El flamenco en Cádiz a mediados del XIX

CALLEJN DEL DUENDE-CADIZ FLAMENCO

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Artculo publicado en el Diario de Cdiz 16-06-2015

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El Cdiz flamenco de mediados del XIX (En contestacin al

artculo de igual ttulo)

Publicaba Juan Antonio Fierro Cubiella el da 16.05.15 , en este medio, un

artculo cuyo contenido -ni obedeca al ttulo, ni lo expuesto se ajustaba a la ms

mnima realidad-, relativo a las academias de baile bolero en Cdiz, antecedente

preclaro del baile flamenco.

Iniciaba el citado texto afirmando que el flamenco documentado se inicia a

finales del siglo XIX con los 'cafs cantantes', desconociendo absolutamente lo

aportado en los ltimos aos por los diferentes blogs de investigacin, entre otros, 'La

Gazapera' de Manuel Bohrquez, 'Flamenco de Papel' de Alberto Rodrguez, 'El

Afinador de Noticias' de Faustino Nez, 'Los Fardos de Pericn' de Javier Osuna y el

del 'Callejn del Duende-Cdiz Flamenco' del que suscribe; estos tres ltimos referidos

casi en exclusividad al flamenco gaditano, as como la ltima gran obra del musiclogo

Castro Buenda titulada "Gnesis Musical del flamenco", espectacular trabajo

recopilatorio basado en gran media en las investigaciones de los anteriormente

citados. Con tal aseveracin tira por tierra, muchos aos de complejas investigaciones




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y sin subvencin de ningn tipo, donde hemos realizado una ardua labor de vaciado de

prensa histrica desde finales del S. XVIII, as como innumerables consultas a los

archivos eclesisticos, negociados de quintas, padrones de la Ciudad, protocolos

notariales, etc..., en busca de noticias, filiaciones, matrimonios, enclaves flamencos y

personajes pioneros, que han escrito con letras de oro la historia del flamenco de esta

Localidad; Ciudad a la que hay que considerar -gracias a estas investigaciones- como la

ms primitiva de las Cunas, toda vez que de ella y del marco de su Baha, son los

primeros intrpretes documentados, caso de Jos Cantoral, Mara Cantoral 'La

Cantorala', Antonio Dionisio Alonso (a) "Antonio Monge 'El Planeta'", su hermano 'Luis

Alonso', su sobrino 'Lzaro Quintana', primer cantaor al cual tildan por vez primera en

la historia con el apelativo de 'flamenco' en 1847, Toms Ortega Lpez 'El Nitri',

Francisco Guanter Espinal 'Paquirri', Teodoro Guerrero Cazalla 'El Quiqui', Antonio

Ortega Heredia, el primer 'Fillo' etc...

En cuanto a academias de baile existentes en este municipio, afirmaba con

bastante rotundidad que ".../.. nada se haba documentado en Cdiz", desconociendo

absolutamente, pese a haber seguido el blog del investigador y crtico de flamenco

Manuel Bohorquez 'La Gazapera', mi artculo de investigacin titulado "Luis Alonso:

Un bolero muy flamenco, hermano del Planeta", publicado en diversos medios y

fcilmente localizable por internet, que despus brevemente desarrollar.

Basaba 'tal primicia' en las investigaciones de la licenciada en pedagoga del

baile, D Ana Mara Perozo, la cual descubre al parecer, la ms antigua de todas las

Academias en Sevilla, conforme a lo publicado en el Peridico sevillano El Porvenir de

fecha 03.08.1850, donde se publicitaba una acreditada academia dirigida por Manuel

de la Barrera en la calle Pasin sevillana. Dicha investigadora alegaba adems que

fueron formadas en los Cafs Cantantes de Sevilla, donde destacaron sobremanera la

gaditana Rosario Monje (Monge) 'La Mejorana' y la jerezana Magdalena Seda Soto 'La

Malena' que fueron segn Merozo "las que ms resaltaron, y que a pesar de ser de

Cdiz supieron desenvolverse como autnticas sevillanas'" lo cual constituye -todo un

autntico disparate- pues en esta Ciudad ya contaba con anterioridad con una escuela

propia de baile, con bailes autctonos, caso del Polo de Cdiz, El Jaleo de Cdiz, Los

Panaderos de Cdiz, La Cigarrera de Cdiz, La Gitanita de Cdiz, La Caleta de Cdiz, Los

Marineros de Cdiz, Jaleo de la Gaditana, Jaleos de los mozos de la Via, Jaleo de los

americanos en el ventorrillo de Isabel, Caleseras o el sugerente baile de 'Los

Ventorrillos de Puerta de Tierra entre cuyos bailables se encontraban la Rondea,

Zapateado Nuevo, Paso del Salero Gaditano o el Jarabe nuevo, etc

Citaba Fierro como acertado, lo alegado por Perozo cuando expona en su

artculo que / Perozo la que nos aporte el hilo conductor cuando nos hable del

afamado profesor D. Manuel de la Barrera que en 1840 tena una academia en la

capital hispalense y ms concretamente en la calle Pasin; mientras su hermano




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Miguel tena otra en la calle Tarifa, cuando el investigador sevillano Manuel

Bohrquez testimoniaba que ambos no eran primos ni de lejos.

Todos estos bailes, localizados en la prensa antes de mediados del XIX,

constituyen los primeros antecedentes y base del baile flamenco. Es decir, abandonan

la escuela bolera para agitanarse a lo andaluz y convertirse en breve espacio de

tiempo en flamenco. Ya En la librera de Campo, situada en la calle Alcal madrilea, se

anunciaba la venta de partituras del 'gracioso polo' y del 'jaleo andaluz' con

acompaamiento de piano. Lo cual constituye un antecedente del trnsito de lo bolero

a lo flamenco en el ao 1809, que es cuando se publica dicha noticia en el Diario de

Madrid.

En lo relativo a Academias de baile y de Msica, hay que hacer constar que en

1773 se censaron en esta Ciudad, 40 individuos entre msicos, maestros de danza y

bailarines (vase L 1006 y L 1007 del Archivo Histrico Municipal de Cdiz (AHMC) y en

el 1791 unos 30 (L 1000 AHMC). As mismo recordar que el peridico local 'El Redactor

General' anunciaba el 7 de diciembre de 1813, una acreditada Academia de Baile en la

calle Jardinillos (hoy calle Cervantes) n 113, propiedad del maestro D. Manuel Padillo.

En cuanto al siglo XIX, basta con consultar la caja 4389 en el Archivo Histrico

Municipal de Cdiz), la cual contiene el Padrn de Industria y Comercio para 1820-

1821, y en el cual se contabilizan 24 Academias de Msica y Baile, entre ellas, las del

afamado Luis Alonso, con Academia en aquel entonces, en la Plaza de Viudas n 135,

establecimiento que con posterioridad traslad a los Callejones de Cardoso.

Este singular maestro de baile, considerado hoy por la flamencologa, como el

primer bolero al cual podramos tildar de flamenco, mereci dos celebradas obras

teatrales, por parte del escritor portuense Francisco Javier de Burgos y Sarragoiti. La

primera es un sainete en verso titulado 'El Mundo comedia es, o el baile de Luis

Alonso, estrenado el 14.12.1889 en el Teatro Espaol de Madrid con notable xito,

estrenndose nuevamente, esta vez con msica del maestro Gernimo Gimnez y




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Bellido el 27.02.1896. Al ao siguiente, dado su xito, ambos autores decidieron

estrenar una nueva obra en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, el 27.01.1897, titulada

'La boda de Luis Alonso o la noche del encierro'

Luis Alonso, se llam en realidad Luis Mara del Socorro Juan Nepomuceno

Alonso, sin segundo apellido por ser hijo de madre expsita y naci en Cdiz el 21 de

abril de 1788, falleciendo en la calle Patrocinio el 14 de diciembre de 1865 de

neumonitis cuando tena 77 aos de edad, datos desconocidos hasta la publicacin de

mi citado trabajo.

Que este bolero fuera 'flamenco' no nos cabe duda alguna, basta con decir que

fue hermano de 'El Planeta', hasta ahora el ms longevo cantaor flamenco

documentado y to de Lzaro Quintana, primer artista al cual bautiza la prensa por

primera vez en la historia- con el apelativo de 'flamenco' en 1847.

Este Luis Alonso es el mismo que localiza Arie Sneew actuando en 1853 en los

madrileos Salones de Vensano, junto a Juan de Dios, Farfn, Villegas y Santa Mara,

los cuales propiciaron ante un distinguido pblico el primer concierto gitanesco hasta

ahora conocido. Por cierto, todos los artistas citados anteriormente nacieron en el

marco de la Baha.

Entre abril de 1827 a agosto del siguiente ao, en la Calle de la Compaa n 10,

el Sr. Monge (a) Planeta canta diversos Polos y seguidillas. Su sobrino Lzaro Quintana

interpreta por su parte, Peteneras nuevas, Seguidillas de Pedro Lacambra (hoy

conocidas como Livianas) y el Sr. Alonso Monge se templa por seguidillas serranas, hoy




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conocidas como Serranas a secas. Bailan personajes nuevos como lo son Francisco

Ceballos (a) El Panadero, Jos Lpez, Luis Alonso, Pedro Jimnez (a) Perete.

Por los albores de los aos 50 del

siglo XIX, disputbanse el cetro del arte

coreogrfico, tres bailarinas espaolas,

Petra Cmara, sevillana, que bail en

bastantes ocasiones en Cdiz y que era la

mantenedora del baile clsico espaol,

Manuela Perea 'La Nena', sevillana tambin

y grandsima bailarina y bailaora al decir de

las crnicas de la poca y que interpret en

Barcelona en 1852 el Fandango de Cdiz y

El paso flamenco gaditano con el cante de

Jos Gimnez El Granano y la clebre

Josefa Vargas, gaditana de nacimiento.

Fue la 'Pepa' Vargas, segn el

semanario LA ESPAA MODERNA de 1910,

la que puso de moda entre las bailarinas las

danzas del gnero andaluz y la chaquetilla

del traje de luces de los toreros. Esta artista haba nacido en Cdiz en 1828 y a los 6

aos ya bailaba, alcanzando el grado

de profesora a los 11, de la mano de

sus maestros gaditanos, entre los

que sin duda, estara Luis Alonso. Sus

primeros triunfos los alcanz en

Gibraltar y Algeciras, causando furor

con posterioridad en diversos Pases

de Europa.

La Vargas compiti en arte

con las mejores bailarinas europeas,

caso de Marie Guy Stephan, Sofa

Fuoco y Lola Montes, boleras que

vinieron a los Teatros de Espaa a

presentar sus bailes netamente

andaluces, como por ejemplo las

boleras de Cdiz o El Jaleo de Jerez

A mediados del XIX se

produce la escisin final del baile




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bolero. Por un lado la prensa se queja de que esta escuela de baile se est

afrancesando y por otro, merced a estas y otras artistas, se va apegando a lo flamenco,

como prototipo de lo autnticamente espaol. Sirva como ejemplo la multa que le

impusieron de 500 reales a Josefa Vargas, el Jefe poltico de Madrid, por la

interpretacin de un Ol bailado en el Teatro Circo de Madrid, demasiado subido de

tono, para la moral de poca. Por cierto, esta artista ya bailaba la sole con notable

xito en 1854 en los teatros granadinos y el baile Una gaditana en la Feria de Sevilla.

El 15.05.1850 'El Diario de Avisos de Madrid' publicaba el anuncio del estreno

en el Teatro de la Comedia y a beneficio del actor Dardalla, del bailable espaol 'La

flamenca del barrio de Santa Mara", donde tomaron parte la 'Nena Perea' y el

maestro Prez.

Tambin habra que destacar a la bailaora gaditana Manuela Valle de la cual

el Peridico 'La Palma' de Cdiz publicaba lo siguiente el 04.10.1853 "La graciosa

bolera Manuela Valle, se ha presentado anoche en la escena del Baln con toda la sal

del mundo. deca un inteligente andaluz, los movimientos

de brazos de la Valle los envidiaran las tan celebradas Lola, Petra y la Vargas." Esta

artista baila en el Teatro del Baln de Cdiz en 1871, -anunciada ya como la primera

bailarina espaola- por Sole y Cantias, dos bailes que contena la pieza La flor de la

Canela.

El 01.04.1854, el flamenco se aclimata definitivamente en Madrid, tal como

reza la noticia publicada en el peridico 'La Espaa'

"Suspiros de amor gitano. En algunos cafs se ha hecho moda entretener al

pblico con cantares andaluces, en vez de pianistas. Esta nueva costumbre est

llamando ahora la atencin de una parte del pblico madrileo, el cual se distrae

oyendo las lamentaciones y tiernas playeras que entona la gente flamenca, por medio

de kiries interminables, y ayes que levantan las banquetas."

El 27.05.1858 publicada el 'Avisador Malagueo' una funcin en el Teatro

Principal donde interviene 'Francisco Guantel' (Francisco Guanter Paquirri) en el

sainete titulado 'El soldado fanfarrn en los ventorrillos de puerta de tierra' donde se

present a cantar acompaado de su guitarra, varias y divertidas canciones andaluzas,

entre ellas la conocida como 'Rosita la confitera' que bien pudiera tratarse del primer

antecedente del cante por Rosas, germen primigenio de las Alegras cordobesas.

El 29.05.1858 El Avisador Malagueo anuncia en el Teatro Principal el baile

espaol Conchilla la bailadora de Cdiz.

El 17.01.1863 publicaba 'El Comercio' el estreno en el Teatro del Baln, de un

cuadro andaluz titulado 'La bailadora de Cdiz'




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En mayo de 1864, recin llegado de Uruguay, el gran Silverio Franconetti acta

en el Teatro Circo Gaditano, interpretando su brillante repertorio oriental,

acompandole a la guitarra el maestro Patio.

Al ao siguiente y gracias a un cartel localizado por el tristemente desaparecido

flamenclogo Jos Blas Vega, conocemos una funcin organizada por Silverio

Franconetti el 29.05.1865 en el Saln de la Fonda del Turco de San Fernando (Cdiz),

llamada la Funcin del siglo, donde el cartel anunciador rezaba lo siguiente:

DON SILVERIO FRANCONETI, vuelve a presentarse al respetable pblico de San

Fernando, acompaado de las tres primeras notabilidades que se conocen en el arte

de los VALLADARES Y PLANETAS.

Queriendo el Sr. Silverio complacer a los numerosos aficionados que han manifestado

deseos de que se aumente la compaa de cante y baile, que tan acertadamente

dirige, con algunos profesores que fuesen personas de gracia y de conocida y

acreditada reputacin, pas dicho seor inmediatamente a Cdiz, y despus de haber

dejado contratado en esta al clebre cantador Paco Fernndez (Curro Dulce), lo hizo

tambin en aquella ciudad con el gracioso y simptico bailador Enrique Ortega,

sobrino del valiente Cuco, flor y nata del toreo, y con el inteligente y conocido

profesor de guitarra Patio.

BIEN POR SILVERIO!!! Gen ratito vamos pas.

Publicado en El Guadalete' el 31.10.1867 localiz Gerhard Steingress -doctor de

Sociologa y Ciencias Polticas- una interesantsima funcin en el Teatro Principal de

Jerez, donde bailaron 'El Mingoli', a la sazn hermano de Enrique 'El Mellizo', 'La Sole,

el Jaleo y la Viudita'. Jos Bernal (a) 'La Lullera' bail 'El Amorano y Alianas' o lo que es

lo mismo por 'Mirabrs y Gelianas' y Francisco Fernndez Curro Dulce a su vez, bail

por 'El Tango Americano'.

El 02.06.1869 publicaba El Comercio la actuacin al cante de Teodoro Guerrero

(a) 'Quiqui, de Manuel Monge y de Manuel Vives (a) 'El zapatero', con la guitarra de

Patio en el Teatro del Baln, donde bailaron por alegre y a propsito de dichas

cantias Vicente Vives (a) 'El Colorao' y Antonio Mellado (a) 'El Raspador'.

Con Silverio se inicia una nueva etapa del flamenco, conocida comnmente

como la de los Cafs-Cantantes donde las gaditanas fueron consideradas el smmum

del gnero, caso de: Gabriela Ortega, La Mejorana, madre de Pastora Imperio, Rita

Ortega La Rubia, la cual se bati pese a encontrase en avanzado estado de

gestacin- en un terrible duelo bailaor con La Mejorana, falleciendo inmediatamente

despus, Carlota Ortega, Las Borriqueras, Las Coquineras, en especial Antonia

Gallardo, etc




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Actualmente se habla mucho de la 'escuela de baile flamenco sevillana',

obviando que sta, se nutri de los artistas anteriormente citados y que configuraban

la tristemente desaparecida escuela de baile flamenco gaditana. Y como bien dice el

amigo Bohrquez , sin estos artistas '/ la ciudad de la Giralda no sera tan sal".

Antonio Barbern

Presidente de la Ctedra

de Flamencologa de Cdiz

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