E lrrr3 Ddc i¿ Édu- hoiz il iui- , I.eri- cn t§ tr frES- mido qXIrc uln¡ra- qrlru- = br¡e- gnrrc ; aale n cier- El r-§il ¡aión n carn- [ién la a Para por las d hor- h pro- usija. r Ia ra- ,iada o itrauss iencia ns¡ron . mate- brma- tipo, en el juicio acerca de mezcla y síntesis y, por último, me- diante el pensamiento implicado en un cambio de dominio. Para decidir cuál de estas tres formas mantuvo absorto al perso- nal médico en la mencionada reunión se necesitaría un conoci- miento profesional del intestino grueso del que yo desgraciada- mente no dispongo, p€ro, basándome en el comentario de mi vecina, según el cual lo que veía era algo «no convencionalr, sos- pecho que se trataba de un cambio de dominio. Ella podía re- conocer lo insólito de la imagen y, a pesar de eso, prestarle aten- ción y aprender de ella, porque ya poseía un oficio que la orientara en ese territorio extraño. I'RESENCIA El relato del ladrillero El grabador en metal, madera o arcilla pone de manifiesto una segunda categoría de conciencia material. Este artesano deja una marca personal de su presencia en el objeto. En la historia de la artesanía, estas marcas de autor no contenían en general mensaje político alguno, como sí puede haberlo en un grafiti ga- rabateado en una pared, sino que eran meras afirmaciones que trabajadores anónimos habían impuesto a materiales inertes: fe- cit (nYo lo hicer, uAquí estoy, en este trabajo,), que es como de- cir uExistor). La filósofa Anne Phillips no tendría nada que re- prochar a semejante declaración como parte de lo que ella llama .la política de la presenciar, ni tampoco lo tendrían los histo- ¡iadores del trabajo y las marcas de autor de los esclavos norte- americanos. Las antiguas impresiones en ladriilos también lleva- ban este mensaje, pero para comprenderlo es preciso entender con cierto detalle los ladrillos mismos. Los ladrillos de barro se utilizaron en la construcción du- rante cerca de diez mil años. Los arqueólogos han encontrado ladrillos de arcilla pura de esta antigüedad en Jericó ¡ en esta t63
tomado del artesano, primera parte, conciencia material pag 150
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E lrrr3Ddc idu-hoizil iui-, I.eri-cn ttr frES-midoqXIrc
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[in laa Parapor lasd hor-h pro-usija.r Ia ra-,iada
oitraussienciansron
. mate-brma-
tipo, en el juicio acerca de mezcla y sntesis y, por ltimo,
me-diante el pensamiento implicado en un cambio de dominio.Para
decidir cul de estas tres formas mantuvo absorto al perso-nal mdico
en la mencionada reunin se necesitara un conoci-miento profesional
del intestino grueso del que yo desgraciada-mente no dispongo, pro,
basndome en el comentario de mivecina, segn el cual lo que vea era
algo no convencionalr, sos-pecho que se trataba de un cambio de
dominio. Ella poda re-conocer lo inslito de la imagen y, a pesar de
eso, prestarle aten-cin y aprender de ella, porque ya posea un
oficio que laorientara en ese territorio extrao.
I'RESENCIAEl relato del ladrillero
El grabador en metal, madera o arcilla pone de manifiestouna
segunda categora de conciencia material. Este artesano dejauna
marca personal de su presencia en el objeto. En la historiade la
artesana, estas marcas de autor no contenan en generalmensaje
poltico alguno, como s puede haberlo en un grafiti ga-rabateado en
una pared, sino que eran meras afirmaciones quetrabajadores annimos
haban impuesto a materiales inertes: fe-cit (nYo lo hicer, uAqu
estoy, en este trabajo,), que es como de-cir uExistor). La filsofa
Anne Phillips no tendra nada que re-prochar a semejante declaracin
como parte de lo que ella llama.la poltica de la presenciar, ni
tampoco lo tendran los histo-iadores del trabajo y las marcas de
autor de los esclavos norte-americanos. Las antiguas impresiones en
ladriilos tambin lleva-ban este mensaje, pero para comprenderlo es
preciso entendercon cierto detalle los ladrillos mismos.
Los ladrillos de barro se utilizaron en la construccin du-rante
cerca de diez mil aos. Los arquelogos han encontradoladrillos de
arcilla pura de esta antigedad en Jeric en esta
t63
misma ciudad, ladrillos de adobe -arcilla reforzada con paja
o
estircol- que se remontan a7600 a. C. Los ladrillos secados
alsol en moldes son baratos y se hacen con rapidez, pero estn
amerced de las condiciones atmosfricas y a menudo las
lluviasprolongadas los estropean. La invencin del ladrillo cocido,
al-rededor de 3500 a. C., marc un Punto de inflexin en la
cons-truccin de este material, pues los bloques conservaron la
mis-ma resistencia en todas las estaciones y se los pudo utilizar
enuna variedad de climas.
La invencin del ladrillo cocido fue inseparable de la in-vencin
del horno; hay ciertos indicios de que al comienzo seutilizaron los
mismos recintos para la cocina y la construccin.En la coccin de
ladrillos, las paredes del horno hacen un tra-bajo imposible para
el fuego al aire libre. Incluso en los prime-ros hornos de que se
tiene noticia, las temperaturas podansuperar claramente los mil
grados. Los ladrillos con un cin-cuenta por ciento de arcilla
necesitan entre ocho y quince horasde calor a esta temperatura y un
tiempo igual de enfriamiento,que ha de ser lento para evitar las
grietas.
La naturaleza de los ladrillos vara de acuerdo con Ia canti-dad
de arcilla que contengan. En general, los ladrillos de barrosin
cocer estn compuestos por menos del treinta por ciento dearcilla;
en el otro extremo, los ladrillos de terracota tienen en ge-neral
el setenta y cinco por ciento de arcilla. Arena, paia y
aguaaumentan el volumen de la arcilla, pero en el ladrillo
cocidodebe evitarse la piedra en la mezcla, o bien introducirla
macha-cada, pues la elevada temperatura del horno puede hacerla
ex-plotar.rt
EI ladrillo, pequeo y fcil de transportar, influy radical-mente
tanto en la forma como en las caractersticas visuales ytctiles de
los edificios de grandes dimensiones. AI menos desde3000 a. C. los
egipcios construyeron arcos y bvedas con ladri-llos cocidos, con lo
que agregaron curvas al sistema de vigas ydinteles en ngulo recto
de las estructuras primitivas. Los meso-
