Upload
jeugd-en-muziek
View
214
Download
0
Embed Size (px)
DESCRIPTION
Muzikant zoekt podium! En misschien staat dat podium wel bij jou op school. “Een dag met…” geeft je de kans doorgewinterd muzikaal talent uit te nodigen voor een babbel en een muzikaal moment. Niet meer, niet minder. Elke muzikant heeft een verhaal. Dit is jouw kans om het te ontdekken, want vragen staat vrij. Deel even in de passie en droom van een leven vol muziek. In deze educatieve bijlage vind je al het nodige om de school voor te bereiden op het muzikale bezoek. Achtergrondinformatie, interessante links en tips helpen je om de muzikant nog beter te verwelkomen. Grijp je kans om te interviewen, een foto-, video- of klankreportage te maken of het muzikale talent op school voor te leggen aan het oor van een kenner.
Citation preview
seiz
oen
2011
- 20
12
secundair onderwijs
seizoen 2011 - 2012
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
educat i eve b i j l age
PRESENTEERT
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
I N H O U D S T A B E L
1. Inleiding
2. Bio
3. Het grote Jean Blaute interview
4. Aan het werk!
4.1 Lezen
4.2 Luisteren
4.3 Schrijven
5. Leren van de meesters
5.1 The Beatles
5.2 Philip Catherine
5.3 Roland 6. Aan het werk!
7. Het Blaute-instrumentarium
8. Discografie
9. Links
1 .I N L E I D I N G
Muzikant zoekt podium! En misschien staat dat podium
wel bij jou op school. “Een dag met…” geeft je de kans
doorgewinterd muzikaal talent uit te nodigen voor een
babbel en een muzikaal moment. Niet meer, niet minder.
Elke muzikant heeft een verhaal. Dit is jouw kans om
het te ontdekken, want vragen staat vrij. Deel even in de
passie en droom van een leven vol muziek.
In deze educatieve bijlage vind je al het nodige om de
school voor te bereiden op het muzikale bezoek. Achter-
grondinformatie, interessante links en tips helpen je
om de muzikant nog beter te verwelkomen. Grijp je kans
om te interviewen, een foto-, video- of klankreportage
te maken of het muzikale talent op school voor te leggen
aan het oor van een kenner.
2
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
EEN DAG MET JEAN BLAUTE!
2 . B I O
Wie Jean Blaute met veel smaak Belgische bieren ziet baas
maken in “Tournée Générale” of onverschrokken op de motor
door de Ierse hooglanden ziet rijden in “De Bende van Wim”,
zou misschien wel kunnen vergeten dat de muziek eigenlijk
Blaute’s grote liefde is. Maar zijn discografie liegt er niet om.
Blaute mag gerust een van België’s bezigste muzikale bijen
genoemd worden. Wanneer hij niet als producer of gastmuzi-
kant de studio in duikt, dan is hij op een of ander podium te
vinden of is hij druk aan het schrijven. Kortom, in de Vlaamse
populaire muziekwereld kan je moeilijk om Jean Blaute heen.
Het begon allemaal in het Zottegem van de jaren vijftig, toen
Jean Blaute het levenslicht zag als zoon van een muzikant/
instrumentenbouwer, die op de koop toe nog een platenwin-
kel had ook. Veel anders zat er voor de kleine Jean dus niet
op dan het pad van de muziek te kiezen. Als klein hummeltje
zocht hij zich al een weg door vrijwel alle platen, die in de
winkel van z’n ouders te vinden waren, ongeacht genre of taal.
En van zodra hij oud genoeg was, waren de instrumenten die
in de etalage stonden nooit meer veilig. Amper vijf was Jean
toen hij van vader Blaute z’n eerste lessen notenleer kreeg.
Een jaar later nam hij plaats achter de piano tijdens privéless-
en van juffrouw Mimi. Maar de kleine Jean wilde meer. Op
z’n twaalfde trok hij naar de plaatselijke muziekacademie in
Zottegem, om er nog meer bedreven te worden in het piano
spelen. Maar ook de dwarsfluit kende al snel geen geheimen
meer. Het was dan ook geen verrassing toen de achttienjarige
Jean naar het grote Brussel trok om er aan het conservatorium
te gaan studeren.
Vanaf dan begint het voor Blaute sneller en sneller te gaan en
mag hij zich al professioneel muzikant noemen. Hij begint in
verschillende bands mee te spelen, duikt vaak als muzikant
de studio in en ontdekt ook het theater. Hij duikt in verschil-
lende voorstellingen op als muzikant-acteur. Blaute’s eerste
productie met Wim De Craene begin jaren zeventig is meteen
raak en brengt z’n carrière nog meer in een stroomversnel-
ling. Plots gaan de deuren van heel veel platenfirma’s en
artiesten als Johan Verminnen, Raymond van het Groenewoud
en Ann Christy voor producer Blaute open. In 1977 bracht z’n
samenwerking met Verminnen hem zelfs tot in Amerika, ter
gelegenheid van de eerste Sabenavlucht naar Atlanta.Intus-
sen is Jean Blaute niet meer weg te denken uit het Belgische
muzieklandschap én van het Vlaamse televisiescherm. Zo was
hij jarenlang panellid van het humoristische programma “De
Drie Wijzen”, is hij als jurylid ook een vaste waarde geworden
in de talentjacht “Idool”, trok hij met de motor door Europa in
“De Bende van Wim” en doorkruiste hij met de Brit Ray Cokes
bierland België op zoek naar de verhalen achter de Belgische
bieren en brouwerijen.
Luisteren
“Bananen” uit 1983Jean Blaute en Eric Mellaerts op de Palm Parkies“Mijn vrouw is gisteren gaan lopen” van Hugo Matthysen, Blaute op orgel en machinerie
www.youtube.com/jeugdenmuzieklesmap
“Amper vijf was Jean
toen hij van vader
Blaute z’n eerste lessen
notenleer kreeg ”
3
3 . H E T G R O T E J E A N B L A U T E I N T E R V I E W
Jean Blaute is intussen zo’n vaste waarde geworden in het Vlaamse
radio- en televisielandschap, dat hij niet zou misstaan op de lijst met
Belgisch cultureel erfgoed. En dat allemaal dankzij ma en pa Blaute,
die de kleine Jean de muziek met de paplepel ingaven. Een interview!
Met een muzikant als pa stond het vast in de sterren geschreven
dat jij voor de muziek zou kiezen?
De muziek was echt overal natuurlijk. Het was wat ik kende. Mijn
moeder was heel muzikaal. Mijn vader was accordeonist en stemmer.
Zij hebben me echt naar muziek leren luisteren. Mijn vader bouwde
ook muziekinstrumenten. Die werden dan verkocht in de muziekwin-
kel van mijn ouders, waar ze ook platen verkochten. Daar heb ik als
klein kereltje echt naar massa’s platen geluisterd, of het nu ging om
jazz of om plaatjes van Eddy Wally. En toen ik dan zelf muziek begon
te spelen, speelde ik vaak in de living voor klanten en vertegenwoor-
digers op piano en gitaar.
Het cliché wil dat je muzikant bent uit noodzaak, dat je niet anders
kan dan muziek maken. Is dat bij jou ook het geval?
Nee, niet echt. De muziek is wel mijn leven, maar ik heb heel veel
verschillende interesses. De literatuur bijvoorbeeld, ik schrijf graag
en veel, en ik ben ook een beetje een amateurhistoricus. Motorrijden
en reizen mag ik ook niet vergeten. Daar steek ik ook graag mijn tijd
in.
Je was kind aan huis aan de muziekacademie van Zottegem en hebt
er ook enkele jaren conservatorium in Brussel opzitten. Vind je
scholing voor muzikanten belangrijk?
Ik ben zelf stevig geschoold, ja, maar als pop-rockmuzikant is een
klassieke scholing naar mijn mening niet altijd noodzakelijk. Heel
veel hangt af van je talent en je ijver. In de pop- en rockwereld zijn de
meeste groten autodidact, op gitaar ben ik dat ook. Ik juich het wel
toe dat je
tegenwoordig in die genres ook heel degelijke opleidingen kan vol-
gen, maar talent is niet te koop, vrees ik. Hebben we het natuurlijk
over klassieke muziek en jazz, dan is een grondige studie absoluut
noodzakelijk.
We kennen je intussen niet alleen als muzikant, maar ook als
succesvol producer. Voel je je in de eerste plaats muzikant of
producer?
Zonder twijfel muzikant. Maar gelukkig kan ik de twee combineren
Wat voor een producer ben je?
Ik ben meer een muzikant-producer, dus ik heb altijd wel een goeie
technicus aan mijn zijde nodig. En ik denk dat ik ook eerder een psy-
chologische producer ben. Ik wil echt het beste uit de artiest halen
en vind het erg belangrijk om een vertrouwensband te creëren en
voor rust te zorgen. Ik zal er bijvoorbeeld alles aan doen om binnen
het afgesproken budget te blijven, zonder dat de artiest waar ik mee
werk bij wijze van spreken de klok hoort tikken. Een goeie producer
moet vooral ook van begin tot einde overzicht en visie hebben zonder
4
de eigenheid van de artiest of groep waar hij mee werkt te overschaduwen
of te negeren. Op voorwaarde dat je met “echte” artiesten werkt natuur-
lijk. Ik doe zelf niet aan “prefab producties”.
De lijst van mensen en groepen met wie je samengewerkt hebt, is heel
lang. Waar ben je het meest fier op?
Het zijn allemaal mijn – tijdelijke – kinderen. Al mijn producties liggen
mij na aan het hart… Ik blijf ook na de samenwerking bevriend met de
artiesten en bands waar ik mee werk. Maar er zijn er misschien wel een
paar die er wat uitspringen. Het internationaal avontuur met K’s Choice
vervult mij nog altijd met enige trots. Ik heb “Paradise in Me” geproducet.
Dat was zowat hun doorbraakalbum, waar onder andere “Not an Addict”
op stond. Maar ook de vier albums die ik met Clouseau gedaan heb, vind
ik de moeite waard. Mijn samenwerking met Hugo Matthysen, live en in de
studio, en mijn vriendschap met hem blijft voor mij heel bijzonder. En met
Urbanus heb ik ook best straffe dingen gedaan…
Welke ambities heb je nog?
Ik wil vooral nog veel optreden met mijn eigen programma’s. En filmmu-
ziek schrijven, dat hoop ik ook nog te kunnen doen. Maar ik wil zeker ook
blijven reizen en leuke tv-programma’s maken. En anderzijds wil ik ook
wel wat meer rust voor het lijf en het hoofd. Een onmogelijke combinatie
dus… (lacht). Wat meer focus en minder versnippering, dat is een illusie
die ik graag koester.
Succes ermee!
“De muziek is wel mijn
leven, maar ik heb heel
veel verschillende
interesses.”
5
6
“Jean Blaute kreeg
al meerdere keren de
ZAMU-award voor
beste producer.”
4 . A A N H E T W E R k4.1 LEZEN
Dat Jean Blaute niet alleen muzikant is of jureert in tv-shows weten
we intussen. Hij werkt ook al jaren als producer voor bands als
Clouseau, K’s Choice en De Nieuwe Snaar. Hij kreeg zelfs al meerdere
keren de ZAMU-award voor beste producer. Maar wat doet zo’n
producer nu eigenlijk precies?
Ga op zoek naar een taakomschrijving van de producer. Welke beslissingen neemt hij, welke taken voert hij uit? Welke verantwoordelijkheden heeft hij?Beeld je in dat jij met je band op zoek bent naar een producer. Stel een vacature op. Vermeld daarin zeker een functieomschrijving: wat moet de persoon die jullie zoeken precies doen? En geef ook een pro- fielomschrijving: wat moet jullie producer allemaal kunnen, over welke vaardigheden moet hij of zij beschikken? Is een producer voor een band echt onmisbaar? Of kunnen groepen ook zonder? Ga op het internet op zoek naar bands die zonder producer werken en probeer uit te vinden waarom.
In de wereld van de popmuziek zijn er een aantal producers die al
bijna evenveel bekendheid genieten als de bands met wie ze gewerkt
hebben. Sommigen zijn ook zo “hot” dat bands van over de hele
wereld met hen willen werken. Werk in groepjes en zoek uit wie
volgende mensen zijn:
Brian Eno – Phil Spector – Daniel Lanois Steve Albini – Quincy Jones
Wie zijn de mensen in kwestie? Met wie werkten ze zoal samen? Wat zijn hun grootste wapenfeiten?Probeer uit te zoeken wat hen als producer typeert en waarom ze zo gegeerd zijn of waren.
4.2 LUISTEREN
Jean Blaute is in vele genres thuis, zoveel is zeker. Als producer
werkte hij met mensen als The Scabs en The Paranoiacs, maar even
goed met Guido Belcanto. Maar hoor je in die heel verschillende
platen ook de hand van producer Blaute?
Zoek enkele liedjes bij elkaar waarvoor Jean Blaute de productie voor z’n rekening nam en luister. Vergelijk. Vind je gelijkenissen terug? Let onder meer op het instrumentengebruik, op de arrangementen,… Wat zijn de verschillen? Leg al je vaststellingen en bemerkingen bij elkaar. Kan je voor de producer Jean Blaute ook een eigen, typisch “geluid” onderscheiden?
7
4.3 SCHRIJVEN
Sommige mensen worden betaald om hun mening – de ene al profes-
sioneler dan de andere – te geven over de nieuwste cd’s: de recensenten.
In muzikantenmiddens wordt de mening van journalisten wellicht bang
afgewacht, want recensies in invloedrijke kranten of magazines kunnen
de publieke opinie (en misschien zelfs de verkoopscijfers) erg beïnvloe-
den. Denk bijvoorbeeld aan muziektijdschrift Rolling Stone, dat in de
Verenigde Staten op muzikaal vlak misschien wel het invloedrijkste blad
is. Het Amerikaanse Dr Hook & The Medecine Show zong in 1972 niet voor
niets “We take all kinds of pills to give us all kind of thrills / but the thrill
we’ve never known / is the thrill that’ll get you when you get your picture /
on the cover of the Rolling Stone”.
Waan je een meedogenloze muziekjournalist en kruip in je pen. Ga op
zoek naar een cd waar Jean Blaute aan meewerkte. De hoofdredacteur van
je krant of magazine vraagt je om er een recensie te schrijven. Zoek in de
krant naar een andere muziekrecensie, zodat je een eerste idee hebt van
hoe je tekst er straks moet gaan uitzien.
Eerste opdracht: luisteren. Neem de tijd om de plaat helemaal en aandachtig te beluisteren. Schrijf bedenkingen tijdens het luisteren op, zodat je die later in je recen- sie kan gebruiken. Je kan vooraf ook een lijstje maken van aspecten waar je tijdens het luisteren vooral op wil letten. Herbeluister. Zo geef je een plaat de kans om te groeien en kan je nagaan of je eerste gevoel of indruk wel de juiste was. Vorm een mening. Vind je de plaat goed of slecht? En vooral: waarom? Zoek naar argumenten die jouw mening staven. Alleen zo kom je tot een genuanceerd oordeel. Je kan ook verwijzen naar bepaalde liedjes op de plaat die je commentaar illustreren. Giet je oordeel en argumenten in een vlotte tekst.
www.mim.be.
5 . L E R E N V A N D E M E E S T E R S
Geen muzikant zonder helden of grote voorbeelden! In het geval
van Jean Blaute is dat niet anders. Zijn platenverzameling is een
mengelmoes van jazz en blues, klassieke muziek en pop. Maar
natuurlijk kunnen sommige muzikanten of bands al meer op Blaute’s
bewondering rekenen dan anderen. Een overzichtje!
“Mijn lijstje met muzikale helden is enorm lang en heel erg verschei-
den. Van de oude polyfonie over Bach, Mozart, Beethoven, Messiaen,
Miles Davis en The Beatles tot Foo Fighters en het Huelgas Ensemble.
Ik zap moeiteloos van Metallica naar Alfred Brendel. Ik ben een
muziekspons. Het is een afwijking!” (Jean Blaute)
5.1 THE BEATLES
Een groep als The Beatles vraagt weinig introductie. Liedjes als
“All you need is love”, “Yesterday” en “Help” zijn immers in het
collectieve geheugen gegrift van zowat elke generatie. En zelfs jaren
na de – voor fans erg tragische – split van de groep in 1971 blijft de
muziek van John Lennon en co inspireren. Het verhaal van de “fab
four” begin in 1957, wanneer John Lennon Paul McCartney ontmoet
op een festival in Woolton, Liverpool. McCartney brengt op zijn beurt
schoolvriend George Harrison mee en na een paar personeelswis-
sels kent de groep in 1962 z’n legendarische bezetting wanneer
Ringo Starr het drumstoeltje inneemt. De muziek van The Beatles
maakt oorspronkelijk deel uit van de Merseybeat, een combinatie
van rock-‘n-roll, skiffle en rhythm and blues genoemd naar de rivier
de Mersey, die dwars door Liverpool loopt. Maar waar eerste single
“Love me do” nog gebaseerd is op een drietal akkoorden en een
aanstekelijke tekst, wordt de muziek van de groep al snel complexer
door het gebruik van nieuwe instrumenten (bv. de sitar in “Norwe-
gian Wood” of strijkers in “Yesterday” en akkoorden. Wat het geheim
van The Beatles ook moge zijn, hun aanstekelijke songs slaan al snel
aan bij het grote publiek. In 1963 is in de Britse pers al sprake van
een ware “Beatlemania” en een jaar later bekeert ook de rest van de
wereld zich tot de Beatles cult. Gevolg? Ettelijke nummer één-hits en
massa’s hysterische en flauwvallende tienermeisjes.
Een hoogtepunt in de muzikale loopbaan van The Beatles is de
release van “Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band”. Het album
ui 1967 wordt vandaag bestempeld als een mijlpaal in de popge-
schiedenis. De plaat bevat liedjes als “When I’m sixty-four”, “With
a little help from my friends” en “Lucy in the sky with diamonds”.
Ze verraadt invloeden van klassieke en psychedelische muziek,
Indische instrumenten en rock-‘n-roll. Het is een aaneenschakeling
van muziek, sociale kritiek, droomvisioenen, cryptische boodschap-
pen en geluidscollages. Met “Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band”
verheffen The Beatles de popmuziek prompt tot een ware kunstvorm
die voor iedereen toegankelijk is. In het weekblad “Time” van 22
september 1967 vergelijken eminente musicologen en klassieke
componisten de composities van de groep met die van muzikale
grootheden als Schumann of Schubert. Dan al beschreven muziek-
kenners de release van het album als een beslissend moment in de
muziekgeschiedenis. En hoewel er geen sprake is van een thema-
tisch concept is de sfeer zo eenduidig, dat de plaat als de eerste
conceptelpee uit de geschiedenis kan beschouwd worden.
Als in de zomer van 1967 manager Brian Epstein sterft, betekent dat
het begin van het einde voor The Beatles. Paul McCartney werpt zich
meer en meer op als leider van de groep en strijkt daarmee John Len-
non tegen de haren in. Lennon brengt op zijn beurt overal z’n nieuwe
liefde Yoko Ono mee, ook naar de studio. Maar haar aanwezigheid
wordt door de overige Beatles allesbehalve gewaardeerd. Lennons
muziek wordt bovendien extravaganter en te apart voor de rest van
de groep. Ondanks de succesvolle klassieker “Abbey Road”, die in
1969 verschijnt, staat de band op springen. Na een promotionele
fotoshoot in september dat jaar worden de leden niet meer samen
gezien.
8
Luisteren
Lucy in the sky with diamond uit “Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band”Come together uit “Abbey Road”Norwegian wood uit “Rubber Soul”Strawberry fields forever uit “Magical Mystery
www.youtube.com/jeugdenmuzieklesmap
5.2 PHILIP CATHERINE
Al sinds de jaren zestig is onze eigen Philip Catherine een van de
vooraanstaande figuren van de Europese jazzscene. Het lijstje van jazz-
grootheden met wie hij samenwerkte is indrukwekkend: Chet Baker,
Charles Mingus, Benny Goodman, Toots Tielemans, Charlie Mariano,…
Catherine wordt in 1942 geboren als zoon van een Engelse moeder
en een Belgische vader. Onder invloed van z’n muzikantenfamilie
ontdekt hij op veertienjarige leeftijd de muziek van Georges Brassens
en Django Reinhardt. De jonge knaap wil in hun voetsporen treden en
koopt een gitaar. Vier jaar later al trekt hij met het Lou Bennet Trio op
tournee door Europa. In 1971 vraagt jazzviolist Jean Luc Ponty hem
deel uit te maken van z’n kwintet. Hetzelfde jaar nog komt Catherine’s
eerste plaat “Stream” uit. In 1974 en 1975 volgen de albums “Sep-
tember Man” en “Guitars”. Jazzliefhebbers van over de hele wereld
leren hem al snel kennen als een jonge, virtuoze gitarist die ook nog
een begenadigd componist blijkt te zijn.
Ook vandaag nog weet Catherine mensen over de hele wereld te
begeesteren met zijn soepele en swingende gitaarspel. Voor jazzlief-
hebbers is hij een vingervlugge snarenvirtuoos, die zich nooit zal
verliezen in gratuite technische demonstraties, maar altijd de puur-
heid van de klank, de intensiteit van de muziek en het samenspel met
andere muzikanten vooropstelt.
5.3 ROLAND
Grijze baard, grijze lange haren en steevast een gitaar in de hand. Dat
is Roland Van Campenhout, nog zo’n oude rot in het vak. In een inter-
view voor het weekblad Ché noemde Jean Blaute hem ooit een oudere
broer, een fantastisch talent en ook de enige Vlaming die geloofwaar-
dig in het Engels zingt. Het verhaal van bluesmuzikant Roland begint
in Boom, waar hij in 1945 het levenslicht ziet. Zijn vader is saxofonist,
maar sterft wanneer de kleine Roland amper vijf jaar oud is. In z’n
tienerjaren begint Roland weg te vluchten in de literatuur, in de hoop
een toekomst in de plaatselijke steenbakkerijen te vermijden. “On
the Road” van de Amerikaanse auteur Jack Kerouac doet hem dromen
van een schrijverscarrière, maar het is de jazz die in het boek aan bod
komt, die hem doet kiezen voor de muziek. Al snel ontdekt Roland dat
de jazz een kind is van de blues en dus wil ook hij kind van de blues
worden. Van Campenhout leert gitaar spelen en predikt overal waar hij
kan de blues, tot in het buitenland toe.
Intussen groeit het lijstje van artiesten met wie Roland samenwerkte
gestaag. Van folkduo Miek en Roel en Arno over de Amerikaanse
folkzanger Tim Hardin, tot Wannes Van de Velde, Paul Michiels en Jean
Blaute natuurlijk. Een van de laatste wapenfeiten van Roland is de
plaat “Fortune Cookie”, die hij samen met mondharmonicavirtuoos
Steven De Bruyn en jazzdrummer Tony Gyselinck opnam.
9
Luisteren
“Philip Catherine is
een van de vooraan-
staande figuren van de
Europese jazzscene!”
Luisteren
Toscane” uit “Guitars Two”Stella by Starlight, met Philip Catherine Quartet, uit “Live”Sessie bij Philip Catherine thuiswww.philipcatherine.com/video/clip_1.htmlHomecomings uit “Guitars”Catherine en Blaute repeteren voor het concert van 11 juli op de Grote Markt in Brusselberry www.youtube.com/jeugdenmuzieklesmap
Luisteren
Portret van Roland door studenten van NarafiReinvent yourself, met Steven De Bruyn en Tony GyselinckThe Spider and the FlyHissing o’ the Heat”, met Tom Van Laere
www.youtube.com/jeugdenmuzieklesmap
10
6 . A A N H E T W E R k6.1 LUISTEREN
Met Philip Catherine en Roland Van Campenhout pikt Jean Blaute er
respectievelijk een boegbeeld in de Belgische jazz en de blues uit.
Maar wat is jazz eigenlijk? En hoe verschilt de jazz van de blues?
Ga er muziekencyclopedieën en het internet op na en probeer voor
beide genres definities en omschrijvingen te vinden.
Hoe luidt de omschrijving voor jazz? Welke elementen kenmerken het genre? Welke definities vind je voor blues terug? Wat is de relatie tussen de twee genres? Waarin verschillen ze? Welke zijn de gelijkenissen? Wat vind je terug over het ontstaan van de twee genres?
Neem er de luistervoorbeelden voor Philip Catherine en Roland van
Campenhout bij.
Beantwoorden de nummers aan de omschrijvingen van jazz/blues? Welke elementen komen overeen? Welke niet? Welk genre ligt je het meest?
6.2 LUISTEREN
Wie The Beatles zegt, zegt popmuziek! De groep rond John Lennon
en Paul McCartney wordt immers vaak als grondleggers en oervoor-
beelden van de pop bestempeld. Maar wat is popmuziek eigenlijk?
Wat maakt dat het ene liedje een popsong is en het andere niet?
Dient de term louter om het onderscheid te maken tussen klassieke
en niet-klassieke muziek of moet een song ook aan bepaalde criteria
voldoen voor hij de term popsong verdient? En wordt de term “pop-
muziek” niet te pas en te onpas uit de kast gehaald als de muziek in
geen enkel ander vakje past? Ga op internet en in muziekencyclope-
dieën op zoek naar definities van popmuziek.
Hoe luidt de omschrijving? Welke kenmerken worden vermeld? Stemt de definitie overeen met jouw beeld van popmuziek? Welke kenmerken ontbreken? Welke worden wel vermeld, maar zijn volgens jou geen kenmerken van popmuziek? Ga in de bib op zoek naar platen van groepen wiens muziek traditioneel bij de popmuziek wordt onderge bracht en luister. Beantwoordt de muziek aan de definitie? Waarom (niet)?Maak aan de hand van je bevindingen zelf een “definitie”: wat is popmuziek voor jou?
Ga op het internet en in de bibliotheek naar platen en nummers
waaraan Jean Blaute meewerkte en luister.
In welke “categorie” zou je de nummers onder brengen. Beantwoorden ze aan je omschrijving van popmuziek? Hoor je elementen van andere of specifiekere genres? Welke?Vind je gelijkenissen tussen de verschillende liedjes? Let op de teksten, de gebruikte instrumenten, de structuur van de nummers. Wat zijn eventuele verschillen? Wat vind je goed aan de muziek en wat minder?
“Met Philip Catherine en
Roland Van Campenhout
pikt Jean Blaute er res-
pectievelijk een boegbeeld
in de Belgische jazz en de
blues uit.”
7 . H E T B L A U T E - I N S T R U M E N T A R I U M
Maar weinig instrumenten geven hun geheimen níet prijs in de han-
den van Jean Blaute. Hoog tijd dus om het Blaute-instrumentarium
wat van naderbij te bekijken!
“Het allereerste instrument waar ik ooit op gespeeld heb, was
een blokfluit, maar piano is mijn hoofdinstrument. En gitaar mijn
lievelingsinstrument. Als ik één instrument meeneem naar een on-
bewoond eiland of kan redden uit een brand zal dat een gitaar zijn.
Wellicht een Dell’Arte gypsy model.” (Jean Blaute)
7.1 AAN HET WERk! LEZEN
Piano op z’n zesde, gitaar op z’n tiende, dwarsfluit op z’n veertiende
en alsof dat nog niet genoeg was hier en daar ook nog wat saxofoon.
En vrienden-muzikanten noemden hem ooit “de accordeonist uit
Zottegem”. Geen instrument is Jean Blaute vreemd! Maar wat weten
jullie over al die instrumenten? Werk in groepjes, elk groepje neemt
een instrument voor z’n rekening:
piano – dwarsfluit – gitaar – saxofoon – accordeon
Wat weet je over deze instrumenten? Ga op zoek naar de geschiedenis van het in strument. Hoe ontstond het, welke instrumenten zijn de voorlopers, hoe is het verder geëvolueerd… Probeer te achterhalen hoe het instrument technisch in elkaar zit. Hoe worden klanken op het instrument geproduceerd? Wat bepaalt de klankkleur… Deel je bevindingen met de rest van de klas. Probeer te illustreren met tekeningen, luistervoorbeelden… die je vindt.
11
T I P !
8 . D I S C O G R A F I E
Je vindt een volledige discografie met een overzicht van Blaute’s werk als zanger, muzikant, componist en producer op :
www.muziekarchief.be
9 .L I N k S
users.telenet.be/vanslycken/jeanblautewww.thebeatles.com www.philipcatherine.comwww.rolandvancampenhout.bewww.mim.be
De linken naar de YouTube-filmpjes
zijn interessante aanvullingen
op het onderwerp!
je kan de youtube-filmpjes downloaden
www.youtube.com/jeugdenmuzieklesmap speellijst: een dag met Jean Blaute
Voor wie alles te weten wil komen over muziekinstrumen-
ten en hun geschiedenis, is een bezoekje aan het Muziek-
instrumentenmuseum in Brussel zeker de moeite waard.
Bijna 1.200 instrumenten worden er tentoon gesteld.
Alle informatie over het museum vind je op:
www.mim.be.
Colofon
Deze educatieve bijlage is een uitgave van Jeugd en
Muziek Vlaanderen
RedactieElke Van der Velde
EindredactieJan De Moor
Vormgeving Marleen De Maeseneer
Verantwoordelijke uitgeverRoel Vanhoeck
Jeugd en Muziek Vlaanderen Defacqzstraat 1 1000 Brussel Tel: +32 (0)2 533 39 10Fax: +32 (0)2 503 55 [email protected] www.jeugdenmuziek.be