секрет, что рынок наводнен аппаратами с горды-ми наклейками „Стабилизация изображения“, за ко-торыми нет ничего, кроме повышения чувствитель-ности до заоблачных высот. Этот сайт — о других, настоящих стабилизаторах. Детально ознакомиться с принципами работы систем стабилизации можно по адресу nikonimaging.com/global/technology/vr.

КОРОТКО Nikon D40x

БОЛЬШЕ ЗЕРКАЛОК, ХОРОШИХ И РАЗНЫХ

еожиданная новость пришла от компании Nikon. Спустя всего несколько месяцев после появления любительской камеры Nikon D40 вышла ее модель-близнец, аппарат D40x. Отличий у новинки не много: 6-мегапиксельная матрица уступила место 10-мегапик-

сельной (кстати, такой же, что используется в D80), нижний порог чувствитель-ности опустился до 100 ISO, слегка улучшились показатели серийной съемки. Представители Nikon утверждают, что таким образом им удастся охватить более широкую аудиторию тех, кто уже „вырос“ из компактной камеры, но к серьезной зеркалке пока не готов. Посмотрим, оправдает ли себя такой подход...

Н

Наб

лю

дат

ел

ь

016 DIGITAL PHOTO

ВСЕГО 6 МЕГАПИКСЕЛЕЙНовый КМОП-сенсор, выпущенный компанией Sony, не поражает сверхвысоким разрешением (всего 6 мегапик-селей). Зато типоразмер сенсора необычен — 1/1,8 дюйма, а видеоспособности по-настоящему впечатляют (сенсор позволяет делать 60 полноценных кадров в секунду).

ПЛЮС: у дальнейшей интеграции фотографии и видео открываются заманчивые перспективы. С нетерпением ждем устройств на базе нового сенсора.МИНУС: задачка для маркетинговых служб: как в век 10-мегапиксельных камер объяснить пользователям пере-ход к шести мегапикселям?

ОДНОРАЗОВАЯ ФЛЕШКАКомпания Sandisk представила технологию трехмерной памяти. Она лежит в основе одноразовых карт памяти, которые обещают выпустить в середине года.

ПЛЮС: одноразовая флешка — хорошая идея для архива фотографий. Отснял кадры, подписал карту — и в архив, где она может храниться 100 лет без потери свойств.МИНУС: а что делать, если некоторые кадры необходимо удалить?

ФОТО-ИНТЕРНЕТ-ПЕЙДЖЕРКомпания Preclick выпускает интересную программку для обмена фотографиями — интернет-пейджер Preclick IPM. Его отличие от всех прочих — в „заточенности“ под обмен фотографиями: поделиться своими снимками с друзьями теперь не сложнее, чем отправить сообщение по „аське“.

ПЛЮС: возможности той же ICQ или почтовых клиентов по работе с фото ограничены, поэтому появление Preclick IPM можно только приветствовать.МИНУС: а с другой стороны — кому нужен очередной интернет-пейджер?

ЦВЕТОПРОБА

о сих пор все фотопринтеры, существу-ющие на рынке, делились на два типа: струйные (в таких аппаратах изображение формируется микрокаплями разноцветных

чернил) и термосублимационные — краситель в них переносится с красящей ленты под воздействием высо-кой температуры.

Американская компания Zink, насчитывающая в штате всего около двух десятков человек, выпустила принтер, работающий по… третьей технологии. Она слегка напоминает термосублимационную, однако для Zink не требуется никаких расходных материалов, кроме специальной бумаги, содержащей краситель. Эта бумага представляет собой трехслойную полимер-ную пленку, а изображение на ней формируется тер-мопечатающей головкой принтера (чем больше нагрев, тем ярче проявляется точка).

Новинка хороша не только оригинальностью идеи, но и компактностью. Размер фотографий у первой модели принтера составил всего 5x7.6 см, а сам принтер по праву может претендовать на звание кар-

манного. Цена такого устройства будет вполне демок-ратичной — около $100. К тому же ожидается выход 7-мегапиксельной камеры со встроенным принтером за $200.

Д

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Самый карманный из всех принтеров

Зеркалки и объективы Olympus

ДВА ПИШЕМ, ОДИН В УМЕ

линейке зеркальных камер Olympus появилось несколько новинок. Две камеры уже представлены на суд общественности, а третья — как

самая ожидаемая — оставлена „на десерт“. Сейчас известно лишь, что это будет новая вер-сия профессиональной модели Olympus E-1 с под дер жкой функции Live View (похоже, это становится стандартом для профессиональной техники). Что ж, подождем окончательного анон-са, а пока посмотрим, что нового Olympus готов предложить фотолюбителям.На смену одной из самых компактных зеркалок в мире, E-400, пришел аппарат Olympus E-410. Корпус серьезных изменений не претерпел, основные отличия — внутри. В E-410 установле-ны новый процессор обработки изображений TruePic III и 10-мегапиксельный сенсор Lice MOS. Объявлено об улучшении работы на высоких чувствительностях, усовершенствовании режима серийной съемки.

Вторая новинка, модель E-510, подверглась более серьезной переработке — корпус камеры сконст руирован „с нуля“. Помимо 10-мегапик-сельного сенсора с поддержкой функции Live View и нового процессора TruePic III в камере имеется система стабилизации изображения за счет сдвига матрицы. Ориентировочные цены: Olympus E-410 — $700, Olympus E-510 — $800.Но и это еще не все. Вместе с камерами Olympus выпускает четыре новых объектива Zuiko Digital. Три из них (это модели ED 12–60 мм F2.8–4.0, ED 50–200 мм F2.8–3.5 и ED 14–35 мм F2.0) оснаще-ны скоростным мотором SWD, обеспечивающим сверхбыструю фокусировку. Кроме того, пред-ставлен телеобъектив ED 70–300 мм, обещающий стать хорошим подспорьем для любителей дикой природы, — эквивалентные фокусные расстояния у него простираются от 140 до 600 мм. Но если и этого окажется недостаточно, можно воспользо-ваться новым телеконвертером EC-20, увеличива-ющим фокусное расстояние объектива вдвое.

В

Техническое новшество от компании Zink

Детали: четвертая камера в линейке стильных компактов Samsung NV. Отличительные особенности: 10-мегапиксельный сенсор, технология SmartTouch, 5-кратный оптический зум, система стабилизации изобра-жения, система распознавания лиц в кадре.

Дата выхода: весна 2007 года.Ориентировочная цена: $500.

КОМПАКТНЫЙ ФОТОАППАРАТ SAMSUNG NV11

ообще-то это тот случай, когда факт появления продукта важнее и интереснее, чем сам продукт. Компания Kodak приступила

к выпуску домашних струйных принтеров

(точнее, многофункциональных устройств). Пока анонсировано три модели, которые немного отличаются набором дополнительных функций (кардридер в EasyShare 5300 и факс в EasyShare 5500). Ничем революционным в плане технологий или скорости печати прин теры не отличаются: печать шестицвет-

ная, скорость изготовления карточ ки 10х15 — полминуты.

Однако новинки гораз-до экономичнее своих собратьев — по рас-

четам Kodak, затраты на одну карточку 10х15

в случае приобретения чернил и бумаги в ком-

плекте Kodak Value Pack составят около 3 рублей. Рекомендованные цены

на сами устройства, в зави-симости от модели, от $150

до $300.

Kodak вступает на новый для себя рынок

В

ПОЛКУ СТРУЙНЫХ ПРИБЫЛО

Детали: новый флагман линейки компакт-ных камер Nikon Coolpix. Основные характеристики: 10-мегапик-сельный сенсор, 3.5-кратный оптический зум с системой оптической стабилизации, полный набор функций, башмак для уста-новки внешней вспышки.Дата выхода: апрель 2007 года.Ориентировочная цена: $500.

КОМПАКТНЫЙ ФОТОАППАРАТ NIKON COOLPIX P5000

ногда просто жизненно необ-ходимо знать, где был сделан тот или иной снимок. Оставим в стороне ситуации, подробно

описанные в анекдотическом эпосе, — пере-числим лишь серьезные: поход с фотоаппа-ратом по малообитаемой местности (всегда интересно пометить флажками на карте пройденный путь) или поездка по незна-комой стране, после которой опознать тот или иной город на фотографиях может быть проблематично. Наконец, потребность в гео-графической точности — веяние времени. Онлайн-карты Земли вроде Google Earth позволяют всем желающим загружать свои фотографии с привязкой к местности.

Добиться нужной степени точности просто — достаточно делать снимки новым фотоаппаратом Ricoh 500SE. Изюминка этой камеры в том, что в нее встроен GPS-модуль, который будет исправно следить за каждым шагом фотографа и фиксировать географические координаты места, где делался кадр или видеоролик. Кроме того, аппарат приспособлен к работе в не-простых условиях — его корпус защищен от пыли и брызг. Фотографические возможности тоже на высоте: 8-мегапиксельный

сенсор в сочетании с широкоугольным зум-объективом (22 мм на широком конце) составят конкуренцию обычным, не „геогра-фическим“ аппаратам. Отдельная модифика-ция 500SE оснащена также беспроводными модулями Wi-Fi и Bluetooth. Цена новин-ки — около $1000. Чуть выше, чем стоимость компактной камеры и хорошего GPS-при-емника по отдельности. Видимо, это плата за интеграцию.

Камера со встроенным GPS-модулем

И

ФОТ

ОГРА

ФИ

И С

ПРИ

ВЯЗК

ОЙ

Устройства хранения данных Western Digital

ОБРАТНАЯ СТОРОНА ПРОГРЕССАбъем информации в цифро-вой век растет как снежный ком, даже в масштабах отдель но взятой семьи. Стоит

просто выйти на прогулку с фотоаппара-том — и вот, пожалуйста, свежеиспечен-ная пара гигабайт фотографий. А ведь их нужно разместить на каком-нибудь надеж-ном и просторном носителе… Впрочем, это еще полбеды. Представьте, что лет через десять вам захочется посмотреть фотографии с той самой прогулки. За это время стандарты хранения данных навер-няка переживут несколько революций. Как с наименьшими потерями пережить все эти катаклизмы и не остаться в итоге с грудой бесполезной антикварной аппа-ратуры — вопрос не из простых.

Компания Western Digital решила внести свой вклад в проблему совмести-

мости. Новая версия внешнего накопителя данных My Book Premium ES Edition поми-мо USB 2.0, самого распространенного на сегодняшний день интерфейса, под-дер живает новую шину eSATA. Этот интер-фейс базируется на той же технологии передачи данных, которую используют современные SATA-винчестеры. eSATA работает быстрее, чем USB 2.0: скорость обмена данными по нему составляет до 300 Мб/с. Кроме того, новая версия My Book сохранила все достоинства предшественников — оригинальный кор-пус в форме книги, простоту настройки и использования. В общем, с этим нако-пителем вопросы совместимости не будут волновать вас по меньшей мере несколь-ко лет. Рекомендованные цены — $180 и $230 за модели с жестким диском на 320 и 500 ГБ соответственно.

О

Наб

лю

дат

ел

ь

Фотоаппараты Sony Ericsson Cyber-shot со встроенным телефоном КАМЕРА, КОТОРАЯ ВСЕГДА С ТОБОЙ

оявление первого камерофона Sony Ericsson Cyber-shot K790 летом прошлого года, как это ни печально, положило конец мобилографии как самостоятельному направлению фотографии.

До лета 2006-го еще можно было выдавать маленькие, нерез-кие фотографии с безумной цветопередачей за произведения нового вида искусства, но выход K790 практически уравнял их владельцев с обладателями настоящих фотокамер. Теперь к „мобилограммам“ предъявляются такие же требования, как к обычным фотографиям, потому что отличить их друг от друга невооруженным взглядом довольно трудно.

Сегодня Sony Ericsson представляет еще две модели этой линейки. Аппараты обладают схожими наборами функций, различаясь в основном лишь разрешением сенсора: 3 мега-пикселя у K810i и 2 — у K550i. Обе камеры оснащены вспыш-кой и объективом с системой автофокусировки. Не обошлось без интеграции фото- и коммуникационных возможностей. Любой кадр сразу после получения можно за считанные секунды разместить в личном блоге с помощью функции Picture Blogging. В режиме BestPic камеры делают 9 кадров в быстрой серии, а встроенное программное обеспечение Photo fix позволит доработать снимки прямо в аппарате. К началу апреля новинки уже должны появиться в продаже.

П

ЗАРЯДНОЕ УСТРОЙСТВО SAMSUNG PLEOMAX

ак известно, Pleomax — тот же Samsung, только называется по-другому. Несколько лет назад компания намеренно выделила отдельный бренд специально для расходных материалов,

элементов питания и т.п. И вот очередное устройство Pleomax 21-23103 — зарядное устройство для пальчиковых аккумуляторов AA и AAA. Модель отличается оригинальной конструкцией: аккумуляторы устанавливаются по контуру, для лучшего охлаждения в процессе зарядки. Устройство обладает всеми современными технологиями контроля, а также имеет защиту от неправильной установки, перегре-ва и короткого замыкания.

К

НОВЫЕ ВОДОПЛАВАЮЩИЕ PENTAX — ВСЕ ГЛУБЖЕ И ДОЛЬШЕ

омпания Pentax выпустила новую версию своей „водоплавающей“ камеры Optio W30. Как и следовало ожидать, новинка держится под водой еще дольше предшественницы:

допустимая глубина погружения теперь составляет 2 метра, а время — 2 часа. Разрешение сенсора —3 мегапикселя, верхняя граница диапазона чувствительности — 3200 ISO. Разрешение ЖК-дисплея очевидно маловато, всего 115 тыс. пикселей, но основная прелесть камеры все же не в этом.

К

Фотоаппараты Sony — пополнение ультратонких T и просьюмерских Н

раза „на какие только ухищ-рения не идут производите-ли камер, чтобы привлечь покупателей“ уже изрядно

наскучила. Но что поделать, если имен-но она лучше всего передает характер тех нововведений, что из месяца в месяц радуют нас в свежих моделях фотокамер. Новые фишки в последних камерах от Sony — из того же разряда: вроде и полезные, но к фотографии имеют мало отношения. Если ваш телевизор или проектор поддер жи-вает стандарт телевидения высокой четкости HDTV, то с новыми камерами Sony разъем Video Out станет, пожалуй, более востребованным. Ведь созерцать фотографии на большом экране в высоком разрешении намного приятнее.

Немного подробнее — о самих новинках. Оба просьюмерских аппара-та, DSC-H7 и H9, оснащены 8-мегапик-сельным сенсором и 15-кратным зумом со стабилизацией, а различаются только размерами дисплеев: у H9 — 3 дюйма, у H7 — 2.5. Две другие камеры, напро-

тив, из серии ультратонких. Модели DSC-T100 и Т20 укомплектованы 7-мегапиксельными матрицами, 5- и 3-кратным зумом соответственно и имеют широкий диапазон чувстви-тельностей (до 3200 ISO).

Ф ПРО

ЕКТ

HP

„ТЕП

ЕРЬ

МЫ

ВС

Е —

ФОТ

ОГРА

ФЫ

“ омпания HP известна своей любовью к ультрасовременным проявлениям искусства. У всех на слуху проект HYPE, пару лет назад представленный в нескольких крупных мегаполисах на разных континентах. В нынешнем году HP и музей D’Elysee

Лозанны предлагают любителям цифровой фотографии стать настоящими фотографами.

Во время специальной экспозиции „Теперь мы все — фотографы“, дей ствующей с 8 февраля по 20 мая 2007 года, все желающие смогут стать официальными экспонентами выставки. Любой человек из любой точки земного шара может зарегистрироваться и представить свои работы на ин-терактивной экспозиции. Каждую неделю отбирается по 150–200 фото-графий, которые распечатываются на одном полотне на установленном в музее широкоформатном принтере HP Designjet Z3100. Эти работы будут выставляться на динамической экспозиции, а в коллекции сохраняются копии. К тому же экспозиция доступна для интерактивного просмотра в любой точке земного шара по адресу www.allphotographershow.ch

К

ПЛЮС ОДИНостаточно ли брендов пред-ставлено на рынке фотокамер или вакантные места еще остались? Компания General

Electric, извест ная больше своими бытовыми и электротоварами, а в последнее время еще и банковской деятельностью, решила заняться выпуском фотокамер. Ничего конк-ретного о будущей линейке аппаратов пока неизвестно, есть только эта фотография стильного 7-мегапиксельного аппарата G1. Кроме того, есть информация, что фотона-правление в GE возглавят выходцы из Sony и Olympus. Посмотрим, удастся ли им на но-вом месте добиться больших успехов.

Д

ФОТОГРАФИЯ В СТИЛЕ HDTV

Вы

став

ки

Опыт тотальной фотографии. Агентство „Союзфото“

В 1931 году была создана государственная организация — трест „Союзфото“, Всесоюзное объединение по централизованному выпус-ку фотоиллюстраций для газет и журналов, книжных издательств и других потребителей фотоинформации.

В состав „Союзфото“ входили редакцион-ный отдел с секторами внутренней фотоин-формации, иностранной, массовой работы, спецзаказов, массовых изданий, а также отдел распространения и производственный отдел. В краевых и областных центрах открылись отделения „Союзфото“ и корпункты, за границей находились представительства, там быстро были

достигнуты успехи в продвижении советских снимков в иностранную печать.

По материалам книги В.Т. Стигнеева „Век фотографии“.

Санкт-Петербург, Музей истории фотографии

ул. Профессора Попова, д. 2514.02.2007 — 23.04.2007

ЭММАНУИЛ ЕВЗЕРИХИН (1911–1984)Э.Н. Евзерихин — классик российской фотографии. Он начал заниматься фотографией еще школьником, в 1929 году стал вне-штатным корреспондентом Пресс-клише ТАСС в Ростове-на-Дону. Спустя несколько лет Евзерихин перехал в Москву для работы в самом крупном фотоагентстве страны — Фотохронике ТАСС.

Евзерихин был мастером фоторепортажа, многие его снимки успели стать хрестоматийными, многократно публиковались в периодических изданиях и книгах тех лет. Будучи умелым фото-репортером, он мог не только выхватить интересные моменты для съемки, но и внимательно выстраивал композицию каждого кад-ра, заботился о красоте фотоснимка даже в военных условиях.

К выставке в Русском музее впервые издается большой и наиболее полный альбом фотографий Эммануила Ноевича Евзерихина.

Санкт-Петербург, Государственный Русский музей Инженерная ул., д. 4

01.03.2007 — 31.03.2007

Джефф Уолл принадлежит к числу наиболее влиятельных художников нашего времени. В 70-е годы он стал одним из тех пионеров фото-графии, которые своим творчеством ввели ее в пантеон современной художественной культуры.

Работы Уолла рассчитаны на зрителя, „перекормленного“ визуальной информацией. Он обращает наш взгляд на незамеченную повседневность — на то, что бывает пропущено в непрерывном потоке образов. Художника интересует широкий круг тем. Его волнуют такие приметы современной жизни, как социальная дезинтеграция, отчужденность и одиночество человека в глобализованной цивилизации, опус-тошенной и лишенной „живых“ традиций.

Произведения Джеффа Уолла сюжетно и композиционно зачастую отсылают к шедеврам изобразительного искусства предыдущих столетий.

Москва, Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева

ул. Воздвиженка, д. 5, м. “Библиотека им. Ленина”, “Арбатская”

02.03.2007 — 01.04.2007

020 DIGITAL PHOTO

Сергей АлмазовНА ГРАНИ ФОЛКАКак известно, в футболе есть такое выраже-ние: „на грани фола“ (от слова foul — „на-рушение“). Это значит — почти без правил, предельно жестко. А английское слово folk означает „народный“. Именно фолк лежит в основе творчества известной питерской группы „Ива Нова“ (http://www.iva-nova.ru) — девичьего панк-фолк-ансамбля, хулиганок и создательниц уникальной по откровенности манеры выступлений.

Музыка группы замешана на народных традициях, но не принадлежит ни к одному народу, ни к одной стране или области. А как же назвать это явление? Необычным? Нетра-диционным? Пожалуй, назовем его „на грани фолка“. Фотограф Сергей Алмазов попытался раскрыть эту грань на примере концертных фотографий „Ива Новы“.

Санкт-Петербург, клуб „Манхэттен“Набережная р. Фонтанки, д. 90

02.03.2007 — 22.03.2007

Анна Майсюк ПОСЛЕДНЕЕ ЛЕТО ДЕТСТВАВ рамках проекта „Имя собственное“

Сергей Максимишин о выставке:„Хорошая фотография — это фотография, которую невозможно описать словами. Фотожур-налистика становится журналистикой чувств. Новой журналистике нужен новый язык — язык ощущений. Многие этого еще не понимают. Те, кто понимают, — мучительно пытаются говорить и думать по-новому, но вряд ли им когда-нибудь удастся заговорить без акцента. Для Ани Май-сюк — это родной язык.

Она из тех, кто с легкостью, играючи, раздвигает горизонты. Глядя на ее фотографии, все время хочется сказать: „Ух ты! Оказывается, и так мож-но!“ Не знаю, удалось ли мне за два года дать Ане что-нибудь сверх того, что ей дано Богом, но уверен, что наше общение не прошло даром — я много-му научился!“

Санкт-Петербург, Фотодепартамент

Невский пр-т, д. 20, 1-й этаж15.03.2007 — 28.03.2007

ДЖЕФФ УОЛЛВ рамках II Московского биеннале современного искусства

Фотосалон

Звезды мировой фотографииЛуис КастаньедаМИР В ОЩУЩЕНИЯХНевозможно сказать однозначно, к какой конкретно тематике относится фотография Луиса Кастаньеды. Творчество этого фотографа очень разнообразно, но одинаково замечательно.

В Москве в рамках фотосалона „Звезды мировой фотогра-фии“ Луис Кастаньеда пред-ставит ретроспективу своего творчества под названием „Мир в ощущениях. Луис Кастаньеда“.

Алексей ЛебединскийКОНЦЕРТ ДЛЯ ФОТОАППАРАТАПрофессионально заниматься фотографией Алексей (Профессор) Лебедин-ский начал в 2000 году. К тому времени он уже стал одним из известнейших музыкантов в стране, что повлияло на его желание не только и дальше посвящать себя любимому делу, но и попытаться серьезно раскрыть еще одну грань своего таланта.

Среди работ Алексея Лебединского — портретная съемка, пейзажи, город-ские виды, фотографии животных, а также реклама для крупных компаний.

Дэвид ДребинЛЮБОВЬ И ДРУГИЕ ИСТОРИИ

Дэвид Дребин (David Drebin) родился в Торонто, Канада. Окончил Парсонскую школу дизайна в Нью-Йорке, за не-большой промежуток времени достиг достаточно широкой известности в качестве коммерческого фотографа и стал ува-жаемой фигурой в мировом фотографическом сообществе.

Жанр, в котором сейчас работает Дэвид, — это нечто среднее между коммерческой и художественной фотогра-фией. Работы находятся на тонкой грани между реаль-ностью и иллюзией. Насыщенные краски, яркие эмоции, выразительные чувства. То, о чем мы втайне мечтаем, но не можем достичь и поэтому стыдимся признаться в этом.

По сути его фотографии превращаются в кинематогра-фические кадры, выхваченные фрагменты кинофильма, и зрителю предлагается домысливать развитие сюжета или пытаться связать между собой увиденные сцены. Яркие и насыщенные краски, уже не документальные участники, но художественные герои на глазах превращаются в ку-миров зрителей. Очевидно отношение самого фотографа к происходящему — восхитительная смесь тонкого юмора, сдержанной иронии и глубокого анализа социальных процессов, протекающих в обществе.

то обычно подкупает в подходе Panasonic — после всех слов, где говорится, насколько хороши камеры Lumix, насколько они лучше

конкурентов, насколько искусно сконструирова-ны и выпущены в свет, всем аккредитованным журналистам вручаются новые модели для реального „полевого“ теста. Пожалуйста, госпо-да, пробуйте. Снимайте что хотите, где хотите, сколько хотите. Публикуйте кадры, анализируйте их. Полная свобода!

Хорошо, очень хорошо. Полная свобода. О сделанных в Париже кадрах и „полевых“ тестах мы поговорим чуть позже. А сначала оправдаемся — объясним, почему статья названа „Сделано для человека!“. Ведь кто-то может подумать: не оттого ли, что так принято говорить о продукции фирмы, которая не поленилась собрать большой семинар, хорошо накормить, развлечь и т.д.?

Отчасти да. Разумеется, если гостей хорошо приняли, их благодарные организмы выра-батывают благодарные гормоны, а те, в свою

РЕПОРТАЖ

Авто

р: А

лекс

ей Е

ро

хин

Aler

@Di

gita

l-Ph

oto.

ru

В конце января этого года в Париже прошел Международный семинар Lumix 2007, где компания Panasonic, в частности, анонсировала более десяти новых цифровых камер…

022 DIGITAL PHOTO

Ч

Lum

ix G

loba

l Sem

inar

200

7 СДЕЛАНО ДЛЯ ЧЕЛОВЕКА!

Меж

дуна

родн

ый

семи

нар

Lum

ix 2

007

DIGITAL PHOTO 023

Lumix DMC-FZ8, 100 ISO, 1/640 сек, f/2.8. Посмотрите, как работает экспоавтоматика!

Lumix DMC-TZ3, 200 ISO, 1/8 сек, f/3.3. Работа стабилизатора в действии

Lumix DMC-TZ3, 100 ISO, 1/60 сек, f/4.8. Проработка

телесных тонов

Lumix DMC-TZ3, 100 ISO, 1/200 сек,

f/3.3. Проработка тонов в пасмурный

день. Камера вытянула из

хмурого сюжета все возможное

>

>

>

>

024 DIGITAL PHOTO

РЕПОРТАЖ

компактных камер (вернее, камер с матрицами небольших размеров) это задача номер один. По за-явлению производителя, новая схема шумоподав-ления работает гораздо эффективнее, чем старая. Отчасти потому, что подавление шумов ведется отдельно по каналу яркости и отдельно по каналам цветности.

ПРАКТИКАК теоретическому подходу Panasonic не приде-решься — компания изучает рынок, понимает, что надо реальному пользователю, разумно определяет приоритеты. Поскольку сделать идеальную во всех отношениях камеру невозможно, старается обес-печить идеальность продукции за счет расширения модельного ряда. Все новые модели Lumix даже сложно перечислить, но если разбить их на группы, задача упрощается.

DMC-TZ2 и DMC-TZ3 — ультракомпакты с 10-кратным оптическим зумом (28–280 мм). Модель

очередь, превращаются в благосклонные слова. Но никто не заставляет эти организмы превращать гормоны в словесный мед или тем паче патоку. И если статья так названа, значит, в том, как Panasonic конструирует, производит и продви-гает на рынке свою технику, действительно есть немало разумного.

Но перейдем от общих слов к конкретным.

СТРАТЕГИЯПервый „кит“, на котором стоит техника Panasonic, — использование собственного научно-технического потенциала и лучших разработок проверенных партнеров. Поскольку корпорация Matsushita — это не просто фирма, а корпорация, получается, что все стадии производства комп-лектующих для фотокамер и конечная сборка обеспечиваются своими силами. Все компании, производящие оптику, матрицы, ЖК-экраны, электронную начинку, включая процессор обра-ботки изображений, карты флеш-памяти и даже батарейки, являются дочерними фирмами или совместными предприятиями (Toshiba/Matsushita Display Technologies Co. и Leica Camera & Panasonic AVC Company).

Далее. На рынок продвигаются не только фотокамеры, а комплексные решения. Panasonic обеспечивает возможность совместной работы фо-токамер с аудиовидеопродукцией и производит собственные термосублимационные принтеры.

Далее. Технологии, обкатанные в одной облас-ти, мигрируют в смежные. В частности, миниатюр-ными оптическими стабилизаторами, которыми раньше славились видеокамеры Panasonic, теперь оснащены все новые модели фотокамеры Lumix.

А также. Перед принятием стратегических реше-ний Panasonic проводит опросы фотолюбителей. Вот результаты некоторых:

Что более всего волнует фотолюбителей, что является основной проблемой при съемке?

— На первом месте — емкость аккумуляторов (аккумуляторы садятся всегда в самый неподходя-щий момент).

— На втором — смазывание кадров из-за тремора рук („шевеленка“).

— За ними идут задержка срабатывания затвора и смазывание кадра из-за движение объекта в кадре.

Результаты другого опроса, проводимого в Вели-кобритании, Германии, Франции, Австрии и США:

Какие характеристики компактных камер наибо-лее важны для потребителя?

— Реально широкий угол на коротком фокусе зума — 91% опрошенных.

— Оптическая стабилизация — 86%.— Высокое качество оптики (и бренд, подтвержда-

ющий это) — 48%.— Большой ЖК-дисплей — 37%.— Использование карт памяти Secure Digital — 37%.— Возможность снимать на высокой чувствитель-

ности — 25%.— Классный дизайн, эргономика — 25%.Жаль, что опрос не проводился в России. Воз-

можно, наши въедливые фотографы поставили бы на первое место качество снимков при недостаточ-ном освещении (при достаточном любая камера выдает неплохие снимки). Причем вспомнили бы, что качество, в частности, определяется уровнем шумов при чувствительности 400 ISO и выше. И где-нибудь на отметке 50% поставили бы наличие поворотного дисплея, позволяющего вести съемку с любого ракурса. И корректную работу вспышки.

ТЕОРИЯТеперь перейдем к новым технологиям Panasonic.

Как мы уже говорили, оптические стабилизато-ры изображения — особая гордость корпорации,

она первой встроила их в компактные камеры. Правда, еще до появления „стабилизированных люмиксов“ были камеры Olympus UZ, тоже оснащенные оптическими стабилизаторами, но, в отличие от Panasonic, Olympus не оценивал эффективность своих разработок. А стабилизато-ры Panasonic гарантированно дают фотографу две дополнительные ступени экспозиции, в некоторых случаях — три.

Два года назад основная технология стаби-лизации MEGA O.I.S. была дополнена вторым режимом — дискретным. Обычный стабилизатор постоянно отслеживает перемещения камеры и подстраивает положение стабилизирующей линзы так, чтобы изображение на матрице не сма-зывалось из-за тремора рук фотографа. Такой стабилизатор всем хорош, только потребляет много энергии и иногда впадает в ступор: если стабилизирующие линзы находятся в крайнем положении, а стабилизатор пытается продвинуть их еще дальше, „за край“, процесс срывается. В дискретном режиме такой опасности нет, поскольку MEGA O.I.S. начинает работать только при нажатии кнопки спуска, стабилизирующие линзы при этом находятся в нейтральном поло-жении, и вероятность, что они уйдут „за край“, практически равна нулю. Энергию дискретный режим бережет, и единственное, что омрачает картину, — при наведении камеры изображение на ЖК-экране будет дрожать (стабилизатор в это время выключен).

За два прошедших года технологию удалось об-катать настолько, что теперь весь модельный ряд оснащен системой MEGA O.I.S. Это достижение! Но инженеры Panasonic решили пойти дальше.

Всем известны электронные „стабилизато-ры“, применяющиеся в некоторых компактных камерах. Их эффективность можно не оценивать, поскольку стабилизации как таковой нет. А есть автоматическое увеличение чувствительности при недостаточном освещении. Для самых зеленых новичков это, возможно, полезная вещь. Но даже не слишком опытный любитель предпочтет, чтобы камера не бездумно задирала ISO, а хотя бы спро-сила, надо ли это делать. Ведь в одних случаях это единственный выход из положения, а в других можно перейти на более длинную выдержку (особенно, если стабилизатор позволяет увеличить выдержку в 4–8 раз).

В новых камерах Lumix электронный (читай — неработающий) стабилизатор превращен в техно-логию Intelligent ISO Control (интеллектуальное управление светочувствительностью). Алгоритмы Intelligent ISO Control действуют так: если в кадре нет движущихся объектов, недостаток света компенсируется увеличением выдержки. Но если движущиеся объекты есть, увеличение выдержки может привести к смазыванию этих объектов в кадре. Только тогда алгоритмы принимают решение — увеличить чувствительность. И, соот-ветственно, лишние шумы появляются на снимках только в тех случаях, когда иного выхода нет, длинные выдержки применять нельзя.

Разумеется, подобный подход требует немалых (по меркам процессора цифровых камер) вычислений: камера разбивает кадр на четыре квадранта, в каждом „устанавливает“ следящую сетку (аналог математической матрицы), которая не только определяет наличие движущегося объекта, но и рассчитывает скорость его движе-ния.

Отчасти поэтому в новых камерах Lumix появился более мощный процессор — Venus Engine III, хотя работы ему хватает и помимо ин-теллектуального управления чувствительностью. И, пожалуй, львиная доля вычислений уходит на подавление шумов — для всех разработчиков

Набор аксессуаров пополнился: все каме-ры получили боксы для подводной съемки, некоторые — оптичес-кие конвертеры. Кроме того, модельный ряд камер дополняют новые термосублимационные принтеры и телепристав-ка-фотоплеер

DIGITAL PHOTO 025

TZ3 оснащена 7-мегапиксельным сенсором и 3-дюймовым ЖК-экраном. Модель TZ2 — 6-мега-пиксельным сенсором и 2.5-дюймовым экраном.

DMC-FZ8 — 7-мегапиксельный компакт с 12-кратным оптическим зумом (36 мм).

DMC-FX10 и DMC-FX12 — изящные ультраком-пактные камеры с 3-кратным зумом, отличаются разрешением (6 и 7 МП соответственно).

DMC-LZ6 и DMC-LZ6 — „среднее звено“ — 7-мегапиксельные компакты с 6-кратным зумом (37–222 мм). Отличаются размером экрана (2 и 2.5 дюйма соответственно).

DMC-LS60, DMC-LS70 и DMC-LS75 — недо-рогие камеры с 3-кратным зумом (37–222 мм). Разрешение моделей от 6 до 7 МП, экран от 2 до 2.5 дюймов.

Как видите, параметры камер разнятся и пере-крывают все потребительские запросы. Любители широкого угла получат 28 мм на коротком фо-кусе, любители зумов большой кратности могут

выбирать либо 6-, либо 10-, либо 12-кратное увеличение кадра. Женщины и дети (не слишком искушенные фотолюбители) получат изящество, практичность (невысокую цену, возможность работы от пальчиковых батарей) и классический для компактов набор характеристик (в частности, 3-кратный зум).

Добавим к этому реальную интеграцию с аудиовидеотехникой Panasonic: DVD-рекордеры оснащаются слотом для SD-карт памяти, а для телевизоров выпускаются фотоплееры, обеспечи-вающие высокую четкость. И еще — пополнение набора аксессуаров. Для всех новых камер выпу-щены водонепроницаемые боксы для подводной съемки, для некоторых — теле- и широкоуголь-ные конвертеры.

ПРОБАПосле того как все слова были сказаны, приглашенные перешли к „полевым“ тестам.

К сожалению, в конце января Париж и Версаль не радовали глаз яркими солнечными сюжетами. Поэтому практически всю пробную съемку мы выложили не на страницы журнала, а на наш сайт (www.Digital-Photo.ru). Большинство фото-графий хоть и не отличаются насыщенными цветами, зато наглядно иллюстрируют, где, что и как.

Обратите внимание на проработку телесных тонов (кадры P1000026.jpg, P1000034.jpg), де-тализацию (кадры P1000157.jpg, P1000163.jpg), корректную работу вспышки (кадры P1000202.jpg, P1000242.jpg), качество экспоавтоматики (кадры P1000036.jpg, P1000268.jpg).

И, конечно, особое внимание необходимо уделить работе оптического стабилизатора и ал-горитмов управления чувствительностью. Кадр P1000182.jpg показывает, как при недостаточном освещении выдержка была увеличено до 1/8 се-кунды, а уровень ISO — только до 200 единиц.

При этом даже малейших следов „шевеленки“ найти не удастся.

Что касается самого слабого звена компактных фотокамер — появления шумов при увеличении чувствительности, можно сказать, что новые алгоритмы шумоподавления работают лучше старых. Чувствительность 400 ISO и даже 640 ISO дает вполне приемлемый уровень шума. 800 ISO уже страдает от видимых результатов шумопо-давления, а кадры, снятые на более высокой чувствительности, как это сейчас принято, напо-минают фильтр „Акварель“ в действии. Но надо признать, что компакты Panasonic продвинулись на поле шумоподавления на шаг вперед (см. кадры P1000315.jpg, P1000317.jpg, P1000319.jpg и P1000320.jpg).

Все тестовые кадры получены при пробе (все-таки краткое знакомство с камерами и пол-ноценное тестирование — разные вещи) новых моделей — Lumix DMC-FZ8 и DMC-TZ3.

РЕПОРТАЖ КАК ДЕЛАЮТСЯ ЗЕРКАЛКИ

026 DIGITAL PHOTO

Производство сферических элементов для любительских зум-объективов

Совсем ручной Nikon

ВСЕ СНИМКИ ЭТОГО РЕПОРТАЖА СДЕЛАНЫ КАМЕРОЙ NIKON D40

Всего лишь в семи с половиной тысячах километров от столицы нашей Родины, в солнечном Таиланде, в городе Утай ((U-Tai, 70 км от Бангкока), расположен завод, производящий отраду многих тысяч российских фото-графов — зеркальные фотоаппараты Nikon. Именно туда стараниями российского представительства компании, в числе еще троих российских журналистов, одного украинского и полусотни дилеров продукции Nikon, и отправился ваш покорный слуга в феврале нынешнего года

В специальном чистом боксе монтируется „сердце” камеры — ПЗС. Это самая дорогая ее часть. Стоимость

одной матрицы составляет около $100

РЕПОРТАЖ КАК ДЕЛАЮТСЯ ЗЕРКАЛКИ

Москве -20, а здесь +35. Автобусный кондиционер с трудом справляется с такой (по местным меркам) „прохладой“. Мы въезжаем в промышленную зону близ

города Утай. Тут и там выплывают корпуса с накле-енными на них огромными логотипами знаменитых японских фирм. Чего тут только не делают! А букваль-но за несколько сотен метров до нашей цели среди деревьев промелькнул даже „тот самый“ красный логотип…На производстве Nikon в Утае делают исключительно зеркальные цифровые камеры. Почти всю линей-ку — от D40 до D200. Лишь топ-модели (D2Xs, D2Hs) выпускаются в Японии. А все компактные камеры — на китайских заводах. Кроме этого, на заводе в Утае производят пять популярных моделей зум-объективов серии DX. Глядя на здешний климат и многочисленное населе-ние, понимаешь, почему все высокотехнологичное производство чем дальше, тем больше выносится

крупными компаниями в континентальную Азию. Если при таких условиях, как в Таиланде, достаточно пост-роить субтильный заводской корпус (на фотографии), то в той же Европе (не говоря уже о России!) потребо-валось бы не в пример более капитальное и дорогое сооружение. А представьте, насколько больше еды требуется северному жителю в сравнении с тайцем…Впрочем, давайте оставим мысли о геоэкономике, ибо они могут завести чересчур далеко, и проникнем, наконец, в тайны производства популярных зеркалок. Хотя, как оказалось, никаких тайн, в общем, и нет — сплошная японская рациональность в организации производства, грамотное руководство и неизбежный набор технологических ноу-хау, оставшихся для нас „за кадром“.Но, елки-палки, как же интересно это увидеть! Лично для меня самым символичным кадром репортажа стал снимок, показывающий, как именно наносится на камеры логотип Nikon. Все-таки, согласитесь, при-ятно чувствовать, что у тебя в руках нечто такое, что

с полным правом можно назвать ручной работой!Как вы уже поняли из иллюстраций, камеры делаются по известному во всем мире принципу конвейерной сборки, который придумал когда-то г-н Форд. Старо как мир, но по эффективности и гибкости настройки производства этот метод в начале XXI века оказался более адекватен моменту, нежели роботизированный вариант конвейерной сборки. Почему? Сопровождав-ший нас директор отдела разработки и производства зеркальных камер г-н Хашимото (Hashimoto) пояснил, что вплоть до 2000 года все любительские пленочные зеркалки делались роботами (как мы и привыкли себе представлять воплощение „маде ин джапан“). А численность сотрудников таиландской фабрики составляла чуть более тысячи человек. Однако эпоха „цифры“ внесла свои жесткие коррективы, связанные с конкурентной „модельной гонкой“. Роботизирован-ный конвейер оказался слишком негибким. И было принято решение перейти на ручную сборку. В дан-ный момент на таиландском заводе Nikon работают

В

Цикл сборки одной камеры — примерно 8 часов. На табло — результат по одной модели к середине рабочего дня

Перерыв на обед. Столовая

Волнующий момент — нанесение логотипа на корпус камеры. Как нам пояснили, такой вариант намного дешевле машинного

028 DIGITAL PHOTO

Корпуса фабрики одноэтажные, но по площади они распространились аж на 28 тыс. кв. м

DIGITAL PHOTO 029

14 тысяч человек (из которых 85% — женщины). Зато время отладки цикла для производства новой модели сократилось всего до двух месяцев. Суперсовременные технологии и хрупкие ручки тайских женщин — как это сочетается? Оказывается, очень даже неплохо. Трудолюбие местных граждан основано не только на национальном характере, но и на том, что столь крупные компании, организуя свое производство в Таиланде, предлагают приличный по местным меркам социальный пакет.В месяц утайский завод может выпускать до 200 тыс. зеркальных камер. Помимо непосредственно сборки здесь также осуществляются литье пластиковых дета-лей и их обработка, производство оптических пласти-ковых элементов, окраска, штамповка металлических частей, пайка печатных плат, производство асферичес-ких (гибридных) и сферических линз для объективов, моторов Silent Wawe и других частей АФ-системы,

а также элементов системы гашения вибраций VR.Фактически — „все-в-одном“.Поскольку нам показывали только производство са-мих зеркалок (и то лишь пары моделей), на приведен-ных иллюстрациях вы увидите именно этот процесс. Естественно, многое снимать было просто нельзя, ну а чтобы увидеть фабрику целиком (28 тыс. кв. м!), не хватило бы и суток.Но и увиденного и заснятого, думаю, будет достаточно, чтобы понять: современное производство цифровых камер — сложнейший процесс, который без вмеша-тельства человеческих рук все же немыслим. И это отрадно! Потому что означает, что антиутопическое роботизированное будущее нам пока не грозит.

Евгений УваровБангкок — Москва

Стадия тестирования экспоавтоматики камер и автофокуса

Герметичная дверь одного из цехов — в помещениях искусственно поддерживается слегка повышенное давление, чтобы пыль не влияла на производство, требующее стерильной чистоты

Президент таиландского филиала Nikon Thailand Co. г-н Кениши Каназава (Kenichi Kanazava) выступает на приветственной пресс-конференции в честь русских гостей

Фото на память: группа российских журналистов и директор производства

Директор подразделения разработки SLR-камер г-н Хашимото (Hashimoto) демонстрирует часть корпуса после отлива и окраски

Одна из стадий нанесения надписей на корпуса

отовая связь, несомненно, изменила жизнь челове-че ства. В какую сторону — сказать трудно; наверное,

в лучшую. Быть всегда „на связи“ стало так же просто, как нажать на кнопку дверного звонка. Но в процессе эволю-ции сотовые телефоны начали претер-певать такие же изменения, как неког-да рыбы, вышедшие на сушу (если верить палеонтологам).

Сначала они научились не только звонить, как все нормальные телефо-ны, но и передавать текстовую инфор-мацию. А потом безудержная фантазия разработчиков научила „трубки“ проиг-рывать музыку, выходить в Интернет и наконец — фотографировать! Пос-ледний аспект, как помнят постоянные

читатели, впервые заинтересовал наш журнал более года назад. Появились сначала рубрика, а затем и небольшое приложение под названием „Мобиль-ная фотография“.

Искусство мобилографии, то есть получения фотографических изобра-жений чем угодно, только не фотоап-паратами, уже несколько лет как захва-тило умы креативно настроенных граждан. По своей изобразительной сути движение мобилографов, поро-дившее множество сайтов и выставок, основывалось на главной творческой особенности мобилографического ин струмента (сотового телефона с фо-токамерой) — низком разрешении. Обусловленные им художественные эффекты искаженных цветов и силь-

ной пикселизации при сильном увели-чении VGA-шных картинок (до полотен размером метр на полтора!) порожда-ли весьма абстрактные и лаконичные образы. Но, перефразируя известную поговорку, — что художнику хорошо, то обывателю смерть. Поэтому первые цифровые камеры, встраиваемые в мо-бильники, воспринимались нетворчес-кими гражданами исключительно как бессмысленные игрушки, призванные увеличить стоимость „трубок“.

Однако вскоре эксперты от цифро-вой фотографии начали поговаривать о совершенно невероятном — мол, прогресс не стоит на месте и через па-ру лет качество камер в мобильных те-лефонах вырастет настолько, что они начнут вытеснять низший сегмент циф-ровых компактов.

Прогноз начал сбываться в 2005 го-ду, когда в телефонах появились пер-вые 2-мегапиксельные камеры. Их раз-решения уже хватало на распечатку

C

030 DIGITAL PHOTO

МОБИЛЬНЫЕ ПРОГУЛКИ

Писатели-фантасты давным-давно нарисовали картину будущего, когда каждый имеет при себе карманное устройство „все в одном“ — персональный коммуникатор. А мы с вами стали свидетелями того, как пророчества сбылись и эра коммуникаторов наступила. Сначала сотовый телефон изменил наше представление о „свободе слова“ и сделал общение на расстоянии обыденным делом (правда, весьма дорогим). Затем из предмета деловой роскоши он за полдесятилетия превратился в повседневный аксессуар, доступный практически каждому. А потом он научился фотографировать…

ГОРОД В ТЕЛЕФОННОМ ЖАНРЕ

карточки 10х15 с качеством, пригодным „на память“. Прогресс очень порадовал простых пользователей и немного огор-чил мобилографов, так как главная изю-минка этого необычного вида искусства начала пропадать. Но все-таки цифровая камера оставалась не более чем функци-ей телефона. Так сказать, приятным при-ложением к его основной телефонной сущности.

Качественным скачком стало появле-ние модели Sony Ericsson K790i Cyber-shot. Ее разработчики первыми отошли от стереотипов простого „сваливания“ в телефон всевозможных функций и по просту совместили в одном очень компактном устройстве два — телефон и фотоаппарат. Причем полноценный!

То есть вы пользуетесь этим аппаратом как обычным и весьма удобным телефо-ном. А если вдруг захотелось сделать фо-тографию — достаточно повернуть к себе экран, щелкнуть сдвижной крышечкой, и в руках у вас оказывается 3-мегапик-сельная фотокамера с относительно высо-ким качеством изображения и неплохим (для своего класса) набором функций.

Ура! Казалось бы, дело сделано! Теперь бы жить да радоваться, ожидая новых фотографический свершений от произво-дителей мобильников и поглядывая, как фотомобильники вытесняют простейшие фотокамеры. Но новый класс устройств, прозванных журналистами камерофона-

DIGITAL PHOTO 031

Оценить качество работы фотокамеры телефона Sony Ericsson K790i Cyber-shot вы сможете по подборке тестовых фотографий (находится на нашем DVD-диске)

ми, не только начал снижать продажи цифровых камер начального уровня. Он открыл новые творческие горизон-ты для всех, кому небезразлична фо-тография. Явление K790i Cyber-shot повлияло не столько на мобилогра-фию, сколько на любительскую фото-графию в целом.

Возможно, вам покажется, что я преувеличиваю. Что ж, попробую рас-сказать „про это“ чуть подробнее — благо собственный опыт в мобилогра-фии накоплен немалый.

Начну издалека. Что лично вы чувст вуете, когда на вас наводят объ-ектив зеркальной камеры? Скорее все-го, дискомфорт (если это делает не-знакомый человек) или хотя бы легкое смущение (если это близкий вам чело-век). Опросы и наблюдения показыва-ют, что фотографироваться не позируя люди не привыкли. Постановочная фотография „на память“ — это пожа-луйста, а вот в обыденной жизни при попытке запечатлеть дорогого вам че-ловека (не говоря уж о незнакомце) „как есть“ вы наверняка столкнетесь с проблемой скованности вашей мо-дели. Она возникает с того самого мо-мента, как вы наводите на человека фотоаппарат. Пусть даже это малень-кая серебристая „мыльница“.

Как быть? Можно начать изучать азы репортерского мастерства. Но можно и научиться снимать так, чтобы на вас просто не обращали внимания. Это то-же своего рода искусство, называемое скрытой съемкой, — и именно оно дает самые интересные и живые результаты в сфере жанровой фотографии.

Я сумел в этом убедиться, взяв с со-бой в одну из поездок телефон K790i Cyber-shot. Пресс-тур проходил на юге

Франции в провинции Лангедок-Руси-льон, наша группа журналистов не-сколько дней в плотном графике посе-щала всевозможные городки, замки и крепости. В качестве основной каме-ры у меня была только что появившая-ся тогда Sony A-100 — ее полевой тест был опубликован в августе прошлого года (см. DP № 40). А маленький „со-нерик“ K790i Cyber-shot выполнял функции мобильного телефона и ком-пактной камеры „для заметок“. И, что любопытно, „заметки“ эти оказались не только интересными с фотографи-ческой точки зрения, но и вполне при-годными по качеству для полиграфи-ческой публикации, в чем вы можете убедиться, взглянув на эти снимки.

Этот опыт использования камеро-фона для профессиональных целей

был для меня первым. И главный вывод, который я для себя сделал, таков: если не хотите беспокоить окружающих (и се-бя), стоит подумать о возможном выборе в качестве карманной „фотомыльницы“ сотового телефона, подобного 790-му. „Большой“ фотоаппарат он вам никак не заменит, зато даст иной уровень свобо-ды — как личной, так и творческой. Да и место в кармане сэкономит.

В этой и нескольких других статьях руб-рики „Прогулки“ мы постараемся показать вам различные особенности съемок каме-рофонами — и творческие, и технические. А пока — посмотрите на дивный уголок юж-ной Франции так, как увидел его я через дисплей Sony Ericsson K790i Cyber-shot.

Евгений УваровЛангедок-Русильон — Москва

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ:Склеиваем панорамы в… телефоне!

032 DIGITAL PHOTO

омпания BenQ — известный производи-тель обширного ассортимента цифровой продукции: ЖК-мониторов, сканеров, оптических приводов, мобильных телефонов,

проекторов. Цифровыми фотокамерами BenQ занимается тоже достаточно серьезно, сейчас линейка компании насчитывает около 20 моделей. Все они могут похвастать-ся компактными размерами и стильным внешним видом. Таков и наш герой, X720, — толщина корпуса у него всего 12.5 мм. Эргономика, впрочем, от такой миниатюрности не страдает, камера прекрасно лежит в руке. Объектив расположился на левой половине передней панели, пра-вая абсолютно свободна — рукоятки у камеры нет, но она и не нужна — эта легкая малышка сразу же становится продолжением руки фотографа. Для большого же пальца предусмотрена специальная площадка из выпуклых точек.

Управление у X720 предельно простое. Основные орга-ны управления — навипэд и кнопка вызова меню. Через меню настраиваются основные параметры: режим съемки, чувствительность, баланс белого, область фокусировки,

режим экспозамера. Все перечисленное вы сможете настроить в ручном режиме. Впрочем, в автоматическом режиме и сюжетных программах камера ведет себя корректно — не усердствует с поднятием чувствительности и грамотно подбирает баланс белого.

Качество снимков, полученных с помощью BenQ X720, оказалось весьма неплохим. Порадовали насыщенные цвета, неплохая резкость снимков, хорошая работа автоматики. При съемке в помещении отлично работает вспышка, импульс достаточно яркий, чтобы проработать фон, но и лица главных героев при этом не превращаются в белые пятна. В общем, отличный вариант необремени-тельной карманной камеры, которую всегда можно поло-жить в карман куртки или сумочку. На всякий случай.

К

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

� разрешение: 7 МП� 3-кратный оптический зум� сверхтонкий корпус (91x60x12.5 мм)

BENQ DC X720

ИНФОРМАЦИЯ

Ор. цена — $250www.benq.ru

Ультракомпактный фотоаппарат BenQ DC X720

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Практически за день до сдачи номера в печать в редакции оказалась эта симпатичная малютка, и мы не смогли устоять и не рассказать о ней. Итак, встречайте — ультракомпактный аппарат BenQ DC X720.

8.5НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

0 5 10

9.5

а первый взгляд сумка показалась маленькой: неужели в нее поместится зеркалка? Но первое впечатление ока-залось ошибочным. Внутри довольно

много пространства, разделенного пополам перегородкой. Зеркальной камере, даже с теле-виком, тесно не будет. Одну половинку занимает камера с установленным на ней объективом, а во вторую, свободную, можно положить зарядное устройство или сменный объектив. Сбоку, прямо над камерой, пришита небольшая замшевая тряпочка — ей можно смахнуть пыль с оптики или протереть ЖК-экран.

Будьте уверены, в этом кофре ваша каме-ра будет чувствовать себя комфортно — все внутренние материалы очень мягкие, и если вы не приложите к этому дополнительных усилий, царапин на вашей технике не появится. Крышка сумки открывается не классическим образом, а, наоборот, сверху вниз. Это обещает сразу не-сколько удобств: для того чтобы достать камеру на ходу, достаточно лишь чуть-чуть приоткрыть

крышку. А откинув ее до конца, мы обнаружим три небольших карманчика, в которых прекрас-но разместятся несколько фильтров и доку-менты. Чуть выше на внутренней поверхности крышки красуются два специальных маленьких карманчика для карт памяти.

С внутренним убранством разобрались, теперь пара слов о внешнем виде. Как обычно, Lowepro использует специальные водоотталкивающие материалы. От проникновения влаги защища-ет молния, а на случай серьезной непогоды имеется капюшон. Нижняя часть кофра усилена резиновыми накладками, а если вы решите наполнить сумку содержимым чуть большего объема, чем она способна вместить, обратите внимание на расширительные швы. Крепления ремня не металлические, как в старших моделях, а пластмассовые, но для такой небольшой сумки этого вполне достаточно.

Вывод: отличная компактная сумочка для тех, у кого комплект оптики для зеркальной камеры ограничивается двумя объективами.

Н


� размеры, см: 14.8x10x17� подходит для зеркалки с одним объективом, небольшой видеокамеры или крупной камеры просьюмерского класса� резиновые накладки в основании, защитный водонепроницаемый капюшон

LOWEPRO APEX 120 AW


Ор. цена — 900 рублейwww.lowepro.com

Компактная фотосумка Lowepro Apex 120 AW

Компактный кофр Apex 120 AW легко вмещает зеркалку со стандартным зумом, зарядное устройство и кучу мелочей в придачу

034 DIGITAL PHOTO

ногие фотолюбители, сменив однажды пленочную камеру на цифровик, стал-киваются с таким парадоксом. Снимать теперь куда проще, а фотографий

стало куда больше. Однако в пленочные времена встретить фотографии, аккуратно собранные в фо-тоальбом и ждущие зрителей в лице очередных

гостей, можно было гораздо чаще, чем теперь. Подавляющее большинство современных фото-любителей, приехав из отпуска или вернувшись с фотопрогулки, скачивает снимки в компьютер и оставляет их томиться в электронных папках до тех пор, пока о них не вспомнят те же самые гости. Это и хорошо (файлы с картинками занимают гораздо

меньше места, чем альбомы или коробки с фото-графиями), и не очень (компьютер не повесишь на стенку, да и что за романтика в сидении перед монитором?). Недавно к нам в редакцию попало устройство, объединяющее в себе старую идею фоторамки и новые цифровые технологии.

Фоторамка Diframe Style — это, по сути, полно-ценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Дизайн этой модели достоин отдель но-го упоминания: рамка выполнена из материала, имитирующего крокодиловую кожу. Впрочем, для тех, кто не терпит даже упоминания о насилии над братьями меньшими, стоит отметить, что у Diframe также есть не менее стильные рамки, сделанные под дерево. Размер экрана — 16x12 см, а разрешение — 800x600 пикселей. Как и подобает фоторамке, у Diframe есть специальная ножка для установки на столе, также устройство можно закрепить на шта-

тиве или повесить на стену. В этом случае придется подумать о маскировке проводов — Diframe питает-ся от обычной сети через адаптер.

Функциональность рамки поражает: при-знаемся, мы не ожидали столь богатого набора от простого, казалось бы, устройства. Вы сможете не просто выводить на экран фотографии, а ус-траивать слайд-шоу с музыкальным сопровож-дением (кстати, со стереозвуком), и даже про-сматривать видео. Для хранения файлов можно использовать 256 мегабайт встроенной памяти, можно напрямую подключать рамку к компьюте-ру по USB, или, наоборот, подключать к ней как к хосту внешние устройства. Есть и кардридер, поддерживающий основные форматы флеш-карт. Управляется рамка кнопками, спрятанными на задней панели, или миниатюрным пультом дистанционного управления.

М


� дисплей: разрешение 800x600, диагональ 8 дюймов� 256 МБ встроенной памяти� поддерживаемые форматы: JPEG, Motion JPEG, AVI� интерфейс: USB, USB host� кардридер: SD, MMC, CF, MS, MS Pro, MS Duo, MS Pro Duo� встроенные стереодинамики� питание от сети через адаптер� габариты, мм: 256x210x42� вес: 1 кг

DIFRAME STYLE


Ор. цена — $300www.diframe.ru

Цифровая фоторамка Diframe Style

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ЦИФРОВАЯ ФОТОРАМКА DIFRAME STYLE

Новая жизнь старых вещей

Фотограф за кулисами

СОБЫТИЕ

036 DIGITAL PHOTO

Алена ЯКОВЛЕВА. Театр Сатиры

Фото: Надежда Элипс

DIGITAL PHOTO 037

„Ух ты! Какая красота! Какой цвет! А что это?“ — „Это ягоды облепихи. Всего лишь“. — „Да что ты! Надо же, как красиво!“Мы часто проходим мимо самых обычных вещей, не догадываясь, какую ценность представляют они для фотохудожника. А ведь даже простой чайник или старые потрепанные ботинки можно запечатлеть так, что захочется долго рассматривать фотографии, отмечая про себя, на чем сделаны акценты, как поставлен свет…

038 DIGITAL PHOTO

ейчас фотоаппарат берет с собой не только тот, кто отправляется в путе-шествие, чтобы поснимать памятники архитектуры, улочки и „глубокое синее

море“, но и тот, кто просто идет гулять с собакой. Конечно, по возвращении можно долго обрабаты-вать фотографии, чтобы усовершенствовать изоб-ражение. Но в первую очередь важен исходный материал. Все зависит от того, удалось ли поймать момент, когда герой перед объективом не „играет“, не принимает красивую позу. Особенно интересно посмотреть „вне роли” на тех, кого мы привыкли видеть на экране или на сцене. С 27 февраля по 11 марта нынешнего года в пяти московских театрах — Театре им. Вахтангова, Театре на Таганке, Театре им. Пушкина, Театре сатиры и театре „Модернъ“ — состоялась уникальная фотовыставка „Театральный роман“, открытие которой стало ярким культурным событием в жизни Москвы. Этот фотопроект позволил увидеть то, что обычно скрыто от зрителя: работу актрис на репетициях, их прямые эмоции — сомнения, печаль, радость.

В течение двух месяцев профессиональные фотографы работали с московскими актрисами, стараясь поймать в объективы камер то, что может легко ускользнуть от зрителя: малейшее движение уголков губ, лукавый взгляд, мечтательный взор. Результатом совместного творчества стала галерея фотообразов красивых и талантливых женщин.

Остановить мгновение и запечатлеть роман с те-атром решила французская марка премиальной ап-течной косметики RoC, эксперт в области молодости и красоты, — марка, которая дарит женщине уни-кальную возможность всегда оставаться молодой, красивой и уверенной в себе. Проект поддержали журнал Beauty и посольство Франции.

Несмотря на февральские морозы, торжествен-ное открытие выставки в Театре на Таганке прошло в теплой атмосфере благодаря обаятельному ведущему Александру Олешко и гостям, среди которых были участницы проекта Юлия Рутберг, Алла Трибунская, Марина Матвеева, а также художественные руководители театров, театральные и киноактеры, телеведущие. Фотоработы были представлены вниманию авторитетного жюри, в со-став которого вошли деятели культуры и искусства: атташе по культуре посольства Франции в России Жоэль Бастенэр, фотохудожник Владимир Клавихо, телеведущий Владислав Флярковский, фотограф Владимир Глынин.

Лучшие работы, по мнению жюри, представила Надежда Элипс, получившая в качестве награды грант на обучение фотоискусству во Франции — его вручил атташе по культуре посольства Франции в России. Музами Надежды Элипс в этом проекте ста-ли Елена Сотникова (актриса Театра им. Вахтангова) и Алена Яковлева (Театр сатиры). Вместе с победи-тельницей в проекте приняли участие:

Текст: Ксения Сухнева

С

СОБЫТИЕ

Елена ПОДКАМИНСКАЯ.

Театр Сатиры

Фото: Вера Ундрицова

Открытие выставки

в Театре на Таганке

DIGITAL PHOTO 039

Александра УРСУЛЯК.

Московский драматический

театр имени А.С. Пушкина

Фото: Юлия Астановицкая

Юлия РУТБЕРГ. Театр имени

Евг. Вахтангова






СОБЫТИЕ




Александра УРСУЛЯК. Московский

драматический театр имени А.С. Пушкина


Юлия РУТБЕРГ.

Театр имени Евг. Вахтангова


040 DIGITAL PHOTO

Вера Ундрицова, снимавшая Юлию Рутберг, Анну Дубровскую (Театр им. Вахтангова) и Елену Подкамин-скую (Театр сатиры); Сергей Усовик, работавший с Аллой Трибунской, Мариной Матвеевой и Еленой Посоюзных (Театр на Таганке); Юлия Астановицкая, вдохновленная работой Аллы Сигаловой и Александры Урсуляк (Театр им. Пушкина); Георгий Бадаев, предста-вивший фотографии Елены Стародуб (театр „Модернъ“); Алексей Колпаков, запечатлевший Светлану Врагову (театр „Модернъ“). Двое из них — Юлия Астановицкая и Георгий Бадаев — получили от представителя компа-нии Kodak сертификат на печать своих работ.

Фотовыставка была приурочена к юбилею марки RoC — в нынешнем году ей исполняется 50 лет. Косме-тическая марка, накопившая уникальный научный и практический опыт, знает, „чего хотят женщины“. Прежде всего — оставаться молодыми и уверенными в себе в любых жизненных ситуациях, быть эмоцио-нально свободными. Вот уже 50 лет длится удивитель-ный роман Женщины и RoC. Фотография останавливает мгновение — марка RoC поворачивает время вспять, чтобы женщина могла наслаждаться каждым прожитым мигом.

Почему же марка RoC выбрала именно фотопроект? „Театральный роман“ соединил два вида искусства — театр и фотографию. Театр уже тысячелетия назад стал неотъемлемой частью общества, завоевав всеобщее признание, однако театральное действо сиюминутно, существует лишь „здесь и сейчас“. Фотография — ис-

Елена СОТНИКОВА.






Елена СОТНИКОВА.



кусство куда более молодое, но позволяет „остановить время“, сделать театр вечно длящимся. С течением времени менялись театральные принципы, уходили моды и стили, на их место являлись новые — но образ вечной женственности оставался неизменным, как постоянно длился роман Актрисы с Театром. Именно этот вечный роман — иногда счастливый, иногда печальный — запечатлен в работах профессиональных фотографов. Именно черно-белая фотография наибо-лее полно передает эмоции, когда зритель сконцен-трирован не на цвете, а на чувствах и переживаниях героев фоторабот.

Не случайным оказался и выбор главных партнеров проекта. Журнал Beauty — эксперт в области красоты среди глянцевых изданий. Легендарный Театр на Та-ганке, где открылся проект, — театр с уникальными традициями, в то же время остающийся на пике самых новых и смелых тенденций в театральном искусстве. Посольство Франции в России активно осуществляет многообразные, в том числе культурные связи между нашими странами.

В чем истинная любовь актрисы к театру? В чем причина нашей тяги к волшебному миру искусства свободы? Что для нас театр? Что для нас жизнь? Каждый найдет ответ на эти вопросы, посетив уникальную фотовыставку „Театральный роман“.

СОБЫТИЕ

Мария МАТВЕЕВА.

Театр на Таганке

Фото: Сергей Усовик

Елена ПОСОЮЗНЫХ.







Елена ПОСОЮЗНЫХ.



Мария МАТВЕЕВА.







DIGITAL PHOTO 043

Про fashionЖАНР

044 DIGITAL PHOTO

Феликс Озерцовский, Нью-Йорк, независимый фотограф. Работы — репортажные, жанровые: город, люди, взгляд на уходящее время, события и настроения мегаполиса. Фотографии публикуются в журналах Life Style, „24/7“, на Неделях Высокой Моды фотографирует для Life Style и онлайн-компании Fashion Stock

„Фантазия и Реальность...Прошлое и Будущее...Огонь и Земля...Ненависть и Любовь...Где же Грань?Мне кажется, я знаю ответ...Это наша Жизнь“.

Олег Воловик, Лос-Анджелес

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

DIGITAL PHOTO 045

ода похожа на природный катаклизм. Где-то там, в неземных далях мировых столиц, случается торнадо, тайфун, Большой Взрыв — еще один в череде таких же больших взрывов. И спустя время и пространство

до улиц докатываются волны события из разряда тех, которые страховые компании называют „событиями неодолимой силы“.Это не стихийное бедствие, конечно. На того, кто никогда не оборачивается на крик моды, оно никак не повлияет. Но для того, кто желает танцевать в общем ритме, не отставая ни на шаг от бесконечного марафона погони за стилем, это как бы настройка, нечто вроде камертона: мол, в нынешнем сезоне будут носить „вот такой вот фасон“, полоски на мужских костюмах станут толще и реже, женский силуэт окажется чуть более приталенным... Чем дальше от инициирующего события, тем более невнятны, размыты порождаемые им последствия. И вот — зал. Сегодня отсюда по всему миру пойдут волны желания, называемого „мода“.Автомобили, похожие на яхты (и с похожей ценой), привозят сюда людей, имеющих привилегию присутствовать в самом эпицентре явления под названием Haute couture. Именно так, с большой буквы. Глаз бури, место силы, приводящей в движение швейные машинки всего мира. И как любое место силы — место это только для сильных людей.Им будут показывать. Они будут смотреть. Анализировать. Сравнивать. Решать. И, хочется надеяться, — наслаждаться.Узкий язык подиума. Тончайшие силуэты девушек, безжалостный свет софитов.Грезы модельеров, воплотившиеся в ткани.Размеренный шаг, бесстрастные лица. Проход сквозь фейерверк фотовспышек. Замереть — залпы света. Повернуться. Замереть еще раз — выдержать еще один залп. Проход. Исчезнуть за кулисами, чтобы появиться вновь, уже в другом наряде.Не надо останавливать коней на скаку и входить в горящие избы. Нужно просто пройти по подиуму: взгляд — вдаль, шаг — танец. Есть в этом что-то от смены почетного караула. От непробиваемой отстраненности гвардейцев в медвежьих шапках у лондонского Тауэра, от „гусиного“ шага часовых у Вечного огня в Москве. От танца фигурок музыкальной шкатулки.

Почетный караул Ее Величества Моды. Ее гвардия. Слабости нет места, места для ошибки — тоже нет.Все заранее предопределено, но каждый раз непредсказуемо. Сотни пар глаз смотрят на девушку на подиуме, десятки объективов фото- и видеокамер. А она показывает платье, у которого цена как у автомобиля. Именно платье. Не себя. И это тоже роднит ее с гвардейцем: его форма олицетворяет силу государства, а ее платье — торговую марку, модельера — тоже, по сути, небольшое государство, явление международного масштаба. Платье имеет значение. Та, на ком платье, — тоже. Если тебя выбрали представлять государство либо модный дом — с тобой априори все в порядке. Третьего не дано: либо ты в порядке, либо тебя нет на подиуме. Ты часть шоу, а шоу — часть тебя.И оно, как известно, никогда не останавливается. Все, что можно с ним поделать, — законсервировать, если хочется показать его тем, кто на нем не был. Задача сложная и прекрасная одновременно. Нужна сама суть, сердце действия — иначе не получится ничего, кроме мертвых кадров, годящихся разве что в качестве „вещественного доказательства“.И — как в любой жанровой съемке — дублей не будет. Жанровая или репортажная фотография отличается от постановочной так же, как охота с двустволкой в лесу — от стрельбы в тире. На показе мод фотограф не часть события, он не управляет ничем, кроме себя и своей камеры. Каждое мгновение уникально, время быстротечно, каждый увиденный глазами возможный кадр — необратимо сгинувший в прошлое момент, а действие никогда не замрет в ожидании щелчка затвора. Все, что позволено фотографу, — снимать; а показывать он будет потом (если будет что показать). Тут важно сочетание инстинкта и умения видеть. Как на ринге: если мысль о движении приходит раньше движения — вы проиграли. Если реакция на удар соперника пришла одновременно с ударом — вы проиграли. Потому что поздно. Потому что танец ушел вперед, а догонять и танцевать — состояния весьма разные: либо — либо.Один кадр или их серия одним нажатием на кнопку — не важно. Важно не упустить. Не бежать впереди и не догонять, а быть на острие момента — и суметь сделать тончайший срез главного действа, называемый кадром.

Можно снимать происходящее на подиуме, а можно — то, чего не видно из зала. А что из этого может получиться — судите сами.Олег Воловик из города Лос-Анджелес, того самого Гнезда ангелов в штате Калифорния. И Феликс Озерцовский из города Нью-Йорк, который еще называют Большим Яблоком. И мода как она есть — на их снимках, их глазами. Разные события в мире моды, разные города, два разных фотографа. Разные взгляды — именно они дают объемную картину.

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

йО

ле

г В

ол

ов

ик

М

046 DIGITAL PHOTO

огда-то были (возможно, есть и сей-час) женщины-космонавты. Женщи-ны-строители. Женщины — железно-дорожные рабочие. Сейчас бывают

женщины-бизнесмены и женщины-политики. И всегда это женщины-с-приставкой-профессии. Даже женщины-домохозяйки не избежали этой участи. Хочешь или не хочешь: бывают „просто политики“, но политик-женщина — это женщина-политик. Некое исключение из устоявшегося порядка вещей. Исключение, подтверждающее правило. Признак мужского мира? Похоже на то.

Как ни крути, это все же мир мужчин. И жен-щине, вторгшейся в царство тестостерона, прихо-дится мириться с тем, что она — исключение.

Но взгляните на снимок Олега Воловика. Он называется просто: Scent Of A Woman — „Аромат Женщины“. И становится понятно, вокруг чего вращается весь как бы мужской мир. Вот центр. Вот апофеоз всех сражений и перемирий, взле-тов, падений, стремлений и надежд — Женщина. Просто Женщина. Без приставок и лишних опре-делений. Она просто есть — ей достаточно быть, чтобы вокруг нее вертелось все, и в первую оче-редь индустрия одежды, косметики и парфюме-рии. Это Она оживляет платье — и всего-навсего причудливо скроенная и сшитая ткань благодаря Ей становится нарядом, второй кожей, средством выражения, жизнью духа. Она притягивает к себе взгляды, и взгляды поддерживают ее, почти отрывая от земли. Такова способность быть самой собой. Быть Женщиной.

На снимке Феликса Озерцовского Gold Ochre Theme, „Тема Золотой Охры“, — девушка, скользящая сквозь ряды зрителей. Зрителей

ЖАНР

Ол

ег

Во

ло

ви

кО

ле

г В

ол

ов

ик

К

DIGITAL PHOTO 047

ли? Не только. Они еще и эксперты-предсказатели рыночного тренда, журналисты и тому подобное.

Кроссовки, джинсы, рюкзак, бумага, ручка (особенно бумага и ручка) — приводные ремни индустрии…

А она шагает между рядов — сейчас она гвардеец своего королевства. Какой бы золотой ни была охра, ее оживляет та, что надела этот наряд и теперь танцует танец-дефиле перед зрителями.

Она, как и остальные на подиуме, — избранная. Лицо корпорации. Выбор модельера. Выбор Судьбы. Дар Божий, если угодно. Достояние мира. Многие могут стать, но не всякая выдержит.

Это State of Mind, состояние сознания — быть центром внимания, быть безупречной, ощущать свою неповторимость; и тогда будет как на снимке Феликса: взгляд снизу вверх и восторг на лице мужчин.

Вам нравится быть центром внимания? Первое, что приходит на ум, — неистребимые скучающие старушки на лавочках у подъезда. Тоже своего рода дефиле. Лица флюгерами повернулись вам вслед. Глаза подмечают детали и изменения. Запущен про-цесс перемывания косточек. Выносится приговор.

Повседневный показ мод. Дефиле для бабушек, дефиле для пассажиров метро или охранников автостоянки. Дефиле для коллег.

Хочется или нет — шоу продолжается.И нужно то самое, особое сознание, что быть

собой — единственный способ быть вообще. Это не всем под силу. Иногда одежда начинает носить человека. Иногда человек кутается в серое, чтобы стать невидимкой, слиться с толпой.

А на подиуме невидимок нет. И нет серых мы-шек. Тут не бывает толпы моделей — даже когда они строем выходят из-за кулис.

Это апофеоз нашего с вами повседневного де-филе. Квинтэссенция стиля и острие дизайнерского вдохновения. Почти без полутонов. Ярко и в ярком свете. И на виду. Затем все и затевалось — чтобы показать.

Безупречное тело, безупречное лицо, безупреч-ные движения. Это не просто. Диета и изнуряющие тренировки, ежедневный труд без поблажек. Все для того, чтобы станцевать на подиуме дуэт — дуэт женщины и ее наряда.

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

048 DIGITAL PHOTO

ЖАНР О

ле

г В

ол

ов

ик

DIGITAL PHOTO 049

Они расходятся на подиуме, как яхты в гавани, — бор-тами. Так близко от зрителей, что можно почувствовать их внимание столь же явственно, как жар от печи. Одна — в порт, за кулисы. Другая — из порта.

Ткань наряда не скрывает ничего — это не тот случай, когда нужно что-нибудь маскировать. Здесь нет одежды отдельно от той, на ком она. Это танец одежды и женщи-ны. Совершись такое на улице — произойдут массовые столкновения автомобилей, будут сбитые фонарные столбы, падение рентабельности страховых компаний, скошенные глаза и семейные скандалы: „Я видела, КАК ты на НЕЕ смотрел!!!“ А разве у НЕГО был выбор — смот-реть или нет?

Намек, больше адресованный воображению, чем взгляду, мастерская игра ткани и тела — и возника-ет заряд такой силы, что кошельки выворачиваются наизнанку, кассовые аппараты стрекочут, захлебыва-ются деньгами, сердца разбиваются (хотя, говорят, они крепкие и только мнутся немного), рты открываются удивленно, амуры срочно возвращаются на базу за бое-

Ол

ег

Во

ло

ви

к

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

ЖАНР О

ле

г В

ол

ов

ик

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

Ол

ег

Во

ло

ви

к

DIGITAL PHOTO 051

припасами, слагаются стихи и пишется музыка, серенады тревожат мартовских котов, продажи взлетают до небес, все вертится и живет. Цепная реакция неизбежна. Можно положить ногу на ногу, закрыться газетой, обхватить колено руками — все равно пробьет до самого дна, до потери сознания и отмены непреложностей. I like a cake that won’t to be baked… — но разве пекарь интересуется тем, хочет ли его выпечка испечься?

Одна — в порт, за кулисы. Другая — из порта. Если даже вы увернулись от первого удара — второй все равно попадет в цель. Если она — женщина, а вы — муж-чина, то учащения пульса не миновать. И даже если вы женщина — все равно вам не избежать той же участи.

Спешите видеть! А за кулисами… Это похоже на настоящий питстоп

„Формулы-1“. Хотя с автомобилями проще: гайки, колеса, всхлипывания пневматических гайковертов — из раза в раз одно и то же, и балет команды механиков, однажды отрепетировав хореографию смены колес, способен пос-тоянно разгоняться до грани человеческих возможностей.

А тут все иначе. Только-только был триумф искусства модельера и женской красоты и грации — теперь же остались только считанные секунды для следующего выхода.

Команда. Из зала не видно всех, кто работает ради скупых

минут триумфального дефиле. Парикмахеры, визажисты, портные…

Закулисная горячка и толчея. Jerks!!! Волосы скоблят и рвут щетками, всех вокруг окутывает туман лака. Вре-мени нет. Права на ошибку нет, как и права на исправ-ление ошибки. Гвардейцы Ее Величества Моды не плачут. По крайней мере, в камеру.

Меняется платье — меняется прическа. В горячке пла-тье иногда трещит по шву — бог с ним: некогда! Снимать и подшивать тоже некогда. На живую нитку; игла чудом

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

052 DIGITAL PHOTO

не жалит кожу. Нитку — откусить зубами у самой кожи.

Почти поцелуй.Сойдет: снаружи не видно. Колеса менять гораздо проще.Здоровенная лапища визажиста наносит пос-

ледние штрихи. Мужской мир, говорите? Взгляд сосредоточен на кисти — штрих, еще один… пора, выход!

Ремесленников тут не держат. Это для профи. Это не карандаш и не мел — только чернила и бума-га. Без шанса исправить.

Посмотрите на лицо визажиста: он творит. Она доверяет ему, не так ли?

Нежное прикосновение кисти. Помада. Невыно-симо интимный момент, L’Aigle Noir. Пронзительно точный, чувственный, грань, нерв, драйв — кадр! Это и ласка, и творение, и преображение, и дове-рие, и наслаждение.

Всегда двое. Парикмахер и модель — волосы в руках того, кто знает, чего хочет.

И зеркало.Вот так? Да. Именно так.Двое за работой. Четыре глаза сосредоточены

на отражении в зеркале. Доверие — щеточка с тушью порхает рядом

с глазом… С тех пор, когда я впервые увидел, как женщина пользуется тушью для ресниц, и по сей день — это для меня загадка. Как они умудряются не попасть себе в глаз? Как-то умудряются. Что-то из разряда каллиграфии.

ЖАНР Ф

ел

икс

Озе

рц

ов

ски

й

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

DIGITAL PHOTO 053

Ол

ег

Во

ло

ви

к

054 DIGITAL PHOTO

ЖАНР Ф

ел

икс

Озе

рц

ов

ски

й

DIGITAL PHOTO 055

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

056 DIGITAL PHOTO

Но своя рука и собственный глаз — это одно, а когда кто-то чужой орудует ершиком в опасной близости от твоего зрачка…

Доверие, не иначе. Целый вагон доверия. А ина-че — никак.

Пальцы сложены буквой V. „Мы прорвемся!“ Модели привыкли к камерам и треску затворов,

так же как опытные бойцы на передовой могут спокойно спать под артобстрелом. Вся жизнь — на виду.

Даже если просто отойдешь в суете закулисья к окну, чтобы взглянуть на заснеженный Манхэттен, перевести дыхание, прийти в себя или справиться с собой… Ну какой фотограф откажется от возмож-ности сделать снимок в свете от окна?

Вот — „Зима в Нью-Йорке“: у окна девушка, похо-жая на экзотическую птицу, невесть как попавшую в горячку модного показа. Хрупкая настолько, что ее хочется защитить. И сильная настолько, что может протанцевать по подиуму, не дрогнув лицом и не от-водя взгляд от точки где-то за милю от нее…

Вера в себя. Взгляд в зеркало. Чистое зеркало. Есть время передохнуть, сконцентрироваться, соб-раться с духом и…

Проход. Поворот. Замереть. Проход. За кулисы. Смена наряда.

Для подтверждения правила случаются исключе-ния. Мода — она и мужская мода тоже. И модели-мужчины тоже бывают, как же без них. Вот только как его правильно назвать? Манекенщик? Ну, это, скорее, тот, кто изготавливает манекены. Модель? Хм… Мужчина-модель? Или все же манекенщик? До сих пор не знаю, как правильно.

Даже мелкая собачка становится немного моделью, если эта собачка на подиуме и на руках ее держит Триша Шмид (Trisha Schmid).

ЖАНР

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

Ол

ег

Во

ло

ви

к

Ол

ег

Во

ло

ви

к

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

058 DIGITAL PHOTO

ЖАНР

Ол

ег

Во

ло

ви

к

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

DIGITAL PHOTO 059

Проход, поворот, замереть.За кулисы.Смена наряда.Финальный общий выход, аплодисменты пуб-

лики.Выход дизайнера, объятия моделей. За кулисами тоже можно обняться. Спектакль

отыгран. Напряжение выросло и сошло на нет. Show is over. Закончено, отработано без сучка

и задоринки, и что получилось — того не вернешь. Наряды пакуются, аналитики анализируют, маркето-логи предвкушают продажи, пресса получила свой фунт мяса, и все, зачем был прожит промежуток между показами, спрессовано и представлено. Есть такой штамп: „На суд публики“.

Шоу завершилось. Остались снимки. Остались лица. Остались наряды и тенденции в моде.

И будут новые шоу. И новые тенденции. А нынешний показ мод распадется на множество

отдельных маленьких шоу — на фоне граффити на кирпичной стене на улице; а чуть позже перейдет в витрину магазина на Бродвее, выйдет под ваниль-ное небо Нью-Йорка и будет вокруг нас ежедневно и повсеместно. Вне сферы влияния этого дефиле останутся, наверное, только монахи да счастливые смотрители маяков на островах, куда не доходит почта и где нет телевизоров.

Шоу должно продолжаться.А сейчас — просто передышка. Время посмотреть,

что умеет фотограф, снимающий показы мод.

Текст: Дмитрий Дорогов, Санкт-Петербург, 2007Ф

ел

икс

Озе

рц

ов

ски

й

Фе

ли

кс

Озе

рц

ов

ски

й

Храмы падших богов

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

Текст и фото: Константин Кокошкин[email protected]

Московское метро. Самое красивое, самое быстрое, самое глубокое, самое тесное, самое-самое-самое…Впрочем, когда мы бежим по эскалаторам и толпимся в переходах, то обо всем этом не задумываемся. Да и что задумываться, если все здесь знакомо нам с детства (и да-же нашим родителям с их детства). И мы не можем себе представить, что было бы, если бы метро не было…

060 DIGITAL PHOTO

столичной подземки есть строгий хозяин — Московский метрополитен. И в качестве хозяина он не любит всяких там свободных фотографов со

штативами и фотокамерами, дозволяя разве что баловаться „мыльницами“ любопытным туристам и беззаботным парочкам, желающим запечатлеть-ся на фоне подземных красивостей. Професси-ональная съемка здесь строго регламентирована серьезными бумагами с круглыми печатями. Без них вам попросту не дадут снимать бдитель-ные милиционеры и дежурные. Мне повезло: за последние годы я не раз получал официаль-ные разрешения и сделал на станциях подземки немало снимков для фотоальбомов и открыток. Хочу поделиться впечатлениями от этой работы.

Метро — транспорт молодой (ему чуть меньше полутора веков) и предельно функциональный, предназначенный для перевозки пассажиров из пункта А в пункт Б по определенному маршруту, проложенному в туннеле или по эстакаде, то есть там, где нет уличного движения. Поэтому старейшие линии подземки — в Лондоне, Пари-же, Берлине, Нью-Йорке — не блещут архитек-турными достоинствами, а воплощают в металле и бетоне инженерную мысль своего времени. Совсем другое дело в Москве. Тут метро строи-

лось значительно позже — в 30-х годах прошлого века, при большевиках. А они, отменив веру в Бога и разрушив церкви, провозгласили новую религию — коммунизм, и решили построить новые храмы под землей, совместив их со столь необходимым огромному городу подземным скоростным транспортом. Цель была проста и утилитарна: попадая из нищей коммунальной действительности в великолепные подземные храмы-станции, каждый человек должен был по-чувствовать могущество и величие новых богов и нового государства. „Верующих“ не надо было созывать в эти храмы — они сами наполняли его нефы и приделы, то есть перроны и вестибюли.

Недаром станции проектировались лучшими русскими архитекторами старой школы. Щусев, Душкин — создатели множества прекрасных храмов. А известные скульптуры Манизера на „Площади Революции“ разве не напоминают фигуры святых (правда, „святые“ эти либо сидят, либо стоят на коленях). А барельефы воинов с развевающимися плащ-палатками над входом на „Октябрьскую-кольцевую“ — это же, по сути, ангелы, парящие в небесах. Интересно, что если станции первой („красной“) линии походили на античные культовые здания, то станции послевоенной постройки своей пышностью

DIGITAL PHOTO 061

У

и роскошью очень напоминают православные храмы позапрошлого века. Кстати, огромные мраморные скамьи на „Новокузнецкой“ попали туда из взорванного большевиками Храма Христа Спасителя.

***Но как ни интересна история московского

метро, давайте перейдем к проблемам чисто фотографическим.

С самого начала я был поставлен в очень жест-кие условия. За два часа нужно было отснять три станции — их наземную часть, перроны и круп-ные художественные детали интерьеров. Причем жанровая задача предполагала отсут ствие людей в кадре, так что начинать приходилось часов в одиннадцать вечера — а с закрытием станций, естественно, заканчивать. Если вычесть время на общение с дежурными и милицией,

а также на перемещение между местами съемок, то на каждую станцию оставалось по полчаса. Поэтому, приезжая на место, я должен был за-ранее знать, что именно и с какого ракурса буду фотографировать.

В условиях цейтнота снимать на широкий слайд не было никакой возможности. Такая съемка требует кропотливой подготовки, а учитывая, что почти на каждой станции особая цветовая температура осветительных приборов, мне пришлось бы большую часть времени тратить на подбор компенсационных фильтров, а не на решение творческих задач. Поэтому я снимал 12-мегапиксельной зеркалкой, выставляя баланс белого вручную. Поскольку абсолютно безлюд-ными станции метро не бывают никогда, старался использовать длинные выдержки порядка 5–15 секунд, при которых проходящие в кадре люди просто не запечатлевались или превраща-

На потолке „Маяковской“ —

35 смальтовых мозаик на тему „День

Страны Советов“. Если у вас есть

время и желание пройтись, задрав

голову, сквозь всю станцию, вы по

каноническим законам византийской

веры погрузитесь в иллюзорный

мир летчиков, физкультурников,

комбайнеров и пионеров, которые

с утра и до утра строят свой новый мир.

В реальность вас могут вернуть ваши

оттоптанные ноги и невежливые толчки

современников.

„Комсомольская-кольцевая“

потрясает своей храмовой красотой

и элегантностью. Первое, что встречает

вошедшего, — мозаика купольного

переходного зала с огромной люстрой.

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

Памятник белорусским партизанам

на переходе одноименной

станции. Вот он — настоящий

белорусский батька

Неважно, что девушка —

ворошиловский

стрелок на „Площади

Революции“, пытающаяся

то ли отстегнуть, то ли

пристегнуть почетный

значок, предельно

милитаризирована. Зато

как же она сексуальна!

„Таганская“ — одна из самых загруженных

московских станций — была построена через

несколько лет после войны и, как большинство

послевоенных станций, посвящена воинам-

победителям. Настоящий храм бога войны Марса

и его детей — кавалеристов, танкистов, и т.д., и т.п.

DIGITAL PHOTO 063

лись в размытые контуры. При этом движущиеся поезда создавали эффектный цветной поток, выгод-но оттенявший архитектурные детали.

Другая важная проблема, с которой я столкнулся под землей, — высокий контраст между источника-ми освещения в кадре и поверхностями стен и по-лов. Причем контраст не зависел от расположения источников освещения. Например, на „Кропоткин-ской“ свет льется из капителей колонн, создавая впечатление бесконечного неба над головой. И хотя стены и колонны облицованы светло-серым мрамором, на фотографиях они выглядят темнее оригинала. На станциях с темными стенами люстры создавали на потолке яркие переосвещенные световые пятна. Поэтому приходилось пользоваться брекетингом для дальнейшей обработки картинок в Photoshop.

Но никакие проблемы не могли помешать мне получить огромное удовольствие от этих съемок. Когда фотограф работает в среде, созданной талантливыми художниками и архитекторами, он остро чувствует уровень их мастерства и своими средствами старается донести его до зрителей. Я долго не мог оторваться от скульптур на „Площади Революции“, восхищаясь талантом их автора и качеством исполнения каждой из статуй. Меня не волновал идеологический смысл образов, но восхищали пластика и характерность скульптур — а отполированный поколениями нос собаки пограничника так и манил прикоснуться к нему „на счастье“.

Эта замечательная троица — Сталин, Каганович

и Орджоникидзе — провисела на станции „Сокольники“ весь

день в 70-летний юбилей московского метро в 2005 году. Ничего

личного — только бизнес. Просто таким образом работники

метрополитена отметили свой праздник. Хотя некоторых

пассажиров охватывала оторопь

Роскошная перспектива „Маяковской“ —

наше национальное достояние. В этом

легко убедиться, хоть раз воспользовавшись

метрополитеном иных мировых столиц

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 1

Новый взгляд на объективыВыбор оптики — вечная проблема „зеркальщиков“. Какие бывают объективы? Что умеют? Который из них лучше? Какой подойдет именно мне? Марк Хэмблин поможет нашим читателям не потеряться в этом море вопросов

риобретая зеркальную камеру, вы об-рекаете себя на то, что в вашей сумке всегда будут жить два-три сменных объ-ектива. В правильном выборе объекти-

ва и грамотной работе с ним довольно часто кроет-ся секрет получения эффектных и качественных снимков.

В начале XXI века электронная начинка зеркаль-ных камер стала настолько совершенной, что мно-гие современные фотолюбители считают изучение „матчасти“ делом скучным и ненужным. Зачем вни-кать в какие-то сложные технические подробности, когда всю работу готова выполнить умная автомати-ка — а нам достаточно нажать на кнопку спуска зат вора. Однако многие просто не представляют, сколь удивительные ресурсы скрыты в килограм-мах фотографического железа. Познакомившись со всем многообразием объективов, их достоинства-ми и недостатками и узнав о способах работы с ни-ми, вы поймете, до чего мощным и универсальным инструментом может быть оптика в руках фотогра-фа. Ну а фотографии-примеры и советы экспертов наверняка пригодятся вам в дальнейшем и послужат отличным источником вдохновения и новых идей.

П

064 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 065

Анатомия объективаПрежде чем начинать подробно знакомиться с различными типами объективов, имеет смысл потратить немного времени на обзор их основ-ных возможностей. Объектив — мощнейший рабочий инструмент фотографа. С ним вы смо-жете выстроить перспективу снимка или изо-лировать главный объект в кадре от его окру-жения. У каждого владельца зеркалки свои замыслы и свой взгляд на мир — разные объ-ективы позволяют запечатлеть как бескрайние просторы (широкоугольники), так и отдельные небольшие сцены, находящиеся на приличном удалении от фотографа (телевики).

Объективы: начнем с азовЧасть 1

Первым делом мы изучим устройство объективов и разберемся с такими терминами, как фокусное расстояние, диафрагма, глубина резкости и кроп-фактор

Резьба под фильтрУ любого объектива на передней стороне тубуса есть резьба для навинчивания сменных филь-тров — например, поляризатора или ИК-фильтра. Обязательно запомните ее диаметр!

Шкала расстоянийНа этой шкале указывается дальность фокуси-ровки в метрах (и/или футах). В некоторых объ-ективах шкала расстояний дополнена шкалой глубины резкости, позволяющей при заданной диафрагме определить положение границ рез-ко изображаемого пространства (РИП)

Переключатель режима фокусировки AF/MFЭтот переключатель позволяет выбрать один из двух режимов фокусировки — автоматичес-кий (AF) или ручной (MF). Некоторые объективы позволяют в автоматическом режиме произво-дить ручную доводку фокуса

Кольцо зумированияВращением кольца зумирования можно изме-нить фокусное расстояние объектива. Когда вы поворачиваете кольцо, внутри объектива меня-ется положение оптических элементов. Это поз-воляет визуально приблизить или, наоборот, от-далить объект съемки

БлендаЗадача бленды — блокировать попадание в объ-ектив косых лучей света, которые могут вызвать появление в кадре бликов и засветок, отрица-тельно сказывающихся на качестве фотографий. Некоторые объективы продаются вместе с блен-дой, для других ее приходится приобретать от-дельно

Кольцо фокусировкиНесмотря на то что удобнее всего пользоваться автоматической фокусировкой, в ряде случаев фотографу может потребоваться „правка“ рабо-ты автоматики или самостоятельная фокусиров-ка для достижения нестандартной творческой задачи

Кольцо диафрагмыПредназначается для ручного задания диафраг-мы при съемке. На большинстве современных объективов (кроме продукции Nikon) это кольцо исчезло — подразумевается, что управление диафрагмой производится через электронные настройки камеры

Байонет объективаБайонетное соединение позволяет легко и быст-ро устанавливать объектив и состоит из взаимо-дополняющих пазов, контактов и запирающих элементов на самой оправе объектива и на кор-пусе камеры. Типы байонетов для цифровых ка-мер стандартизованы — это дает возможность использовать не только „родную“ оптику каме-ры, но и продукцию сторонних фирм

066 DIGITAL PHOTO

Фокусное расстояние

Изучаем объективы

Давайте посмотрим, как фокусное расстояние объектива влияет на угол его зрения — от объективов „рыбий глаз“ до супертелевиковФокусным расстоянием объектива называется рас-стояние от его оптического центра до плоскости сенсора (пленки) при условии, что объектив наве-ден на бесконечность. Измеряется оно в миллимет-рах. Именно фокусное расстояние определяет угол обзора камеры: чем оно больше, тем меньше угол, тем более крупным (приближенным) выглядит изображение объекта.

Впрочем, гораздо интереснее поговорить о типах оптики. Начнем с „классики“ — так называется объ-ектив, у которого фокусное расстояние примерно

равно диагонали кадра. Угол зрения такого объек-тива близок к углу зрения человеческого глаза, поэтому картинка, которую он „видит“, кажется нам наиболее естественной. Фокусное расстояние тако-го объектива составляет около 50 мм. Объективы с меньшим фокусным расстоянием называются ши-рокоугольными. Если же эта цифра превышает 50 мм, объектив относится к группе телевиков — они характеризуются более узким углом зрения и позволяют „увеличивать“ в кадре объект, находя-щийся на приличном удалении от фотографа.

Совет эксперта

Угол зрения Эту серию из шести кадров мы специально снимали из одной точки, чтобы сопоставить углы зрения объективов различных типов и наглядно показать, как каждый из них „видит мир“

ОБЪЕКТИВЫ „РЫБИЙ ГЛАЗ“Эта оптика имеет фокусное расстояние 8–16 мм, а сделанные такими объективами снимки приобретают характерные полусферические искажения, связанные с тем, что угол зрения чрезвычайно широк — от 140 до 180 градусов.

СВЕРХШИРОКОУГОЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫФокусное расстояние от 10 до 21 мм позволяет фотографу находить-ся в непосредственной близости от объекта съемки и тем не менее включать его в кадр целиком.

ШИРОКОУГОЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫСтандартный широкоугольный объектив имеет фокусное расстояние от 24 до 35 мм. Популярны и широкоугольные объективы с фиксиро-ванным фокусным расстоянием — широкоугольные дискретники.


Цифровые объективыБольшинство сенсоров современных циф-ровых зеркалок имеют площадь меньшую, чем у обычного пленочного кадра 24х36 мм (например, в большинстве цифровых камер Canon используются сенсоры размером 15х22.5 мм). При использовании объектива, рассчитанного на аналоговый фотоаппарат с 35-мм пленкой, на сенсор проецируется только центральная часть изображения, а оставшаяся часть „обрезается“ краями мат-рицы. В результате широкоугольные объек-тивы теряют львиную долю своей широко-угольности. Чтобы справиться с этой проблемой, были разработаны специальные цифровые объективы, конструкция которых рассчитана на использование в камерах с кроп-фактором не менее 1.5х. При уста-новке на пленочные зеркалки или цифро-вые камеры, у которых кроп-фактор больше 1.5х, эта оптика будет давать сильнейшее виньетирование по краям кадров. Боль-шинство цифровых объективов — широко-угольные зумы с диапазоном фокусных рас-стояний примерно 10–20 мм. Благодаря своим конструктивным особенностям они имеют меньшие вес и габариты, чем тради-ционные широкоугольные зумы.

DIGITAL PHOTO 067

Мнимое увеличение фокусного расстоянияУ фотографов — свои таблицы умножения. Вот одна из них. Она выполняет пересчет фокусных расстояний объективов в зависимости от кроп-фактора матрицы цифровой камеры

Модели цифровых зеркальных камер Кроп-фактор

Canon EOS 300D/350D/400D/20D/30D 1.6х

Nikon D40/D50/D70/D70s/D80/D200/D2X/D2Xs/D2Hs, Konica

Minolta 7D, Fujifilm FinePix S3 Pro, Pentax *istDs/K100D/

K110D/K10D, Samsung GX-1L/GX-1S, Sony Alpha DSLR-A100

1.5х

Canon EOS 1D/1D Mk II N 1.3х

Olympus E-400/E-500/E-330/E-1, Panasonic Lumix DCM-L1 2.0х

Эквивалентное фокусное расстояние

Фокусное расстояние объектива* Кроп-фактор

1.3х 1.5х 1.6х 2.0х

10 мм 13 мм 15 мм 16 мм 20 мм

17 мм 22.1 мм 25.5 мм 27.2 мм 34 мм

28 мм 36.4 мм 42 мм 44.8 мм 56 мм

35 мм 45.5 мм 52.5 мм 56 мм 70 мм

50 мм 65 мм 75 мм 80 мм 100 мм

105 мм 136.5 мм 157.5 мм 168 мм 210 мм

135 мм 175.5 мм 202.5 мм 216 мм 270 мм

200 мм 260 мм 300 мм 320 мм 400 мм

400 мм 520 мм 600 мм 640 мм 800 мм

600 мм 780 мм 900 мм 960 мм 1200 мм

НОРМАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫДля цифровых зеркалок с полноразмерным сенсором стандартным счита-ется объектив с фокусным расстоянием 50 мм. Для моделей, у которых сенсор меньше, чаще используются более широкоугольные объективы — по таблице, приведенной на этой странице, можно подобрать такой объ-ектив, эквивалентное фокусное расстояние которого при установке на вы-бранную камеру будет соответствовать 50 мм.

ТЕЛЕОБЪЕКТИВЫК этому классу относятся объективы с фокусным расстоянием 100–200 мм. Обычно они используются для съемки интересных фрагментов пейзажей, крупноплановой съемки и работы над портретами.

СУПЕРТЕЛЕОБЪЕКТИВЫСупертелевики с фокусными расстояниями 300–600 мм имеют очень узкий угол зрения и обеспечивают значительное увеличение далеких объектов в кадре. Такая оптика незаменима для спортивных фотогра-фов и любителей снимать дикую природу.

* для камер с полноразмерным сенсором Canon EOS 1Ds/1Ds Mk II/5D мнимого увеличения фокусного расстояния не происходит (кроп-фактор равен 1.0х)

Из-за того что в большинстве цифровых зеркалок размер сенсора меньше площади кадра 35-мм пленки, возникает мнимое увеличение фокусного расстояния объектива. Коэффициент этого увеличе-ния также называют кроп-фактором — он показы-

вает, во сколько раз диагональ цифрового сенсора меньше диагонали пленочного кадра. Чтобы узнать, насколько сильно „подрастет“ объектив на цифро-вой зеркалке, достаточно просто умножить его фо-кусное расстояние на кроп-фактор.

Зачастую при съемке цифровыми зеркалками возникает ощущение уменьшения угла зрения объектива

068 DIGITAL PHOTO

f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22f/2.8


Mark

Ham

bli

n

ДиафрагмаОт выбора диафрагмы очень сильно зависят результаты съемки и качество проработки объектов на фотографиях

Управление объективом

Диафрагма ограничивает в объективе диаметр отверстия, через которое свет проходит внутрь и попадает на матри-цу. Ряд чисел, показывающих, насколько широко откры-та диафрагма, жестко стандартизован. Задать нужную диафрагму можно либо с помощью специального коль-ца на оправе объектива (если таковое имеется), либо че-рез меню цифровой камеры (например, при съемке в режиме приоритета диафрагмы — Av). Диафрагма и дли-тельность выдержки — основные показатели, определя-ющие, насколько качественно будет экспонирован кадр.

Ряд диафрагменных чисел рассчитан так, чтобы при переходе от одного значения диафрагмы к другому пло-

щадь светового отверстия объектива изменялась в два раза — это, в свою очередь, вызывает двукратное изме-нение проходящего потока света, то есть изменение экс-позиции на одну ступень. Например, при диафрагме f/8 объектив пропустит в два раза меньше света, чем при f/5.6. Диафрагма напрямую влияет на глубину резкости кадра. Ее правильный подбор важен и при динамичной съемке: от величины диафрагмы зависит выдержка, а от нее — то, насколько застывшим или, наоборот, стре-мительным будет казаться движение в кадре.

Ряд диафрагменных чисел

Диафрагмы от f/1 до f/4 обычно используются с короткими выдержками при съемке в условиях нехватки освещения

Диафрагмы от f/5.6 до f/11 чаще всего выбираются при крупноплановой и портретной съемке, а также при съемке дикой природы, чтобы ограничить глубину резко изображаемого пространства

Минимальные значения диафрагмы (от f/16 до f/64) обычно выбираются с целью получения максимальной глубины резкости кадра

Светосильные объективыСтоит ли обзаводиться светосильным объективом и каковы могут быть альтернативы этой покупке? Давайте посмотрим…Объективы, максимальная диафрагма которых находится в диапазоне от f/1 до f/4, называют светосильными. Такого рода объективы выпус-каются для самого широкого диапазона фокусных расстояний — от 24 до 600 мм. Светосильный объектив незаменим, когда нужно снимать с предельно короткой выдержкой или для нормальной съем-ки просто недостаточно освещения. Эти объективы демонстрируют превосходные оптические характеристики, но, как правило, имеют более крупные габариты по сравнению с обычными и существенно более высокую цену. Поэтому основными пользователями подобной оптики пока остаются профессиональные фотографы. Ну а тем, кто хочет снимать с короткими выдержками, но при этом не тратиться на дорогую оптику, остается только повышать светочувствительность мат-рицы. Например, с одной и той же выдержкой можно работать как при f/2.8 на 100 ISO, так и при f/5.6 на 400 ISO, — платить за такой трюк приходится возрастанием шумов на изображении, хотя до опре-деленного порога светочувствительности это не особенно заметно.

Стандартные дискретники чаще всего обла-дают высокой светосилой — их максималь-ная диафрагма составляет f/1.4 или f/2.8. Эти модели легки, обеспечивают потрясаю-ще качественные снимки и отлично подходят для съемки при неярком свете. Благодаря широкой диафрагме задний план фотогра-фий может живописно размываться.

Светосильных зумов не так много — обычно их конструкция предусматривает крепление к штативу. Большая часть этих зумов — уме-ренные телевики (70–200 мм f/2.8), идеаль-но подходящие для портретной и пейзажной съемки, а также для съемки не слишком ос-торожных зверей и птиц.

Светосильные телевики — лучший выбор спортивных фотографов и натуралистов. Именно они обеспечивают комбинацию дальнобойности, коротких выдержек и мак-симального качества. Широко раскрытая диафрагма в сочетании с большим фокус-ным расстоянием обеспечивают минималь-ную глубину резкости, благодаря чему объ-ект съемки эффектно изолируется от фона.

070 DIGITAL PHOTO


Светосильный телеобъектив позволяет получить минимальную глубину резкости кадра. Именно это актуально при съемке дикой природы, когда требуется, чтобы ни объекты переднего плана, ни фон не отвлекали внимание зрителей от главных героев. Если же фотографу удалось подобраться к зверю или птице поближе и снимать крупным планом, то глубина резкости и подавно может составлять всего несколько миллиметров, как это наглядно видно на „пернатом“ портрете слева

Mark

Ham

bli

n

DIGITAL PHOTO 071

Управляем глубиной резкости кадраУмение работать с глубиной резко изображаемого пространства даст вам возможность получить как идеально резкий пейзаж, так и очаровательный портрет на живописно размытом фоне

В фокусе — глубина РИП

Глубиной резкости, или глубиной резко изображаемо-го пространства (РИП), называют расстояние между ближней и дальней границами зоны, в пределах кото-рой все объекты находятся в фокусе. Глубина РИП — понятие не строго математическое, поскольку плос-кость фокусировки всегда одна. Любая точка любой другой плоскости пространства будет отображаться пятном нерезкости. Чем больше диаметр такого пятна, тем сильнее размыт объект. Считается, что если пятно нерезкости меньше 0.1 мм, то при рассматривании изображения с расстояния 25 см человеческий глаз воспринимает его как резкое.

Чаше всего глубиной резкости управляют, подби-рая значение диафрагмы. Чем шире открыта диафраг-ма, тем меньше глубина резкости; и наоборот — при уменьшении отверстия диафрагмы границы зоны рез-ко изображаемого пространства расширяются. Другим фактором, влияющим на глубину резкости, является фокусное расстояние объектива: чем оно выше, тем меньше глубина РИП. Ну и, наконец, глубина резкости зависит от дальности фокусировки — чем меньше рас-стояние между камерой и объектом съемки, тем мень-ше РИП. А при увеличении этого расстояния пропор-ционально растет и глубина резкости.

He

ath

er

An

ge

lM

ark

Ham

bli

n

Mark

Ham

bli

n


Как получить минимальную глубину резкости■ Выбирайте диафрагму пошире — f/2.8, f/4 либо максимально близкую к этим значениям■ Обзаведитесь светосильным объек-тивом■ Увеличьте фокусное расстояние объектива■ Установите телеконвертер■ Сократите расстояние от камеры до объекта съемки

Как получить максимальную глубину резкости■ Сожмите диафрагму, в идеале — до минимально возможного значения■ Старайтесь выбрать объектив с не-большим фокусным расстоянием■ Отойдите от объекта съемки по-дальше■ Фокусируйтесь на гиперфокальном расстоянии (в самом общем смысле это расстояние от фотоаппарата до ближайшего резкого объекта)■ Перейдите на специальный шифт-объектив (объектив с возможностью сдвига оптической оси; передний блок такого объектива можно пере-мещать вверх и вниз)

Предпросмотр глубины резкости — за и против

Кнопка предварительного просмотра глубины резкости позволяет „визуализиро-вать“ границы зоны резко изображаемого пространства при выбранной диафрагме и фокусном расстоянии объектива. Это прекрасная возможность еще до съемки со-ставить представление о том, как будет выглядеть задний план фотографии. Про-блема здесь только одна: на малых значениях диафрагмы картинка в видоискателе будет очень темной — надо дать глазу адаптироваться к этим условиям, а потом пы-таться что-то разглядеть.

072 DIGITAL PHOTO


Типы объективов и приемы работы с нимиВ этом разделе мы последовательно рассмотрим все основные типы объективов, изучим их характерные особенности, дадим практические рекомендации и поделимся идеями, позволяющими максимально раскрыть потенциал оптики

DIGITAL PHOTO 073

Сверхширокоугольные объективыИдеальный выбор для съемки бескрайних пейзажей, помпезных архитектурных сооружений и интерьерной съемки

Типы объективов

Благодаря невероятно широкому углу зрения эти объективы позволяют „втиснуть“ в кадр больше объ-ектов и окружающего пространства. Такой подход особенно актуален при пейзажной и архитектурной съемке, а также при съемках интерьеров — в тесных помещениях фотографу обычно негде развернуться, чтобы одним кадром охватить тот вид, который ему требуется. Отличительной особенностью фотогра-фий, сделанных широкоугольным объективом, явля-ется довольно сильная дисторсия по краям кадра. Это становится особенно заметно при съемке фаса-дов зданий, когда их стены начинают загадочно из-гибаться. Удаленные объекты на широкоугольных кадрах кажутся еще меньше и могут вообще „поте-ряться“ в композиции.

А вот глубина резкости у этих объективов — по трясающая, даже на средних значениях диафраг-

мы. К тому же небольшие размеры такой оптики не доставляют проблем при съемке с рук. С ручной фокусировкой могут возникать трудности, поэтому лучше фокусироваться в автоматическом режиме, а затем, при необходимости, проводить перекомпо-новку кадра с заблокированным фокусом. Делая пейзажи, в которых изрядную долю кадра занимает небо, не теряйте бдительности — автоматика камеры запросто может переоценить яркость небес и оши-биться в расчетах, результатом чего будет недоэкспо-нированный снимок.

Среди сверхширокоугольных объективов встреча-ются как дискретники (например, объективы Nikon с фокусными расстояниями 14, 16, 18 и 20 мм), так и зумы (Sigma 10–20 мм), но при этом не следует пу-тать их с объективами „рыбий глаз“.

Попробуйте на практике

Mark

Ham

bli

n

Pe

ter

Adam

s

Съемка шаржейЕсли использовать сверхширокоугольный объектив для съемки портретов, полу-чатся отличные карикатуры и шаржи, искажающие черты лица и фигуры ваших друзей. Главное — быть уверенным в том, что у ваших моделей все в порядке с чувством юмора!

ТИПИЧНЫЙ СНИМОК

ШАРЖИ НА ЖИВОТНЫХ

074 DIGITAL PHOTO


Объективы „рыбий глаз“В этой разновидности существует два типа объективов: круговые и полно-кадровые. Угол зрения круговых объективов составляет 180 градусов, а на поверхность матрицы они проецируют круглое изображение — угол-ки кадров остаются черными. Полнокадровые объективы проецируют фак-тически лишь часть этого круглого изображения, поэтому их угол зрения меньше, чем у круговых объективов. Обычно фокусное расстояние у кру-говых объективов составляет 8 мм, а у полнокадровых — 15 или 16 мм.

Для владельцев компактных цифровых камер выпускаются всевозмож-ные широкоугольные конвертеры, позволяющие в том числе превратить встроенный объектив в „рыбий глаз“ — присмотритесь, например, к про-дукции Raynox (www.raynox.ru). Если же вы решитесь купить подобного рода конвертер для зеркальной камеры, старайтесь избегать дешевых ва-риантов — качество изображения может заметно пострадать.

Чаще всего с помощью объективов „рыбий глаз“ фотографируют архи-тектуру, пейзажи и интерьеры. Отдельная тема — потрясающие фотогра-фии неба „от горизонта до горизонта“, а также карикатурные портреты и крупноплановая съемка динамичных видов спорта (в особенности лыж-ников и скейтбордистов).

Этот портрет был снят камерой Canon EOS 30D с объективом 15 мм прямо с поверхности земли

076 DIGITAL PHOTO


Mark

Ham

bli

n

Широкоугольные объективыКомпактные и легкие объективы станут отличными спутниками путешественников и пригодятся в самых разных ситуациях

Типы объективов

Эта группа объективов является идеальным выбо-ром для съемки пейзажей, архитектуры, интерьеров и групповых портретов — такие сюжеты наиболее тре-бовательны в смысле широты угла зрения объектива.

По сравнению с нормальными объективами широ-коугольники обеспечивают не только более широкий угол зрения, но и большую глубину резкости кадра. Однако когда объектов в кадре слишком много, ком-позиция начинает казаться перегруженной. Кроме того, качество изображения по углам кадра может заметно падать.

При съемке пейзажей с узкой диафрагмой и невы-соким значением светочувствительности камеру луч-ше крепить на штативе, чтобы избежать „шевеленки“, а для предотвращения неточностей в установке мож-но использовать специальный пузырьковый уровень, который крепится в горячем башмаке камеры. В про-даже существует много зумов, имеющих на широком угле фокусное расстояние 28 или 35 мм (например, Canon 28–105 мм), но наиболее качественное изобра-жение вы получите, если обзаведетесь широкоуголь-ным дискретником, например с фокусным расстоя-нием 24 мм. Дискретники обычно значительно лучше фокусируются на коротких расстояниях и пригодятся при крупноплановой съемке.



ДИКАЯ ПРИРОДА В КОНТЕКСТЕДля съемки дикой природы обычно пользуются телеобъективами, но если зверушки ведут себя дружелюбно и подпускают к себе поближе, не упустите шанс показать их в родной среде обитания — для этой цели как раз подойдет широкоугольный объектив.


КРУПНЫМ ПЛАНОММногие широкоугольные дискретники (а также некоторые зумы) могут фокуси-роваться на довольно малом расстоянии, поэтому их удобно использовать для крупноплановой съемки листьев деревьев, цветов, интересных узоров и аб ст-ракт ных композиций.


ПОРТРЕТЫШирокий угол отлично подходит для съемки людей за работой или в какой-то характерной для них обстановке. Если немного поиграть с композицией, можно запросто имитировать съемку скрытой камерой.

Попробуйте на практике

Mark

Ham

bli

n

Be

n B

irch

all

/Fu

ture

Dig

ital

Vis

ion

МусорВо многих зеркалках видоискатели не позволяют увидеть поле кадра це-ликом. Из-за этого при съемке широкоугольным объективом фотограф может не заметить какой-либо мусор или посторонний объект, случайно оказавшийся на переднем плане. Чтобы избежать досадных разочарова-ний впоследствии, лучше все же сразу после съемки потратить немного времени на просмотр фотографий на ЖК-дисплее камеры.

Берегись блика!Именно из-за своей широкоугольности эти объективы больше всего стра-дают от попадания в оптическую систему косых лучей света, неминуемо вызывающих блики и засветки в кадре. Если бленды под рукой не оказа-лось, объектив можно прикрыть ладонью или, например, нашим журна-лом. Загляните в видоискатель и убедитесь, что лишняя засветка исчезла.

Съемка „от живота“Повесьте камеру на шею, расположите ее поудобнее и попробуйте вести съемку вслепую, лишь направляя объектив в нужную сторону, — на фото-графа, который не держит камеру на уровне лица, окружающие обращают значительно меньше внимания. Отключите автофокус, сфокусируйтесь на бесконечности, переведите камеру в ручной режим, установите выдержку не менее 1/125 секунды — и можно снимать!

ДИКАЯ ПРИРОДА

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

ПОРТРЕТЫ

СПОРТ

Продолжение следует. Вторая

часть мастер-класса

будет опубликована в следующем

номере DPСПОРТОпределенные композиционные решения отлично подчеркивают накал борьбы и ди-намику спортивных соревнований. Постарайтесь подобраться к месту действия как можно ближе и кадрировать снимок максимально плотно.

Выставка „Новый

ПРОФИЛЬ

Современное искусство часто ищет вдохновения, переосмысливая худо-жественное наследие прошлого. Однако всевозможные коллажи и инсталляции уже наскучили зрителю, и художники стремятся отыскать новые, более утон-ченные формы взаимодействия со ста-рым искусством

078 DIGITAL PHOTO

Эрмитаж“

ЮРИЙ МОЛОДКОВЕЦФотограф-художник Государственного Эрмитажа

Автор фотографий более чем к 150 каталогам, альбомам, посвященным собраниям и коллекциям Эрмитажа, и книгам по истории и архи-тектуре Петербурга.Мейл-артист, куратор и орга-низатор мейл-артистических выставок.Преподаватель курса „Фотоискусство“ в Санкт-Пе-тербургском государственном университете технологии и дизайна и частных школахдекора и фотографии Петер-бурга. Член Союза дизай-неров и Союза художников России

DIGITAL PHOTO 079

ПРОФИЛЬ

оиск нового! В этом свете неожиданно актуальной оказывается профессия музейного фотографа, не только непос-редственно работающего с экспонатами

в своей студии, но также имеющего возможность изо дня в день наблюдать за жизнью произведений, их метаморфозами и взаимоотношениями с окружа-ющим пространством. Впрочем, чтобы заметить эту „тихую жизнь вещей“ в музее (нередко именуемом „кладбищем искусства“), требуется особенная чуткость. Притом фотограф ограничен в выборе тех-нических средств (что, как известно, живительно для любого творчества) — ведь на экспозиции подчас даже нет возможности выставить нужное освещение.

В такой ситуации главным инструментом фотогра-фа становится его глаз, способный разглядеть в буд-ничной упаковке скульптур во время реставрации залов причудливый маскарад, затеянный знакомыми произведениями, их неожиданное преображение… Именно это удалось эрмитажному фотографу Юрию Молодковцу в снимках, представленных им на выставке „Новый Эрмитаж“.

В одной ее части можно видеть фотографии завернутых в защитный материал портретных бюстов из галереи, ведущей к Иорданской лестнице. Здесь

главный внешний эффект заключается в том, что смятый и запыленный полиэтилен, снятый на черно-белую пленку, становится похож на мрамор. Полу-чившиеся фантастические „скульптуры“ напоминают изваяния позднего Микеланджело, в которых чело-веческое тело с трудом прорывается сквозь глыбу необработанного, „дикого“ камня. В этих полиэти-леновых „глыбах“, в которых еще можно различить знакомые очертания классических произведений, ощущаются столь свойственные нынешнему искусст-ву трагизм и тоска по „золотому веку“.

Современность подсказывает и другие ассоциа-ции: вид запеленутых в пленку человеческих лиц таит нечто пугающее, вызывая в памяти тревожные сводки новостей, которые повествуют о войне, террористах и заложниках.

Другая группа фотографий, представленных на выставке, тоже запечатлела скульптуру, упако-ванную в полиэтилен. Однако сколь разительно отличие! При взгляде на эти снимки в голову приходит мысль о том, что банальный и презира-емый ныне синтетический материал для человека позапрошлого века должен был бы казаться самим совершен ством — прозрачный, как стекло, и гибкий, словно ткань, безупречно гладкий и сверкающий

П

080 DIGITAL PHOTO

Чердак Эрмитажа превратился в фотогалерею

DIGITAL PHOTO 081

ПРОФИЛЬ

082 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 083

ПРОФИЛЬ

на солнце. Быть может, поэтому столь поразительно естественно выглядит утонченно-изящная, хрупкая, словно фарфоровая, скульптура классицистов XIX века, облаченная в полиэтиленовые ризы.

Непроизвольные складки полиэтилена чудесным образом то превращаются в лучи некоего сладостно-го, неземного света, расходящиеся веером от головы вакханки, то оборачиваются туманной фатой, скрывающей лицо прекрасной девы, то становятся таинственным покрывалом, приподнимаемым любопытной Психеей.

Порой этот „идеальный“ материал делает скульптуру совсем уж невыносимо изысканной. Она приобретает глянец, который так и хочется назвать на английский манер — гламуром.

Однако иной раз сквозь сероватую туман-ную дымку пластиковой пленки, скрывающую сухую безупречность позднейшего классицизма, на фотографиях проступают призрачные образы настоящей, живой классики — суровой, загадочной и прекрасной.

Эта лаконичная выставка заставляет задуматься о многом: о путях искусства и его жизни в музее, об относительности эстетических предпочтений и субъ-ективности восприятия, о классике и классицизме — и о том, как много может увидеть глаз художника.

Василий Успенский

084 DIGITAL PHOTO

086 DIGITAL PHOTO

азмер имеет значение. К каким элемен-там компактного цифрового фотоаппа-рата более всего относится это утверж-дение? Понятно, что в первую очередь

к корпусу — чем меньше, тем лучше. Важные, хотя не столь однозначные параметры — количество мегапикселей (тут надо знать меру, иначе возникнут проблемы с шумами) и кратность зума (за „даль-нобойность“ приходится платить хроматическими аберрациями и потерей резкости). Есть и такие ха-рактеристики, которые обычно не афишируются, при том что их вклад в общий уровень камеры часто бывает решающим. Это прежде всего отно-сится к физическому размеру сенсора. Чем боль-ше матрица, тем больше каждый пиксель, форми-рующий изображение. У камер с такой матрицей намного лучше качественные показатели изобра-жения: невысокий уровень шумов и отличная де-тализация.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕУ героя данного теста, аппарата Fujifilm F40 fd, рекордный для компактов размер сенсора — 1/1.6 дюйма. Матрицы следующего стандартного размера, 2/3 дюйма, устанавливаются уже в так называемые просьюмерские камеры вроде Sony F828. Так что, исходя из листа спецификаций и памятуя о больших достижениях Fujifilm на фронте борьбы с шумами, от малютки F40 можно ожидать неплохих снимков. Кроме всего прочего, в этой модели есть одно интересное но-вовведение, которое можно считать знаковым для компании.

Не будем испытывать терпение читателя и расска-жем сразу. Всем известна приверженность Fujifilm фирменному стандарту карт памяти xD, разработан-ному в сотрудничестве с Olympus. Однако немного-численные преимущества xD перед конкурентами (компактные размеры, низкое энергопотребление) меркнут на фоне таких недостатков, как высокая цена, ограниченная распространенность и сравни-тельно низкая скорость обмена. Возможно, именно поэтому F40 fd стала первой компактной камерой Fujifilm, работающей не только с xD, но и с SD. Для карт обоих форматов использует-ся один слот, причем о том, что камера „понима-ет“ и формат SD, конструкторы скромно умолча-ли — на корпусе по-прежнему красуется логотип xD-Picture Card.

В остальном камера вполне традиционна для Fujifilm. Стильный металлический корпус с пласти-ковой накладкой во всю площадь задней панели. Органов управления немного; основные — диск выбора режимов, навипэд и четыре „горячие“ кнопки. Одна из них — фирменная клавиша F, скрывающая четыре важные, по мнению разработ-чиков, функции. По двум пунктам с ними, пожалуй, можно согласиться: желание изменить чувствитель-ность или цветовой эффект действительно возни-

кает довольно часто. Но два других пункта смуща-ют. Причины, по которым многие производители помещают на самое видное место возможность из-менения размера файла, остаются для нас, про-стых пользователей, нераскрытой тайной. Тем бо-лее что на современные карты памяти помещаются сотни кадров, сделанных в максимальном разреше-нии. Второй пункт более оригинален, он касается настройки режима энергопотребления: можно вы-брать экономичный режим, режим быстрого авто-фокуса или яркого дисплея. А вот часто ли вам за-хочется их менять — большой вопрос…

Режим съемки задается маленьким диском на задней панели. Выбор ограничен несколькими автоматическими режимами и одним так называ-емым ручным. Среди автоматических есть полно-стью автоматический, режим „Естественные цве-та“, а также набор сюжетных программ. Кроме того, на диск вынесен режим Dual Shot — вы нажима-ете на спуск, а камера делает два кадра подряд, со вспышкой и без нее. А затем предлагает фотогра-фу выбрать лучший. Ручной режим дает относитель-ную свободу в настройке камеры — с установкой выдержки и диафрагмы аппарат справится и без ва-шей помощи, а вам позволит ввести экспокоррек-цию, настроить экспозамер, баланс белого и режим автофокусировки.

Навипэд, помимо навигации, несет функции „горячих“ кнопок. С его помощью настраиваются

режимы макросъемки, вспышки, съемки с тайме-ром и яркость дисплея. При выборе режимов на эк-ране отображаются большие текстовые подсказки. Кстати, об экране — картинка на нем настолько яр-кая и насыщенная, что яркости хватает для солнеч-ного дня. Но, как мы уже говорили, при желании ее можно чуть-чуть повысить.

Наверняка вас заинтересовала аббревиатура fd в названии камеры. Это всего лишь сокращенное название модного нынче режима обнаружения лиц в кадре — Face Detection. Камера может обнаружи-вать до 10 лиц одновременно! Объекты помещают-ся в разноцветные рамочки и остаются в них до тех пор, пока кто-то из фотографируемых не повернет-ся в профиль, не закроет часть лица или вообще не покинет поле кадра. Режим включается специ-альной „горячей“ кнопкой.

Хочется отметить очень быструю работу аппа-рата. Даже когда не выбран режим энергопотреб-ления „быстрый автофокус“, все операции про-исходят молниеносно. Фокусировка, пусть и при скудном освещении, занимает не более половины

секунды, зум приходит в рабочее положение и того быстрее (больше времени уходит на „про-буждение“ остальных систем камеры). Запись сним-ков проходит чуть менее оперативно, но все равно намного быстрее, чем у многих других камер это-го класса.

Режим просмотра тоже работает быстро, и в нем тоже можно обнаружить пару удобных функций. К примеру, если при пролистывании удерживать кнопку навипэда нажатой, на экране появится сра-зу девять кадров — найти нужный снимок будет го-раздо проще. Есть также несколько вариантов про-смотра слайд-шоу.

ИЗОБРАЖЕНИЯА теперь посмотрим, на что способна камера, и оценим полученные тестовые снимки. При тестировании F40 мы столкнулись с редкой ситуацией: претензий к снимкам практически не оказалось. Качество очень неплохое и мало за-висит от выбранных параметров съемки, даже от чувст вительности. Шумы практически незамет-ны вплоть до значения 800 ISO. Лишь на 1600 ISО появляются цветные разводы и снижается резкость снимков. Это послед ствия работы „шумодава“, хотя в F40, по сравнению с предшественницами, он стал гораздо тактичнее относиться к обрабатыва-емым изображениям — многие более ранние модели страдали эффектом „акварели“, а здесь

он проявляется только при максимальном значе-нии ISО.

Баланс белого отлично работает при любом ос-вещении, даже смешанном. Не важно, пользуетесь вы вспышкой при съемке в помещении или нет, — в обоих случаях цветовая температура определяет-ся удивительно точно. Сочетание большой матрицы и неплохой оптики говорит само за себя: снимки отличаются хорошей проработкой деталей и высо-кой четкостью. Искажения (аберрации, дисторсия) присутствуют, но в минимальном объеме.

ВЫВОДЫПодведем итоги. Ограниченный функциональный набор — не всегда недостаток. Зачем забивать голо-ву сложными настройками, если и без них можно получить отличные фотографии. Добавим к этому отличную скорость работы, простой и понятный ин-терфейс, функцию распознавания лиц и поддержку популярного формата карт памяти SD — и получим неплохой вариант камеры как для начинающих, так и для опытных любителей.

Fujifilm FinePix F40 fdЛицом к пользователю

Р

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Хорошая цветопередача

Замечаний нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Отличная проработка деталей

Замечаний нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Отличный баланс белого

Последствия шумоподавления на 1600 ISO очень заметны

FUJIFILM F40 FD В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД FUJIFILM

Fujifilm FinePix F20 Zoom$270 / 6 МП / 3x зум



Fujifilm FinePix F40 fd$350 / 8 МП / 3x зум

Fujifilm FinePix F31 fd$400 / 6 МП / 3x зум

Евгений Балашов[email protected]

ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту-аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот-реть де таль но

НА НАШЕМDVD(ДИСКЕ

Fujifilm F40 fd — первый компакт Fujifilm, поддерживающий, помимо „родных“ карточек xD, более распространенный формат SD

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

DIGITAL PHOTO 087

Сенсор: ПЗС 1/1.6 дюйма, 8.3 МП (8.1 эфф.)Запись снимков: JPEG, максимальный размер

3296x2472Объектив: 3х зум, 36–108 мм (экв. для 35-мм

камер), f/2.8–5.1Фокусировка: автоматическая точечная,

многоточечная, следящаяЭкспозамер: средний, центровзвешенный,

точечныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 230 тыс. пикселейЧувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600; 2000 ISO

(режим Anti-Blur)Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 3–1/2000Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена

Видеосъемка: AVI, 640х480, 24 кадра в секундуПамять: SD, xDЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор NP-70, 1150 мАчМасса, г: 180 Размеры, мм: 96.0х59.0х23.0Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Отличное качество

снимков, быстрая работа, поддержка карт памяти SD — вот основные достоинства этой стильной камеры


9.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

9.5

9.0

9.0

Включение: 1 секундаФокусировка: 0.5 секундыБаланс белого: отличныйАберрации: низкиеДисторсия: низкаяЦифровой шум: высокий при 1600 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: отличноОсобые плюсы: очень быстрая работа, поддержка карт памяти SDОсобые минусы: не обнаружены

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

ОБНАРУЖЕНИЕ ЛИЦF40 способна обна-ружить в кадре до 10 лиц и, ориентиру-ясь по ним, настроить параметры съемки

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Casio Exilim EX-Z850$370 / 8 МП / 3x зум

Olympus mju 810 Digital$300 / 8 МП / 3x зум

Nikon Coolpix P3$340 / 8 МП / 3.5x зум

Sony DSC-W100$320 / 8 МП / 3x зум

Детализация на высоте: видно каждый кирпичик

Баланс белого в F40 в любых условиях работает отлично

Ориентировочная цена: $350

Разрешение: 8 МП

Объектив: 3х зум, 36–108 мм (экв.),

f/2.8–5.1

Память: SD, xD

Информация: www.fujifilm.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

FUJIFILM FINEPIX F40 FD

Canon Digital IXUS 850 IS$430 / 7 МП / 3.7x зум

ДИСПЛЕЙЖК-дисплей яркий и четкий,

изображение не пропадает даже на ярком солнце

ДИСК ВЫБОРА РЕЖИМОВСюда вынесе-ны все режимы работы каме-ры — несколько автоматических и один „ручной“ (ручным его можно считать условно, как это водится у ком-пактов)

088 DIGITAL PHOTO

опустим, вы собрались покупать новую фо-токамеру. И у вас уже голова идет кругом от всех этих мегапикселей, миллиметров фокусного расстояния и названий произ-

водителей. Давайте попробуем просто сформулировать требования, которым должна отвечать „камера меч-ты“ для начинающего фотографа, будь она первая или уже вторая, пришедшая на смену более простой. Итак, „камера мечты“ должна уметь снимать яркие и соч-ные кадры. При этом желательно, чтобы их разреше-ния хватило для печати фотографий формата А4 (или еще больше). Управление должно быть простым и по-нятным, а корпус — удобным, компактным и легким. И при этом хотелось бы иметь зум побольше, чтобы и птичек удавалось снимать, и делать групповые пор-треты коллег на работе. Да, и, конечно же, эта камера должна стоить не слишком дорого.

К сожалению, перечисленные требования настоль-ко противоречивы, что вряд ли когда-нибудь будут од-новременно реализованы. Но найти хороший, близкий к идеальному вариант можно. Пожалуй, неплохим ком-промиссным решением можно считать EasyShare Z710, очередного представителя Z-серии Kodak.

КОНСТРУКЦИЯKodak EasyShare Z710 — уже не первая камера в ли-нейке суперзумов от Kodak. Ее предшественники, Z612 и Z650, имели похожий дизайн, но обладали 6-мега-пиксельной матрицей. А Kodak Z710 может похвастать-ся разрешением 7.1 мегапикселя и меньшим лагом затвора. Таковы основные отличия. Близнецами эти мо-дели назвать нельзя, но сестрами-двойняшками, пожа-луй, можно.

Корпус камеры традиционен для просьюмерских моделей от Kodak. От зеркальных камер унаследован мощный прилив под правую руку, массивный объек-тив, привычное расположение вспышки и видоискате-ля. Но несмотря на то что габариты у Z710 значитель-но меньше, чем у самой компактной „зеркалки“, жить в кармане (пусть даже во вместительном кармане куртки) эта объемистая 300-граммовая „крошка“, ско-рее всего, откажется. Проблему транспортировки мож-но решить, повесив аппарат на шею или убрав его, на-пример, в поясную сумочку.

Первое, на что обращаешь внимание, когда берешь камеру в руку, — удобная и надежная рукоятка, покрытая нескользящей резиной. Под средним паль-цем небольшая выемка, указательный палец безоши-бочно ложится на кнопку спуска, а большой — уютно устраивается на качельке трансфокатора. До рычажка включения, расположенного на верхней панели каме-ры, можно без труда дотянуться указательным пальцем.

При включении инициативная камера самостоятель-но сбрасывает крышку объектива и открывает вспышку. С одной стороны, это удобно: аппарат полностью готов к съемке. Но ведь иногда камеру включаешь только для того, чтобы посмотреть отснятые кадры. Интересно, что привод открытия вспышки сопряжен с кнопкой вклю-чения механически — даже если вы забыли вставить ак-

кумуляторы, вспышка будет выскакивать. Кстати, вклю-чение камеры занимает около трех секунд.

Что делать дальше — понятно даже человеку, впер-вые взявшему в руки фотоаппарат. Интерфейс камер Kodak традиционно отличается простотой и доступ-ностью. Органов управления мало, и чтобы разобрать-ся, что к чему, совсем не обязательно заглядывать в инструкцию. Рядом с кнопкой спуска на полирован-ной металлизированной панельке расположены кноп-ки управления вспышкой, переключения фокусировки в макро и пейзажный режим (с фокусом на бесконеч-ности), а также кнопка управления режимами съемки (серийный, покадровый, таймер). Угадайте, какая кноп-ка находится слева от вспышки? Правильно! Кнопка, от-крывающая эту самую вспышку (хм, она ведь же уже открылась сама собой).

С задней панелью тоже все просто: в центре внима-ния поворотный диск переключения режимов съем-ки (PASM, „Видео“, „Авто“ и сюжетные программы) с джой стиком в центре и приятной зеленой подсветкой, а также кнопки Menu, Review, Delete. Над дисплеем рас-положены кнопка выбора информации, отображаю-щейся на экране, кнопка переключения между LCD-мо-нитором и электронным видоискателем и фирменная кодаковская клавиша Share. С ее помощью можно от-править отснятые кадры по электронной почте или на принтер, занести их в „избранные“ или отменить печать.

Меню у камеры устроено тоже логично и просто. Вы-бор сюжетных программ сопровождается появлением

на экране соответствующей пиктограммы и пояснитель-ным текстом к ней (конечно, на русском языке). В режи-мах PASM все управление параметрами осуществляет-ся с помощью джойстика. При этом на экран выводятся значения выдержки, диафрагмы, экспокоррекции и све-точувствительности.

В РАБОТЕВ работе камера ведет себя неплохо. При ярком освеще-нии фокусируется быстро и довольно точно. Но несмот-ря на яркую подсветку автофокуса, при комнатном ос-вещении скорость фокусировки снижается. Лаг затвора присутствует, однако он невелик и составляет в среднем около полсекунды. Зумирование объектива происходит со средней для этого класса камер скоростью — за пол-торы-две секунды от широкого угла до телеположения. Встроенная вспышка позволяет вести съемку с расстояния 4–5 м. При этом экспоавтоматика работает коррект но: им-пульс не пересвечивает объекты и не искажает цвета.

Одной из особенностей камеры является то, что рабо-тает она от пальчиковых батареек или батарей типа CRV3 (незаменимо для любителей фотографировать в похо-дах, где электрической розетки не найти). Однако учти-те, что эта модель весьма прожорлива. В нормальных ус-

ловиях одного комплекта щелочных батарей хватает на день съемок, а на морозе даже свежезаряженные акку-муляторы сядут уже после нескольких десятков кадров. Правда, если отключить дисплей и пользоваться элект-ронным видоискателем, время работы аппарата значи-тельно возрастет.

Кстати, на ярком солнце электронный видоискатель просто незаменим. Картинка в нем такая же четкая и соч-ная, как на дисплее. Хотя есть один минус, который мо-жет огорчить людей с неидеальным зрением: отсутствие диоптрийной коррекции.

Диапазон значений светочувствительности каме-ры по современным меркам невелик: от 64 до 800 ISO (верх нее значение можно использовать только при раз-решении 1.9 MП). Отсутствие более высоких значений ISO компенсируется светосилой установленного на каме-ре объектива. Правда, в большинстве случаев в телепо-ложении камера жалуется на недостаток света и во избе-жание шевеленки просит включить вспышку.

Главное достоинство этой модели — 10-кратный оп-тический зум Schneider-Kreuznach Variogon. В телеполо-жении он обеспечивает приближение, достойное фото-ружья (эквивалентное фокусное расстояние — 380 мм), а в широкоугольном фотоаппарат справится с боль-шин ством широкоугольных сюжетов.

ИЗОБРАЖЕНИЕКамер имеет отличную цветопередачу в условиях естест-венного освещения. При съемке с лампами накаливания

фотографии приобретают желтый оттенок. Ситуацию мо-жет исправить использование вспышки либо выбор пре-дустановки баланса белого.

Шум становится заметен только на 400 ISO в темных областях кадра. Тут камере стоит отдать должное: столь „бесшумная“ съемка при высокой чувствительности под силу очень немногим компактам.

Особо хочется отметить качество оптики. На всех фо-кусных расстояниях кадры получаются достаточно чет-кими. Резкость немного снижается только при съемке на широком угле. Хроматические аберрации есть, но почти незаметны. Дисторсия также практически отсутствует.

ВЫВОДЫЭту простую и логично сконструированную камеру мож-но смело рекомендовать начинающим фотолюбителям. Но это не значит, что она не подойдет и более опытным фотографам. Наличие режимов съемки PASM, быст-рый автофокус и высокое качество изображения помо-гут осуществить множество творческих идей. К тому же возможность питания камеры от батареек не привязыва-ет вас к электросети. Kodak EasyShare Z710 — простой, удобный и универсальный фотоаппарат для тех, кто мно-го путешествует.

Kodak EasyShare Z710 Простой, удобный, универсальный

Д



Естественная цветопередача

Существенных недостатков нет


Низкий уровень аберраций

Некоторые снимки получаются чуть пересвеченными


Хорошая проработка деталей в тенях

Автоматический баланс белого уводит картинку в желтизну

KODAK Z710 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД KODAK

Kodak EasyShare Z710$300 / 7 МП / 10x зум



Kodak EasyShare V610$370 / 6 МП / 10x зум

Kodak EasyShare P712$400 / 7 МП / 12x

зум

Георгий Полицарнов[email protected]



Главное достоинство камеры — 10-кратный оптический зум Schneider-Kreuznach Variogon


DIGITAL PHOTO 089



камер), f/2.8–3.7Фокусировка: автоматическая многозонная,

по центральной точкеЭкспозамер: матричный, центровзвешенный,

точечныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2-дюймовый, разрешение 200 тыс.

пикселейЧувствительность: 64, 100, 200, 400 ISOБаланс белого: авто, четыре предустановкиДиапазон выдержек, сек: 8–1/1000Вспышка: авто, заполняющая, отключена,

компенсация эффекта красных глаз Видеосъемка: QUICKTIME, 640х480, 10.5 кадра

в секундуПамять: SDЭлектропитание: элемент CRV3 или 2х АА Масса, г: 285 (без элементов питания)Размеры, мм: 97.8.77.5.72.6 Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Удобный, простой

в обращении и универсальный фотоаппарат. Подойдет как новичкам, так и более опытным фотолюбителям. Отличный светосильный зум-объектив отчасти компенсирует отсутствие высоких значений светочувствительности


8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


7.0

8.0

8.5

8.5

Включение: 3 секундыФокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хорошийАберрации: малозаметныеДисторсия: практически отсутствуетЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: отличная оптикаОсобые минусы: бывают ошибки при экспонировании (переэкспозиция)


ВИДОИСКАТЕЛЬЭлектронный видоискатель выручает при съемке на ярком солнце и экономит аккумуляторы


Olympus SP-510 Ultra Zoom$300 / 7 МП / 10x зум

Nikon Coolpix S10$370 / 6 МП / 10x зум

Panasonic Lumix DMC-TZ1$340 / 6 МП / 10x зум

Samsung Digimax NV7$440 / 7 МП / 7x зум

Хроматические аберрации практически отсутствуют

Заметна общая тенденция к пересвету кадра


Разрешение: 7.1 МП


f/2.8–3.7

Память: SD

Информация: www.kodak.ru


KODAK EASYSHARE Z710

Sony Cyber-shot DSC-H5$460 / 7 МП / 12x зум

КОРПУСБлагодаря крупной проре-зиненной рукоятке камера отлично лежит в руке

КРАСНАЯ КНОПКА SHAREПозволяет быстро отправить снимки на печать или по e-mail

ОБЪЕКТИВПревосходный светосиль-ный зум-объектив Schneider-Kreuznach Variogon

090 DIGITAL PHOTO

поры о том, на какой камере — зеркаль-ной или компактной — остановить выбор, не утихают. Преимущества, как и недостат-ки, есть у тех и других, но фотографичес-

кие „братья меньшие“ подкупают фотографа свободой, обусловленной не столько маленьким весом и неболь-шими размерами, сколько возможностью визирования по ЖК-экрану в режиме реального времени. Вы може-те „возвыситься“ над толпой, подняв камеру над голо-вой и не теряя при этом контроля над кадром, а можете выдумать и какой-нибудь другой прихотливый ракурс на зависть „зеркальщикам“. Правда, в последнее вре-мя стали появляться и зеркальные камеры, умеющие проецировать „живую“ картинку с матрицы на дис плей. Но запас прочности (точнее, гибкости) у компактов еще есть. Взять хотя бы старую, но удачную идею инжене-ров Nikon, реализованную в отдельной ветви компактов Coolpix. Эти камеры, первая из которых (Coolpix 900) была выпущена в далеком 1998 году, состоят из двух половинок, вращающихся вокруг общей оси. Такой сте-пени свободы большим и тяжелым камерам пока (да и вообще) не достичь. В последнее время досто-ин ства подобной конструкции производители слег-ка подзабыли, но, к счастью, не окончательно — после трехлетнего перерыва (2002–2005 гг.) Nikon вновь взял на вооружение идею вращающихся блоков.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕОт предыдущей модели (Coolpix S4) S10 отличается не многим. Линии корпуса стали чуть более плавными и обтекаемыми — новинка оформилась, похорошела и стала лучше лежать в руке. Но только ли внешность претерпела изменения? В первую очередь отметим са-мую модную фишку сезона — стабилизатор изображе-ния, основанный на перемещении сенсора. Если вы когда-нибудь пытались снимать на максимальном зуме с длинной выдержкой, то поймете ценность этой функ-ции. Кстати, здесь мы имеем дело с тем же объективом, что стоял в свое время в S4: серьезный 10-кратный диапазон от 38 до 380 мм в эквиваленте и постоянная светосила f/3.5. Интересно, что сенсор, не столь под-верженный веяниям моды, остался 6-мегапиксельным.

Чувствительность в новой модели возросла до зна-чения 800 ISO; появилось и несколько интересных функций, благодаря которым процесс съемки на авто-матическую камеру становится более разнообразным и увлекательным. К ним мы еще обратимся, а пока посмотрим, как устроено управление у этого симпатич-ного „перевертыша“. Органы управления сосредоточе-ны на правом блоке — на верхнем его ребре и над эк-раном. Все кнопки (кроме самой главной — спу ска) очень маленькие, имеют небольшой ход и располо-жены настолько близко друг к другу, что при съемке в перчатках трудно не только попасть в нужную, но и, попав, нажать ее. Похоже, камера проектировалась с расчетом не на московский февраль.

Nikon S10 — камера преимущественно автоматичес-кая, поэтому большого выбора настроек и режимов вы здесь не найдете. Нажатием кнопки MODE выбираем

один из четырех режимов работы (фотосъемка, видео, сюжетные программы или диктофон) — и вперед! Не-которые настройки можно изменить с помощью меню, которое, кстати, по внешнему виду и построению иден-тично всем последним новинкам от Nikon. В глубинах меню любопытные пользователи обретут возможность заменить несколько страниц текстовых наименований функций одной страницей с картинками. Это удоб-но, если вы планируете часто обращаться к меню, к то-му же неплохая тренировка зрительной памяти. В ме-ню можно также изменить баланс белого (есть ручной режим), экспокоррекцию, чувствительность и настрой-ки цветопередачи. Режим макросъемки и настройка вспышки привязаны к двум положениям навигацион-ного джойстика.

Кнопка, отвечающая за включение стабилизатора, вынесена на блок объектива. Ее нажатие сопровожда-ется почти незаметным появлением аббревиатуры VR на экране. Режим стабилизации только один (по стоян-ная стабилизация), эффективность его стандартна — к рабочему диапазону выдержек добавляется пара ступеней, а при должном упорстве и твердости рук можно добиться четкой картинки даже на выдерж-ках около 1/5 сек.

Вторая кнопка, расположенная здесь же, отвечает за включение нового для камер этой серии режима — обнаружения лиц. Режим приветствует нас появлени-ем дружелюбного смайлика. Работает „лицеискатель“ не так быстро, как хотелось бы, и не всегда успешно,

но сам процесс выглядит забавно: в случае успешно-го обнаружения лица портретируемого оно попада-ет в капкан рамочки. На него камера и будет ориенти-роваться при выборе параметров съемки. Кроме того, в этом режиме предусмотрительно активируется систе-ма программного подавления эффекта красных глаз.

Нельзя обойти вниманием такой, казалось бы, неза-метный элемент конструкции, как крышечка объектива. Во время съемки она не болтается на веревочке, мешая фотографу, и не теряется в многочисленных карманах одежды и рюкзака. Конструкторы S10 поступили муд-ро — прикрепили крышку к корпусу. А после включе-ния камеры крышка фиксируется в положении, парал-лельном корпусу. Классное решение!

Основное неоспоримое преимущество модели за-ключается в невиданной по сравнению с обычными ка-мерами свободе выбора ракурса съемки. С S10 очень просто остаться незамеченным, снимая от пояса или, скажем, прикидываясь, что вы делаете вертикальный кадр прямо перед собой, в то время как объектив на-правлен в сторону. Вряд ли непосвященная „жертва“ обнаружит подвох.

По скорости работы серьезных нареканий не воз-никло; единственное слабое место — очень долгая фо-кусировка на больших фокусных расстояниях. Сколь-ко мы ни пытались создать благоприятные условия для автофокуса, камера упорно требовала не менее двух-трех секунд. Немногие виды спорта простят такую медлительность фотографа — разве что вы попадете на шахматный турнир.

Новая возможность просмотра отснятых фото, пос-тепенно появляющаяся на новых Coolpix, носит назва-ние Pictmotion. Вы можете создать настоящее слайд-шоу из снимков и видеороликов, с разнообразными плавными переходами между картинками и фоновой музыкой. Шоу можно сохранить и просматривать в са-мой камере, а можно перенести на компьютер и устро-ить настоящий слайд-праздник для гостей.

ИЗОБРАЖЕНИЯПриятно сознавать, что конструкторы камер не обяза-тельно руководствуются модными тенденциями и не всегда устанавливают в новые аппараты столь „незаме-нимые“ сегодня 10-мегапиксельные сенсоры. Случай с Nikon S10 — отличное доказательство завета „лучше меньше, да лучше“. Шести мегапикселей, выдавае-мых этой камерой, вполне хватит для печати формата A4. Детализация и резкость картинок в целом неплохи, но, как обычно бывает с суперзумами, есть ряд при-вычных проблем: аберрации, дисторсия на широком угле, проблемы с резкостью по периферии кадра.

Баланс белого при искусственном освещении замет-но „теплит“ картинку, а вот со вспышкой работает от-лично. При съемке днем фотографии получают естест-венные оттенки с неплохой цветопередачей. Проблем с экспозамером практически не бывает, но иногда на фотографиях появляются небольшие пересвечен-ные области.

Диапазон чувствительностей разумно ограничен значением 800 ISO, и шум на фотографиях беспокоит не слишком сильно. Собственно, проблема не столь-ко в самом шуме (он выглядит вполне художествен-но), сколько в снижении детализации на максималь-ном значении ISO.

ВЫВОДЫПродолжение легендарной линейки камер с поворот-ными половинками корпуса вышло весьма удачным. Камера очень удобна в работе, а особенности конструк-ции сделают ее практически единственным выбором для любителей скрытой съемки. Не очень богатые воз-можности настройки параметров компенсируются хо-рошим качеством получаемых фотографий.

Nikon Coolpix S10Вот новый поворот

С



Неплохая проработка мелких деталей

Особых замечаний нет


Хорошая цветопередача

Возможно появление пересвеченных областей


Шум сам по себе невелик, но из-за него страдает детализация снимка

Баланс белого при съемке без вспышки работает неточно

NIKON COOLPIX S10 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД NIKON




Nikon Coolpix S7c$400 / 7 МП / 3x зум





Камеру с корпусом из двух половинок Nikon впервые выпустил девять лет назад. Сегодня перед нами очередное воплощение этой оригинальной идеи


DIGITAL PHOTO 091



камер), f/3.5Фокусировка: автоматическая многоточечнаяЭкспозамер: центровзвешенныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 230 тыс. пикселейЧувствительность: авто, 50, 100, 200, 400, 800 ISOБаланс белого: авто, три предустановки, ручной Диапазон выдержек, сек: 1/2–1/1000Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, выключена

Видеосъемка: MPEG, 640х480, 30 кадров в секундуПамять: SDЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор EN-EL5Масса, г: 220 Размеры, мм: 112.5х74.5х40.5Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Находка для

начинающего шпиона! Поворотная конструкция корпуса позволяет при съемке остаться незамеченным. Дебри ручных настроек ни к чему — такая камера должна сама выдавать хорошие снимки, что она и делает

Единственный серьезный недостаток — медленная и неуверенная работа автофокуса


8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


7.5

8.0

9.5

8.0

Включение: 1 секундаФокусировка: 2 секундыБаланс белого: хорошийАберрации: средниеДисторсия: средняяЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: поворотная конструкция корпусаОсобые минусы: проблемы с работой автофокуса



Pentax Optio X$350 / 5 МП / 3x зум

Panasonic Lumix DMC-TZ2Цена неизвестна

/ 6 МП / 10x зум

Kodak V610$380 / 6 МП / 10x зум

Casio Exilim EX-V7$400 / 7 МП / 7x зум

Камера неплохо справилась со сложной цветовой палитрой в кадре

Но уместить все яркости в имеющийся диапазон не удалось




f/3.5 (постоянная светосила)

Память: SD

Информация: www.nikon.ru


NIKON COOLPIX S10

ОБЪЕКТИВОбъектив обладает завид-ным 10-кратным диапазоном фокусных расстояний

СТАБИЛИЗАЦИЯКак и подобает современной компактной камере, Nikon S10 оснащена системой подавления вибрации на основе перемеще-ния матрицы

КОРПУСКорпус камеры представляет собой два вращающихся вокруг общей оси блока

092 DIGITAL PHOTO

омпактные ультразумы — особенная порода фотоаппаратов, предназначенная для проти-воречивых натур, для тех, кому стандартный 3-кратный диапазон фокусных расстояний

невыносимо тесен: нет никакой возможности развер-нуться. С другой стороны, переходить на зеркальный ап-парат с хорошим телеобъективом они тоже не соглас-ны — какой смысл таскать с собой килограмм-другой объемной фототехники? Вот и делают компании-произ-водители чудо-камеры, совмещающие малый размер и внушительный объектив. Первая камера Olympus с де-сятикратным зумом, Olympus C-2100 UZ, выпущена еще летом 2000 года. И что самое интересное, объектив этой камеры имел систему оптической стабилизации изобра-жения! То, что сейчас считается последним писком техни-ческой моды, тогда было для продукции Olympus нор-мой. Посмотрим, к чему привела эволюция модели за восемь лет. Перед нами — последний на сегодняшний день ультразум Olympus, модель SP-510.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙСК сожалению, акценты в последнее время несколько сместились, и за стабилизацию в компактных камерах чаще всего выдается что угодно, только не настоящая ап-паратная стабилизация, когда информацию о треморе камеры дает микрогироскопическая система. Маркетин-говые ходы (например, подмена реально работающе-го механизма красивыми словами вроде „эффективная стабилизация“), казалось бы, должны были обойти уль-тразумы стороной — где как не в них более всего нужна стабилизированная оптика? Но, увы, так не случилось, и за гордой надписью Image Stabilization в SP-510 UZ скры-вается уже знакомая всем функция повышения чувстви-тельности и сокращения выдержки. Этот режим вклю-чается „горячей“ кнопкой на верхней панели камеры. Впрочем, ее можно перепрограммировать на выполне-ние других, более полезных функций.

Зато внешний вид камеры впечатляет: сочетание се-ребристого корпуса и черных накладок выглядит очень стильно и современно. Но когда берешь камеру в ру-ки, впечатление отчасти меркнет, поскольку чувствует-ся, что камера сделана из не очень прочного пластика. Объектив при зумировании не меняет своих размеров. На включение камеры уходит полторы-две секунды, на проход всего диапазона фокусных расстояний — око-ло трех с половиной. И не забудьте перед включением снять с объектива крышечку, в противном случае она за-блокирует объектив и вызовет сообщение об ошибке.

Вообще эта камера предоставляет фотографу доволь-но большую свободу в настройке параметров съемки. Режим работы задается классическим диском, располо-женным на верхней панели. На диск вынесены „творчес-кая четверка“ PASM (режимы приоритетов совмещены в один — A/S), режимы выбора сюжетной программы и фирменный режим My (личный режим владельца).

Сюжетные программы или программируемый режим загружаются из меню. Программируемых режимов, кста-ти, целых четыре, и это очень полезно. В принципе это аналоги сюжетных программ, только создает их сам фо-

тограф. В программируемом режиме можно сохранить чуть ли не все параметры камеры, относящиеся к съем-ке, и в нужный момент выбрать один из личных сюже-тов, в зависимости от того, где вы снимаете чаще всего.

Ручное управление в режиме реального времени в SP-510 выглядит так: выбираем режим приоритетов A/S или ручной M, нажатие на стрелку „вверх“ навипэда пе-реведет нас к списку параметров, которые можно изме-нить с помощью того же навипэда. Куда удобнее и быст-рее было бы делать все это с помощью одного колесика, но в SP-510 его, к сожалению, нет. А при работе со стрелкой камера может находиться в состоянии ручного выбора точки фокусировки, и нажатие стрелки „вверх“ приведет к смещению зеленой рамки автофокуса, а не к тому, чего мы ожидали. Запутанность управления сильно осложнит задачу любителям городских жанро-вых сценок, зато тем, кто увлекается съемкой макро, на-тюрмортов или пейзажей, беспокоиться будет не о чем.

А вот для начинающих фотографов в этой камере есть настоящий подарок — режим Guide (гид, провод-ник). В нем на экран выводятся список стандартных съе-мочных ситуаций и описание того, что нужно сделать, чтобы добиться того или иного результата. Объяснив все это, камера может выполнить все предписания самосто-ятельно. В любом случае новички в фотографии получат незаменимого помощника и терпеливого учителя.

Интересные функции SP-510 на этом не кончают-ся. Модель наверняка понравится любителям астроно-

мии или энтузиастам компьютерного видео. Функция Timelapse позволяет запрограммировать камеру на ин-тервальную съемку с произвольным промежутком меж-ду снимками (до 99 минут). В результате можно получить карту движения звездного неба или уместить 24-часовой „фильм“ в 10-секундный ролик!

Одна из загадок, которую никто не может разрешить: почему не все камеры при полунажатии кнопки спус-ка переходят в съемочный режим? В самом деле — что может быть важнее для фотографа, чем быстрый пере-ход к съемке! К настройкам меню всегда можно вернуть-ся после, а вот кадр, упущенный из-за неудобной схемы управления, может „уйти“ навсегда. Похоже, разработчи-ки нашей камеры тоже задавались этим вопросом. Если войти в меню Olympus SP-510, а потом нажать на кнопку спуска, то камера перейдет в режим съемки, сфокусиру-ется и даже даст возможность сделать кадр. А после это-го вас сразу же вернут обратно в меню.

Кстати, вряд ли вам захочется проводить в меню мно-го времени. Группы параметров разбросаны по всему эк-рану, шрифт и цвет интерфейса сильно напоминают поч-ти забытый Norton commander, а разрешение дисплея вдвое меньше, чем у большинства современных камер.

Справедливости ради отметим его высокую информа-ционную насыщенность, а также хорошую реализацию живой гистограммы — обновляется она очень быстро, а зоны потенциальной опасности (глубокие тени и яркие света) для наглядности выделены цветом. На солнце яр-кости дисплея может не хватить — тут на помощь придет электронный видоискатель. Правда, картинка в нем не-много теплее, чем на „большом“ экране, видоискатель маленький и не имеет диоптрийной подстройки.

По скорости работы SP-510 не ставит рекордов: зум выдвигается неторопливо. Так же флегматично ведет се-бя автофокус — среднее время фокусировки составля-ет 2 секунды. Запись снимка отнимет секунду-полторы. Впрочем, в этом можно найти и положительные сторо-ны: у вас будет достаточно времени для того, чтобы как следует подумать о смысле и композиции кадра.

ИЗОБРАЖЕНИЯФотографии, сделанные Olympus SP-510 UZ, в целом оказались на неплохом уровне, соответствующем сред-нему показателю подобных аппаратов. Экспоавтомати-ка работает корректно во всех ситуациях, баланс белого „теплит“ картинку при съемке при искусственном свете, а вот со вспышкой работает отлично.

Теперь о шумах. Показатель ISO в этой модели дошел до рекордного числа 4000! Естественно, на сверхвысо-кой чувствительности снимать будет сложно (разрешение понизится, а за плотной пеленой шума потеряется кар-

тинка), однако на кадрах, сделанных вплоть до 800 ISO, уровень шума остается вполне приемлемым.

Аберрации заметны как на широком, так и на уз-ком угле. Детализация картинки неплохая, встроенная вспышка работает очень корректно. На ваших снимках не будет выбеленных светом импульса лиц, а если по-надобится подсветить темный объект на улице, вспышка и с этим заданием справится вполне успешно.

ВЫВОДЫВопросы эволюции цифровой техники, затронутые в на-чале статьи, не дают покоя большинству компаний. Про-изводители рвутся в бой, наделяя свои камеры новы-ми „примочками“, однако, взглянув на Olympus SP-510 UZ, мы понимаем, что этой тенденции подвержены дале-ко не все. Почему-то на этот раз разработчики Olympus сочли нужным сделать камеру крайне аскетичной (взять, к примеру, режим „ложной“ стабилизации изображе-ния). С другой стороны, в данной модели нет ничего, что могло бы отпугнуть начинающего фотолюбителя. А не-сколько интересных дополнительных функций (режим подсказок, интервальная съемка и пользовательские ре-жимы) помогут новичку постичь азы фотографии.

Olympus SP-510 UZ10-кратный зум для начинающих

К



Хорошая работа экспозамера

Детализация и уровень резкости оставляют желать лучшего


Неплохая цветопередача

Довольно заметны хроматические аберрации


Вспышка работает корректно, не пересвечивая передний план

Баланс белого „желтит“ при съемке без вспышки

OLYMPUS SP-510 UZ В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД OLYMPUS

Olympus SP-500 UZ$300 / 6 МП / 10x зум

Olympus SP-510 UZ$300 / 7 МП / 10x зум

Olympus SP-320$260 / 7 МП / 3x зум

Olympus mju 1000 Digital$350 / 10 МП / 3x зум

Olympus SP-550 UZЦена неизвестна /

7 МП / 18x зум




Отличительные особенности Olympus SP-510 — 10-кратный зум, режимы подсказок и пользовательских настроек


DIGITAL PHOTO 093

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.)Запись снимков: RAW, JPEG, максимальный размер


камер), f/2.8–3.7Фокусировка: автоматическая многоточечная, TTL

iESPЭкспозамер: средний, центровзвешенный,

точечныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 115 тыс. пикселейЧувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO;

2500, 4000 ISO с понижением разрешения

Баланс белого: авто, пять предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 15–1/1000Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, отключена

Видеосъемка: QuickTime, 640х480, 30 кадров в секунду

Память: xDЭлектропитание: 4 элемента AA Масса, г: 410 Размеры, мм: 106.0х75.0х70.0Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Арсенал камеры

позволяет пользователю хорошо настроить ее „под себя“, режимы подсказки помогут в любой трудной ситуации, а снимки порадуют неплохим качеством

Огорчает отсутствие стабилизатора изображения, запутанность системы управления и неторопливая работа камеры


7.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


8.0

8.0

7.5

7.5

Включение: 2 секундыФокусировка: 2 секунды Баланс белого: хорошийАберрации: высокиеДисторсия: небольшаяЦифровой шум: высокий начиная с 1600 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: средне Особые плюсы: набор пользовательских режимов, функция GuideОсобые минусы: неудобная схема управления



Fujfilm FinePix S9600$600 / 9 МП / 10.7x зум


Samsung NV7 OPS$400 / 7 МП / 7x зум

Panasonic Lumix DMC-TZ2Цена неизвестна /

6 МП / 10x зум

Система экспозамера отработала неплохо, несмотря на обилие снега в кадре

Хроматические аберрации хорошо заметны на всем диа-пазоне зума




f/2.8–3.7

Память: xD

Информация: www.olympus.ru


OLYMPUS SP-510 UZ


ОБЪЕКТИВОбъектив, как и у всех камер линей-ки UZ, имеет 10-кратный диапазон зумирования. Оптической стабили-зации, к сожалению, нет

КОРПУССочетание сереб-ристого с черным выглядит очень современно

ВИДОИСКАТЕЛЬНа ярком солнце без видоискателя не обойтись. Людям с неидеальным зрением придется трудно: диоптрий-ной подстройки нет

РЕЖИМЫСреди режимов, выведенных на диск выбора, отметим два: пользовательский My (позволяющий сохранить четыре пресета для разных условий съем-ки) и Guide — подсказывающий, как поступить в той или иной съемочной ситуации

094 DIGITAL PHOTO

01 На берегу Бенгальского залива Индия Олег Еременко Canon 20D [email protected]

02 Фото на память г. Родос. ГрецияЗахар Марунов Canon PowerShot S3 [email protected]

03 Здарова, туристы! ЮАРСергей МайбаумCanon [email protected]

04 Звездочка Джаландара Джаландар, Индия Сергей БилютинSony DSC [email protected]

ПОБЕДИТЕЛЬ!Весенний ИсаакийСанкт-Петербург Александр Игнатьев Canon EOS [email protected]

Читательский конкурсПутевые заметки

01

02

03

04

096 DIGITAL PHOTO

05

06

07 08

09

05 Убежать от волныИндия Василий ШуклинCanon [email protected]

06 Из серии „Триумфальная арка“ПарижРоман Коновалов Canon 5D [email protected]

07 Together Ирина Иванова (Irina Miracle)Konica Minolta Dynax [email protected]

08 На постуЖелезная дорога в Ленинградской областиЗахар Марунов Canon PowerShot S3 [email protected]

09 КораблиВолгаИгорь ГоремыкинNikon [email protected]

10 Параллельные мирыВенеция Игорь Лабузов Canon 5D [email protected]

11 Эмоции света и тениГаванаРоман Чепусов Canon [email protected]

10

11

098 DIGITAL PHOTO

Высылайте нам ва ши сним ки, сде лан ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа-луй ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.

Приз апрельского номера — Dicom compact flash 1 ГБ — предоставлен компанией Dicom www.dicom.suwww.dicom.su

Приз майского номера — цифровая фоторамка Diframe — предоставлен компанией DIFRAME www.diframe.ru

12 УщельеПриэльбрусьеИгорь Горемыкин Nikon [email protected]

13 А мне летать охота!ТаиландАлександр ГордеевCanon EOS [email protected]

14 Куба — свободна!Сергей ШаховSony DSLR-A100 [email protected]

12

13

14

100 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ФОТОГРАФИЯ БЕЗ ПРОВОДОВ

Wi-

Fi

в ст

удию

!

ФОТОГРАФИЯ БЕЗ ПРОВОДОВОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СТУДИЙНОЙ РАБОТЫ1. Камера Nikon D2X2. Wi-Fi-модуль Nikon WT-23. Интернет-центр ZyXEL P-660HTW

1

2

3

DIGITAL PHOTO 101

омните, как в нашу жизнь входили цифровые камеры? Сначала это была экзотика с большой такой буквы. В 1996 году одному из моих

знакомых подарили 250-килопиксельную камеру Casio QV-10. И во всем мире, даже в Японии, люди подходили к нему и спрашивали: что это за чудо? Потом к цифровым камерам стали относиться как к забавным, очень дорогим, но бесполезным игрушкам. Потом… вы сами знаете, чем это кончилось. Хотя еще не кончилось, продолжается.

Вообще, думаю, когда появляется нечто новое, его быстрому продвижению в массы мешают два момента: стереотипы общественного сознания (господи, как я сегодня красиво выражаюсь!) и дороговизна (она неизбежно сопровождает все новое, пока не освоено массовое производство или массовый рынок услуг).

Стереотипы — вещь серьезная. Еще один мой знакомый (кстати, чтобы история была более правдивой: первый знакомый, с камерой Casio QV-10, — это Александр Петроченков, создатель и первый главред журнала „Домашний компьютер“) — так вот, еще один мой знакомый, придерживаясь правила „стереотипы общественного сознания мне дороги как память“, держался до последнего патрона: сначала доказывал, что ему не нужен сотовый телефон, потом — что не нужна цифровая камера. Чем дело закончилось, думаю, понятно. Появились у него сначала мобильник, потом — цифровая камера. Никуда с подводной лодки он не делся.

Можно здесь вспомнить и про то, как CD до-о-олго приходили на смену „винилу“, но в один прекрасный день все заметили, что „винил“ практически полностью исчез. А сегодня те, кто дружит с хайтеком, замечают, что в жизнь не быстро, но неуклонно проникают беспроводные технологии.

ВОЗМОЖНОСТИ WI-FIПроникают. И уже не один и не двое знакомых ворчат, когда оказываются в кафе, а там нет „вай-фая за счет заведения“. То есть нельзя раскрыть ноутбук, присосаться к Интернету и два часа провести в мировом океане информации, вместо того чтобы скучать, болтая ни о чем с симпатичной подругой.

Однако присказка затянулась. Переходим к сказке.

Wi-Fi существует — это факт. Цифровая фотография существует — второй факт. Производители делают робкие попытки их связать — третий факт. Насколько им это удастся — пока вопрос. Но мы решили проверить на практике несколько дополнений к вышеизложенным фактам.

Первое — насколько полезна беспроводная связь в студийной работе. Второе — насколько все это дорого и сложно (порой бывает так, что технология требует таких знаний, умений и навыков, что проще плюнуть и обойтись без нее).

ППо поводу первого можно сразу сказать, что

в некоторых видах съемки беспроводная связь априори очень полезна. Например, при фотоохоте на птиц или пугливых (опасных) животных. Здесь все просто: вы устанавливаете камеру перед гнездом или приманкой, настраиваете связь с ноутбуком и щелкаете, щелкаете, щелкаете. И сразу по ходу охоты перекачиваете на ноутбук фотографии, просматривая их, пока не соберете достаточное количество классных кадров.

Подобная схема может быть незаменимой и при фэшн-съемке. В апрельском номере DP за прошлый год (Digital Photo № 4 (36) 2006) мы напечатали интервью с Марией Валентино, одним из самых знаменитых в мире мастеров фэшн-фотографии. Не откажу себе в удовольствии процитировать: „Самая выгодная позиция для фотографа — это центр площадки, когда модели идут прямо на тебя и смотрят тебе в объектив.

Примерно полгода назад мы затронули тему „беспроводные соединения и фотосъемка“ — в основном потому, что на рынке стали появляться компактные камеры со встроенными модулями Wi-Fi (а Wi-Fi-модули для зеркальных камер выпускаются уже не первый год). В этом номере DP мы решили проработать тему более основательно и выяснить, насколько полезна беспроводная связь компьютера и камеры в студийной работе

Чтобы ничего не упустить, мы не станем своими словами пересказывать беседу с руководителем фотослужбы издательского дома Mediasign Владимиром Седовым (ВС), а приведем его ответы полностью

DP: — Владимир, насколько сложна была настройка оборудования?ВС: — Ну, повозиться пришлось. Мы же люди любопытные — сначала разбираемся, а только потом смотрим в инструкцию. Короче, без инструкции разобраться не удалось — в основном это касается описания Wi-Fi-модуля Nikon WT-2. Думаю, что начинающим пользователям будет очень полезна программа ZyXEL NetFriend. А основные сложности встретились, когда настраивали систему на „грязном“ компьютере (забитом массой приложений от разных производителей фототехники). Когда перешли на „чистый“ компьютер, проблем не было вообще.

DP: — Вопрос „в лоб“. Полезна ли беспроводная связь в студийной работе?ВС: — Ответ „в лоб“. Да, полезна. Но к прямому ответу есть несколько уточнений.Безусловно, удобно и полезно, когда не приходится вынимать из камеры флешку десятки раз в день, как это делают мои ребята. Бежать к компьютеру, перекачивать фотографии, раскрывать их и т.д. Гораздо удобнее, когда ты спокойно щелкаешь, а снимки сами по воздуху плывут в компьютер. Это просто мечта.Но у мечты есть одно слабое звено — скорость передачи. Ведь мы снимаем 8- или 12-мегапиксельными камерами в формате RAW + JPEG. Это примерно 22–23 мегабайта на фотографию (если включить режим компрессии RAW, то чуть меньше). И оборудование, которое вы нам дали на пробу, передает каждый снимок примерно 24 секунды. Это много, для оперативной студийной съемки это очень много.Правда, здесь есть такой момент. В качестве тестовой камеры мы использовали Nikon D2X. Замечательная камера с одним маленьким недостатком: USB-интерфейс у нее слабый, всего 12 Мбит/с (USB 1.1). Получается, что это был основной ограничитель скорости. Если бы к нам попала более современная камера Nikon D2Xs с полноценным USB 2.0, мы бы смогли скачивать фотографии в три-четыре раза быстрее. Тогда ограничителем скорости стал бы не интерфейс USB, а канал Wi-Fi. Инернет-центр ZyXEL P-660HTW поддерживает протокол передачи 802.11g — в теории это 54 Мбит/с. Но на практике удается достичь лишь половины максимальной пропускной способности, то есть получается примерно 22 Мбит/с. Это почти в четыре раза больше, чем реальная пропускная способность USB 1.1.Такой скорости хватит даже для оперативной студийной съемки, тем более что фотографу не приходится ждать, пока кадр перекачается

на компьютер. Обычно мы снимали сериями по 10 кадров, а потом ждали три-четыре минуты, пока кадры передавались из буфера камеры на компьютер. Если бы работа велась с USB 2.0, пришлось бы ждать максимум минуту. Фактически во время съемки фотографии успевали бы „перекачиваться“ — в реальном времени, не задерживая основной процесс.

DP: — В каком режиме беспроводной связи вы предпочитали работать — PTP или FTP?ВС: — Конечно, FTP. Для студийной работы очень важно, чтобы фотографии попадали именно в ту папку, которую фотограф задал перед съемкой. У нас огромный поток, и напутать что-либо проще простого.Вообще мог бы пригодиться и PTP — когда ты просматриваешь на компьютере превьюшки, отбираешь годные и даешь команду „скачать файл в такую-то папку“. Но на практике лучше передавать на компьютер всю съемку и лишь потом производить отбор лучших кадров.У нас была идея воспользоваться предоставляемой PTP возможностью производить съемку по команде компьютера. То есть устанавливать камеру на штатив, щелкать, просматривать кадр и говорить ассистенту: „Вась, поверни модель на десять градусов по часовой. И свет отодвинь чуть дальше с правой стороны“. Это тоже мечта — работать, не вставая с дивана. Но реально из такой забавы ничего не вышло. Вполне допускаю, что для фотоохоты такой режим пригодится, но в студии — нет.Поэтому мы работали только в FTP — когда фотограф задает на сервере текущую FTP-папку и идет снимать. А потом находит все снимки в заданной папке.

DP: — Остались ли вы довольны испытаниями? Будете ли использовать беспроводную связь в реальной работе?ВС: — Да, мы остались довольны. Теперь знаем, что надо, что не надо и где скрывалась главная проблема. Если мы получим скорость скачивания около 22 Мбит/с, то, безусловно, перейдем на Wi-Fi. Только придется начальству доказывать, что это вещь полезная.И еще мы поняли, что организовать беспроводную „локалку“ с десятком пользователей — совсем несложно. То есть все фотографы могут спокойно работать и не мешать друг другу. И не бегать каждые полчаса „сливаться“ на компьютер. Пожалуй, у меня появится возможность построить конвейер более эффективно.

Отве

ты н

а во

прос

ы

РУКОВОДИТЕЛЬ ФОТОСЛУЖБЫ ИД MEDIASIGN ВЛАДИМИР СЕДОВ:„Мы же люди любопытные — сначала разбираемся, а только потом смотрим в инструкцию“

102 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ФОТОГРАФИЯ БЕЗ ПРОВОДОВ

Но в самом центре могут поместиться лишь два фотографа, и, как правило, одно „золотое“ место занято официальным фотографом дизайнера, а вот второе остается за тем, кто его первый займет. Однако это тоже непростая задача, иногда из-за плотного графика и огромного количества показов приходится нанимать для этого специальных людей. В некоторых городах, в Париже например, где конкуренция среди фотографов самая жесткая, это может сыграть решающую роль! Мне приходилось использовать разные тактики: допустим, нанимать качка — достаточно интеллигентного, чтобы найти общий язык с охраной, и достаточно знакомого с бизнесом, чтобы найти то единственное удобное место, с которого лучше всего снимать!“

Представляете себе эту картину, да? И еще давайте уточним, что для фэшн-агентств оперативность — это главное! Кто первый выложил фотографии на сайт, тот и молодец. Но первым наверняка станет не тот, кто в толчее зубами вытаскивает флешку из камеры и бросает ее партнеру через десять рядов. А тот, кто догадался настроить беспроводную связь с партнером, который в „прямом эфире“ будет скачивать фотографии на ноутбук и сразу передавать в агентство.

В перечисленных случаях польза беспроводной связи бесспорна. Но фотоохота и фэшн — относительно редкие виды фотографии. Мы же решили проверить, насколько полезен Wi-Fi в повседневной студийной работе. И для этого передали в фотостудию нашего издательского дома

необходимое оборудование: камеру Nikon D2X, Wi-Fi-модуль Nikon WT-2 и интернет-центр ZyXEL P-660HTW. А после задали коллегам несколько вопросов. И получили вменяемые ответы, без прикрас и лишних восторгов.

ИНСТРУКЦИИЧтобы опыт Владимира Седова и его команды не пропал даром, мы решили составить краткие инструкции по настройке сети в режимах PTP и FTP. На полноту описания мы не претендуем — довольно много возможностей осталось „за кадром“. Например, при настройке камеры можно задать несколько профилей для съемки в нескольких студиях —

НАСТРОЙКА БЕСПРОВОДНОЙ СЕТИ РЕЖИМ PTP

1УСТАНАВЛИВАЕМ ИНТЕРНЕТ-ЦЕНТРИнтернет-центр подключается к сетевой карте компьютера, пита-

ние получает от электросети через блок питания. После подключения

кабелей и установки ПО необходимо запустить фирменную программу

ZyXEL NetFriend. Программа, так же как и интернет-центр, имеет массу

функций (в частности, позволяет выходить в Интернет по ADSL-ка-

налам с автоматической настройкой под выбранного провайдера),

но в рамках данной статьи нас интересует только настройка беспро-

водной локальной сети.

2НАСТРОЙКА БЕСПРОВОДНОЙ СЕТИВыбираем опцию „Настройка беспроводной сети“, читаем

напоминание: „Все правильно подключить, обратить внимание на ин-

дикаторы“. Далее программа запрашивает пароль беспроводного

устройства — согласно заводским установкам, это число 1234 (пароль

и IP-адрес по умолчанию — 192.168.1.1 — легко найти на нижней

панели интернет-центра). Если проблемы безопасности сети вас

не слишком волнуют, режим работы беспроводной сети можно задать

как „Открытая сеть“. Номер предлагаемого программой канала и имя

сети менять не обязательно.

3ПОДКЛЮЧЕНИЕ WI-FI-МОДУЛЯПодключить Wi-Fi-модуль к камере несложно — надо лишь

установить камеру на Wi-Fi-модуль, закрутить крепежное кольцо (винт

входит в штативное гнездо) и подсоединить USB-кабель. Но перед

установкой необходимо задать режим работы USB-порта камеры как

соединение PTP (точка — точка). В режиме Mass Storage (запоми-

нающее устройство) камера не опознает Wi-Fi-модуль как внешнее

USB-устройство.

4ПОДКЛЮЧЕНИЕ КАМЕРЫ, РЕЖИМ PTPБеспроводное подключение камеры к компьютеру можно

произвести двумя способами: либо в режиме PTP (подключение

точка — точка), либо в FTP (файловый сервер). Второй режим мы рас-

смотрим чуть позже; а что касается подключения PTP, оно не связано

ни с какими сложностями и дополнительными настройками. В меню

камеры надо выбрать закладку Setup (общие настройки) и найти

пункт Wireless LAN (беспроводная сеть). Далее необходимо включить

беспроводную сеть (установить ON для пункта Wireless LAN System),

а режим работы (Mode) выбрать PTP/IP.

5РАБОТА В РЕЖИМЕ PTPЗатем камера автоматически произведет подключение

и высветит сообщение: Connected to <имя компьютера>. А операци-

онная система Windows XP зафиксирует появление беспроводного

устройства и предложит выбрать программу для работы с ним. Если

на компьютер не установлена программа семейства Nikon Capture,

можно выбрать стандартный „Мастер для работы со сканером или

цифровой камерой“. При его запуске компьютер определит модель

подключенной камеры и затем высветит превьюшки всех снимков,

находящихся на карте памяти камеры.

6ДОПОЛНЕНИЕЕсли вы подключаете камеру к компьютеру в зоне действия

других беспроводных сетей, камера не подключится автоматически,

а предложит вам запустить мастер подключения (Connection Wizard).

Единственное, что он запросит в режиме PTP, — название сети, к кото-

рой вы подключаете камеру.

DIGITAL PHOTO 103

дома, на работе, на второй работе. Если к серверу подключено несколько камер, лучше не пользоваться динамическим выделением IP-адреса для сервера по команде интернет-центра, а вручную закрепить за компьютером постоянный IP-адрес. Но мы уверены, что основные моменты настройки продемонстрированы и всем, кто решит оборудовать свою студию беспроводной сетью, наши инструкции пригодятся.

И последний вопрос, на который мы пока не дали ответа: сколько стоит оборудование студии беспроводной связью?

Wi-Fi-модуль Nikon WT-2 стоит примерно $900. Но он совместим только с топ-камерами Nikon серии D2X. Wi-Fi-адаптер от Canon —

модель WFT-E1/E1A — стоит дороже, примерно $1500. Зато производителю удалось обеспечить совместимость практически со всеми зеркалками Canon. Кроме того, WFT-E1/E1A, в отличие от никоновского адаптера, питается от собственных батарей, то есть не будет вытягивать питание из камеры.

Ориентировочная стоимость интернет-центра ZyXEL P-660HTW — 3500 руб. И он может служить не только в качестве точки доступа для беспроводных устройств, но и для обеспечения организации локальной сети и совместного доступа в Интернет. От продукции других производителей интернет-центр отличается поддержкой технологии быстрой настройки ZyXEL NetFriend, которая берет на себя практически

все заботы по конфигурированию беспроводной сети и интернет-соединения.

Итого для оборудования студии понадобится вложение $1000–1600. Это если у вас только одна камера. А если несколько — умножайте их число на количество необходимых Wi-Fi-адаптеров. Получается, что стоимость интернет-центра большой роли не играет. Если же вы только осваиваете студийную работу и для съемки используете компактную камеру, затраты будут совсем невелики — цена Wi-Fi-адаптера, встроенного в фотокамеру, практически равна нулю. А со временем на рынке появится немало беспроводных моделей — как мы говорили в начале, высокие технологии проникают в нашу жизнь.

НАСТРОЙКА БЕСПРОВОДНОЙ СЕТИ РЕЖИМ FTP

1РЕЖИМ FTPПодключение камеры в режиме PTP — дело очень простое, но

PTP не обеспечивает автоматическую передачу снимков на компью-

тер. Для этого предназначен режим FTP. Подключение по FTP требует

предварительной установки дополнительных компонентов Windows.

А именно: в панели управления запускаем „Установку и удаление

программ“, выбираем „Установку компонентов Windows“. Далее в по-

явившемся окне выбираем Internet Information Services, нажимаем

на клавишу „Состав“ и в новом окне отмечаем галочкой „Служба FTP“.

2ВЫБОР ПАПКИДля установки выбранного сервиса нам понадобится толь-

ко установочный диск Windows, после чего надо задать папку

для автоматической передачи фотографий. Для этого в „Панели

управления“ выбираем „Администрирование“, затем — „Управление

компьютером“, затем раскрываем пункты „Службы и приложения“,

Internet Information Services, „Узлы FTP“, „FTP-узел по умолчанию“.

На последнем пункте щелкаем правой клавишей мыши и выбираем

„Свойства“. В появившемся окне выбираем закладку „Домашний

каталог“ и в строке „Локальный путь“ задаем путь к папке, куда камера

будет сбрасывать снимки.

3CONNECTION WIZARDА настройку камеры необходимо начать с выбора режима FTP

в меню Wireless LAN. Затем, при первом включении в режиме FTP,

камера предложит запустить Connection Wizard. А тот первым делом

попросит выбрать беспроводную сеть — этот пункт нам уже знаком.

Далее надо запустить автоматическое определение сетевого адреса

сервера. Программа ZyXEL NetFriend устанавливает динамическое

назначение адреса, а интернет-центр по умолчанию присваивает

компьютеру сетевой адрес 192.168.1.33.

4ЗАВЕРШЕНИЕ ПОДКЛЮЧЕНИЯПосле этого мастер подключения спросит, нужен ли нам пароль

для передачи снимков или мы будем пользоваться анонимным входом

(Anonymous Login); а также — в какую папку мы будем сбрасывать

фотографии: в ту, что установлена по умолчанию, или которая задана

в свойствах FTP-узла? Все это можно задать, но набирать символы,

пользуясь интерфейсом камеры, очень неудобно. Поэтому в нашей

инструкции мы постарались исключить шаги, которые потребовали

бы ввода символов средствами камеры. А завершение подключения

будет обозначено как Connection established.

5ЗАЩИТА СЕТИЕсли вы опасаетесь, что кто-нибудь проникнет в вашу незащи-

щенную беспроводную сеть и просмотрит ваши фотографии или, хуже

того, проникнет в папки компьютера и начнет качать информацию че-

рез ваш доступ в Интернет, беспроводную сеть можно защитить клю-

чом. Программа NetFriend предлагает три уровня защиты: „Базовый

WEP“, „Рекомендованный WPA“ и „Максимальный WPA2“ (последний

не поддерживается адаптером Nikon WT-2). При включенной защите

для входа в сеть фотографу будет необходимо ввести 13-значный

ключ с помощью интерфейса камеры.

6ВВОД ИНФОРМАЦИИВвод информации с помощью интерфейса камеры неудобен,

но, возможно, это дело сноровки. Навипэд позволяет передвигаться

по „клавиатуре“, ввод символа производится при нажатии на навипэд.

Если символ введен неправильно, комбинация кнопки с „шашечками“

(она задает масштаб снимков при просмотре) и одной из стрелок

навипэда переводит курсор в набираемую строчку. Удаление символа

производится при нажатии на кнопку „Корзина“. Ничего сложного!

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ: Photoshop CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: cоздавать и сохранять дроплеты в любой папке на вашем компьютере — например, на рабочем столе

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

Jo

n A

rno

ld I

mag

es/

Ph

oto

lib

rary

.co

m

104 DIGITAL PHOTO

озможно, вы незнакомы со словом „дроплет“. Ничего страшного. Достаточно пройти наш урок, и вы не только узнаете, что это такое, но и научитесь этим пользоваться.

Дроплетом называют небольшую программу, в которой запоминаются действия по обработке изображения. В прошлом номере мы рассказывали о сценариях (Actions). Сценарии — тоже программы, выполняющие рутинные операции. Если вы обрабатываете множество картинок одними и теми же приемами, согласитесь, обидно тратить время на повторение одних и тех же действий. Их проще запомнить, а потом „попросить“, чтобы компьютер сам повторил их столько раз, сколько понадобится. Но если сценарии сохраняются в программной среде Photoshop, то дроплеты можно запомнить в виде отдельных файлов и сохранить в какой-нибудь папке, например на рабочем столе. Запомненный файл можно в любое время вызвать „на работу“. Для этого понадобится лишь перенести одно или несколько изображений на иконку файла-дроплета, а дальше просто наблюдать за тем, как картинки обрабатываются. Вам даже не придется запускать Photoshop — программа и это действие выполнит за вас.

Чтобы создать свой дроплет, надо открыть раздел меню File > Automate > Create Droplet. Все его настройки устанавливаются в одном окне: сперва необходимо настроить сам дроплет, затем определить, как он будет выполняться, а в конце нужно будет выбрать метод сохранения обработанных файлов. И еще — решить, как поступать с ошибками в случае их возникновения. Кроме того, для создания дроплета понадобится записанный сценарий (Action). На нашем DVD уже записано несколько готовых сценариев, вы можете выбирать любой. А мы в этом уроке решили использовать „кросс-процесс“.

В

Создаем дроплеты

В набор функций Adobe Photoshop входит возможность создавать дроплеты — мини-программы, автоматически выполняющие рутинные операции

ИСХОДНЫЙ КАДР

106 DIGITAL PHOTO

1СОХРАНЯЕМ СЦЕНАРИЙПрежде всего, запустите Photoshop. Перепишите любой сценарий

с прилагаемого диска на рабочий стол или выберите какой-нибудь

из ваших сценариев. На этом подготовка к созданию дроплета

закончена.

2ИМЯ И ПАПКАЗайдите в меню File > Automate > Create Droplet. Кликните по

кнопке Choose и укажите папку, в которой будет сохранен дроплет. Мы

решили сохранить его на рабочем столе и назвать „Кросс-процесс“.

3РАЗДЕЛ PLAYВ разделе Play можно выбрать любой сценарий, который нахо-

дится на панели Actions. После того как вы определитесь с выбором

сценария, обратите внимание на дополнительные функции данного

раздела.

4ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ НАСТРОЙКИФункция Override Action „Open“ Commands отвечает за команду

открытия файла перед запуском сценария. Следующая настройка

(Include All Subfolders) дает возможность обрабатывать файлы

во вложенных папках.

5СКРЫВАЕМ ЗАПРОСЫМы решили отметить галочками только два последних пункта:

Suppress File Open Options скроет предупреждения о несовпадении

цветовых профилей, а Suppress Color Profile Warnings уберет окно

открытия файлов.

6„СОХРАНИТЬ КАК“По умолчанию дроплет будет заменять исходный файл изображе-

ния обработанным вариантом. Отметив галочкой Override Action „Save

as“ Commands, мы сможем изменить параметры сохранения файла.

7ВЫБИРАЕМ ПАПКУВыбрав в окошке Destination значение Folder, мы сохраняем все

получившиеся файлы в заданной папке. Кроме того, в режиме Folder

можно настроить схему именования файлов и совместимость с други-

ми операционными системами.

8ОСТАВИТЬ ОТКРЫТЫМИЕсли вы хотите, чтобы после выполнения сценария изображения

остались открытыми и несохраненными, то вместо имени и расшире-

ния файлов выберите None. Теперь осталось определиться, хотите ли

вы, чтобы при возникновении ошибок работа приложения останавли-

валась.

9ЗАПУСК СЦЕНАРИЯДроплет готов, осталось перенести выбранный файл на его икон-

ку. Вы увидите, как запустится сценарий и выполнит необходимый

набор операций, — после чего файл останется открытым и готовым

для дальнейшей обработки в Photoshop.


108 DIGITAL PHOTO


аверняка вы хоть раз сталкивались с детскими камерами, которые стоят ненамного больше, чем заправленная в них пленка. Иногда их называют

игрушечными — Toy Cameras. В любом случае, если подобное устройство попало в ваши руки, вы наверняка решили, что эта забава не для вас: тут нет ни контроля экспозиции, ни возможности изменить глубину резкости. В объективе такой камеры стоят дешевые пластиковые линзы — главные виновники виньетирования, переэкспозиции и размытого фокуса по краям кадров.Да, о качестве снимков на фоне всех этих „достоинств“ можно не говорить. Однако — не торопитесь! Именно благодаря недостаткам

Н

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop СS1/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: располагать слои для виньетирования и изменения контраста, имитировать рассеянный свет, маскировать размытый слой


игрушечных камер результат съемки зачастую бывает привлекательным. Посетите, например, сайт www.toycamera.com — там можно найти уникальные, неповторимые образцы несовершенных, но очень интересных фотографий. В некоторые игрушечные камеры (например, в модели известной серии Holga; www.holga.net) заправляется среднеформатная пленка, дающая квадратные негативы 6x6 см. Но объективы этих камер отличаются невысокой светосилой, и для того чтобы даже при дневном освещении фотографии были корректно экспонированы, фирма Holga рекомендует использовать пленку чувствительностью 400 ISO. Тогда „игрушечные“ фотографы получат сочные и высококонтрастные

Эффект игрушечной камеры

Исходное изображение вы найдете на диске под именем toy_start.jpgОзнакомиться с этой техникой более подробно можно при помощи видеоурока на нашем DVD

Jo

n A

rno

ld I

mag

es/

Ph

oto

lib

rary

.co

m

изображения, хотя и не без вышеперечисленных дефектов.А цифровым фотографам, желающим имитировать „игрушечные“ снимки, нужен только Photoshop, и ничего больше. Единственное, на что не способна имитация, — она не принесет радости от неожиданно удачного результата: при работе в графическом редакторе мы полностью контролируем весь процесс.

ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТК

И Ф

АЙ

ЛЫ

ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБР

АБОТ

КИ

ФА

ЙЛ

Ы Д

ЛЯ

ОБРА

БОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ

ВИДЕОУРОК И

ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ

С помощью Adobe Photoshop мы научимся имитировать снимки, сделанные детскими камерами


DIGITAL PHOTO 109

1КАДРИРУЕМ СНИМОКЧтобы кадрировать изображение, сделать его „среднеформат-

ным“, выбираем на панели инструментов Crop Tool. Затем кликаем

в нижнем левом углу изображения и тянем рамку вверх и вправо.

Область, которая впоследствии будет отсечена, станет затемненной.

2ДУБЛИРУЕМ И СКЛЕИВАЕМПосле обрезки кадра дублируем слой Background (выбираем

из меню Layer > Duplicate Layer). Меняем тип наложения слоя-копии

(Blending Mode) на Overlay. Видите: картинка стала гораздо ярче

и контрастнее. Далее склеиваем слои командой Layer > Flatten Image.

3РАЗМЫВАЕМ КОПИЮДелаем еще одну копию слоя, но на этот раз склеенного. Для

того чтобы размыть изображение, применяем к слою Background copy

фильтр Filter > Blur > Gaussian Blur. Значение радиуса надо установить

равным 23.

4ДОБАВЛЯЕМ МАСКУ СЛОЯНажимаем кнопку Add Layer Mask внизу панели слоев. Перехо-

дим к градиентам. Выбираем в панели инструментов Gradient, в на-

стройках инструмента нажимаем кнопку Radial Gradient. В выпадаю-

щем списке выбираем способ заливки Foreground to Transparent.

5РЕДАКТИРУЕМ МАСКУНа клавиатуре нажимаем клавишу D, чтобы основной цвет сделать

черным. Убедившись, что маска слоя активна, кликаем по центру изоб-

ражения и тянем градиент к краю. На размытом слое появится маска,

которая восстановит четкий фокус по центру фотографии.

6НАСТРАИВАЕМ КИСТЬСоздаем новый слой (Layer > New Layer) и в панели инструмен-

тов выбираем кисть — Brush Tool. В выпадающем списке настроек

ин струмента выбираем круглую кисть с мягкими краями. Ее размер

надо увеличить до 600 пикселей.

7ЭФФЕКТ ВИНЬЕТИРОВАНИЯАктивируем новый слой. Если основной цвет не черный — снова

нажимаем клавишу D. Непрозрачность кисти (Brush Opacity) устанав-

ливаем на 25% и аккуратно касаемся кистью углов — нижнего левого,

верхнего левого и нижнего правого.

8ДОВОДКАТип наложения слоя (Blending Mode) меняем на Color Burn, затем

дублируем слой. Еще раз дублируем слой, но тип наложения для

новой копии устанавливаем Linear Burn. В итоге должно получиться

три чистых слоя подряд: у первых двух тип наложения — Color Burn,

у третьего — Linear Burn.

9ЗАСВЕЧИВАЕМ КАДР Создаем новый слой, выбираем Gradient Tool с методом заливки

Linear. Теперь нужно основной цвет сделать белым (на клавиатуре

нажимаем клавишу X). Затем тянем градиент от правого верхнего

угла в центр изображения. Непрозрачность слоя ставим на 70%, а тип

наложения меняем на Overlay. Наконец склеиваем слои и сохраняем

результат.

110 DIGITAL PHOTO


сли вы пользуетесь преимущественно телеоптикой, у вас, скорее всего, не возникает проблем с искажениями кадра. Однако если вы внимательно

посмотрите на свои снимки, сделанные широкоугольным объективом, то сразу поймете, что такое бочкообразная дисторсия. Это когда изображение кажется раздутым и перспектива заметно искажена. Широкий угол может также стать причиной виньетирования, которое проявляется как затемнение по углам изображения.

Но в Photoshop CS2 имеется фильтр, способный решить эти проблемы, — он находится в группе

ЕВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: исправлять бочкообразную дисторсию с помощью фильтра Lens Correction


фильтров Filter > Distort. С его помощью нетрудно произвести коррекцию перспективы и дисторсии. У фильтра есть окно предварительного просмотра вносимых изменений, а наложенная на изображение сетка поможет вам точно скорректировать искажения.

Поскольку исправление бочкообразной дисторсии предполагает „изгиб“ изображения, после коррекции у вас должно будет остаться некоторое количество пустого пространства по краям кадра. Фильтр Lens Correction может заполнить эти пустоты с помощью „заплаток“. Впрочем, несмотря на то что этот инструмент работает довольно эффективно, вам, возможно,

Исправляем дисторсию объектива

Файл для прохождения урока вы найдете на диске под именем ace_start.jpgВ ходе видеоурока, который тоже есть на диске, Тим Шелбурн продемонстрирует работу фильтра. На английском языке

придется воспользоваться также инструментом Clone Stamp. А в конце работы — кадрировать изображение, чтобы не было видно швов. И еще: фильтр Lens Correction создает копию фонового слоя и работает именно с ней. Следовательно, перед тем как сохранить файл, не забудьте объединить слои (Layer > Flatten Image).

Если ваше видение мира не совпадает с „точкой зрения“ вашего объектива, воспользуйтесь фильтром Lens Correction — и геометрическая гармония вашей души будет восстановлена


ФАЙЛЫ Д

ЛЯ

ОБРА

БО

ТКИ

ФАЙ

ЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФАЙЛЫ

ДЛЯ

ОБРА

БО

ТКИ

ФАЙ

ЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ ВИДЕОУРОК И ФАЙЛЫ

ДЛЯ ОБРАБОТКИ

DIGITAL PHOTO 111

1ОТКРЫВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕОткройте файл ace_start.jpg и выберите в меню Filter > Distort >

Lens Correction. Убедитесь в том, что рядом со словами Show Grid („По-

казать сетку“) и Preview („Предварительный просмотр“) стоят галочки.

Выберите инструмент „Лупа“ (Zoom) и увеличьте окна над магазином.

Выделите текущее значение в окошке Angle.

2ВЫРАВНИВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕТеперь нажмите стрелку „вверх“ на клавиатуре и удерживайте

ее, увеличивая значение Angle. Изображение в это время будет

поворачиваться против часовой стрелки. Отпустите клавишу, когда

вертикальные прутья оконной решетки выровняются по сетке. В дан-

ном случае мы остановились на значении 1.13%.

3УБИРАЕМ ДИСТОРСИЮНажмите кнопку Alt и щелкните по картинке, возвращаясь

к исходному размеру. Чтобы исправить бочкообразную дисторсию,

медленно перемещайте слайдер Remove Distortion вправо. Следите

за колоннами по обе стороны магазина. Остановитесь, когда увидите,

что колонны стали параллельны вертикальным линиям сетки.

4ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВАТеперь надо скорректировать вертикальную перспективу.

Передвиньте ползунок Vertical Perspective вправо. Вертикальные края

окон по краям кадра должны будут выровняться по сетке. В данном

случае требуется весьма незначительная коррекция, поэтому работать

придется очень аккуратно.

5ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВАГоризонтальная перспектива на этой фотографии довольно силь-

но искажена, так что теперь возьмите ползунок Horizontal Perspective

и двигайте его вправо до тех пор, пока подоконник на центральном

окне магазина не поравняется с горизонтальными линиями сетки.

6УБИРАЕМ ВИНЬЕТИРОВАНИЕЧтобы избавиться от виньетирования, переместите ползунок

Vignette Amount в сторону Lighten. Обратите внимание на то, как изме-

нилось освещение снимка по углам, и аккуратно подкорректируйте его

тем же слайдером. В результате затемнения в углах должны полностью

исчезнуть.

7ПРОВЕРКАПолзунок Vignette Midpoint отвечает за еще более тонкую

настройку в борьбе с виньентированием. Переместите его влево.

Не торопитесь — внимательно осмотрите изображение, убедитесь,

что оно идеально выправлено, а если потребуется, подкорректируйте

угол наклона, как указано в пункте 2.

8НАРАЩИВАЕМ КРАЯПосле корректировки по краям картинки появятся пустые

области. Чтобы восстановить изображение, выберите из пункта Edge

команду Edge Extension. Эта опция не всегда работает корректно,

но даже если вы видите, что продленные края выглядят неестественно,

нажимайте ОК.

9КЛОНИРУЕМ И КАДРИРУЕМТеперь вы можете дополнительно нарастить неудачные фраг-

менты по краям кадра с помощью инструментов Clone Stamp. А то,

что не получилось корректно клонировать, можно просто отрезать

инструментом Crop. Еще раз внимательно осмотрите края изображе-

ния, объедините слои и сохраните файл.


ожем спорить: у каждого из нас добрая половина личных фотоархивов забита снимками, которые друзьям показать стыдно, а в корзину выбросить жалко, хотя вроде бы давно пора. В этом уроке

„Цифровой школы“ мы расскажем вам, как раскрыть потенциал средней фотографии. Всего несколько простых приемов Photoshop — и ничем не примечательная картинка превратится во вполне достойный пейзаж.

„Диагноз“ этого кадра — общий для многих цифровых снимков: неправильная экспозиция. Вспомните — в момент съемки вы, онемев от восхищения, понадеялись на автоматику камеры. А получили совсем не то, чего хотелось. Ограниченный тональный диапазон, слабая цветовая насыщенность изображения… кто обратит внимание на такую серую фотографию?

Но положение можно исправить. В этом нам помогут два наиболее мощных средства Photoshop: маски слоя и корректирующие слои. С их помощью мы сможем применять тональную и цветовую коррекцию к отдельно взятым участкам изображения — и фотография обретет новую жизнь!

М

Работаем с корректирующими слоями

Ловкость рук, и… еще одну фотографию удалось вырвать из цепких лап мусорной корзины!

112 DIGITAL PHOTO

1ИСПРАВЛЯЕМ КОМПОЗИЦИЮПервое, что мы сделали, — выпрямили „заваленный“ горизонт

и подправили композицию снимка. С помощью инструмента Crop мы

„отрезали“ темный объект слева и развернули картинку, выровняв

линию горизонта.

2КОРРЕКЦИЯ ЦВЕТОПЕРЕДАЧИКоманда Auto Levels ведет себя предсказуемо, но не всегда

корректно. В этом случае нам повезло. После ее применения исчезла

цветная вуаль, а снимок стал ярче и контрастнее. Теперь можно зани-

маться средними тонами и светами в окне Color Balance.

3ДОБАВЛЯЕМ НАСЫЩЕННОСТЬВ окне Hue/Saturation увеличим общую цветовую насыщенность

кадра (Saturation). Закатное небо на глазах стало гораздо более

эффектным. Результат можно увидеть предварительно, если поставить

соответствующую галочку (Preview) в окне Hue/Saturation.

DIGITAL PHOTO 113

4ДЕЛАЕМ НЕБО ЯРЧЕЧтобы сделать небо еще более эффектным, создайте копию

фонового слоя, установите режим наложения Multiply и добавь-

те маску (Add Layer Mask). Выберите фоновым черный цвет, а в

качестве инструмента — мягкую кисть, и закрасьте пирс и море.

5КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ LEVELSЗайдите в Layer > New Adjustment Layer > Levels и порабо-

тайте с яркостью в светах и средних тонах, обращая внимание

на то, как меняется передний план. После этого все той же мяг-

кой кистью закрасьте небо, возвращая ему естественные цвета.

6DODGE И BURNТеперь пришла пора объединить слои (Shift + Ctrl + E) и

поработать над отдельными участками изображения. Темные

места можно еще больше затемнить инструментом Burn, а

светлые — осветлить с помощью Dodge. Кадр станет гораздо

выразительнее.

114 DIGITAL PHOTO

1ТИП КОРРЕКТИРУЮЩЕГО СЛОЯВыбираем пункт New Adjustment layer в панели Layers и решаем,

с каким типом слоя будем работать дальше. В данном случае мы

остановились на слое, корректирующем уровни (Levels).

2НАСТРОЙКИ, ПЕРЕНАСТРОЙКИ…Настраиваем Levels и нажимаем ОК. Если позже захочется изме-

нить параметры, это можно сделать в панели Layers. Просто выберите

нужный корректирующий слой и кликните по нему два раза.

3МАСКИРУЕМСЯРисуя по маске черным цветом, вы сможете стирать исправления,

сделанные в соответствующем корректирующем слое. А закрашивание

этих участков белым вновь сделает их видимыми.


В ФОКУСЕ…

Корректирующие слои позволяют обрабатывать изображения очень гибко. Посмотрим, как они работают

Корректирующие слоибычно, корректируя цвета и тональность снимка, мы считаем, что внесенные изменения окончательны и обжалованию не подлежат. Корректирующие слои помогут вам добиться большей гибкости в работе — без риска

испортить снимок. Пока такой слой не слит с основным изображением, параметры коррекции можно поменять в любой момент.

О

ДО: После работы над небом мы решили вернуть переднему плану яркое освещение.ПОСЛЕ: Поскольку корректирующий слой содержит в себе маску слоя, мы будем рисовать прямо поверх нее. Закрашиваем море и пирс черным цветом, и они обретают былую яркость.

DIGITAL PHOTO 115

сли вы помните школьную физику, свет — это электромагнитные колебания с волнами разной длины. Самые длинные волны находятся

у инфракрасного порога, самые короткие — рядом с ультрафиолетовым.

Все это было бы не так важно для фотографии, однако практически любой объектив не в состоянии сфокусировать все волны света в одной плоскости. Это приводит к появлению на снимках хроматических аберраций — цветной каймы на границах с резким контрастом. Часто бывает так, что с одной стороны границы кайма красно-голубая, а с другой — сине-желтая.

Если вы снимаете в формате RAW, эти аберрации можно полностью устранить с помощью плагина Photoshop Camera Raw, но при съемке

Е

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: бороться с хроматическими аберрациями на ваших снимках


1ОТКРЫВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕОткройте chromatic_start.jpg и выберите Filter > Distort > Lens

Correction. Снимите галочку напротив фразы Show Grid („Показывать

сетку“). При помощи лупы (Zoom) приблизьте ветви. Чтобы ясно

разглядеть хроматические аберрации, вам потребуется увеличить

картинку до 300%.

2ИСПРАВЛЯЕМ КРАСНЫЙ И ГОЛУБОЙПереместите ползунок Red/Cyan Fringe вправо — пурпурная кай-

ма должна потускнеть. Учтите: незначительные перемещения ползун-

ка могут сильно повлиять на картинку, поэтому обязательно включите

режим Preview и внимательно наблюдайте за происходящим.

3ИСПРАВЛЯЕМ СИНИЙ И ЖЕЛТЫЙТеперь перейдите к слайдеру Blue/Yellow, чтобы понять, в каком

его положении удастся максимально ослабить зеленую кайму. Воз-

можно, вам придется „поиграть“ с обоими ползунками, чтобы опреде-

лить комбинацию, наилучшим образом исправляющую хроматические

аберрации. В конце работы с фильтром нажмите OK.

Как уменьшить хроматические аберрации

Исходное изображение, chromatic_start.jpg, находится на прилагаемом DVD. Там же вы найдете видеоурок, в котором эксперт по графической обработке фотографий Тим Шелбурн продемонстрирует работу фильтра Lens Correction Filter

Всем нам нравятся снимки с яркими цветами, но хроматические аберрации (цветная „бахрома“ на границах объектов) могут испортить любую фотографию. К счастью, в Adobe Photoshop есть средства борьбы с этими искажениями


ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТК

И Ф

АЙ

ЛЫ

ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБР

АБОТ

КИ

ФА

ЙЛ

Ы Д

ЛЯ

ОБРА

БОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ

ВИДЕОУРОК И

ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ

в JPEG или TIFF придется использовать фильтр Photoshop — Lens Correction Filter. Он не устранит хроматические аберрации полностью, но может существенно их уменьшить. Работа этого фильтра контролируется всего двумя ползунками. Стоит также отметить, что Photoshop создает для откорректированного изображения отдельный слой, поэтому перед сохранением файла не забудьте объединить слои.

116 DIGITAL PHOTO

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУВ прошлый раз мы предложили вам поработать над темой „Динамика“. Вот что из этого получилось

Работы читателей комментирует Евгений Уваров

Спонсор рубрики — Crumpler

www.crumpler.ru

Приз победителю — сумка Crumpler December quarterЭтот малыш любит свободу. А еще он привык, что им любуются. Поэтому,

отправляясь на прогулку, непременно берите его с собой… и не забудьте

о камере. У Crisp E есть SlipperTexTM с внутренней подкладкой — нежной

и крепкой одновременно. Внутри скрывается сетчатый кармашек. А еще —

мягкая набивка, хранилище для карточек и надежная защита от влаги.

И, конечно, крепкий съемный ремешок.

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВ

У П

УТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К

СОВ

ЕРШ

ЕНС

ТВУ П

УТЬ

К С

ОВЕРШЕНСТВУ

ПРИЗ ОТCRUMPLER

ПОРЫВ ДУШИАВТОР: Максим Козлов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я биолог и очень люблю животный мир.

В городском парке города Саратова поселили лебедей. Их кормят, за ними

ухаживают, они пользуются всеобщим вниманием и любовью. Лебедь —

очень красивая, сильная, гордая птица. И в нем живет тяга к свободе. Вид

лебедя с подрезанными крыльями вызывает у меня чувство жалости. Если

получилось передать хоть в какой-то степени силу, стремление

и беспомощность этой птицы, значит, моя работа удалась.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Удалась, Максим! Даже не зная предыстории

снимка, я почувствовал в нем нечто драматичное. Ваш комментарий все

прояснил. Видно, что эта гордая птица пытается взлететь, но тщетно…

Технически этот эффект обеспечила отличная общая резкость, но крылья при

этом динамично размыты.

DIGITAL PHOTO 117

БЕЗ НАЗВАНИЯАВТОР: Степан Куракин

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Летом прошлого года прочитал статью про

съемку с проводкой (спустя четыре месяца после того, как „заболел“

фотографией). Через несколько дней в г. Тольятти проходило наше

корпоративное мероприятие, где я осваивал данную технику.

Фотографии начали „оживать“.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: С точки зрения проводочной техники снимок

неплох. Но если перейти к чисто композиционным моментам, то сразу

видна главная проблема этого кадра — обрубленная кисть руки. Общая

фаза движения, положение корпуса спортсмена пойманы удачно.

Но оказавшаяся за кадром рука создает ощущение дискомфорта.

АПОРТ!АВТОР: Данила Волокитин

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан в санатории „Лаба“. Собака на снимке была

в динамике всегда, другие состояния ей неведомы. Но в какой-то момент она „почти

застыла“, и мне удалось ее сфотографировать. Камера — Olympus C-765.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: По названию „Апорт!“ мы понимаем, что на снимке

собака, но не покидает стойкое ощущение, что изображен какой-то жуткий хищник.

Чувство дискомфорта подчеркивается отсутствием задней части собаки — кажется,

что она подстрелена и падает. За счет этого у снимка спорная динамика — она,

определенно, есть, однако „что-то тут не так“. Тем не менее снимок „цепляет”.

ЦЕЛЬ ВИЖУАВТОР: Евгений Юлегин

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан в августе

2006 года в Чехии. Нас целый день возили

на автобусе, показывали разные досто-

примечательности и под вечер привезли в замок

Жлебы. После осмотра замка пригласили в парк,

на прилегающую территорию, где местный чех-

энтузиаст — сокольничий в четвертом поколении —

показывал тренированных хищных птиц в действии.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Плюс этого снимка в том,

что автор смог поймать резкость, даже несмотря

на то, что птица летела прямо на него. Подвел фон.

Пожалуй, стоило взять более крупный план,

посильнее открыть диафрагму и еще больше размыть

листву и стволы деревьев — тогда они не так сильно

отвлекали бы внимание от главного объекта.

БАССЕТ-ДРАЙВАВТОР: Сергей Лабызнов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Работа была сделана на

Стадионе братьев Знаменских, где проводилась выставка

собак „Столица“, после ринга бассетов. Отработав в

душном закрытом помещении, собаки с удовольствием

бегали по пушистому снегу! Камера — Canon EOS 20D.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очарование этого снимка

в том, что два бассет-хаунда несутся по снегу

и практически утопают в нем. Забавная особенность

собак этой породы: при беге у них разлетаются уши.

Однако на этом снимке уши немного мешают. Левый

песик превратился в бесформенное пятно. Возможно,

следовало бы сделать серию и взять другой ее фрагмент.

Или другой вариант: снимок можно было бы улучшить,

если бы автор использовал заполняющую вспышку; тогда

главные герои были бы лучше проработаны и на снегу

появились бы объемные блики.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМАВ июне мы представим ваши снимки на тему „Городская абстракция“. А ваших писем будем ждать до 1 мая. Фантазируйте!

ПРАВИЛА ИГРЫПрисылайте свои работы на адрес:

[email protected]. Как обычно,

мы просим присылать снимки в не-

большом разрешении: не больше

800х600 пикселей, размер файла —

до 100 Кб.

Каждая фотография, присылаемая

читателями на [email protected] и [email protected], может

попасть в рубрику „Путь к совер-

шен ству“. Обычно, если снимок про-

шел предварительный отбор, мы

запрашиваем его в высоком разреше-

нии и просим ответить на вопрос,

согласны ли вы предоставить свою

работу для рубрики?

118 DIGITAL PHOTO

5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ ГОРОДСКОЙ АБСТРАКЦИИ1

Современный город — настоящий

подарок для фотографа с хорошей

фантазией. Стеклянные мосты, летящие

в небо здания, отражения в витринах

магазинов, дорожная разметка. Главное —

посмотреть на все это свежим взглядом.

2 Как вы уже догадались, многое зависит

от ракурса. Привычные объекты

обретут необычный облик, стоит вам

только присесть под ними или, наоборот,

забраться на дерево. Не стесняйтесь

недоуменных взглядов прохожих —

посвященные знают, почему вы так стран-

но себя ведете.

3 Интересны и эксперименты с глубиной

резкости. Что, если сфокусироваться

на крошечном ростке, пробившемся сквозь

трещину в асфальте, а весь остальной

пейзаж увести в боке?

4 По традиции, абстракция ассоциирует-

ся у нас с чем-то непонятным, непри-

вычным, необычным. С помощью телеобъ-

ектива можно из нескольких фонарных

столбов сделать плотный забор, так что

зритель будет ломать голову — что же это

на самом деле?

5 Тем не менее абстрактные снимки

прелестны в своей… узнаваемости.

Процесс узнавания чего-то на фотографии

доставляет любому зрителю огромное

удовольствие! Так сделайте ему компли-

мент, пусть гордится своей догадливостью.

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Весной так не хочется сидеть дома!

Хочется бродить по городу. Конечно

же, с фотоаппаратом. Но вместо

стандартных городских пейзажей,

сделанных с истоптанных сотнями

фотографов точек, мы предлагаем вам

представить город с неожиданной —

абстрактной — стороны.

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Р

екла

ма



* Р

екла

ма



* Р

екла

ма



* Р

екла

ма

132 DIGITAL PHOTO

е могу сказать, что я прирожденный фотограф, — поясняет Кэти Льюис, обладательница многочисленных наград за подводную съемку, —

просто я стараюсь отразить волшебство подводного мира, запечатлеть его атмосферу. Удачный снимок очень точно передает неповторимые ощущения, которые человек испытывает под водой“.

Кэти — редактор журнала, но все свободное время старается посвящать любимому делу — подводной фотосъемке. „У меня есть возмож-ность отрабатывать технику в бассейне, но ничто не сравнится с дайвингом с фотоаппа-ратом“.

Однако пока вы не стали опытным дайвером, лучше не пытаться фотографировать под водой. Только когда навыки подводного плавания станут вашим вторым „я“, можно начинать готовить камеру. Например, для поразительно красивых хрупких коралловых рифов представляет серьезную угрозу „общение“ с горе-фотографом, впервые оказавшимся под водой. Если не можете свободно плавать на разных глубинах, даже не думайте о подводной съемке.

ПОДВОДНОЕ СНАРЯЖЕНИЕКэти снимает зеркальным фотоаппаратом Nikon D100 в специальном подводном боксе фирмы Sea&Sea. „В боксе есть два сменных порта — плоский (для 60- и 105-мм макрообъективов) и полусферический (для широкоугольника). Обычно я беру на съемку две вспышки и закрепляю их на гибких рычагах с обеих сторон фотоаппарата. Одна вспышка очень мощная, а вторая работает более мягко, она нужна для нейтрализации контрастных теней.

Я очень рада, что у меня есть возможность снимать именно цифровой камерой. Часто бывает трудно правильно замерить экспозицию под водой, особенно при работе с широко-угольником — приходится иметь дело

„Н


Биография■ Кэти 44 года. Она занимается

дайвингом уже более 16 лет —

в Великобритании и других

странах. Подводной

фотографией увлекается 7 лет.

■ Кэти работает редактором

журнала Cross Stitcher.

■ Снимает цифровым

зеркальным фотоаппаратом

Nikon D100 в специальном

подводном боксе Sea&Sea.

В ее кофре лежат две вспышки,

а также макро- и широкоуголь-

ный объективы Nikon.

■ Кэти является обладательни-

цей многочисленных наград,

включая первые премии

престижного соревнования

начинающих фотографов

Британского общества

подводной фотографии

и соревнования „Портфолио

Великобритании“. Она также

получила „золото“ Междуна-

родного фестиваля подводной

съемки „Фотография 2003“

и принята в Королевское

общество фотографии.

Кэти Льюис

Редактор журнала в будние дни и русалка в выходные, Кэти Льюис (Cathy Lewis) знакомит читателей со своим удивительным подводным миром

132 DIGITAL PHOTO

РИФ, МАЛЬДИВЫКоралловые рифы на Мальдивах сильно пострадали в результате действия Эль-Ниньо (глобальное океано-атмосферное явление),

но эти три особи Dendronephthya выжили. Они росли под каменистым выступом, и мне пришлось фотографировать их снизу.

Я сделала все возможное, чтобы поднимающаяся цепочка воздушных пузырьков не попала в кадр.

Nikon D100, объектив 12–24 мм, установленный на 12 мм; бокс Sea&Sea DX; вспышки YS350, YS30; 200 ISO; ручной замер —

компенсация экспозиции -1/3 ступени; 1/80 сек, f/5.6

СТАЯ ЛЮЦИАНОВ, МАЛЬДИВЫЭта фотография стайки люцианов на Мальдивах сделана случайно — рыбы внезапно появились на моем пути. Когда пытаешься снять стаю быстро плывущих рыбок, получаешь, как правило, снимки с размытым передним планом. Но этот снимок удался. Освещение в то утро было слабым — пришлось использовать более длинную выдержку и более широкую диафрагму, чем хотелось бы, но, с другой стороны, именно это помогло мне передать ощущение движения.Nikon D100, объектив 12–24 мм, установленный на 24 мм; бокс Sea&Sea DX; вспышка S350 на 1/4 мощ-ности; 200 ISO; ручной замер — компенсация экспозиции 1/7 ступени; 1/100 сек, f/7

DIGITAL PHOTO 133

Поэтому устанавливать приходится так, чтобы импульс падал на предмет съемки, а не на фрагменты перед ним. К тому же приходится максимально приближаться к объекту — это золотое правило подводной съемки. Кстати, именно по этой причине телеобъективы под водой нужны не так часто, как на суше. А кадры, снятые широкоугольным объективом, мне нравятся больше всего, особенно если в кадр попадает поверхность воды. Я стараюсь ловить лучи солнца, тени и отражения — все это помогает создать оригинальный фон. В под-


КАЛЬМАР, МАХАРИЗ, ИРЛАНДИЯЭтот кальмар был сфотографирован ночью, в мелководной песчаной бухте в Махаризе, Ирландия. Эти существа — чуть больше шмелей и такие же подвижные, что создает определенные сложности при съемке. Быстрая выдержка, острый глаз и немного удачи с автофокусом — вот все, что понадобилось для отличного снимка.Nikon F90X, макрообъектив 60 мм; две вспышки — YS350, установленная на полную мощность, и YS30; ручной замер — компенсация экспозиции -2/3 ступени; 40 ISO; 1/200 сек, f/22

с комбинацией рассеянного света, солнечных лучей и вспышки. На правильную работу автоматики в таком случае полагаться нельзя. С „цифрой“ я могу пробовать, ошибаться и тут же исправлять, до тех пор, пока не буду уверена в том, что фотография правильно экспонирована. К тому же, вспоминая времена, когда я была ограничена 36 кадрами, я радуюсь, что сейчас могу ни в чем себе не отказывать. Если нахожу интересный объект, то делаю сразу большую серию снимков, чтобы потом выбрать лучший.

У Nikon D100 TTL-замер не корректирует импульс вспышки. Поэтому мне приходится вручную устанавливать параметры ведущей вспышки и действовать методом проб и ошибок. Вторую, менее мощную вспышку приходится корректировать не так часто. Но в начале съемки сюжета, особенно когда нужно сфокусироваться на близких объектах или сделать снимок широкоугольным объективом, я провожу замер для рассеянного света и подстраиваю мощность импульса обеих вспышек — чтобы объекты переднего плана были корректно экспонированы. Сначала очень переживала из-за многочисленных ошибок, но потом поняла, что умение приходит с практикой и опытом.

Тем, кто хоть раз снимал под водой, знакома проблема бликов. В воде плавает множество мелких тел (песок, микроорганизмы, флора и т.д.) — они отражают яркий свет вспышки.

СКАТ МАНТА, МАЛЬДИВЫНырять с мантами — особое удовольствие. Эти рыбы плавали вокруг специальной „станции очистки“ на рифе, позволяя мелким рыбкам собрать с себя паразитов, — вот такие гигиенические процедуры. Несмотря на огромный размер (размах их крыльев достигает 6 метров), манты питаются планктоном, которого предостаточно в воде на Мальдивах.Nikon D100, объектив 12–24 мм, установленный на 12 мм; бокс Sea&Sea DX; 200 ISO; ручной замер — компенсация экспозиции -1/3 ступени; 1/100 сек, f/5

водной фотографии от фона практически всегда зависит, насколько интересным будет снимок, — многие банальные сюжеты на красочном фоне дают замечательное зрелище. И напротив, если вы снимете великолепный объект в скучном окружении, результат, скорее всего, не будет впечатляющим“.

ЧУЖАЯ СРЕДА„Мне нравится фотографировать головоногих: кальмаров, осьминогов и каракатиц. Они будто инопланетные создания — странные, но красивые и буквально притягивающие внимание. Плавать вместе с ними — сплошное удовольствие. Еще мечтаю снять миграцию сардин, которая происходит каждый год около побережья Южной Африки. Только вообрази-те: миллионы рыб, а за ними — акулы, киты и дельфины.

Думаю, мне еще предстоит столкнуться с настоящей опасностью. Пока самым страшным в моей практике был случай, когда нам в Красном море пришлось ночью выбираться из тонущего подводного челнока. К счастью, до спасательной лодки добрались все и никто не пострадал. Подводным жителям я, кстати, доверяю — гораздо большую опасность может представлять человек, управляющий катером, или… течение. Я бы предпочла столкнуться с акулами, чем с сильным течением или винтом катера“.

DIGITAL PHOTO 135

РЫБА-СОЛДАТ, МАЛЬДИВЫКак ни странно, красный цвет замечательно маскирует под водой. Эта стайка красных рыбок казалась черной, и ее практически не было видно на темном фоне. К счастью, с собой у меня была вспышка, и я установила ее недалеко от того места, где должны были появиться эти красочные жители морских глубин. Оставалось только подождать и не упустить нужный момент.Nikon D100, объектив 12–24 мм, установленный на 20 мм; бокс Sea&Sea DX; вспышка YS350, 200 ISO; компенсация экспозиции -1/3 ступени; 1/100 сек, f/5

136 DIGITAL PHOTO


Кана

даАвтор этих замеча-тельных фотографий рассказывает немного о себе, немного о Кана-де. Хорошим снимкам пространные коммента-рии не требуются…

ТИХИЙ ФРОНТМЕСТО: Остров Ванкувер

Покрывало тихоокеанского тумана поглощает

и обнажает куски земной плоти в лучших

традициях киношных спецэффектов.

На протяжении всего путешествия

не отпускало ощущение, что я в сказочной

стране: все немного преувеличено, все

немного „сверх“, даже эйфория

DIGITAL PHOTO 137

отография для меня не способ зарабатывать деньги — она была и остается страстью, так же как и странствия. В путешествиях я

обретаю истинную свободу. Каждый раз, видя и ощущая нечто новое, получаешь пищу для ума и ценное ощущение не зря прожитой жизни. Так я учусь быть счастливым.

К своим работам отношусь скорее как к картинам; один из главных критериев в финальном отборе материала — повесил бы я такое на стену или нет. Восемь работ, представленных в журнале, — часть канадской фотосерии; посмотреть ее полностью можно на моем сайте.

Пожалуй, нужно написать кое-что про технику. Это Hasselblad 501c. Мне нравятся квадрат и цейссовская оптика, нравится, что камера полностью механическая (в походных условиях это иногда очень удобно), что можно снимать с уровня пояса и с земли, ну и, конечно, нравится отменное качество техники. Существенный минус такого набора — его вес и объем; но своя ноша не тянет, да и удовольствие от разглядывания деталей на „полуметровом“ отсканированном снимке (50х50 см) компенсирует все перенесенные неудобства.

Ф

Сергей Данюшевский[email protected]://photo.designproject.comhttp://www.designproject.com

БОРЬБА ЗА ВЫЖИВАНИЕМЕСТО: Revelstoke

Наполняя воздух едким ароматом гари, дым

лесных пожаров сгущается в долине вечером

и улетает за десятки километров по ветру днем

138 DIGITAL PHOTO


ABBOT RIDGEМЕСТО: Национальный парк Glacier

Позади три с половиной часа

непрерывного подъема в абсолютном

одиночестве. GPS информирует, что

я уже на 1200 метров выше лагеря.

В голове от усталости крутится только

одна мысль: „Где же конец пути?“

DIGITAL PHOTO 139

ЦЕЛЬ ПУТИМЕСТО: Озеро Oesa

Это был самый сложный маршрут моего путешествия.

От шоссе до озера пешком по дороге, где запрещено

передвигаться даже на велосипеде, и еще столько же —

по горам с перепадом высот более 1200 метров, всего около

20 км. Только проведя целый день в полной изоляции,

понимаешь смысл ограничений, введенных в национальном

парке. Господа с кожаными саквояжами, если повезет,

бронируют за три-четыре года вперед маленькие бунгало

около озера O’Hara, но они тут явно лишние

140 DIGITAL PHOTO


ВОЗВРАЩЕНИЕМЕСТО: Остров Ванкувер

DIGITAL PHOTO 141

ПОКРЫВАЛО СПОКОЙСТВИЯМЕСТО: Columbia Icefield

Лежу в ста метрах от шоссе; никто меня

не видит; вокруг — колоссальная тишина

гор и ветер. В голове — ни одной мысли.

Память о таких состояниях помогает потом

выжить в жуткой рутине будней на родине

142 DIGITAL PHOTO


ДИКИЕ ПОЦЕЛУИМЕСТО: Banff

Хитрые твари придумали способ

избавляться от своих естественных врагов,

заманивая их на край обрыва и дразня

в стиле „вот он я, съешь меня“. Судя

по рассказам местных жителей, койоты

и волки нередко попадаются в ловушку

DIGITAL PHOTO 143

ПОРТРЕТ С НАКОВАЛЬНЕЙМЕСТО: Форт Steele

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

КРАСКИ БАНГКОКА АВ ТОРАлександр Гордеев[email protected]

КА МЕ РА Canon EOS 20D

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и про-

фес си о наль ных фо то гра фов. При сы лай те

ва ши ра бо ты на по ло су „Большой фор-

мат“. Пре вью при ни ма ют ся по ад ре су

[email protected].Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб. В те ме

пись ма, по жа луй ста, ука жи те „Большой

формат“. Же ла тель но, что бы ори ги наль-

ная фо то гра фия име ла вер ти каль ную

ори ен та цию и вы со кое раз ре ше ние —

от 1600х2000 пик се лей.

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО-ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

Documents

DPhoto 48 (Apr 2007)