El Cine Moderno y Su Contexto Sociocultural

Plan docente. Detalle de la asignatura.

Nombre de la asignatura EL CINE MODERNO Y SU CONTEXTO SOCIO-CULTURAL

Cdigo de la asignatura

Curso acadmico Segundo

Imparticin Semestral

Semestre acadmico Tercero

Docente(-s) Jose Enrique Monterde

Tipo de asignatura Formacin bsica

Crditos ECTS 6

Horas estimadas 150

Requisitos y orientaciones previas para cursar la asignatura

El alumno debera haber cursado la asignatura El cine clsico y su contexto socio-cultural.

Es recomendable el dominio lecto-comprensivo en francs e ingls, as como estar familiarizado con el visionado de obras de referencia

en la evolucin seguida por el medio cinematogrfico.

Actividades formativas de la asignatura Esta asignatura se articula en base a una serie de clases magistrales desde las que se plantea y/o propone el visionado y posterior

anlisis conjunto con la participacin del colectivo de alumnos de una relacin amplia de obras cinematogrficas representativas del

cine incluido dentro del mbito de la modernidad cinematogrfica debidamente entendida. Incluye adems el visionado de un nmero indeterminado de fragmentos de pelculas de mayor duracin con los cuales se ilustra el

desarrollo de los diferentes bloques de contenidos incluidos en la asignatura. Al margen de esto al alumno se le facilita una relacin de

obras que son programadas por la Filmoteca de la Generalitat de Catalunya y que guardan relacin con la asignatura.

El desarrollo de las clases se complementa con la entrega de un dossier de la asignatura que incluye textos seleccionados de una parte de

la bibliografa recomendada.

Tipo Horas Crditos ECTS

Teora 45 1,8

Trabajo tutelado 34 1,36

Trabajo autnomo 71 2,84

Total 150 6

Competencias desarrolladas en la asignatura -Compromiso tico

-Capacidad de aprendizaje y responsabilidad

-Capacidad comunicativa

-Autoaprendizaje que permita continuar la formacin de una manera ampliamente autnoma

-Comunicacin de conclusiones, as como de los conocimientos y del marco conceptual de partida, desde los cuales las primeras han

podido ser extradas, tanto ante audiencias expertas como ante aquellas otras que no lo sean, de una manera clara y sin ambigedades

-Capacidad de discriminacin y anlisis sobre los proceso evolutivos que siguen los aspectos expresivos fundamentales del discurso

cinematogrfico.

-Dominio sobre los procesos configuradores del espectculo, la industria y la figura del espectador cinematogrficos.

-Capacidad de anlisis sobre el impacto que los medios de registro y difusin audiovisual tiene sobre el contexto sociocultural.

-Capacidad de trabajo analtico e investigador autnomo.

Objetivos de la asignatura

- Establecer las bases del concepto de modernidad en las artes.

- Determinar los rasgos esenciales del cine moderno frente al cine clsico.

- Localizar los mbitos de gestacin de la modernidad cinematogrfica.

- Seguir el desarrollo crtico y terico de la modernidad cinematogrfica.

- Situar las condiciones socio-histricas de la Italia de posguerra.

- Describir el nacimiento, desarrollo y final del movimiento neorrealista.

- Caracterizar la naturaleza esttica del neorrealismo cinematogrfico

- Evaluar la importancia del Neorrealismo y sus repercusiones fuera de Italia.

- Situar las condiciones socio-histricas de la Europa de los aos cincuenta.

- Determinar la naturaleza del academicismo cinematogrfico

- Revisar la poltica de gneros cinematogrficos en los diferentes pases.

- Ilustrar la tipologa del estrellato europeo.

- Establecer los antecedentes cinematogrficos en pases no europeos: Japn, China, India, Latinoamrica, etc.

- Estudiar el proceso de descubrimiento de los diversos cines perifricos en Europa y los EEUU.

- Evaluar la significacin de la revelacin del cine japons para las cinematografas occidentales y c onocer a los grandes maestros de

esas cinematografas.

- Familiarizar al alumno con los grandes cineastas que impulsan la renovacin del cine moderno y establecer los rasgos primordiales de

las poticas de esos cineastas.

- Aproximar a las teoras cinematogrficas desarrolladas por algunos de esos cineastas.

- Situar las condiciones sociales y culturales que contextualizan la irrupcin de los nuevos cines.

- Remarcar los elementos de modernidad de los nuevos cines.

- Examinar los rasgos comunes y diferenciales entre los diversos nuevos cines.

- Introducir a la obra de los principales exponentes del nuevo cine - Seguir los orgenes, desarrollo y final de los nuevos cines.

Bloque n 1

La modernidad cinematogrfica

Tiempo orientativo (horas) 18

Objetivos del Bloque: - Establecer las bases del concepto de modernidad en las artes.

- Determinar los rasgos esenciales del cine moderno frente al cine

clsico.

- Localizar los mbitos de gestacin de la modernidad

cinematogrfica.

- Seguir el desarrollo crtico y terico de la modernidad

cinematogrfica.

Contenidos del bloque n 1

Tema 1: El concepto de

modernidad.

Subtema 1.1: Bases de la modernidad cultural y artstica.

Subtema 1.2: La naturaleza del modo de representacin

moderno.

Subtema 1.3: La poltica de los autores en el cine moderno.

Subtema 1.4: La teora de la puesta en escena.

Tema 2: Los orgenes de la

modernidad

cinematogrfica

Subtema 2.1: El Neorrealismo italiano.

Subtema 2.2: La renovacin crtico-terica en Francia.

Subtema 2.3: Las disidencias hollywoodenses.

Subtema 2.4.: El descubrimiento de los cines perifricos.

Fuentes de informacin, materiales y recursos del bloque n 1

AAVV.: La poltica de los autores, Ayuso, M-74

ALBANO, L.: Il secolo della regia. La figura e il ruolo del regista nel cinema, Marsilio, Ven-99 ANDREW, D.: Las principales teoras cinematogrficas, Gili, B-78

ANDREW, J.D.: Andr Bazin, Cahiers du Cinma/LEtoile, P-83

ARMES, R.: The Ambigous Image: Narrative Style in Modern Europe Cinema, Un.Indiana, BlooM-76

AUMONT, J.: Les Thories des cinastes, Nathan, P-02

BAECQUE, A.de: Les Cahiers du Cinma. Histoire dune revue, Cahiers du Cinma, P-91

BAZIN, A.: Qu es el cine?, Rialp, M-66

CASETTI, F.: Teoras del Cine, Ctedra, M-94

CAUGHIE, J.(ed): Theories of Autorship, Routledge & Kegan, Boston-81

COHEN-SEAT, G.: Essai sur les principes dune philosophie du cinma, PUF,P-46

CHATEAU, D.-GARDIES, A-JOST, F.: Cinmas de la modernit, Klincksieck,P-81

DE VICENTI, G.: Il concetto di modernit nel cinema, Pratiche,Parma-93

DELEUZE, G.: La imagen tiempo. Estudios sobre cine II, Paids, B-87 FONT, D.: Paisajes de la modernidad, Paids, B-02

ORR, J.: Cinema and Modernity, Polity, Cambridge-93

PRDAL, R. : Le Cinma dauteur : une vieille lune ? Cerf, P-01

REVAULT DALLONNES, F.: Pour le cinma moderne, Yellow Now, Brus-94

PASOLINI, P.P.-ROHMER, E.: Cine de poesa contra cine de prosa, Anagrama, B-71

STAM, R.: Teoras del cine, Paids, B-01

STAM, R.-BURGOYNE, R.-FLITTERMAN-LEWIS, S.: Nuevos conceptos de la teora del cine, Paids,

B-99 (L-92)

Bloque n 2

El neorrealismo cinematogrfico


Objetivos del Bloque: - Situar las condiciones socio-histricas de la Italia de posguerra.

- Describir el nacimiento, desarrollo y final del movimiento

neorrealista.

- Caracterizar la naturaleza esttica del neorrealismo

cinematogrfico

- Evaluar la importancia del Neorrealismo y sus repercusiones

fuera de Italia.


Tema 1: La situacin de la

Italia de posguerra:

sociedad y cultura.

Subtema 1.1: El final del Fascismo y la guerra.

Subtema 1.2: El devenir socio-poltico de la Italia de posguerra.

Subtema 1.3: La cultura italiana durante el Fascismo y la

posguerra.

Subtema 1.4: La historiografa y el impacto del Neorrealismo.

Tema 2: El desarrollo del

Neorrealismo

cinematogrfico italiano.

Subtema 2.1: Los orgenes del Neorrealismo.

Subtema 2.2: La naturaleza del Neorrealismo cinematogrfico.

Subtema 2.3: Etapas y desarrollo del cine neorrealista.

Subtema 2.4: Temtica y potica del cine neorrealista.

Subtema 2.5: La nmina neorrealista: Rossellini, Visconti, De

Sica, Zavattini y otros.

Tema 3: El final del

Neorrealismo y el cine

italiano de los aos

cincuenta.

Subtema 3.1: El debate sobre el final del Neorrealismo.

Subtema 3.2: Las derivaciones populistas del Neorrealismo: la

comedia y el melodrama.

Subtema 3.3: Los gneros comerciales del cine italiano de los

aos cincuenta.

Tema 4: Las repercusiones

del Neorrealismo fuera de

Italia

Subtema 4.1: El Neorrealismo como antecedente de los nuevos

cines.

Subtema 4.2: La influencia neorrealista en el cine norteamericano.

Subtema 4.3: Lejanas influencias del cine neorrealista.


ADAMS SITNEY,P.: Vital Crises in Italian Cinema, Un.Austin, -94

APRA,A.-CARABBA,C.: Neorealismo dappendice, Guaraldi, Flor-76 ARMES, R.: Patters of Realism. A Study of Italian Neo-Realist Cinema, Tantivy, L-71

BARBARO, U.: Neorealismo e realismo, Riuniti, R-76

BONDANELLA, P.: Italian Cinema from the Neorealism to the Present, Un gar, NY-83 BORDE, R.-BOISSY, A.: Le no-realisme italien, Clairefontaine, Laus-60

BRUNETTA, G.F.: Storia del Cinema italiano del 1945 agli anni ottanta, Riuniti, R-82

CARO BAROJA, P.: El Neorrealismo cinematogrfico italiano, Alameda, Mex-55 DAMICO, M.: La commedia allitaliana, Mondadori, Mi-85

DEBRECZENI, F.-STEINBERG, H.: Le norealisme italien, Etudes Cinmatographiques n

32/35, P-64

FALDINI, F.-FOFI, G.: Lavventurosa storia del cinema italiano, 1935-1959, Feltrinelli, Mi-79 FANARA, G.: Pensare il Neorealismo, Lithos, R-00

FARASINO, A. (ed.): Neorealismo. Cinema italiano 1945-1949, Cinema Giovani, To-89

GILI, J.: La Comdie italienne, H.Veyrier, P-83 LIEHM, M.: Passion & Defiance: Film in Italy (1942-54), Un.California, Berk-84

MARCUS, M.: Italian Film in the Light of the Neorealism, Princenton U.P., Prin-86.

MICCICHE, L. (ed.): Introduccin al Neorrealismo italiano, Mostra. Val-82

OVERBY, D.(ed.): Springtime in Italy: a Reader in Neorealism, Archon, L-78 QUAGLIETTI, L.: Storia economico-politica del cinema italiano,1945-80, Riuniti, R-80

QUINTANA, A.: El cine italiano, 1942-1961, Paids, B-97

TINAZZI, G. (ed): Il cinema italiano degli anni 50, Marsilio, Ven-79 ZAVATTINI, C.: Neorealismo ecc., Bompiani, Mi-79

Bloque n 3

Las pervivencias academicistas en el cine europeo

Tiempo orientativo (horas) 8 horas

Objetivos del Bloque: - Situar las condiciones socio-histricas de la Europa de los aos

cincuenta.

- Determinar la naturaleza del academicismo cinematogrfico

- Revisar la poltica de gneros cinematogrficos en los diferentes

pases.

- Ilustrar la tipologa del estrellato europeo.


Tema 1: El cine europeo de

los aos cincuenta.

Subtema 1.1: La industria cinematogrfica europea de los aos

cincuenta.

Subtema 1.2: Las relaciones entre el cine europeo y Hollywood.

Subtema 1.3: El contexto cultural y poltico de la Europa dividida.

Tema 2: Las principales

cinematografas europeas.

Subtema 2.1: El cine britnico.

Subtema 2.2: El cinma de qualit francs.

Subtema 2.3: El cine alemn

Subtema 2.4: El cine del realismo socialista.


ARMES, R.: The French Cinema, Secker & Warburg, L-85

AZZOPARDI, M.: Vingt ans dans un tunnel. Le cinma ouest-allemand 1946-1966, Nouvelles Ed. de

Presse, P-87

BARR, Ch. : Ealing Studios, Cameron & Tayleur, L-77

BERTIN-MAGHIT, J.P. (ed.) : Les Cinmas europens des annes 50, Afrhc, P-00

BILLARD, P.: LAge classique du cinma franais: du cinma parlant a la Nouvelle Vague, Flammarion,

P-95

CAMPARI, R.: Hollywood-Cinecitt. Il racconto che cambia, Feltrinelli, Mi-80 CHIBNALL, S.-PERLEY. J. (eds.): British Horror Cinema, Routledge, L/NY-02

COHEN, L.: The Cultural-Political Tradition and Developements of the Soviet Cinem (1917-1972), Arno,

NY-74

COMAND, M.-MENARINI, R.: Il cinema europeo, Laterza, Bari/R-06

DURGNAT, R.: A Mirror of England: British Movies from Austerity to Affluence (1940-1970), Faber &

Faber, L-70

DYER, R.-VINCENDEAU, G. (eds.): Popular European Cinema, Roytledge, L/NY-92

ELLWOOD, D.-BRUNETTA, G.P.(ed.): Hollywood in Europa (1945-1960), La Casa Usher, Fir-91

ELSAESSER, Th. : European Cinema. Face to Face to Holltwood, Amsterdam Un. P., Ams-05

GERVASINI, M. : Cinema poliziesco francese, Le Mani, Gen-03

GYRIF, F. : Le Cinma policier franais, Artefact-Veyrier, P-81

HEARN, M.-BARNES, A. : The Hammer Story, Titan, L-97

KAES, A. : From Hitler to Heimat : The Return of History as Film, Harvard Un. P., Camb-89

LIEHM, M. y A.: Les cinmas de lEst de 1945 nos jours, Cerf, P-91

LIEHM, M. y A.: The Most Important Art. Soviet and Eastern European Film After 1945, Un. California P.

MAILLOT, P.: Le cinma franais. De Renoir Godard, MA Ed., P-88 / Berk-93

MARTINI, E.(ed.): Ealing Studios, Bergamo Film Meeting, Bergamo-88 MARTINI, E. (ED.): Hammer e dintorni, Bergamo Film Meeting, Bergamo-90

MARTINI, E.: Storia del cinema inglese (1930-1990), Marsilio, Ven-91

MICHALEK, B.-TURJ, F.: Le cinma polonais, Centre G.Pompidou, P-92

NEMES, K.: Films of Commitment: Socialist Cinema in Eastern Europe, Corbina, Budapest-85

NEMESKURTI, I.: Word and Image: History of the Hungarian Cinema, Corbina, Budapest-75

NOWELL-SEMITH, G.-RICCI, St. : Jollywood and Europe : Economics, Culture, National Identity 1945-

1995, BFI, L-98

PASSEK, J.L. (ed.): Le cinma hongrois, Centre G.Pompidou, P-80

PAULD, D.W.: Politics, Art and Commitment in the East European Cinema, MacMillan, L-84

PREDAL, R.: Le cinma franais depuis 1945, Nathan , P-91

SANTNER, E.: Stranded Objects. Morning, Memory & Film in Postwar Germany, Un.Cornell, Ith-90 SCHNITZER, L. y J.: Vingt ans de cinma sovitique (1944-63), CIB, P-63

SICLIER, J.: Le cinma franais 1945-1990, Ramsay, P-91

SORLIN, P.: Cines europeos, sociedades europeas, Paids, B-96 (L/NY-94)

WALKER, A.: Hollywood, England. The British Film Industry in the Sixties, M. Joseph, L-74

Bloque n 4

La apertura a otros horizontes cinematogrficos


Objetivos del Bloque: - Establecer los antecedentes cinematogrficos en pases no

europeos: Japn, China, India, Latinoamrica, etc.

- Estudiar el proceso de descubrimiento de los diversos cines

perifricos en Europa y los EEUU.

- Evaluar la significacin de la revelacin del cine japons para

las cinematografas occidentales.

- Conocer a los grandes maestros de esas cinematografas.


Tema 1: La tradicin de las

cinematografas orientales

Subtema 1.1: El cine japons: de los orgenes a los aos

cincuenta.

Subtema 1.2: Industria y gneros del cine japons.

Subtema 1.3: Los grandes maestros japoneses: Mizoguchi, Ozu,

Kurosawa, Naruse y otros.

Subtema 1.4: El cine chino: etapas y evolucin.

Tema 2: El cine indio Subtema 2.1: Del cine colonial a Bollywood.

Subtema 2.2: Industria y gneros del cine indio.

Subtema 2.3: Los cineastas renovadores: Ray, Sen y Roy.

Tema 3: El cine

latinoamericano

Subtema 3.1: Orgenes y evolucin del cine en Amrica Latina.

Subtema 3.2: La revelacin del Indio Fernndez y el cine

mexicano.

Subtema 3.4: El cine brasileo.

Subtema 3.5: El cine argentino.


AAVV: Ombre elettriche. Saggi e ricerche sul cinema cinesse, Electa, Mi-82 AAVV.: Cinemasia (2 vols.), Marsilio, Padua-83 AAVV.: Schermi giapponese (2 vols.), Marsilio, Ven-84 AMICO, G. ed.): Il cinema brasiliano, Silva, Gnova-61 ANDERSON, J.L.-RITCHIE, D.: The Japanese Film: Art & Industry, Princenton Univ. P., NJ-82 AYALA, J.: Laaventura del cine mexicano, Era, Mex-79 BANERJEE, Sh. (ed.): New Indian Cinema, M Information & Broadcasting, New Delhi-82

BARNOW, E.- KRISHNASWANY, S.: Indian Film, Columbia Univ. P., Ox-80 BERGERON, R.: Le Cinma chinois, 1905-1949 (3 vols), LHarmattan, P-84 BUEHRER, B.: Japanese Film: A Filmography & Commentary, 1921-1989, McFarland, Jefferson, MAR-91 BURCH, N.: To the Distant Observer. Form and Meaning in Japanse Cinema, Univ. California P., Berk-79 CAMPOS PEREIRA, A.: Cinema brasileiro, 1908-1978 (2 vols.), Casa do Cinema, Santos-79 CLARK, P.: Chinese Cinema: Culture & Politics since 1949, Un.Cambridge COUSELO, J.M.: Historia del cine argentino, Centro Editor Amrica Latina, BA-84 DI NUBILA, D.: Historia del cine argentino (2 vols.), Cruz de Malta, BA-60

DISSANAYAKE, W. (ed.): Cinema & Cultural Identity. Reflections on Films from Japan, India & China, Univ. Press of America, Lanham-Mass.- 88 GARCA RIERA, E.: Historia documental del cine mexicano, Era, Mx-69/78 HENNEBELLE, G.-GUMUCIO, A. (eds.): Les Cinmas de lAmrique Latine, Lherminier, P-81 JOHNSON, R.-STAM, R.(eds): Brazilian Cinema, Dairleigh Dickinson Un. P., Cranbury, NJ-82 KING, J.: Magical Reels. A History of Cinema in Latin America, Verso, L/NY-90 LEYDA, J.: Electric Shadows. An Account of Films and the Film Audience in China, MIT Press, Camb-Mass-72 MORA, C.J.: Mexican Cinema: Reflections of a Society, 1896-1980, Un. California P., Berk-82

QUINQUEMELLE, M.C.-PASSEK, J.L.: Le Cinma chinois, Centre G. Pompidou, P-85 PARANAGUA, P.A. (ed.): Le Cinma brsilien, Centre G. Pompidou, P-87 PARANAGUA, P.A. (ed.): Le Cinma mxicain, Centre G. Pompidou, P-92 PARRAIN, P.: Rgards sur le cinma indien, Cerf, P-69 PASSEK, J.L. (ed.): Le Cima indien, Centre G. Pompidou, P-83 RICHIE, D.: Japanese Cinema. Film Style and National Character, Doubleday, NY-71 ROCHA, G.: Revisin crtica del cine brasileo, Fundamentos, M-71 SATO, T.: Currents in Japanese Cinema, Kodansha, Tok-82 SCHUMANN, P.B.: Historia del cine latinoamericano, Legasa, B-87

TESSIER, M. (ed): Le Cinma japonais de ses origins nos jours, Cinmatheque Franaise, P-84 WILTEMEN, P.-GANDY, B.: Indian Cinema, B.F.I., L-82

Bloque n 5

Los grandes maestros de la modernidad

Tiempo orientativo (horas) 30h

Objetivos del Bloque: - Familiarizar al alumno con los grandes cineastas que impulsan

la renovacin del cine moderno.

- Establecer los rasgos primordiales de las poticas de esos

cineastas.

- Aproximar a las teoras cinematogrficas desarrolladas por

algunos de esos cineastas.


Tema 1: El lugar del

director en la tradicin del

cine europeo.

Subtema 1.1: La tradicin artstica entre los cineastas europeos.

Subtema 1.2: Continuidad e innovacin en las cinematografas

europeas de postguerra.

Tema 2: Las poticas de la

modernidad.

Subtema 2.1: Las alternativas al cinma de qualit: Renoir,

Bresson, Cocteau, Tati, Melville, Astruc,...

Subtema 2.2: Despus del Neorrealismo: Rossellini, Visconti,

Antonioni, Fellini

Subtema 2.3: La aportacin nrdica: Dreyer y Bergman.

Subtema 2.4: Luis Buuel en Mxico, Francia y Espaa.


ANTONIONI,M.-TINAZZI,G.(ed): Ecrits, 1936-1985, Cinecitt Int., R-91

ASTRUC, A.: Du Stylo la Camra.Ecrits (1942-1984), LArchipiel, P-92

BERGMAN, I.: Linterna mgica, Tusquets, B-88

BRESSON, R.: Notas sobre el cinematgrafo, Ardora, M-97 (Gallimard, P-75)

BUUEL, L.: Mi ltimo suspiro, Plaza & Jans, B-82

RENOIR, J.: Mis vida y mis films, F.Torres, Val-75

RENOIR, J.: Ecrits 1926-1971, Belfond, P-74 ROSSELLINI, R.-APRA, A.(ed): Roberto Rossellini.Il mio metodo, Marsilio, Ven-87

Bloque n 6

Los nuevos cines europeos


Objetivos del Bloque: - Situar las condiciones sociales y culturales que contextualizan la

irrupcin de los nuevos cines.

- Remarcar los elementos de modernidad de los nuevos cines.

- Examinar los rasgos comunes y diferenciales entre los diversos

nuevos cines.

- Introducir a la obra de los principales exponentes del nuevo

cine

. Seguir los orgenes, desarrollo y final de los nuevos cines.


Tema 1: Las

transformaciones de la

sociedad europea de finales

de los aos 50 y comienzos

de los 60.

Subtema 1.1: Situacin de la Europa de postguerra: poltica,

economa y cultura.

Subtema 1.2: Nuevas modas y nuevos modos en la sociedad

europea.

Subtema 1.3: La crisis de la industria cinematogrfica.

Subtema 1.4: Rasgos comunes del movimiento de los nuevos

cines.

Tema 2: La Nouvelle

Vague.

Subtema 2.1: Los antecedentes: la crtica y el cortometraje.

Subtema 2.2: El lanzamiento y la polmica crtica.

Subtema 2.3: La renovacin tecnolgica e industrial.

Subtema 2.4: Temas, gneros y rasgos estilsticos.

Subtema 2.5: La nmina: Godard, Truffaut, Rohmer, Rivette,

Chabrol y los cineastas menores.

Subtema 2.6: Otras vas de renovacin: Resnais, Varda, Marker,

Demy, Hanoun,

Tema 3: El Free-Cinema

britnico

Subtema 3.1: Los antecedentes: la crtica y el cortometraje.

Subtema 3.2: El debate sobre el documental: tradicin y ruptura.

Subtema 3.4: Las interrelaciones socio-culturales: los angry

young men.

Subtema 3.5: Los largometrajes: temas y rasgos estilsticos.

Subtema 3.6: La nmina: Anderson, Richardson, Reisz y los

cineastas prximos.

Tema 4: El Nuevo Cine

Alemn

Subtema 4.1: Los orgenes: Oberhausen y la crtica del cine

establecido.

Subtema 4.2: Rasgos temticos, culturales y estticos.

Subtema 4.3: La primera generacin del NCA: Straub, Kluge,

Schlndorff y Reitz.

Subtema 4.4: La segunda generacin del NCA: Herzog,

Fassbinder, Wenders, Syberberg y Schreter.

Tema 5: Los nuevos

cines de los pases

socialistas.

Subtema 5.1: Las condiciones socio-polticas de las

cinematografas socialistas.

Subtema 5.2: Rasgos temticos, culturales y estticos.

Subtema 5.3. El nuevo cine polaco: Wajda, Munk, Has,

Kawalerowicz, Polansky, Skolimowski y Zanussi.

Subtema 5.4: El nuevo cine hngaro: Fabri, Jancso, Gaal,

Kovcs, Kosa y Szabo.

Subtema 5.5: El nuevo cine checo: Kadar, Forman, Nemec,

Jires, Menzel, Chytylova, Schorm y Passer.

Subtema 5.6: La fallida renovacin sovitica: Tarkovski, Klimov,

Jutsev, Danelia, Shepitko, Mikhalkov-Kontcjalovsky, Panfilov,

Ioseliani y Paradzanov.

Subtema 5.7: Cineastas de otras cinematografas: Makavejev,

Pintilie, Wolff, Andonov,

Tema 6: El nuevo cine

italiano

6.1: Las particulares circunstancias del cine italiano: maestros y

gneros populares.

6.2. Tendencias del nuevo cine italiano: entre el realismo y la

rabia.

6.3: La nmina del nuevo cine italiano: Pasolini, Rosi, Olmi,

Ferreri, Bertolucci, Taviani y Bellocchio.

Tema 7: Otros nuevos

cines europeos

7.1: El nuevo cine escandinavo: Sjoman, Trell, Widerberg,

Connell, Zetterling, Carlsen y Breien.

7.2: El nuevo cine portugus: Lopes, Rocha y Cunha-Telles.

7.3. El nuevo cine suizo: Tanner, Goretta, Soutter, Roy, Schmidt

y Koerfer.

7.4: Otros nuevos cineastas: Delvaux, Verstappen, De la Parra,

Angelopoulos,


AAVV.: Prima della rivoluzione. Schermi italiani 1960-69, Marsilio,Ven-89

AAVV. : La Nouvelle Vague. Sus protagonistas, Paids, B-04 (P-99)

BELMANS, J.: Jeune Cinma Anglais, Serdoc, Lyon-67

BERANGER, J.: Le nouveau cinma scandinave, Losfeld, P-68

BJORKMAN, S.: Film in Sweden. The New Director, Tantivy, L-77

BORDE, R.-BOUISSY, A.: Nouveau Cinma Italien, Serdoc, Lyon-63

BORDE, R.-BUACHE, F.-COURTELIN, J.: Nouvelle vague, Serdoc, Lyon-62

BRONSKAYA, J.: Young Soviet Filmmakers, G.Allen & Unwin, L-72

BRUMAGNE, MM.: Jeune cinma tchcoslovaque, Serdoc, Lyon-69

BUACHE, F.: Le cinma suisse, LAge dHomme, Laus-74

BUTTAFAVA, G. (ed): Al di l del disgello. Cinema sovietico degli anni 60, Cinema Giovani, To-87

CORRIGAN, T.: New German Film: The Displaced Image, Un.Texas,Austin-84 COURTADE, F.: Jeune Cinma Allemand, Serdoc, Lyon-69

DE BAECQUE, A. : La nouvelle vague. Portrait dune jeunesse, Flammarion, P-98

DE BAECQUE. A.-TESSOM, Ch. : La Nouvelle Vague, Cahiers du Cinma, P-99

DE BAECQUE, A. (ed.): La poltica de los autores, Paids, B-03

DE BAECQUE, A.-TESSON, Ch. (eds.): Una cinefilia a contracorriente. La Nouvelle Vague y el gusto por

el cine americano, Paids, B-04

DOUIN, J.L. (ed.): La Nouvelle Vague 25 ans aprs, Cerf, P-83

DROUZI, M.-MORTE, P. (eds): Le cinma danois, Centre G.Pompidou, P-79

DUPIN, Ch.: Free Cinema, BFI, L-02

ELSAESER, T.: New German Cinema. A History, BFI / McMillan, L-89

ESTEVE, M. (ed): Le nouveau cinma hongrois, Etudes Cinmatographiques n 73-77, P-69 FERRERO, A.-GRIGNAFFINI, G.-QUARESIMA, L.: Il cinema italiano degli anni60, Guaraldi, Flor-77

FISCHER, R.-TAGGI, P.-HEMBUS, J.: Il nuovo cinema tedesco, 1960-1986, Gremese, R-87

FRANJLYN, J.: New German Cinema: from Oberhausen to Hamburg, Twayne, /Bos-80

FURDAL, M.-TURIGLIATO, R.: Dalla scuola polaca al nuovo cinema 1956-1970, Cinema Giovane,To-88

GRAHAM, P.: The New Wave, Secker & Warburg, L-68

GRIGNAFFINI, G. (ed.): La pelle e lanima. Intorno alla Nouvelle Vague, La Casa Usher, Flor-87

HAMES, P.: The Czechoslovak New Wave, Un.California, Berk-85

HEREDERO, C.F.-MONTERDE, J.E. (eds.): En torno al Free-Cinema, Film. Valenciana, Val-01

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WITCOMBE, R.T.: The New Italian Cinema, Secker & Warburg, L-82

Bloque n 7

Los nuevos cines no europeos


Objetivos del Bloque: - Situar las condiciones sociales y culturales que contextualizan la

irrupcin de los nuevos cines fuera de Europa: primer y tercer

mundo.

- Abordar las relaciones entre descolonizacin y nuevos cines.

- Examinar los rasgos comunes y diferenciales entre los diversos

nuevos cines no europeos.

- Seguir los orgenes, desarrollo y final de los nuevos cines no

europeos.


Tema 1: El contexto socio-

poltico de los nuevos

cines no europeos.

Subtema 1.1: Descolonizacin, anti-imperialismo y nuevos cines

Subtema 1.2: La renovacin industrial en cinematografas

establecidas.

Tema 2: Los nuevos

cines no europeos: Asia

Subtema 2.1: El nuevo cine japons: Oshima, Terayama, Yoshida,

Teshigahara, Imamura,

Subtema 2.2: La renovacin del cine indio.

Subtema 2.3: Nuevas cinematografas orientales.

Tema 3: Los nuevos

cines latinoamericanos.

Subtema 3.1: El cinema novo brasileo: Rocha, Guerra, Pereira

do Santos, Diegues, Andrade y Hirzman.

Subtema 3.2: El nuevo cine argentino: Torre Nilson, Birri,

Kuhn. Favio y Solanas.

Subtema 3.4: El nuevo cine mexicano: Ripstein, Cazals, Leduc,

Hermosillo e Isaac.

Subtema 3.5: El nuevo cine cubano: lvarez, Garca Espinosa,

Gutirrez Alea y Sols.

Tema 4: Los nuevos

cines norteamericanos

Subtema 4.1: El New American Cinema: John Cassavettes,

Shirley Clarke y el nacimiento del cine independiente.

Subtema 4.2: El nuevo cine canadiense

Tema 5: El despertar del

cine africano.

Subtema 5.1: La tradicin del cine egipcio.

Subtema 5.2: Los cines de Magreb.

Subtema 5.3: El cine del frica negra.


APRA, A. (ed.: New American Cinema, Cinema Giovane, To-86

BATTCOCK, G.: The New American Cinema. A Critical Anthology, Dutton, NY-87

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VIEYRA, P.: Le cinma africain: des origines 1973, Pressence Africaine, P-73

Bloque n 8

Documentalismo y vanguardia


Objetivos del Bloque: - Reconstruir la trayectoria de las vanguardias cinematogrficas.

- Establecer las vinculaciones entre la vanguardia cinematogrfica

y las vanguardias artsticas.

- Reconstruir la tradicin del documental en el cine sonoro.

- Familiarizar con las diversas tendencias del nuevo documental.


Tema 1: El resurgir

americano de la vanguardia

cinematogrfica.

Subtema 1.1: El exilio neoyorquino y la transmisin del legado

vanguardista.

Subtema 1.2: La vanguardia americana de los aos cuarenta a los

sesenta: Anger, Deren, Brakhage, Broughton, Breer, Conner,

Frampton, Harrington, Jacobs, Peterson, Snow y Whitney

Subtema 1.3: El cine independiente y el cine underground:

Mekas, Markopoulos, Frank, Goldman, Kuchar, Mailer, Smith,

Strick y Warhol.

Subtema 1.4: La escuela canadiense: Lye y Mac Laren

Tema 2: La renovacin del

cine documental

Subtema 2.1: La continuidad de los clsicos: Flaherty e Ivens.

Subtema 2.2: La Escuela de Nueva York: Engel, Maddow y

Meyers.

Subtema 2.3: Los nuevos documentalistas americanos: Drew, De

Antonio, Leacock, Maysles, Pennebaker, Rogosin, Wexler y

Wiseman.

Subtema 2.4: El cinma-verit y otras tendencias del

documental francs: Rouch, Painlev, Rouquier, Resnais,

Cousteau, Franju, Ruspoli y Reichenbach.

Subtema 2.5: El cine directo canadiense: Brault, Perrault, Lefvre,

Jutra, Lamothe

Subtema 2.6: El montaje documental: Rosiff y Ophuls.

Tema 3: La vanguardia en

Europa

Subtema 3.1: La continuidad de la tradicin en Francia: Alexeieff,

Mitry, Genet, Lapoujade, Kyrou

Subtema 3.2: Del letrismo al situacionismo: Lematre y Debord.

Subtema 3.4: El cine de animacin: Lenica, Borowczyck, Trnka,

Zeman y Mimica.

Subtema 3.5: La vanguardia alemana: Kubelka, Klick, Nekes,

Wyborny, Kristl, Sharits,Von Prauheim y Farocki.

Subtema 3.6: La vanguardia britnica: Foldes y Dwoskin.


ADAMS SITNEY, P. (ed.): Visionary Film, Oxford Un. P.., NY-74

ADAMS SITNEYU, P. (ed.): The Avant-Garde Film, New York Un. P., NY-78

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NEPOTI, R.: Storia del documentario, Patron, Bol-88

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TYLER, P.: Cine underground, Planeta, B-73

VOGEL, A.: Film as Subversive Art, Weidenfeld & Nicholson, L-74 WEISS, P.: Cinma davant-garde, LArche, P-89

YOUNGBLOOD, G.: Expanded Cinema, Dutton & Co., NY-70

Metodologa y organizacin general de la asignatura (2) (3)

Esta asignatura se construye sobre clases magistrales desde las que se plantea y/o propone el estudio de casos que

contemplan desde el visionado de pelculas (completas o no, in situ o fuera del centro) hasta la lectura y el

comentario de textos (historiogrficos, ensaysticos, literarios,), pasando por la visita a centros de documentacin,

museos o centros de exposiciones, a partir de los cuales se suscita el comentario colectivo, desde el que se traza o

perfila el seguimiento del alumnado

El desarrollo, por parte de los alumnos, de trabajos de investigacin personales o colectivos as como reflexin

individualizada, en los que se conjuga la utilizacin de aquellos recursos informativos y filmogrficos

proporcionados, con la de aquellos otros derivados del trabajo de campo desarrollado, y con los que se viene a

complementar y afianzar este proceso formativo.

La asignatura se organiza en ocho grandes bloques de contenidos, a partir de los que se propone una aproximacin al

de la segunda mitad de siglo XX.

Criterios y sistemas de evaluacin de la asignatura (2) (3)

La asistencia a las clases tericas ser prerrequisito para poder superar la asignatura.

Los criterios de evaluacin comprenden el desarrollo de una prueba objetiva a la conclusin del semestres en el que

se imparte la asignatura que supone el 60% de la evaluacin final.

El desarrollo de las actividades propuestas en el aula clase supondr un 20 % de la nota de la asignatura.

El 20% restante deriva del seguimiento personalizado que a lo largo de la asignatura se ha ido desarrollando del

alumno a travs de la asistencia y participacin del alumno en el comentario continuado que se desarrolla de aquellos

materiales susceptibles de ser trabajados.

Fuentes de informacin bsicas de la asignatura (2)(3)

AAVV.: La poltica de los autores, Ayuso, M-74 ALBANO, L.: Il secolo della regia. La figura e il ruolo del regista nel cinema, Marsilio, Ven-99

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El Cine Moderno y Su Contexto Sociocultural