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EL CUBISMOPABLO RUZ PICASSO (1881-1973)GEORGES BRAQUE (1882-1963)

JUAN GRIS (1887-1927)

La fecha de 1907, puedetomarse como referencia parahablar de Cubismo. Este es el

ao de encuentro entreBraque y Picasso. Los crticos

contemporneos fueronunnimes a la hora de

proclamar a Picasso como lderdel movimiento.

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LOS CUBISTAS MS DESTACADOS

Pablo Picasso

(1881-1973)

Georges Braque(1882-1963)

Juan Gris(1887-1927)

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"Las seoritas deAvi"en 1907 seconsideran la piedraangular del arte del

arte del siglo XX. Unaobra maestra marcaba

un nuevo punto departida.

A partir de aquPicasso elimina todo

lo sublime de latradicin. El Cubismo

slo es comprensible sirompemos con lo

anterior.

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Retrato de Gertrude Stein.Pablo Picasso

Baista, Picasso

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Es casi tan hermosa como laVenus de Milo

Es ms hermosa.Este intercambio de opiniones entrePicasso y un amigo pintor tuvo lugar

en los primeros aos del s. XX,delante de una escultura fetiche del

arte Africano.

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PABLOPICASSO REVOLUCIONEL ARTECONTEMPORNEO

Las cosas no se ve tal ycomo son; lo que se venson sus arquetipos ycada generacin tiene lossuyos. Los cubistas, enefecto, crearon modelosnuevos que revolucionaron

los enfoques tradicionales.Pablo Picasso (1881-1973), puede serconsiderado el artista querevolucion de formams radical el artecontemporneo. La obra

decisiva en esta revolucin,Las seoritas de Avi,est influida por el arteafricano, por el que elartista malagueo se sintideslumbrado.

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Origen del trmino"Cubismo":

Louis Vauxcelles

habl de cubos en sucomentario acerca de laexposicin de Braque enla galera de Kahnweileren noviembre de 1908.Vauxcelles tambin hablade bizarreries cubiques,expresin de la que derivael nombre del estilo.Despus se refiri aalgunos de los pintores delos Indpendants de 1910que trabajan bajo lainfluencia de Czannecomo gemetras

ignorantes, que reducen elpaisaje y el cuerpohumano a inspidoscubos. Se dice queMatisse tambin habl depetits cubes. La pinturadejar de ser un reflejo dela realidad.

Paisaje P. Picasso

Viaducto deLEstaque

G. Braque

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2. Perspectiva mltiple:Viene dada porel estudio decada plano en su autonoma.Se rompe con la perspectivamonofocal albertiana. Lapintura se ha liberado del yugode la tradicional visinmonocular.Se multiplican los ngulosde visin de un mismoobjeto. As se ofrece una

visin compleja del mismoente, que se puede presentaral mismo tiempo de cara, deperfil o desde cualquier otrongulo significativo.

Los objetos o personajesson representados tal y comose les imagina, mirando dentrode ellos, representandosimultneamente sus distintosaspectos e imaginando susfunciones.

Retrato de PicassoJuan Gris

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3. Desaparicin degradaciones de sombra y

luz: Esto viene dado por ladescomposicin delvolumen.

El portugus (El emigrante)G. Braque

4. Color "Tono Local":

El color no aportaindicaciones suplementarias.Por lo general se aplicaba

por pequeos toques. Estose ha dado en llamarColorPassepartout, apto paratodos los objetos, pero queno consiste en elverdadero color deninguno de ellos.

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5. Geometrismo:

Los formas geomtricas

invaden lascomposiciones. Lasformas observadas en lanaturaleza, sontraducidas en cilindros,conos, esferas y cubos.La retina capta las formasy la mente del pintor lassimplifica. Czanne yaredujo sus composicionesa las formas geomtricas,por eso ejercer tantainfluencia en el Cubismo.

Paisaje. Pablo Picasso

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6. Base filosfica:

Las aportaciones

filosficas de Bergsonson muy importantes parael Cubismo. l afirma queel observador acumula ensu memoria una graninformacin sobre unobjeto del mundo visualexterno. Esta es una

experiencia que constituyela base intelectual. Lospintores cubistas vuelcanesta experienciadistorsionando ysuperponiendo paisajes.No se trata de reflejar larealidad misma, sino laidea de realidad queposee el artista.

Harbor en MormandaG. Braque

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EVOLUCIN DELCUBISMO

GuillaumeApollinaire, fue elprincipal terico delCubismo, escribiMditationsesthtiques. Lespeintres cubistes en1913. En esta obra

estableci lastipologa y etapas delCubismo: cientfico,rfico e instintivo.Otros especialistasse han referido a lasetapas con otrosnombres como faseanaltica, fasehermtica y fasesinttica.

El guitarrista, 1910P. Picasso

Instrumentos musicalesP. Picasso

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1. En el primer momento,se parti de la observacinde la realidad para

proceder despus a su"destruccin". Resultabaun conjunto de planosindescifrable, lo que es endefinitiva la obra cubista.

Frutero y pan sobre una mesaP. Picasso, 1909

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Acordeonista, 1911

P. Picasso

Hacia 1910-1911 se defineel llamado cubismoanaltico, el ms crpticode todos, donde forma yfondo se entremezclan,se confunden.

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Ma jolie, 1911

P. Picasso

Es este perodo delcubismo el conocidocomo analtico: el sujeto

del cuadro seestructurageomtricamente a lamanera de Czanne, elproblema de lamodulacin se resuelvems que con el color, conla luz y la sombra. Esta

exclusin del color dioa las obras cubistas dePicasso y Braque delperodo analtico (1909)un aspecto escultricoque confluye con lasesculturas realizadas porPicasso en esos mismosaos

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2. Fase hermtica:

Para paliar la confusin y la

difcil lectura de las obrasanalticas, Picasso y Braque,empiezan a dejarpistas en susobras. Se empiezan a introducirdetalles figurativos yesquematizados para estimularla comprensin. Por ejemplo, lascuerdas o clavijas ayudan a

identificar la posible existencia deun instrumento musical, o unpomo la de una mesa. En estaetapa tambin se hizo habitual laimitacin "realista" decaracteres de imprenta, letras ocifras, que lleva a la

comprensin de que noshallamos ante la presencia de unperidico, de una etiqueta debotella o de un sobre. Se empiezaa imitar la madera o el mrmolpara sugerir por ejemplo un violn.

Retrato de Ambroise Vollard

P. Picasso, 1909

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Desnudo bajandouna escalera (1912)

Marcel Duchamp

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Guitarra. Juan Gris

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Naturaleza muerta. P. Picasso

Los principales temas sern los retratos y las naturalezasmuertas urbanas, los elementos que se disponen de modo

catico sobre la mesa de un caf.

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Pigeon poisP. Picasso

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3. Fase sinttica, el collage comopaso previo a la escultura:

En esta fase se dio un nuevopaso.Ya no hay razn paraimitar minuciosamente una

etiqueta o un sobre, sino quese toma un ejemplar real y sepega, es la tcnica del Papiercoll, inventada porPicasso yporBraque . Se podan pegar

papeles en otro tipo de material,como estera, hule... en el

momento en que se incorporanmateriales cotidianos se da un

paso ms, asistimos alnacimiento del Collage.

Guitarra. Picasso, 1913

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El violnG. Braque

Picasso es el inventordel collage(incorporacin a lasuperficie del cuadro demateriales nopictricos, recogidos

del entorno cotidiano) yBraque delpapier coll(aplicacin de tiras depapel a la superficie dela pintura). El objeto yano "...aparecedesmembrado en elcubismo sinttico, sino

reconstituido en sufisonoma esencial...",con todas o algunas desus partes vistas portodos sus lados.

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Violn y pipa (Le Quotidien)G. Braque

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ArlequnP. Picasso, 1918

Picasso abord laforma cubista en

trminostridimensionales,partiendo de laescultura africana eibrica

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Los tres msicosP. Picasso

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Glasse and suze. Collage.P. Picasso

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Hombre con pipa, 1968

P. Picasso

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GUERNICA, 1937. PABLO PICASSO

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LAS MENINAS DE VELZQUEZ. PABLO PICASSO

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Pesca nocturna, P. Picasso

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DESNUDO EN NEGRO

PABLO PICASSO

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Soadores. Pablo Picasso

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Hombre en el caf

1912; leo sobre lienzo,128.2 x 88 cm; Philadelphia

Museum of Art

Juan Gris

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Paisaje con casas de Ceret1913; leo sobre lienzo100 x 65 cm; Galeria Theo,

Madrid

Juan Gris

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La guitarra1914; Papier colle,gouache, fusain,

and pencil on canvas,65 x 46 cm; Private collection

Juan Gris

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Violn y guitarra1913; leo sobre lienzo

, 100 x 65.5 cmThe Colin Collection,

New York

Juan Gris

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Juego de t - 1914; Collage, oil and charcoal on canvas, 65 x 92 cm;

Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, DusseldorfJuan Gris

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La montaa "Le Canigou"1921 , leo sobre lienzo, 65 x 100 cm

Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY

Juan Gris

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R

etrato de Josette Gris

1916 (100 Kb); leo sobre panel116 x 73 cm

Centro Reina Sofa

Madrid

Juan Gris

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Retrato de Picasso

1912; leo sobre lienzo,93.4 x 74.3 cm;

Collection of Mrs. and Mrs.Leigh Block,

Art Institute of Chicago

Juan Gris

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La ventana abierta1921; leo sobre lienzo, 65 x 100 cm

; M. Meyer Collection, Zurich

Juan Gris

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El pintor en la ventana

1925 leo sobre lienzo100 x 81 cm

The Baltimore Museumof Art, Maryland

Juan Gris

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"The Candlestick"

GEORGE BRAQUE

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"Harbor in Normandy"GEORGE BRAQUE

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