Upload
santraxderror
View
213
Download
0
Embed Size (px)
DESCRIPTION
Dretske, Knowledge and the flow of information, Cap6 - Sensation and Perception
Citation preview
Seminario optativo de arte y tecnología: Ficción y cine, información y representación
Control de lectura sesión 10
Sandra López
Knowledge and the Flow of Information
Chap. 6 - Sensation and Perception
Fred Dretske (DK)
“La percepción es un proceso a través del cual se distribuye información
dentro de una matriz de información mas rica (…)
a los centros cognitivos para su uso selectivo”
Dretske
Planteamiento central
El autor inicia este capítulo planteando que en los “modelos de procesamiento de
información” de la “actividad mental” hay una confusión que mezcla fenómenos
perceptuales y sensoriales con fenómenos cognitivos y conceptuales. Según DK la
percepción esta relacionada con la recolección y el envío de información mientras que
la cognición con su utilización.
Para desarrollar este planteamiento el autor examinará distintas formas en que la
información es transmitida y “convertida en algo accesible” (pero sin tener aún la
estructura de la creencia o de conocimiento) para los centros cognitivos. En otras
palabras, l<o< que le interesa resaltar a DK en este capítulo es que la diferencia entre la
experiencia (sensorial) y el conocimiento (cognitivo) radica en su codificación.
Desarrollo
Codificación análoga y digital
La diferencia entre una y otra radica en “la forma en que se lleva la información de una
propiedad variable”. Así, la codificación analógica esta entendida como una
representación continua mientras que la codificación digital corresponde a una
representación discreta (p.e. el termómetro y el reloj digital). Sin embargo, DK nos
aclara que no le interesa el “cómo podemos codificar” sino el “cómo podemos
representar los hechos del mundo”. Para ello el autor subraya que usará la noción
analógico y digital de una manera amplia.
Una señal lleva la información de que s es F de manera digital si, y solo si dicha
señal no lleva ninguna información que no esté incluida en que s es F. Si la señal lleva
Seminario optativo de arte y tecnología: Ficción y cine, información y representación
Control de lectura sesión 10
Sandra López
más información que no esté incluida en que s es F entonces la señal porta la
información de manera analógica. En todo caso, toda señal lleva información en ambas
formas, en la señal digital solo el elemento más específico es llevado en forma digital, la
información restante está codificada de manera análoga. Para ejemplificar, DK plantea
la diferencia entre el enunciado “la taza tiene café” y “la fotografía de una taza que
contiene café”. En la primera la información se limita al hecho de que la taza tiene café,
mientras que en la segunda, se tiene información sobre la cantidad de café, el color y
forma de la taza, etc., y, en este sentido la fotografía es una representación análoga
mientras que el enunciado una representación digital de un mismo hecho.
Para ilustrarnos los procesos de análisis de información que se dan en los
sistemas perceptivo-cognitivos humanos, DK describe el procesamiento de información
de un sistema mecánico. Este sistema consiste en una fuente que podemos identificar
como la velocidad a la que va un carro en un rango de 0 a 100, y un velocímetro que
recibe información directa de la fuente. El velocímetro sería una representación
análoga de la velocidad en tanto que la aguja se mueve en el tablero correspondiendo de
manera precisa con la velocidad del auto. Ahora, un tercer componente del sistema es el
convertidor digital, el cual hace sonar una alarma con cuatros tonos diferentes y
correspondientes para cuatro rangos diferentes de velocidad: 0-14, 15-15, 26-50 y 50-
100. Lo que tenemos es que el convertidor reduce la información análoga de 100 a 4
valores, y en este sentido el paso de información análoga a digital implica una perdida
de información. DK nos dice que “pasamos de unas estructura de mayor contenido
informativo a una de menor contenido informativo”, y en este sentido, no es sino hasta
que se da esta perdida de información que el sistema puede tomar cosas diferentes
(rango de 26-50) como una sola cosa diferente (el tono específico de la alarma). Este es
un sistema simple en relación con el sistema perceptivo-cognitivo humano pero, como
nos dice el autor, “ilustra los procesos de análisis de información que están en la base de
todos los estímulos de generalización, clasificación y reconocimiento”.
Procesos sensoriales vs. procesos cognitivos
“La percepción es un proceso a través del cual se distribuye información dentro de una
matriz de información mas rica (…) a los centros cognitivos para su uso selectivo (…).
Lo que constituye la esencia de la actividad cognitiva es la conversión con éxito de la
Seminario optativo de arte y tecnología: Ficción y cine, información y representación
Control de lectura sesión 10
Sandra López
información en forma digital (apropiada). Si la información de que s es F no se
transforma nunca de una forma sensorial (analógica) a una forma cognitiva (digital),
aunque el sistema en cuestión pueda haber visto, oído u olido un s que es F, no ha visto
que es F: no sabe que es F. (…) La actividad cognitiva es la movilización conceptual de
la información entrante, y este tratamiento conceptual es fundamentalmente una
cuestión de ignorar diferencias (en tanto que no pertinentes para una igualdad
subyacente), de ir desde lo concreto a lo abstracto, de pasar de lo particular a lo general.
En suma, es una cuestión de realizar la transformación de lo analógico a lo digital”
(142,i).
Esto significa que la sensación es información analógica (como una foto) mientras que
la creencia y el conocimiento es digital en tanto que es selectiva (como un enunciado).
En otras palabras, la experiencia sensorial recibe gran cantidad de información que es
imposible de almacenar y procesar por los centros cognitivos. Sin embargo DK advierte
que las representaciones sensoriales de nuestro sistema perceptual no son
“representaciones ambiguas” como lo puede ser la gran cantidad de información que
llega a nuestros sistemas a través del oído, el olfato, la vista, el tacto y el balance
corporal, y por lo tanto debemos considerar que la representación sensorial incluye un
trabajo de recopilación de información a lo largo del tiempo.
A través de experimentos, nos dice DK, se ha comprobado que la exposición a
un estímulo visual durante pocos milisegundos, permite mantener una “memoria
icónica”, es decir, la persistencia de una estructura con información codificada
analógicamente y preparada para su utilización cognitiva, por lo tanto, lo que los
experimentos demuestran es que “aunque existe un límite de la velocidad a la que los
sujetos pueden procesar información cognitivamente (…) la misma limitación no parece
ser valida para los procesos sensoriales a través de los que esta información es facilitada
a los centros cognitivos. (…) Nuestra experiencia sensorial es informativamente más
rica y profusa que nuestra utilización cognitiva de ella (…) la representación sensorial
en sí misma cumple los requisitos de una representación analógica de la fuente (150,ii).”
En los experimentos con monos sobre los “rectángulos grandes y chicos” Klüver
logró concluir que los monos abstraen información en una relación de elementos, y DK
lo complementa diciendo que este tipo de abstracción es solo posible si la experiencia
perceptual incluía la información de que un rectángulo es más grande que el otro desde
antes de la elaboración cognitiva, es decir, desde antes de la extracción de esta
Seminario optativo de arte y tecnología: Ficción y cine, información y representación
Control de lectura sesión 10
Sandra López
información en forma digital. Cuando se ponen en relación tres rectángulos de distinto
tamaño, otro tipo de información está contenida en la experiencia perceptual, a saber
que hay un rectángulo de tamaño “medio”, sin embargo eso no implica que esta
información pueda ser extraída cognitivamente (ejemplo del niño y los lirios). Estamos
hablando entonces de limitaciones cognitivas y no perceptuales. Por tanto podemos
decir que el sistema del mono no posee creencias o conceptos o “estructura interna”
para extraer ese tipo de información “tamaño medio”.
Lo que le interesa resaltar a DK en este capítulo es que la diferencia entre la
experiencia y el conocimiento radica en su codificación. Así, tenemos que la
experiencia perceptual es una estructura que porta información sobre una fuente y de
manera analógica, luego en esta estructura, la información está disponible para el uso
cognitivo a través de un “convertidor digital”, así, “[h]asta que la información haya sido
extraída desde esta estructura sensorial (digitalización), no ha ocurrido nada parecido al
reconocimiento, clasificación, identificación, o juicio; esto es, nada de importancia
conceptual o cognitiva” (153,ii). //(Tengo dudas sobre el par. iii p. 167)
Los objetos de la percepción
La diferencia entre la modalidad sensorial y cognitiva no radica en e tipo de
información que se porta sino en la manera en que se transmite esta información, es
decir, es una diferencia en las representaciones. De lo perceptivo a lo cognitivo hay un
proceso de codificación, a saber, de digitalización.
Tenemos entonces que “un estado cognitivo [o actitud cognitiva] tiene siempre
un contenido específico, de forma explícita o implícita”. Ahora, la pregunta que se hace
el autor es ¿qué es lo que determina un objeto perceptivo y el estado perceptivo?
Para responder a esta pregunta DK empieza por descartar la “teoría causalista”
de la percepción la cual supone que “vemos y oímos aquellos objetos (o eventos) que
son causalmente responsables para nuestra experiencia perceptiva” (156,i,o), pero esta
postura no es válida pues no solemos percibir todos los eventos causales implicados en
una experiencia perceptiva (ejemplo, timbre + Herman, ver pags. 156-157).
Seminario optativo de arte y tecnología: Ficción y cine, información y representación
Control de lectura sesión 10
Sandra López
A partir de la teoría de la información y del ejemplo del “timbre+Herman” el
hecho de que el objeto perceptivo sea “el timbre” y no “el botón del timbre” es que el
timbre que suena implica que “el botón del timbre siendo apretado” mientras que “el
botón” por si solo no implica ninguna información del “timbre”, en términos formales
DK lo propone así: “S (la señal) no lleva la información de que d es E (aunque esta es
una causa próxima de S). Sin embargo, Lleva la información de que c (el timbre) es B
(esta sonando) y la información que f (el botón del timbre) es G (esta siendo apretado)”.
Es decir que c en su representación lleva las propiedades f lo que DK define como un
enlace informacional.
Por otro lado DK argumenta que cada “instrumento” (termómetro, manómetro,
ect.) es sensible a una “frecuencia de pulsos” y el instrumento es capaz de transmitir
información siempre que esta sea de la “magnitud propia” del instrumento. Así mismo
nuestros sentidos tienen su “magnitud propia” y es a esta magnitud la que representarán
de forma primaria: “de todas las propiedades de las que la experiencia lleva
información, algunas incluyen las cualidades propias de la modalidad sensorial. EI
objeto perceptivo es el objeto que posee esas cualidades. La razón por la que oímos el
timbre, y no el botón, es la de que, aunque nuestra experiencia auditiva lleva
información sobre las propiedades tanto del timbre (que esta sonando) como del botón
(que se esta presionando), el sonido (del timbre) es representado en una forma primaria
mientras que el presionar el botón no lo es” (162,ii).
En todo caso, aunque la diferencia entre representación primaria y secundaria
explica por qué oímos sonar la campana del timbre y no el botón siendo apretado, no
Seminario optativo de arte y tecnología: Ficción y cine, información y representación
Control de lectura sesión 10
Sandra López
nos explica por qué no escuchamos la vibración de nuestras membranas auditivas. Esto
es porque “nuestra experiencia sensorial no es sensible a (…) el comportamiento de
nuestros receptores o actividad neuronal, sino al comportamiento de elementos causales
mas lejanos en la cadena causal” (163,i), en este sentido la actividad neuronal no está
representada de ninguna manera en la experiencia sensorial y por tanto no tiene
representación primaria ni es objeto de la experiencia, por ello no la percibimos.