El ornitorrinco tachado. REVISTA DE ARTES VISUALESNmero 3 abril-octubre de 2016

Revista semestral editada por la Facultad de Artes de la Universidad Autnoma del Es-tado de Mxico cuyos temas son las prcticas artsticas contemporneas, fenmenos de visualidad contempornea y educacin artstica.Todos los artculos y ensayos acadmicos son sometidos a arbitraje en la modalidad doble ciego.

Objetivo de la revistaEl ornitorrinco tachado difunde el conocimiento alrededor de las artes visuales y en relacin con distintos fenmenos contemporneos, as como su interrelacin con otras disciplinas y con la academia. El contenido de la revista presenta los resultados de las investigaciones y quehaceres disciplinarios universitarios y de centros de conocimiento; est dirigida a especialistas en artes visuales: investigadores, artistas, curadores, estu-diantes, etc.

Reserva de derechos al uso exclusivo e ISSN en trmite.

Facultad de Artes, Universidad Autnoma del Estado de Mxico.Cerro de Coatepec, s/n Ciudad Universitaria, C.P. 50100. Toluca, Mxico.Telfono: (01 722) 2 15 93 34 Ext. 15 y 16.Correo: revista_ornitorrinco@uaemex.mx

Todo el contenido se encuentra en acceso abierto en el Repositorio Institucional UAEMx.http://ri.uaemex.mx/

Consejo editorial internacionalHerv Fischer. Universit du Qubec Montral, Canad.Carolina Ferrer. Universit du Qubec Montral, Canad.

Juan Bautista Peir Lpez. Universidad Politcnica de Valencia, Espaa. Isabel Tristn Tristn. Universidad Politcnica de Valencia, Espaa.

Everardo Reyes Garca. Universit Paris 8-Vincennes-St-Denis, Francia.

Comit editorial Cynthia Ortega Salgado. Universidad Autnoma del Estado de Mxico. Mxico.

Humberto Chvez Mayol. Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin de Artes Plsticas (CENIDIAP). Mxico.

Pablo Fernndez Christlieb. Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Mxico.Lauro Jos Zavala Alvarado. Universidad Autnoma Metropolitana. Mxico.Ferney Shambo. Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas. Colombia.

Fernando Delmar Romero. Universidad Autnoma del Estado de Morelos. Mxico.Magali Lara. Universidad Autnoma del Estado de Morelos. Mxico.

Juan Antonio Sustaita Aranda. Universidad de Guanajuato. Mxico.

TABLA DE CONTENIDOS

ARTCULOSProcedimientos estticos para engen-drar originales. Apropiacin, limpieza y Original-mente falsoAesthetic Procedures to Generate Original Aworks. Appropriation, Cleaning and by Gabriel de la Mora.

Sergio Rodrguez Blanco

- - The devil in the Ivn Ruiz

ENSAYOS ACADMICOS

Ho-mesteading N

ngela Snchez de Vera Torres

INTERSTICIO: contrafoto

Salvador Salas Zamudio

RESEAS

Jorge Luis Osiris Fernndez Arias

-gitalidad.Alejandro Garca Carranco

Dossier: Rodrigo Maawad. Leonardo Rodrguez Torres

4

24

425723-4162

747679

DirectorJos Luis Vera JimnezCoordinacin tcnicaCarmen Aurora Hernndez AlvaDiseoFlorencio Oliver Hernndez Gmez

AL MARGEN: fotografas de Edgar Valtiago

- -

- -- -

--mero. Convocamos a investigadores y estudiosos a participar en este foro de divulgacin y discusin del conocimien-to alrededor de la imagen, para hacer viables, discerni-bles, las distintas argumentaciones sobre la realidad. El editor

P R E S E N T A C I N

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Apropiacin, limpieza y transformacin metafsica de lo falso en verdadero. Una reflexin sobre Origi-nalmente falso de Gabriel de la Mora.

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A r t c u l o s

Este trabajo aborda el proceso antibenjaminiano por en una obra verdadera y aurtica del mercado del arte. Para ello, tomo como corpus de estudio la exposicin

piezas falsas son transformadas en obras originales y legales del mercado del arte, a travs de un proceso de -lacionado con las estticas minimalistas. Este trabajo -domodernidad, aura vs huella, arte vs mercado y falso vs original, en piezas cuya potica surge del rastreo, de fragmentos, sedimentos, detritos, ruinas o formas espurias de la cultura visual. El procedimiento formal Este trabajo analiza las conexiones dialcticas entre la imagen matriz y la huella, y estudia cmo el corpus se ve afectado entre otros elementos alegricos por alusiones, comentarios y relaciones irnicas y metaar-con la modernidad.

This paper addresses the antibenjaminian process by which a fake piece becomes almost metaphysically a true and auratic artwork. To study this operation I stuy are transformed into real and legal pieces available on the art market, following a process of intervention, minimalist aesthetics. This paper puts its emphasis on dichotomies such as modernity vs late modernity, aura vs trace, art vs market and fake vs original to study art-works. whose poetic is built through appropiation and artistic and ironic intervention of fragments, sediment, debris, ruins or spurious forms of visual culture. The formal procedure of appropriation, intervention and allegory. This paper also examines the dialectic connec-tions between the matrix and the trace and studies how he corpus analyzed is underlain among other alle-gorical elements by allusions, comments, and ironic winks at meta-artistic issues with respect to the modes of representation that characterize late modernity and their relationship to modernism.

5

6 Introduccin

-Originalmente falso--

apropiacin, intervencin y disociacin como alegricoEl origen del Trauerspiel alemn-Libro de los Pasajes-

7 -

-intrpreteIronys Edge

1Es un falso!

-

-

8 2 renaci dotada de Originalmente falso-llas markersactitud-

Imagen 1

--

-

93-

-juicio-Fake, LC-- -

-

Disciplinamiento y minimalismo

apoteosis grotesca de la violencia, sino en la ad- Imagen 2

10 -piezas minimalistas como -como Originalmente falso,

Imagen 3

Imagen 4 Imagen 5

-

11

Aura y huella

-tos

Imagen 6

pinceles, ni a partir de la apropiacin Fuente -ready made. - convertirlos en arte, no sin antes con--

12 La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica---

de aura--

hue-lla (o markerclandestinas a este sistema. En Libro de los pasajesponer, sino con encontrar

13descubraOriginalmente falso matiza el concepto propio de la modernidad de desaparicin del aura -

Vaciamiento y regeneracin de la plusvala

Originalmente falso - -

14 ---

-Libro de los pasajes Imagen 7

-

-

15-marchand, el Original-mente falsoen Libro de los pasajes -

-en la mentira. -

16 -

---desde dentro del sistema capitalista. de todo el sistema del mercado del arte. Fantasmas: del vandalismo iconoclasta al exterminio

---

17-

-la esttica iconoclasta --

- -

18 - -

-

CONCLUSIONES

Originalmente falso---dades formales de la apropiacin aplicada a la materia.

19

-La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnicaOriginalmente falso

-on the edge-

20 - ---big brother

21REFERENCIAS

California Press.

IMGENES

22

Originalmente falso

V

23

De la serie Identidades

al margen

1

El diablo en el cuerpo:transfiguraciones contra-

expresivas en torno a los feminicidios en Ciudad Jurez1

Ivn Ruiz

Doctor en Historia del Arte. Universidad Nacional Autnoma de Mxico / Mxico.

soldadero@gmail.com

Ar

t

cu

lo

s

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25

-tica tanto de representacin como de encarnacin de la violencia, en concreto, aquella derivada de los feminicidios y del entorno opaco que los en-cubre (esclavitud sexual, tortura, mutilacin, tra-siego de drogas, rituales orgisticos, mostracin pblica del cadver, fosas clandestinas, alianzas es inmanente al concepto mismo de representa-cin: en el proceso de dar a ver el objeto ausente (en este caso, el cuerpo de las mujeres desapare- -- -tica documental, en este texto se analizarn una cmo hacen presente la ausencia y, con ello, cmo invisibilidad en la que estn sumidos.

This article will attempt to respond to a proble-matic both of representation and incarnation of violence provoked by femicides in Jurez and their - -king alliances, businessmen and public servants, -tained within the concept of representation: in the process of bringing to light the missing object (in how can an image of such violence be rendered? What visual strategies are at work? How to ex- porous border between contemporary art, pho-tography and documentary practice this text will demands an analytical unveiling in order to un-derstand how they make absence a presence and how they reinscribe femicide into the po- litical trail of invisibility they are part of.

--

26 Introduccin

---2 El -3

27 -4 --5 -

-

28 -67

I. Arena/Cenizas

----

29

-

--9-

-

30 ---

31

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32

--

-

33 11

34 -

2. Rostros/Fantasmas

---

- - - 12 no deja de llamar la atencin

35

----

13 --vocamente, la fosa comn.14

-

-

36 ---

-2-

37

de la artista. - - -15-

38

---16

39

Conclusin

dislocada17--lidad.

40 Referencias

-

64.

-

De la serie Identidades

al margen

2

41

Ciudades postindustriales sin alma: Homesteading

de Zoe Strauss.

ngela Snchez deVera Torres

Doctora en Bellas Artes. Universidad Autnoma de Chihuahua / Mxico.

angelasanchezdvera@gmail.com

En

sa

yo

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d

mic

o

42

43 que aborda la documentacin de una antigua ciu-dad industrial, frente a otros dos autores (Enrique heridas de su abandono.

This essay analyzes the photographic projects Ten -sented by the American artist Zoe Strauss (Phila- approach when documenting a former industrial city with the work of Enrique Vila-Matas and -res of a devastated city.

Introduccin

-

44

0.-1- -

-de la Penn University.

45-2- -1.3

46 2. Ten Years (Under I-95).

-

474-5 o mezclarlas --67.3. --

-

48

y la insolencia 4. Homesteading.

49- ---- -

50

-

51 -6. 9

52

-

-

-

-

7. 2013 Carnegie Internacional.-11-

53

8. El alma fra de las ciudades desindustrializadas.- -castigada por la aviacin aliada. ----

54 ----

Conclusiones

--

55-

Referencias Recursos electrnicos-

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Pequeos acontecimientos editoriales

El pasado 5 de Junio de 2015, en una de las noches performticas del Museo de Arte Carrilo Gil, MACG, el colectivo CONTRAFOTOproyecto que integra a investigadores, gestores, artistas, fotgrafos y escritores en dilogo sobre la fotografa y lo foto-grficopropone el primero de siete acontecimientos: El autor, puntos suspensivos, un ejercicio que a travs de la activacin de diferentes procedimientos comunitarios, intenta desnaturalizar el concepto-fetiche fotografa de autor, el cual se ha consti-tuido como un lugar comn, lleno de estereotipos y frmulas que se repitencomo una suerte de suplementos de artisticidad en la produccin fotogrfica reciente en Mxico.

En dicho evento, una de las piezas propuestas por el colectivo consisti en la apro-piacin de dos integrantes a las respuestas de una pregunta realizada a fotgrafos menores de 35 aos, 5 preguntas en total*, que sin ningn tipo de instruccin, los asistentes al acontecimiento #1 comenzaron despus a interpretar, trazando un mapa que pensamos dialoga, muestra el estado y el sentir de la fotografa contempornea en Mxico. Lo que se ve en las siguientes pginas es el muro, la pieza que se escri-bi y dibuj aquella noche donde la fotografa perdi su autora y se enunci colectiva.

*Las preguntas que CONTRAFOTO hizo a fotgrafos menores de 35 aos fueron: 1: La fotografa contem-pornea es:, 2: Qu aspectos formales son importantes en tu trabajo?, 3: Qu crees que ayude a validar o a impulsar la carrera de un fotgrafo?, 4: Consideras que la fotografa contempornea en Mxico es:, 5: Qu conceptos/ideas son ms importantes en relacin a tu trabajo?. Por cuestiones de espacio, slo apa-recen en este dossiery en su respectivo ordenlas interpretaciones que pblico y CONTRAFOTO hicieron de las preguntas 1,2,3,4.

58

59

60

61

Elementos recurrentes en la fotografa

contemporneaSalvador Salas Zamudio

Doctor en Historia del Arte. Universidad de Guanajuato / Mxico.

photosalvador@gmail.com

En

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d

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o

62

63 e inmediatez; las formas de exhibicin o publica-cin condicionan su credibilidad y contenido del mensaje. Registro o representacin remiten a la existencia de un referente asociado a una verdad apropiacionismo; actividades que no aclaran pro-imagen, derechos de intimidad o visibilidad y que -mas de circulacin y construccin de las fotogra-

Abstract. This analysis considers the characte-ristics of the photographic image are polysemy, ubiquity and immediacy; forms of display or pu-blication determine its credibility and message content. Register or representation refer to the existence of an element associated with a truth or -velopment of photography as a recording medium, and staging acts of appropriation; activities that do not clarify issues such as authorship stale, ima-ge property, rights of privacy or causing visibility and new insights related forms of circulation and construction of the photographs.

Photography, Registration, Representation, Artis-tic practices.

Introduccin

--

64 -

-

-

-

65

---- -

-

66 ------ - -

67metro. --

Elementos recurrentes

--referente. --

--

68 -

69 -

-----

-

--

70 Pierrot fotgrafo --

Imagen 2. Salvador Salas Coincidencia accidental 1.

-

71----

Conclusiones

------

72 -

Referencias

-

73 -

-

74

- - 1- -- i

Licenciado en Artes Plsticas. Universidad Autnoma de Baja California. fernandez.jorge@uabc.edu.mx

-- - -2 -3-- -

2 Shore,Robert (2014): Post-Photography is..., p.7,en Post-Photography.!e artist with a camera Ed.Laurence King Publishing Ltd., Londres,Inglaterra.3 Ibd.

El momento post-fotogrficoJorge Luis Osiris Fernndez Arias

R e s e a s

75R e s e a s

- - - -4 --- - - -

-

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-

-1 - - -

Maestro en Estudios Visuales. Universidad Autnoma del Estado de Mxico. lic.carranco@gmail.com

-genes a travs de las redes sociales, se presentan - --

A travs del espejo: De la verdad a la digitalidadAlejandro Garca Carranco

e a s R e s e a s

77

---El beso de Judas -ta ese momento el principal tpico de inters 2 -3. - -

2 Se compone de las fotografas de un reportaje realizado por Fontcuberta en el monasterio ortodoxo de Valhamnde, en Karelia, la regin "nlandesa que linda con Rusia. Centro espiritual acuden cndidamente monjes de todas las religiones para aprender a hacer milagros. Fontcuberta usa en esta ocasin los estrictos recursos del periodismo de investigacin y de la fotografa documental para enfrentarse a este caso desuperchera #agrante. -

-- -4 y Flora5--- -espejo y Googlegramas, siendo esta ltima el re--

R e s e a s

78 - --- --

Referencias

--na De Arte Ediciones.

-

79

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Me gusta pensar que en la gestacin de toda imagen foto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

Ver-imaginar: breves pistas del deseo en la fotografa de Rodrigo MaawadLeonardo Rodrguez Torres

Maestro en Estudios Visuales. Universidad Autnoma del Estado de Mxico. antidopin@gmail.com

---A esta pregunta mltiple, cuyos alcances apenas he rozado, hay que lanzarse, no para contestarla (las preguntas que importan para lograr que permanezca abierta. i

9HRODREUDGH5RGULJR0DDZDG3DFKXFD+LGDOJR\ORSULPHURTXHPHDVDOWDVRQORVSDLVDMHVORVFXHUSRVODOX]TXHKDELWDHQVXIRWRJUDIDXQJROSHGHYLVWDFFLRQDOTXHPLRMRKDLGRDSUHQGLHQGRFRQHOWLHPSR

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89LINEAMIENTOS PARA AUTORES

--

Las temticas de contribucin son:

Los tipos de contribucin son los siguientes:Ensayo Acadmico

Artculo de Investigacin: -

Ensayo Acadmico: -

-Ttuloingls.-Datos de autor.

90 -Resumen (abstract).-Palabras clave (key words).-Introduccin. -Texto principal-Conclusiones. -ReferenciasEditora.l

Resea:

-Ttulo. -Datos de autor. -aparecer en primer trmino.-Texto principal.-Imagen.

91Aspectos obligatorios formales en cualquier tipo de contribucin son:

-Citas-Referencias-Imgenes---Tablas o cuadros

Proceso de evaluacin de colaboraciones

Revisin editorial:

-Idioma

92 Dictamen: el resultado de la evaluacin puede ser:-Aceptado

Componentes del dictamen: -Investigacin original e indita

Publicacin:

UNIVERSIDAD AUTNOMA DEL ESTADO DE MXICO

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FACULTAD DE ARTES

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