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7/23/2019 El Rock Es Un Término Amplio Que Agrupa a Una Variedad de Géneros Musicales
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El rock es un término amplio que agrupa a una variedad de géneros musicales. 1 Su formaoriginaria, conocida como rock and roll , surgió mayormente de la combinación de dosgéneros anteriores como eran el rhythm and blues y el country. La música roc también senutrió fuertemente del blues y el fol , e incorporó influencias del !a"", la música cl#sica y
otras fuentes.$usicalmente, el roc se ha centrado en la guitarra eléctrica, normalmente como parte deun grupo de roc con cantante, ba!o, bater%a y, algunas veces, instrumentos de teclado comoel órgano y el piano. &%picamente, el roc es una música centrada en las canciones,habitualmente con comp#s de '(' y usando una estructura verso ) estribillo, pero el génerose ha vuelto e*tremadamente diverso y las caracter%sticas musicales comunes son dif%cilesde definir. +omo la música pop, las letras se centran a menudo en el amor rom#ntico, perotambién tratan un rango amplio de otros temas con un enfoque frecuente en lo social y lo pol%tico. El dominio del roc por músicos varones ha sido visto como uno de los factores principales que definen los temas e*plorados en la música roc. El roc pone m#s énfasis
en la composición, la actuación en vivo, y la autenticidad que la música pop. finales de la década de 1-/, referida como la 0era dorada0 o el periodo del 0occl#sico0, surgieron distintos subgéneros distintivos del roc, h%bridos como el blues roc , fol roc , country roc y el !a"" roc fusión, muchos de los cuales contribuyeron aldesarrollo del roc psicodélico, influenciado por la escena psicodélica contra2cultural. Losnuevos géneros que emergieron de esta escena incluyen el roc progresivo, que e*tendiólos elementos art%sticos3 el glam roc , que resaltó el espect#culo en vivo y el estilo visual3 yel subgénero mayor, diverso y longevo que es el heavy metal, que se centraba en elvolumen, el poder y la velocidad. En la segunda mitad de los a4os 1-5/, el pun intensificóy reaccionó contra algunas de estas tendencias para producir una música cruda y energética.El pun fue una influencia en la década de 1-6/ en el desarrollo subsecuente de otrossubgéneros, entre ellos el ne7 7ave, el post2pun y el movimiento del roc alternativo. 8esde la década de 1--/, el roc alternativo comen"ó a dominar el género y saltó a la famaen las formas de grunge, 9ritpop e indie roc . 8esde entonces han aparecido otrossubgéneros de fusión como el pop pun , rap roc y nu metal, as% como intentos conscientesde recordar la historia del roc, incluyendo la restauración de principios del nuevo mileniodel garage roc , el post2pun y el synth pop.
La música roc también abarcó y sirvió de veh%culo para los movimientos culturales ysociales, llevando a la creación de subculturas importantes incluyendo los mods y losrocers en el eino :nido, y la contracultura hippie que se propagó en San ;rancisco<Estados :nidos= en la década de 1-/. 8e forma similar, la cultura pun de la década de1-5/ originó las subculturas visualmente distintivas Emo y >ótico. ?eredera de la tradiciónfolclórica de la canción de protesta, la música roc ha sido asociada con el activismo pol%tico as% como los cambios en las actitudes sociales sobre el racismo, el se*o y el uso dedrogas, y es usualmente vista como una e*presión de la rebelión !uvenil contra elconsumismo y conformismo.
Índice
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• 1 +ronolog%a y evolución
o 1.1 4os 1-@/
o 1.A 4os 1-/
o 1.B 4os 1-5/
o 1.' 4os 1-6/
o 1.@ 4os 1--/
o 1. 4os A/// en adelante
• A Cmpacto social
• B Déase también
• ' eferencias
• @ Enlaces e*ternos
Cronología y evolución
La música roc tiene sus ra%ces en la era del roc roll de los a4os 1-@/. En su forma m#s pura, el roc and roll tiene tres acordes, un fuerte e insistente ritmo de acompa4amiento y
una melod%a pegadi"a. El roc and roll primigenio se inspiraba en una variedad de fuentes,fundamentalmente el blues, el 9, y el country, pero también el gospel, el poptradicional, el !a"" y el fol. &odas estas influencias se combinaron en una estructura simple basada en la canción de blues que era r#pida, bailable y pegadi"a.A mediados de los a4os1-/, la música roc se combinó con la música fol para crear el fol roc , con el blues para crear el blues roc y con el !a"", para crear el !a""2roc fusión, y sin una marca detiempo para crear el roc psicodélico. En los a4os 1-5/, el roc incorporó influencias delsoul, el fun , y la música latina. &ambién en los a4os 1-5/, el roc desarrolló variossubgéneros, como el soft roc , el hard roc , el roc progresivo, el heavy metal y el pun .Los subgéneros del roc de los a4os 1-6/ incluyen el ne7 7ave, el ne7 romantic, el glamroc , el synth pop, el hardcore pun , roc alternativo, el thrash metal, y el speed metal. Los
subgéneros del roc de los a4os 1--/ incluyen el grunge, el britpop, el indie roc . continuación se e*ponen algunos de los momentos de mayor relevancia en la evolución delgénero por orden cronológicoF
Años 1950
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Elvis Gresley.
+huc 9erry, uno de los iconos m#s influyentes y respetados del roc de los últimostiempos.
• En 1-@' Elvis Gresley grabó la canción 0&hatHs all right $ama0 que, según la revista Rolling Stone, es la primera canción de roc and roll de la historia, sin embargoinvestigadores del tema aseguran que la primera canción fue 0;at man0 de ;ats8omino y luego 0ocet 660 <1-@1= de Iacie 9renston y Ce &urner <e* esposo de&ina &urner =. En un comien"o Elvis no llegó a un gran público. ecién en 1-@
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comen"ó el fenómeno de Elvis y con ello el fenómeno del roc and roll. Losmovimientos pélvicos, bailes, atractivo f%sico y vers#til vo" contribuyeron a la popularidad de Gresley, quien fue llamado 0el rey del roc and roll0 o 0el rey0.
• +huc 9erry, 9o 8iddley y Little ichard3 el roc eminentemente 0negro0.
• 9ill ?aley, >ene Dincent, Dince &aylor, Eddie +ochran, Ierry Lee Le7is y oyJrbison Gopulari"an muchos é*itos, acercando el roc and roll a la población blanca.
• Gopulari"ación del roc a gran escala.
• 0El d%a que murió la música0. 9uddy ?olly, itchie Dalens y &he 9ig 9opper murieron en un accidente de avión. 4os m#s tarde, 8on $cLean tratar%a este temaen su canción 0merican Gie0.
• lo largo de los a4os @/, se cultiva el surf roc y el roc instrumental, quecontinuar%a a lo largo de los primeros / con grupos como &he Shado7s.
• El gran salto a la fusión del rithm blues y el roc vino desde 8etroit con lafundación del sello &amla($oto7n, por el productor y compositor 9erry >ordy,quien hi"o el milagro de la colaboración entre artistas y el traba!o de producción enserie al estilo de la gran industria automovil%stica de esa ciudad. Los músicos desesión se intercambiaban un ni4o bailar%n y de vo" blanca de soprano2tenor quellevó a la cima del é*ito a sus hermanos. En los setenta ya ser%a solista con sunombre, $ichael Iacson.
• Ghil Spector revoluciona la forma de grabar música con su Wall Of Sound y seconvertir%a en el modelo a seguir para los productores musicales de los a4os /. Kace el soul gracias a la me"cla de gospel y rhythm and blues impulsada por ay+harles y Sam +ooe, estilo que en su evolución fue e*itosamente promovida porlos sellos Sta* y $oto7n.
• El roc and roll llega al eino :nido con músicos como 9illy ;ury y $arty ilde.Se populari"a el siffle de Lonnie 8onegan y grupos como &he Muarrymen <quem#s tarde se convertir#n en &he 9eatles=.
•
Surgen iconos como &he Everly 9rothers
Años 1960
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&he 9eatles.
&he olling Stones.
• Surgen &he 9eatles y la denominada 0Cnvasión brit#nica0F &he olling Stones, &heNins, Small ;aces, &he ho, &he Oardbirds, &he nimals. Kace el movimientomod, liderado por varios de estos grupos.
• En Estados :nidos se inicia el denominado 0surf roc0, género del que los &he9each 9oys son los principales e*ponentes, con melod%as pega!osas y letras quehacen referencia al estilo de vida playero y despreocupado de la !uventud de clasemedia americana.
•
9ob 8ylan utili"a la guitarra eléctrica en canciones con base fol , creando el folroc . Le seguir%an &he 9yrds, Simon and >arfunel o +rosby, Stills and Kash.
• El roc psicodélico nace en +alifornia con >rateful 8ead, Iefferson irplane, &he8oors, &he &urtles, Love y Cron 9utterfly o el pop roc influenciado por elhippismo de &he $amas and &he Gapas y ssociation. En el eino :nido esasimilado por los grupos de la 0Cnvasión 9rit#nica0, encabe"ados por &he 9eatles ysu Revolver , su Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band y su agical ystery !our ,
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entre otros. &he olling Stones con !"eir Satanic a#esties Re$uest . Surgentambién otras bandas innovadoras como Gin ;loyd, &raffic, Iethro &ull y Soft$achine, que m#s tarde dar%an lugar al roc progresivo. Se populari"a el uso delsinteti"ador $oog, el mellotron y el sitar .
•
$uchos de estos grupos tienen una fuerte tendencia al blues roc , de la que ser%angrandes e*ponentes como Ianis Ioplin y su banda 9ig 9rother &he ?olding+ompany,B adem#s de formaciones como +anned ?eat.
• Iimi ?endri*, Neith ichards y Eric +lapton con +ream revolucionan la forma detocar la guitarra eléctrica.' @
• ;ran Pappa y la banda $others Jf Cnvention fueron una temprana muestra delroc progresivo y sinfónico m#s inclasificable e iconoclasta, con influencias deEdgar DarQse y Stravinsy, la comedia, el roc y las referencias contraculturales.
• mediados de la década, +reedence +lear7ater evival y 9uffalo Springfield,grupo del que saldr%a Keil Ooung, se encargan de mantener el lado m#s cl#sico y purista del roc and roll en una década convulsa y e*perimental, facturando un rocde impronta a4e!a y melod%as traba!adas, no e*ento de mensa!es reivindicativos.
• En 1-5 se publica el primer disco de Leonard +ohen, que consolida en unadilatada carrera la figura de cantautor y crooner del roc, influyendo en muchosartistas que m#s tarde desarrollar%an este concepto.
• En 1-- el primero en solitario de Keil Ooung, que aúna lirismo acústico condistorsión y crude"a, adere"ada con esp%ritu psicodélico. Esta fórmula inspirar%a avarias generaciones de músicos, y muy en concreto a la generación grunge. &ambiénen 1-- publica Led Peppelin sus dos primeros #lbumes.
• &he Delvet :nderground3 el lado m#s oscuro, l%rico, y art%stico del roc3 inspirados por 0&he ;actory0 de ndy arhol de!an una huella indeleble en el roc, influyendoen el pun , el roc gótico, y en toda la escena posterior alternativa. Su l%der, Loueed, evolucionar%a posteriormente en su carrera solista, a caballo entre la poes%a yel roc, tocando glam roc en los 5/ con discos como !ransfor%er o Berl&n.
• Ning +rimson en 1-- lan"a su primer disco, n t"e Court of t"e Cri%son (ing ,
considerado el primer #lbum de roc progresivo. principios de los / aparecen en Espa4a los primeros grupos de rocF en $adrid Losel#mpagos, Los +ontinentales, Los Geenies y en 9arcelona Los Sire*, Los $ustangs yLos NingHs 9oys. Se crea una especie de rivalidad, que lleva a celebrar unos encuentros enel entonces conocido Galacio de los 8eportes de la calle Lérida en 9arcelona.
Años 1970
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El m%tico club +9>9, en Kueva Oor 3 un desaparecido icono del pun y la ne7 7ave quevio las primeras actuaciones de amones, &aling ?eads y 9londie.
Iudas Griest, banda de heavy metal que introdu!o la vestimenta t%pica de los heavys.
9on Scott <derecha= con ngus Ooung <i"quierda=, tocando en vivo con +(8+ en el :lster ?all en agosto de 1-5-.
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Mueen, una de los con!untos m#s e*itosos de todos los tiempos, en un concierto en 1-55.
• 9lac Sabbath, Led Peppelin, 8eep Gurple, Mueen, 9lue +heer 3 empie"an acombinar elementos de otros géneros musicales y sientan las ra%ces de lo que ser%ael heavy metal, que alcan"ó su m#*ima popularidad en la década de los ochenta.
• $e*i +ore aparece como los primeros gestos del oc ;ronteri"o de la mano de
ichard Dalentino.
• +on los discos Black Sabbat" y Paranoid de 9lac Sabbath y Led )eppelin de LedPeppelin se da por sentada la creación del heavy metal.
• >racias a la gira de &he olling Stones merican &our 1-5A se populari"a la frase0Se*o, 8rogas y oc and roll0
• Gaul odgers salta a la fama con ;ree, principalmente a través del tema 0ll rightno70, a finales de los H/ y principios de los H5/, para luego formar 9ad +ompany.;aces, con od Ste7art a la cabe"a, son otro e*ponente de ese roc de crude"a
cl#sica, a caballo entre el blues roc y el hard roc .
• La banda Mueen salta a la fama con una me"cla de hard roc , roc progresivo,heavy metal, glam roc y ópera roc . Grimeros a4os 5/. dem#s se considera que elsingle Stone +old +ra"y fue la primera canción de &hrash metal.
• &he Stooges, Ke7 Oor 8olls y $+@, y m#s tarde &he una7ays, comien"o del proto2pun .
• En 1-5' nace el pun roc con uno de los pioneros del géneroF amones. Esta
música est# caracteri"ada por ser m#s simple, con canciones de entre 1 o A minutosde duración y sin solos de guitarra complicados. Jtra caracter%stica son las letrasreivindicativas hacia los problemas pol%ticos y sociales. Kace Niss con sucaracter%stico maquilla!e esta ve" apegados al ?eavy metal y al roc and roll.
• Kace el fun , a partir de innovaciones r%tmicas en el soul de gente como Iames9ro7n, &he $eters en Kueva Jrleans y con otros artistas como Sly &he ;amilyStone, Nool &he >ang y >eorge +linton aportando diferentes perspectivas al
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género. &odos ellos !unto con $arvin >aye, Csaac ?ayes o +urtis $ayfield dieronlugar al movimiento bla*ploitation y fueron fundamentales para el desarrollo de lamúsica disco y el hip hop.
• Iethro &ull, Gin ;loyd, >enesis etapa Geter >abriel, Oes, ush y Ning +rimsonF el
roc progresivo y el !a"" roc . Gin ;loyd publica !"e *ark Side of t"e oon, quese convertir%a en el disco m#s e*itoso del género, postul#ndose asimismo como padres del space roc , que tendr%a en ?a77ind su continuidad.
• Emerge el glam roc con artistas como &. e*, Mueen, 8avid 9o7ie, o*y $usic,lice +ooper , Slade y S7eet, a los que se sumaron Lou eed y &he Stooges. Elglam actuali"ó, con provocación y maquilla!e, la frescura del roc and roll de losa4os @/ frente al virtuosismo del roc progresivo, e influyó posteriormente en el pun y en todos los géneros que nacieron a partir de él a finales de la década.
• Jla de hard roc norteamericano. $ountain y >rand ;un ailroad crean un nuevo
estilo y son pioneros del hard roc y el heavy metal norteamericano. erosmith salta a la fama, con una me"cla de hard roc con ritmos funys. Garalelamentesurgen grupos como Niss, +heap &ric y &ed Kugent. En ustralia nacen +(8+ yen Crlanda &hin Li""y, mientras en Cnglaterra emergen $otRrhead, quienesimpondr%an una mayor velocidad en los riffs, adelant#ndose al crossover pun2metaly al thrash.
• Segunda etapa y desarrollo final del heavy metal. ainbo7, :;J, Iudas Griest,Scorpions, Ka"areth, :riah ?eep como algunas de las bandas dentro delmovimiento.
• El po+er pop recupera las melod%as de los grupos de la Cnvasión brit#nica,combin#ndolas con guitarras enérgicas con artistas como 9ig Star , &odd undgren o&he aspberries. finales de la década el género vive su é*ito comercial gracias agrupos como &he Nnac . partir de los -/ grupos de roc alternativo como&eenage ;anclub y &he Gosies revitali"ar%an el género.
• (raut,rock , derivación alemana del roc sinfónico o progresivo, en la se comien"a ausar el sinteti"ador , derivado del $oog, de una cierta manera que provocar%a elnacimiento de la música electrónica. +an, Keu, Nraft7er .
• La gran e*plosión inglesa del pun , tras la aparición de &he amones, $isfits, GattiSmith, Cggy Gop y &he 8ictators, seguidos por 8ead 9oys y &he ?eartbreaers enEstados :nidos y como reacción a los e*cesos, vuelta a lo b#sico3 surgen en eleino :nido Se* Gistols, &he +lash, &he 8amned, 9u""cocs, &he Slits.
• 8esde Iamaica el reggae alcan"a popularidad en todo el mundo gracias a 9ob$arley y otros artistas como Geter &osh y Iimmy +liff . Jtro ritmo !amaiquino, eldub, se populari"a de la mano de Lee TScratchU Gerry. El reggae marcar%a
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profundamente a muchos músicos de roc, como &he olling Stones, yespecialmente a la generación pun y ne7 7ave, entre ellos &he +lash y &he Golice. partir de esa fusión de pun y reggae evolucionar%a el sa moderno ó A &one.
• El ne+ +ave, tributario del rock and roll de los a4os /, tras el fin del pun. &he
Golice, :A, 9londie, &aling ?eads, &he 92@AHs, Elvis +ostello.
• Dan ?alen revoluciona a partir de su primer disco en 1-56 la forma de tocar laguitarra eléctrica en el hard roc .
• Surgimiento del post2pun F Siou*sie the 9anshees, &he +ure, Ioy 8ivision,9auhaus, Gublic Cmage Ltd., >ang of ;our , Gar#lisis Germanente.
• :so del sinteti"ador en el synt" pop a finales de la décadaF Nraft7er , >ary Kuman,:ltravo*, ?uman League.
• oc gótico en Europa, deathroc en Estados :nidos y dar 7ave en lemania,?olanda y otros pa%ses de Europa influenciados por el post2pun , el >lam roc y el Ke7 7ave. 9auhaus, &he Sisters of $ercy, &he +ure, Siou*sie the 9anshees, Ioy8ivision, &he 8amned, +lan Jf Vymo*, 8ead +an 8ance, +hristian 8eath, lienSe* ;iend, Specimen.
• a%ces del roc industrialF electrónica y roc comien"an a fusionarse. &hrobbing>ristle, N$;8$, EinstWr"ende Keubauten.
• &om aits y m#s tarde Kic +ave, representar%an la figura del crooner desde un punto de vista iconoclasta y underground , en una dilatada carrera que se e*tiendedesde los a4os 5/ hasta la actualidad, y cuyo mayor apogeo tiene lugar en los a4os6/.
• El soft roc es representado por grupos como merica e Eagles.
• La KJ9?$ surge en Cnglaterra con bandas como Cron $aiden, Iudas Griest,8iamond ?ead, Sa*on y 8ef Leppard como estandarte.
• &uvo también su mayor esplendor el roc sure4o, género surgido a finales de ladécada de los /, que me"claba roc and roll, blues y country. Sus canciones tienen
aires rurales, ya que la procedencia de las bandas era del sud de los Estados :nidos.Sus m#*imos e*ponentes fueron bandas como &he llman 9rothers 9and, LynyrdSynyrd, PP &op, y algunos temas de +reedence +lear7ater evival y posteriormente bandas como &he Jutla7s y 9lac Ja ransas.
Años 1980
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Steve Luather , guitarrista de &oto, representó gran época del roc de los 6/Hs colaborandocon varios artistas de diferentes géneros.
Dista nocturna de L.. desde ?olly7ood ?ills. La ciudad se convirtió en la meca del rocdurante gran parte de la década.
:A, una de las bandas m#s influyentes desde los a4os 6/ hasta la actualidad.
• El roc neoprogresivo <a veces acortado a neo2prog= es un género musical derivadodel roc progresivo que alcan"ó su auge en la década de 1-6/. Se caracteri"a porcomposiciones transmitidas mediante letras oscuras y una cuidada teatralidad en elescenario3 $arillion es qui"#s la banda m#s importante del género, cuyos discos isplaced C"ild"ood y Clutc"ing at Stra+s alcan"aron altos puestos en las listas de
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é*itos. Jtras bandas como CM, Gendragon, Gallas, Iadis o rena tambiénconsiguieron buenas ventas en esta época.
• El pop roc de radiofórmula continúa mostrando la influencia de la ne7 7aveF&ears for ;ears, 8uran 8uran, CKVS, &he +ars, dam and the nts, 9illy Cdol.
• Surge el roc melódico o soft roc , caracteri"ado por potentes solos de guitarra ymelod%as a cargo de los teclados3 estilo encabe"ado por bandas como Iourney, &oto,;oreigner y 9oston.
• En el campo del roc m#s comercial y renombrado a nivel mundial, $ichaelIacson, $adonna y Grince cosechan numerosos é*itos.5 @ 6
• El roc estadounidense revive gracias a &om Getty y 9ruce Springsteen, este últimocalificado como 0el futuro del roc and roll0 o 0&he 9oss0. $úsicos como Iohn+ougar $ellencamp o Iohn ?iatt destacan en el estilo, mientras Ioan Iett,
procedente de &he una7ays, y Gat 9enatar triunfan con numerosos é*itos de roc;$3 8ire Straits y 9ryan dams continuar%an el concepto de roc radiable a lo largode la década.
• El "ard rock de los -, también denominado gla% %etal o "air %etal por lasvestimentas y los peinados propios de esa década, alcan"a su mayor auge congrupos como 9on Iovi, +inderella, Europe, L.. >uns, >uns KH oses, $Rtley+rWe, Goison, att, &esla, Muiet iot, &7isted Sister , arrant, hite Lion yhitesnae entre los m#s e*itosos.
• oc cristianoF El roc cristiano es una forma de música roc tocada por bandas,
cuyos miembros son cristianos, y que a menudo centran en la letra todo lo referentea la fe cristiana. La medida en que sus letras son e*pl%citamente cristianas var%aentre bandas como lo fue la primera banda de este naciente género Stryper .
• Las discogr#ficas independientes creadas a partir del pun posibilitan el nacimientodel indie y el indie pop representado por bandas como &he Smiths, Jrange Iuice o&he >o29et7eens. En 1-6 K$E publica un casete con el t%tulo C-/ que dar%aorigen al movimiento del mismo nombre.
• En 1-6/ lan"a su primer #lbum, llamado simplemente Boy, uno de los grupos m#s
importantes de la historia, :A, quienes posteriormente influenciar#n toda unageneración de bandas, en las décadas por venir.
• Grimeros grupos de roc alternativoF &he +ure, Siou*sie the 9anshees, .E.$.,:A, &he Smiths, Grimal Scream, Gi*ies, Sonic Oouth, IaneHs ddiction, 8inosaur Ir. y ed ?ot +hili Geppers en el eino :nido y Estados :nidos, marcan las bases delgénero, en sus inicios en un plano underground , y para iniciados, y m#s tarde comofenómenos de masas.
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• Kace el rap metal, estilo alternativo cuyos pioneros fueron unX8.$.+. y 9eastie9oys.-
• El &hrash metal marcó el inicio de este género con $egadeth, Denom, +eltic ;rost,$etallica, Slayer , &estament, nthra*, Sepultura, Suicidal &endencies, Gantera,
Jverill. En lemania Nreator , 8estruction, Sodom y &anard. El heavy metal adquiere m#s velocidad y aparece speed metal que dar%a posteriormente el thrashmetal mencionado y el po7er metal. La dure"a e influencias del género aumentadebido a las distintas perspectivas de unos grupos y otros, creando el death metal con bandas como 8eath o $orbid ngel y el blac metal con bandas como Denom de nuevo, ?ellhammer , 9athory o $ayhem. El death metal se fusionar%a con elhardcore pun creando un género denominado grindcore, la banda m#s popular delgénero es Kapalm 8eath
• En 1-65 >uns KH oses redefinen el hard roc utili"ando elementos del heavy metalen el disco 0ppetite for *estruction. Esto implica un cambio en la tem#tica y actitud
preparando un cambio en la siguiente década apart#ndose as% de la frivolidad ydiversión del sleaze rock . Jtras dos bandas que marcaron una diferencia sustancialen el género fueron 8ogs 8Hamour y &he +ult, estos últimos en su etapa m#sroquera y menos siniestra3 por su parte, tanto Sid o7 como los escoceses >un,facturando un hard roc ligeramente m#s moderni"ado, se mantendr%an en la escenade los primeros -/, ya dominada por el grunge.
• Se comien"a a apreciar la fuerte influencia en el roc de grupos de hip hop como K... +ypress ?ill, Gublic Enemy.
• Surge en la ciudad de $#nchester la escena madchester , que me"cló el indie con
ritmos bailables y le dio a la música un tinte psicodélico. 9andas como &he Stoneoses, ?appy $ondays, Cnspiral +arpets y 6/6 State ser%an representantes delgénero. Este sonido influyó bastante a :A, lo cual es evidente en la grabación del#lbum 0c"tung Baby.
• El s"oega1ing fue un género de música indie surgido a finales de los ochenta y principios de los a4os noventa en el eino :nido representado por grupos como8epeche $ode, $y 9loody Dalentine, ide y Slo7dive, entre otros.
Años 1990
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$etallica son una banda clave en el heavy metal de estas últimas décadas.
El é*ito de Kirvana impulsó la oleada de roc alternativo de los a4os -/.
Jasis, la banda m#s representativa del britpop.
• Segunda oleada de blac metal a lo largo de los a4os -/ !unto a toda la polémica
que la rodea, aparece también la Jasismania y una segunda invasión de bandas brit#nicas.1/ ;ue durante este periodo cuando el desarrollo del blac metal se hi"o patente y m#s evidente, sin embargo el origen del género hay que situarlo muchoantes a principios y mediados de los 6/s. ;ueron los brit#nicos Denom, quienes consu demo de 1-5-, prepararon el camino para la oleada de blac metal que deb%avenir .11 Los fans se dividieron en opiniones respecto a este grupo, 1A quien con susegundo disco, del a4o 1-6A, titulado Black etal , dieron el nombre al género.1B Jtras bandas influyentes en establecer las bases del género, fueron, en cuanto a la
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estética, Niss, y la danesa $ercyful ;ate que en 1-6A se estrenó con un EG concuatro temas denominado 2uns Have 2o 3un. El blac metal se fusionar%a con losinfónico y orquestal con bandas como Emperor y m#s tarde 8immu 9orgir entreotros.
•
El death metal se divide en varias ramas, apareciendo el un estilo m#s bruto,contundente y técnico en bandas como +annibal +orpse, Cmmolation o 8ying ;etus,uno m#s melódico con Cn ;lames, t &he >ates, 8ar &ranquillity, con progresismos o roc progresivo con Edge Jf Sanity, +ynic o Jpeth e inclusomesti"ado con música !a"" en bandas como +ynic de nuevo o +ephalic +arnage.&ambién est# el doom(death de nathema, Garadise Lost o $y 8ying 9ride, quecoger%an elementos doom <subgénero o variante del heavy metal= creados por 9lacSabbath y +andlemass, a4os m#s tarde se mesti"ar%a con la subcultura gótica creando el género denominado gothic metal.
• oc de fusiónF El roc, el metal y el pun se fusionan con el rap y el fun e
incorporan otros elementos como roc progresivo. ed ?ot +hili Geppers, ;ishbone, Living +olour , ;aith Ko $ore, Cncubus, Cnfectious >rooves, Grimus yage gainst the $achine. En ?olanda se dar%an a conocer :rban 8ance Squad.
• El roc alternativo y el grunge revolucionan el género a ra%" del é*ito del sencilloSmells Lie &een Spirit, del #lbum 2ever%ind , de Kirvana. Seattle se convierte enel centro del roc3 adem#s de Kirvana surgen Gearl Iam, <renacidos de las ceni1as
de los se%inales $other Love 9one=, Screaming &rees, Soundgarden, Stone &empleGilots, 9lind $elon y lice Cn +hains, adem#s de ?ole, &he fghan higs, y>arbage, bandas que luego le abrir%an el camino a otras de corte m#s comercialcomo Kicelbac o +ollective Soul. El grunge también influye en la escena hard
roc , y las "air bands pr#cticamente desaparecen con la nueva tendencia,observando un cambio en las tem#ticas, que huye de la frivolidad y la diversión. Enel roc alternativo triunfan ee"er , &he Smashing Gumpins o IaneHs ddiction gracias al festival Lollapaloo"a.
• ello se le viene a sumar el auge del roc industrial y el metal industrial, con bandas como Kine Cnch Kails, $arilyn $anson, $inistry y ammstein.
• El metal de los -/ comien"a a impregnarse del esp%ritu del roc alternativo3Sepultura innovan con los #lbumes C"aos 0.*. y Roots, al igual que $etallica adaptan sus presupuestos a la nueva década, mientras que Gantera desbanca a
$ichael Iacson del número uno de la lista americana con un disco de metale*tremo llamado 3ar Beyond *riven.
• Surge el stoner roc o roc desértico, fusión del roc psicodélico de los 5/ con elroc alternativo de los -/, con la música de 9lac Sabbath3 caracteri"ado por densosriffs de guitarras oscuras y ritmos lentos, utili"ando las afinaciones m#s graves delos instrumentos, contrastado por $elvins y otras bandas americanas provenientesde +alifornia como Nyuss <considerados fundadores del estilo=, ;u $anchú o
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Kebula pero sin llegar a alcan"ar el é*ito comercial de las bandas de Seattle y delmovimiento grunge3 el estilo tuvo su continuidad con bandas como Mueens of theStone ge durante la siguiente década.
• >rupos de hard roc y heavy metal con tendencia a incorporar elementos del roc
psicodélico y el pun , as% como de la cultura de 0Serie 90, comien"an a populari"arse y triunfar en Estados :nidosF $onster $agnet, hite Pombie, O8an"ig, banda del antiguo l%der de &he $isfits.
• &he 9lac +ro7es contrastan como 0rara avis0 en la nueva escena por su propuestafuertemente retro, e influenciada por ;aces o &he olling Stones. lo largo de losa4os -/ desarrollar%an m#s su estilo hacia el concepto de 0 #a%,band 0, entrocandoas% con un incipiente 0revival 4's0, secundado por la personal propuesta de 9lind$elon, quienes desde 1--A con!ugan el roc alternativo y ciertos aspectos delgrunge con una estética y sonido retro, y seguido en menor medida, Spin 8octors yuna nueva hornada de grupos influenciados por >rateful 8ead que despuntar%an en
la segunda mitad de la década, entre ellos, Ghish y 9lues &raveller.
• Esta tendencia retro hacia sonidos de los 5/, la confirmar%an grupos como +ounting+ro7s o ' Kon 9londes, que saltar%an a la fama con sus dos respectivos hits, 0$r.Iones0 y 0hatHs up0, temas que sonar%an de forma insistente durante el resto de ladécada en las radiofórmulas, convirtiéndose ambos en temas de referencia de ladécada.
• El bri!o! nace en el eino :nido a mediados de los a4os -/, como reacción a lacreciente popularidad del grunge que invad%a las radios locales, de la mano degrupos como Jasis, 9lur , adiohead, Gulp, Suede, &he Derve y Glacebo. El britpop
toma influencia de los géneros madchester , indie, shoega"ing, ne7 7ave y el rocde los 5/ y /.
• Jasis lan"a 5W"at's t"e Story6 orning 7lory8, su segundo disco, que vendió m#sde AA millones de discos en todo el mundo. La banda se volvió muy popular y llegóa reali"ar dos megaconciertos en Nneb7orth Gar para 1A@./// personas cadanoche, lo que fue un récord en su pa%s.
• Grodigy, &he +hemical 9rothers, ;atboy Slim, pollo ''/ y otros artistas de big
beat combinan roc con distintos géneros de música electrónica, alcan"ando unanotable popularidad entre las audiencias roc.
• Surge el pop pun con grupos como &he Jffspring, >reen 8ay, 9lin216A, ancid y KJ;V <procedentes de la escena hardcore pun melódica= principalmente, que seencargan de llevar el pun a un plano menos contracultural y rupturista que el punoriginal, y musicalmente m#s limpio y melódico. &ambién el género forma gran parte de la segunda oleada pun.
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• 9andas como edd Nross, :rge Jverill o Iellyfish, reivindican de nuevo la músicae imagen de los a4os 5/, esta ve" desde una óptica y sonido cercanos en ocasiones a+heap &ric o los primeros Niss, y a melod%as 9eatlelianas arropadas por enérgicassecciones r%tmicas tomadas del pun y el hard roc .
•
Los a4os 1--/ es también la década en que triunfan solistas, en ocasiones cercanosa la figura del crooner o del cantautor , pero con propuestas marcadamente personales, arriesgadas e iconoclastas, que en muchas ocasiones toman un rumbofuera del género, como Ieff 9ucley, GI ?arvey, 9!Rr o &ori mos. :nart%sticamente renacido Iohnny +ash produce sus últimos discos para mericanecordings.
• adiohead publica O( Co%puter , #lbum que según la prensa musical se convierteen su obra cumbre y uno de los m#s importantes de la década, 1' influyendo engrupos posteriores como &ravis, 8eliriousY, Neane, $use y +oldplay.
• 8e la me"cla de grunge, fun y hip hop surge, a mediados de década, el nu metal,estilo muy popular hasta mediados de la siguiente década. 9andas como Norn y8eftones ser%an los precursores del estilo, que alcan"ar%a su m#*ima popularidadcon la aparición de bandas como Limp 9i"it o Linin Gar
• Segunda etapa del gothic metal y tercera etapa del gothic roc, encabe"ado principalmente por la banda alemana :nheilig desde 1---. Se suprimen las vocesguturales del death en el metal góticoF Kight7ish, $oonspell, ithin &emptation ynabantha fusionan metal gótico con ópera. +omien"an bandas que muestraninfluencias del metal gótico fusionado con otros géneros como metal alternativo o8oom metalF Epica, ithin &emptation, &herion. &he - Eyes, ?C$, Vandria,
LHZme Cmmortelle, Ent7ine,<1-- 2 1--6=.
• Segunda mitad de la décadaF nueva ola de roc, llamado en ocasiones action2roc,fusionando hard roc con pun, como reacción a la intelectualidad del grunge y elalternativo, vuelta al roc m#s b#sico. El movimiento proviene de Escandinavia principalmente3 &urbonegro, 9acyard 9abies, &he ?ellacopters, ?ardcoreSuperstar o >luecifer 3 sin olvidar la respuesta americana, con 9uccherry o Kashville Gussy. Ello trae consigo un cierto revival del glam roc , y grupos comoL.. >uns o Goison vuelven a girar o editar discos.
• [ltimos a4os -/, y primera mitad de la nueva década, se populari"a el countryalternativo o americana, as% se llama al nuevo roc estadounidense3 country ymúsica de ra%ces americana fusionado con roc alternativo3 8rive29y &rucers,Steve Earle, Lucinda illiams, Son Dolt, ilco o +racer . Duelta a las ra%ces, perocon otro punto de vista m#s actual, partiendo del legado de "ra# $arsons, y cuyasra%ces se sitúan generalmente en el grupo :ncle &upelo.
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• En Espa4a, hacen auge grupos como E*tremoduro y Glatero y &ú y nacen muchosotros como 8iers, $area y La ;uga prevaleciendo el roc urbano sobre el pop roc cl#sico, este auge se ve influido por la separación de ?éroes del Silencio.
• 8esaparecen los últimos grupos que definieron el roc durante los a4os 5/. Gin
;loyd, l%der en el roc psicodélico y progresivo, se termina separando.
Años %000 en adelane
El nu metal tuvo su apogeo a principios de la década siendo Linin Gar el grupo m#se*itoso con m#s de / millones de discos vendidos.
• unque el ap $etal tuvo su é*ito durante la década de los -/, con bandas comoage gainst &he $achine, su verdadero é*ito, fue al comien"o del milenio con bandas como Linin Gar que lan"ó su primer #lbum Hybrid !"eory, adem#s seconvirtió en el #lbum debut m#s vendido de la década. Limp 9i"it que lan"óC"ocolate Starfis" and t"e Hotdog 3lavored Water , Gapa oach, 8eftones, Norn, ySlipnot con su #lbum homónimo.
• uge del metalcore y deathcore, con bandas como s C Lay 8ying, Nills7itch
Engage y Shado7s ;all como principales e*ponentes.
• &ras las fusiones entre géneros que se dieron en la década de 1--/, el roc vuelve asu concepto m#s b#sico en el A/// como garage roc o garage roc revival, coninfluencias y enfoque alternativos, con grupos como &he Stroes, Oeah Oeah Oeahs,&he hite Stripes, &he Libertines, &he Dines, &he ?ives, Nings of Leon, 9$+,entre otros.
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• La Kueva ola del post2grunge3 con grupos como udioslave, 1A Stones, &hree 8ays>race, Seether , &aproot o Otterbium.
• Sigue la oleada del pop pun entre A/// y A//@ con bandas como &he Jffspring,>reen 8ay, 9lin216A Sum '1 y KJ;V, entre otros. Se destacan también solistas
femeninas como vril Lavigne.
• En el deathcore destacan Iob for a +o7boy, 8espised Ccon y s 9lood uns 9lac .
• En el plano del roc alternativo destacan $use, Glacebo, &he Smashing Gumpins,adiohead, Neane, +oldplay, >reen 8ay, Evanescence e Cncubus.
• En el A//1 aparece el segundo #lbum de System of a 8o7n banda de nu metal titulado &o*icity el cual tuvo mucho é*ito en la industria musical.
• En el a4o A//@ la banda californiana >reen 8ay da su m#s grande concierto en$ilton Neynes siendo este el concierto m#s grande en la historia del pun roc .
• Mueens of the Stone ge continúan durante la nueva época el legado stoner roc deNyuss, a4adiéndole otros matices, instrumentación y estructuras a algo que definencomo obot oc.
• En el eino :nido, &he Libertines reinventa el britpop, d#ndole un tinte menoscomercial al de bandas como Jasis o 9lur. +on letras m#s autodestructivas, pero sinvariar demasiado la fórmula de las bandas anteriores, logran ser una banda de culto,a la ve" que abren el camino a bandas como ;ran" ;erdinand, 9oy Nill 9oy, 9loc
Garty, rctic $oneys, Nasabian, $a*\mo Gar , y Naiser +hiefs. Jtras bandas de post pun revival, como $ando 8iao <Suecia=, actuali"an el legado del post2pun ydel britpop.
• Las principales bandas de hard roc y heavy metal vuelven a su sonido cl#sico delos a4os 6/, luego de largas etapas de e*perimentación con sonidos t%picos de losa4os -/.
• Surgen bandas de indie roc , post pun revival, otras ramas de la nueva ola <post2 pun=, <ne7 7ave= como &he Stroes, &he Nillers y &he 9ravery <entre las que hahabido rivalidades=, ;ran" ;erdinand y rctic $oneys <indie=, rcade ;ire e
Cnterpol <1--6 X presente= de post pun revival, banda cuyo estilo oscuro ha sidocamparado con el de Ioy 8ivision, Cnterpol es una de las pioneras y m#s influyentes bandas del post pun revival.
• En Estados :nidos grupos como L+8 Soundsystem, o &he apture adaptar%an la parte m#s bailable del género dando lugar al dance pun y al dance roc con bandascomo Ganic at the 8isco.
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• En el A//5 El solo de la canción 9lacbird de la banda lter 9ridge fue nombradoel me!or solo de todos los tiempos por la revista 7uitar aga1ine.
• En el A//5 el #lbum debut de Nla*ons, yt"s of t"e 2ear 3uture, lan"ado el A- deenero del A//5 da paso al nuevo género llamado ne7 rave, en los cuales también
hay grupos como 8ataroc , ?ot +hip y +ansei de Ser Se*y. El estilo denota lainfluencia del roc de la década de A/// con parte de la cultura rave <electrónica= delos -/, la etiqueta de ne7 rave se le aplica frecuentemente y tal ve" erróneamente agrupos con influencias electrónicas.
• $use se consagra en Europa con su me"cla de roc alternativo con música cl#sica ytoques progresivos, con giras alrededor de todo el mundo presentando sus discosbsolution <A//B= y 9lac ?oles and evelations <A//=, dando dos sho7sagotados en el nuevo estadio de embley en Londres presentando este último.
• La tradicional figura del cantautor iconoclasta en el roc tiene su continuidad con el
é*ito de ntony and the Iohnsons y su disco a% a bird no+, mientras ufusain7right sorprende en sucesivas entregas con su estilo personal que recuerda ensu tonalidad vocal a Ieff 9ucley, practicando ambos músicos diversas fusionesestil%sticas que enla"an con el traba!o a caballo entre roc y l%rica de artistas comoLou eed, mientras $ar Lanegan continúa con su sonido profundo e introspectivotras la disolución de ScreaminH &rees.
• &he 8arness, &he ns7er y irbourne vuelven a poner en el primer plano deactualidad la esencia del hard roc con una gran atención a la puesta en escena,guitarras energéticas y cuidadas, diversión como leit,%otiv principal, e inclusovoces en falsete. Gor su parte, Delvet evolver suman al género la influencia del
post2grunge y el grunge, debido a que su e*2vocalista era procedente de la banda degrunge Stone &emple Gilots.
• olfmother y Iet cosechan é*itos de audiencia con su hard roc de impronta retro.
• &anto la banda Scissor Sisters como el solista $ia fusionan el pop roc con el fun y la música disco de corte retro, cosechando un notable é*ito.
• El roc progresivo y el roc e*perimental consiguen un relativo auge gracias agrupos como Gorcupine &ree y &he $ars Dolta, este último es el m#s notable por
sus influencias de pun roc , !a"" fusión, fun , d#ndole toques psicodélicos del roc de los /Hs 2 5/Hs como los de Iimi ?endri* y +arlos Santana. El metal progresivo crece en popularidad gracias a bandas como yreon, 8ream &heater , $astodon, Jpeth, Gain of Salvation, iverside, Symphony V y &ool.
• venged Sevenfold, 8evil8river , 8isturbed, Lamb of >od, $achine ?ead y&rivium son algunas de las bandas que forman parte del movimiento conocido como KJ?$ <nueva ola de heavy metal estadounidense=.
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• Las bandas de roc m#s populares del siglo VV regresan, aunque la mayor%a comosolistas o en peque4as reuniones. El evento Live 6 permitió el último regreso de bandas como Gin ;loyd. Led Peppelin se reúne en un concierto luego de casi A@a4os de su separación, mientras que Mueen se une con Gaul odgers para formar9ueen:Paul Rodgers. oger aters, ba!ista de Gin ;loyd, reali"a un el *ark Side
of t"e oon World !our y posteriormente regresa para conmemorar los B/ a4os de&he all con &he all Live. 9andas como Jasis y .E.$. se separan, y otras como&he Golice se reúnen. Iohn ;ogerty reali"a un tour con las canciones de +reedence+lear7ater evival.
• lgunas de las bandas de la vie!a escuela continuaron publicando #lbumes deestudio y reali"ando giras mundiales como +(8+ con 9lac Cce3 erosmith conIust Gush Glay, ?oninH on 9obo y $usic from nother 8imension3 Cron $aiden con 8ance of 8eath, $atter of Life and 8eath y &he ;inal ;rontier 3 o 8efLeppard con V y Songs from the Sparle Lounge3 erosmith3 entre otros.
&#!aco socialLos distintos géneros del roc fueron adoptados y esenciales para la identidad de diversassubculturas. En las décadas de 1-@/ y 1-/, respectivamente, los !óvenes brit#nicosadoptaron las subculturas &eddy boys y ocer, ambas centradas en el roc and roll deEstados unidos. La contracultura de la década de 1-/ estaba muy relacionada con el oc psicodélico. La subcultura pun de mediados de la década de 1-5/ comen"ó en los Estados:nidos y >ran 9reta4a casi simult#neamente y tomó una imagen distintiva creada por ladise4adora Divienne est7ood que se populari"ó en todo el mundo. 8esde la escena pun,las subculturas Emo y >ótica crecieron presentando sus estilos visuales propios.
+uando una cultura internacional del roc se ha desarrollado, consiguió destronar al cine como la mayor influencia en la moda. Los seguidores de la música roc usualmentedesconfiaron del mundo de la moda, al que usualmente han visto como una e*ageración dela importancia de la imagen a costa del contenido. La moda del roc ha sido consideradauna combinación de culturas y periodos distintos, as% como una e*presión de visionesdivergentes sobre la se*ualidad y el género, y la música roc en general ha sido vista ycriticada por facilitar una mayor libertad se*ual. El roc también ha sido asociado convarias formas de uso de drogas, incluyendo los estimulantes consumidos por algunos modsen los inicios y mediados de la década de 1-/, por el LS8 relacionado con el roc psicodélico al final de los a4os 1-/ e inicios de 1-5/3 y ocasionalmente la marihuana,coca%na y hero%na, todas elogiadas en las canciones.
El roc ha recibido crédito por cambiar las actitudes raciales al abrir la culturaafroamericana a una audiencia m#s amplia3 pero también ha sido acusado de apropiarse ye*plotar esa cultura. $ientras que el roc ha absorbido muchas influencias e introdu!o al público occidental a tradiciones musicales distintas, su popularidad a nivel mundial ha sidointerpretada como una forma de imperialismo cultural. El roc tomó la tradición folclóricade la música protesta, haciendo declaraciones pol%ticas sobre temas como la guerra, lareligión, la pobre"a, los derechos humanos, la !usticia y el medio ambiente. El activismo
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pol%tico alcan"ó su punto m#*imo con el sencillo 08o &hey Nno7 CtHs +hristmasY0<0]Saben ellos que es KavidadY0, de 1-6'= y el concierto Live id para Etiop%a en 1-6@,que mientras concienti"aron con é*ito sobre la pobre"a y el altruismo, también han sidocriticados <!unto con otros eventos similares=, por dar una plataforma para me!orar el prestigio propio y proporcionar mayores ganancias para los intérpretes involucrados.
La música es, sin duda, una de las e*presiones art%sticas m#s importantes que ha creado elhombre, y donde ha sabido representar todos los sentimientos y emociones que lo hancaracteri"ado a lo largo de la historia. través de ésta, se han representado distintas etapasen la evolución del hombre y distintas formas que ha tenido para pensar y ra"onar sobre lavida. 9eethoven, $o"art, Divaldi, y tantos otros músicos han podido dar testimonio, yrefle!ar distintas épocas en la historia, que a la ve", han mostrado diferentes ideolog%assobre el mundo. El roc surgió como un movimiento contracultural de los !óvenes y paralos !óvenes, con el cual mostraran su propia identidad y sus propias ideas a una sociedadque sólo los ve%a como unos simples proyectos de adultos, sin vo", ni opinión. ;ue as%como surgieron im#genes y personas que representaban fielmente a los !óvenes, y que lesmostró a la sociedad un nuevo grupo que antes no lo conoc%anF los !óvenes. Elvis Gresley,&he 9eatles, &he 8oors, Ianis Ioplin, Se* Gistols, Gin ;loyd, :A y Kirvana, fueron y sonalgunos de los pioneros m#s representativos de una !uventud que se diversifico en distintasideas y modas en la segunda mitad del siglo. su ve", ese producto modifica a la sociedadmisma, porque la agrupa de diferentes maneras, genera grupos de pertenencia, producealienación, implanta valores, ideales, los difunde, genera modelos e %dolos, inserta nuevosactores sociales, se generan nuevas creencias, todo con la consecuente re significación de lamúsica, form#ndose un ciclo de constante re significante. En la mayor%a de pa%seslatinoamericanos se ha fortalecido el movimiento de música oc, un género controversial para unos y considerado peligroso para otros. Las letras de muchas de las canciones puedencontener te*tos violentos, se*ualmente sugestivos o de elementos preocupantes <drogas,suicidio, muerte, satanismo=. En Estados :nidos se estudió la capacidad de los adolescentes para repetir la letra de las canciones, concluyendo que solamente un B/^ de losadolescentes conoció la letra de su canción favorita o un '/^ si eran fans de música heavy.Su compresión var%a en función de la edad. Se sabe que los !óvenes construyen su identidadcon el vestuario, el peinado, el lengua!e, as% como también con la apropiación de ciertosob!etos emblem#ticos, en este caso, los bienes musicales, mediante los cuales, se conviertenen su!etos culturales, de acuerdo con la manera que tienen de entender el mundo, y devivirlo, de identificarse y diferenciarse. Los !óvenes se constituyen en grupo. Los amigosson el núcleo donde se generan los patrones de conducta que se le propone seguir aladolescente. El deseo de ser independiente de la familia lo va a suplir con la dependenciade un grupo. ll% se escoger#n los significados sociales que atribuyen a los bienes culturalesque consumen. El consumo cultural los identifica y los cohesiona, les dicta patrones deconducta, códigos, formas de aprendi"a!e, inclusive su lengua!e se arraiga en los ob!etosque consumen. En definitiva, se establece un sistema de creencias. Los miembros del grupoactúan siguiendo estas creencias. En los grupos en los cuales, el elemento de cohesión, es lamúsica, las creencias se generan a partir de ella.
8esde sus inicios tempranos la música roc <musical= ha sido asociada con la rebelióncontra las normas sociales y pol%ticas, lo cual era m#s obvio en el recha"o en el roc androll temprano hacia la cultura dominada por los adultos. El recha"o de la contracultura
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hacia el consumismo y el conformismo y el recha"o del pun hacia todas las formas deconvención social, pueden ser vistos como una forma de e*plotación comercial de estasideas y una forma de distraer a la !uventud de la acción pol%tica, social y ambiental.
