el simbolismo de "La tempestad" por Josefina S. de Kennon

5/16/2018 el simbolismo de "La tempestad" por Josefina S. de Kennon - slidepdf.com

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.JOSEFINA S. DE KENN,ON

E l S IM :BOLISMO D 'E "LATEMPEST 'ADII

DO A·CION

Revista de Ia FaCl,Jltad de' Filo,5o:iia y Letras, Aiio XIII ,- NV 18- 1965

Unb.rel',sidad Naeional de Tucuman. Argentina

HOi\ifENAJE A SHAKESPEARE

T A D D E F I t O S iF J A Y L E l _

BIBLIOTECA



EL SIM-BOL1SMO DE "LA TEMPEST 'AD"

LA euatro (lltima obras de Shakespeare, Gymb line Peri Ie El

1tM~tO de 1 1 M ; : i Yn,Q y La , Te1iu p es ta d~ perteneeena una cntcrroda ! : 1 ! p l ' ! . ' r t e .

T " ti amente fueton in:: luiata:; ; poi. las tragi-eomedias popular- de la

epoea impuesta por Beaumont Fletcher par "the masque" (masque:

una forma d entretenimi :nto histni 'ni 0 amateur, <1 U uriainalm nte

consistla en danzas scenas mudas con aetores enmas -Ilt'a 1 ,hl ; 1 1 -

eluian cants y dhl1oO'o. 1562; una eompo iei6n dramatiea ara e i-po de entr t ' tmiento, 1605, Oxford EnOli l~ D' ic tiQru tr 'l J , clara "~n del

teaduetor). El pitblico pareefa habersc cansado d 13.tragedia y dcman-

daba algo mas HU N'o Y eneantador, menos rea l Y profundo alae que pu-

mesa gozar y eomprender con menos es.f l l1l i l l 'zO. Shakespeare, como de os-

tnmbre estaba dispn 3tO a ada] tar < I la mod xistente, In embargo,

pare - 11.1- tam bien ;J('ecibi" O il g nuin ,a rad the masq ue" y otro

Iramas n l' ali,',-a que staban u b ga. En Ia urnbr :t n carr ra,

apareutemente ee aburrio d 1 dran a erdinario y de Ia Iimitaeione d 1

teatro. "The rna que ] oft cia In 'opol'tunidad a probar algo nuevo,

a]go menos l' a] y lIlelS simb6lico.

Sin embargo, las il1tjmas obras de Shakespeare no hreron "masques",

Presentan aun dema iada v:i.d3 ordinaria, pero, n cierto seutide, e 1 1 : 8 0 '

obras son meno drama ~ a'. L argum nto ona-un lDfl-5 improbables

que a t : costumbre abundan en eoincideaeias inverosimile '. Hay poca

grandes eseenas, en un entido t a ral, y poco grandes Ii CUI' S que

1



atraigan a los aetores. Los personajeatieeden a repre clIlta:r extremes de

virtuCl 0 de vieio y se presta m nos atenci6n a las motivaciones, Be en-

enentran elementos scbrenaturales, espeeialmente en La Te1n:pestad: in

,emba.rgo son obras extremadamente seriaa, AparenteJnente, a Shakespea,..

1'6, ahara Ie importa menos el aplauso Ole l publico qu o 1311 propia so!ll'tis,fac-cion. El 'humor no as tanamplio como,antes, para signa siendo penetran-

t e o La, poesla es Ia :01a s l'ic.a que esc:ribl6" pero no de Ia elase que produee

un Impaeto Inmediato, Y ya. qnese '51.uti6Iibre d.e igDlor,ar 10 1 plaasible, el

clemente de la fantasia es marte.

Generalmsnte 'e llama rOIDaJJ'lC' , a estaa ultima; ebras, en reconoci-

mientoal h cho daque ]101 son ni verdaderas tragediae ni verdaderas ' 0-

medias, Puesto que tratau seriamenteproblemas graves y que el mal res

unapre encia real en tedas ellas, estas obras estill relaeionadas II I las tra-

g dias, Pero, puesto que en eada una de elias los problemas sa resuelven

f Iizmente y 1 mal es (1 I'l'otado; 'asH,,n reladonados COIl! las eemedias, E&-

tas obra evrtan tanto Ia cone I llt ll. 'aci6n a:pasiona(la de las tragedias como

el humor Iigero de las eomedias, Ell realidad el tenia central eomo I

desenlaee final, podrfa ser definido como re onci l i a iCionJ, 110 s610 reeon-

ciliaci6n de arnigos yparientes que estahan di! ' ! igus tadus, sino reeoneilia-

ci6n del hombre con el mundo, d 1 hombre eon el plan natural de las 00-

sas, haste: del hombre consigo mismo. No e suaviaa y sentimentaliza la

realidad como on las comedies, ni tampa .0 se Iueha desesperadamente

contra ella como en las tragedias, Al lOr , a se laacepta, y ill ,8,-eeptaci6nj 'en

general, es con alegrfa.

La ,' 11mpestad es de acuerdo 3 .1 todas las probabilidades, In 61tjma obra

de , hakespearc, POI' esta raz·(j,urY tambien porqt eorrtien el personaje

de un mago que renuneia a su rnagia, en la misma forma 'en 'qUrese su-

pone que Shake peare renuncio 31 eatro, Y porque mcluye iignras tan

extraordinarias como Caliban y Al'ie]~ se Ia ha sometido a mayor mnnero

de irrterpretaciones simhdlieas que enalquier otra obra. Todavia conti/nna,

el juego de tratar de d SCl l ibri r il significado seereto, c mo si S in signifi-,

eado fues de algrin modo seereto, 0 como si ese significad.o fuese uno

8<010 . El heeho d que se nos, hayan ofrscido tantas interpretaelones eon-

tradi toria - ya no' previene snfieient mente en contra de esta pl'actica.

Hay ad mils otras razo» - : : l que 'hariamos bien en reeordar. POI' ejemplo,

si bien La, T mpe tad tiene efeetivamente ·1aire de una a'irmaci6n final

Shakespeare probablemente, no se clio cnenta de que e:stnba escribienc1n

su il l ima obra, y en realidad no abandond el teatro. 8115 corrtribueiones

a En~'iq"Ue11111y Los D o« Nobles Parientes probablemente melon escri-

tas dcspues. Ademas, Shakespeare no tenia el habito de deamatizarse a



s f IDisD'tG, Y por 10 tanto no debemos, esperar que 10 haga Ii l i€ll 'a. T,ampGlco

era el tipo de hombre de eonchrir au obea eo n lID enigma insoluble.

Y itlm embargo estamos justiiicados ea dar a La:1"em:pes tad un sig~

nifleado especial. La '1 l'e1fl,pestaiL es .la ultima obra ompleta de Shakes-

peare, ann euando no era eonseiente ,1 este heche rnientuas ]a eseri-hla, Como ]0 hll seiialado T,. ' .. Eliot, J i l l obra de hakespeare, como la de

todos los gr,andes eseritores, fo "JInaun esquema en -1 que llay un desarro-

no continuo y consistents desde el comienzo 'hesta el fin. Al eensiderar

cnalquiee ebra individual. deneml!}s tenet en euenta au posicion en dieho

Ii: iquema y SUll'elaci6n eon las otras obra tanto anteriores eomo post.e.riio-

res. La \Utinla obra, especialmente euando es tma gran obra, como La

r_t1e1lL1)estaa debe ceupar un lUg-till' especial en dieho esqnema. En ella po-:

demos (lpeI'al' deseubrir algunas Indlcaciones de Ia posi i 6 1 1 l final del au-

tor, un desarrollo. imal del tema 0 de los teniaS' qu Ie preoeuparon d11-

runts todo 1 3 1 Cl.USlO de au obra. BlIiecho de '1.:~t1eha,kespe'llJl'e primero ha-

ya escrito las historias y .comedias, alegres, luego los sonetos. e:Qigrnatic.os"

la eomedias de problemas, las. 'traeedias Y l1aya eeerade el eirculo de su

obra eon lOB uatro ultimos romances, dice mnehn sobee esto.

Otra razon pOlt" In que po. Iemos eensidera 'nos justificados en exarni-

nar el simholismo de esta obra final, es que, de aeuerdo a Derek Tra'Vere

i p0r un lade Ia 'teeniea de Sha kespeare se d sa1'1'o116 eonsistentemente

en 1 & direeeidn del simholismo. Este simbolismo, sin embarg , no es de

ia elasa en que una eosa t ;R, equivalenta a otra. No debemes deeir, por ej nl-

plo, que rospel'o es Shakespeare, 0 0 lac figura del artista, que Caliban

el hotnlrreprimitivo, 0 que Ariel e s el poder de la imaginacion, sl bien

tales afimiacione son .silgestiones rn'bere.sttn'i;eseuando no se insiste de-

masiado mneho sohre elIas. Lo que Traye:r,si quiere deeir pOl" simbelismo

'C S una .fusi6n tecn.l,ea pe:decta de argumento, personaje e inulgenes. Es-

tos tres elementos sa vuelven eada v'ez mas interdependientes en Sbakes-

peare, 113Sta @0 en Ias fllltiE.laS obraa deseuhrimos un simbolismo eonrple-

tamente desarrollado. Por eso, si queremos descubrir Io que L a; T e.:m p es -

taa; signifiea deb emas eonsid l'Uto los sus el mentes y debemos eenside-

rarlo en sus relaeiones mutuas.

En La, Te ' lnp ,estai l Shakespea:li'e haec llSOI de rrn gran numero de im£i-

genes y simbolotS qu.e ya habian adquinido nn signifieado especial par,a.

el Un sfmbolodominante.el que da 1 : 1 1 1 nombre a In obra es el de Ia mis-

ma tempested 0. tormenta. La obra empieza eon una activa eseena a bordo

de un barco, mi'entrae Ia tormenta esU. en SlJ1plmto eulminante, Si bien,

e s t a es la ' u r u e a eseena en que ill termenta es 'Pres,entada direetamente,

us reverberaeiones, y aquellas de Ias tormentas. ,simb6licas eontimian 1e-



sonando :3 , tra~e del resto de la obu yeont l t as tanEJo efectivamentc C G I , n In

tranqlliJiqad de ]1 1 isla de Pr6s:pero.

EI sfmbolo de Ia tormenta ya habia tenido durante largo tiempo un

m t e l ' e s especial para Shakespeare. Unn tormenta sjgni06ab~ deserdeu eu

los elemen. tGs, t pero tambien podia l'efleja:l' desorden en un estado o'den-

tro del Individu» mislno. To:rmenta 01 desorden, armenia 0 equillbzio des-

truldo dentro de estes tres 6rdencs en sus relaciones mutuas. La falta cia

ft:l'DiOnla dentro de uno de cualquiera de .estos tres ordeaes tendia , I f l , mos-

trarse COIl In misma violenoia en, los OUOS dos, La mismn idea de tormon-

til,; POI' eso, t iene un significado mot al, : i :mpl ica uu desagrado divino ,en

los elementos, 'cans terrible, 0 Iuoha civil en elEstado, y el predeminio de

las pssiones en el rndividue,

En 1 3 1 obra de Shakespeare 9 encuentran con tnuameme tormentae

- y naufragios, Ell las primeras obras so los usa principalm.ente para. haeer

aVt t ! l .1ZarIa

aeoien , com oeuando

s ' sepa ranlos hermanos

m ellizos co Uno ,

Vomcdia de En'ores, perc luego su imp01:tllneia erece eont lnudw,c;m' te . En

las obras de histnria inale 3.1 las tormentas rna stran un paralelismo en

terminOl) eosmieos con la lueha civil que d garra. n, Iuglat I'I'a. En M a -

beth,. una torments, .a,c:ompana laDlUerte de Duncan para indic3I:l' des-

agr,ado divmo y Ia protesta de la natnraleza eontra un acto particular-

mente saerfleec. En. El Rey Leaf" , ].~'ltormenta extema es un p:al'alelo de

Ia tOl'mcnta que tortura L a - mente de Lear. En Ia . illltima.s obras, los pa-

d res pierden a sns hijos le n tormentas, pero estos h~jO$ se salvan y son

rfl,e'l,-rtle.ltoscasi mila. rosamente, S€l introduce por consiguient l lna nota

nueva. La tormenta que slgnifica 11'1uella contra una pasion, un tumulto

Interno, el sometimiento :J . 111tragedia, puede ser superada, espeeialraentepoe medic del 8l11ir imiento y del arreperrtimiento. Los hijn perdidos, Y

estes hijos d . finitfvamente siguifiean espeeanza, pueden ser restaurados

on su va101; ahora simb61ieamente 'intensifieado..

En La Tempe,dud esta impfieaeidn es aUll mas profunda, La tem-

pestad es ahora s610 una tormenta magica, deliberadamente provocada I)O;r

PJ'oslJerO pam poder inHuir sebresns cnemigos. Prospero se toma gran

trabajo para que, ningnno se pie -da 0 sea herido. Los per ouajes llegan

a tierra hasta con sus ropas secas y m a s l 'eil 'e-seadQs que antes. LO'ho-

rrore , reales de una toemon ta 'en el mar e.; ; tan ansentes, pero solamente

para. Prospero. 1.108- personajes a bordo del barco ereen que realmente

estiiJl eondenados, y eada nno reaeciona t ipl<: 'a ,mente. Antonio y Sebastian

amenazan 3 1 1 eontramaestre annqne esto no puede tener ning6:ne;fecto

sobre I l l , Inoha en contra de los elementcs. El mteligente e ii'l"everente

eontramaestre los ignora y se dediea a sus tareas, y prediea una de las

Hi



mayllI'cs Ieceionss de La torments, " "'Q u e les jjmpo.J;'ta a estos rugidpl'es el

nembre tle:l1' y?"'(l). Oot '! .zaIo permaneee ta n cbaI"latlin como fjiempI'c, t ra-

tandoa'l\fi ontonces de haeer ii'll paz entre todos, Alonsc, I'~y de Napoles,

yFilrdin~ndQ, su hijo, deseienden rrara dc'o il l: s u s iiltimosreziCIIs. sugirien-

do desde ya que oota n m as preparados p~ra, la funeitm redentora de la

tempe tad Q;Llelos otros personajes, Cuando Ia tormenta ha pasado, Alon-so eree que m hljo se ba aili.ogad,l), y Ferdinanda eree que b"a,pe:rdido a

su padre, Pero yaquecJlda uno de ~1JOB l'csiste- existosamento la prueba

que esta to:l.'meni.ai.IltentQ de snfrimientos Iss impone, la obra termina,

con In rest~Ul'aci6n del uno para BLotro. Luego, las tormentassoismente

pueden .limpiar 01 aire, Pued n barrel: los eseomhros deeulpa y egoismo,

y restaurae una r:~ladon original, una ITtegrid~d que 110 se peseta ante-

riorm snte.

Los sfmbolos y las imagenes~etl estas Ultimas Obl'M tienden a opener-

se en psres, O pt.lesto a I l l , tampestad, qu e signiiiea desOl 'de1l1estil Ia mil . -

sl"ea, que -repl"eSenta artnonia, Asi como la t~mpestaa tiene lUI igniftea®

mf)ra,[, la m1isiea es la expl.'esi6n de Ia armouia, y , a , sea de la 'inoeeneia

or i!gmal 0. de 1 0 . armohia restallTBidapqr eI al ' l 'eJ;)€ntimientl1,l. S , o I a m G : D l 1 i l e

10 personajes buenos responden a ella. La mfisiea produce uefin en Mi-

randa, Y 'luas tat'de t.amb"~n en Honza:lo y Alonso. La musica saluda a

Flel'dil'lando euando Uega a Ia isla" pero a los, otroa pel'sonajes no,B,aSia

Cali ban es eapas dade -una. r ·acd6n Iimitada ante In. mfisiea, 10 que indica

que no res eompletamente degenetado. La mfisiea tambien corona las

grancles eseenas de reconeiliaeam en Ia ofSl'll: 131eompromiso de F'erdinan-

do Y Miraada, y 131pel'don de Prosp 1'0 a sus enemig ..L a, trnisiea es puss,

la~~re$pnes,taa la to rm : e: nt a" Ia gracia que viene en a.yuda de. la natul'aleza"

EI sfmbolo de la tcrmenta naturahnente 'sugier el Imbelo del mar.

El mar, como en muehas otras ohras, espeeialinerite en- .las itltimas; es ' 1 3 1

:instrUIl1€uto de pe'rdida. P E I . r o tamhi~ d i e r ec upel 'a l ci ou ., Haee dace afios,

P.r6sp 1'0 y lilir;;mda fneron abendonados a merced d 1 mal', y fneron,

a ior't1 .1 na da .m en te, lleva a:os P Ol' 1 31mar a la is la magiea. L a otros per.

s~maj tambien son, en eisrto S,imtido, pel;didos,y rccll:p(ll'ados per et

mar. El mar . como .la termenta, es inSU'lIDlffil.tQ tanto de destrueeion co-

mo de redenei6rn. Este simbolo tamhien esta eargado de asociaciones tra-

dieionales con el ineonsclente, 1 ISJieno y la. mn rte, Cuando P -6 pero d:i-

~e "nuestra peqllei.a vida... rodeada POf un sueflo" (Il) tliLmbien evoca

hermosamente In im<'lgten de 8t1 isla redeada pOI' el mar,

eu Shakespeal',e, Tll,fl Tempest, :t " 1" 15~16.

(2) l1Hd., IV. 1, 151-8.

1 7



A s] U ega :m o,S . a ' uno d'i310S s i m . b , .Q l o s · r n a . s , podero e s de Ea; Tempe.stnd.,

ulsimbole er e la isla. La isla es por supuestc 130tierl~, Ia costa , la con-

cieneia, I a l realidad liznitada, en eomperacien can el mar. Pero una isla

tiene mils sigrri . : flcaa.o, porque esta eempletamente mdeada };lor el mar .

po"!' el elemento Iaeoneiente, mas a, Btl merced, mas el i -eetame nte bajo $U

jnfiueneia. Sngiere 10 eoneiente surgiendo de 10 meoncie.nte, 10 enaoeido

de 10 d . seonneido, 10 Iimitadn del oceano Sill limites, e .1 orden del eaos, Ia

vida die.la muerte, hasta 1 0 1 realidad de Ia ilusi6fi. Tambiene Ia a oeia

con el naeer y 1 renae r, y a menuda se 11'1,lige como Ingar para nne-

vos experimcatos de vida. ideal. Esita reeibe ma.s enfasis: en las especnla-

cione uib6picas que lnisla eveea en -onsalo, 10 mismo que por el uso qua

de ella hace P:r6spero.

P, 1'0 asl como la tempestad e una tempeatad magica, 13. isla. es una

isla ma<> ' ]c a . Esti enoantada pel l ' Ia mtlsica y a si . o mo lo s diferente

personaies reacclonaa e : I ' L forma difeJi'ente ante Ia mfisiea, tarnbien reae-

cienan en. forma du rente ante Ia isla. Los nobles encuentran elaire dul-

ce, Gonsnlo piensa que es el lugar perfecto para Utopia. Psro ]lRra Se-

bastian tiene "pulmones podridos " (3) 'Y para. Antonio esta"perfliIIllada

PQr'un pantano! (4.). La isla es pues otra medida del bien 0 del mal m-

herentes a eada personaje, Hasta Oaliban, apesa.r· _ Sl1S percepeiones

toseas apreeia algunas de sus bellesas naturales, y por ese se el. va pur

sabre d aquellos 'CUY~', pereep ion han ida oorrompidas por la ivi-

Iizaeidn.

omo Io a' . rna I ODZ6l1o al final de Ia obra, en esta isla eada hom-

bre ee ha eneontrado a sf mismo, ((euando ningtm hombre era sf mis-

roo" Hi), Pero esto ta:mlbi€invale pal'a los personaiea buenos, e para los

personaj scan posibilidad de bien. Es t runbieD en Ia isla donde Antonio

corrempe a Sebastian eon el plan para, matar aI Ray de Napoles. Yen

esta misma isla Ste]J~Hl.110 y 'I'rineulo haeen :5,OS correrias de borraehos.

Lnego, mcit8.Jd . per' Caliban, y como parodiando el eomplot.de los per'-

sona,jes supeziores, se atreven a suponer que puede.n saear nroveehopara

si mismos. La inflneneia de 1a isla pareee aer Ia de reve1ar a C,Ma. hombre

su verdadero yo, ya sea bneno 0 malo. .Alonso aleanzael azrepen 1nli,ento

y FelL'(linando eneuentra una esposa ideal, pero los personajes males solQ

desenbren ]a mtensidad de] mal. de que Bon eapaees.

La isla tambien un mieroeosmos control ado POl' Pl"os:pe:ro que eonsua pederes magicos es como lID dies, La eseala 'va desde Adel, en In

(3) tu«, II, r, 45,

(4) Ibid .., II, 1, 46.

(5) Ibid., V, I, us.

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eumb c~un espll'ittl totalmente eontpuesto de] el menta superior: el aire,

hasta Cl;J l ibau; en 1 fondo compuesto d 1 elemento h d r 1 1 ; ) , J r : In tierra.

Caxiu mio tiene un lade hnmauo, yse ha heeho costumbro penS8,l' ,tl'le re-

prcsentau . la ~ PQjbm Iades m ils altas y mas baja, .r; ; de' II I natural xa Imma-

ne; Sin emhm'gQ SbakespeaJl'e em iDcapaz de -pintar Rl,1_n tales eres hna-

OI'mal 'ios 11 Wl'llUnO pummente arleg61'icosJ y tan to A riieL erno Caliban

sUl.".geneorao personajes quo valen por sf mismos,

El nombre dc; Ariel sugiere airel' 0 10 eti§re_, y a menndo se 10 :te-

laciona COil el poder d Ia imaginaeidn, P,e:I 'O tambien es mas que eso, E

el -e piritu de- La is1n y fuente de sn mus iea , Y puesto qt1:e estO $ SO Il bue-

nos, 1 3 1 misme as 'bueno; bueno en un sentido moral y Th O 8610 bueno en e l

sentido de los en mte ' de hada. Ariel no es simpl m nte t:ro Puck, Ant

de; la llecada de P;rosp ro, Ari 1 estaba aprisionado en un rirbol par hi

brnja Sycora ,x pcrque eea ineapaz de l'ealizar aus ora t n es ebseenas. Ar ie l

es ineapaa del mal. Stt mtisiea provaea el suefio en los inocentes y lll'l' ~

pentido', v hasta es la mayor aproximaeion al bien lara, Oalibaa, ~iel

es el que afortUil.8clameltte frustl'3, 13.1complet para metar a. Pl'ospero y

el plrull.m.as sini stro para maaaral Rey de Nmpoles, y esto 10 h.a:e auto-

lll.!l.t.ica:mentc, sin sug ·tioncs de Pl'OSP ro, Ari 1 es Ia YOg de la eoneien-

eta que aeusa a .Alonso, Antonio y Sebastian de sus cl'l:mene pas-ados. Y

hasta Is ugi re n Prospero misericordiosamente que l L . " L Ilegado el momen-

to de perdonar f:),SUS encmigos, Arie-1 as! un poder obrenatnnal d·]

bien, exaetamente el cpu sto d lasbrujas de Macbeth que .on un poder

sabre-natural del mal, Tall'ez ambos 6stet1 stemp~e presentee en el alma

ih :mnaml , y el hombresea libre de olegir y esenehar ,al uno 0 al otro, P 1'0>i bien Ariel es sobrena "ural, esta al servieio da Prospero, 1Qque indica

qji ;e Io pncde poner :a1 S l'Vj io del hombre. Ari 1 estu p01 '6nC1 I lU l ; de

Pro"pero ell. el sentido de: q _ l L l e puede realizer cesas que Pu-6speJ.'o s o l o es 'i ll-

e~paZj perc tambien e ta p,or debajo de Pl'Ospei'o, ya que Prosp " - ' 1 ( 1 es su

.amo. Pero, al final, Prospero concede a Ariel su libertad Iaraamcnte es-

perada, porque, suponemo , Prospero ya no 1 0 nee ita.

Oaliben .no puede 81:;'1" exaetamente 01 opuesto de Ariel, qua es un

espieitu porque Caliban es deflnitivamente un homb 'c. ibien su apa-

rieneia e mil' animal que humana, e :s eapaz de heblar y tamhien de sen-

timie:nios y deseos por sobre del nrvel animal. Cuaudo Prospero lle.wQ a lai~~rutb lUQ a Cilibaua soucargo y trat6 de educarlo, pero l LH~gO descnbrid

(lUG la bonded no dcjaba ninguna marea en el , que no se ]0 podia eduear.

Llsva Ientro de si a q1 L le llo qu e no tolera Ia naturaleza buena. P.r6_pel.'o

I e e -n .se fi6 -R hablar, y a cambio Ca liba n ap 'en dio a maldecirlo. L a U e"vo

a vivir en 8tL jiropia eucva, it' le mostI'D S1l. gratltud tl'atanO de l'aptal'

19



F I

,a su hija. Desde entoaees -sus l'elaciQue$ hansido Ia de ame ,e involunta-

rio y eselavo. Adeel:llftdametlte se ha 11(}cb.Q qne Ia naturaleza uuerior, 131

myel de la fuerza bruta, sirvaa Ia naturalesa superior, Q il nivel mtelee-

tual que Pl'GSp 1'0 .representa .. Caliban es una respue sta viva a la dnetri-na del uoble sal!vaje y eonfirma Ia t sis de que los n o edneados y los: que

no tienen expeeieneia '011 incapeee de auto-control, Calibau, qn : ha co-

necido a Prespero y a, ] iI i rand a, pu Ie ereng,anado y p nS81' que 5te-

pluLno borraeho P, un d.io:s.No s' 10 . ufleientemcnte sQlxistiea,do para juz-

ga r m otives y gl'ados, y ICon Iieor 11 u ,esW mago, eomplota, una revoln-

cion -uyas eonseeuencias pueden SOl" desastrosas, El monstrue 0 salvaje

SE l ata alborraeho y al buf6n; y los t'res juntos piensan derribar Iaauto-

riaad~ y deste;rra:r toda liEly y eenstriecien. Sin embargo, pue to que los

eenspizaderes son Incapaees Ide eontrolarse a 8 1 mlsmos; La au 'piraCi6n

estii condenada a! fraC<IIM enando inecvitaMemente l'men entr . sf.Pero Oaliban tambien ha encentrado sus apolegistas mtro los 'C:ri-

tieos, Estos sei' i .a]un que responde ... la rmisiea de Ariel. Eil suszelaeie-

nes cOn Steph:rno y Tl'inculo, habla poeticmuente en conrraste con el len-

gunje prcsaie« de ~qti teUos y.su pnesia 88ta Dena de :hnJigenes tomadas

de Itt natnraleza, En eAeomplot :para! matar a Prosp 1',0, e l l e el iiDico de

lots tres que no se deja engaiil:u' POl' el burdo truco de los tl'aje.s coloridoa.

En, comparaeidn COIll los dos borraehos psrece en realidad digno, mientras

que en ' ompara i6n con lesverdaderos haeedores del mal, Antonio y Se-

bastifin BU rnaldad parsee natura] y excusable. , e vnclve as] explfeito

que euando Ia nataraleaabumana deg€'llel'a puede eaer en un ruvel maf , l

ba;jo que el de Cali ban. Cuanto llul altos sean la ' eapaeidades espiritua-

1 s de] hombre, mas grande sertin lIS peeados, aJibauj en 0'311 ,estnpide~,

"'s ineapez de una apreciaeiou 1eat del bien, pero tambie.~ asH. Iihre a~~10 refinamientoa d 1 mal. Aaem(tSj 31 final de In. -obra, hay elaras indi-

aeiones d qu Oaliban : e ha eonvertido. La palabra elav "gracias", se

es sueha POl' (utill;JLa, vez lID sus Iabios; y le ruega verdon a Prospero. Tal

" Z, 8U d silu :ion eon 8U dio borraeho 11aIogrado 10 que Iabuens volun-

tad de' P'l'~perc y e J ej·mplo de l\l[ir:anda no pudiieron lograr. Sin embar-

go parec r buscado encontrar- ell L a 'l'e ~ 1'/ ,p 'e st a( lUD ataq1l!e a ]0 mstitn-

cion de Ia selavitud.

Ell Ia ila amhas fuerzas, Ia superior y III inf' riorvestan eontrola-

das POl: I hombre raeional, Prospero. Dentro da este mieroeosmos existe

un perfeeto ord n basta el memento n que se permite que se .inmis 1il-

:van los 'e:rtr,aiios.En esta obra 1 mundo real , , - t a n representado POI' Na-

poles y .1[iUu. La iIa representa un mundo .deal, imaginaeio, 1111 l' ino

perfecto de orden y armonia, que puede _er'\-ir de medida para el rmmdo

20



. : ' ( ' < 1 . 1 . in emba.rgo, - t Es.tado Iimitado 1'10 pnede 0011 inuar para siempre .

.A . In 1 " '.goaSf' cl(!lie pffi : '1iri t ir qu e la l :eal idac1 del IDtUI(lo e-xter ior interven-

ga. AI permitir que et mar Brl'oje los viajel'os del barco coucllen.atlo, Pl'OS-

1 1 1'0 din ]a; hi n ven ida en Stl. is la a UJ. l v lP jO ' ,e ;: n em igo qu e esta dl :spu e. to a

perdonar, " ' I f a un esposo para Sill ltija Miranda, AdenHis, per mediade

este naufragio, se l' taura PJ;6spero au. dueado y a Ia vida ordinaria,

para ver- si 10 que ha aprendido en la isla puede serle util en 1&vida d

los asuntes praetieo», Pern por el rn l rna aec iden ,]a isla ta lnb: i ien e in-

vadida por el, odio, la nmbicion, In eodicia y In ebriedad que anterior-

rneute h8:b~an estado an err (IS 0 por ]0 lUCllOS mantenidos bajo eentrol,

La existeneia idiJieu, no podia eontinuar, pero tampoeo poilia WI'6spe1~o

dID" la hienvenida 01 bien mlerrtras prohibia al mal,

Bn 'La. Te'lnjJBstad. la naturaleza es eseneialmente.buenu. JJ.t armenia

ir :nprrcita en la musi a es bu na. El orden .implieito en la, tempe tad es

malo, pero puede obrar por el bien. La. isla as buena, El mar, como l A o

tempestadves nn d' struetor que tamhien, proteg .. Aliels bueno. ali-

ban) euando e t a bajo xmtrol, puede obrm- :para el bien. POI' eonslguien-

fe, los simbo]o!l tornados '1 la naturaleza l' presentan tanto fueezas de

bien DOqitivo 0 i'uerzas nerstrales. Pero La natutalesa, eousiderada en Ic d

reino humano, puede sec tanto buena 0 0 mala. La naturaleza implies 1 0 1 ' -

den, y este orden se refleja en el hombre bien eqttilibrado, euyas : facll l l-

tatdes supericr s eorrtrolan 1'LS inferior s, lE I homl re Iujurioso sin embar-

go, peca en contra de Ia naturaleza en nombr de 1<1natnraleza. 1\£Uscul-

pabl aun, es .::1itt Iividuo que s aleja Ilevar a p ear en contra del erden

estahleeido por la codicia y la ambi i6u. En realidad ] ,Q8 erImen _ d - lu-

[nria y lJ lS U 11H = L"e io n estihll a manndo ligados, como 10 estaba, por iemplo,

en 1f!l Rey Leal', y como 10 es:t a.n e n eSf,n. elml, cu audo Caliban tienta Q ,

, t ep ,h am 'l meltandolo a sedueir a ~Ii l I 'anda y ob; te :n.er·el control de la ida.

El uno es un peeado ontra el orden dentro del individuo nrismo, el otro

S \111 peeado eonrea 1 0]' 1 n ~xttll'ior. Ell lastragedias, Ia pasirin ineon-

trelada lleva al he,roe a u destrueeion. En los, 'OllUlJlCes" S P .- n ta I

ll'rQ-UV() de la p3:~i6n. Los peeadcre pueden vital' III destrueeion final

por media de Ia jienltencia • de h i, reforma. Asi Ja pasidn 0 0 la "san re',

pueda S t O l ' redimida. ya la o "gra· Ia", una palabl'a y concepts irnportante

en estns {utimas obras, es restaurada.

En L a T e~ ~~ ''P es ta d~ Pr 6.p"'_'opermite .a nn grupo de peeadores que

mvadan su isla. Pero estes pecadol'es son .enlpabl s en grades diferente •

y estes grades eSt.ancuidado xnnente difereneiados, Alonso, R y de Na-

pol.s, as sl prin ipal peeador. No fue el orisrinador le la primera cons-

pil'a,rion contra Prdsp ru, p 1'0 1r st6 su n mbr y p d ~para po dbilitar

21

. .



dieha eonspiracion, .Es till ] ' C Y . una persona snporior en 1 8 0 eseata de los

sel'es ln nn an os, y esto indies ta,nt~ una capaeidat1 supel'jor COJ .r toOHl ma -

yQrg~aaa de l',~sponsabiliaad. Si bien .A : ll tm no lU O el ( lons]Ji l 'adIJl " Qrigi-

. n a l, A1o i t ., ,>ocon . l.et i6 IDl erimen lll~yOl' a l haeer 11:18.1u so d SUIJ, altu n I D -eiones, Pero tamhien e s Alon.~6,entre los tres con :piradol'e s el que . miLS

no:n.eient mOl'alment . En In esc. na a bordo Ii ! t bs teo, e l y 'U hije ·S01.t los

il l l ie~ qu e rezan , h .osta qne Gonzalo se les u ne . .A .lm l1 3Qya ha sido e:liI!)O'ido

por 1 ' > 1 " pero pro-a lUC ufra el ca,sti"o m:ay@l ' , :y pO T €-So para que recilba

el pardon mas complete. Como es tipieo en estas obli 'as, EU castige es In.

perdida de lID hij(')j Ia, creeneia de que Ferdiu,.mdo se htt ahoO'ado. El cas-

tigo pareoe ser efcativo ann antes d.1que. se d. 'mm.ta. de sn cause, per-

'.ue 111.n'ltisica ( 1 , _ ' hie] 1A -produce sueno m_ie~ltra$ que e."Itono oeurre en till

caso de Antonio y Sebastianv Ouando Ad 1 ha e una a l!1.saciou definiti-

va .:'Ustede son tees horabres del pecado . (i» Alo;JlSOes el tinieo que in-

medlatamente admite 811 C1Upa y aeepila la pel',Ctida de su lU,jD eomo ~' tti,.

bnci6n: .T un oeen 1 0 otms l 'eGibe I n n s eastigo al ser priva.do del misterio-

80 banquete y temporariamIDJte de su o $ ntido , P 10 en u easo los cas-

tigo pr'odtt 'en el efeeto €'spel'adp. Cnando 'e enfrenta son Pl'O lJer~, ad-

mite su cu lpa , TIl6ga pel'don y o fI 'e ce re sta u ea rl e el du eadiO de 1 \1 [_ iJA n. E

l'f'leomp®sado 'C!Jll UD. perd6n ,eOlllpletp y especifico de Pl'ospm'{I v can ell

re 11 euentro con su hijo y heredero. La reeoneiliaeifin d -, 10 do. hombres

~ l'&orza ~a con 1matcimeni» i us hijos, Ferdinanda y : Miranda. CQ-

tffio. es tlipjco en las ' t l l t : i :mas obra ,10 hi jas son inst\'um , rr to d t _ JL 'e eonc i1 i 'a~

, il6n. L o b ljC ;l" err, sf vroduc:tos CIe lao "~s:angl'e" se vnelven instrumentos

de Ia t g 'l'< 1lcia ' entre padt;es que han sido divididos pOor 130"san-gl!;e',Al ( J . n '0, oigin~:r ian ' len_t el m a s culpable; ta :m lllf fil_ -re ibe -1 prd6n mfis

eornp'leto. Antonio y S bastian, h rmanos de P ;x :o sp ero y A l o u e ; : Q , oSQ-nfigu-

l 'Q!:! n'l 'euoI:,es an el draraa, JU hecho de qu e sean solamente h!l1 'ml l !nos~me-

nore de Ios le!!itimos poseedores de titulos es sttiieient,e, en esta ebre,

aimbdlica, para indie-ar in! _1'10. 'ida 1 na tliLrraI.Q eemparten con Alonso

'81.\ ~yan en ·tigo, 1& pel'dida de un hijo, y esflopuede ser d bin~ a qne to-

d< 1v'ia n o su n ca;pli\ ,Cs d. W 'ca l' u ri benef:i icio.c:te tal cas t igo, En el ClU:SO {le

Ja Qbra mnestran ·q ue to daV 'l a no e 001J)repal'ados pa1!tl ser redimidos ...

Billen al eont 'amae tre ann uando esttm a au merced, Se burlan de qon-

zalo, a pe aJL" de su d::ld y bondad. Despreeian las beJleza- de II, isla €I.ePl'0Spero. Se· n i eg -a n _ ,aatal' agradectdos pOl' S 'U milagrosa sulvecidn, Su

culpa Ie-I) impide dorrnirso eon lao musiea a Al'i L Ha!rta _p l ancan repe-

til' I crimen de haee d e a n a 1e ta ,,"z, haeiendo que Seba tiii,n sea el



usurpader' del tronn de Napoles. Psro, afbl'tunadamGnte, _Ariel impide

este erhnen, y, ya '( ju e ; . ha n c -o :mp a 'l .'t id o l a o s eastigos menores eon Alonso.

tam-bien se 1 incluy en cl perd6u general. Prospera, sin emoapgoJ al

mismo riempo clue-10 inelnye en S 1 : l peraon, ea alrora Io aufieientemerrte

sabip como para eono serlos tal como. son. Ariel :impidi6 el crimen en Ia

jfj1a, y el mismo Pr6~pel'o ser.;i ahora eapaa de :i:mpeilll' 10 que Intenten

haeer ell. N(tpal S 0 .M:i15in.Y2 que es posible que hayan. aprendido su

J ee<li6n"P'1'6 pero let> da gnstosam nt e1 beneficia de Ia duda yasf son

perdonados eondicioualmente, s rub ien la convtmsi6n final, no es, C~IUO en

el easo de ...lonsD, s , e , g : L 1 l r < l : . , Siguen siondo unaamenasa que el mal, a la

pasi6:n ~ofuta y d senfreaada sieu..I,preestan dispuestos II desatar de-

nuevo,

St phano s Trincruo, el bui6n y 61mayordomo borraeho, l'epresellttl_u

-1 nivel inferior del hombre eivifizado, asl. como Caliban represeme el

niv'J jmeriol' , a _ ] hombre naturnl. Sirven para introducir un eleraento

·6m.i,'ode Ia obr a" y tambien, can Ia eon :piraeilm en eontrade 1a vida de

Pro pem, pa 'a, parodiar' 10 couspirador s de] ni 01 su-p'erjjol". P 1'0" como

laliban, pertene e a Ul1 uivel infel.ior de eoneiencia moral, Y son exeu-

ac1o<~parcialmente porIa in Iueneia d 1 alcohol, JUs a n n . su eenspi-

' l ' t )Clon, a : difereneia de la de los otros, e tii. ondenada ,al£ra aso des-

de nn comieneo. POI' eSG el peeado de ellos no e comparable al de.An-

tonic y SebastiflJl, y el castigo s6lo eonsiste en gel' robado !, embarrados

y 'prfvados cle u botella, Como Calih an. son incopoces de grades masrefinado de maldad, Y pOl' eonsiguiente de los mils altos grados -dIe

l' d na:ion.iguenjendo 01 elemento humano ]1"tO

eductible, no son CGn.~

d0113 .4 t ]OS ni oond uades muy seriamente, Probablemente trenseredi-

l ' a n de nuevo iS C i Ies da Ia oportunfdad pero e s 1 t - a s son eiteunsteneias

esp clales que probablemente no ooucziran de nuevo, Bn otras Ch'CUllS-

taneias estardn enidado amente eentrolado p O I . " sus amos y majores.

Ferdinando, Miranda, y [a relacion que na entre ambos son ejem-

plos Ide: la fOlW1JJ eor'tecta. de ohrar de Itt na tnr a l esa , ypor eso su m a tri-

mania sine apropiadamente para r 'ol'zar lareconci:lia.ci6n de sus pa-

dres. Ell nombrs de Miranda sugiere su cnalidad prineipal : maravilla o

admiracion. EJla po eo Ia faenltsd de adrairarse e n . Ull grade ext]'aordi~

uarismente alto e inspira admiraeion en los otros. Est:i edueada pero noeorrempida, es 10 mejor de Ia naturaleza, r S e . ha eriado en tm l uga1L ' ideal,

Ia natncaleza misma y no ha sido conmminadapor el contaeto eon las

vanidades del rnundo. Ademas, un padre euidadoso lila tenido el euidado

de dcsarrollar su mente y entrenarla en Ia autodiseiplina. Si Jliranda tie-

ne un defecto, es quepareee demasiado buena para er verdadera, Tomis-

23

- --~~ •...._--......a ._11, _ • . d . . . .iA.I ..LL.. ..



rna que las otras herofaas de ascus ult~mai:1ebras, pelto. 51 1 carade:r posee

];'asgos eenvineentes y exquisitos que In 'vuelven demasi-ado hnmana, Su

piedad se diri.ge ius t in t i :v :a;mente unda las p:era;on.asae:soonocidas CU~'O

bazeo ha sido aleanzado pOl' In tempestad .. COPJi'e el lI'iesgode desilgl'a:dar

·B i ·sill padre al interceder :porFeoolnana.o,. 'P01' 1 1 a t : t l l t ' . ; ; I , l e z a . @stamcnlll l lda: a ver ]0 major en. lasper~onas Y COSM, Es SlnC(lll"a:, con. f iad~ y esp ou tA ; n .ea :

.',ISere -tu esposa si illquleres IJl'J;sarteCOill]'ugo" ('il), le deelaea a F:erdj~

nando sin ninguno de lO R instintos ale eoqueteria de la lIiLlljerml1ll.d..'1na.

Ferdinand.o es el amante perfe~ito para 1\i.iran&. SalbeI: ! l ,OS.qUI} ]a

merece, porqU6 inmediata e instintivamente reconoee Sl.1.srrpericrldad a

las hellezas sofistieadas de la corte de Napoles, Nunea se us.6ta:n fellz.~

mente la eonveneidn del arnot' a prime-l'a vista .. No es clliffei!L a;eeptacto

,deutro de la atmosfera lrul;giea de 1a isla, y dado des j~venes. tan exeep-

ekmales .. Ambos sou c .a j g'a c es d e disceI1.Jjl~ imnediat l l tnen. t .Q '61 va lor esen -

elal del otro, y :;J~sle lenamOl'3llIj

simplemente yde todo eorasdn de 10que- mas admiran. Ya que esto es Hun enenentro propIcio de alas efeetos

rarfsimos" (8), el arnor que naee entre ellos es tamblen raro Y exeepcio-

ual, Sus priml?r.a.s deelaraeiones [as haee.nenterminoJ~ I'eligiosO$. Fel'di~

nando le pareee a 1 Yfu 'a u a.a '(una eesa divina" (9). Ella a el, [ 1 ' 1 pareee UDtH,

diosa. Le pregunta su nombre p . a ,l " a pa l l er ]'elletirlo en sus ' :v lega.rias. El

amer que sienten busea instinsivamente expresarse en servieios, Ferdinan-

do tolera per Miranda e~ trato duro que Ie da Prespero, Y haata 10 red.i.be

con agrado como una oportunidad que le permite probar su arnot': HEn

131m: i smo Instants 'en que to vi,mll cora~6tl1vo16 a tu servieio" (10) _ Mj~

raada le ruega que permita ayudarlo. Bl le nfrece matrimonio "can uneorazon tan bien dispuesto como el del encadenadoque espera la Iilaer-

tad," (H). Ambos han deseubierto el secrete de una vida ecrreetamente

orcienad.a, el de que Ea libertad eonsiste euel seTVlcio ha'c-ia 10.sotl'os.Este

es uno de ]08 prmciipales temas de la obra.

Pl'QSpel'o pronto cede en Btl dureza para eon Ferdinando, y pe.rniite

'un cempromiso formal entre los j6ve.nes. Pero previene a, F,el'clhu.llild.o,

quien ha tenido mas experieucia de In vida y del mundo, contra elpeea-

do de Injuria que podrfa predneir desorden e.n.el matrimonio. La sen,"

sualidad no. le traeria "dnlee deshonra ., . sino ., .. uu ooio cste'~' l1, an:liI.:tr"

go desden y diseordia ", que pod ria ! 'sE'lubra.1· ia unj6n de ttl lecho, e > ! } l H

(7) Ibld.~ III, 1, 83.

on tMd., IH. 1" 74-5.

(9) 1bi;'!:.. I, 2, 4:ilS,

(10) Ibid., III, 1, 64~5.

(U) Ibm.• IH, 1, 88~!l.

24



ei~iiias tan aborninables que ambos las odiariais'" (1&). Ferdinanda, pro-

mete inmediataeaente eon la esperanza de nseguT8,] ' :S'e: "dlas t'll'anquilos~

una sueesion feliz. y una Iarga vida - on un amor eomo el d~ ahara '" (13)~

En vez de] reino de Ia pasion, Q de Ia ~'r: . '1lugre'" este S I 2 ' I ' , , i i el reino del orden,

de In "srac.ia'\ OIDO el mismo Prospera 10 desea.. "Que el eielo hags, Ilo-

vel' g'l'aeja J sobre aqueflo ql\€ nazca entre vosetros' ( 1 1 . f).

E.ste aspeeto de Ia fructieidad de' Ia gra iia tambien predomina en

j'lt:ltemasque" que se presenta a eontinnaeidn, organizadapo,r Prospero

COlTIO una of ie -nda , rnya a Ia felicidad de 1 3 1 jov n pareja, •The masque"

est' presidida ])0)' Juno, madre de 10's dioses, y Ceres, diosa de las case"

ehas, .A los j6venes S6 les ofreee . "Honor, ziquezas, bendieien matrimo-

.nial, larga vida y aereeentamiente" (15) en. forma. de abundantes coseehas

~f graneros 1]0008, ambos reales y simboliees. Venus Y Btl hljo Oupido, que

reprcsen tOO1 el amo r apasionado, sensual y destru cto r .son exelnidos dali-

b radamente de Ia eeremonia, La gracia as pues rellt.il, no 9 . 6 1 0 ' en el sen-

tido flsiM, Ie] del incremento .natnral de Ia tierra y de los, hombres, sino

tambien en el sentido espiritual. POI' m clio de matrimonios eomo el, de

]fir,3mla y Ferdinando, e] mundo y Ia raza 'lnnnana podrlan ser renovados,

Pero "The masque" termina bruscaraente euando Prdspero de pronto

recuerda e l eomplot de Callban en Btl eantra, A pesar de Ia,feUcidad que

aeaban d cncOJIITm' I _ amantes y las pmmesas qu . Ileva haeia el futu-

ro, el rna] signa existiendo en el presente. POl' eierto no essolamente 1

_P l an de Caliban 10 qu e'OUTee€:

1 rielo de Prospera, y a que u n a simp]'estratsgema facil:m.elii,tG dispone de iM . 81:1')'0 que el D1a] en gen real seguira

e:xistiendo yameuazEillda. El mal inmediat» de Caliban. y e1 de los Irr -

dimibles Stephauo y 'I'riaeule, 'I'ambien existe 1 8 1 mal , solamente rm poco

menos inmiuente, pero m a astute y deliberado, de eonspiradores tales

como Antonio y Sebastian. El mal tambicn esta paten inhneute impli-

cite) en Ia simplieidad de Ctonzalo, en ]a inneencia de M i l- u nda , en el ju-

venil mteleetuali rno de Prospero, ya que hombres sin eserupnles siem-

pre ~staran dispnestos a aproveeharse de ellos, Pr6sp ro casi An dejado

lle\'t'Jl'Se por un sneflo de su prnpia ]abl'icaciiSn. "The masque I COIl sus

diosas irreales y benevolentes, y con una tierra que rinde sus frutos sinla labransa del ll'abfl\jo yel sufrirrriento, es extrafiamente similar al suefio

de UtopIa de Ckmza]o, donde tamhien hay abundaneias para :8118 "hom-

(12) J1Jici., IV, 1. 18-2.2.

eu) .:fbia .. IV, 1. 2'HL

(14} }bid., rrr, 1, 'Hi-G.

(15) Ibid., IV, '1, 106-7.

25



/

- I

bres inoeentes" (16). Hasta las mismas pa~abras e imagenes aparecen en

estas dos _l"eHgros~ abstraeeiones de la realidad, Cuando Prospero se da

:(menta de 10 que ha heche, reacciona con la misma.violeneia, y pronuneia -

sus palabras tan a menudocitadas: "Nuestra algazara ha termina-do" (17). 'Estamos hechos .de la misma tela que los' suefiosrynuestra pe-

quefia vida esta rodeada .por el suefio" q8,),_ _;Hay una fuerte implieacion

de que la. promesa .de ,"the masque" es sin .fundamentos, ,y que el .amor

joven se deteriorara inevitablemente, si bien, no por un mal deliberado,

por 10 menos, con' el,tiempo. Pero Prcspero se detiene ,cuando se del:cuen- -

ta de que ha preoeupado a Ferdinando- y Miranda y Ies pide perdon por

Loque llama su debilidad, "estad alegrey sefior, tolerad mi debilidad , mi

viejo cerebro esta eansado' (19). Hay una espeeie de .enfermedad 0, c,an-

eel', que aeompafia a Ia vejez, en par.te saber, en parte einismo, y ,en par-

te envidia contra la eual el viejo .tambien debe luehar continuamente,Otro tema de La Tempestad es el de la juventud y Ia vejez, el de la,

inocencia y la experieneia, El proceso de envejeeer es inevitable, y err e~-

ie proceso hay tanto gananeias como perdidas. Miranda e~ todavia capas, .de asombrarse,' pero esto 10 lleva a eometer errores. EI grupo de hombres

que Ie hace exelamar "Oh bravo nuevo mundo, que tienes tales hom-

bres" (20) ineluye 'a An.tonio Y S-ebastian. Y como 1 < : > 'indica Prdspero, se ~

admira de las, eosas porque estas son nuevas para ella. La costumbre en-'

vejeee y deteriora todas las cosas. Miranda todavia eonserva su asombro

inocente, pero Prospero debe contentarse con sus "maravillas burdas y

manufacturadas, con los banquetes magicos y las espadas encantadas de

su arte, Los jovenes casi lo contagian con su felicidad, pero "Tan feliz'

como enos, que se asombran de todo, yo no puedo ser" (21). Con la edad

se pierde la eapaeidad de asombrarse y sor:prenderse, pero se gana en ex-

periencia. La vejez con 'su inevitable preocupaeion por 1a muerte, tam-

bien esta perturbada POl' dudas e ineertidumbres, ~a edad que produjo

las tiltimas obras de Shakesp.eare fue un periodo ,.de gran duda mtelee-

tual, y el tambien pudo habertenido la tentaci6n de ereer que todo po-

dria ser insubstancial, que toda su visio'n podria estar eompuesta de una

tela 0 material sin consisteneia, que la vida misma podria .no tener- setl..;

tido. En unclima de incertidumbre, sin embargo, debemos aferrarnos a '10 que es seguro. Por eso Prospero se refrena de perturbar la vision llena

(16) tua., II, 1, 158.

(17) rua., IV, 1, 14:8_

(18) rue: IV, 1, 156..8_

(19) tu«, IV, 1, 147-159.

(20) tua; V, 1, 183-4.

(21) -rua; III, 1, 92-3. ,.

26



de iSpe:ran;zl}de los jove'nes amantes, 'I'iene ademas otros r eC lUSOS, Puede

r~Fe Ill"3 los aanntos practicos, de: lc. vida. real, Ha Ilegado -I moment@

de' r asumir 11[1responaabifidadcs 'politicas que habia abandonado eon in-

auficien t s razone -.Prospero tambien fue un , P e J 3 a lor, l i I i ! bien, no deliberadamente, y I e : l

tanj '!;) :j leu. ha sobr(;virviG1Qa sn tempestad. Prdspero ab::mdto1l1oel Iueado de

HiUiJ:l, que Ie cOl'l'cB]pondf,]! pOI' nacimiento, y que teni,a, el deber de pro-

tgel,', ICQ l I ,1 fin de eontinuar 1 0 1 qu e ,E llltO .)1 Ce- eonsideraba estu iio, supe-

I,jOl·eli., Pero 31 cntreear 1 s : f :uneio~u," de g hi. 'I'D 0 a •u llet'IJrUUJQ S m.h1:o

,ell. el l;JS semillns d la nvidia Y ' de Ia iIDl;bici6n. P,l'osPeJ:o fllB direeta-

mente l''liispul:.lsable por tentar ~ Antonio y .Alonso para que 1 , 0 derroea-

ran. T,I!Im:pocom e 1>:r6pero ,1 tinioo que 8ufrib laJ con eeueneias, Debido

a su d crelonsu pu h10ind fenso ille obligado a someterse a un tiTa:no,

y la ergullosa .l'I!lJiin, que TIt111Ca habia esta 10 !'lomeli, hi, fue oblieada a11'OS'h'<ll'se ' innoblemonte arrte 01 pod,@.I' de, Nl'ipQ1 es, Sl1.:1I.kespeare sjem;pl'e

oonsBct1:'Qcrian: l .ent 10' d b 1> -] 1 g 1) rm nte, 11 gob rnante que ha-

easa en 'st~blee J' 1 ,0 'Q .G n y la j t tsticia tambien fraeasa en ]a -vida pd.

'Va<la. E] r€xito n 1~vida piibli 'a es una me Iida 4..1·1'::rita en..la vida pci-

vada y -Vl.Cevcl'sLl.., ambos Ron I'e'rI jos de un orden supeeior estableeido

dentro d ] misme l' ina ~~ In naturaleza.

El exilic de PlO:'J r .0 en 1&isla fu su' astigo',pel'o ha sabido saear'

bu en p:t'OV {O d fl. 11 ]Jeca~o fue UJ1U "f Iix culpa • en e1 sentido eris-

tiano, ' iIlmo]e dice ,f t s u o l 1. i, j: l, 811 exilie fue lID eastigo y nna bendici6n.

En Ia isle Ira eontinnade ~1 propla edueaekm, y ha dado 3! S'l1 hija la me-jor e Iueaeidn qua podia en ontrarse, e 11a.p1crfe zei nado en 1\ ar e, Y

]1101' .medio de 61 lib mdo a . . A x i 1 y ganado el control sobre .alfban de

€s:te medo estableeiendo 1 1 2 1 orden '1 1 Ia iskl,q_ne prev:: iamente estaba do-

mina-dill per g,ycOl'lclX y su bljo.

P.rosp rn, . in embargo, ha eambia 1 durante 10' Ioee afios m III is-

la ~r com inuacnlllbiando durante los, heehos que se a . .arrollan en la obna,

P ' Q o m Y . l l o s im a gm lilll 'I!lO . . '6nlO debe haber sido, una e s p e c i a , o . e . ] l l t ,rueatnaJ

.as'tiM, uyos llbr 1 5 , significaban mils que o S l " l l dueado, tal. VEiZ, mas que

otras personas. Si bi n ha llegado a amar a su !tij.n, nnnca reeuerda a la

madr ,,1 esposa, E.t1L pert n ee al periodo en que estaba. eompletamenteabsorbrido POl' : : > I U S e tudics, En 13. isla se ha puesto en eontacto IC(1n In na-

turaleza, tal -V i ;l pee primera vez . Ta.mbien :ha l estede bajo ]a inflneneia

Ii Ariel v u mll'iea, Pcro m a s importante 'ha 'ido, inIudahlemente, ]a

influ neia de S1l hi''3, que tenia olamente tres O : n o s ; enande Ilegaron a Ia

is la . L ' e ue nta , p ro ba blem en te con ex. :"1<ctJl tnd,quc' fu e ella Ia causa de su

Pl'e.9€'l· 'VElci.en.Las ueeesidados de su liijn y J,n Iueha pOl' edntcarla le deben

27



haber impulsadoa COn$tH'V3J.' su equilibria TIl ntal y a SBJ'ar ,lme,j(u' pro-

veeho de las circnus tanelaa, Estuvo filii!) eerea de ella en Ia i : : : l la que 10

que lmbiera estado en, 1t .1i lan" donde ten ia enU _ I'D 0 eineo mnjeres para

.que In atendie 'en, En este proceso probablemente Mi. 'anda le b,n, ensefia-del tanto como iH a ella, Sus F laeiones han sid abnndantes en graeia y

servieio, fel" til en Las bendiciones quo han Ilcvido sabre ambos, SJi bCJ.jo

sn Influeneia ella pudo desm-rollm' e I IImila eriatura tan perfecta, ella

debe haberle retrlbntdc pOl' 10 )IlMOS tanto como eI le clio a ella, En rea-

Iidad )8 misma idea de hija pat' e haber adquirido nn slgnificadosim-

b6Jicopal'R Shakespeare.

En El Rei} Lear; tambi,ei l es Ia lljj.a l medic de rid meien del padre,

La hija es literahnento la esperanea del padre: y In relacion de pa ire e

hirj,a es fuerte 'en todas Jaafiltimas obraa.

El amor de Prospera por su llij:a as inducliable,y GS mayor su m.e:Jd-to, per estar tan dispuesto a entregarla a Ferdinando. Su -(mica reserve

Iue someter a Ferdinanda a una coeta peueba, ",A menos que el eanar

-fiicilmentc tome facil el premio I' (22). Pero In prueba de su saber actual

es aceptar ]0 inevitable. Stl hija n eesita aliora un esposo mas qua un

padre, y 'eI se niega a enrurbiar su alegria' con eualquier . igno de disgusto

o Insisteneia en su prioridad de de:t:E·ho'. Esta sumisirin a 1 0 , inevitable',

.1'.11acrifieio de 81 .1 hija, prepara a Prospero :pa.ra SiU mision en otras esfe-

ras , Asi c omo l \. [ir an d a neceslta u n esposo, su p,a,dre neeeaita u na f un ci6!1 :l

eon sentid.o en la vida, Es un duqu pOI' nacimiento, y ha Ilegado el mO-

mente de regresat- a au dueado y eonvertir 011 e:xito 10 que fue tm fraea-

zo. Sin embargo este pensamiento 10 Ileua do tds1.ez.I1" : r preve que en 1VIi-

1 3 . 1 1 uno de' eada tres de !:lUS pensamientos sera, acerea de su tumba. Ti na

muehas razones para. estar triste, Ha pasado Ia dad del amoz juvenil y

'hasta la de la paternidad crgullosa.. Su hija e til. per deja.rlo,.Va ha pa-

sado la edsd en que las illlJ,.."iione;sienen racilmente y basta ha obrevivido

a la iht':ii6n tentadora de que 81.1 dominic de la Dltl'rla vale mas que las

ta:rons diarias d Ia rcaljdad ordinaria. Su exito ha side absolute en. esta

isla, p ro 'en. ]a situacion poHtieaae l\1ilan~ cualquier exito que tenga

'S610 P.Odl 'a ser relative, Estii :regl'ed.:,ncrc 0] reino humane, al reiuo donde

~l mal existe junto 0.1 bien, doude el f'raeaso es posibl y el exito s610

'puede SCI' pareial, iQu(i deseenso para uno que ha tenido a AFiel como

sirviente v que rue capaz de pl'oc1nc.iJ:·una tempestad ,9, su voluntad!

Y sin embargo, ahara se da n uta Cine iii rnejor set' humane que co-

Iocarse POl' obre 1Qlmmane, Cuando MIranda ve a Ferdinando pOl' prl-

(22) Ibid." I, 2, '41>1-2.

28



mera vez, eree qu e debe S,er un eSjlh:iul, "pUGS, riu n ca v ._ iia ;lg lQllatllI~al ta n

nolble~' ( '2:n. Bntonees Pl'OSpe'l'o le ex-plica: "N o, no llluchac:ha;, COlllfl Y

duerme y Ueu~ lol'l mismes '~tentidQ.s que nOSGIt"i)j'OS" (2-.4)., Pel'O Miranda ya

ha - n p I ' e n i i ' i c l o Ia I e e e - i o n , . :E n ]a m ia rn a eseen a Fln~dillla'lldo i 9 : C cllidge a e n aeemo ! IOU l1'I.Rrlllvilla." (It,5) y]e p,1. 'e.gll1nta S1 es un a muehaeha, ,8u.respUe. . " l ta

e,S,"ltiuguna mazavilla sendI';, una muehacba par eierto'' (26), Pere Mi~

randa en 51 es U ll milag1'1 ma_YOl 'que !}~lmlqt1iel'a de los que . P:l.'6s:pel'o pne-

de pl'oducli' con 9U. arte, 'Yes estrictamente 'una maravilla natural, una

que e.l mi iS IT lOI ha (:::n geu dra do . T :e:m ibi~ n_ reeerdamos qne 1 \l fi ll .' un ,aa e s la

que Ie ]], 1a .~egun_da esceL1:ft d~ 1 & o br--a 'i ly -a da a 811 pa dre a q1 .:t iw ,l 'se el m an to

mJigico, tal ves raostrandole 13 t~ rma de deseeharlo para simnp'rc_ Son

Mi~aJlda, y J\-riel los qne primaeo sienten piedad pOI' los <CluesufreD. bajo

el poder de' P:r6spe'l'o y Ie muestran Ia forma de perdo'llal' a sus.enomi-

gos,: HLa Mei6n mas rara es Ia v11'tlld y no Ia venganza" (2:i'). A . .s i Prds-

] lo ra eu eu en tra su dlL leadQ "en una l::lobl'eisla" .0 1·8 )P .U e$ a U i se descuhre.

a si, mlsmo y ol saJJer mas [ll'of1(mdo de que el l llOruh l' e e s' caP<" I !'z . Pero en

Ill, dilile'll eonquista de este s :a .b :Cl ', PrQSpei 'O Ita perdklQ el asombrc de la

juventud.. Si bie,n l 't3.Speta 1M i] usicm es de Ios otros, cua 101(]0se ba.S311en.

una Ineeeneia ~enuina} . e : J . mismo ya no tiene Ilualcnes. Perdona a su her-

mano, Rllmq.ue es elmas, eOi'l'upto de los; peeadores, pero en el {\'ltul1Ose

c.uid.al'R deei. No elegimos: -D ; nuestros parientes, pero c i L e o e m o s toletal'~

](1). PI 'OO :pG l'O t : il n 'l bl '~11 t l o : r t J ' z a . eah :U"osamen te a G-onzato, qu e ]0 L ib] '6 en

el pasado, pero no se deja eng-aID'll' CjJU e1:simple plan de topia de este

personaje pues se basa en. una eo~eepci6n no reallsta de Ta n:atura]eza

lT1!l : l r l l l l l l i . l l .. Hasta ordena q_ue Cal.ib~n y sl1S~omp;tfie:ros de 0 () m :p Io < t s ea n

puestos en linerta/I. Caliban el l tal v®z:S1.1UlllCO fracaso. "Es~a. eosa de las

tin'ieblas Ia roeenoeea como mda" (2:9). Pero CaUo, f ln Ie ela IUJia sorpresa.:

IISere p]·ud.e'lJ.ti( 'j fin. adclante y bUSC3l16 la graeia" ('3'0), El preeeso de la

g'l :a .eia a s m a s genel 'oSt1I y abal'l'!a, nu t s de 10. q l 1 I a . habiaanticipado ..

LaTemped.ad~ I!Olteonsiguiente, termina en 'una nota de reeencilia-

ei5n , No . solo se l 'eel!)neilia P 'rO spO oro em ] su s cnemigos , s ino qu se reeen-

eiliaeon la vida l iLlsma,cou 10 inevitable, 0 ] 1 1 ' con e] proeeso ' c l l l i c ! ,envejec®l'

Es:t-e es un triunf.o final de desprendllIliento yobjot,ivkhul:" y es proba-

l{ilS) sue; J, 2 ., 41 L 8~ !} _

,e 24,) Ibid... r, 2 :, 412-3,

(Z!)}. I1Iia., I. 2', 42!i.

(26~ ttna., I"2,,i!l2N!,

(:27) usa; - V . I, 2'.7~s.(gil) IM~., V. 1. 21:2.

(29) Ibid.., V. 1" 2 'Ui"S_

(111) Ibid., V :" 1, 294--5,

29



blerrte 'I'll). to q;ue Prospero "reflej,~1I>m~ ,de C(ll'Ca al a,rtista qu e 10 ereo.

Se re,cancilla een Ia perm"da de till ])ij.a para que Ia vida contimle y naz-

en m a ~ gooter joven ,qu e sera edueada Y pl'Qtegjda pm = sus mayores, :par'

que la faeultad de ascmbro srga esistiendo, Se reeon ilia con los deberesq,u'e.Ie cOI'l"esponden por naeimierrto, si bien estoSl implican el sacri'ficio d~

algulUl:!i desus inelinac-iones intelectaalos y del arte de Ia magia que- estti

POl' obre la eendieidn lnrmana. S i i } raenneilia co n ]a existeneia del 1 1 1 a : l , .

que nunea " , e r a exth'Pa90' completamcnte, pero i1 Iu e pu eq,e S:!'lrmautenido

baj'o 'm.:rtt,ol J)Or" media de una a:prliliensi6n rea- l ima de la natnra leza hn-

manu. ] I r a im]portallte ' B . . U n , nopermite que Ia existcn,cia ,d 1 mal 10 en-

eegnezea auto Ja existencia del bien. Acepta las eontrediceiones y ambi-

giiedad.es. de Ia rida .. E,s posihle " 1 U O La Te'»'I1'estad no sea el h'DnlaJ mas

.grande: de Slhtkespcin'c, perc es, sil1.cdnda, un9 adoenado para .ser IIUlti-

mo y elCJU'

eorcne ,tnl!obra,i\slVeIDQS como tema, al'gum nto, personajes, simbolos y ]enguaje se

~POJ an mutnament ' y se Iusionau en un todo p rfecto. A diferencia de

1 3 1 1 5 tragedias, los. llcJ.·o' de Ios iiltimos, romances t T l u U ' fa n 0'11' I $ t 1 S de$tJ:-

nos y s receneiltau eon SIQB condieiol),es, en la vida . .El E ll aeio que se de-

di a a Ias e. enas de reeon 'illaci6n 'y reeonoeimiento s n un judi, 'e de su

eontenide y lsigntficado poeticos. En La !I ' ii'l.pl:tad ,1 mal y Ia Iueha

ocnpan un Jugal' relativaaaents iui'e,rior. La tormenta es pre en ada di-

reetamem . 00 una sola eSceua breve, Los agnavios outra Prospero per-

teneeen a pasado y se rclatan l' trospeetlvan» nte, y s dispon l'api{i,a y

efeetivamente dle los malespI'Mmtes; 6 1

complode

alibau contra .PrOs-pero y el de S bastian y Antomfl contra d rey . La may 'O : r PiiQ'te de la

ohra corr spende a las eseenas entre lQS amante y at Btl oompromiao, a los

e3111t~s de .kr]ej]" a lagraa esoena de teeancilia,ci6n 'q\te onnpa! I ,quinto

a.l'to. - y a Prospero prepa,rfuldose para su Pl'O}lia peconcilillcil6u fillal. La

armonfe de Ia masica balaneea el del'lol'denimplieito en Ia t mpe$tad ..E1

bien slIlper,ael mal So:Dl'cvilr iente. AI TInal el Qt.'den se rest able e en 10

tres :5:mbitosc] personal, e1 politicoy ' 1 3 1 1J,atm'a1. Perc este tl'iuJ1fo no ha

sido f.aciL S e 10 hs eeustrutde co n la experieneia, sa 10 'ha, obtentde 'por

rnedia del. $(}I 'Vleio y del saerifieio, Be ha temdo que aeomodarlo ~ Ia rea-

lidad y :us Iimitackmes, Perc Ia nota finales c1eae ptooion de' la vida 1ta.l

como es, y aeeptacion ,(I 1&viaq tal como podda ser sfelamor y e] ser-

yicio tr iU:DJa~el1. sobI '€, III h0J:juria y Ia ambiclen, si ][a ge.nerosldad y el peT-

d6ntl"lllnfa, en sobre el egofsmo Y Ia vengansa, si el asembno trmnfase

sobre el ciniamo y el despe 'uclirniento .sobre, la desespsraeion, y si Ia rea-

Iidad trinnfa esebre Ia i,lus,i6n y la magia .. La obra par, e d e Q : i i r que pOl'

medic d 1 eontaeto con la realidad, pOI' medic {Ie llUl:l eompleta ace.pta,-

s o



,cion de la obligacienes de nuestro Ingar len Ia vida, por media del auto-

eonoeimiento y el auto-control, por rnedio d.e la Iimnisi6n voluntaria a los

preeesos de Ia uaturaleza. Y ' del tiempo, el hombre p,uede obtener tanto Ia

salvaeion como L a dest:rtlccioll.,De este modo debemes dessubrirel significado de: 1& obI'a, y no en

una cllJ!1ci6noseura y elaborada de In s distimos e lementos y las cesas que

Fe_p~~e:ent"lln.El s. icrnif iC:i jdo de La, Tempestad no es simple y no as uno

selo, pero tampoeo '08 cscuro. Prospceo es parte del significado1

una gran

part r pero 1I0 I l l , finiea, Mirand.a., en earaeter, su edueaeion y amor y su

ilusi6n tambien son partes de 61. Los peeadores, su arrepentimiente y su

]J~I'd6n; A1'iel y ~,ali.ban; Gouzalo Y'sus inelinaeienes uto})!icas;;el mnnde

1'311 de Ia I ali tiea: I: fO(I"U1a de la obra y el 3. gumento , las pa Iabras que

~e l' piten tales como graeia, mnravilla, asombro, divino; los shnbol seo-

me la tempestad y ] a J . j::;laj las, relaclones como las de padre e hijos;. 'Ioscontrastes lmp[icitos- tales como juventud :y vejez,ino,cc:Jlcia y experien-

cia, mar y ti rra, or·dony caos, soli todos ellos partes del significado. El

significado eompleto e nada rnenor que toda la obra, Is. ohra eompleta

tomada como 1 1 : 1 1 tcdo. Los po ta simbolista fraineesos d. I aiglo XIX in-

,sistl8 in n en hecJh.€1de qu e l1ll poema eomo lID todo tambi ie l1 es un sfmDolo,

que Ia aJteraci6n de eualquier elemento, de una so ] aI Iin a) hasta de una

palabra, eambiarfa Ltode, ya que DO on solamente las palabras las q-ue

(Ian el significado sino elementa tales como oontrastes, yuxtaposieiones,

enia.si,', ritmo, Lo mismo puede deeirsade La, Tem2)cstail. La obra como

un ode, argumento, personajes, Ienguaje, po s~a, y las interrelaetenea deestes elementos, todos deben tenel"se en euenta si se qui l' dseubelr su

significado mas complete. El significado debe eneontrarse en Ia misma

obra, 110 en algo externo, tal como In Ihio,graffu del autoe, oen uns eeua-

cion eon alg1. lna otl'a eo,a .

En conc] l ls i6_Il" solamente deseo iusist ir ' que no pretendo habet des-

eubierto il significado total de La T,emp~stad, de Shalcespeare. , Como ya.

n o s previno T o O . .s.Eliot (J I) IIeuaiquie:r a :p : tedacion . d Shalk:spea,l'e es

.imp(n~e t~ perq ~ll~", una apr cia 'i6n parcial".

(31) ' 1 ' . , S. Eliot, "S!h:,tkespearia;n Critid,am"., 67~ A d(iJ"'~:VQ,n'i~nto Sha~esJlca",!i'uti-as; p . 21 1 < I i .

3l



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Documents

el simbolismo de "La tempestad" por Josefina S. de Kennon