Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.132.248.9.195/pd2000/285387/285387.pdf · 2021. 2. 18. · Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced. Introducción. E n

Ciudad de México 2000

espado XM

Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Joram Peralta Flores.

Tesis profesional.

Universidad Nacional Autónoma de México.

Facultad de Arquitectura.

%!!er 9'f!ax CeNo.

UNAM – Dirección General de Bibliotecas

Tesis Digitales

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Copado XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Copado XM I Jurado.

Jurado.

Arq. 'JIumberlo CJ/ícalde gonz6lez. 3

Arq. 'Jldo 'Jloendofío CndlO.

Arq. CJlvbén Camocbo ']Jarill.

2.- Claustro del Conoenlo de CJiueJlra eSefíora de la 'flIerced. Litografía de cP Quoldi.

t

., espacio XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Dedicatoria.

A mi madre, quien me enseñó a respetar y amar la vida ...

• + A mipadre, de quien aprendi el afrontar las adversidades ...

+ A mi abuela, que se esforzó por ser un ejemplo a seguir ...

A mis familiares y amigos que me han brindado su fidelidad.

"

espado XM I Dedicatoria.

3.- Claustro de la 'Merced, Ciudad de 'México, 1989. (Dibujo a lápiz)

5

• espado XM

,

Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,

Agradecimientos.

Agradezco espacialmente a las siguientes personas:

ARO, ' RECHIA ' SIGNORELLI ' GIOVANNA , ARO, . RICALDE ' GONZALEZ ' HUMBERTO , ARO, . AVENDAflo ' ENCISO, ADA' ARO, CAMACHO ' FLORES' RUBEN , ARO, ' ROMEU ' CASAJUANA' ADORACION' ARO, ' GALLEGOS, SANCHEZ' PATRICIA' ARO. ' MUÑOZ' PEREZ ' ESTHER' ARO. ' ROSALES, ALVAR ' MA. ' ROCIO , ARRIAGA ' HIDALGO' ARIANNA' MORENO, GARCIA ' ELSA

Mi mas profundo agradecimiento a:

ARO. ' FLORES, ARIAS, VICENTE' ARO. ' MARTINEZ ' LUIS' ARO, ' PRADO, NUÑEZ . RICARDO' ARO, ' MERCADO, ANGEL' ARO. ' ALBERTO, LOPEZ 'ING .. SILVA' TONCHE . ANTONIO' ARO, ' SANTINELLI ' HERNANDEZ ' ALBERTO' ARO ' LAURA' ARO, ' MURILLO ' CASTRO, LlLIANA' ARO. ' FALCON ' VEGA, JORGE, OCTAVIO' ARO, ' MAZARI ' HIRIART ' MARCOS' ARO, ' GARCIA ' PICAZO ' EMMA , ARO, ' ALARCON ' LOPEZ ' CONSUELO' ARO, ' RIQUELME ' MORENO' IRMA' ARO, ' NUÑEZ ' LUA ' JOSE ' GUADALUPE { ARO. ' CAMPOY , MORENO, MAXIMO { ARO, ' RAMIREZ . DOMINGUEZ ' JOSE ' ANTONIO I ARO, ' MARIA· EUGENIA , ROSAS' ARO, ' JUAN· C, ' ESPARZA I ARO. ' JOSE ' LUIS, RIVERA I ARO, . SERGIO, A. ' GAMA, MUÑOZ

Deseo hacer patente mi gratitud a las siguientes instituciones:

CENTRO, DE ' INVESTIGACION ' TEATRAL, RODOLFO ' USIGLl/INSTITUTO ' NACIONAL· DE' BELLAS, ARTES 'INSTITUTO, NACIONAL, DE . ANTROPOLOGIA ' E, HISTORIA I INSTITUTO . DE ' INVESTIGACIONES, ESTETICAS

". y a todos aquellos maestros, amigos y familiares que se involucraron en mi proyecto de vida,

e'pado XM { Agradecimientos,

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4.- Convenio de 10 9r!erced, Ciudad de 9r!éxico . Claustro, alto, (1989).

• cspacíoXM

•

,

Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,

Indice.

Prólogo, , , , , , , , , , , , , , ' , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ' , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

Introducción, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ' , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

Capitulo 1 Un espado para las 9Tries escénícas en la Cíudad de Wéxíco, , , , , ' , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

A. Definición de un espado 9nleraclloo para las 'Aries escénícas, , ' , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

B, Enfoques que justifican la existencia de un espado para [as 'llries escénicas en Wéxico,

C. ¿Por qué e[ ex-Conoenlo de la Werced?, , . , ... , , . , ' . , , . , , .. , , , , , .. , '

D. ¿Restaurar, remode[ar, intervenir? La postura asumida para construir sobre [o construido, . , , , . , , , , . ,

Capitulo 2 E[ ex-Conoenlo de la iJrlerced, su historia y entorno, , .... , ... , ... , , .... , , , . , , , .. , . , , A. De[imitación de [a Zona de estudio .. , ...... , . , . , , . , ... , .. , , , , ... , , .. , , .. , , . , , . B. Antecedentes históricos, ..... , , . , , .. , , , , , ... , .. , . , ... , , .... , , .. , , ... . C. Población y problemas sociales. , , .. , , , . , . , , .. , , . , , , . , ... , , .. , . , ... , ... , .. , . , , D. Usos del suelo. , . , ... , , .. , .. , ... , .. , , . , , ... , . , , .. , , . , , , .. , . , .. , , , ..... , . , .. E. Equipamiento urbano y servicios públicos, . , ... , . . . . . . . ... , , , .. . F. Vialidad y transporte, , , . , . , .. , , .. , ... , .. , ... , .. , .. , , . , , .. , , ..... , , .. , .. , , . , . G. Imagen urbana, . , . , , ... , .. , ... , , , , , . , , , ..... , ... , ... , . , , , ..... , .. , , . , .. , ..

Capitulo 3 Esbozo del 'Pro !Jedo y primeras ideas. , ... , ... , , , . , , . , , . , , .. , , ... , , ... , .. , , .. , , . , A. Una primera 9!ípólesís del problema, .. , . , . , ... , .. , .............. , ... , , ... , ... . B. Analogías. , .. , , ... , .... , .. , ... , . , . , .. , . , , . , . , ... , ...... , , .. , , ... , , .. , , . , . , C. Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de la Werced .... , , ....... , , .. , ..

D. Integración del 'Pro!Jedo en la Zona,

Propuesta y análisis del impacto urbano, .. , , , , , .. , , ... , , . , . , .. , . , , , . , .... , , , . , ...

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espado XM • Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,

Capítulo 4 125 Trazos + bocetos = 'Proceso de '7Jíseño, , , ' , , , , ' , , , ' , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ' , , , , , , , , , , , A. Programa arquitectónico, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ' , , , , , , , , , ' , , , , , 127 B. Esquemas de recorridos funcionales y de zonificación, , , , , ' , , , , , , , , ' , , , , ' , , , , , , , , 133 C. Hipótesis conceptuales y formales, , , , , , , , , , , ' , , , , , , , , , , , , , , , ' , , , , , , , , , , , , , , , , , 139 D, Concepto arquitectónico, ' , , , , ' , , , , , ' , , , , , , , , , ' , , , , , , , , , , , , , ' , , , , , , , " ' , , , , , , 141 E. Memoria descriptiva, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ' , , , , , , , , , , , , , , , , , , 145

Capítulo 5 157 cspocíoXM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced, , , , , , , , , , , , , , ' , , , , , , , , ' , , , , , , , , , A. Planos arquitectónicos, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ' , , , , , , , , , , , 159 B, Planos constructivos y memorias de cálculo, , , , ' , , , , ' , , , , , ' , , , , ' , , , , , , , , , , , , , , , , 171

10 C. Factibilidad, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ' , , , , ' , , , , , , , , ' , , , , , , , , , ' , , , , , , 207 • Conclusiones, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , 209

Epilogo, , " " , " " ' " " " " " , , , " " " " , " , " , , , " , " , , " , , , " , " , " " , , " , 211

Bibliohemerografia. , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ' , , , ' , , , , ' , , , , ' , , , , 213

Indice de ilustraciones y créditos fotográficos. """""""""""""""""'" 219

CspadoXM Espacio Interactivo de Mes Escénicas Ex-Merced.

Prólogo.

Cuando el tema de tesis se planteó, se hicieron preguntas que reincidirían durante todo el

proceso de su desarrollo:

¿Por qué un teatro?; ¿Por qué un museo?; ¿Por que en .1]0 Wereeá?; y consecuentemente con el presente trabajo se pretende responder a todas las inquietudes que se plantearon y puedan surgir durante la lectura del mismo.

Sin embargo, la finalidad principal es sembrar la inquietud en la comunidad, no solo arquitectónica sino de todos los gremios y grupos sociales, por el abandono que se percibe en el C",zfro 9!íslórieo de la Cíudod de Wéxíco, donde pese a los esfuerzos realizados por instituciones gubernamentales, de la sociedad civil y la iniciativa privada, existe un gran atraso en su rescate y rehabilitación.

No fue fácil plantear el tema, donde además de analizar los cuestionamientos e inquietudes propias, hubo que superar argumentos que incidian en aspectos poco analizados o consolidados de su justificación; otros únicamente se escudaban en meros requisitos administrativos, quedando estos al margen, ya que uno de los objetivos iniciales fue el plantear un tema que dejará algo más que la culminación de un trámite burocrático. En contrapunto se recibió el apoyo interés y estímulo de profesionales de distintas ramas. lo que redituó en un mayor entusiasmo y ahinco para continuar.

Por último quiero hacer patente que en adelante, en la redacción del texto me referiré en plural a los ejecutantes, ya qué seria injusto no reconocer la participación de todas aquellas personas que intervinieron, en la conformación de esta preexistencia. Desde los primeros habitantes del lugar; los mereedorios de la Orden y los mereedarios civiles; a quienes construyeron el convento y a quienes parcialmente lo destruyeron; quien ante sus piedras oró pidiendo por su salvación, o el militar que se atrincheró en su interior, a quién allí compró sus frutas verduras y especias; o al indigente que se cobijó al pie de ese muro inciso; mudo testigo que sin embargo muestra en su cicatriz su ahinco por subsistir, no logrando corresponder a su esfuerzo más que con la culminación del presente trabajo.

espado XM I Prólogo.

7.- Claustro alto ex-ConDenlo de la Werced, Ciudad de WMco. (1998)

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--1 I

!

espado XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Introducción.

E n cinco capitulos, se desglosa cada una de las etapas sucesivas de anál'lsis que dan como

resultado el proyecto arquitectónico final.

En el primer capítulo se plantea y define el tema; se justifica la creación de un espacio de estas características, y su ubicación en un inmueble del Cmlro 9líslórico. Se analizan algunos criterios y ejemplos sobre la construcción en espacios preexistentes que se consideran análogos a la intervención, y se concluye con la postura asumida para su realización.

El segundo capitulo; se integra por el análisis urbano del área de intervención delimitada, contemplando una semblanza de los acontecimientos históricos de la 'Zona y el inmueble; sucediéndolo el capitulo tres, donde se exponen las primeras hipótesis, para abordar el problema, a la par de un estudio de analogías que aunque no responden en su total'ldad a proyectos homogéneos, se tienen elementos comunes que se consideran útiles para la solución del espacio requerido. Se complementa con un levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de la Werced y un análisís del impacto que un proyecto de esta índole puede generar.

El cuarto capítulo se enfoca en el registro del proceso de diseño con bocetos y croquis, conjuntamente al programa y diagramas necesarios que dan como conclusión el anteproyecto definitivo así como una memoria descriptiva de la propuesta final dando lugar al quinto y último capitulo que engloba todos los planos arquitectónicos, constructivos, de instalaciones, y elementos técnicos necesarios que complementan la propuesta final.

espado XM ¡Introducción.

8.- Vista aérea del claustro del Sx-Conoenlo de ia 'flierced (1997)

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• Csptldo XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

•

t

Capítulo 11 Un espado para las <J[rles escénicos en la Ciudad de 9Iléxico.

Capítulo 1

Un espado

escénicas en Wéxíco .

para las 9lrfes

la Cíudad de

9.- (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) Puesta en escena de CfanlaJía Jub/erránea para mujer !J

Diobn, escenografia de 'Phi1ippe 5lImond (1997, erórD .1]0 yrola) I Interior del %olro 9turbide, dibujo de Ca>imiro COJlro y y 'J<odriguez (siglo XIX) I .1]os 5lIIbofille5, maqueta de la escenografía realizada por 'Té/Ida 9r!edina (1963) I Escenografía e iluminación de yobriel 'PMcal para la obra .1]0 puerla del eróndo (1994, 'Teatro 9feiénico).

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• c5spacío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Capítulo 1 I Definición de un é"pado 9nleraclíoo para las 'llrles é"cénícas.

A. Definición de un espado

9nferacfívo para las Cflfrfes

escénicas.

10.- (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) CVesey olreel CJUmaround, de eric Owen WOSJ / Vaso 91fico de 9'ronomos (400 a.C.), representa a actores escenificando una sátira, con sus máscaras, al rededor de "Dionisias y 91riodna / 'Xobuld, teatro japonés / CVerJo//es, 7ranáa, -80 Opera de la corte; obra de f}acques IV 91nge (Jobrie! / Open Iheolre; dibujo del arquitecto Wichae! 'J<eordon / Cardif ']joy Opera 'Jiouse, de la arquitecta 2aho W 'Jiodid / Detalle de la primitiva pintura china '')]0 dudad de Colo¡j', representa un teatro constnuido en un patio / El '7éalro de epidouro (siglo IV a. C.) / Wérido, vista de la escena del teatro romano.

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I I

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eSplleío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

El proyecto se origina como un

requerimiento de la Comunidad 'T enlra! de 9rléxíco, ante la necesidad de un rupado

arqulleclánlco que les permita exhibir, su trabajo.

El principal objetivo planteado desde su origen fue la flexibilidad de la propuesta; permitiendo una total transformación de los locales, y la reutilización de los mismos. Un espacio lo suficientemente versátil, como el propio orle escénico, donde la frontera entre lo real y lo irreal es prácticamente alternativa e inexistente.

Se sugiere entonces la creación de un espado 9nleracHoo de 'Jlrles escénicos,

entendiéndolo como:

Capítulo 1 I Definición de un espado 9nleracHoo para las 'Jlrlru escénicas.

Espacio: Unidad que contiene elementos que coexisten entre sí.

+

Artes: Virtud , poder , eficacia y habilidad para hacer bien una cosa; conjunto de reglas de una profesión: arle dramáHco.

+

Escénicas: (del latín scenícus, derívado de scena.) Propio de la escena, que pertenece o se refiere a ella.

+

Escena: sitio en el que se presenta cualquier tipo de espectáculo.

=

Unidad contenedora de elementos de influencia reciproca al servicio de las habilidades y reglas propias de la escena.

•


•

Capítulo 1 I Enfoques que justifican la existencia de un espado para las ']fries escénicas en '}rféxico.

B. Enfoques que justifican la existencia de un espado

para las 9Jrfes escénícas en Wéxíco.

11.- (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) Vestuano, telones y boceto escenográfico de la exposición 80yas deloeslumio tealral mexicano, el arte de la ilusión Colección Caso '73raoo 'J<eyes, exhibida en el 'flluseo del %1000 de '73ello.s '7lrfru en 1997.

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e.pado XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Ante la realizacíón de cualquier proyecto

arquitectónico es necesario desglosar los diversos aspectos que se ven involucrados para su creación, convirtiéndose así en apologías que lo refieren como el elemento indispensable para satisfacer las necesidades planteadas.

12.- El CJ'oolro de Oanla S!Ina, testigo de los acontecimientos artisticos y culturales más importantes de la Ciudad de 9rléxico en el siglo XIX.

Como antecedente resulta indispensable establecer la creación de un espacío para resguardo y manifestación de las disciplinas escénicas, siendo estas las más antiguas manifestaciones culturales de la humanidad.

El ¡ealro por ejemplo, con su origen civicoreligíoso, en honor a Cf)fonW"",, realizándose danzas rituales y posteriormente para representaciones de poesías épicas; deriva en una evolución artística y espacial en las

Capítulo 1/ Enfoques que justifican la exístencia de un &pacío para las 9lrfru escénicos en Wéxlco.

diferentes épocas y culturas hasta llegar a la 9'iueoa españa como escenificaciones doctrinales por las diferentes órdenes mendicantes que se dieron a la tarea de evangelizar al nuevo mundo sembrando así una tradícíón teatral que tiene su raíz en los juglares y compañías teatrales del medíevo que habían demostrado su efectivídad en la cristíanización europea.

13.- Vestuario y enseres de maquillaje pertenecientes a la colección Casa 'Braoo ')leyes.

14.- (De amba a abajo) Boceto y plano da la escenografía realizada por 5ll. J]ópez 9rlancera para la obra el pagador de promesru, montada en el CJ'oolro del93osque, en 1978.

De esta época hasta nuestros días poco se ha hecho por dar a conocer la memoria histórica del teatro en Wéxíco y no existe aún el espacio

éspado XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

para este fin, a diferencia de otros paises como el 'JrIuseo 'Tealra! de lo Oca!a de 1913 en 9/olía, el 'JrIuseo 9racíona! dd 'Tealro en 'll!magro españa;

la 'JrIaíson du opee/acle Ee soffleur en 'l3ruse!as

'l3é/gíca y '7be '7bea/re 'JrIuseum en Eondrru

9nglaferra.

Un espacio que albergue la exhibición y manifestaciones artísticas del teatro y disciplinas atines, tales como la escenografia, la iluminación, el vestuario, maquHlaje, peluqueria, y toda la documentación que la acompaña, como son fotografias, carteles y folletos de mano.

Algunos de los integrantes de la comunidad teatral mexicana, dentro de los que se encuentran, directores, productores y escenógrafos opinan sobre la creación de un espacio de estas características en entrevistas realizadas por la Arq. gíooonna 'JIeccbía,

investigadora del Cenlro 9radona! de

9noedígocíón 'Tealro!'JIodolfo '7lsíg!í deII.N.B.A.:

'15.- Acuarela realizada por la escenógrafa '¡:;'¡ii!o 9'tledina para la obraEos albañiles.

Capítulo 1/ Enfoques que justifican la existencia de un espado para las 'llrlru escénícas en 'JrIéxíco.

FELlDA MEDINA. . A mí me preocupa mucho como maestra. En realidad se habla de lo que se vio pero hay poco documento. Es más no hay memoria, si no hay memoria en este país, a nivel teatral y escenográfico menos. Es bien importante tratar de recuperar, sino los originales, de menos datos sobre ellos ...

ARTURO NAVA. .. hace muchísima falta, tener un centro de documentación, un lugar en donde uno pueda encontrar una información ya conformada y a partir de esa información realizar una nueva, pero no a partir de cero porque todo el tiempo que nos lleva investigar ciertas cosas que ya están hechas nos esta rezagando ... Por ejemplo no conocemos los trabajos anteriores de f3ulío epríe/o, de Eeondo 9rápolru o de Cfízoc ...

El teatro vive y muere con cada función; ese lapso de tiempo en el que esta vigente, esa temporalidad solo perdurará con una documentación y una referencia que se pueda quedar ... Siento que hoyes muy importante conservar maquetas, planos y sobretodo videos, el vídeo esta dando la temporalidad de la obra, las fotos no ilustran completamente, son fragmentos, instantes nada más ...

ALEJANDRO LUNA . . . Es posible conseguir fácilmente colecciones, donaciones; es factible conseguir un edificio o varios edificios

adecuados . . . Resulta sensato conservar fotografías, diseños originales, maquetas, piezas de vestuario y escenografía, videos consultables. Sería didáctico y nos ayudaría a no olvidar ...

16.- Ea caja, obra realizada en el 'Tealro Cosa de Ea epaz, en 1996. Escenografía de 9!íejondro

Euna.

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17. - Comida para galos, obra montada en el %ro

la Qrufa, en 1998, con escenografía de 9i16nica 'llaya.

GUILLERMO BARCLAY ... Creo que es indispensable. Incluso yo una vez hice una propuesta que debo tener por ahi escrita de lo que era mi concepto de un museo de arl""

escénicas, pero un museo vivo del teatro que comprendia no solamente la exhibición de objetos. Esto me parece una cosa básica pero

Capitulo 1/ Enfoques que justifican la existencia de un espado para las '}Tri"" escéni= en ']r!éxico.

muerta si no está acompañada de algo vivo. Yo lo llamaba 'museo oioo del lealro' en donde estaban las escuelas de actuación, en donde estaban las puestas en escena, habia tours de todos los espectadores, visitas a los escenarios en donde se hacian montajes y veían los cambios por atrás y por delante de las escenografías, incluso estaba todo mezclado con las escuelas de actuación, los actores hacian pedazos de obra dentro de esto. Los talleres de pintura donde por unas pasarelas arriba los espectadores podían ver como estaban los pintores pintando, los realizadores realizando; por otro lado lo del vestuario, y por otro lado utileria ... creo que es algo indispensable, que de una o de otra manera, se haga un museo porque es tan efimero el arte teatral que no queda nada de él. Cuando mucho quedan fotografías, a veces. Ahora podemos grabarlo en vídeo, pero entonces hay que grabar, por lo menos para que quede un testimonio, sino vivo, por lo menos una transposición de vida casi, casi vivo.

Otro aspecto lo constituye la posibilidad de reunir el acervo recabado por centros de investigación, documentación y colecciones partiCUlares como la Caoa 'Braoo CJle!fill que pueden formar parte de este espado 9nlertJclíoo.

Con la finalidad de llevar un registro y capturar en medios electrónicos como pueden ser el vídeo y la computación poniéndolo a la

disposición no únicamente de investigadores y gente de teatro sino de todos aquellos interesados en las disciplinas escénicas, particularmente niños y jóvenes que heredarán y sucederán las técnicas y avances de los actuales creadores, incentivando en la comunidad en general una de las artes que en ']r!éxico ha degenerado paulatinamente en una disciplina elitista en parte por los altos costos en comparación con otras manifestaciones culturales.

18.- 'illrle; obra realizada en 1997, en el %alro

9fe!énfco, con iluminación de QabrielCf>""cal.

" esptlcío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

También es importante proveer de foros al teatro clásico, experimental y académico que se ha visto desplazado de los grandes teatros comerciales por comedias de dudosa calidad que s'ln embargo representan importantes ingresos a los propietarios de los mismos. Y los pocos foros que ofrecen una apertura se encuentran saturados o en pésimas condiciones, siendo victimas de los acaparadores multinacionales que los convierten en salas cinematográficas perdiendo sus valores espaciales originales o siendo prácticamente demolidos en el proceso.

En lo referente a lo arquitectónico es necesario evidenciar la orquiledura fea!ra~

disciplina poco desarrollada en el país debí do en gran parte al escaso conocimiento de la evolución del espacio teatral, asi como del correcto funcionamiento y la técnica de los foros.

Capitulo 1/ Enfoques que justifican la existencia de un Copado para las '1lrle.s Cscénícos en 'fllé:dco.

19.- J]tJ.'i crremendos '1loenlurru de la Capilana 9azpacho; obra montada en el '1'oro la 9rofa, en 1998, con escenografia de 'Philippe '1lmand

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eSptlCÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

e::

Capitulo 1/ ¿Por qué el ex-Conoenlo de la 'Jr!erced?

c. ¿Por qué el ex-ConvenIo

de /a 9O/erced? 25

20.- (De aniba a abajo) Vista del estado actual de lo que fue antiguamente la nave principal del templo de ')¡urulrn c5eñora de lo CJrierced I Interior del templo de la CJrierced en 1855, litografia de 'Decaen

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espacio XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Planteado el proyecto nos dimos a la

tarea de explorar las posibilidades sobre su ubicación.

Se pensó como condicionante el reciclar algún inmueble que por sus características sirviera a los propósitos del proyecto, asumiéndose un compromiso ante la rehabilitación del Cenlro 9líslórico de la Cíudnd de WéJ;íco, y consecuentemente la búsqueda se dirigió al cuadrante sureste donde además de haber poce equipamiento cultural es una de las zonas más deterioradas.

La determinación de situarlo en lo que fuera el antiguo cenvento de 9'iueslra aefioro de la Werced de la 'J/eal y 'Jrlílílar Orden de 9'iueslra Oefiora de la 'Jrlerced 'J/edendán de caulívos, se derivó de los siguientes factores:

La localización del inmueble; a escasos metros de la CPlow de la Conslíludán, facilita el acceso por las vialidades que lo circundan y el transporte celectivo de que puede servirse apoyándose además de los estacionamientos públicos localizados en su periferia.

Se consideró también la trascendencia histórica del Convenio, ya que a esta área de la ciudad se le conoce popularmente cemo .!Ja 'Jrlerced, heredera de una actividad cemercial

que poce a poco ha ido cediendo sus espacios y abortando el cemercio a gran escala hasta su periferia; cen la creación del nuevo 'Jrlercado se produjo un natural saneamiento de la antigua zona habitacional, originándose también el abandono de una gran parte de los inmuebles que habian modificado su antiguo uso de suelo en bodegas.

Los restos del antiguo convento se encuentran en un france proceso de deterioro y olvido, desperdiciando uno de los patios más bellos y representativos de la arquitectura del periodo barroce en 'Jrléxíco. Por sus caracteristicas ofrece una amplia gama de cualidades espaciales que derivan en un funcionamiento óptimo, debido a la amplitud de los dos patios que lo conforman y al predio casi baldio del cual se censidera la posibilidad de explotar formalmente la fachada que da hacia la CP/aw 'Alonso Q. 93raoo, de la cual el proyecto se servirá consolidando la manzana que originalmente contenia dicho cenvento.

Existe un grado de afectación en ocho familias que habitan porciones del antiguo convento censiderando una reubicación dentro del mismo ya que no se pretende interverirlo en su totalidad.

A los factores analizados se sumo el requerimiento del CP!nn CPorcíal de CUso de oue/o

Capitulo 11 ¿Por qué el ex-Convenio de lo 'Jrlerceá?

de la CJJe/egodán Cuoublémoc, que destina a este edificio de propiedad federal (parcialmente) un uso cultural.

espado XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,

Capitulo 1/ ¿Restaurar, remodelar, intervenir? La postura asumida para construir sobre lo construido,

D. ¿Restaurar, remod~lar, intervenir?

La postura asumida para construir sobre lo construido.

21.- Intervenciones en sitios históricos, (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) Casa comercial y de viviendas 90ldman & Oalalsch en 'Víena 1909-1911, de 'Jldolf -8oas I Bufete de abogados en 'Víena 1983-84, del grupo COOP 9iímmelblau I '}¡JUJeo dí Casleloecchio en 'l)erona, Cario

ocotpa I Cenlre "Pompídou en "París 1971-77, de ']Ienzo '7'íano y']lichard']logers,

27


repararlo o rehacerlo. "" redablecerlo a un es/oda completo que puede no haber exlslido en un mamen/o

dado.'

CUlolle/-le'IJuc, sostenia la posibilidad de personificar al autor original, estudiando y comprendiendo su estilo por medio de documentos, completando así la obra de arte. Lo anterior desató una serie de discusiones e interpretaciones ya que contradecía sus anteriores comentarios en donde enaltecía la autenticidad de los espacios a rescatar.

CRuskín manifiesta su postura ante la restauración de la siguiente manera:

el oerdadero senlído de la palabra res/auraclón

no lo comprende el público. no los que líenen el cuidado de oelar por nu",,1roiJ monumentos públicos.

Olgníflca la d",,!mcclón más completa que puede sufrir

un edíflclo. d",,!mccíón de la que no podrá oaloarse la

menor parcela, de.slrz¡ccÍón acompañado de una

descripcíón del monumento des!mldo. 'Aa abusaré

Jobre esfe punlo Ion ímporitmfe: m imposi.b!e, Ion

imposible como Truucílar a los muerfo.s, restaurar lo

que fue grande y bello en arquíleclura.

, Carlos Cbanfon O/mOJ. Fundamentos teóricos de la restauración. Facultad de Arquitectura, Universidad Nacional Autónoma de MéXICO, México, D.F., 1996, p. 249.

Capitulo 1/ ¿Restaurar, remodelar, intervenir? La postura asumida para censtruir sobre lo construido.

S'ro bahlemru pues de rrulouradón, la crua en Jí

no e.5 en Juma más que un engaño, CPodéi,s hacer el

modelo de un edífldo. como podéis hacer el de un

cuetpo. mas yo no oeo oen/aja de ""/0. el alejo

edíflcío rulá druiroído meM aún que .si rumo/era

en/errado en un montón de poloo o sepul/ado mire

una maso de arcíl/a. eJe Jaca má,s de las ruinaJ de

9'tíníoe que de la recon.s!rocGÍón de 9'fj¡lán. 2

En 1931 se realizó la Carla de CJf/enas,

donde se estableció la necesidad de analizar las adiciones, dejando a un lado el ideal de la unidad de estilo, de la mano con la realización de un expediente con datos y explicaciones sobre el estado previa a la intervención, su proceso, culminación, y el entorno del monumento; y posteriormente, en 1964 se elaboró la Carla

9niemaclonal del 'J(",,/auro en CUenecía con la finalidad de frenar la indiscriminada reconstrucción de los daños originados por la segunda guerra mundial.

A lo largo de la historia, se han creado instituciones enfocadas en la investigación y protección del patrimonio artístico como el 9slílu/o Cenlrale delCR""iauro de CRoma (1939), y el

2 CarlOJ Cbanfón O/mOJ. Fundamentos teóricos de la restauración. Facultad de Arquitectura, Universidad Nacional Autónoma de México, México, D.F., 1996, pp. 249-250.

Cenlro CRegíonal..{]alínoamericano de esludíos para

la Conseroacíón !J Cfie.slauracíón de Cf3¡enes

Cullurales, cenocido como Cenlro Cburubusco, que cedió su lugar a la escuela 9nlemacíonal de

CJfrqueología y elnología CJfmerícana dentro del 'Jr!useo 'Aacíonal de CJfrqueología 'Jils/orío !f

elnografta, creado en 1911.

A la par de esta institucionalidad, que vela por el patrimonio artistico se dieron casos de diversas intervenciones en contextos históricos al rededor del mundo, que además de la conservación y restauración van más allá en sus aspiraciones; casos que han servido de ejemplo y punto de partida para las nuevas construcciones, destinadas a ocupar aquellos vacios urbanos, que van quedando de la degradación natural del entramado de las ciudades.

Una de estas acciones es la denominada !egílímldad recons/mcIiDa, donde algunos monumentos han sido reconstruidos por su importancia en la caracterización de la ciudad percibiéndose actualmente cerno si fueran los originales, como el Campanile de Oan 'Jr!arcos de

CUenecía, el 'Tea/ro de la c'5cola de 'Jr!i!ón O la Catedral de Oan esteban de CUlena. Otro caso dramático lo constituye la restitución de un amplio sector del centro histórico de CUarsooia, como respuesta a la necesidad colectiva de recuperar una identidad nacional.

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30


22.- El Campanile de Oan C)r)erc05, CZJenecía;

reconstruido en 1912. Ejemplo de la legtlímídad reconslroclíoa, al recuperar la escala urbana de la plaza.

Otros arquitectos se han negado a copiar la arquitectura antigua, buscando la integración de sus nuevos espacios, mediante la mimesis o el contraste de sus propuestas, que por ende suelen resultar polémicas y sujetas a interminables discusiones de quienes pretenden tener la razón sobre la mejor forma de actuar ante esta necesidad real de la ciudad.

'Trandsco de grada, en su libro Construir en lo construido, hace un análisis de varios casos al rededor del mundo, y propone una metodologia, que a consideración del autor puede retomarse para futuras intervenciones.

Capitulo 1/ ¿Restaurar, remodelar, intervenir? La postura asumida para construir sobre lo construido.

Define de la siguiente forma las acciones en espacios arquitectónicos preexistentes:

... 'lJe aira manera, también puede dedrse que

CONSTRUIR EN LO CONSTRUIDO equioale a

definir una forma en un lugar que !fa liene forma. de

suerle que lal acdón supone una modífícadón del

locUó.

Sin embargo hace notar que también se ha incurrido en excesos, que llevan a modificar los lugares en vez de mejorarlos, sin tomar en cuenta que la modificación no siempre es sinónimo de una mejora. Divorciando de antemano a la modernidad de la arquitectura predecesora, sin explotar la posibilidad de una simbiosis e interdependencia, haciendo necesaria la presencia de estos espacios antiguos que han caído en el desuso o el olvido.

'Trandsco de grada menciona además que la relación primaria en términos topológicos, entre una forma existente reconocida por sus limites y una nueva aportación formal responde a una de tres posibilidades que son la ínclusión,

inlersecdón y exclu.síón.

En la relación de índusión, supone la existencia de un elemento base como forma espacial, que absorbe o abarca a un segundo elemento compartiendo todos sus puntos.

En la relación de Ínlersecdón, el elemento base recibe al segundo elemento como modificador de sus propios limites, compartiendo ambos una porción de si mismos y teniendo un conjunto de puntos en común.

En la relación de exclusión se supone la inexistencia de puntos en común entre ambos elementos, concibiéndolos como conjuntos disjuntos en términos topológicos. Considerando la necesidad de un elemento nexo para constituirse como una forma arquitectónica integrada o la utilización de un conector especifico.

Establece también a la guxiaposidón o mera ad!facenda como la relación más inmediata entre un elemento existente y otro de nueva creación; además de el pocbé, definiéndolo como una sutura entre dos unidades formales que se excluyen entre si agrupándose y constituyendo una nueva unidad preservando su identidad formal, auxiliándose de formalizar el contacto.

De tal forma, que el autor considera que el proyecto de arquitecfllra puede concretarse de acuerdo con las siguientes caracteristicas aplicables a las relaciones compositivas y figurativas:

a)

.. Cspt1cío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,

Capitulo 1/ ¿Restaurar, remodelar, intervenir? La postura asumida para construir sobre lo construido,

23,- La intervención del arquitecto Cario oca'Pa, para la realización del ']rfweo di CaJieloeccbio, en CUerooa;

de 1956 a 1964; es el mejor ejemplo de una modificad60 drcunscrifa,

a) 'l3úsqueda de correspondencías mélricos,

geoméfrícas!J de proporcíán con ínfendán de

conseguír la congruencia grulálfíca.

b) <)(eíleradón de recursru jlgurafíoOJ o

esfílísfícos para faoorecer la conlinuídad de

la ímagen.

e) 9!omologoción de los elecciones formoles

medíanfe el recur.so al parenlesco ffpológíco.

El autor propone también tres níoe/es de

inlemencióll, manejando como limite inferior de la modificación las operaciones de restauración y rehabilitación de los objetos arquitectónicos, En el otro extremo, la frontera con el planteamiento urbano, donde se hacen impracticables los instrumentos propios del proyecto de arquitectura,

CPrímer níoel..Ga modíflcadÓll cfrcunscríla.

En este nivel se limita al edificio como realidad individual, circunscribiéndose al mismo en términos de particularidad objetual y aceptando necesariamente los límites volumétricos de partida, La intervención obedece al edificio en concreto y resulta fallida si no habla o comenta algo de él.

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esp~cío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

El objeto entra en regeneración, crece o se modifica, pudiendo abarcar un amplio espectro de posibilidades desde la restauración hasta la ampliación moderada, pasando por la transformación de la estructura interna; y considerando también los casos de reconstrucción mimética de edificios incidentalmente destruidos.

Establece que en términos gestálticos, la nueva aportación formal quedará integrada o al menos, presentará un carácter subsidiario respecto a la forma de partida, repercutiendo además levemente en el entorno. En este nivel cobra sentido la expresión do/ar hablar al edificio.

Se ejemplifica lo anterior con la intervención de Carla ucarpa en GruMoeccbio de CUerona, donde el arquitecto, además de reconstruir fielmente, aporta elementos de nueva creación, logrando un diálogo entre las ruinas y sus aportaciones.

uegundo nioel: 1]0 modificacián del/ocus.

En este nivel el autor engloba a aquellas intervenciones que repercuten en el ámbito urbano en que se inserta, afectando consecuentemente al sistema de relaciones que caracteriza al lugar.

Capitulo 1 I ¿Restaurar, remodelar, intervenir? La postura asumida para construir sobre lo construido.

Se suma al concepto de el locus, con 'flossi, que hace referencia a la < < relacián singular !J

Jín embargo unioer0501 que exí.sle entre derla .síluadón

local !J las conslruccionru que rulón en aquel lugar> >.

Incluye ampliaciones de cierta dimensión a partir de edificios existentes; considerándolos como cuerpos autónomos con ligaduras o conectores especificos que los vinculan; además de los nuevos edificios que ocupan los intersticios urbanos, y que contribuyen a reformalizar los espacios habitables de la ciudad.

Como ejemplo la ampliación de la CJále

galer¡¡, en 1]ondrru; realizada por gamru ulírling y 9't!ichaelc¡¡}í/ford

24.- El Ca"é d9Irf, en 9rrmfM, CfTanda; realizado de 1984 a 1993, por 9'lorman Cfasler, es un buen ejemplo de lo que CfTandsco de Qrada denomina modificadón dellOCUJ.

CJércer nivel: CjJaula de confomzadán urhana.

En este nivel se engloban aquellas obras que afectan directamente el carácter morfológico de una parte de la ciudad, es decir donde se sugiere un modo de construir la ciudad y cuya escala puede ser muy variable.

Como ejemplos extremos, se encuentran la implantación del 'Palacio de Carlas V en la 'll/hambra de granada (1527-68) y la propuesta de 1]e Corbu&er para el 'Plan CUoi&n de 'París (1925).1

De lo anterior se concluye que la postura a retomar para la intervención en el antiguo exConoenlo de la 9't!erced, se apega en mayor grado a una modíftcacíán dellacus, debido a la dimensión del proyecto y a la importancia que este inmueble posee a nivel urbano; sin embargo se prende dejar hablar al edíftcio, lo que orilla en lo arquitectónico a una modificacíán circunscríla, siendo el objetivo principal la recuperación de la jerarquía espacial del antiguo Conoenlo.

1 Cfrandsco de Qrada. Construir en lo construido. Editorial Nerea, Madrid, Espacña., 1992.

•

e'pacío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

•

Capitulo 2 f El ex-Conoenlo de la 'Jr!erced, su historia y entorno.

Capítulo 2

El ex-Convenio de la 9O!erced,

su historia y entorno.

25.- (De arriba a abajo) Acuarela de 1853. donde se aprecia el extelior del Cfemplo de la 9't1erced Puede observarse la portería, las tres portadas de las naves, la artesa y la torre I Vista del estado actual del predio donde se asentara el antiguo templo, y hoy ocupa su lugar la CPlaza 91lonso Qorda "Braoo.

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.. espado XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Capitulo 2/ Delimitación de la 20na de estudio.

A. Delimitación de la C¿ona

de estudio. 35

26.- Foto aérea en donde se observa en rojo la zona delimitada a nivel macro. Se han señalado además la Caledral c;r¡elropolllana, el 'Templo de la oanliJima C{rinidady el c;r¡meo de lo Ciudad de c;r¡éxico

36


P ara un mejor análisis de la zona de

estudio se optó por considerar dos parámetros de actuación, a nivel macro y micro.

El primero engloba las manzanas demarcadas por la calle de 9'tIoneda y su prOlongación CZapolo al norte; al este 9lní//o de

Círcunoo/adÓ!7; al sur oan '7'ab/o y su prolongación í]osé 'filano 9wwga y al oeste con '7'íno ovórez y su prolongación oemínano.

Estas delimitaciónes obedecen a la preocupación por analizar la afectación recíproca del proyecto y el Cenlro 91íslórico de la Cívdod de

'filéxíco; considerando aquellos factores del contexto que contríbuyen a la factibilidad de una intervención como la que se plantea.

EL cuadrante sureste, además de ser el sector con un mayor número de inmuebles catalogados por eII.NAH., sufre también de un alto grado de deterioro fisico y social, además del abandono en sus predios, que antiguamente contenian las bodegas de los comercios que proliferaban en la zona; lo que motiva al planteamiento de una hipótesis de su recuperación, amparándose en la reactivación de las plazas que se ubican en el área delimitada para ligarse posteriormente con otras adyacentes que ya se han recuperado o se está trabajando en su rehabilitación.

Capitulo 21 Delimitación de la gono de estudio.

27.- Plano en donde se ha marcado la manzana a intervenir, además del contexto inmediato que se ha considerado para el análisis.

•


A nivel micro se determinó un contexto inmediato, el cual se conformó por las manzanas círcundantes a los predios donde se ubica el proyecto, las cuales se ven limitadas al norte por la calle Corregídora; al este Callejón de

'fllanzonare.s y uanlo 'Tomás; al sur 'JIepúblíco del ua/oodor y al oeste .8os Cruces.

De esta segunda acotación, se pretende realizar un estudio más exhaustivo, con la finalidad de determinar las características viales, formales, de usos de suelo, y todas aquellas que pudieran condicionar el proceso creativo del proyecto en un momento dado.

A continuación se observan los planos correspondientes a cada uno de los dos enfoques, y el plano catastral del contexto inmediato.

Capítulo 2/ Delimitación de la 'Zona de estudio.

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Capitulo 2/ Delimitación de la Zona de estudio.

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Capitulo 2/ Antecedentes históricos.

B. Antecedentes históricos.

28.- Oleo de la '7Jirgen de la Werced, realizado por Wiguel Cahrera; pintor novohispano, cuyo trabajo se desarrolló en los últimos años del siglo XVIII y los primeros del XIX, consolidándose como el pintor más prolífico de su tiempo.

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Excavar en el pasado de un edificio es un

proceso estéril para algunos y apasionante para otros, que debe analizarse fuera de enfoques viscerales y concentrarse en las aportaciones que ofrece una investigación de estas características. Es absurdo pretender intervenir un edificio histórico sin antes tener un conocimiento previo de las personas que decidieron construir el inmueble, ¿por qué lo hicieron?, ¿en que momento histórico se da? y que personas habitaron esos espacios.

Lo anterior repercute en la disposición del partido arquitectónico y funcional, además de los diversos recursos materiales y humanos empleados en su construcción; sumándose en este caso la iconografía e iconología usadas en la decoración del claustro, pórticos y demás elementos. Nos ayuda también a determinar el grado de autenticidad de los restos del inmueble , y amplía la gama de posibilidades de intervención afectando lo menos posible la estructura y conformación original.

La 'JIea! !J 'flIí!ílar Orden de 9'lurulra Oeiiora

de la 'flIereed 'JIedenGÍón de Caulíoos, tiene fuertes influencias mudéjares, debido a la actividad propia de la Orden, que tenía como misión el negociar el rescate de los cristianos hechos prisioneros durante las Cruwda" y la expulsión de los árabes de la CPenín,ula 9hérica.

29.- Grabado de 9'lurulra oenora de la 9rJerced.

Desde su aparición, los 'flIereedarlos

supieron cobijarse de importantes gobernantes y patronos, que contribuían con fuertes limosnas; como se observa en sus construcciones, las cuales tenían un marcado gusto por la exuberancia decorativa, encontrando como medio de expresión más idóneo el periodo barroco de los siglos XVII Y XVIII. Debido a el carácter militar, el rey gaíme I tk 'illragón,

concedió a la Orden el uso de su escudo de armas, componiéndose por cuatro barras encarnadas en campo de oro, sobre las cuales se añadió la cruz blanca, antigua insignia de la Caledra! de CJ3aree!ona; dicho escudo se convirtió en el sello que identifica todas las construcciones y elementos referentes a la Orden. De igual

Capítulo 2/ Antecedentes históricos.

manera su hábito blanco los identifica· consistiendo en los mereedarlos militares en un~ túnica de mangas estrechas que caía hasta sus pies sobre la que llevaban una gonela o brial, y encima un escapulario que les llegaba a las rodillas con una capucha cocida al cuello. La túnica y el escapulario se ceñían con un cinto de cuero, del que se sujetaba la espada.

30.- Puerta en el interior del Colegio de Oan <fiamón, donde se observa el escudo de la Orden.

A continuación se presenta un cuadro cronológico con los acontecimientos más importantes de la Orden, y el Conoenlo Qrande de

la 'flIereed de 'flIéxíeo.

•

• espado XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

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Capitulo 21 Antecedentes históricos.

: AÑO: EVENTOS: : 1116 c c~UniOO 4e' 1oS:i\línb~.de 9r~y Có¡illUtia. Por ']jamón ~er IV: .•.

, ., A' - o

- De la noche del 1° al 2 agosto, : - 10 de agosto, se : : San "Pedro 9'ío/t>5co, retirado para meditar, : de la "'JIea/ y Wi/ilar Orden de 9'íurulra: i tuvo la apanción de la SanllJlma '7Jlrgen, i Señora de /a Werced 'JIedenclón de CauHOOJ" i : pidiéndole que fundera una Orden en la cual: (38) con gran solemnidad, en la catedral de : : ejercitara la candad redimiendo cautivos, se: <Barcelana, celebrada por el obispo Don: : había de llamar Sanla Waria de /a: <&",ngu", de 'Pa/ou, bajo la asistencia del : ¡ Wlsericordia 6 de /0 Werced de /o.s cauHoo.s. ¡ rey E/alme I de 'llragón (39) y su corte. (15) : ¡ (15) , ,

: enero, el Papa - Fray se MnviArtA

: aprueba la Orden con carácter militar y bajo, en el prtmer mártir mereedarlo. (15) ¡ la observancia de la regla de Jan 'llgwHn. ¡ ¡ (35) , , ,

32.- 0"" O,,..plfn (1628). Oleo de I , q;.('Jncísco de 9urbarÓJ¡. __ • __ J_~ __ • __ • ________ •••• ____ ~ _____ ~ __________ • __ ~ ___ ______ ~. _______________ • ___________ ~~ ___ • ___ ~~ ___________ ~ _________ " ______________ •

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espado XM • Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.


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XIV

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, , ....... -'1'" i s'ié" T"'" :'üegá' ira:; 'Barl~io-:n~'d; 'iJi;"~~~' Primer' rel¡~'oso';;';;'d~;;; ¡ .............................. : .. :: , ............................ . : : que ambó al nuevo continente. Compañero y consejero de 'Jiemán :

¡ Carló>. (35) , , , , , ,

, , : , 35.-••• _____ ~_J __________ J __________________ ~ __ • __________ ________________________ • _________ ~ ________ _

: 1519 i'· Ocuríu! si~ode'TenochHf¡án; capttalde! imparto azteqa. ¡ • I ' - ' ,\ . " ,

:.' , , ,

, : I , ,

. , 1~1 !: ;

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, , ': : ' , ,

, , , , , t ~

¡ ,., ',J ," '"',, " ' , , '," " """"" ,. ) , 36.· Reconstrucción <le 'ien';Ulf6n por ~o 'Mor<¡tMo

.......... :-. '1524' "( ..... : 'Saieñ' de' c~b,; 'dOs' relig¡Osos'd~' iii O~d;"; '¡ray' ¡j;;;d; J;ép~;¡';;;d;;'y ¡;ay'g;;; d; j~; 'cv~;;¡i;'" (38¡: 'Ei prlmerofaileéió' añ' ia : i travesia y el segundo llegó a la 7ruena &pafia, acompañando a Cortés en su expedición a las 'Jf¡buerM, prestando los últimos auxilios

......... L"" ..... .:. ~!~?s.~~ .~I. ~~~!'!9?!.9!1."!1~!~~, .~~~~9.o. !~~. ~~?.ro.~?.o. ~~ .?~~~9~?:, .~I.~? .~~ .~~,:,:r? ~ 3 .?~~, í??l .............................. ".

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CSptlCÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Capitulo 2 I Antecedentes históricos.

AÑO: EVENTOS: : 4116 SIGLO 1528 - 9i(!1'11/m Cortós, regresa de su primer viaje a &poffa acompañado por 12 mercedtlTiaJ encabezados por lJay fjuan fjaJé de

XVI .8eg1JÍlf]fl!o. (43) -------- -- ---1533--- -------- El -19 -dé -sepii9ñibffi: soli¿iiáñ-ai ayüñiiimieñio -üñ -soiar p;;¡.a-construir -üñ -éoñvénto. -{;~~-;;¡; -{;ó;;;;, veciño -de -la-ciudad; regalÓ-uñ-a

casa que tenía por el rumbo de las 'JI¡orownru, comprando los frailes los predios contiguos para obtener así un terreno suficientemente grande para la edificación. El <fJrevi.sor del'llrzobíspodo se opuso a la construcción del convento denibó el altar que ya habían edificado y envió a los mereedorios con <:Pedro de 'llluorodo a la conquista y pacificación de 9wfemala. (43)

----- ----- ---1538 -- -------- É"ñ c¿i;;;';:¡üñdañ-íos -;';;;;J;ri;;' el-p;iñiéf ~oñ~eñio -de -sü -O~d~-eñ -Ia- iji;e~:; &;;fi;~ (35) --------------------------------------- -------- -- -154i'--- ----. ---S;;;~-esiüdiañies ;;;~~d;ri;;' dif¡gido~ por -fray-2B;r¿-;"ri c;;;';;;"-;; regresan;; <MM;;' ------re;;Ii'iai esiüdios -eñ -/8 c¡j';¡;';'id;¿ -(43)-------- --- ---1-560--- -------- SecoñstiiüYó i;í proViiiéia-de l!i;;';~ (35Y -------------- -----,------------ -- -- -- -- -----------

---------- ---i563-- ------:se-creó-ía-p,:;;Viñéiá-dBQ~i;mala y: Cm,co. (35)

, 38.- Fachada y claustro del Conoenlo de!o 'Nerced en YInffBUl>, QuDmo!o. :::::::::: :::i~~::: ::::::~~~~~~~~~~}~:e~0:~~i~:~:~~!i·:[~::::::::::::::::: ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

.. 8JpacíoXM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,

Capítulo 2/ Antecedentes históricos,

; AÑO; EVENTOS; : 5J 16 , SlGlO,~ 1574 - Se establecen definitivamente frailes mercedarlo.s en la 9\'ueoa &paJía, debido a que en 9uakmala no tenían un lugar para educar a

,XVI: ¡ sus estudiantes, (38)(4) , , , , , -------" r --1589 --1---... : '¡:=úñdaii üñ é~iiveñio'eñ %~bi;,' (33)"'-! : · .

, . ,o: , ! , · : ,

, , ;

· , !

, , , . , ,

: : : 39,· Fachada y detalle del Co"o,"1o de (o 'fllerceden 'Pueblo, ......... '1-" i 593" r·····: 'R~iigiosos que' hábiañ Veñi(iO'á' estudiar a -Iá' 'C¡¡;í;~~;ij;j,' f'" -.~. Se' coñS"tituy6 'ía' provincia de' i:j-;¡;~6;;:' iJI;;' j;' ¡; 'épi,i;

: piden al virrey don .8yiJ de CZ!a/aJeo (38) licencia para fundar un: fllrgenHna, 'Paraguag y C¡¡ruguag), (35)

... _ ...... 1. ...... _ .. J. ~9l~9l~,. 99~.ni~ .~~~~~! .l~.~ .~i~~~~~~, {~), ... _ ...... _ ....... l ....... _". _ ........... _ .... __ .. _ ...... _ .. _ ....... _ .. _" _ ....... . : 1594: . Algunos mmedariru provenientes de 9ualemala, fundaron la: - Se obtuvo una cédula real para fundar los conventos en

. _ ........ 1. ... __ . _ .. 1. ~!l?~. ['! g!~9?a: 9!lfl.í!~h. @._ .. __ .............. _ .. _ ........ _ ... _l ?!!~~?~.~ .t??.~~ !~~ p.~~.n_~i~~. 9:. ~~ ?r.".~~". §SR~~q, 1 ~l ..... _ ... . : 1595: . Fray <TraroJeo [fiménee, vicario general de la Orden, adquilió cuatro solares del oriente de la ciudad que habían partenecido al

.......... L ........ _ 1. ~qi~C r;!'!!~:!"?"!?r.?~q9!.~. ~ ~~( .. __ . _ ... _ .. _ ....................... _ ... _ .......... , .............. _ ......... _ .... _ ... __ ............ .

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Cspt1cío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Meroed,

- A finales de 1995 fray 'lJero, vicario general de la visita el ¡ convento mercedario de Quo/emalo, donde encontró dos imágenes idánücas de la 'IJ¡rgen, ¡ por lo que trató de convencer a los frailes para que obsequiaran una al Convenio d, ¡ CJrléxico, Al negarse los frailes, hurtó la imagen y la introdujo en una petaca con un letrero ¡ que decía "q¡;íen /e encominore á CJrléxico, Cf);os le encamine"; dándola posteriormente a dos ¡ indios para que la tresladeran a CJrléxico, Seis meses después unos indios del pueblo de ¡ Cut/Muoc la entregaron a las puertas del Convenio Qronde de CJrléxico, (43)

Capitulo 2 J Antecedentes históricos,

40,- 'Vwen de h Werced. Original que se ¡ ¡ encontraba er:-el Conoenlo Qrande de Wéxko y ¡ ¡ resguardado actualmente en el templo de 'Bd2n, ¡

, , ¡ de la Cndod de Wéx!co, ¡ ~--r---~---~---------- ----------.-.--.-.---.- .. -.-----.------.-.--.-----.-------------------------------------~------------------- -----.-----.--.--------., ¡ ¡ 1598 - Los CJrlercedanOJ deciden buscar una casa cercana a la 'Ilniversldod, adquiriendo una en el banio de Oon JJ6uJro, (38) : r:~siGi~~¡:---.¡601--- ------:Se-tiiisiada;i¡iüñas-éasa¡:qüeooñipraroñai"sa¡;or-Q;d¡¡;;,-<¿;-;';;¡'¡;:ias-cuaiés-ésiátiañ-¡ócaiiiadas-éñ-éisiti;;-ooñocidooomo: ¡:.',m';'¡ ''jJos C¡¡larazanos", (38) ¡ ¡~::. '~,,",'~,l..~".:.:.:::. ~ ~ ___ ___ ~ _~ ________ ___ ~ ____ • _ ~ _ ~ ________ ~ ______ ~ _____ • ________ • _________ • _______ • ___ • __ ~_ ~ _. ___ • __ .. ______________ • ~ ___ ~ _. __ ~ ___ ~- ______ -_ - ~ ____ :

: ",~".;:(': 1602 - Se inicia la construcción del templo, colocando el conde de CJrlonlerrey Don Qospor de '3úmgo la primera piedra (38) el 8 de: L' ',' ',i sepfiembre (32) (4), Por la 'Bulo del papa epou10 V, el convento es segregado de la provincia de Qualemalo y elevado a provincia! !. : .. :,' .' ¡ independiente bajo la advocación de "JJo 'Visllodón de 'J'IUe.5lro aeñoro", (36) : ¡t'; _,,, --':; ---1608 -- --------Se ¡j'gfiiñdá -éi c;;;;;¡o~ -real¡Zéñdose el-d;;;m¡¡orló-gráñdii. -(SS) ,------------------------ ----------------- ------- ---------------¡ :.\ ,. "':"; '~;~ ¡ K;!i7i1~2~~I ___ ! §9?__ _ __ ~ ___ .. ____ _________________ . _ ~ _________ . ____ ~_ .. _______ ~ __ _____ ~ __ __ .. __ ~ _ ~ ___ ~ _____ _ .. __ ______ . __ . _ -_________ . __ ~ ___ ._ ~ __ .. _ .. -.. ---_~ ~ _; ;,:¡,:;;¡;i;¡ 1615 - Se fundan las provincias de ecuador y CJrléxico, (35) : .... .,<"'" _,-":.:,";",,,~"":o ______ • _ ~ _ _ _ ~ _ ~ _ _______ • __ ~ ____________________________________ ~ _________ ... _____ • __ ~ __ ______ • _. __ ~ _____ • ____ - _. ________ '" _____ ._ - ____ • ~ _ - -- _'" __ •

¡:.'i :;":'¡ 1619 - Se crea la primera y única 'Proolnda CJrlercedono, (33) : F;::'-~'¡~F;---'¡620--- ------:See;i8¡;¡eée-fóññ¡j'lñieñie-éiC;n-,;;;Ío-;¡,-¡~-CO~~~;,;;ó;d;%;;;g;:eñ-ióstéireñós-qü;ihabiañoompradOeniitiriidé-ii;o"i,-¡.i4j-----; ~~-~--~.-~~~---~------ ---------------------------~--------------------- .. _--- ----.-----._-------.--------.--.---.-----------------.------------------------>

•

•

eSpllcÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

· · \ del templo del Gonoenlo de la 9r1erced.

· · · ·

Capítulo 21 Antecedentes históricos.

-·------:EÚ¡in-C,;;j;,;;;y7J~;.;_.;,-de-¿¡dd,-ambós-cañ¡éros:iñ¡cia-rOñia-cOñs¡rÜcci6ñ-deiéiáüs¡;ó-deic~~;~~i;-d;i~-ijJ;;;;~d,-qü;;seria : ooncluido por CfJomíngo y CfJíego de aanla 9r1aría. (4)

1672 : _______ J ____________________________________________ _____ _

1634: - El marqués de Garra/ba. pone la ¡ primera piedra de el nuevo templo del

1654 i Conoenlo de /0 9r1en::ed. ya que el anterior al ¡ resultar muy pequeño fue dedicado oomo : capilla de la crercera Orden. La obra estuvo ¡ a cargo del arquitecto .8&aro de ero"", (37) ¡ (4) (38}

· •

42.- Biombos del siglo XVII. donde se observa una interpretación del Conoenlo d, l.

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esplJCÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.


. AÑO EVENTOS: : 8116 1642 - Durente el virreinato de Qarcía otJJ'7T1Íenlo d. oolomayor conde de oaloafi{!J'!'a y marqués de &broJo, el 'JiyunitJmJ",,1o de la capital

pidió al rey, que no se funderan más conventos de frailes ni de monjas, en la 9'lueoa &paiía, ya que habían 199, de los cuales 28 eran 1648 00 9tlercedar!oo. (35)

--1654- -- -----~-Gm;;iás-á- ia -áYüaa- recibida -por -ei r-----: -Ei l-iCie -riíáQo~-se

virrey marqués de 'Vil lena duque de: de Oan 'J?amón siendo el 'Vicario Qeneral &calona ; del virrey conOO de OaloaHerra y ¡ fray [11W1 de la Calle y 91eredía, y el primer de otros petronos, se termina la : 'J?eclorfray 'frandsco de 'Parq'a. (44) construcción de la -Capilla del %rcer Orden : de la 9r/erced·. siendo dedicade el 30 de ¡ agosto. (38) (4) :

_. ~ ------- - -- --. - - - -- ---.- -. - - - .---- - -. -- -- -- - --. -.-- -{- - - - -- ............. -1678 - Obtienen los 9r/ercedari", la:

autorización 001 virrey marqués 00 Cerraloo, i para edificar un convento y un colegio en la : parte sur 00 la ciudad, ootrás 001 acueducto: que traía el agua 00 Chapullepec al oallo del: 'Jigua, dedicándose (la primitiva iglesia) el 3 i de agosto. (36) ¡

<13.- Fachada del Colegio de o." 'kcmén.

I .'

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e.ptJcío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex·Merced,

Capitulo 2/ Antecedentes históricos,

. i 695··:······: Se -¿oñirató' ili retabio iñ~yor dSi 'teiñ~o; obra de 'l:i¡';; .¿; J;;¡; Cji¡~ri~: (32j···················································· ~---~---~------------------------_._------------------ ---._----.-----.-------.-----.---.-----.-----.".-.-." .. ----.-.---------.-----.------"--

, 1702: • El 20 de septiembre, el conde de "Niraoalle, Don 9llonso 'l!6oalo.s 'l3racamonles realiza un donativo para la conclusión del claustro, XVIII ¡ : (38) ....•....••..........•. ~ ........................................................................... : .. , ....... , .. .

¡ 1703 ¡ . Es terminado el claustro del Conoenlo : • El miércoles 12 de diciembre, se : ¡ de la "Nerced, (38) ¡ celebró la fiesta de 9'iufMlra oeñora de!

, : Quadalupe, y la dedicación de su claustro, ¡ ~ (1~) ¡

, , , , , , ,

----------~----------~-------------------------------......... 1 __ .17.1 ~ .. L .... : §~ .~~~~%:~!~ .~~@~~.a.~! ,~?~~S.~~). ~.'? ~~~~~,,~~L

¡ 1735 ¡ . Es terminado el templo del Gale¡¡iode ,uan 'J1/1,",01,;0

..... -- .. -;---1737··T··· .. : 'Se hizó·éi;;·~üé¡;o··el·rei8bio mayor, , : ¡ adomándolo con estípites, (32) ¡ : ¡ :

,~ , ,

: , " , ,

: 45,· Litografla del Claudm de la '7r1erced de

....................... )?I~3."?~~, .............................. .

47,·litografia del costado del 'Templo de la : '7r1erced.

, , : 46.' Fragmento del plano realizado por: ¡ <Pedro de 5llmelo en 1737, donde se aprecia el:

, , ¡ Conoenlo de la '7r1erced, : __________ J __________ J _________________________ ~ ______ ____________ ~ _________________________________________ ._0 _____ • _______________ • _________ • ___ • ______ _

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CSp(JCÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex,Merced,


,: AÑO: EVENTOS: : 10116

: SIGLO: 1742: ,<r,-anooco91nlonio déJlnoyo, comienza los retablos colaterales de la nave, (32) : XVIII: : i'-'-''-'-¡-'.¡789'-'¡''-':q;:;,;,:¡~'dOffiiOa;;I'Páñommahi$ióiiOO'müñdia(d6Sdé'lag¡;(;;¡;í;,;éf;;;.-;,;,:iiaStBe¡fiñdei~~'%;j;;,;;~,'eXieñdiéñdOsu : ¡,! influencia hasta los territorios novohispanos, cuando 9r0p0Jeón invade la peninsula 9bérlCIJ y en 1808 fjrué "&naporle es declarado rey de , : 1815 : &pam, , (_·-·-----·v----------y-------·---------------_·-·-----------~------~----------------------------------- .-.---.-.---.---: : 1795: 48.- El teniente 'DIego Qtvdo Conde realiza un plano de la CóJdDd de : : : 9WrJco, del cual se aprecia el fragmento correspondiente al CcnoeniD de ¡" : : 'J'tJerceJ. Es importante resaltar la representación de los cuatro patios que , ¡ integraban el ConoeniD,

, ' , f " " ' , ' , " r' "'¡ 798' '¡ , , , , ' ': ocürr;i ia úitima 'I¡beracióñ 'de 'á36' érlsuáiíos e;ñ 'C¡-¿,~~: 'qüe' tiábiiiñ' SidO 'c¡' '¡¡:',--ttm'3'c los par

¡ -- --""" l" '1797"'! J;>§J. ':' -", '----reáijza' 'C¡¡¡;¡;';k &~'<P;,i; 9id;;'~~ '."

una panoránica tomada deade la torre del templo de &", CJIgusl!n, en donde puade observarse la torre del templo de CJru""b-e Oeffore de 'l:leheneTe en primer plano, y en segundo plano la techumbre y la torre del templo del C""oenlo de ¡" 'J'tJerced.

.---.-----.---l.:on'ofo,le, Cerckiía,

,.

..


Capítulo 2 / Antecedentes históricos.

un proyecto para con un nuevo i mercado, ya que su cercana a la YIcequl" 'J?ealo Canal de la CZJlga, contlibuirían a sanear el centro, enviando el comercio a las

_________ L ~f4~~ _~ }?_ ~tU.~9, J,3?J (1i!! __________________________ . _____________________________________________ _ 1865 ¡ - El 3 de octubre, fueron trasladados ¡ 52.- Fragmento de una fotografia en donde .'

¡ puestos de frutas y verduras a la 'Plaza de ¡ se aprecia la torre del templo de.[Jo 'JtJerced. y ¡.(Ja Werced, recientemente hecha. (43) : no aparece ya la cubierta de artesonadc de la : : nave pnnCipal. , ,

. , ~------~--------------------------------------------~- -.------------.-.--------.-.-.----_.-------

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---------------------

54

---------- -- ------------- - - - - - --------------------------------


Capitulo 2 J Antecedentes históricos,

: AÑO: EVENTOS : 12116 1879 - Se hace un avalúo del ConDenlo de la ¡ - Después da funcionar varios años como mercado al viento el ingeniero 9Inlonio

~en;ed para su venta, (38) ¡ 'Torrru 'Torrija, presentó un proyecto en el que propone la construcción da dos edificios 1880 ¡ separados por la calle del Consuelo, más dos plazas interiores para el comercio al viento,

¡ Ocupó la sección norte del antiguo Conoen!o, con una superficie da 121 m. de este a oeste ¡ y 27 m, de norte a sur, contaba con cuatro accesos; los de los extremos este y oeste i decorados con pórticos con columnas da cantera y rematadas con frontones, mientras que ¡ los del norte y el sur solo eran grandes puertas con arcos de medio punto y frontones, El

f"';"';,!-~Yi" ---- -... . .. --- .-.-........ -....... -. -" .. ---.: ---- :;'.~ t~_~i~!~r~.~.-11~,J 1888 . Ante la necesidad da

nuevo ~=do de -8a ~erced, q:;.",nd"m 1890 C¡¡, 93lanco presentó un proyecto

reconstrucción que consistía en formar un ¡ rectángulo da 119.88 por 27,50 metros, y un ¡ anexo de 83 por 5.85 metros. El 7 de enero ¡ de 1890 se terminó la construcción y el 5 de ¡ febrero se inauguró. (43) ¡

¡ 53.- Antiguo 9>7e=do de.e. ,'c";:,.,;",:",,,.;,---------- ----------~---------- .. ---------------------.,-.. -------- .. -.. -----.------------1895 - Se halla establecido un cuartel en el Clawlro. (38) ¡

55.- Fragmento del Chuslro del CanDenlo de lo 9>7=ed, con ._. __ ..... __ ._._---.-.-._ ............. -.... _-._--- .. _._ .... -.... _. __ .... _.j-~y.~~~~,-_ .......... _ .... _ ..... _ .. _._ ......... _.

1896 - El religiOSO mercedario, [Jil 'Tenorio, hace una fallida petición para adquinr una pequeña parte y construir una capilla a la CVirgen de la ~fffCUd. (38)

"190'3"- ·'·-'-:'Se·-hace--üñ·'ñüevo'-ávaiiio··éteir'·'·-:-ElpaÜ;;;rléñiédél'c;;;;i;és¡¿ocüpadOporei-e;;;;';¡";;;'d;Q;;'j~;;;;;"j~i8frdi;

: .. _~ .. _ .... __ ..... !~~~??:~:.(~!l)._ ... __ .. __ ... _. ___ ... __ ... __ jJ.'~I_~~~?P?~i~..n.~e.~.~9~~9E9:.~.1':,;P.I~.<!:'.'1!':~~~~~2.._ ... _ ... __ ._. _____ ... ___ __ ..

..

•

•

espacíoXM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,


, AÑO: EVENTOS: : 13 i 16 SIGLO' ¡19f()¡ , ;; fOOodC>COll'eSpO¡ldientil al ttlOVÍmlento armado dela 9?t!Dóhdón 9I1~D.

Xlt • ' - : (~,1920'~ --- --- --T-j91"f" 1,- ----': ~;;; {;;;;;;;9i;;;';¡;¡' --.. >. - - - -- -- - - - - - --- - - - - - --- -- > -. - - --- - > - --- -- - - -->" - ........ - - - - .. - - - - ~- - - - - - - -- - - •• - - - - - - - - - - - --1

,-...... ~ ...... _ .. '_~_.:~ .. J?J_~ .. .;, ~ __ ...... __ ... _ .............. .:. ............. _ ............ __ ,,' __ " ...... _" _(" ............ _ ........................ ..

: 1915: - (}erardo Wurtllo, f;¡ 1Joc/or 'Jl11,: . ¡ intervino ante CVenwUano Carranza para ¡

: lograr el rescate del inmueble, Se trasladó:

, : : prácticamente a vivir al Claustro, donde: ¡ además pinló un mural en el muro norte, ¡ ¡ (43)

, . ¡ ¡ ¡ 56.- Fotografia de 1933, donde se aprecia a '}I.,foel"Vera de C&doba, entrevistando al 'lJ,., 'Jl¡l. ¡

.................. J ......... ___ .... ,.' .............................................................................. _ .. _.1. .... __ ............................................................ _ """~ _____ ~,"""'_ ~ _ _ ..... ___ ...................................................... J

; 1916: 57.- Planos para el proyecto de ~Ik:''':'':,:~~~_ _, ~~":::-"':"H-"'¿ "'~_IlI~~¡ , : adecuación de! 8;:-Conoenfo de ItJ r-y-"'-r-- ,,~--,- -----'--1 ,-'T4r;.'~'.~7' "-\:" 'j :

" ¡ 'fllercedcomo'flluseode9lr/eColoniol ) íf';:;;~ 1: :'" , .. : I l·? í~: ~·w : , ' , il .. 1 t _' -.-..,-,0,- : , ); .' .:t. .!. ~ • ! ............. ,.,,"'" ,.--,;'. ~,!, ", f-i'.J G',,--,< ~ !

19 F:' : '1'

f,.,.,\ (U: I :., :-1. }"j§ Jl~:':~;':;~~i;,' ~;,::¡ .:: ... ~'-~ L =)[r-~¡ ~ !-jJ ' /-},l<#~~,~.,,_·.,~.~.~. • _.~~.-.'.·_-,-,.:;-~".'d<lJ-'''='''' .......... _

~ _ ~ .... ~ ~ _J __ .. ~. ~ _ ~ _J. ~ ___ ~ ~_ ~ ___ ~ _. w _ ~ _. ___ ~ ~ _ ~. ~._ ~ _ _ •• _ ~ ~ ~ ________ ~ _ ~ __ • ___ • ~:!?~ __________ ~ _______ _ • _. ______ ~ _ ~ _____ . ~ _ ~ _',~'-";;..:'..., _~ ",,~--=-~~,_;;: ~~~.n.-;.;...,.~-~

: 1917: - En un fallido intento por conservar y darle un uso adecuado al edificio, el1Jeparlamoolo 'Iln¡uer6l/aJio de ,,&!IIM 'Jlrk~ entrega una : : : cantidad da $ 2,000,00 al arquitecto 'Jln/onlo '}<íOM 9l1ercodo, Se tenía como finalidad el instalar un "Wweo de 'Jlrle Colonlar (38) : ~_." ___ • __ ) _______ ~ __ ~ ____ ~~ __ ~_~_~ __ ~ ___ ~~~ __________ ~~~ __ ~~ __ ~_~_~. _____ w ___ ~~ ___ ~_~_~_~ ___ ~~ ___ ._.~ ___ ~ __ _ ~_~. _________ ~ ________ ~_._~ ________ ~_~ ____ ~ __ J

: 1922 ¡ -Durante las obras efectuadas por la uecrelaJio de educación %bhco, se cambiaron los techos a los corredores, se nivelaron las: ______ . __ J ____ .. __ . _ 1. ~~~'n~l!~,~.e_ 9il!!l~!~~~_~lq~ryq~_ f~~~~~,_y_s.~ !~~~_li! ~~~~?: J;J?J.. _______________________________________________________ ... ______ 1

: 1923: -Se le conoce aún a este edíficio como %rqueuanf/orlo, (38) : _.w __ •• _~~. ___ •. _ •.• ~. ____ ._~ ___ ._. __ ._ ••• __ •• __ ._~ •• _._. _____ ~. ________ ~.~._~ _______ ~ ______ ~~ __ ~ _______ ~ _______________ ~ _______ . __ ~ ____ ~ ________________ ~

: 1925: - Se dio como pago a la Caja de 'Pr",lomos para obras de 9mgad6n y 'Tomenlo de 10 'Jlgrlcultura u,'lf" la parte correspondiente al : ____ . ___ . __ : ___ . ______ .L?.O!y!~,,_g~:_~~9?_~'!?~?!9?_~~~!..-_~?~?~~!".~~[":'!?9'!..~n!~_~~~19_'"!1r.~_(~~~ ____ . ______ • _________ .. __ . ________ . _____________ . ___ .. _ .. _. __ .J

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presidente emího epori", Qtl mediante un decreto: establece el retiro del uso del edifico conocido como ex-Conve7llo i de lo C)rf",ced a la oecrelaño de edllCaCión 'Aíb!ica; destinándose ¡ para ser ocupedc como "9t!w'o de 5lJriro 'J>opularru C)rfexicanru". : bajo la dirección de la Secretaría de 9ndwlrioy Comercio y C¡;obojo. i (38) ¡


58. - Anteproyecto, presentado en el mes de noviembre, para la i reconstrucción de la fachada, del fragnentc del antiguo Con_lo de Jo i W""ed. que se asienta a lo largo de la actual calle de <J<epúblico del i~.

---------- ---1'930--- -------- E'ñtregaéi -c¡pjíi üoo'S ~áños'-pa¡;; ia-a~piáCióñ -(¡éi "[:x~ r ----: -se -iñiéiá iá-éoósiñióCióñ ocie -Iá-éÚpüla;-se -ábreñ-Io'S a~s-de Conoenlo como C)rfercodo de 5lJriro 'J>opulor",. (38) i entrada y se reconstruyen los pisos y techos de los corredores

_ __ _ _ _ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ________________________________________________________________ 1. ~_~_ ~_q!':':':l:'~J~ ___________________________________________ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ !ª~f. _ _ _ _______ ~_~!~ _~!~_~~~!l!I1!~!E!_~_u.~ j9~ ~~_ y_ ~_~_ ~!~~_~~~~!~, !~) ___________________________________________ _

1935 - El presidente-8ózoro Cárdenos destina nuevamente el edificio al servicio de la oecrelaño de edtJCOdón 'Aíblíca. (38) ---------- -- -193:/ -- --------se -em¡Íi"éZáñ-ías -ct;rns-j;árá -ádá¡jt8reí -iñ-müéble -00';0 -üñ-i- -----:-¡5ád;es-de-iáffiiliá-de-ia'S~üelas "Q;bi;; 'B~-;~d~''-y -.,; & -tÍ;

"'JtImeo Cfecnológico 9ndmlria!'. que no se realiza. (38) ¡ 9rlarw" (que se encontraban instaladas en el inmueble) piden que __ _ _ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ________________________________________________________________ .:_ ~_~~!l.I~_~ P!9Y~9_~! _'!l~~, (~L __________________________ _

1938 - c5e¡¡unda{}uerra C)rfurulJal.

1945 _.------.- -.------.- --------.-.------.---.----------.-------------------.-.-.-.------------.------.-----.----------.--._--.----------.---.--------------1948 - Existe una referencia que confirma el establecimiento en el inmueble de una "&cuela J¡ %lla 'lfireda" sin conocerse el periodo

_____________________ ~~~!~,(~~l _______________________________________________________________________________________________________________________ _ 1954 - Hasta esta fecha se estableció en el edificio, una tienda popular de la CJ'Iacional<j/gguladora. o.5lJ. (38

---------- ---1957"-- --------se¡ñáügüreei-ñüev;jW;,;;;d;d;:¿;-Cjf;,.~;d,-éOñooidcicci,;ci-"eiw;;;;j;"j;¡;;9i;;;,?iñéSái;;jado-ciai;;eñir;iéñtré-¡as-cailes

de Qeneral5lJnoya, 'JIosario, 5lJdolfo Qunión y Cabaiítls, con un gran espacio abierto hacia el 5lJníllo de CircunDa/adón. A la par el antiguo

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ '!.'!.er:::<!! _~ ~_ '!!l!..~~ !~~ _ ~~0!??! _~ _e~ _s_~ !~~~:, ~ ~?_n.~t,r:lY?_ ~!1.~ ?_X.t~!1_~ P!~ 9.,u_e. ~_~~~i~~~ _ ~~!~?~1!1~~~. _ (~l ___________________ _

..

espacioXM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

, ,

, - Se concedió el use de los salones de , - El mural pintado por el '}[II en el : la planta alta y baja de los anexos del patio, : muro norte del Clau.stro, es trasladado a una ¡ a la '}[cademla 9t!exícana de Qenealogia y ¡ dependencia delI.N.BA (43) : 9lertJdlca, con el fin de instalar en el lugar: : el 9Irchlao de la CJrllcro Cfllmoteca de esta: : academia, así como sus oficinas generalas. : ¡ De esta forma, se conVierte en la primera ¡ ¡ hemeroteca del país en donde se exhiben: ¡ periódicos en microfilme. (38) , , , , ,

, , ,

Capítulo 21 Antecedentes históricos.

59.' Mural pintado por el 'lJr '}Ji/. r'-'" _ ... T" i 974 _. T' _. _.: ... Ei" 'e~;j;;;;;i;" se _. 'coñvlerte-r -. -.. 7" • "'''---,-,'''-:: .,,-- .,'" ~- ."'. ", •• --- '" '" ------- - ___ o "''''--- ",,,, •• -."'--- --"'. - -. '"

, ' : oficialmente en la sede del %ller 9'ladonal ¡ : ¡ def%plz. ¡ :

, , , : 60.· Vistas del ex-CcnDeniD de lo 9r!erced en la década de los 70's. ,-------"'._~-_._----"'-~-----_ .. -_._---_._--_ .. _----_.-._--_.-------~-_.-----------------------------------"'- .-.-.-----_ ... -------.-_.-."' .. -"-"'----_ .. _-----

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SIGLO XX


: AÑO: EVENTOS· : 16116 1976 - Se construyó un monumento dedicado a 91lo11so {Jorcio 'llrooo, quién con la colaboración de "&mor&"o %plo realizó la traza efe

la Ciudad de C)qéUco entre los años efe 1521 Y 1522. El monumento persiste actualmente casi al centro efe la plaza efel mismo nombre, donde se encontrara la parte norte del ConvenIo. (43)

---------- ---1984 -- --- ---6'1.:-Ví;t8 -de -úñá -'¡'¡st,i de¡ciaüs~;:;dé¡f;--C;;;;;¡~ -j~ -J~ -g,¡;;;;J. ----- -----donde se aprecian abiertos dos Vanos en el muro norte

--~------- ------._-- -----------------------~------------------------------ -.---------------.-------. 1991 62.- La imagen de la fotografia corresponde al sitio en donde se

ubicaba el templo del Convenio de J:, CJtIerced. obseIvándose aún dos de las columnas originales que ayuden a consolidar el muro que delimita al predio, de la ']>fr,,,, 9JJon,o Q=¡, %-000 .

.. -... --.. ---1992 -- -" ---.- Exis¡e -1;; reiereñc;a -cie -qúe-ei següñ,io iÍivei 'deícia;;;¡;;áibergaba el 'q-¡'j;Tdei • ____ • __ ._ _ ______ o. _ -,,~; ª,0:, ~!~_~~~9::_e!_ ~l ~~~_~~.~9_~_ ~~_ ~~!<!ry~l~ ~~ ~_i!l.!!'!l_~I~,.l4.~ _______ .. __ . _____ . _______________________ .. ___ . ____ . _____ . __ _

...

CJpado XM Espaoio Interactivo de Artes Escénioas Ex-Merced.

A los datos históricos es neoesario sumar otros relatos y descripciones que enriquecen los parámetros de apreoiación de la Orden y del exConoenfo de la ')¡Jerced.

63.- Oleo de la CJJlrgen de la 9rlB1'Ced.

Uno de los acontecimientos que ejemplifican el carácter de la Orden, ante la comunidad, sucede cuando los frailes se dispusieron a oonstruir su oonvento, con el inconveniente de

que los terrenos elegidos estaban divididos por una calle; por lo que decidieron sencillamente clausurarla, pese las protestas que los vecinos formularon ante el <J[yunfamíenfo. Como las autoridades no hicieron caso del asunto, los enfadados habitantes, con la ayuda de mazos y otros instrumentos, pretendieron derribar los muros que impedían el paso, lo que incitó en los mercedariw su espíritu de guerra ya que fusil en mano ahuyentaron a los vecinos.

A lo anterior se suma el siguiente relato, de 9rJanuel 'JIíoera Camha" de su libro "'Jr!éxíco

'Pinloresco. <J[rli:Jlico y 9rJonumenfaJ": ... en la

iglesia de la 9rJerced se comelió un roho de los que

moo ban /Jamado la alendón púh/íca g causado mogor

escándalo . . . <J[l cabo de algún liempo fueron

descubíerfru; juzgadru g senlendadru en <J[hríl de

11393 . .. 'Tue jefe de los ladrones f}osé 9rJoria

aa/mas !:f luoo dnco compañeras; .se extrajeron uno de

10.5 sagranru el sol de la cusfodio con la bw/io que

conJUmíó ualína.s por .5[1 propia mano; de ofro

sagrario lomó un copan !J gran canlídad de albajas;

lanlo el perpelrador del robo como el comprador de

fas afbajas, fueron senlencíados a la úllimo pena, y al primero fe fue corfada fa mano derecha que se fijó en

una escarpia en fa esquína de dicha iglesío. para

escarmienlo . . . .!Ja mano de c5alíntM permanedó por

muebru añOoS en elsílioen que fue daoada. bajo un

línglodo pequeño formado en la misma pared can

obje/o de resguardarlo de la acdón def agua !J eloo/;

cuando se drulruyó por la natural drucompwícíón de


la moleria. fue remplawda por una de bronce,

ídénlíca a la que a/lf babía eslado de cofor negro, con

las lúzetM y las a1171gos que /an/o paoor infundían en

las gentru del pueblo ...

Del Conoenfo de la 9rJerced, quedan algunas descripciones que a continuación se transoriben por ser interesantes los datos que aportan.

9rJanuel 'JIíoera Cambas, descripe el CanDen/o en su libro "9rJéxíco 'Pintoresco, <J[rfWico

.!J 9rJonumen/a!": ." ef aspedo Infenor de! eonoenlo

no se aoenía con el desagradable del exlenor. 'Poro

mirar o la íglesía se franqueaba una de fas dOoS

puerfas que se bobrían bada el amo que en aIro

líempo ,iroió de cemenleno. el frenle del templo tenía

lina puena mire columnas de orden dórico,

sOó!eniendo un boja relieoe que represenlaba o 'Aira.

Uro. de la 'fllerced; hada el lado derecho se

leoan/aha la lorre solilario de dru pisos, adamado

con column/flas!J coronada por una bóveda esféríca.

.!Ja bóoeda prindpol de fa iglesia era un admirable

lrabaJo de carpínieria !J lallado, la úllíma mllililra de

un orfe que casí se ba perdído en 'Jr!éxico; el fecbo

fodo de la nooe príncípaL de madera, de ¡anna

lriangufar. era nofabJe por .5U alreoímíen/o; anchas

cínla.s de madera ,se cruzaban !J .5osfenfan medallones

que represen/aban el 05Clldo de la Orden, af/emando

con cabezas de .serafines; admírában.,se las oí gas calados y pínladas de oro !J carmín; pero síendo el

fecho de plomo presenlaha algunos agujero" fillróbase

59


e! agua Ilooediza !J babía deleríorado algo aquella

nolable obra de! orle ... 81 cfous/ro encerraba e! mOO

hermoso r""lo de ""ulo morisco que bacía maraoí[[o.so

efoclo Jobre los orcos !J los e.sbellas columnas que.

formando uno galería. rodenban al palía enlosado.

donde crecian algunas !Jerbos por el abandono !J lo soledad en que esloba siempre aquel monos/erío.

oiéndo.se rora oez el/raje flolanfe de blanco lana de

algún religioso que pa60ndo por de/rOO de las co!umna..s. iba á perderse entre los .somhrfo.s corredores

que conducían á las celdas ... 8n e! cen/ro del palío

babía una hermosa fuenle formada por cua/ra ri.scos

en que eslaban grabadas en piedra las "paridones de la CVirgen de [juado[upe en 'Jrléxico ... 9'10

60 guardando la iglesio propordonada exlenslón con el

convenio que ero ampli:símo, quisíeron edífícar afra Jj

pusa la primera piedra el marqués de Cerraloo 9).

CJlodrigo Cf>acbeco !J Osario. e! 20 de 'Jrlarw de

1624 .. . Ea nueoo igl""ia quedó de 9'lorle á our, en

la esquino de la seglUlda calle de lo 'Jrlerced: era de

/res naDes. lo de en medio cubierla de arl",oTlcdo !J

las laleral", de bóoeda: '" el alrio sub.s!suó lo capillo del 'Tercer Orden. si/Yaclo de Orlenle á Cf>onienle.

también de /rru nooes!J bas/anle amplia . . ' 1

RIVERA CAMBAS, Manuel. CJr!éxico

'Pinloresco. "lJrfufico y CJr!onumenlal (México, Editorial de Valle de México, 1974) 2 v. 542 pp. lIus.

Capitulo 2 J Antecedentes históricos.

64.- Fragmento del plano da "Pedro de "lJrrieb, realizado en 1737.

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9tlanue! 'Toll&5alnf, basado en una litografía hace una descripción del templo del Conoenlo de

1" 9tlerceJ. ",presenlaba un inlerosanle Mpedo

hasla que la iglasia fue lolalmenle das!tuida, oegún

una Elografia puhlícada en el perfódíco calólleo "1]0

Croz" (T,11I,p. 250 - 51. 9tléxíco, 1856) lo iglasia

Je mUillfra de !res naoes con .su crucero g óbdde, pero

las nao", loleral", no llegan mlis allá de 1"" braZQ,j del

CTllcero, C! coro d",canoa sobre bóoeda de ",iola y

sus ladru se prolongan en lribunas oDiados sobre

oígos cubíerlas con lablas adomadao de hZQ,j,

el óboide y la naoe eslón cubierl"" con una

armadura de par y nudílla, en ¡anlo que el cimborrio

oCbaoado descan.5o .sobre /rompa" plana" g rulá

cubíerlo de rica trabajo de lacería can líneoo

mohamar", en la unión de 1"" faldones del cimborrio, 9ro .se díJlingue 61en en la fítograjfa cómo rufán

lechad"" 1"" hrazo.s de! =cero; parece que ofrecen cubierlas de par y nudillo, pero con ligero inellnadón

hacia afuera, 1]00 naoru laleralru rulenlan bóoedas

de ariola y loo pilaolrao drucanoan sobre pilnms

almohadilladru, el exlerior del lecho se veía cubíerlo

con láminas de plomo .. , '

, FERNANDEZ, Martha, 5!friffidOó de! 'l3arroco, 9t!éxico y %ebla ii7l e! siglo XVII, l' ed, (México, Universidad Nacional Autónoma de México I Coordinación de Humanidades, 1990) 185 pp, Fots" ilus, (Colección de Arte, núm, 44),

Un habitante de las ruinas del ex-Conoenlo

de In 9tlerced, fue el 'J)r, 9f1!, quién se mudó cuando defendió el Cfawlro de una posible demolición, En su libro 'Qenlro profanas en el

conoenlo" comenta sobre este espacio: ,,' '7iasla

In oíspera de la Mmlega expul:;íón, el claustro se

componía de una ig/esía coronada por una forred//a.

un gran palio de arcad m superpuruloo, oíoomii7lle

polícromada.s, amplias refector/o,s. cocínas, !J freJ

oeriru de celdas que hacía In parle orienle cuyos

oenlanoo asomaban a un canal por el que llegaban las

oerduras d",de loo pueblru de í]amaíca y

C)(ochimí!co; olra hacia el norle muy oasla y In que oe

exlendía a lo Inrgo de Jo fachada principal el wrzjunlo del edificio ocupaba un área de caJÍ 40 mi!

me!rru cuadradru, .!I fue duranle cenlurías. un cenfro

de in/enoa propaganda religiosa, Cuando el gobiemo

lo íncauló, las cons!tuccionru de la parle norle fueron

demoMas para hacer un mercado públíco, gla mayor

parle de la.'5 celdas .se conoímeron en casa.s para

hobí/oción y /ocalru para comerciru, quedando en pie

el gran palio, la rucalera monumenlo!' dru salanm, un

refoclorio, la íg/ruía en ruinao y algunao celdas

aMados, '1órman el palio do" oeriru de arcadao

ouperpu",loo de muy díoeroo eslilo, 1]a inferior", uno

parodia de! palio de la Carluja de 'Pavía, g ru

baslante propordonada y eleganle, Oe prruume que

,sus corz.slruc!ores no pro!:Jeclaron ponerle nada

encima, pero las neozsidades de lo comunidad

exigieron un piso má.s, !J .se con.struyó un corredor de

arcos pesad0.5J labrados con exceso; !f sin re/adón ni

Capitulo 21 Antecedentes históricos,

en r5US únea.s ni en JljJ maoSa,J con la arquería inferior,

oh embargo, la policromía de que rulaban reoeslídos

en/ablamenlru, comioao y columnoo, daban un tMpeclo

pin/or",co al conjunlo, 1]0.5 Ion"" rosas y azules,

oerdm y gris", rasallaban oobre el fondo rojo oocuro

de los corredores, 'Pero lru Jaldados del 'J3enemétílo

de lao 9fmétícao no fueron po,¡¡dorios, a lo que

parece de los colores ch;lIan!es, y oe dedicaron a

/impíar 1m complícod"" labrados hasla dejar la confera oíoCJ, hadendo que el pano perdiera .su

os pecio de pabellón de ferio, 1]orgos off"" ocuparon

el edificio, y cuando lo abandonaron, el conoerz!o de

lo 9tlerced. muMado, d"'pinlodo!J deshabilado, se babía conoerfído en una ruÍna . . , 2

En un boletín de (jeografio y edadíslica,

í]rué 9tlaría (Jarcia, hace una descripción del templo del Conoenlo: ",Wnlru de ou ingreso líene un

cemen/erio de 616 oarao cuadrado", formado por

paredru con stl.s remales labrado.s. Cfiene cuatro

puerlos grandru una al norle, aira al ponien/e, dos 01 inlerior del conoenlo que oeroían de porlerfa, en la

ruquina que hacen las d"" paredes, oe dejo oer sobre

su correspondíii7lfe pedes/aluno cmz de can/ería bien

labroda C1I!fO alfura '" de Ir", g media oarao,

2 ESCOBAR NEGRETE, Adriana. &lridendo.s en e! Conoenlo de la 9t!erced (México, Universidad del Claustro de Sor Juana, 1997) 25 pp, Maos" lots" ilu$,

61

62


.80 fachada de la iglesia presenfa Ires

pórlíco.s ... el del cenlro se bo//a condecorado cm cuolro columnas de orden fo.scano con pedesfa/e:; !J

entablamenfo re:;peclioo !J enlre cada dos columnas

es/á colocado un .lCmio de le orden ... e.slos reaben

enomo cualro pilaslros jónicas con S1l enfablemenlo.

fronlis !J en medio un refíeae .. . que presen/a a le

CUirgen de le ']tIerced con oan 'Pedro 'J'íofasco !J

oon CJ<amón 'J'íonolo. 'Despué> sigue arriba un medallón con !n,s armas nacíonale:3}j ro coronado con

uno cruz de Ires Doras de alfo fijada en un mundo

iodo de eanlerio. .8os pámeos lalerales eslón

colocados cada uno enlre dos pilaslros !J

enfablamenfo lambíén de orden frucono!J lro corona a

uno!J a airo una oenfana en el wzlro. 9l/ eoslado de la fachada que queda 01 poniente esfó sifuada la forre

cuya base es cuadrada . .. está compuesfa por el cubo. do.s cuerpos y un rema fe. su alfura es de 33 aaras. en la supepde de ... o está fijado el reloj el primer

cuerpo.' .. se baila condecorado por cada una de sus

caro~ con CllOlrO pílaslros !:J comisamenJo de orden

dórico. colocado enlre coda dos piJoslras un sanlo

mercedario ... el segundo cuerpo ... sigue ... semejan!e

decornción pero de orden jónÍco !J el remole liene

forma de <ZJmpana < • 1

1 Elizabeth Fuentes Rojas. c..,ludio de dos dawlros barroc"",' Oaa c¡:;.ancisco y 12a CJt!erced de la Ciudad de CJt!éxico Tesis profesional - Licenciatura en Historia. (México, U.N.A.M., 1974) 152 pp. Fots., plans.

El Conoenlo con su anteportería y portería, sala de profundis, biblioteca, cuatro paüos, numerosas celdas, cocina, refectorio y un noviciado. Su templo orientado de norte a sur, con un pequeño atrio de 30 por 10 metros y una cruz de tres metros de alto en la esquina. La planta de la iglesia en cruz latina con tres naves, estando lechada la nave central por un alfa~e de madera, con láminas de zinc y plomo, y en el crucero una pirámide octagonal de madera, y las naves laterales con bóvedas de arista. La fachada lateral del templo con sus contrafuertes, que marcaban la división de las capillas internas. Sus pilastras del interior, decoradas con almohadillas de cantera. Los lienzos de guon

Correa, .8uls 8uárez y 'J'íico!ás CJ<odrtguez guárel; los altares de 'J'íues/ra Oeñora de .8orelo, el del oeñor del CJ<escole, el altar de la 'Purísima

Concepdón, el de .8os 5l!nimas, el de .8os ']tIorenos, el de Oan gosé y el altar del Oan/o

Crudfijo. La sacristía en la parte posterior, con el camarin, la cripta y el maravilloso claustro ...... Nada de lo anterior impidió la destrucción del Conoenlo de le ']tI.rced, que sin embargo existe aún en la cicatriz que se asoma a ese baldío con su ínerte máscara de plaza.

En el siguiente plano, puade apreciarse la extensión del antiguo Conoenlo de le 9't!erced, las calles y acequias que lo rodeaban.

Capítulo 21 Antecedentes históricos .

65.- Tres aspectos del ex-Conoenlo de la CJt!erced, en la década de los 70's.

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Capitulo 2 / Antecedentes histéricos .

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Capitulo 2/ Población y problemas sociales.

c. Población y problemas sociales.

66.- Indigentes en la CfJlaztJ CJllanso Qafda

'Braoo, se cobijan en la cicatriz de lo que fuera el antiguo Conoenlo de la Werced

65

66

eSptlGÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Este sector del CerliTo 'Jií.5lórico de la

Ciudad de 9rléxico, surgió en la época virreinal con uso habitacional y comercial, debido a las acequias que surtian de vegetales y otros alimentos. Con el establecimiento del 9rlercado de.8a 9rlerced, la zona se vio ocupada por el comercio en gran escala, lo que propició la aparición de locales comerciales y bodegas en los inmuebles que antes habian sido casas habitación. La inauguración del nuevo 9rlercado, a la rivera de '}Inillo de Circunoa/ación, contribuyó al saneamiento de esta zona, pero a la vez propició el abandono de las bodegas y la degradación de los inmuebles.

La población imperante en la zona es en consecuencia, flotante. En su mayoria conformada por bodegueros, comerciantes y los consul)1idores; considerando un porcentaje no mayor al veinte por ciento como habitantes permanentes.

Dentro de los problemas sociales deben citarse un grupo esporádico de indigentes, que recorren las plazas del Cerzlro 'Jií.5lórico y que últimamente no se han presentado en la zona además del problema de la prostitución que se presenta en una área tolerada, ubicada a lo largo de '}Inillo de CircunDo/ación y tangencialmente a la zona de estudio; lo anterior conlleva a la

proliferación de cantinas y consecuentemente alcoholismo y drogadioción.

Pese a los problemas citados, se camina aún en la zona con cierta seguridad, debido a la actividad que se observa por la presencia de los comercios y los programas de vigilancia impuestos por el gobierno de la Ciudad

Capitulo 21 Población y problemas sociales.

CsptlCío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Capitulo 2/ Usos de suelo.

D. USOS del suelo.

67.- Acequia de 'JIoIdán. Se obselVa en el extremo izquierdo la esquina del Conoenlo de la 'Merced, donde se asoma un religiOSO, por el balcón. Esta sección del Convenio fue demolida para hacer la plaza de mercado.

67

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esptJcÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

A lo largo del tiempo los usos del suelo de

la zona de estudio se han ido alternando, pero pese a ello se consolidan el comercio y el uso habitacional, como los más predominantes.

Aún existen algunos ejemplos de los artículos que se han vendido en la zona, como son las semillas, especias, textiles, ropa, articulos de belleza, mercerias, cererias, cesterias, abarrotes, materias primas, y los dulces asi como algunos de los expendios que se han arraigado en la tradición comercial de la ciudad como 51 Cafefa y Ea Cuhana, cuyo edificio <]Irf'7Jéco da testimonio de su existencia.

En el plano de uso de suelo de la delegación Cuauhfémoc, la zona de estudio se ve inmersa en la clasificación, H4IS, 91ahíladonalfJndusma 'JtJezcladaloeroídos;

reservando el claustro del ex-ConDenfo de 10 'JtJerced, a un uso cultural y recreativo, debido a la carencia de este tipo de espacios en el entorno cercano.

Se presentan a conlinuación los planos en los que se asientan los resultados obtenidos de la investigación realizada en la zona, en lo referente al uso actual de los inmuebles.

Se han registrado el número de niveles de cada inmueble y los usos en planta baja, primer nivel, segundo nivel y niveles subsecuentes.


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Capitulo 21 Equipamiento urbano y servicios públicos.

E. Equipamiento urbano y servicios públicos.

68.- Composición de la esquina formada por las calles de 'JIepúbl;ca del '7Jmguay y 8esús 'fllaria. Se observan algunos de los comercios y parte del mobiliario urbano existente en la zona.

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Gspacio XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,

la zona delimitada presenta un

equipamiento urbano acorde a las actividades desarrolladas por la población en su mayoria flotante, y por la establecida formalmente, pese a ser esta última escasa,

La presencia de comercios y una incipiente industria textil, obliga a la existencia de bancos, restaurantes y bares, e inclusive áreas verdes en la plaza 9Jlonóo yardo 'BraDo; sin embargo existe carencia en dos servicios, que son el equipamiento de salud y la recreación y cultura,

Los servicios religiosos, la educación y la administración pública, se satisfacen en inmuebles ubicados en la periferia de la zona, como son el templo de g",úó 'J'ilaría; el edificio del CfJeparlamenlo del CfJ¡drílD 'Tedero!' el cual se localiza a cinco cuadras del Gx-ConDenlD de lo

'J'ilerced e inclusive un pequeño 'J'il/ASeD de lo %laDero, que se asienta en un inmueble histórico ubicado en la esquina conformada por las calles de 'TalaDera y 'flepúblíca del aalvador,

En lo referente a los servicios públicos, se encuentran todos aquellos correspondientes a cualquier área urbana, como son agua potable, energia eléctrica, drenaje y alcantarillado, gas, telefonia, etc",

El mobiliario urbano, se resume concretamente a las luminarias y esporádicos depósitos de basura, siendo estos últimos improvisados,

Capítulo 21 Equipamiento urbano y servicios públicos,

En general puede considerarse a la zona como bien equipada y con un amplio potencial de explotación, lo que ha originado el rescate de varios inmuebles, para su reutilización, como comercios y oficinas, debiendo tomar en cuenta a la vivienda como un factor importante para su rehabilitación,

Se presenta a continuación los planos en donde se han registrado, la vegetación arbórea, y la infraestructura,

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C.pt1cío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,

ESTA TESIS NO SALE DE LA BIBUOTECA

Capitulo 2/ Vialidad y transporte.

F. Vialidad y transporte. 79

69.- La calle de 'J!.epúbEca del CUruguay, a cuya vera se asienta el ex-Convenlo de la 'fllerced.

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Cspado XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

La vialidad en zona de estudio ha

evolucionado a la par de las necesidades de la población e inclusive en el cambio de la topografia.

El carácter lacustre de la antigua ciudad, propició la existencia de diversas acequias o canales que le comunicaban con los pueblos ribereños, en los cuales se cultivaban los productos necesarios para su abasto.

El trazo de estos canales condicionó la conformación de la trama urbana, caracteristica que puede apreciarse en calles como CJ?oldán, o la 'Plaw de 5ll1hóndíga, donde aún puede observarse uno de los puentes que cruzaban las acequias en varios puntos de su trayecto.

Los automóviles sustituyeron a las canoas y animalés de carga, y se introdujeron también los tranvias eléctricos, cruzando una de las lineas por la actual calle de CJ?epúblíca delCVruguay.

Actualmente el principal tráfico vehicular corre a lo largo de dos calles principales que son CJ?epúblico del CVruguay, con su circulación de oeste a este y (Jesús Waria de sur a norte; hasta entroncar con vialidades más importantes como son (Jo.sé CJrla. 'Pina auárel y 5llnillo de Círcunooladón,

El resto de las calles presenta un bajo ftujo vehicular como CVenuslíana Carranw y CJ?epúblico delaaloador, dejando un tránsito esporádico en calles como J]as Cruces y aania CJóm&.

Mención aparte debe citarse el caso de las calles de CJólaaera y su prolongación 5lllhóndíga, cuyo tránsito es ocasional y se debe en gran parte al corte a su circulación vehicular por las plazas (Juan (Jo.sé Cf:3al, 5lllhóndíga y aanlisima, lo que las convierte prácticamente en calles peatonales.

En lo referente a los medios de transporte cuenta con una base de vehlculos públicos y la zona es atravesada por dos lineas más. Se suma a lo anterior la existencia de la estación Zócalo del CJrlelra a seis calles del ex-Convenio de la CJrlerced.

El ftujo vehicular es constante, debido al bajo nivel de ambulan taje en la zona a diferencia de las calles que la bordean perimetralmente, en donde este problema se encuentra muy arraigado y ha tenido frecuentes fricciones con las autoridades de la Ciudad de CJrléxico.

Por último es necesario resaltar la existencia de varios estacionamientos públicos, algunos de los cuales se ubican en varios puntos de la calle de CJ?epúblíca delCVruguay.


A continuación se anexan dos planos en los cuales se han marcado los aspectos más importantes de la vialidad de la zona de estudio.

esptláoXM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

ESTA TESIS NO SALE DE LA BIBUOTECA


F. Vialidad y transporte. 79

69.- La calle de 'JIepública del 'Ilmguay, a cuya vera se asienta el Cx-Conoenlo de la Werced

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Capítulo 2/ Vialidad y transporte.

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Capitulo 2/ Imagen urbana.

G. Imagen urbana.

70.- Análisis volumétrico de la zona de estudio, desde el ángulo suroeste.

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El ex-Conoenlo de la 'Jrlerced, se

encuentra rodeado de un contexto con una de las imágenes urbanas más heterogéneas de la Ciudad de 'Jrléxico; los mismo encontramos edificíos barrocas de los siglos XVII y XVIII, que neoclásicos del XIX, 'JIrf Cf)éco, fundonaÉslas,

radonaÉslas o del último medio siglo.

Algunos de ellos, evocan aún la grandeza arquitectónica de sus proporciones y materiales, sin negar el paso del tiempo. Otros peligrosamente derruidos, subsisten aún parcialmente o en su lugar se conservan tachadas escenográficas que cierran la perspectiva de los paramentos de las manzanas que conforman.

71.- Vista aérea de la <Plaza 'JIlonso (loreía 'l3aroo y el ex-Conoenlo de lo 'Jrlerad Se distingue el área a intervenir en color morado.

Como la mayor parte de la ciudad, este sector ha visto modificada su volumetría original conformándose el perfil urbano de forma irregular, alternándose edificios de un nivel dos seis o más niveles; lo que ha contribuido ~ demeritar la imagen y la escala del entorno, además de poner en peligro la estabilidad de las construcciones de menor altura, como consecuencia de los hundimientos diferenciales originados por el peso de los inmuebles y ei suelo de baja resistencia (de origen lacustre), en que se asienta la ciudad.

72.- Estudiovolumétrico en donde se observa el pertíl urbano que rodea los edificios que integran el ex-Conoenlo de lo 'Jrlerced

los muros antes recubiertos de su aplanado original se muestran como cuerpos descarnados apreciándose así los materiales que los conforman y las fracturas de que adolecen.

Capítulo 2/lmagen urbana.

73.- Vista desde el ángulo noroeste del estudio volumétrico.

Los colores originales se han perdido y en su lugar un tono gris parece contribuir a homogeneizar los paramentos, dejando entrever algunos restos de color palidecidos por el paso del tiempo.

y pese a todo, esta zona conserva aún la belleza que alguna vez tuvo, quizá ya no con' un carácter residencial, pero ha adoptado como propios aquellos comercios y actividades tradicionales que contribuyen a su subsistencia, y sin los cuales seria imposible evocar a 1]0 'Jrlerced, como uno de los hitos que conforman la identidad de la Ciudad de 'Jrléxíco.

A continuación se observan algunas secuencias urbanas que forman parte del estudio volumétrico y planos en donde se registra la información correspondiente al estudio de imagen urbana.

"


74.- Secuencia que muestra el estudio volumétrico realizado en la zona de estudio. (De izquierda a derecha, de anriba a abajo) Calle de 'JIoldón. I Calle de 'Jálaoera. I Calle de 8eJús Wana. I La Cf'laza 5Z!lonJo 9arcía 'braoo, desde el ángulo noroeste. I La Cf'laza 5Z!lonso 9arcía 'braoa desde el ángulo noreste. I Perspectiva de la Cf'la", 5Z!lonso 9. 'braoo y el ex-Conoenlo de la Werced que se observa en color morado.

Capitulo 2/lmagen urbana.

85

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76_" Vista isométrica de la zona de estudio desde el ángulo sureste.

Capítulo 21 Imagen urbana.

75_" Vista isométrica de la zona de estudio desde el ángulo noreste.

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Capítulo 3/ Esbozo del 'fJroyeclo y primeras ideas.

Capítulo 3

Esbozo del CfJroyecfo y 89

primeras ideas.

77.- Muro oriente de lo que fue el antiguo 'Templo de lo Werced Pueden observarse aún los arranques de las bóvedas que cubrían las naves laterales y las huellas donde alguna vez las vigas de la artesa se empotraban.

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Capitulo 3/ Una primera 'flípóle,í" del problema,

A. Una primera 9iípólesís del problema.

78.- Croquis preliminar para el proyecto de intervención en el ex-Conoenlo de la CJrlerced. En un primer acercamiento al concepto se plantea la necesidad de generar una transición entre los dos patios existentes y la posibilidad de concebir el nuevo espacio como un tercer patio,

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eSplJCÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

En una primera hipótesis el proyecto se

vislumbró como un espacio capaz de albergar actividades escénicas, sin la rigidez de un teatro formalmente establecido y ofreciendo en cambio foros multimodales que pudieran adaptarse a cada una de las puestas en escena, permitiendo la flexibilidad del espacio arquitectónico y consecuentemente una lectura diferente del mismo.

Ante el reto planteado se pensó en concebir la estructura interna del proyecto como un mecano capaz de transformarse de acuerdo a las necesidades propias del espectáculo, por medio de estructuras plegables, articulables o desmontables.

El proyecto se apoyaría entre otras cosas por una amplia zona de exhibición; cubriendo así la necésidad de dar a conocer el vestuario y material gráfico como carteles, fotografías, y folletos de mano que complementan los diversos montajes.

Una biblioteca con un área de consulta al público en general surge ante la necesidad de conocer anteriores trabajos escenográficos, libros y demás documentos que puedan archivarse para su consulta por profesionistas del teatro y disciplinas afines, o aficionados.

Dentro del acervo se consideró el material audiovisual como el vídeo y la reproducción multimedia que permita la recreación de montajes ya presentados, para conservar así la memoria histórica en las generaciones subsecuentes.

Consideramos apoyar el conjunto por una pequeña área de investigación que se encargue del registro, digitalización y restauración del material exhibido o recopilado.

Por último se plantea también un área de servicios de apoyo, como pueden ser la administración, los sanitarios y una cafetería con la intención de consolidar la vida al interior del conjunto.

Capítulo 3/ Una primera 'Jiípólruís del problema.

•


Capitulo 31 Analogias.

B. Analogías.

79.- Algunos de los espacios culturales que por las instalaciones que los integran o sus aportaciones arquitectónicas se consideran análogos al proyecto a realizar. (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) Interior del antiguo 'Palado del CJinobíspado (finales del siglo XVI y siglo XVII). I Patio del antiguo 'Palado del CJinobiJpado. I 9r!weo de CJirfe ConlemporMeo de 000 'Podo, realizado por J]ina <J30 <J3ardi. I Interior del 9r!weo 'Tranz 9r!ayer (finales del siglo XVI y siglo XVII). I Interior del antiguo Colegio de oan 9ldefonso (finales del siglo XVI y siglo XVII). I Interior de la yalerfa 9<olunda, de omilh-9r!iller + 9!alDkinson. I Patio del 9r!weo 'Tranz 9r!ayer.

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P ara resolver el proyeclo planteado se

buscaroh' edificios análogos al tema, sin encontrar en CJtJéxíco un espacio creado exprofeso o adaptado con este fin.

Algunas colecciones de elementos teatrales como la Colecdón Casa 'Broao '7?eye5 se han presentado ocasionalmente en exposiciones temporales en diversos escenarios que han inspirado a la comunidad teatral mexicana para destinar un espacio que las albergue.

En el extranjero existen museos del lealro,

que pueden considerarse análogos al prayeclo;

los cuales se caracterizan por conformarse por salas de exhibición y ocasionalmente se acompañan de una biblioteca o una área de investigación, limitándose en su mayoria a la exposi9ión de objetos, lo que es criticado por su caráctér estático.

Al no existir estos antecedentes arquitectónicos en 9r!éxíco, se dirigió la investigación a aquellos inmuebles que por su partido arquitectónico o por las soluciones planteadas se asemejan a la hipótesis propuesta.

Entre los edificios analizados es necesario destacar algunos espacios, como el ex'Arwhíspada, donde adaptaron el viejo edificio virreinal para albergar la colección de la

Oecrelana de 9ladenda y Crédílo "Púhlico. La intervención se caracteriza por ser respetuosa del edificio, evidenciando los elementos contemporáneos de los originales, como por ejemplo el integrar las calas realizadas durante la reestructuración del inmueble, dejando al descubierto basamentos prehispánicos, a diferencia de lo que sucediera en las excavaciones del 'Templo 9r!a!Jor en las cuales se demolieron los antiguos edificios lo que ocasionó problemas en el asentamiento diferencial del suelo.

El 9r!useo Cf'ranz 9rla!Jer destaca por lo completo de sus instalaciones, contando además de los requerimientos básicos, con una área de restauración y amplias bodegas. De esta adaptación del antiguo 9lospílal de Oan guan de Cf)íos, es necesario recapitular en la techumbre de uno de los patios, la cual obedece a la necesidad de áreas de exhibición, que sin embargo obstaculiza la lectura espacial del mismo

Otro ejemplo es el 9r!useo de 'Arle

Conlemporáneo de Oao "Pau!o de .[]ína 'Bo 'Bardí

donde además de su impresionante estructura la propuesta museográfica está muy alejada de la postura convencional, basada en hojas transparentes ancladas en cubos sólidos que ofrecen una apreciación diferente de los objetos.

Capitulo 3/ Analogias.

La {;Jalería '7?olunda, realizada por Omífb-9r!íUer + 9lawlánson, es un ejemplo importante dentro de las analogias por las superposiciones y elementos abatibles que transforman el espacio de tal forma que permite la versatilidad de la superficie aunque esta sea limitada.

Por último es importante mencionar un espacio que además de ser una adaptación, se destaca por el enfoque de los montajes presentados siendo estos temporales o itinerantes. El antiguo Colegía de Oan 9Idefon,,0,

ofrece la posibilidad de adecuación de sus espacios de acuerdo a cada exposición, permitiéndole al museógrafo la libertad de crear arquílecluras efímera;; en cada montaje.

A continuación se analizan los análogos considerados por su superficie, por la adaptación de inmuebles históricos o por lo completo del parlído arquíleclóníco; de los cuales se valoran sus caracteristicas espaciales, funcionales y formales.

El resultado final arrojará una propuesta de requerimientos y pese a que no hay una similitud en las superficies, se valorarán los porcentajes de los distintos usos para elaborar el probable "Programa 'Arquílecláníco final.


80.- Vista del interior del 'fllweo de la .8uz, con algunos de los elementos museográficos empleados

, en la exhibición.

El 'flloseo de la .8oe.

Asentado en lo que fue el antiguo Colegío

'Jrlóxímo de Oon ']Jedro g Oan ']Joblo, en su cone!?plo se percibe el espacio como un cascarón

que alberga en su interior la propuesta arquitectónica.

Destaca la utilización de elementos aislados móviles que pueden adaptarse de acuerdo a los requerimientos museográficos y pese a su limitada superficie lograron articular el proyecto haciéndolo funcional, lo que deja abierta la posibilidad de adecuar espacios similares.

81.- Cenlro Cullura/9C CJéreM. Se aprecia la estructura contemporánea que se adosa al antiguo edificio, y contiene el área administrativa y los servicios.

Capítulo 3/ Analogías.

Cen/ro Cullural 'X. 'Teresa.

Este análogo ofrece una de la gamas más completas sobre lo que se pretende lograr en el progeclo a realizar. El porlído orquílecláníco se asemeja al planteado en la hipótesis; es también una adaptación del antiguo templo del Conoenlo

de Oonto 'Teresa lo 9lnlíguo.

El conceplo en esta intervención, ~e lee como una piel que se adosa a uno de los muros de la preexistencia, sin la más minima intención de imitar el entorno, y contrariamente, evidencia su presencia mediante el contraste de sus materiales.

En la intervención se plantea un espacio completamente flexible y respetuoso de la estructura original. Se busca la armonia entre lo nuevo y lo viejo, conservando el estado ruinoso del templo, lo que le da un carácter poéticc al conjunto.

El proyecto del arquitecto J]uls CUleenle

'7!ores resuelve adecuadamente los requerimientos de funcionamiento del conjunto y la propuesta formal puede gustar o no pero sin embargo no puede decirse que no sea una orquíleclura emociono!, al no poder permanecer indolente. Por último, es necesario destacar el manejo del patio como un foro para el teatro, música y danza.

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espado XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Meroed.

82.- Exterior del %eo 'l3rtMileño de escultura de o"" "Paulo. proyectado por el arquitecto "Paulo '.JtIendes da ")locha.

'.JtIuseo 'Brasileño de escullura de Oao

'Paulo.

De este análogo se retomarán únicamente los requerimientos necesarios para un espacio de exhibición; fundamentalmente el área de servicios y de apoyo, sin menospreciar el proyecto arquitectónico aunque no pueda ser aplicado en este caso.

83.- Vista de las rampas que oonstituyen el elemento vertebral del '.JtIweo de 'illrfe Corrillo Vi!.

9r1useo de 'illrle Carrillo vil

Igual que el análogo anterior, el presente nos arroja los locales neoesarios para la exhibición además de las instalaciones y funcionamiento.

Su eoneeplo espacial recae en la circulación vertical, por medio de rampas que se erigen como la columna vertebral que articula los diversos espacios.

Capítulo 3/ Analogías.

Se presenta a continuación la tabla comparativa en la cual se asientan los resultados obtenidos.

espado XM ---Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Capitulo 3/ Analogias.

, : exhibición o administrativas: :,::,: I

:-Taqui¡ia --- -__ o -_. --- -TGeñeiaimeñieüb~Cada-fn-niéd,ata-ai: ----". --- -- --1~61-f _. --- -----." -T"· --- -- --T- -- -" _.". -aooT -----"Ó.25 T ---------"4:00 1" -" --"O 651 : : vestíbulo o precediendo el acceso: , , , , I , , I

: : del mismo : : : : : ~ ~ ~ : '. ____________________ ~ ________ ~ ____________________ ~ ______________ o. __________ '- ______________ , __________ .'- _____________ ~ __________ ..l. _____________ ~ _________ _ .J

: Guardarropa : EspaCIO destinado al resguardo ele: ' : 1200 : 045 : Comparte: : : ' , : pertenencias de los VIsitantes, ¡ ¡: ¡ superficie con: , ,/ : ¡ _____________________ J. ~~~a_d_a_ ~! ~ )~9~ll)§ ____________ ~ ______________ ~ __________ ~ ______________ L __________ L !a.qu!l~a ________ J. _________ -i ______________ J __________ J : Módulo de información, : Consiste en un mostrador en el cual: : : : : Comparte' : Comparte: '

: se explica al VISitante las: ' : superficie con i : superficie con: , : exposiciones y actwidades que: , , , : taquilla. , ; taquilla , : : : alberga el inmueble : : : : : : : : : : -TI~ñda ~/I~brería.- --------:-EspaCIO -deSti;ado-a-la-compra -de: --------" 24 oei: ---" --1 "t¡"1-: -" -------" ----;- -" ---_. ---;-" -------280 Do -:- --_. --9 ü1ft _. ----" "1-30-06: -" ---" "1-77-: , : artículos denvados de las! : : , , ¡ : : , 97 : ____ " ____ " _________ " _ ~_~O_S!~¡e~~~·" ______ • _____ ". ___ ~ __ • ___________ ~ ___ • ______ ~ ______________ : __ " ____ "._ -L- __ "" _____ . __ ~" _____ . ___ .:. ___ "" ___ " ___ _ l ____ "" __ .. ~ : Cafetería : Complementa el área pública y: : : : : Comparte: : 130 00 : 1 77 : : : generalmente se le vincula con [a; : ' , : superficie con: :

: tienda ;:" : tienda ' , : , : "Óficlñas adm¡ñlstratí~as ---¡-Geñéffiimeñie sé -d"esllga eie-IE; zaña l' ---------48 00" 1" - - -"" -3 -23" ¡- - -" - -- -" 31Ó 00 -¡- -----11 iit --------ú~6 ó6 _¡o -" - -. -5 82 -l- --------360 6ó -l- ------4 911 : __ " ___ " _" ____ • __ ' _" _" ~J~~~I~c51 1. ~~ .99~!r9la_ ~I_ ~~.c_e_s2 _____ ~ ___ " __________ ~ __________ ~ ____ • ________ -i" __________ ~ ___________ " _ ~ ____ . ___ ." _: ___ ". ____ . __ . _ ~ __ . _______ ~ : Biblioteca : Enfocada a la consulta al público en : : : : : : : 350 00 : 4 77 : : : general. se le ubica entre el área:: :::: : : _. _____________ ". ____ .i.e~~ILC? 1. la. ~~!la_ ?9~1!l1~~~~~ _" __ i _" _______ . ___ _ i. ______ . ___ ~ ____ . ____ " ___ o:' _______ . __ L _. ___________ _ i ________ . __ i. _.' ___ " ____ .. .: __________ J : Sanrtarlos : Se les ubica estratégicamente en el : 24.00 : 1.61 : 6000: 227: 11000 : 356 ; 15000 : 204 : : : área pública y se deja abierta la ¡ , : : ' : : ' ,

: posibilidad para que el personal: ; admrnls1rativo se Sirva de los;

, : mismas InstalaCiones. : , , , , , , , , : -i eléio8nos" pú"bilc;s _. ---8 -:-Se -pr"eseñia"n- -e~- tOdos' ¡o; -¿asas -: -------8 - _. - - -:- - - - - - 8 - - - - ~ - - - - - - - - - - - - - -:- - - - - - - - - 8 -¡- -_. ---. -------:-. ----. ----:- ----" --"·"i üó: -------602-: , : aunque no se destrne un espacIo: : , : formalmente estableCido con este: , , , , " , :". ______ " _" ____ . ____ " J. ~'! .~~ le_s. ~1!lP?!f? _E!.n. §~~!l_I1]~~'!. __ t." ________ . _. _~ _____ " ____ ~ ____ . __ " _. __ " _L __________ L _________ " ___ J. __________ :_" _" ____ " _____ i ____ . _" ___ j : Cuarto de mantenimiento : Consiste en una bodega donde se: 16.00: 107: : : : : 1000: 013 : ; : almacenan los enseres propiOS para; , : ' , : ' : ' . _. __ " ____ "." ___ . _____ J_ ~l!t? _'!.cyy~d_a_d __________________ ~ ___ • __ " _. _____ !.. ______ • __ • ~ ______ • __ ." __ "L. __ ". _____ ~ __ 8 ___ • _. ___ • J __ " ________ : ______________ i. ____ . ___ " ~

espacio XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,

Capítulo 3/ Analogías,

TABLA COMPARATIVA DE EDIFICIOS ANALOGOS ANALIZADOS,

~ ____________________ -. L ___ -. ____ ~ ___________ .'. _ ~ ____ L ________ .'. __ l:.'~ _ ~ .-. _'~ __ .:. __ ~ ____ ~ ______ ;. _ ~ __ ~ _ ~ __ ~ __ ~~~ ___ .' __ ':.; ~ '. __ ~.' .'. _.; ~ __ ~ ____ ~ _ .'. __ : Bodegas. : Se almacenan elementos: : : : : 80000: 25.90: 520.00 ------=¡-fo· , : museográflcos o parte del acervo no : ' : • : : : ~ _____________________ !!~P~~~~ _____________________ ~ __ ___________ i __________ i ______________ i __________ J ______________ 1 __________ 1 _____________ _ : Salas de exhibición. :Oe planta libre en su mayoría,: 110000: 74.02: 184000: 5623: 1250.00: 4047: 450000 -----6'1-4'5 : : buscan la fiexibtlldad en el espacio, :: :'.

: ltmitándose ala articulación de las: , : exposiciones por medio de : : : , : , • ~. ____________________ ; _eJ~f!lS!~!~s_ ~_U~~?g~fj~;. ________ ~ _____________ J- _________ ~ ______ . _______ ~ __ ~ ______ -J _. _________ . __ ¡ __________ ~ _____________ _ : Auditorlo o foro. : Algunos formalmente establec"jos y : 100 00 : 6.n : 390.00 : 14 81 : 390.00 : 1262 : 130 00 - - - - - - i 7i : : otros en cambio adaptan su área: : ': : I

: : libre : I I : I :

: EiMd~rés~ --- -- ---. --: -E~~ño-¿e los-c~;os-se reqüle~e~-:-- .-- -. ------ --:--_._- -- ---¡----- ----- --- _o: --.- ------ -¡- --- -- --- --- -- : ----- ---'- ---- -- -- --7-0-0- -- --- -O 'Óg-

• : elevadores por la disposición del:

98 : : mmueble en vanos nIVeles: • , , : Raiñp~s: -----------_.: E"; 'Uñó- de -los-caso -se· Piiñte6 -'a -;- ---------. ---:----------;-----. --------: ----------: --------------: ----------~ --------550 ·ÓÓ --- ---7 ~51" ; : circulación a los niveles supenores : I I :

~--- __________________ ~p~!~~i?-~-~a~~~------------~--- --- _______ ~.- ________ ~- __ • __________ ~ __________ l--------------l----------l--------------: Patio de maniobras_ ¡Propuestoparalacargaydescarga: : : : : : : 18000------2~45 ~ _____________________ ! _~_I§I~ .P1~~s_ ~~~~~ ___________ :.. _____________ ~ __________ ~ ______________ ~ __________ : ______________ ! __________ ! _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ ________ _

: Afea de investigación_ : El único análogo que cuenta con un : I , , : : : Comparte : ' : área de investigacIón \a absorbe: I : superficie con , : dentro de las oficmas : , , " : oficinas : : administrativas : : : : : : : adminIstrativas ~_._---_._---------_.-~-----------------------------~-------------~----------~--------------~----------~--------------~----------~---------_.--- ----------

De esta tabla comparativa se obtendrá como conclusión el CPrograma <J:irquíleclóníco que se analizará en el siguiente capítulo,


Capitulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de lo ')rferced

c. Levantamiento del estado actual del Cx-ConDenfo

de la 9r!erced.

84.- Vista del antiguo Claustro Qrande del Convenio de lo 'fllerced de 'flléxico como se observa actualmente.

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espaCÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

El estado actual del antiguo Conoenlo de

'J"iueslra Oeñora de la 9tlerced, es un caleidoscopio de resquicios, cicatrices, y poéticas ruinas, que no permiten morir a uno de los más importantes inmuebles religiosos del periodo barroco de la Cíudad de 9tléxlco.

El templo, que ocupaba el costado oeste del Conoenio se encuentra arrasado casi en su totalidad, a excepción del muro oriente que colinda con el claustro del patio principal, donde se observan aún algunas de las pilastras empotradas que sostenían las bóvedas de mampostería de las naves laterales, y los arranques de la antigua artesa que cubría el crucero y la nave principal.

Se observan también algunos vanos tapiados, que permitían el acceso al corredor del claustro.

De lo que fuera el muro oeste se aprecia una sección del mismo con los contrafuertes que daban a la calle de gesús 9tlana; este fragmento del muro fue aprovechado en el siglo XIX como estructura para construir un edificio que alberga actualmente el comercio de el Cafelo, quedando como testimonio de esta intervención una fachada parcialmente mutilada en un 30 % de su superficie, como consecuencia del deterioro en su estructura.

Capitulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de la 'Jtlerced.

La parte sur del templo, en donde se encontraba la sacristía, el camarín de la CVírgen y la cripta, cedió su lugar a un inmueble que data aproximadamente de la década de los sesenta y merece un estudio aparte.

En la porción norte del conjunto conventual, se ubicaba la porteria y la capilla del 'Tercer Orden además de dos de los cuatro patios que integraban el esquema del conjunto; todo lo anterior fue arrasado, y en su lugar se erige la plaza 9Ilonso [}orcic 'Brooo, que se delimita al sur por el tajo de la antigua estructura de las crujias.

La calle de '7ábDero que fuera absorbida por los frailes mercedarios, con lujo de violencia, con el objeto de unificar asi el convento, divide nuevamente en dos fragmentos el conjunto.

El fragmento del extremo este se ha consolidado como un elemento aislado conservando en su interior uno de los patios.

Originalmente fue un claustro cerrado y posteriormente a la reestructuración del inmueble en los años ochenta, se le agregó un corredor perimetral para ampliar la superficie útil de las crujias, en menoscabo de la imagen original del inmueble.

La conservación del edificio puede calificarse como buena, pese a la apertura de

algunos vanos en la planta alta para crear pequeñas ventanas.

Se agregó también una fuente de cantera en el centro del patio; el cual obedece en su forma al polígono irregular en el que se desplanta el edificio, que se angosta en su parte norte.

Por último cabe mencionar que la estructura interna ha sido muy modificada pero en una lectura de la planta pueden identificarse aún los muros originales, por su espesor.

La última sección del antiguo ConoeTzlo es la conformada por el claustro del patio principal, que estaba dedicado a la CUírgen de [}uadalupe, representada en la fuente, de la que no se tiene noticia alguna sobre su destino final.

La crujía este del claustro, no tiene actualmente comunicación con los corredores, además de que se modificaron algunos de sus vanos y se agregaron otros. De igual forma se sobrepuso un tercer nivel que rompe con la morfologia original.

La crujia sur, sufrió modificaciones en su fachada en el primer cuarto del siglo XX, adquiriendo algunos remates que no corresponden al estilo de la época, además de los arcos que sirven actualmente como vestibulo de acceso al edificio.

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En extremo sureste de esta crujía quedó una habitación aislada con dos portadas originales de cantera labrada. Una arcada permite el acceso al claustro bajo y en el extremo suroeste otra portada de cantera que corresponde a la talla de las anteriores, permite el acceso a lo que fue originalmente el vestíbulo que permitia la comunicación con la sacristía, y la escalera principal. Se observa actualmente tapiada la portada de la sacristia, la cual está realizada en cantera con un estilo muy sobrio.

La escalera al llegar al descanso se bifurca en dos ramificaciones hasta su arribo al la planta alta; se ve enmarcada en cada nivel por sendas portadas de tres arcos de medio punto, existiendo en la portada del segundo nivel restos de pintura al fresco que seguramente las decoraban.

Al arribo de la escalera se ubica un vestibulo techado por una bóveda de arista y accedemos al corredor del claustro alto, al atravesar otra portada de cantera.

En el muro del corredor norte se aprecian los vanos tapiados de dos puertas que seguramente permitian el acceso a la crujia norte. En el corredor sur del claustro alto se observan dos portadas labradas en cantera que perm'lten el acceso a una habitación que corresponde al vestíbulo en la planta baja.

Capitulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de la 9t!erced.

Una tercer portada comunica a una habitación que contiene una escalera de caracol realizada en fierro, para subir a la azotea; la cual es de manufactura reciente y en la parte superior un agregado cubre a la misma.

La arqueria se conforma de siete arcos de medio punto según algunos historiadores de arte, y de acuerdo a alfas, son ligeramente peraltados.

Los arcos se duplican en el claustro alto para dejar el número en catorce arcos. Las dos épocas de construcción se observan claramente diferenciadas, algunos de los autores consultados clasifican el estilo del claustro bajo como 'l!órico aunque compartimos la opinión de que es más adecuado denominarlo como una interpretación del 'l!órico.

Las columnas se conforman por una basa álica, a la que le suceden dos loros y una escoda,

sobre los que descansa el jusle liso engarzado por un asfrágalo en su parte superior, a diez centímetros aproximadamente del equino y el ábaco, donde el capitel se acerca más al orden 'Toscano que al 'l!órico. Los arcos se encuentran decorados en el ínlradás y en el exlradás por motivos geométricos, dejando a la claves la importancia visual, conformándose éstas por una doble concha que resguarda una escultura propia de la iconologia de la Orden de lo 9t!erced,

destacan al oeste, la escultura de 9'turufra

Ueñoro de lo 9t!erced, al este, el Ueñor del

'J<escale, al sur, uan 'Pedro 9'tolasco y al norte, Oan 'J<amÓll 9'tonalo.

En la enjutas se representan simbolos de la íconologia mariana entre motivos vegetales; rematan el claustro bajo, el entablamento con su arquilrobe, el friso y la comisa, alternándose en el friso los lriglifos y las melopa.s, estando, estas últimas decoradas por un querubin entre dos rosetas o fiares, lo que recuerda al estilo 'l!órico.

Por último se ubican las gárgolas en correspondencia con la posición de las claves de los arcos, las cuales se integran por mascarones con la forma de leones.

En el claustro alto, su columna inicia con un plinlo de poca altura para sucederse por tres loros y dos escod"", sobre los cuales descansa el jusle , que se encuentra labrado con motivos vegetales hasta el primer tercio y los dos tercios restantes se ve rodeado por dos listones o cadenas que forman rombos, hasta un osfrágalo,

sobre el que descansa el capitel Corinlio, el cual se integra por dos hiladas de hojas de aconlo y los caulícvlos rematados por el ábaco. Existen cuatro caulículos más, dando la impresión de que un segundo ábaco se encontrara girado.

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espncío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Los arcos son de medio punto, y el ínlrodós

esta decorado con piramides que sugieren puntas de diamante, el exlrodós está discretamente labrado y la clave se decora con varios roleos. Su enlab/amenlo se conforma por la oTquílrabe, y el friso decorado como una cenefa con motivos vegetales. La comíM se integra por tres diferentes fracciones, la primera decorada con ooas, la segunda con denlícu/os y la tercera por bajas. Por ultimo destacan cinco gárgolas con forma de cañón profusamente labradas.

La intersección de las arcadas, se apoya en una composición de dos columnas que más que gemínadas podrian calificarse de síamesas y estás se encuentran a su vez embuidas en una pilastra decorada con tableros; los capiteles de las pilastras corresponden al estilo manejado en sus niveles respectivos, además de que sirven de apoyo a los arcos que trasmiten los esfuerzos al muro,· donde se apoyan en otra pilastra empotrada.

Pueden observarse a simple vista vanos tapiados en diversas secciones de los muros de los corredores, además de una serie de nichos que dan un aspecto confuso al inmueble; la falta de coherencia del espacio con la disposición de claustro, resulta poco lógico ante el hecho de que los muros este y oeste se muestran ciegos, lo que no puede ser totalmente cierto o por lo menos provocan sospechas o hipótesis sobre

Capitulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Convenio de /0 '}rferced.

posibles accesos. Del examen previo se concluye que varios de estos nichos no son originales ya que en diversos documentos encontrados se ubicaron aberturas en donde actualmente se observan varios nichos reconstruidos.

De la investigación histórica y el examen físico se concluye el hecho de que tanto los pisos del patio como los de los corredores no son los originales, lo mismo que la cúpula que cubre el desarrollo de la escalera, la cual data de los años treinta y fue agregada por el 9)r. 'llú. Existen versiones no documentadas de que algunas de las portadas fueron incorporadas de otros edificios coloniales, como lo es la baranda del claustro alto que pertenecía originalmente al antiguo Convenio de oan 'llguslín.

Es necesario acotar que de manera independiente a la descripción técnica del edifico, estos espacios destilan una atmósfera de sensaciones encontradas, que se ven enriquecidas por la inevitable pátina del tiempo, de tal forma que este espacio no puede ser recorrido sin estrujarse el cuerpo, ante una presencia intemporal, como si en cualquier momento esperaras ver a un monje surcando uno de los corredores con ese hábito blanco, etéreo e impersonal.

A continuación se anexan el levantamiento arquitectónico y el levantamiento fotográfico con los pies de foto respectivos.

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Capitulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de la 'fllerced.

85.- (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) Edificio del siglo XIX, sobre la calle de f}e.5W c;r¡ario, que alberga actualmente el comercio de el Cofelo. I Fachada oeste de la calle de CJálooero. I Esquina conformada pór las calles de CJálovero y 'Ilruguoy. I Vista de la fachada sobre la calle de 'Jioldán.

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Capitulo 3 / Levantamiento del estado actual del ex-ConDenlo de la 'fllerced

86.- (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) Fachada hacia la CPlaw '7!lonso 9ardo 'Braoo, del segmento este del antiguo CanDen/o. / Vista aérea del tajo, que corresponde a la crujia norte del claustro del patio principal y al antiguo <Templo. / Tres imágenes a nivel del suelo de la vista anterior.

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Capítulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Convenio de la ']tJerced.

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87,- (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) Vista del edificio que ocupa la superficie correspondiente al ábside, el camarin de la "Virgen, la cripta, y la sacristía, / Perspectiva observada en la azotea de las bodegas, hacia lo que fuera el antiguo 'Templo, Se aprecian aún fragmentos de los muros este y oeste que contenían las naves, / Fragmento del muro oeste, / Pilastra empotrada en el muro oeste, / Aspecto de la pilastra original, ahogada actualmente por el muro de colindancia y las bodegas, Se aprecia la decoración de los fustes por medio de tableros,

Capitulo 3/ Levantamiento del ex-Conoenfo de la 9r!erced

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Capitulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Convenio de la ']rferced.

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89.- Arista noreste del patio, donde se aprecian algunos de los vanos que se abrieron como pequeñas ventanas en el claustro alto.

Capítulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de la CJr/erced.

88.- Arista suroeste de uno de los dos pafios que subsistieron a la destrucción del antiguo Conoenlo de la 9l/erced de 9l/éxlco. El esquema original consistía en un claustro cerrado; y gradualmente fue modificándose hasta adquirir su actual imagen después de su reestructuración en la década de los ochenta.

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90,- (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) Secuencia de la arquería del claustro del Patio Principal, del antiguo Conoenlo de lo ']rferced de ']rféxico, I Cuatro detalles de la talla en cantera de elementos estructurales y decorativos,

Capítulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de lo 'fllerced.

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Capitulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-ConvenIo de fa Werced

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Capitulo 3 / Levantamiento del estado actual del ex-Conoenio de la 9tJerced.

91,- (De izquierda a derecha, de aniba a abajo) Detalle de los arcos, enjutas y el entablamento, del claustro alto, I Vista del capitel y gárgola, del claustro alto, I Fragmento donde puede apreciarse el entablamento y la gárgola del claustro bajo, I Acercamiento del arranque de los arcos, I Un aspecto del acceso principal. I Portada de cantera en el acceso principal, en cuya ciaoe se encuentra grabado el escudo de la Orden de la 9r!erced. I Perspectiva del corredor sur del claustro, del CPalio CPnndpa!

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Capítulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de h ']rferced.


Capítulo 31 Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de la Werced

-_ ... 92.- (De izquierda a derecha, de

amba a abajo) Portada de cantera que desahoga al corredor sur. I Detalle de las ventanas que se abren a la calle del C'lJruguay. I Acercamiento a una de las pilastras empotradas, sobre la que descansan los arcos que trasmiten las cargas de la arquería al muro. I Una de las dos portadas de cantera que permitían el acceso a la crujía norte y hoy se encuentran tapiadas. I Portada de cantera que permite el acceso a vestíbulo de la escalera. I Antigua portada que permitía el acceso a la sacristía y actualmente se encuentra cerrada.

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93,- (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) Arcadas que decoran el arranque y el arribo de la escalera, respectivamente, I Corredor oeste del claustro alto. I Portada de cantera que permite el acceso al vestibulo de la escalera en el claustro alto,

Capítulo 31 Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de la 'fllerced

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Capitulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-ConvenIo de h gr¡erced.

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Capitulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de la Werced

94.· (De izquierda a derecha, de arriba a abajo) Detalle de las columnas en el claustro alto. I Detalle del arranque de los arcos en el nivel superior. I Acercamiento a las pilastras empotradas en el claustro alto. I Una de las tres portadas de cantera que desahogan al corredor sur del nivel superior. I Vista interior de una de las habitaciones. I Cúpula que cubre el espacio correspondiente al desarrollo de la escalera. 119


Capítulo 3/ Levantamiento del estado actual del ex-Conoenlo de la 9rlerced.

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Capitulo 3/lntegración del 'Proyecfo en la '2ona. Propuesta y análisis del impacto urbano.

D. Integración del CProyeclo

en la cz,ona. Propuesta y análisis del impacto urbano.

95.- Fragmento del plano catastral del Cenlro

9fislórico de fa Ciudad de 'flléxico

En rojo se delimita la Zona de estudio del contexto inmediato al ex-Conoenlo de fo 'fllerced.

En azul marino, se engloba la superficie del 'Proyeclo.

En anaranjado, se señalan los dos Corredores

urbanos que se proponen para la integranción del conjunto.

En azul, se marcan las plazas que se ligan por los corredores. / 1- <:Pfaza guan gosé '!:lazo / 2- <:Pfaza

'Jlfonso varda '!:lraDD. /3- <:Pfaw de.Ea oanlísima.

Hitos. A- 'fllweo de fa Ciudod de 'flléxico. / BTemplo del ex-Conoenlo de '!:lafDanera. / C- 'flluseo de

fa 'TafaDem. / 0- ex-ConDenlo de ia 'fllerced. / E- Caso

def'Diezmo./ F- Templo de.Eo oanlísima 'Trinidad.

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El proyecto del espado 9n/eraclíoo de

'JIries escénícas ex-'fllerced, pretende entre sus objetivos, el contribuir a generar un impacto de regeneración urbana en la zona del barrio de..8a

'.Merced

Este CProyedo es, por sus caracteristicas espaciales, de funcionamiento y fisicas, lo que se denomina un de/anan/e urhano, en cuyo entorno se generan una serie de reacciones ante su presencia, como sucede con cualquier otro espacio arquitectónico, en correspondencia con su nivel de intervención ya sea este macro o micro, y que generalmente es directamente proporcional a la superficie de la trama urbana que ocupa.

Se pretende contribuir con un proceso natural de saneamiento, que se ha venido dando paulatinamente en la zona, como lo demuestra el cambio en sus usos de suelo inmediato, suplantando el comercio textil, al perecedero, con la alternancia de escasas viviendas en pésimas condiciones.

La articulación del Con junio con su entorno, se apoya en la propuesta de dos corredores urbanos, que apuestan por el rescate y restauración de las plazas públicas y su consolidación como ceniras de barrio, con el equipamiento necesario, lo que creemos

Capítulo 3/lntegración del CProyedo en la 'Zona. Propuesta y análisis del impacto urbano.

reactivará la vida en las manzanas inmediatas, y estas a su vez se ligarán al saneamiento de las plazas de su periferia en donde puede aplicarse un proceso similar, logrando asi rescatar sectores de mayor dimensión.

En este caso en particular, se propone la creación de dos corredores urhanas, articulados en el conjunto del antiguo Conoenlo de la '.Merced El primer corredor, es el de la Calle de CJlepúhlíco del CZlruguoy, en el tramo que inicia en la Calle de '(jasé 'fllaría CPíno ouórez, hasta la intersección con la Calle de Cfalaoem. En los paramentos que integran la perspectiva, pueden observarse importantes edificios de los siglos XVII, XVIII Y XIX, 9lrí 9)éco Y otros del presente siglo, que se alternan unos con otros. Destacan la cabecera de manzana en el punto extremo oeste, que alberga el 'flluseo de la Ciudad de 'flléxíco y en el punto medio del corredor, el templo del exConDenlo de 'l3aloanera.

El segundo corredor se dispone de norte a sur, iniciando en la CP!aza de la Oanruíma y continuando por la calle del mismo nombre hasta arribar a la CP!aza de lo C):[lbóndíga, de este punto se deriva la calle homónima y le sucede su continuación que es la Calle de 'Talaoera; la cual se intersecta con el primer corredor en la Calle delCZlruguoy, cerrándose metros más abajo, en la CPlaw '(juan '(jasé 'l3az. La imagen urbana de esta sección se caracteriza por ser muy homogénea,

en alturas, estilos, y pese a la degradación de algunos de los inmuebles ofrece una perspectiva evocativa del antiguo esplendor del Ceniro ']iís/óríco de la Ciudad de 'flléxíco.

El corredor de la Calle del CZlruguay se caracteriza por ser una vialidad de alto flujo vehicular, con edificios que integran un perfil muy particular y caracterizado por el predominio de edificios de dos niveles en los predios centrales, con uso comercial, y edificios de cuatro niveles o más en las aristas con uso comercial en planta baja y vivienda en las plantas sucesivas. En casi todas las manzanas se aprovechan los corazones como estacionamientos públicos, aunque en su mayoría, no cuentan con las instalaciones adecuadas.

Lo que se propone es la consolidación y rehabilitación de los locales comerciales y estacionamientos públicos dándole a éstos un carácter más formal.

La intervención se centra en la imagen urbana, proponiéndose la limpieza de los vanos en planta baja, ya que estos han sido modificados casi totalmente en el transcurso de su historia y esto se logra por medio de marcos estructurales que reciben el peso de las plantas altas de los edificios lo que se observaría como un portal, tras el cual se abririan los vanos de los locales comerciales.

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Este esquema ofrece como ventajas la existencia de dos circulaciones, una exclusivamente para peatones y otra para los clientes, además de permitir el cierre de los portales por medio de celosías metálicas y proteger asi los inmuebles.

El segundo corredor posee importantes edificios como el templo de lJa oanlíJima

'Trinidad, la Casa de! 7)iezmo, y el 9rJuseo de la

'Ta/ouera. Lo anterior permite explotar su imagen urbana en diversos puntos de su recorrido. La propuesta consiste en la creación de una calle peatonal, apoyados en el escaso flujo vehicular y la existencia de algunos tramos y plazas que ya tienen esta caracteristica, cortando este pavimento en las calles transversales que lo atrav·lesan. En lo referente al uso de suelo, no hay modificaciones importantes, y únicamente debe reforzarse el equipamiento en servicios, como los restaurantes, farmacias, etc... En las plazas se propone un equipamiento que cuente con su propio sistema de seguridad como son los bancos, reforzando asi su entorno.

Por último corresponde analizar la '1'law

'JIlonsa (Jarcio 'Broao, en la cual se observan dos fenómenos sociales muy característicos. El primero se refiere la habitabilidad de la plaza; el hecho de que se cierre al sur por el tajo del antiguo Conuenio, sin una fachada propiamente dicha o proyectada así, origina una gran

Capítulo 3 / Integración del '1'royeclo en la '2ona. Propuesta y análisis del impacto urbano.

desolación que se ve contribuida por árboles que se plantaron irregularmente en su superficie, dando una sensación de inseguridad, provocando que los usuarios de la misma se distribuyan en su periferia y pocos se adentren en ella; consecuentemente se propone abrir claros en la parte cercana a los paramentos del tajo para permitir una visual más limpia y se conciba el espacio como una calle peatonal.

El otro fenómeno que aporta condicionantes a considerar es el acontecido, tras la sucesión de las fiestas decembrinas, y ante la proximidad de la celebración conocida como la Condelorío,

viéndose invadida la '1'/aw de comercios con articulas religiosos y a pesar de que a algunas personas les resulte repulsivo el aspecto que ofrece este hacinamiento, es cierto que forma parte del mosaico social que conforma el modo de ser del mexicano, llevando en la sangre el gusto de recorrer y deambular entre los tanguis.

Ante estas consideraciones, se plantea que el proyecto no excluya a la comunidad permitiendo la instalación de este mercado, que además es itinerante, no excediendo su estadia más allá de una semana, lo que justifica su presencia por la tradición prehispánica en el entorno, que siempre ha sido y será una plaza de mercado; lo que nos obliga a reflexionar ante la pretensión de erradicarlo, siendo más conveniente el aprender a cohabitar con él.

Se pretende reactivar la vitalidad de la 'l'low con una mejor adecuación de sus elementos de paisaje, ofreciendo una visual más franca del conjunto y contrario a lo que se ha hecho hasta ahora, al pretender ocultar la cicatriz de el viejo Conoenlo, dejarla evidente para que nuestros ojos no nos permitan olvidar el grado de destrucción de que podemos ser capaces los mexicanos, ante el patrimonio bísióríco

arquíledóníco.

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Capítulo 4/ Trazos + booetos = CfJrocBSo de CJJíóeño.

Capítulo 4

Trazos + bocetos = <Proceso

de CfJíseño.

96.- Croquis correspondiente a la intervención en lo que fuera el antiguo 'Templo. Se plantea un tercer patio, cuya función es la de un foro cubierto, entamo al cual se disponen dos entrepisos más, evocando una reinterpretación del claustro.

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espacíoXM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Capitulo 41 Programa arquitectónico.

A. Programa arquitectónico.

97.- Aspecto en croquis, de la propuesta para completar la fachada del siglo XIX, que cierra el paramento oeste del ép,.oyeclo.

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Al no existir en 9íléxico, un edificio análogo

que por sus características, fuera similar al proyecto a realizar, se basó la elaboración del siguiente programa arquilecfónico en el estudio de inmuebles, con soluciones espaciales y de funcionamiento que pueden retomarse o considerarse.

Entre estos edificios, se encuentran algunas adaptaciones e intervenciones en inmuebles históricos, que se asemejan a las características que ofrece el antiguo ex-Conoenlo de la 9ílerced.

Entre los factores a considerar, se tomó en cuenta la superficie disponible que ofrecían los dos edificios existentes, a los cuales se les denominó edificio oríenle, y edificio cenlral por su ubicación geográfica; los cuales tienen ya una estructura perfectamente definida a la cual se pretende adecuar algunos de los requerimientos espaciales considerados en la hipótesis planteada.

Se consideraron también las posibilidades de explotación que ofrecia el predio que fuera antiguamente el templo del CanDen/o, y que actualmente se ve ocupado parcialmente por bodegas, al cual se la ha denominado como edificio pon/en/e.

En las siguientes tablas se registra un desglose del área propuesta, además del porcentaje del área construida que ocupa cada uno de los espacios.planteados; con la finalidad de que exista una mejor comprensión de los requerimientos espaciales; los cuales además se han englobado en zonas, considerando los elementos comunes en su funcionamiento o su relación con otros espacios que los ligan.

Existe la posibilidad de que algunas de las áreas sean modificadas, como consecuencia a la adaptación de las mismas respecto a la estructura original, pero consideramos que el margen de error debe ser mínímo.

Se presentan a continuación tres tablas con el estudio de las personas analizadas y las actividades que éstas realizan, lo que determina los espacios requeridos. Se adjuntan también los requerimientos básicos de los mismos y su superficie. A cada uno de los inmuebles le corresponde una tabla con las conclusiones obtenidas.

Capítulo 4/ Programa arquitectónico.


Capitulo 4/ Programa arquitectónico.

PERSONAS: ACTIVIDADES : ESPACIO : REQUERIMIENTOS : % DE AREA: AREA : : : : TOTAL :

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: Público I Administrativos. ¡ Exhibición de colecciones itinerantes. ¡ Salas de exposición. : Espacíos libres y francos, con buena: 677 ¡ 840 00 ¡ : I Investigadores 1: : : Iluminación, preferentemente artificial: : : : Actores I Seguridad' : : : ::: : -Adrñ~nistrátT;os- -------j -:" -- -- -AciÑldades -propias -de --la --c~clóñ:- ----------Tailer¡s". ----_. -----~ -----Se- -busca· eñ -este- espáélo~ -ei -dar a-: -----_. ---8 ÓS-¡- ------. -f66 6ó: ¡ Investigadores. I Actores ¡ escenográfica : : conocer los procesos de creación ¡ : : ¡ I T écnrcos I Seguridad : I : escenográfica, con el contacto visual del ¡ : I

i~, ~,,~:~ ::~' ~ ~ ~',: ~}~ [;~I:,:l:;~'~¡~!~!~~:~!~:~: l!~:j:D['~:8~' J'I:[m;iWI!ti,~:~J,n:g}~,¡~:';:~:[!:~Ü~: ~,~i;J I::~'~:J; ?Q@~ P.~;&.~@?K~Íi~~q~l~:~'~~t:j,~~:'r~,~! ~8.1'2X:,~:},l~,D'~~ I'~,G~ e r~: ~ ~,!~\ti'n~·,: :'~: ~ !~,~ ~ ~ ,~~ ~:~:'~ ~ ~;:~: ~;~~ '~r ~ ~ j : Admlnrstrativos. 1: Escenificacíones : Foro. : Espacio con la característica de foro: 806: 10000: : Investigadores I Actores : : : experimenta!, con la posibilidad de convertirse ¡ : : : I Segundad. ,: en área de exhibición cuando no se: : ,

) ~'~ ~ ~ ~, ~ : ~ ~':,,~,2,~ ~: ~ ~,:,::,~, ~::"i:,~;~,~! Í.:j:J, ~a:,~,~' J, ~ ~:~! J:'~DJ¡J:;ji:~: Ij':~¡,J' )I! ~,~;Sj :~,~;,]Ú:i:2;8!,~i!~! I:G~I~QW ~~K%~~y!g[Q§,i:Úi~~~]:rJI~',~~2lC,G~~~¡::~~::;:'1 ,~, }:j,(¡ ~',I"~:1 [ ~::, :~',~I ~ ~~: ~ i~; ~ ::j :':~' Ú : ~ ~~': :~, '~i ~ !)¡',:~: ~ ~"1 : Segundad ¡ ServIcIo : Registro de instalaciones. : Cuarto de máquinas. : EspaCIO aislado acústicamente y con: 1 61 : 2000 : :: ~ : franco aCCeso. :::

¡: I ~ :,~:~, :' ~T :~ G; ~I f~i~cJ'~!~a]1Gu::I;}m!nu!~'I:~I]:~i'~i~']!¿¡[i~~:d:~:~'®~¡~,:~:~@I¡~@~,j~:,I:~Dj:I:¡J::I:~~[Q@~A~~J:~Q~gOC(~~r:C¡:ll!J~;]:[¡;~,'m1ij!1'[2i@~í:2!~:~ili~B~I,E,:j::~:D ]:m~:}~i lii1i[ :~ TD:~:I,~! ~ C~:,~ ~',~,:~, ,:,]~ ~,::I ~ ~:J~,I !Ji~:~, 1 : Admlntstrativos. I : Carga y descarga de objetos propios: Area de mantobras. : EspaCIO que permita la introdUCCIón de : 403 : 5000 : : Investigadores I Actores : de las actividades desarrolladas, : : objetos de gran formato. : : :

i!_~~rtl!r~d..a? j:t-ryl~~o~ _. - -i-~~~e_n..o9~fi~s#,y_e~!~<!.rio-, _e_t~" - - - - _. - - - - - - .¡ .. ---------------_. --_. -. -' --1·· -_ .. --_. -----------------------. ---j. ----- ~ --166.00+" ------1-240 6Ó'¡ , ____ • _________ • _" ___ _ .J. ____________ • ___ • ____ • _______ • __ " _ _ .J _ _ • _. ___ " ________ " ________ # __ • ________________ • ______ " __ • ___ " _____ .. ________ " _." __ ' ______________ ..

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Capítulo 41 Programa arquitectónico.

PERSONAS' ACTIVIDADES : ESPACIO : REQUERII,lIENTOS : % DE AREA: AREA

Púbhco I AdmmlstratlVos I Investigadores. f Actores. I Técnicos ! ~~~~~9 _ ~ ª~~~i? __ . __ Público I Administrativos. ! ~_"íl~!i~9, __________ _ Público J Administrativos I Investigadores J Actores I Segundad

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Acceder a los dfferentes espaCIOS.: Vestíbulo. : Ublcacíón estratégica respecto de los: 5.46 : 17000: , : diferentes espaCIOS, para permitir un acceso: : :

: directo '" , ,

----. -ÉXpediCióñ -de bOletos'-¡ 'GúardadQ -dé: --. --Taqú¡i¡¡;i g~~;dáITó¡,a: ----T -----üi,ieacióñ -adOSada -ai -vestÍbüio -de -:- ----------O~6¡: ---------2()66: _~1~t9~ ______________________________ l ____________________________ J_~~~~; ____________________ . ________ j ______________ 1 ______________ :

Almacenaje y consulta de matenal: Biblioteca. : EspaCIOS con buena iluminación y: 1993 : 62000 : gráfico y blbliohemeregráfico : (sala de lectura, acervo, : control en los accesos. ' ,

, media~eca, ~ideoteca y : ,:: ____________________________________ ~ _________ ~~a~s..~_~J ________ . ..: ____________________________________ ..: ______________ ~ _____________ .: Venta de articulos relaCionados con los: Tienda y librería. : DIsposiCIón de los objetos mediante: 3.21 : 100 00 :

montajes y exposlcJones.' : exhlbidores : " , , , ",

------C~~;~~; -de-~Ii~~~t~ - j [ie~~ñ~~ ---: ----------Ca-fetéri~: ---------T ---- -El éspaclo -deberá -ótTece~ -uñ- ami,~éñt;; -r- -' -" ----3:85: --------120~OO-: : : confortable, aunque se buscará la posibilidad:

• _. _. _____________ • ___________ o __ • __ : __________ " _________ • ________ :_ ~ ~r~j~r)~~~~ ~ _I~ _~~itir:. _________ .: __________ . ___ J ______________ : Necesidades fiSiológicas. ; Sanitarios. : Espado de fáCil acceso al púbf¡co en ¡ 241 ¡ 75.00:

, ¡ general, pero perfectamente delimlÍado.' , , , , '"

--: --- ----. -----,- -- ~ ---------; :,-: ',- -',: ---iÓÑiúiE-EXPOSICiciÑ-TEM-PÓRPf'; -- -: -,; -- -;. -':: -;- ~':;:- :,., --: -,': -:--::- ',-,- -- -, :,-,: ;,;';- ----:': ------Exhlblc¡ÓrÍ d~ CÓie-ccio"n-eS-,tiñ~ffiñtés: -: - - -Córred;;;e; dé-éXj)osicióñ: --T -----Espacios -libres -y -fran-cOS~-coñ- bú;;ña T -------~ '38:58: -------12Cxúxi:

: : iluminaCión '

::::::~~;;n;~~~;~~~::::::::::::::::::;::::::~~m~~~~~.~~i~I~:::::~~~i~:~~:~:~~~¡~r;~;~:;~:to~:;:::::::;:':~;~;::::::::~~~:~¡ , : experimental, con la posibilidad de convertirse ¡ : :

: en área de exhibición cuando no se: : : . ___ . ________________ . ______________ i ________ . _____________ . ______ :_ ~~~nj~ql!e. ~1~~!:I.~s~c_ul~· ____________ J. _____________ j" _____________ ; EscenificaCiones. : Patio I foro. : Espacio con la característica de foro: 17 68 : 550 00 :

: experimental, con la posibilidad de convertirse ¡ , : , : en área libre cuando no se escenifique algún ¡ : :

_ ___________________________________ : _________ " ___________________ :_~~~~i9;. _________ . _______________ 3 ______________ .: ______________ ¡ Control de eqUipOS de iluminacJón. : Cabinas de iluminación y/o: EspaCIOS protegidos por el tipo de: 1.28 : 40 00 :

~~~~~~~~~:~~~,~:,~~~~~~~~~::,:~,~':::~,~~:~,~:~,~~~~::?~l~~~@~,9i~~~:~~~I:~~I~~~::~2~=~~~~:':~~::':~,~=:,~~:':~,~~::,~,~:.'~':,'~'~':~':~:~:~~~:':'~:~:~~,~:::~! Registro de instalaciones : Cuarto de máquinas. : Espacio aislado acústicamente y con : 112 : 35 00 :

: : franco acceso. i: ,: ------. -----------------------------~ ---------- -------------------:- ----------. -------------------------:-. ------ "foó 6ó ~ -. -----:f110:6ó: _________ ~_. _______________ • ________ ~ ____________________________ J ________________________ ~ ___________ J ______________ J. _____________ ,

'.

eópacío XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Capitulo 4/ Programa arquitectónico.

PERSONAS: ACTIVIDADES : ESPACIO : REQUERIMIENTOS : % DE AREA: AREA : : : : TOTAL :

PROGRAMA EDIFICIO ORIENTE

:,.}:l¡ L ~(, ~:j~!U!'~is:~!:ji'J!1 :j;:jI~~:~!(~i,1:~;:~:~:r;u!:~i~¡'~¡~iüi,~tU::~ ~;J~,J:~!'~:~, Ij!i!u!;J!ililu:~¡~i:li ~¡!n!~:~::~I~::~ Jt 'J!,M:U UJ:¿:tU ~1?QJi¿~IJftW_~~Ig{~!~ ~¡~¡~¡~:~!,~ ~1~i1i~!M~'~¡u~'~:UJ:t:C:~~t!'J::~,ill; t ~¡~:f:~i'~:J!:C ~IJ! j:'~¡~ I_'~ U;'11,j~: ,~,j"~ :~' ~':~' ~ !J: ~ ,~~~ _"~ ~ _ ~ ~ _ ~ .: _ ~ .: ~ '~ : Público I Administrativos : Acceder a los diferentes espacIos: Vestfbulo. : Ubicación estratégica respecto de los: 485 : 9000 : : { Investigadores. ! : I : dlferentes espacIos, para permitir un acceso: i Actores. I Técnicos 1: : ¡ directo. : ¡ _~~9.l!.r~d_a_d_! §_e_l"{J9~o _____ J. _________________________________ ~ ~ J~ ~ ~ ~ ~ ~ <: ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~. M •• ~ _ ~ __________ ~ ~ ~ _ ~ ___________________ ~ ______ M _______ i. _______ ~ _ ~ M __ 1 : Público / Admimstratlvos ¡ ExpediCión de boletos I Guardado de : Taquilla y guardarropa. : Ubicación adosada al vestíbulo de i 032 : 6 QO : :! _~<:Ql!r~d_a.9~ ~. _____ ~ ~ __ ..:_ ~~~~o_s_ M M _ M _________________ M _______ ..: __ • ___ M _______________ • _ ~ ____ ~ .?s:s:~~~. ___________________ • ______ • ___ ~ _. __ ~ _. _______ : _____ ~ ____ M ___ ~

: Público I Administrativos : Necesidades fisiolÓgicas Sanitarios.: Espacio de fácil acceso al público en : 404: 75,00 : ¡ I Invesllgadores I : • : general, pero perfectamente delimitado: , : : Actores I Segundad : : : ::: : - -~: - ,- M - - ,~, ~':- ;~i':';~ ~:'~ ~¡~:~,:.>~:! ~.':: ~ ,:"T,,~ rr: ~:~ ,- ~,~ '-!'~ t~(! ,~!~',-:,~Y:-: ~ !-:~I~ ~. -~, ~ -';~',:'ZOÑA,eiE-:EXP·ÓSIG;IOÑ ,TEMPORAC:~,: '; ~ ':,,-: ~,,~, -, -7:~, ~ -,~, --," ~ -: ---.. -,- ~ -, ---, -,- --. -. ---,-~, --M - - - - - - - - - - ,- ~ - - ~ -:

: -PÚbll~o -¡-Ádrñ~~I;trat~;os -r ---'- -E;~,ibiclóñ d;-coie;¿ioñes itm;;:a:ñte;· - -:- - --¿orred~-r~~ d; ;xp;;$¡<:lÓñ:· --:. --. -·És-pa~iús- Írt;;e-s- y. frañ~ós, -cóñ -bu-e-na-: - - -_. - - ~ -3723 T --------69666-i : I Investigadores I : : ¡ IluminaCión ::: 131

\ ~~~t~~~~~ ,~'~~J~~~¡L~r!fJ:~,[ ~i~;2J':~C~;,~,~:~I~~:i1;;: L,:~:~:~i~ j'L¡L;¿:TD:~:~'~!~:~ ~:,~'~:UJ ~!~;JG::~ '::'i:~ :~,?§f~~lQ~~@g~f~9Iq~I;~;~'~: T~ ~¡~:~,~ :~: ~r' l~!:~¡~: ;~:~:~'~I ~ '~: ~ ~,'~, ~'~'~~' ~'~ ~,~ ~ ~'~ ~ ~ ~~' ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~,~ ~ ~ ~,~ ~ ~ ~ ~~ ~ j : Público. I AdmInistrativos: Escenificaciones Patio/foro.: Espacio con la característica de foro 1511: 28000: : I Investigadores I : : experimental, con la pOSibilidad de convertirse : Actores I Técnicos 1: , : en área libre cuando no se escenifique algún

¡ _~~~~~~~9_1 §_e_rylS:~o_ -- - -J. ----. Aseo -----. -----~ -~ M - - - - - - -. - - _1_ ---M - Ba-fió; y -éa-meriñoo~ - -. - -. ~ ~~e~~~~~~~~o ---cÓñ- - - ¡;s- - -iñstaia-ciúñe-s- - - -- -- - ---539-;- -----M - -106 6ó: :: I ; adecuadas para el aseo de actores, sm

j~-----~--~ --,- --,- --,- --,-:- ,-7- _,M - ,-,-- -,-- - - - M ~r - - - ~ :,- -,- - -,-,--:- -,~7 ·:~~,~,~~,~,~:XQ0~:~~~j~~~~1J~~Q[Q~ ~~~~]~t~ ~e~~~~::~~::,t~~~I~~~ ~,~~~~,~~::~ :~~,~ ------_ -~ M_ - -,-'- -- - - - -,-- - - - - - ~ :-Ad~~nist~a:tTv"'os- -- ~ -. --iT ---- -i~esilgar- ¡-A¿rñlñ~s-ú'a~r- ~ -- -.- -- - -- Area de oficinas. EspaCIO preferentemente de planta -- -- - -- --18 8S-:- -_. M ~ -~ -356óo-j : Invesllgadores : i libre, con la posibilidad de Instalar paneles : : I I : dIVISOriOS para las oficInas ______________ , ______________ '" : - - -, - - - - - -,- - - - - -- - - - J_ - - -- -': -- - - - - - -: - - - - - - - - -.:: - - - -- - - - ::::::::: :~@: Q~W'yjº[~ ':.:::::::::::::::::::::::::::::::::::: h~drñinist~ativ-ós~ - -- --- - i:----~ ~ ~irñaéé;;rñieñt¿ -.'-'- ---. -----~ --' - Bodegas. Superficie libre, con faCilidad de - - -- -- ~ - -13 49 T ------M -25666 : : Investigadores I Actores : acceso a vialidad.

¡!s~~~~~~-di Se~lciO- -----1- -----Regisiro· de iñs-talaciO-n~s~ - -- -- - -- -- -- - -- -cuarto de -rñ~qÜi;;;. ~ ---. M - -. - ~ -Éspa~iú -aislado -a:cú-sil~~-e-nie -y -co-n- - --- --. - -·664 -¡- ------M - M fi 6ó-¡ l. MM ___ • ________ ~ _______ ~_~M ___ !1!l9s:?_a_~~? __________ ~ ___ • ___ ~~_____ • I

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Capitulo 4/ Esquemas de recorridos funcionales y de zonificación.

B. Esquemas de recorridos funcionales y de zonificación.

98.- Estudios para una circulación vertical en el edífldo orienle del proyecto. Se pretende contrastar los muros originales de los contemporáneos, evidenciando los materiales de construcción.

133

134


Los esquemas que se muestran a continuación, representan posibles

soluciones para los espacios propuestos en cada uno de los inmuebles, los cuales se condicionan por las estructuras preexistentes.

Se representan también por medio de flechas, las circulaciones necesarias para recorrer los distintos espacios. Estas circulaciones se catalogaron en círculacíones primariaó, que son aquellas que parten de los accesos principales, hasta su arribo a los patios o puntos extremos; circulacíonru oecundariaó, que se caracterizan por requerir de una círculación

pn'mario para su origen y término; y por último circulacíonru /ercíarias, que son aquellas que arriban a zonas de mantenimiento o cuartos de máquinas y pueden requerir o no de una liga directa con respecto a las círculacíooru

primarias O .secundario.5.

De estos esquemas se deriva el ao/eprogedo arquílecfóníco, que generalmente se apega a esquema final del proyecto definitivo.


edíflcío poníen/e, planta baja.

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edífldo poníenle, primer nivel. edífldo ponienle, segundo nivel.


Capítulo 4/ Esquemas de recorridos funcionales y de zonificación.

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edífício cenlra/' planta baja. edífído c(!fIlra/, primer nivel.


edíJicío orlen/e, planta baja.

1t~1í0" f C:(>.{'l;,I<:Mf-:;

t.it;,~f(? pe 1l,li'MI!');P


edíJicío orlen/e, primer nivel.

~F.f.'" /11'; W"!,;r;t;iIl1¡;.\¡ 'f f\.~""IM~UArh·f. ,

137

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Capitulo 4/ Hipótesis conceptuales y formales.

C. Hipótesis conceptuales y formales.

99.- Croquis de la propuesta de intervención en la crujia este del Clavslro.

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La primeras hipótesis conceptuales y

formales abordaron el 'Froyeclo desde diferentes enfoques; una de las primeras hipótesis apostó por una intervención radical en el ex-Convenlv,

con base en el contraste de lo nuevo y lo viejo, no solo en los materiales empleados, sino también en las propuestas volumétricas.

El concepto vislumbraba el espacio como una gran tramoya de teatro, en la cual se aflorara la mecánica teatral como parte del lenguaje arquitectónico, mediante la exposición de la estructura interna de los escenarios.

Se proponia la construcción de estructuras, en la plaza <Jllonóo gorda 'Bravo, pretendiendo retomar la idea de consolidar la manzana que formaba el antiguo Convenio de la 9rlerced, y sobrep?ner estructuras en las azoteas.

Otro de los conceptos manejados fue el interpretar estas ruinas como una obra inconclusa, mediante el empleo de andamios, que permitieran un acercamiento del público con la gran cicatriz del muro, e inclusive en el predio que ocupara el templo se instalarian, evocando la antigua estructura.

Se pretendía que estos andamios, fueran ocupados por los escenógrafos, para crear sus arquílecluros efímeras, que permitirían una lectura

urbana distinta por cada una de ellas. Con este mismo concepto, se pensó en la estructura como un mecano, que permitiera la construcción, deconstrucción y transformación del espacio.

En lo referente a la plaza, ésta se concibió como un gran vestibulo, que permitiera la cohabitación del conjunto arquitectónico planteado y la comunidad, de tal manera que se observara dicha relación por medio de espectáculos populares, con la creación de foros al aire libre, que no requirieran de una estructura desmontable, considerando la falta de mantenimiento.

Uno de los retos más importantes, fue el manejo del patio del claustro, por lo bello de su arquitectura, que nos orilló a plantearnos ¿qué

podrfa proponerse? formulándose dos vertientes, la primera que abogaba por una arquitectura que compitiera y otra que fuera lo suficientemente respetuosa del edificio.

Una primera idea, fue el retomar el esquema de la época, y mediante una evocación de la fuente que ocupó el centro del patio, se panso en plantearlo como un gran espejo de agua sobre el que se reflejara el arqueria. Se llegó considerar una estructura que cubriera el espacio, pero se desechó por la drástica ruptura con su concepción original.

Capítulo 4/ Hipótesis conceptuales y formales.

Sin embargó, aunque fueron algunos de los conceptos e ideas que más se trabajaron, al continuar el análisis, y apoyados en la realización de bocetos y maquetas de trabajo, reparamos en que el ex-Convenio de b C)rJerced, parecia abortar la mayoría de las estructuras propuestas.

Lo anterior nos obligó a recapitular, sobre la intervención y el enfoque adoptado, que parecía haber conducido hacia lo que se queria de los espacios y no sobre lo que estos nos ofrecian, aunque consideramos que esta primera fase nos ayudó a experimentar sobre las posibilidades de los mismos.

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Capitulo 4/ Concepto arquitectónico.

D. Concepto arquitectónico.

100.- Trazo de la escalera que corta el espacio de la crujía este del Clawlro.

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El concepto arquitectónico sobre el cuál se trabajó, surge del análisis

del esquema conformado por las estructuras existentes, las cuales se desplantan entorno a un palío certiral como punlofoca!.

Al ser el patio el eje sobre el cual gira la vida al interior de los espacios conventuales, se decidió reinterpretar el esquema, de acuerdo al proyecto a realizar, ya que al ser este un conjunto donde se desarrollan orles escénicas,

el punlo focal debe ser la escena, de tal forma que el patio adopta el carácter deforo.

Establecido lo anterior la lectura del esquema es la siguiente: patio 1 patio 1 patio = foro 1 foro 1 foro, convirtiéndose así, en la sucesión de tres palíos-foros, articulados entre sí, considerando que cada uno de ellos, se adapta a las caracteristicas de las estructuras que lo circundan o a aquellas que pueden generarse en lo que fuera el antiguo 'Templo.

Del concepto general, se genera uno especifico para cada uno de los foros, de tal forma que el patio del edifico ponienle, es un foro írzserlado en la

reínlerpre/acíÓ1l de un dauJiro; el de el edifico cerlira!, es un foro 1r0000formable, y el de el edificio orlen/e, es un foro rudimenlario, que busca generarse por un minimo de elementos.

Mención aparte es la ']llaUJ, que se adosa e interrelaciona con los tres edificios consolidando la manzana del antiguo Conol!1l/o y creando en su superficie dos pbws-foros al aire libre, que evocan los dos patios preexistentes.

• Capitulo 41 Concepto arquitectónico.

101.- Croquis de la propuesta para el 'Toro transformable, del edijdo central.

• eSptlGÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Capitulo 4/ Concepto arquitectónico.

102.- (De izquierda a derecha. de arriba a abajo) Croquis de la cubierta para la cafeteria del edijido pon/enle. I Detalles del mezzanine de las cnujias. I Estudio para el '7oro /Vd/menlano del edifido onenle. I Estudios para la cubierta del edificio poniente.

143


Capitulo 4/ Memoria descriptiva.

E. Memoria descriptiva.

103.- Acercamiento a la maqueta de trabajo del 'hoyee/o, en la que se observa parte de las arcadas y la intervención en el piso del patio, del edificio cenlml.

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104.- Vista área de la maqueta de trabajo, en donde se observa el proyecto del espado 9nleracfioo de'Jlrl05 escénica:; 8x-9l/erced.

El 'hoyeclo se integra básicamente por tres cuerpos arquitectónicos, el edificio ponienle, el edificio cenlraly el edíficlo orlenle, en cada uno de los cuales se

maneja un criterio diferente para con~lroir en lo con~lroldo. Estos espacios se integran por la ']>la", 'Jl1oruo {Jarcia c¡jraoo, en donde la propuesta se inscribe en la denominada modificación del locu~; evocando lo que fuera el antiguo Cono{!!'¡o de la ')rJerced., con elementos de arquílecluro de paisaje.

Algunas de las acciones más importantes a realizar en la ']>law son: la restricción al tránsito vehicular sobre la CoUe de 'Talaoero, ligándola a su vez al resto del conjunto, con un pavimento en el cual se evidencien además, el sitio que ocupara el templo y la ubicación hipotética de los dos patios que fueron arrasados, con cambios en los colores y texturas de los materiales empleados.

• espaCÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

105.- En la imagen superior se aprecia la intervención en la crujia oeste del edifico cenlra!; y en la inferior, la propuesta para la crujía sur del mismo edificio.


La crujia norte del Convenio se hace evidente, por medio de un macizo arbolado que se desplanta de una serie de escalonamientos que hacen las veces de gradas para los foros al aire libre, reubicando en él, parte de la vegetación arbórea existente, que actualmente se encuentra dispersa en toda la plaza. Lo anterior tienen como finalidad el abrir claros en el follaje que permitan una mejor apreciación del Conjun/o. '

Se ubican también en el nuevo pavimento los sitios que ocuparan las antiguas pilastras que soportaban las naves del templo, y se substituye la superficie pétrea, por un piso luminoso. Por 147 último, en lo que fuera la porteria se levantan dos estructuras, que soportan los carteles de las diferentes exposiciones y actos escénicos.

Edificio poniente.

Considerando la intervención como una modiftwcíÓ!1 cíTClillScri/a, en este edificio en partioular la aportación formal se inscribe en las relaciones de ínclusíÓ!1 por contenerse dentro de un elemento base ya existente y !fUXlaposicíón o od!Jocencía como la relación más inmediata entre dos elementos, uno existente y otro de nueva creación.

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espaCÍo XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

El edífldo ponien!e, es en su interior, una interpretación de un claustro y como tal, al rededor de la ""cena, que hace las veces de patio, se elevan tres plataformas o mezzanines, que se deconstruyen y rodean parcialmente el mismo; lo que permite la apreciación del escenario, desde los niveles superiores; estos se apoyan en una estructura de acero que a la vez soporta las cubiertas, en el mismo sitio en donde se desplantaban las antiguas pilastras. Por último un muro oblicuo acentúa una perspectiva de la cicatriz de lo que fueran los arranques de las naves y la artesa.

Las fachada que da a la Calk de fje.stí.s ')rIaría, se conserva parcialmente intacta, y se completa en la porción faltante, recordando el respeto del comercio de el Caje!o en la planta baja de este edificio del siglo XIX; esta intervención se integra por una composición de elementos de acero estructural, substituyendo los materiales del resto del edificio.

La fachada que da hacia la 'Plaza, no se ha considerado como tal, debido a que nunca lo ha sido, y simplemente es el tajo del antiguo 'Templo,

que se propone inclusive transparente, y permite observar la nueva estructura, que recuerda la del antiguo edifico.

El edíflcio ponien!e se liga al antiguo Clau,lro

del ConDen!o de la ')rIerced, por medio de la

reapertura de uno de los vanos tapiados, que no sabemos si es original, pero nos apoyamos en el hecho de que no se abre ningún vano que anteriormente no se haya abierto.

Edificio central.

En la intervención de este edificio se vuelve a presentar una relación de indusión, pero en este caso es mucho más evidente.

En el edíflcio cenlral se proponen dos circulaciones que cruzan el patio en los sentidos este-oeste y la sur-norte, que se inicia en lo que es actualmente el acceso al inmueble, sobre la Calle del Cljruguag, y sale en uno de los vanos que se encontraban tapiados, lo que permite el arribo a la 'Plaza, de igual forma se reabren los dos vanos de la planta baja que dan también hacia la 'Plaza aunque se impide el paso por medio de una celosia metálica.

El piso, que no es el original, se elimina y da paso a un foso que contiene unas plataformas de madera y fierro, con el sistema de tijera que permite el ascenso y descenso de las mismas, encontrándose en las cuatro esquinas del foso las cabinas de iluminación y sonido. Corren lateralmente una serie de postes metálicos articulados, que se izan para permitir la sujeción de los equipos de sonido e iluminación.


106.- En la imagen superior se observa la propuesta para la salas de proyección; y en la inferior, el puente que liga el primer nivel de la crujía oeste con el Claustro.

, espado XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

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107.- Un aspecto del foso, del 8dijido central.

En la crujía sur del primer nivel, se ubica la videoteca, constituida por dos mamparas abatibles que hacen las veces de superficies de proyección, lo mismo que la cabina, que cerrada forma un paralelepípedo y abierta delimita este espacio en dos salas. De esta galeria, se elimina el muro este, para permitir una comunicación visual con la escalera y transformarla en un foro más, del cual pueden utilizarse sus vestíbulos y escalones como gradas.

108.- Escaleras de la crujia este y plafón.

De la sala anterior se tiene comunicación con la video teca y mediateca, que se ubica también en el primer nivel, pero de la crujia oeste, igualmente se abren los vanos de este nivel en el muro norte, que comunicaban con la crujía y celdas; y mediante un puente metálico se articula una liga con el nivel superior de la crujia oeste que actualmente no tiene comunicación con los corredores. Este puente vuela sobre la 'Plaw, y permite un acercamiento con la cicatriz del muro, lo que provoca una sorpresa en el visitante, al pasar de un corredor a un espacio abierto, y luego a uno cerrado.

Capítulo 4/ Memoria descriptíva .

109.- Acercamiento al plafón de la crujia este"

La crujía oeste del edificio antiguamente incomunicada se vincula en el primer nivel por los accesos anteriormente descritos y en la planta baja, se abre un vano en el muro que da al corredor del claustro, ju~to en el eje de la nave transversal que permite el paso a esta crujia y a su vez genera un acceso directo, a nivel de piso, con el cdíflcío oríenle.

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esptJGÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Esta crujia ofrecía el reto de ser un paralelepipedo muy angosto, lo que creaba unas circulaciones muy monótonas y una iluminación escasa, por lo que se propuso partir el espacio en dos, por medio de una proyección luminosa que describe un cono o pirámide, y abre el entrepiso siguiendo esta composición, además de que se agrega un nivel de mezzanine en la planta baja, debido a la altura de la misma, con lo que se obtienen tres entrepisos útiles.

En la porción sur, se situó la biblioteca, con la sala de lectura en planta baja; el acervo, en el mezzanine y la videoteca, mediateca y diapositeca en la planta alta; la porción norte, alberga en planta baja la tienda y libreria; en el nivel de maezzanine, los servicios sanitarios y de teléfonos; y en la planta alta la cafetería que se liga al puente.

Toda la composición se domina por un plafón piramidal invertido y multiperforado que filtra la luz y acentúa la proyección, condicionando además el trazo de las escaleras, que comunican a las dos porciones y son independientes la una de la otra; esta deconstrucción del espacio original, busca una nueva lectura del mismo, acorde a las actividades que albergará, sin omitir el antiguo esquema. En esta intervención, se inserta en el pavimento el fragmento del muro eliminado del paramento, en el que se aprecia uno de los

nichos, y sobre el cual se dispone un piso transparente, que permite su observación.

Edificio oriente.

Esta intervención además de que su aportación formal es también una relación de índusíón, se apega más al concepto de re.sJauradón,

El edífido orlenle se caracteriza por aprovechar los muros estructurales actuales y por recuperar el esquema de claustro cerrado que tenia el originalmente, se eliminan los agregados y no se interviene la crujía este del mismo en ambos niveles, con la finalidad de reubicar en ella a los comercios y viviendas preexistentes.

El esquema del interior describe la forma de una herradura, separada en dos cuerpos por el vestibulo que atraviesa hasta el patio. En el extremo sur se ubican los servicios y bodegas; y en el norte, el área de exhibición permanente; aqui sobre uno de los muros estructurales se adosa una escalera, que permite una circulación interior, exclusiva del área de exhibición, ya que en la planta superior ésta se repite; y en contraparte, se ubica el área de investigación, en la cual se propone una planta libre que ofrece la posibilidad de articular posteriormente los cubiculos de investigación y oficinas.

Capítulo 41 Memoria descriptiva.

Continuando por la escalera del área de exhibición, puede accederse a la azotea del edificio, que se ve delimitada por un muro de concreto apoyado en los muros estructurales del corredor del claustro cerrado, estos muros, se ven abiertos por vanos a modo de ventanas que permiten ver una panorámica inigualable del paisaje urbano de la Cíudad de ')rféxíco, y a su vez, permite observar hacia el patio interior cualquier escenificación o actividad que se esté realizando. La propuesta anteríor surge ante la inquíetud de retomar el concepto de la azoleo

oíoíble.

Por último el 'Toro rudímenlario que se establece en este patio, tiene únicamente dos elementos, uno es el foso de poca profundidad que contiene unas bancas que se insertan él cuando no se ocupan, y cuando estas están en uso, hace las veces de escenario.

A continuación se describen a grandes rasgos los procesos realizados en cada uno de los edificios, tomando en cuenta los siguientes rubros: obras de conservación o mantenimiento, obras de protección, obras de liberación, obras de consolidación, obras de restitución, obras de reeslabilización y obra nueva. Se adjunta también el plano en donde se marca cada uno de los procesos anteriormente descritos.

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espt1CÍo XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

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PROYECTO DE INTERVENCION DEL INMUEBLE REPUBLlCA DEL URUGUAY NUM. 170 ESPACIO INTERACTIVO DE ARTES ESCENICAS EX-MERCED

._~~~~~~f~¡i;~~~~~~~~~ª~;~:~~~~~~~J~~;~ cuales en gra,n. parte a aún- restos,dé pjlas1ra~ 'f de !o::farranquéFde las náves,

flora parásita como hierbas, arbustos, musgos líq..¡enes y h~~g!~.~~~~;~lt~%i;;,~:¡poote~r~orm~~t; ;e-\~~pl~¡'~ i~ -zo~~-coñ quimicos o herbicidas, que impidan nuevamente su crecimiento

_limpieza de elementos de piedra (cantera, basalto, tezontle), con una solUCión de agua y jabón neutro, usando un cepillo de raíz .A los elementos de hierro se le removerán las capas de pintura no ongmal, con solventes y cuñas, para dar posteriormente una capa de pmtura "_a..n!19?~~¡Y~~ ~~i~~es~~~~ ~L ~~I?~ 9~i91!l§lk _ M. _ ~ ___ M. ______ ~ w ____ ••• ________________________ • ______________________ • _ •• __ _

.Retiro de agregados, después de un estudio de la función estructural, considerando aquellos que afecten la funCionalidad y forma de las espacIos onglnales

.Elimmar muros diVISOrios eVitando danos en elementos aledanos

.Elimlnaclón de aplanados en mal estado comprobando la ausencia de pintura mural o decoraCión

.~~~~~9~ó_n. g~ PY~~§l~ y_ '!E!.f!t~~~~ SlY~ .s_e. ~~~~e_n_t~_n_ ~ap!~eta.s~ 29!!1.P!9~~q~ ~~ _~rr_e.?P9~9~~~i§l_d_el ~~g~~I!131_~rli!I~~I_ •• ___ . _. ___ •. ____ " __ . • Se inyectarán las grretas en muros de mampostería, con una lechada consistente por cal hidratada, cemento portland, arena cernida yagua

_llrn..p.!~· _____________ ". _______ . _________ . ____ . _. _. ______________ . ____________________ . ___ " ___ " _" ____ " _____ . _" _____ _ .Se sustituirán sillares de piedra de calidad, color textura y dimensIones semejantes a los ongrnaJes, Reponiéndose simultáneamente los Sillares dañados y los nuevos

.Se restituirán fragmentos de cantería desprendidos, como son gárgolas y cornisas

.Reposlción de aplanados, venficando una previa inyección de grietas

.Para la pIntura se realIzarán calas para cerciorarse de que las superficies no oculten pintura mural; se eliminaran las capas de pintura antigua

• _~!r~~~~~~ y _e_s_c~!:'!.~_a.? 1. ~~ _U!I!I~~_ ~f!~ ~~nl~í:l_ ~f!Je~~I~ .ete: 9~1! ~S~~~ ~IYrn_b!~ J_ 9~¡9~ !!IJ~~~l·. ____________ """" _" __ ." ___________ _ .Se restituirá la función estructural original utilizando los mismos materiales y sistemas constructivos en apoyos aislados o COrridos y cimentaciones hacIendo inyecdones y restituciones en las partes dañadas y dejando evidencia de materrales o sistemas contemporáneos en caso de ser necesarios.

-."Se ·co~p¡eme'ni~r¿- ¡a" s~~~lóñ - fai~ñte "d"e" i;f~ch~da- déi -s~gl; -xiX -¿ei -¿o-~~r~~; -d~- el"c~fo-'o~ ';;n- ~ñ~ -~~t~~ct~~~ -de- ~~~;;, -~~~¿;n-d'o"l~s-

.ErradllCar como I musgos j¡

químicos o herbicidas, que Impidan nuevamente su crecimiento . • LImpieza de elementos de piedra (cantera, basalto, tezontle), con una solUCión de agua y jabón neutro, usando un cepillo de raíz

~~~~~j:~I§R;O:c"loNi -+ -;R~t;r; -de ~grégad;;'- desp~és-de ~ñ "es1üd¡;-ci;~" fuñé~ó"n-~st;:~ctüffii: c~;s¡derañd; ·;q~~il;; q~e-af~~t~-n-Ia -f~~~lo~aÍld~ci y ·f;~~~ '¿e-Ia~-;s"pa"c~os : Originales

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151

152


Capitulo 4/ Memoria descriptiva,

:~ ~,:; ~,-?- -,c~,:;,~_~ ~:,~',-.,~;~;:1.~:- .~, : -oBRAs C1{ ------------: -~s~- iñye;1aráñ i~; gñe1~s- ~ñ -~uros- de -rña;:;po~ter[~: éoñ 'u-n-a- ¡e~hada -;;ñSfsteñte- po; ~i h¡d~~da~ -~meñl~ -portÍañd~ ~~eña -c~m¡da''¡ ag~a-¡ ¡,: '.;:, ::';,! ~,;·~t::' ~~:<~;~;r~i:t~~ _q9~q~lp_~q~~ __ . ~ ___ ! __ TIJ!lpLa.: _______________________________________________________________________ • ____ • _____________________________ .: 1 ' O"i";"<~ :,¡;;:¡':-"~1"J,~r!~~*,;<lt~(~ OBRAS DE : .Se restituirá la función estructural original utilizando los mismos matenales y sistemas constructivos en apoyos aislados o corridos y:

, "1 ':.'/,; ~","::.,;,~:~~;:'~';{:tj REESTABlllZACION : cimentaciones haCiendo inyecciones y restituciones en las partes dañadas y dejando evidencia de rnatenales o sistemas contemporáneos en: ~:":{'~':';:\~: ~;;:i~:~:';:;'~¡i'~~t'--~iHi,~ ______________________ i-_ ~~~ ~_S~! _n~~~~~~. ____________________________________________________________________________________________ -.l

, ; ;.f,;~~ OBRANUEVA : .Se erigirá la nueva estructura siguiendo la trama reticular que tenia el antiguo templo, además de los muros oblicuos de concreto que: , '" >,' e"~,,' , pi la I m' Se' 111'! I pa' n ra lo de lo I rt d' , .,

EDIFICIO CENTRAL AREADE' ------- --": ':IPO-[lE OBRA ------:-DESCRIPCi¿lÑ --, -" --, ---" ----, ------" --" --" ------ --" ----------, --------------------" -, --, -----, -----" --INTERVENCION : :

: MURO NORTE ~Q1~BOC!.sriCO:~if!",,:M2~(~P:~1; .se obseJva parte de la fragmentación que sufrió este inmueble tras la demolición de sus crujías, yen la porción existente se aprecian algunos: ¡,r¿~~:I'E~~li~~,Di1t~~,~:~:?:~:;~~~ __ ~~~ ;aE~~~: _______________________________________________________________________________________ . ___________ ) :',O~SP~i:cJ ,/:: I~"<-l~:'. '!" :':¡~! .Erradlcar flora parásita como hierbas, arbustos, musgos liquenes y hongos Se eliminarán las raíces, y posterionnente se limpiará la zona con: ¡~~~~1Pt~t:~::~:~\~,:,1 ,~:,:: químicos o herbicidas, que impidan nuevamente su crecimiento. ' !';<~m~~I~~ENJP?(;':s>:;',:;: .Llmpleza de elementos de piedra (cantera, basalto, tezontle), con una solución de agua y Jabón neutro, usando un cepillo de raíz : :RR6JECCJO~clJ~t:¡<, <'~,~ , ¡, 7ÓB~ PE.~fBERÁgiqÑ -~~ : -~R:~ti~o ~ -;g-reg~dos, -de;pué; -cÍe-u~ ~tud¡o de -la fu~Cl6ñ ~truct~r3i, -cO~;;dera~do aquelios-qu~ áfecte~ ia: fu;cio~al~dad· y forffi; de -1;; espa;I~; -i :1 "~!:~ ';;",~,~¡>:.'t:::<'~>'; ;'/~~ originales ' : ·,1"' " .' '" <,-'-" ,:>V ",:: .Ellmlnar muros dlVisonos €VItando daños en elementos aledaños ::<. _ i':::;~;~,;';~~~:{~:J-l'-i"< '~' -/>:~-;;"! .Eliminación de aplanados en mal estado comprobando la ausencia de pintura mural o decoraCión. : ~:i~f~ ~~~i~t;.~:~~~\::~'y_]}~,~:;~: _ ~~~~~~Ié~ _c!e_e1:!~~ 'i .Y~!l!<!~a~s_ g~~ ~~ _e_n_c!:J~~!~~ _~e~~~!. ~~I!1P~~~a_n_d_o_ ~'-!. ~~~~I!~l!cJ~ g~! ~g~~f!1~ _0!1.9~~~I ____________________ ._: :~0B~§-i<gg:'.;::<:',¡:;; '~~:'~'_.'_;{)I:: .Se inyectarán las grietas en muros de mampostería, con una lechada consistente por cal hidratada, cemento portland, arena cernida yagua: :.~<2~I!lf!S~~~ ::>L_'1.': __ ~~p~a, __ , _______ , __ , ____ , _________ ", ________ , _, ____ , ____ , ______ , __________ , ___ , _____ , _____ , ___ , ___ , ______ , ___ ,,_: : 0:SRAS,PE;.'~'~ " -, .: --',,: .Se restituirá la función estructural ongtnal utilizando Jos mismos materiales y sistemas constructivos en apoyos, aislados o corridos y: : RE~st~ltIZAQIO~", '-':: cimentaciones haciendo inyecciones y restituciones en las partes dañadas y dejando evidencia de materiales o sistemas contemporáneos en: :' __ ,, __ ~ ~,_, __ ~ . .:.~-,,_) ~ ______ ,_,~, ___ ! __ ~~~ ~ .s_e!.!",~~~~~. _________ • _______________________________________________ ~ _______________ ~ ___________________ .:

: q~RJ}~~L!EV~ ,." "', - ". .Se agregará un puente de estructura metálica en el primer nivel, con la finahdad de comunicar el corredor superior del claustro con el de la cruJía:

h::LÁüS':Ro.ji;;:ó :y: j'óIA'iiÑosn(;Ü e, ,'c, '. ¡BAJO_:

, , :-ÓSRASDE---'-'-"-'-.: CONSERVACION, 'oc: MANTENIMIENTO y

'~ PROTECCION "

.Erradicar flora parásita como hierbas, arbustos, musgos Ifquenes y hongos químicos o herbiCidaS, que Impidan nuevamente su creCimiento.

.Limpieza de elementos de piedra (cantera, basalto, tezontle), con una solUCión de agua y jabón neutro, usando un cepillo de raíz

.A los elementos de hierro se le removerán las capas de pintura no onglnal, con solventes y cuñas, para dar postenormente una capa de pintura : __ ~~~~r~~s1"!'!,.r~~nJ~9t:?ng9_ ~¡ _C.?!c:.r_~rl9.!Q~I: ___________ . ____________________________ . ______________________________________ : .Retiro de agregados, después de un estudiO de la función estructural, conSiderando aquellos que afecten la funCionalidad y forma de las espacIos : origtnales I

.Ellminar muros dIVisorios evitando daños en elementos aledaños

.Elimmación de aplanados en mal estado comprobando la ausencia de pintura mural o decoración •

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esptlGÍo XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Capitulo 4/ Memoria descriptiva .

. ---. -------T -;se iñyectáráñ-Ia; -gr~e~; -en" ;;~r~~ -de ~;~p;;t~~f~~ ~~ñ -~~~ i~~h;¿; ~~~;I;te-nt~ -p;r -~I-hld¡;~d~: ~~~ñi; ~~ti;ñd, -;r~ñ~ -~erñ~d-a-y -;g~a-: I ' 11!flP.!~ ___ • _______________________________________________________________________________________________________ :

-Se sustitUirán sillares de piedra de calidad, color textura y dimensiones semejantes a los originales Reponiéndose simultáneamente los sillares: dañados y los nuevos '

-Se restitUirán fragmentos de cantería desprendidos, como son gárgolas y cornisas, -ReposIción de aplanados, verificando una previa inyección de gnetas. , -Para la pintura se realizarán calas para cercIOrarse de que las superficies no oculten pintura mural, se eliminaran las capas de pintura antigua:

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afectada por un sinnúmero de agregados en su esquema interior, e inclusive se le anexó un nivel más en su azotea, lo que ha : ~ __ <l,e,ii~,'@.cIO_~~ 1~ ~t~c.t~€lé~_~~ _~.t~~cJ~~.~ _cht¿s..f~~ .a;oJ ~'!.f;!_~1l{T?"_qe_y~~~_~ le la!9? .t!e. ~~ ~~~_~;_ o _. ______________ •• _ o ___ :

-Erradicar fiara parásita como hierbas, arbustos, musgos líquenes y hongos Se eliminarán las raíces, y posteriormente se limpiará la zona con: químiCOS o herbicidas, que Impidan nuevamente su creCimiento. :

-limpieza de elementos de piedra (cantera, basalto, tezontle), con una SolUCIón de agua y Jabón neutro, usando un cepillo de raíz ' -A los elementos de hIerro se le removerán las capas de pmtura no original, con solventes y cuñas, para dar posteriormente una capa de pintura : o<i!l~1~2~~IY~~ ~~i0~eB~I!~ ~~ ~12~ ?~19i!1~~ _ •• ________________________________________ o _ o ______ o ___________ • __ o __ •• _______ ! 153 -Retiro de agregados, después de un estudio de la funCión estructural, considerando aquellos que afecten la funCionalidad y forma de las espacIos: originales

-Eliminar muros diViSOrios evitando daños en elementos aledafios. -Eliminación de aplanados en mal estado comprobando la ausencia de pintura mural o decoraCión

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-Se restituirán fragmentos de cantería desprendidos, como son gárgolas y cornisas. -RepOSICión de aplanados, venficando una previa inyección de gnetas. -Para la pmtura se realizarán calas para cerciorarse de que las superficies no oculten pintura mural, se eliminaran las capas de pmtura antigua estrelladas y escamosas y se utilizará una pintura compuesta de cal, agua, alumbre y color mineral

-Se repondrán los enladrillados faltantes en azoteas ~~~~t!l~~~ l~ ~ot~~~~ _d..e_ ~i9~~0~ y_ t~~_e!~ _c_o_n!1:l9b§~~~~ _ o. __ o _______ o __ 0_. _ •• _ •• _____ • __ • _. _. __ o •• _________________ 0_

.Se restituirá la función estructural Original utilizando los mismos materiales y sIstemas constructivos en apoyos aislados o corridos y CimentaCiones haciendo inyecciones y restituciones en las partes dañadas y dejando eVidencia de materiales o sistemas contemporáneos en E~~~ Ae_ ~~r_ r:.~.eos!l!19~ ___ • ___ • _ ••• _ •• o _ ••• _ •• ______________________________________________________________________ _

-Se fragmentará parCialmente el entrepiso y la azotea para permitir [a construcción de una circulación vertical y el paso de luz Se desplantará en fJJ !1~v_eJ !llf~~19~ ~_ ~~~~_ ~~t!~~t~~~ g~~~!:l~~e_n.~~_I?~ _s.e_~I~~ 1. ~~ ~~~ry9 .c_0!l!~IlIP~a.9..~ .~n_ ~Ler_oy~~o _______ • ________________________ _


Capítulo 4/ Memoría descriptiva.

: PLANTA ALTA : :~---.'-,~---'--;--,~,"'--~~,---,~-óBRXsDE------------ I como I musgos líquenes y h;;o~ngg~ol~s,-~S~e ;~;~¡riai¿~ ; , :, ,', o"',' i CONSERVACION, químicos o herbicidas, que Impidan nuevamente su crecimiento. , ,,,,',, )', : "; ~,~ ~ MANTENIMIENTO Y eLimpieza de elementos de piedra (cantera, basalto, tezoní!e), con una solución de agua y Jabón neutro, usando un ceplllo de raíz. 1 ' < : I • ' ' : PROTECCION .A los elementos de hierro se le removerán las capas de pintura no anginal, con solventes y cuñas, para dar posteriormente una capa de pintura : : ________ .- ___ .'. _ '. _~'~, _.' _; ______________________ .: __ §~~~f!~j~~,J~l~t~~a_n5l9_~I_c_ol~r_ ~rigj~~I _______________________________________________________________________________ .: i ; , " ' , ,'_' -','~ OBRAS DE lIBERACION i .Reltro de agregacbs, después de un estudo ~ la función estructural, considerando aquellos que afecten la funcionalidad y forma de las espacIos ¡ , • ongínales '

". ¡ .ElIminar muros dIVisorios eVitando daños en elementos aledaños. , ! : .Eliminación de aplanados en mal estado comprobando la ausencia de pintura mural o decoración. , L _" ___ " _"' ____ 'o _ ~ ~>_ ~ _~,_.; _____________________ _ l_ ~~~~~¡9~ s!.e_~~~~ 'i Y~!l~_8:.s_ g~~ ~~ _e_n9~~~1~~ _~el~~~~ q~I'!:~~0_~_n~9_~~ ~9~~e~fl<!eps:!,! ~~~~~qu..~I'!:~'?!IS!fl~· _____________________ .: : ,- ',: OBRAS DE : .Se Inyectarán las gnetas en muros de mamposteria, con una lechada consistente por cal hidratada, cemenl0 portland, arena cernida yagua: L _______ ; _: _________ :~1_~9~()~IP.~re~()~ _ ----_ -j --~,!,p!~ -- - -- -_ -- -- - - -___ -- -- - _____ -- -_____________________________ - -- _______ - ________ -___________________________ : :, -_ '; ~-' , ,:,' '. :" ': OBRAS DE RESTITUCION: .Se sustituirán sillares de piedra de calidad, color textura y dimensiones semejantes a los originales. Reponiéndose simultáneamente los sillares

154 : _ ", -",,:,~ : dañados y los nuevos : 1 "~o,' '--: ': : .Se restitUirán fragmentos de cantería desprendidos, como son gárgolas y comisas

;~ .Reposición de aplanados, verificando una previa Inyección de grietas :! .Para la pintura se realizarán calas para cerCiorarse de que las superficies no oculten pintura mural, se eliminaran las capas de pintura antigua

"- "'-,' -., " ':," • estrelladas y escamosas y se utilizará una pintura compuesta de cal, agua, alumbre y color mineral. :~ ,~;~ ~':_ ;'~,_ ~-_'.' ~ '_-_:~ -'.:~ ~~-;~:~ ____________________ " _ i _ ~?~_ ~l!s~~~¡~flL~_ ~I!~~~~~ ~ _v¿fl~~i8:. 't ~~¡~~~ ~~~~~~~a_d_o ________________________________ • ______________________________ , : ',', ,- ,;: ' " '>,.', ~: ~ OBRAS DE : .Se restituirá la función estructural original utIlizando los mismos matenales y sistemas constructivos en apoyos aislados o corridos y: :"_ ' , " _ ,: REEST ABIlIZACION : cimentaciones haciendo Inyecciones y restituciones en las partes dañadas y dejando evidencia de materiales o sistemas contemporáneos en : :~~ ~ ::,~~-__ ~' _ ~ ____ : __ ~'~'~0::~: ____________________ . _; __ ~~~ ~ _s_e! !1~~~~~. ________________________ . _____________________________ . _____________________________ . _________ : : " ': ' ,"', : OBRA NUEVA : .Parte del entrepiso de una de las crujías se seccionará para permItir la edificaCión de una circulación vertical, la cualllegará hasta la azolea : '- ---------------------v~ ----~ --,_ --,_--i"_~, __ ---~ --------------------------------- ------ ------------- ----- ---------------------- -- -- -,-- --- ----- --------------------: : AZOTEA :¡:P~<?NOS1J9q,~ !-'~: J,:"~ ~ :.': .Se encuentra en ronslderable buen estado, ,salvo algunos elementos que se han adosado como son algunos medIOS muros. : ,'Iv:.. o''; _¡."_'_' ____ ._ ' ___ 'o,. ____ ,.,_ .. ________________________________ • _____________________________ ~ __________ ~ _~ _______________ ~ ~ ________ • ~ ___________ ,

:1-:eBRAS'DE< ":~, ,,'j, :'-.<+-;;~: .Erradlcar flora parásita como hierbas, arbustos, musgos líquenes y hongos. Se eliminarán las raíces, y posteriormente se limpiará la zona con: .<:"'~""; .. ,, ",1> "'o,", ,jft f'- -"'%'. , ,!;c,ONSERVAC10~;~j~,-~;-,,/,,·· químicos o herbicidas, que Impidan nuevamente su creclm¡ento. ' hi •• ,rrí'líiíMlE,'·'re BY'"', ,,':,'~ : ""-'~!!;~\,,!!::!- '0, _," t'4,l.,' ,,,_".f¡-,_.,,-,- , :: P~0f.ECGI0N' :;;. ,. ,., ,:::,:Nl : • _.),~~:"'''''-'_'"_''- _.; _1~ __ ,_,,",,-,.,",--.. __ • _________________ • ___________ • _________________________________________ • __________________________________ •• ___ ,

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Capitulo 4 / Memoria descriptiva.

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Capitulo 5/ espado XM Espacio Interactivo de Artes Esoénicas Ex-Merced.

Capítulo 5

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Artes Escénicas Ex-Merced.

110.- Estudio volumétrico de la 'Propuesla 9lrquiledónicd. En esta perspectiva del Glm"lro, se aprecIa un segmento de! pIso -esceTltuio, elevado e iluminado para una posible representación.


Capitulo 5/ Planos arquitectónicos.

A. Planos arquitectónicos.

111.- Propuesta de iluminación artificial para el G/amlro. Como puede observarse en el estudio volumétrico, los haces de luz emergen de las rejillas colocadas perimetralmente al pÍso-mcenano.

159

160


A continuación se observan los planos

arquitectónicos en los cuales se diferencian en color negro el esquema actual y en color sepia la propuesta de intervención.

Se incluyen cuatro planos con las plantas arquitectónicas, de accesc, mezzanine, primer nivel y azoteas, cuatro más con cortes y dos planos de fachadas.

Se adjunta la simbologia correspondiente en el cuadro de datos de cada uno de los planos, asi como el croquis de localización, en el cual se marca la ubicación del corte o fachada representado.


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Capitulo 5/ Planos constructivos y memorias de cálculo.

B. Planos constructivos y memorias de cálculo.

112.- Estudio volumétnco. Perspectiva desde el claustro bajo.

171

172

C,sptJcio XM Espacia Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

En este inciso se desarrollan los

siguientes aspectos:

.Oos planos con los cortes por fachada y su ubicación dentro del conjunto .

• Un plano con los detalles constructivos señalados en los cortes por fachada .

• Un plano de acabados, de una sección de

esludio previamente delimitada y que corresponde a la crujía oriente del edificio central.

.La memoria de cálculo de la instalación sanitaria y el plano de la misma .

• I.,a memoria de cálculo de la instalación hidráulica y el plano de la misma .

• Las memorias de cálculo de iluminación y la instalación eléctrica, además del plano correspondiente .

• La memoria de cálculo de la instalación de gas y el plano de la misma .

• La memoria de cálculo de la propuesta estructural, ubicada en la sección de e.sludio.

Capítulo 51 Planos constructivos y memorias de cálculo.

Se adjunta la simbologia correspondiente en el cuadro de datos de cada uno de los planos, asi como el croquis de localización.

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Capitulo 51 Planos constructivos y memorias de cálculo.

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M emoria de. cálculo de la 9nsla/adón

oanHana,

- Se propone tuberia de fierro fundido para las bajadas de aguas negras, servidas y pluviales.

- Los requerimientos minimos de servicios sanitarios, (de acuerdo al 'JIeg/amenla de

Conslmccíones para e!'lJíslrilo 'Tedera~ se induyen en el rubro de, 9nsla/adones para exhíbícíones de 101 a 400 personas con 4 inodoros y 4 lavabos.

- La instalación sanitaria requerida se clasifica como de lercera clase es decir instalaciones de uso público.

- De a cuerdo a la clasificación anterior corresponden los siguientes diámetros minimos para derivaciones simples y sifones de descarga.

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- Unidades de descarga.

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- El ramal o derivación requerido para 62 unidades de descarga S=O y pendiente del 2 % esde 4".

- El diámetro de las columnas de ventilación para una columna de descarga de 4" y una distancia máxima de 14 m. es de 2 W.

- Diámetro de columnas para aguas residuales y pluviales.

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- Diámetro de colectores para aguas residuales y pluviales.

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RESIDUALES : PLUVIALES --- ---- -.¡: -- ---- - --2'¡';¡ isii-Ü-M: --: ---- -- -------------- -- --3"- --- ---- -------- -- -- -- -- T -2 -o¡,-i iiJii ii2_----------- -" ------ - - -- - -- - - - _ .. - - -" - - - - - - - - - - -- - - ---

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espacio XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex· Merced.

M emoria de cálculo de la 9nsfolodÓ11

9iídráulíca.

9r!. . Se propone tuberia de cobre rigido tipo

. Para los requerimientos minimos de agua potable (de acuerdo al 'JIeglomenfo de

consfrucc!ones para el CZJí-smfo %dera~ J se consideraron los siguientes los siguientes aspectos:

a) 'JIeereodón / enlrelenímíenlo (6 litros asiento al dial 400 personas x 6 litros = 2400 litros.

b) Se consideraron 5 frobajodor"" (100 litros I trabajador) 100 litros x 5 trabajadores = 500 litros.

c) Se consideraron 10 ofldníslos con una superficie de 5 m2. x persona = 50 m2. (20 litros / m2.1 dial 20 litros x 50 m2 = 1000 litros.

Dotación mínima total = 2400 + 500 + 1000 = 3900 litros.

. Para cubrir la dotación de agua al dia se necesitan cuatro tinacos verticales cuadrados de 1100 litros cada uno, para un total de 4000 litros.


· Para el cálculo de la cisterna se consideró la dotación + reserva = 4000 + 4000 = 8000 litros = 8

m3. La cisterna tendrá las siguientes dimensiones: 3.00 x 3.00 de base por 2.00 de altura .

· Cálculo de la potencia del motor:

HP = 9.575 G H /33000 = lit./ mino = 9.575 (28) (15) /33000 = 012

G = 4000 litros / 86400 = 0.4629 x 60 = 27.7 litros / minuto.

· Por lo que requiere de una bomba de Y. de HP de 115 volts y 2850 R.P.M. , con un rendimiento de 34 a 42 L.P.M. para una altura de 16 m.

· Para el suministro de la bomba se requiere de una tubería de o/.j" considerando que el gasto requerido es de 0.4611 s = 27.7 l/m, y un máximo de 0.70 l/s que equivalen a 20 U.M.

· Para el cálculo de las secciones se consideran las síguientes '7Jnídod"" 9r!ue61e:

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. Secciones propuestas para los diversos tramos:

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Memoria de cálculo de 9lumínodón e

9ndolocián eléclríco.

- Niveles de iluminación (en luxes),. recomendados por el SReglamenlo de condrucciones para el CfJíslrílo 'Tedera/,. de acuerdo a la actividad desarrollada en cada uno de los espacios.

a) Ofldnas 1 250. b) Comerdos en genera11250.

e) educadán !f cullura I salas de leclura 1250. d) uanilorios 175 - 100. e) SRedouranles 1100. n Cocinas 1200.

- Se proponen 2 tipos de lámparas; una halógena y otra fiuorescente, con las siguientes características:

a) Lámpara libélula cánope color negro & conexíón a 127 V + - 10 % - 60 Hz. & transformador de 500w. 127V.112 +-10 % - 60 Hz. & lámpara de halógeno M.R. 1650 w. base Gx5.3.

b) Lámpara fiuorescente slímlíne & luz de día & encendído instantáneo & 75 watts.

Capitulo 51 Planos constructivos y memorias de cálculo.

- Cálculo del número de lámparas necesarias por local, de acuerdo a la siguíente fórmula:

Núm. de lámparas = luxes x área Ilúmenes por lámpara x 0.41

• Restaurante = 100 x 40 /3800 x 0.41 = 2.5 = 2

• Restaurante = 100 x 62/1750 x 0.41 = 8.3 = 8

• Vestíbulo sanil. = 100 x 35/1750 x 0.41 = 4.8 = 5

• Servicios sanil. = 100 x 8/1750 x 0.41 = 1.1 = 2

• Lavabos = 100 x 6/1750 x 0.41 = 0.8 = 1

• Tienda = 250 x 64/1750 x 0,41 = 11.14 = 12

• Tienda =250x32/3800 x 0,41 =5=6

• Servicioclo. maq. = 250 x26/3800 x041 = 4.1 =4

• Lucemario = 100 x 80 /1750 x 0.41 = 11.14 = 11

• Sala de lectura o acervo = 250 x 50 /1750 x 0.41 = 17.42 = 18

• Sala de lectura o acervo = 250 x 50 /3800 x 0.41 = 8.02 = 8

• Mediateca / diapositeca = 250 x 100 / 1750 x 0.41 = 35

• Mediateca / diapositeca = 250 x 100 / 3800 x 0.41 =16/2=8

RESUMEN GENERAL -iJ-E'scRip.- -;-ÑÜM. -r-liti>.TI: -TIPO:" 'lit' -- 'coNTiíCT:

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Lavabos. : 2 : 50 : Hal: 100 1: i'ieñda:'" -;' '12" -:" 50 '-:' Hai':" 600 -- "2' -;' '2" Tiéñda --- -":- --(5 --: -"75" -: -Fiü.-: --450" - -----: ---CUBriÓ de" -"¡-" -4" --: --75- -:" Fi~ -: --300' - --1-"¡- "1--

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181


182


- Se opta pcr un sístema lríjá.sfco a cualro

hílos (tres de corriente y un neutro). Para cargas monofásicas y trifásicas de 220 volts entre fases y 127 volts entre fase y neutro.

- Circuito de alimentación:

- %dor de poknda.

P=VlcosQ 20859 w = 127 v. x 164.24 x cos Q

cos Q = 20859 w.1 (127 v x 164.24 amp.) = 1.00

Factor de potencia varía de O - 1

- Cálculo por comen!e.

I = Potencia (watts) I (raíz 3 x V (volts) x cos Q = ampo = 20859 I 1.73 x 220 x 0.85 = 64.40 ampo

- Por caída de oollaje

El % de caída de voltaje = (caída de voltaje entre fases en volts) x 100

I Voltaje entre fases = %

- Se necesíta un interruptor Típo NO de 3 polos & 240v. &C.A. & NEMA 12 &200 ampo


- El faclor de demanda del circuito de alimentación se consideró del 1 00 'lo.

- Los conductores propuestos son los TW

- Alimentación será mfroíca & 64.40 ampo a 40°C & 3 conductores (fase) &

conductor (neutro).

- Para 40 oC para 4 conductores en un tubo conduíl el faclor de comenle para correcdón de

lempemlura es de F.C. = 0.82

Con este factor la comente equioalen!e es:

I 40 oC = 130°C / F.C. = 64.40 ampo / 0.82 = 78.54 ampo

- Le corresponde el calibre O para 100 ampo & tubo conduí!de 2".

- Cálculo para una caida de voltaje del1 'lo:

E % = KLI

L= E %/KI = 1/0.00025 x 78.54 = 50.92 m. AI2 % = 101 m.


Balance = 56.04 -53.93/56.04 x 100 = 3.76 %

- Número de circuitos.

Fase = 64.40 ampo = 8178.8 watts. No de circuitos = Carga total watts

capacidad circuito watts = 8178.8 w /1905 w = 4.29 = 5 (15 amp.). = 8178.8 w /2540 = 3.22 = 4 (20 amp.). Se opta por 4 circuitos de 20 ampo

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- Sección minima para circuitos derivados de 20 ampo # 16 & contactos de 20 ampo

- Cálculo de conductores y duetos para círcuílos deríoodos, por corriente ('Jrlonofásíco).

1= Potencia (watts) I V (volts) x cos Q = 900/127 x 0.85 = 8.33 ampo

140°C ~ I 30 oC / F.C. = 8.33 amp, /0.82 = 10.15amp.

- Se requieren dos conductores del # 14.

E% = KLI = 0.01305 (40) (10.15) = 5.29 %.

183

184


- Para disminuir la CI1Ído de lensíón para un circuito de 20 ampo (monofóoíco & fase neutro), se requieren de dos conductores del # 12 tipo tw y tubo conduit de Yz".

_ Cálculo por caída de lensíón de los 2 circuitos más largos:

Se considera una constante de caída de

lensíón para el calibre # 12 en un circuito monofásico a 127 v. = 0.00820

a) Para el circuito de 1500 w. = E % = KU = 0.00820 x 45 x 11.81 ampo = 4.36 %.

b) Para I circuito de 2286 w. = E % = KU = 0.00820 x 44 x 18 ampo = 6.49 %.

Para disminuir la caída de lensíón se incrementa la sección de los conductores a dos del# 10.

E % = 0.00515 x 44 x 18 ampo = 4.08 %.

Capitulo 5/ Planos constructivos y memonas de cálculo.

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Memoria de cálculo de la 9nslolacíón de gas. (Cafetería.)

al Tipo de construcción y clase de instalación:

Grupo # 4 (comerciales con recipientes estacionarios). & Clase C tipo comercial.

b) Aparatos de consumo:

Estufa, restaurante (cuatro quemadores & horno).

el.Consumo por aparato y consumo total:

e = 0.902 m3/h. C.T. = 0.902 m3/ h.

dl Capacidad del tanque estacionario y de los reguladores:

Se necesita un tanque estacionario de 300 litros de gas L.P.

Regulador críslJer 922-15 & presión de salida 27.94 gr. / cm2. & capacidad en m3. / h. 5.38 diámetro de entrada'!." y de salida W.

Capítulo 5 / Planos constructívos y memorías de cálculo.

el Tipo de tubería:

Para la linea de llenado se consideró tubería Tipo K (C.R.K.) de 19.1 mm. (%").

Para los tramos se eligíó tubería de cobre rígído Tipo L (C.R.L.) de 318" (9.5 mm.) que es el diámetro mínimo comercial para tuberías de servícío.

Para el tramo del rizo se consideró tubería de cobre flexible (C.F.).

f) Cálculo de los tramos de tubería:

Fórmula aplicada para caída de presíón: h=C2xLxF

Tramo 1 3/8" = h = (0.902 m3 / h. )2 x 12 m. x 0.98 =

9.57%.

W = ( 0.902 m3/ h. )2 x 12 m. x 0.2970 = 2.89%.

Tramo 2 318' = h = (0.902 m3 / h.)2 x 1.5 m. x 4.600

= 5.61 %. W = h = ( 0.902 m3 / h. )2 x 1.5 m. x 0.970 =

1.18%.

Máxima caída de presión = 2.89 + 1.18 = 4.07 % < 5 que es el valor máximo admitido por el reglamento.


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187

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Memoria de cálculo de la 'J>ropurula

Gslrocluraf.

Para el analisis estructural se analiza la crujia oriental del claustro, que ya se desarrollo anteriormente para las instalaciones sanitaria, hidraulica, eléctrica y de gas.

Consiste básicamente en un marco compuesto por tres columnas y cuatro vigas en el eje de las x; y en el eje de las y, se alternan vigas empotradas en el muro de mamposteria y un marcos compuestos por una columna y dos vigas empotradas igualmente en el muro.

Se empleó el procedimiento del análisis Estático, para marcos continuos, considerando, las cargas, muertas, vivas y accidentales de acuerdo a los requerimientos descritos en el Reg lamento de construcciones para el Distrito Federal, asi como las normas técnicas complementarias del reglamento de construcciones, publicadas en el Diario Oficial.

En lo referente a los materiales de los entrepisos se eligió la duela de pino sobre vigas de pino, que se asientan sobre una estructura de acero, consistente en vigas y columnas también de acero.


El acero ofrece entre otras ventajas, el optimizar la albJra libre, que se ve condicionada por los seis metros del nivel inferior, lo que impide el manejo de vigas de concreto, al ser estas de un peralte mayor, no cumpliendo asi con las normas minimas del reglamento de construcciones.

Para la cimentación se optó por zapatas aisladas de concreto, y la resistencia del suelo, para su diseño, se propuso de 3 toneladas por metro cuadrado, sabiendo que es necesario un estudio de mecánica de suelos para saber la resistencia real, lo que inclusive podría cambiar la solución estructural propuesta.



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Capitulo 5/ Factibilidad.

c. Factibilidad.

113.- Perspectiva de la inleroend6n, con el escenario elevado y parte del mecanismo que lo soporta. Se aprecian también las rejillas que circundan el patio.

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L factibilidad de proyectos con

caracteristicas similares al propuesto, suele cuestionarse a pesar de los estudios realizados para su justificación; debido en gran parte a lo ambicioso de sus alcances y a la superficie requerida.

Sin embargo, los espacios que han superado estos obstáculos se erigen como una muestra fehaciente de que es posible su realización.

En este caso se confia la ejecución de esta intervención en las aportaciones de la comunidad

IMIrO!, que como se expuso anteriormente, están dispuestas a contribuir con objetos de su trabajo o de sus colecciones, para la creación del acervo artistico y documental del recinto.

Sé plantea también, la creación de un 'Polronalo encargado de la recaudación de los fondos necesarios para la rehabilitación del edificio.

Otro factor lo constituye la posibilidad por parte del 'dohíerno del 'Díslrílo 'Tederal para ceder en custodia el inmueble conocido como el exConvenio de la ')rJerced, ya que es de su propiedad.

Se considera también la adhesión de este proyecto, al 'Palronalo del Gmlro 9líslórico de la Ciudad de ')rJéxlco, que ha rescatado inmuebles aledaños. Contribuyendo asi para una mejor cohesión de las acciones de recuperación de este sector de la Ciudad.

Se sugiere que este espacio quede bajo la administración del 9",lílulo 'J'iadonal de 'Bellas

'}Ir/es, institución que administra las actividades escénicas presentadas en el 'País, y que además se ha preocupado por el mantenimiento de espacios similares.

La participación de la Inldalíoa privada se concentrará de forma ideal, en las producciones escenificadas en los foros planteados, de tal forma que los ingresos recaudados provean de recursos para el mantenimiento del espado.

Capitulo 51 Factibilidad.

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Cspacia XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

Conclusiones.

El carácter histórico del inmueble, derivó en una melodo/agío de ínorulígadón que se caracterizó, por una profunda comprensión y asimilación del proyedo, tratando de abarcar la mayoria de los aspectos que lo condicionan o influencian, como son, el histórico, urbano, social, económico, geográfico, etc.

Se concluyó que dicha melod%gía puede y deberia aplicarse en todos los proyectos sin distinción; lo que generalmente no se hace, ya que en su mayoria no se ocupan por el contexto y la integración de sus edificaciones, lo que repercute de forma drástica en el entorno o en la baja rentabilidad del inmueble.

Se aprendió a percibir las necesidades o requerimientos funcionales y formales del espacio, por medio de diversas propuestas, que en su mayoria resultaban agresivas o demasiado contrastantes, con poco respeto por el inmueble, lo que obligó a aprender a leer el edificio, de tal forma que la propuesta emerja del espacio mismo, de acuerdo a lo que permiten sus caracteristicas, sin competir con la arquitectura preexistente y buscando como objetivo la cohabitación.

Otro aspecto importante es la consolidación y puesta en práctica de los conocimientos adquiridos en la trayectoria académica, que si bien, nos da las bases para desarrollar un proyecto cualquiera, también es cierto que en algunos aspectos dicha formación suele resultar insuficiente, lo que deriva de forma positiva en incentivar la capacidad de investigación.

Las experiencias obtenidas al involucrarse en una de las zonas más conflictivas, socioeconómica y geográficamente, sirvió para comprender y aprender a vivir esta parte de la Ciudad, que ha sido relegada a ciertos sectores de la sociedad, que han convivido y sobrevivido en ella, y que nosotros en nuestro papel de estudiantes universitarios sentimos tan ajena, en parte porque académicamente nos han enfocado a proyectos muy específicos; como si los desarrollos mocroorquílecfánícos fueran la única fuente creativa para el ejercicio de la profesión.

Cspado XM I Conclusiones.

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La identificación de los problemas sociales, nos reflejan una imagen más real del estado en que en se encuentra el primer cuadro de la Cíudad, corazón de ')rléxíco y de ..GaHnaoméríClJ, en donde la escenografía de la CPlaza de la Conslíludón capta la atención del espectador, y llega a opacar en un primer instante a otros espacios lúdicos que se entretejen con la saturada atmósfera del comercio informal y lo insalubre de la calidad de vida. Espacios encerrados en vecindades, antiguos templos exconventos, palacios, casonas, ruinas, texturas, olores y colores, que conmueven hasta al más técnico o insensible de los profesionistas de la orquífeclura.

Por último, es necesario recapitular sobre el ciclo natural oída-muerle, en este caso de los espacias, reutilizando estos, total o parcialmente como una opción para conservar el contexto histórico y el inmueble mismo, el cual se encuentra en un letargo exístencial, en espera de un nuevo uso que ocupará dicho espacio, y romperá el ciclo de deterioro, para que dicho proyecto, nazca crezca y se desarrolle, para morir posteriormente, y quizá, en otro momento, vuelva a reciclarse nuevamente.

espado XM I Conclusiones.


Epílogo.

Al caminar nuevamente por las calles de .[Jo CJr!erced, vuelvo a introducirme en un paísaje

surrealista, ínmerso en colores, texturas, luces y sombras, de un espacio que aguarda pacientemente un hálito de vída, que vuelva a ubicarlo en el escenono urbano del Cenlro 91íJlóríco de la Ciudad de

CJr!éxíco; no es posible que un espacío de estas características, se encuentre confinado y olvidado por la memoria colectiva.

Muohos han oído hablar sobre el ex-Colloenlo de lo CJr!erced, han observado alguna litografía o fotografia, pero pocos, muy pocos han disfrutado de adentrarse en sus espacios, caminar por sus corredores, gozar de la magia que destilan estas piedras labradas, tocar sus columnas que se antojan irreales, dentro de él, te pierdes en el tiempo y en el espacio, olvidando que te encuentras en una de las ciudades más conflictivas del mundo y no puedes hacer más, que admirar la maestría de los arquitectos y constructores coloniales, en su acierto al crear este oasis de paz en medio del caos.

Restringido en su acceso, su uso ha derivado en salón de fiestas de políticos, y de todos aquellos que puedan pagar la selectiva renta instituida por las autoridades que velan por su conservación, haciéndolo vulnerable a pretensiones espaciales que distan mucho de ser las más adecuadas.

Quizá cuando algún día logre sobornar nuevamente al Vigilante del Cmoenfo, vuelva a visitar la ruinas de [o que pudo baher 6ido !f no fue O quizá, y solo quizá, fo que ero!f abora es.

Capítulo 51 Epílogo.

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Indice de ilustraciones y créditos fotográficos.

~q~~1E~{~if.@?:f~i~~~L!i0}]fii~")f~!tr~i~~¡ltlBlk~1C~~t~11~3~g{~~1~~¡,tJjf{%&:i¡~~~~t~¡}1~td~!~~~~~:1 1 : Joram P I Arianna A, I Eisa M. / : Colección Particular J/P/F, 1998 I 1 :

: Ricardo G: , : :------i:P-Güald,---------------------:-RivÁ-PALACiO~Viceñte:Wbdc~~-i;;¡;d;io-s-~i~------------------:------3:

, : : 17' OO., XI v. (Eslados Umdos,Cumbre,1981), v. 111, 1981, v. IV, 1981 : : :. ______ ~ ___________ . _________________ :. ~!lP§_,!~!~ .llly~ _,'p'!~~~ :'J~_~1~ ____ . _______________ . _______ . ___ ~ ______ \ : 3: Alfredo Valencia : MéxICO, Facultad de Arquitectura. CutJdemos de 9lrqvikclurd 'Virreina! : 5 : I : : (México, Cía Litográfica Rendón) 80 pp. Fots., retrs , Ilus , plans (División: ¡ :. _. __ .. ¡ ... _ ........................ .:. ~ ~~!~di~~ g~.~",.9!~<!~,. ~q,!, .8):.~ .~! .............. _ ....... __ ... :_ .. _ ... : : 4 : Foto pe : FERNANDEZ, Martha. %fi!ícíos de! ~mxD, Cj({éxico !J CPuebJ" en el .siglo: 7 : , : ¡ XVII. 18 ed. (México, Universidad NaCional Autónoma de Méxrco , ¡ ¡ : : : Coordinación de Humanidades, 1990) 185 pp Fots, Ilus (Colección de: : L .. _ .. _ I ________________ . ___________ .:. ~~~~ ~ºQ1_ .4jl ~ P •• 1P? ________________ • ______________________ .L ______ ¡ : 5 : Joram PfF : ColeCCIón Particular JIPJF, 1998 : 9 : : .... -'6: Jóram -pif'" -- ... -- .. ---. -- --':-CoieCCióñ Partieuiar-j/PiF'-1998" -... --.• -. -- --- .. -' -- .. -. -- ---T'" -10: e: ~ ~ ~:z [}9~~ ~~/f ~:: ~:: ~::::: ~::::::: I º?~P2~ó:n: e~~~~Ia!:JjEl~,: i~9:8::::::::::::::::::::::::::::::::: I::: :11 ¡ : 8: Joram P/F : Colección PartICular J/P/F, 1998 : 13 : ':-- ---91\: Glovaññ; Recchia"S.-- -- --- -----TArc-hiv;c~l~f R,Ü~ -1997- --- ---- ---- -- -_. -_.- --- _.- --. --- --- --- -¡- --- "1-5 ¡ ¡. -. -9Ei: C"a·sirñiro "Cast;; y -8' Rod(ígüez --" T BEÑ-ITe¡ -Férñando: 9i¿iorlét- j; -k" C¡;;d(1j- j; -ijiú;;o~ -ióV: (España", T· _. -fs": : : : Salval Edllores, 1984), v. 111, v. IV, v. VI, 1984 Maps, fols, relrs., Ilus, : : :. .. _". _ ~ _" ___ " __ .. ____ . __ . __ . ____ . __ .U~I'"!.s. ~2~a~~~,..9.~~\3_: P.: .67. __ • ______ " .. __ . ___ . ___ . __ .. __ .' ______ L" ___ . _ ¡ : 9C ' Glovanna Recchia S. : Archivo C.I T.R.U , 1963. : 15 ' :-. --90: G,ovañña Recchia· S --_. --------"1-Archive C-I~ f R.Li'-1994 --. -------" -----_. -" --------. -" ---" ---"¡- _. --f 5" i :-" . "10A: pá·ui H- Groh _." --- _. -----" ----:- ;;Cj¿~io-';; de -k- ~!ie -cv;~~: fiJ;~~ -ó¡;;;j %;;;r~~;dJ:.- A" P:rgülteclura o:" -_. -ii: : : Núm. 13 (MéxICO, agoslo . sepliembre, 1995) pp 60·65 Fols., plans • p. : : : , : 61 : : ¡"" -"1-0-8: sibliothéqüe Ñáiloñale: PáriS~·" --" "¡" ü~s A~: Ca-rñb~ldg~- üñi~érsiiY P-r~ss: S;1-9i¡;¡;)~- ~i ibe- 'Cfhe~¡';' -(1-S92) T ---. fi: : .. __ . __ ~ _ .... ____________ " ______ ." __ .L ~!'P~ _,.f9~S_'. r_e!~;,_llll_S; ,_l~::n_s_ ~2~!:I~ _,_~~ts_:.P.. _1.9 ____________ . ______ ~ ______ : : 10C : Mansell Colleellon, London : u s A, Cambridge Unlverslty Press. 9i 91"kyy 01 lb. 'Tbeon. (1992): 17 : : _____ .. 1_. ___ . ___________ .. _________ .L f!1?~ _,J9~S_'. r_e~~ _,_I~u.s_'.I~!!!.s_ ~ ~~!1~ _'.9_~f.s_: p. _2§ _________ . ______ . _.L _. __ . _ ¡

100 : Rlzzoh : .i2tJsCkn 9'lJétrmJÍ!!(1$. 12 v. (España, Salval Editores, 1981) v. 1, 1982, P 27 : 17 : L __ " _. _ ~ __ . ______ . ___ . ____ . _________ -L ly1~p~~,Je~s_,_ ~elcs_,_I~u.s_,_I~!'ls_ !.el~_n~:,.9..~fs_: R: _2L __________________ ~" _____ ¡ : 10E : The Royal Shakespeare Theatre : U SA, Cambridge Universlty Press. '7i 9lído'Y o/ !I.x! CJ'beolre (1992): 17 : : _____ . _l ___ . ____ ~ ___ ' ____________ " _ ~ .:. ~~p~ .,Je!.s.,_ ~eJ~;,Au"s~,_ ¡~!'ls_ ~ ~I!I!1~ .,_Q.r?fs_: P.: _~8 _______________ •. __ L. __ " __ ¡ : 10F : Edward Woodman : 'Opero de Gétrdíff (Cmdijf13(1!J Opero 9iou-se)". A ArqUitectura Núm. 13', 17 ~

L _ ..... 1 ... _ ........... _ ... __ ... _ .... :.ll.!~oi"" ~~",.19: .s_ep!'~rn.b!~, !~@, PP.??: _~ ~ ~9~S. ,.I!~S. ,.~I~~~.: P. ~~ •• :_ ••• _ •• : ¡ 10G ¡ Nalional Palace Museum, Taiwan ¡ U.S.A, Cambridge University Press. '7i 9iísfOJ'Jj o/!he CJ'beétJre (1992) ¡ 17: :_" _. ___ ~. _. ____ . __ . __ ~ _. _______ . __ ~ _ .:_ ~.?P!l_,J9~s_ '. ~e.!I3.,_llu.s_ '.1?!Ils.. ~!?La!1~ _,_g.r~fs_:.p~ .2.5. __ . __ . __ . ____ . ____ ~. _. __ • ¡ : 10H: Pnvate Co(lect\oo : U.S A., Cambridge University Press. 9l9ilsJOJ'Jj of!he C'J7x(1Jre {1992): 17: : ."" ___ ~. _. _ ... _____ . __ .. ____ . _. _. ___ :. ~ap~ _'.f~!s_J_~eJI3_,.I!l!.s_,_I?!'ls. ~!?~!1~ __ g_~fs. _____ . __ . ___ . ________ . __ L _. _ .. _:

espado XM ¡Indice de ilustraciones y créditos fotográficos.

219


Cspado XM Ilndice de ilustraciones y créditos fotográficos.

: ~~~I~~o!~': ~ :'~ :':': ~:~'~:'I:~::':,~:':': ~'iE~~;g0J:i~~~'IC: I i,n~:~~{:~'~l'~i~,~{,~'~,~:~ ':,~2 Z',~~};:~}:~~'j~~S~:~~ ____ !~I_L ~~~~~n_l~ ~~~~~ _~~~~. _______ ~ _; _9J:.Cf!!i~Jl!.r!l_9}~~,_lE~~~~,- ~~~~~S _1~??1 ~~_~ ~o~~'! p~_~:.: p~ P.-~ __ ; ___ .~!.:

11A: Joram P/F : Colección Particular JJP/F, 1998. : 19 : ... i iST jo';';'; pji' ............•....... : ·Col";;ióñ ·particül"; jjpIF: 1998·································:··· ·19·: ---11(; -r c"OiécCióñ Casa -awo -Rey~-s~ _. ---: -F"oÍleto -de- MáñO: W MTñistério -de -EdücaclÓñ y. é-Ültúr.i: Éspafta: FoÑéA -:: ~ ---19-:

: : IN B.A. : : ----12: Cas~nilro e-astro-y G. -Ródrrgüez ---: -SEÑITEZ.- -F;rñ~ñdo: -ij¡¡~i;ri~ -j; MI; -éiu;;;;d -de- W,h.k~ -1~~ -(Espafia:: ----20-:

: : Salval Edilores. 1984). v. 111, v. IV, v. VI, 1984 Maps., fots., rellS., llus , : : _______ ~ ____________________________ ~ 1~f!1~ _,.p..\~~~·~9~~ _: P;.§? _____________________________________ ~ _______ :

13A: Joram PIF : ColecCión Particular JIPIF, 1998 : 20:

~ ~ ~ ~~~~~ b~:~nt~~~~~~i~ ~~ ~~~ ~~~ ~: ~ ~ ~ ~ t ~~~~g~~i~~'~r jIf-iE: 3~ª~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~~ ~:::: ~: ~:::::::::: ~:::: ~~:¡ ---148-¡- G~DVa-nñá-Récchia·8 ------------: Ar~hiVo-(ÚT.R~Ü- -------------------------------------------: --- -iD-i

::::~~:~~~~~:~:~:!f:::::~::::::1~~~~t~:g~~}.~~~~:1:~::::::::::::::::::::::::~::::::::::::::~::::~~:¡ ----17 TGiova-nña-ReCChla·5 ------------rÁré¡;~~;c~l:T R Ü -:1-998- ----------------------------. -----.-. -r _M - 22-:

220 :::;~}:~~~~};~m~:r::::::::::¡~~~~~~~l~~;'i~:;~:::::::::::::::::::::::::::::::::;:::1) ---208-:- jorem p¡¡: ,- ---------- ~ --------~ -ColecciÓñ-Partlcúlar jipiF~ -1998~ --------------------------------~ ----25-; ---21;"-; Ge~ld -iüg-rñáññ: -----.--------¡-GIMPEL.;" -ian~ -9i~I;;; d~ -ia -;;;kcÍu~; -95e- ia- ~Ñg~d;d ~ -~~:~~ k 1----27-: _______ ~ ____________________________ { Jho_n~t~2~aL 9_h!!!~,_~~!!~~~~~,_1~11..29_ee·E~~ _,J~~;.-R~~~ _"_e·_ ~ __ ~ _______ :

21 B : Gerald Zugrnann : GIMPEL, Jan. CJi;doritJ de /8 tJrqUikckirtJ. 'lJe la $IiígiJeámf tJ nueslros dí8S : 27 :

....... ~ ............................ 1 Jt12~S. ~~~Q~g~l~a, .K.~n ... '2~~~,. ~~6J .1J!l.ee .~~t§ •. !~~,J>I~~~ :.e. ~Q~.; ....... : 21C : Klaus Frahm : LOS, Sergio. Cad, Q""'8. (Italta, T aschen, 1994) 176 pp Fols. rellS., : 27 :

______ _ i: _________ . __________________ l_i~;; _,.p.¡~!!~·_:e _ ~ 1. __ . ______________________________________ . j _____ __ i 210 : ANA. : GIMPEL, Jan. 9li.s1orítJ de /a tJTquikclura CJk /tJ $IligiJedad a nlJ2s1ros días. : 27 :

...... .: ............................. j Jt12~S. ~~'!I! ~ g~j~a,.K.~n .. !,!~~~,. ~~6J .1.2.D.ee .~~f§ ,!~§ ,Jl!~~~.:e.!~. j ....... : 22 : Tappelner Merano : Italia, Edizlonl Storti Venezla. ClJeneda rena del mtJr (Itaha, 1975) 80 pp. : 30 :

....... ~ ............................ ; .~~,!, p!~s. ~ P.e .~6 •••••.••.•••••••••••••••.•••••••••.•••••••• ! ....... : 23: Ferran Frerxa. : LOS. Sergio. GtJrlo ÓCtJ!pa. (Italia, T aschen, 1994) 176 pp. Fots, retrs , : 31 :

_______ :.. __________________ • _________ ;JI~~ _,'p'!~~~·_"_e·_~1 ___________________________________________ ~ ______ .: 24: James H. Morris : ·CtJm d'9lrt 9rrmes I biblioke4 !f ~rítJ. rGtJT7'é cf9lrt <]rflfles l/ibrmy Md : 32 :

, ¡ gJeFIP A ArqUitectura Núm. 14 (MéxIco, octubre - noviembre, 1995), pp. : I

....... ~ .... _ ...................... . 1.5!i.:~! fp!'. ,p!a.nJ.: P •• 5!i •.••.•••••••••.••••••••••••.••.•••••• j ....... : 25A: Fototeca de Cu\huacán, I N A H 1: TeVAR DE TERESA, Guillermo. J2c Giud8d de los CPekcíoo ,rinict:J de un : 33 :

: C.N CA, Méx. : ptJbimonio perdido. ? de 2 v (Hong Kong, Espejo de Obsidlana, 1991) v. 1, : I

....... ~ ............................ : y,!~ .1~~! .~~~, !~1§".I!uJ.,.el~,"!. o.e. I ~ ......................... 1 ....... : 258: Joram P/F : Colección Particular J1P1F, 1999 : 33 :

~~~~~~t~~~g~~~:~~~~~~~~~~~~~~~~~~:i~~~~~~:~¡~~~~f~~;~~m~:~~:~~~~~~:~~~~~~~~:~~~~~~:~~:~~1:~~:![

,


'i::'JMi;¡,;;,¡;':tf'.~r.T'~i0Cq~2.sifiiik&¡li;~~#~¿,Jlj¡g"ªi~~~i2J~1í2it~.c,--;;:;,'J.~[~W':?!47i*":)&'!&$;?,!;l'f7lffJ.~7iVjJ:0/;:1>z¡;;.r>&k";'t$,?g\';;:0l";.5ii:~h-q) :;\':i:'!,~:!~~RUJ1:f§'::l¡tí.:~11Z::t;~t<'i;t:~;~~S;~\1~~:12,~~'VW!$~~~~~'lf2f~~~Jrt~j¿0i;~~~SS.?éJ,}~-et,¡.~tdJ¡:2~~!Lt~;t~~ : 28 : Carlos A~á",r Solis y Rafael Domz. : ARMElLA DE ASPE, Virginia y Meade de Angulo Mercedes. crNO"" : 41 : I I : de I(J C¡>ínacokco CUírreÍll81. 2~ de (MéxICO, Fomento Cultural Banamex, : : 1- __ .. __ ¡. ______________________ . _____ 1- !~~~t~~lee,~q~s_: p, )_8§ ___ . __________________ . _____________ .1- _. _. __ :

29: • *.. : México, Banco Nacional de Comercio Interior I O.D.F . .!3t1 9'tIerced: 42 : , , ¡ Cfmdiclón fl?l7oo8de (México, 1992) 217 pp Maps, fols , retrs" ¡Jus ,plans * ¡ : : : : .176 : : ._. _'. __ • _____________ . _________ • _____ ._2 ______________________________ . ________________________ • _.- ______ • : 30 : Fototeca de Culhuacán. I N AH I : TOVAR DE TERESA, Guillenno . .ea Ciudad d, IN 'Palado< """ka de un : 42 : : 1 e N e A., Méx : p8lrimoníoperdído. 2~ de. 2 v (Hong Kong, Espejo de Obsldiana, 1991) v.l, : : :_. __ . __ i ___________ . ____________ . ____ :_ ~,)!,_ !~~1_ ~_ap~,.J9!S_, ~~s" pl~_n~ _: p_ !?9 __ . _. ____________ • __ . ____ : _______ : : 31 : Francísco de Zurbarán. : CI8.sk;CM de los OíelCM XVII y XVlIl 12 Y. (México, Promocíones Editoriales: 43 : L ____ ._i. ______ . __ ._. __ .. __ ... ____ ._.L~~,"!'~~~.P.R()t_!~~,!~~Qt~·_yL1~?9,w?:}_2_~~!~_.!I_u~_:pJ?_. __ : __ . ___ .: : 32: FrancISCo de Zurbarán. : CIMicCM de los úiglos XVIl y XVlll 12 Y. (MéxiCO, Promociones Editoriales: 43 : :_. _____ :. _. ___________ . _______ • _____ . _:_ ~~!,~c~~?~ .P.13()t_!S~, l~~Qt ~._ yl, _1~_89, pp _! _. _~2_ ~~!~ ,!lU~,: p, _1! __ . _L ______ : : 33 : """ : MARIN CORREA, Manuel. 9IiI()..'J 9'tltlrín de Qeogrojld e 9lidond. (Espaf'la, : 44 : : ___ .. __ i. ______ . __ . ____ . ________ . ___ J-~_a!i~, _1~!91 ~~~ m t_!~s., fO!h !~l~, !~~, !~I1l!, p!~~s_ ,9rá_~ _ o_p _1 I~ _~ ______ : : 34: RlVas Salmer : .9d,sC!en %rdoi//(;J.3 12 Y. (España, Salva! Editores, 1981) v. 11, 1982, P 9: 44 : : _______ ~ _____________________________ L ~!I~ _,f9ts~,_ cel~_,_ilu_s.:,_I~rn_s_,J?~!l~ _,..Q.~fs_.* P...~ _. __ . ______________ :. ______ ¡ I 35 : "",, : RlVA PALACIO, Vicente. 9'tléxíco d Irooésde lossíglos. : 45 : . . : 17' ed .. XI v. (Estados Unrdos.Cumbre.1981). v. 11, 1981, v. IV, 1981 : . L ______ t ____ . _____ .. _. __ . ____ .. ____ . .L ~p~~I_r~~~:t ~I!I~ .;.pl~t!s.:." J~ _~7_8 ______________________ • ____ • _____ ! _______ 1 : 36 ! Ignacio Marquina. : México, Enciclopedia de México. 9mtJ¡Jen de Id Qrt1l1 GdpiftJI (MéxICO, : 45 : L _. ____ i. _. __________________________ LI!'l~r~~9ra_ f9~11l~1,_1?§?¡ ~?Qpp __ fI!~s_, fo_~,!I~~ ,P!~~s_: Jl. _4:3 ___ . ____ .L ______ : : 37 : """ : MARIN CORREA, Manuel. 9If/lJs 9'tldrín de QeogTtJjltl e 9iisforfd (España, : 46 : i- _____ -l- _____ -_________ . ________ . __ -i-~~~í~, l~IQl ~~~ pp_ ~_s" f_o!~, ~~t~, !~~, ~~"'~, P!~~$_ ,9rá!~_:e -~~~ -1- ______ 1 : __ • }.8_A_ ~ ~ _". " ______ • ____ • _____________ .!_ qq{OI}~!F!:r:?!!:Iy~ sf..?;:~u..tt.. r;1fI!~,!!~~d __ ~~~~ ~ !c:~ ~ ~I~~.; p~~~s __ . _____ .!. ____ 4:?; L. _ }_8~_ t: _"'.*. ____ • ______________ • ___ ._L qq?;Íf!!~~~Iy:e.. rf..~N.u..tt.. r;1fI!~'!!~~tI __ ~~~~." !O_I: ~ !1~:.;pJ~~S ___ • ___ _ .i. __ __ ~_i : 39A : Joram PIF : Colección Particular J/P/F. 1998 : 47 : :- ---39-8: 'Jora,;; -P/r -. -----" --. -. -----:-Coi';céióñ particüi'r-j/PiF: úi9i' ----. ----. ---' ---------' ---. ----: ----;'7: ;- --·"46 ~ j~¡:am ·P/F· ------_. -----------.:-c;iec;¡óñ" Partic~iár "JipiF, -f998~ --------. -" _. ----. ----. -------_. -:- ----48: :. ---"41-! -Jüañ -G6mez de T ras·rrio~te -.- _. ---:-Mé~~co: -Eñclciopéd¡~- de- Mé~f~o~ 9;';~de~ -;¡; ¡; -f;;;,; Ce;;,;; -(Méx~¿o, -¡- ----4'9 ¡ i. -. ____ l- -- _________ . ____ . ____ . _. -__ j_I!'l~r~~~r.a.f~~I1l~\ .1?§?¡ ~?ºpp_M~, fo_t~,!I~~,p!~~s_ :R_~l ________ L ___ . --1 : 42A : """ : BENITEZ, Fernando. 9iisfolÚl de la Ciuddd de 9'4bdco 10\'. (España, ¡ 49 : : : : Salva! Edilores. 1984). v. 111, v. IV, v. VI. 1984 M'Fs. fols . relrs .. Ilus . : : L ______ ~ _. __ . ____________ . _____ . __ . __ LI~!11_s_ d?~a!l~~,..9!~fs_:p. .1_6. :!~. __ . __ ." _______ . ______ . ________ . __ i. ___ . __ l : 428 : ,,"" : 8ENITEZ, Fernando. 9lislond de ItI Cíudttd de 'fl1éxfco 1Ov. (España, : 49 : , : : Salva! Editores, 1984), v. 111, v. IV, v. VI, 1984 Maps , fots, retrs , Ilus., : ¡ ~ ____ .. : _. __ . ______________ . __ .. _____ :_I~:n.s"ela~~ _._a~fs,: l', }! _______ . __ . ___ . _. ___________ . ________ .: ______ .: : 43 : Foloteca de Culhuacán, I N AH I : TOVAR DE TERESA, Guillermo . .9t1 Giuddd de los 1Jtlldcíos cróníca de l1tl ! 50 : , : C N e A , Méx : ptJmmonio pen:!ído. 2s de 2 v (Hong Kong, EspejO de Obs¡diana, 1991) v. 1, ¡ , L. _., __ i. ____ . __ . ____ . _. _______ . _.' _ j. y._I!._!~~1_t_!aPJ_._fg!s_, ~~s_ ,p~~~,:p_181 _____ . _. ____ . ____ '. ______ L ______ : : 44A: Joram P/F : Colecc¡ón Particular J/P/F, 1998 : 50:

:~ ~ ~ ~1.4~~ [}9~~0 ?!f ~ ~ ~ ~: ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~: ~: ~: T ª?~29~ó~~~~~0Yla! ~J!~if..:f~9§~::::: ~: ~:::::: ~:: ~ ~:::::::::: ~ ~: I::: :~Q ¡

espado XM Ilndice de ilustraciones y créditos fotográficos.

221

222

CspadoXM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced,

: : : ~P!t!· I ~~~: : ~ :::.: ':':':~~'~ '~I :2'~: ~.:: ~ ~ ¡]f~ :';I~~,: ~,~; ~,'2·i.: :~: :-.~ ~ ~ ~'~~~"~ ~ ~ ¿ =,~ ~ ~E?'~~:-=,~':~ ~ ~~ ~.~': S :'~ I{I ~ ~ :-:~~ 3 : 45 : John Phillrps. : México, Banco Nacional de Comercio Interior I O.D.F . .8c 01e/'a!d: 51 : : : : Cfradidoo Frd10reda (México, 1992) 217 pp Maps., f015 , relrs., ¡¡US., plans. ,. : : : : :.1' 25 : '. - - - - - -'~. ~ - - - - - - - -. - - - - - - - - - - _.- - - -.! - - - - ---- - - -- - - - _. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - _.- - - - -- - -. - - - - - - - - - -} - - - - - -.' : 46 : Pedro de Arrieta. : BENITEZ, ~emando. 9lislorit! de la CiudtJd d2 9tlkrico 1Ov. (España, : 51 : : : : Salvat Editores, 1984), v, II~ v. IV, v. VI, 1984 t.<aps., fo15, retrs" jlus" : : : ______ .:. ____________________________ 1 J~f!1~ _'Y.!~~~'! 9~~:. ~ P: ~.-_~9 ______________________ . _____ . _____ j _______ ! : 47: ... ",,, : México, Banco Nacional de Comercio Interior f o.o.F . .f2t:¡ 9tkrced: 51 : : : : Cfradidén reno!XJd". (México, 1992) 217 pp. Maps , fots., retrs., ilus ,plans " ¡ , : : : 179 : : ' _______ ' ________ . __________ . _________ ~ .P.:~ ________________________________________ . __ . _____ . __ . __ J _______ '

: 48 : Archivo HistÓriCO de la CIudad de : TaVAR DE TERESA, Guillermo • .Ea Giudcd de lo.s epafooo.s: crénÍCIJ de 1P1 : 52 : : : México : jXJlrimonío perdido. ~ de 2 v (Hong Kong, EspejO de Obsldlana, 1991) v.I, : : : _______ ~ __________________ . _________ i _v:)~ _1~ }~~, !'?1?_,-,~uJ:,_el§~~c :~c ~ __________ . ______________ j _______ : : 49 : Mapoteca Manuel Orozco y Berra, : TOVAR DE TERESA, Guillenno.l2a Ciudad de lo.:; ep¿ado.:;: crénictJ de un : 52 : , : S.A RH : palrimoni, "",¡J,. ? de. 2 v. (Hong Kong, Espelo de Obsidlana, 1991) v.l, : ¡ : _______ ~ ___ . ________________ ~ _______ l_v: J~ _1~) _ ~~p~;¡ !~~S~,.I~u~~,J~I~~~:..:e:.lº = _1~ _____________________ _ 1 ______ J

50 : Fototeca de Culhuacán, ! NA H 1: TaVAR DE TERESA, Guillermo.l2a CÍt.H:ÚJd de lo.:; epeheío.:;: créníctJ de un : 53 : , ¡ C.N CA, Méx ¡ pl)lrimoníoperrlído. ? de. 2 V (Hong Kong, Espejo de otsldlana, 1991) v.I, ¡ : : _______ ~ ____________________________ ; _v:)~ )~~ }~!p~, !,?~:,_i~uJ:,_p'I~~~._·_~ _?~ __________ . ______________ 1 ______ j : 51 : GUIllermo T ovar de Teresa : TaVAR DE TERESA, Guillermo. J2a Ciudt.Jd de los epelocJo,s: crénÍCIJ de un : 53 : : I ¡ pafrimOllioperdído. ? de 2 v. (Hong Kong, Espejo de Obsldiana, 1991) v.l, ¡ , : ______ J.. ____________________________ 1 Y:)~ _1~~ }~!P!: _f<lI?:,J~UJ:,_p'~~~c :~c?~ _________________________ j _______ :

52 : Fototeca de Culhuacán, I N.A H 1: TOVAR DE TERESA, Guilfenno . .ea Ciudad de los CPtJhcios: CfÓ7é4 de f.¡1l : 53 : , : C Ne A, Méx. : ptJlrimonioperdido. ? de 2 v (Hong Kong, EspejO de Obsldlana, 1991) v.I, : : : ______ .~ ______ . __ . __________________ Lv.: J~ _1~) .r~~~ ~ !~t~ _,.l~u_s.:,J~J~~~:..~!?Jº _________________ . ___ • __ _ 1 ______ .: : 53 :/...... : México, Banco Nacional de Comercio Interior J O.D.F . .!2a 9ikrced: 54: : : ¡ C(,tJtiídm mnorxx/(j. (MéXICO, 1992) 217 pp Maps, f01s , refrs , i1us ,plsns ... i , :_. _____ L _________________ . __________ lF~_~ ________________________________ . ______ . ___________ ~ __ l ______ .: : 54: ..... " : MéXICO, Banco Nacional de Comercio Interior J O.D.F • ..8a 9tkrr:.ed: 54: : : : crnuJidm renorJtJtie (MéXICO, 1992) 217 pp. Maps , fats., retrs .. ilus., plan::; .... : : : : : n. 32 : : , _______ ~-------------------~--------~r--------------- _______________________________________ ~ __ ~ ______ ~ : 55 : GUillermo T ovar de Teresa : lQVAR DE TERESA. Guillermo. Ea Ciudad de los epa/ocio.:;: crénic(j de tJT1 : 54 :

: : pi3irimonio perdíáo. 2" de. 2 v (Hong Kong, Espejo de Obsldlana, 1991) v. 1, : : 1- _____ -l- ________ .. _________________ i J: J~_1~j _~?~'2 !~~_,_I~U_S _,_e!~~~·_:P:..TI ___________ ~ ________ . ___ . i _____ -j : 56 : Colección PartICUlar. : ESCOBAR NEGRETE, Adriana. &úidench.s el1 el Cor.oenfo de /(j Werald : 55 : : : : (MéXICO, Universidad de! Claustro de Sor Juana, 1997) 25 pp. Maos., fcts., ¡ : : ______ .: _____________________________ ~ j1!l2 _: P_ ?9 ____________________ . ____________________________ { _______ : : 57A:'" 'FololecadeCulhuacán,I.N.A.H/CN.CA,Méx. ' 55: : ---578-;-;;'- ------- ----- --------- ---: -F'o¡ó¡.c;,-de Cü¡JiW,-¿,ñ;¡ÑAH i C.Ñ-e-Á :MéX ------ --------------: ----5'5-: : ----ss-:-;; ~------. ------------------: -MéXioo~ -s.mco -Ñáció-ñai" de-comercio -interior -i iiii¡: ~ 7fe -fj¡;;:e;¡ :----56-: , : : Cfradicién mnoocda. (México, 1992) 217 pp. Maps., fots , retrs., Ilus ,plans * : ¡ : _______ , ____________________________ ;.P, _1_1l _____________________________________ . _______________ ; _______ :

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&pado XM Ilndice de ilustraciones y créditos fotográficos,


~;:~@~ti~t~}~l~~1tl;~~~~~~~l~B~i$lfi~ir~i*Ai'i~~it~J~~$!t!a~~~~~~~~I~t~~H~~:¡ 59 : Colección Particular : ESCOBAR NEGRETE. Adriana. &lridend8.s en el ConvenIo de k Werced. : 57 :

: ¡ ¡ (MéxIco, Universidad del Claustro de Sor Juana, 1997) 25 pp Maos, fols, ¡ r

~ ___ . __ ~ ___ . ________________________ ~_ilu_s_: P .. 1.9. _________________________________________________ !. ______ : : 60A:"· : FototecadeCulhuacán.INAH/CNCA,Méx : 57: :-. --60"S ~ -,,-,,-." -------------------------:-Foiote;; de 'Culhüacé;YÑ 'A-¡:(iC.N CA', -Ñté; ---------------_. ---":- ----57 ~ ;- --ÍlOC: • -.-.- -------------------------:- Foioieca de Cülh;acañ, -I-Ñ"A-H -ic -Ñ e-Á --Méx ---------------------: ----si: :--6iiDf;-.-.-------------------------TFot~iecade-Cülh;acéñ,-I-ÑA"H-ic-Ñc-,;,:,-Méx---------------------¡-----si:

: ----61": Arm-añd;"Sal~s "P;rtu"gai --------"T BEÑii'Ei:· Fern"cin-¿ó: 9i¿iO"",i8-j;·i" -C¡;';8j-j; -Whko- -ióV.- (Esp;ria, T -- --58 ¡ : : : Sarvat Editores, 1984), v. 111, v. IV, v. VI, 1984 Maps., fots, retrs, Ilus, : : : _______ :. _____________________________ Llp!,,_s_,~~~~ ,Jl~~,:.f'. _1_0_0_-_1Q! ________________________________ L ______ : : 62 : José IgnaCIO González Manterola y : TOVAR DE TERESA, Gulllermo . .88 Ciudtxi de los C:P"lecíos: cróníc~ de /J/1 : 58 : : ¡ Pablo Oseguera Iturblde. : ptJmmoníope,.dido. 2u de 2 v (Hong Kong, Espejo de Obsidlana, 1991) v.l, ¡ : :. _ .. _ .. __ t _____ . ___ " __________ .. __ .... __ .. L ~._I!,_1~9 .. 1_I:'151P~ .. ,..f9~S_1.llu_s_ ~e~~~~: p _?? _ .. ___ .. __ . ___ .. ___ .... ________ :, _______ ~ : 63: *". : MéXICO, Banco Nacional de Comercio Interior I O.O.F . .88 Wercod: 59: , : : c¡¡.m:Jícién ,.enomui(J. (MéxiCO, 1992) 217 pp. Maps , fols , retrs , lIus , plans. * : ¡ : : : p 25 : : :- ----S4: Pedro de -Ar-neia - -- ------------ .¡-BENIi'Ei; -Fern"a-;¿ó.- 9iisio-;"- j; -¡, -?5;';,;¡;;; -Whko-· ióV.- (Esparia,-:- - -- -So": , : : Salvat Editores, 1984), v. 111, v. IV, v. VI, 1984 Maps , fOls, retrs, Ilus., : : ¡ _______ ¡ ____________________________ ":'Ip!,!s_ ,~I~~~,,_g_~~_:.f'. .3_8_: ª9 __________________________________ : _______ : : 65A : • •• : Foloteca de Culhuacán, I N A.H I e N CA, Méx. : 62 :

:::::6j;i:!¡~:·:·::::::::::::::::::::::::::::~~~j~~ª~~~I~~!~~~,!:~"fN~N9:~::~~~:::::::::::::::::::::::::::~~: : 65C ' ••• : Fototeca de Culhuacán, I N.A H I C N C.A , Méx : 62 : :- ----66: -Jo;arñ -PiF- -------------------":- Coiéccló-ñ Partlcüiar -JipiF":1-998- ---------------------------------:- ----6S: :- ----6i: casirñiro -Castro y' G -Rodrígüez - --T BENli'Ei: -Feiña-ñdó: 9bs;;,i(J" j; -¿ -C0d;¡- j; -Whko- -ióV'- (España, T ----6i ¡ : : ¡ Salvat Editores, 1984), Y. 111, v. IV, v. VI, 1984 Maps , fots , retrs , Ilus , : I

: _______ ~ __ .. ________ .. __ ~ ___ ~ ___ • ___ ~ _ ~_I~!11~s_ ~ e~a~~ _,_9..r?fs~ -* P.. l?-__ . __ . _. _______ " __ . ______________ .. _« __ : ____ .. ~ _ ¡ ! _____ ~8_ ~ d9~!"0 "pjf~ ___ " _ ~ __ " _____ .. __ . _..:_ g?L~.9~ó_n_ e~~Lc~la! _Jlf~F~,_19..9~8_. ____ . ___ ~ __________ " __ " ~ _" _. _. __ : ___ . X3_; : 69 : Joram P1F : Colección Particular J/P/F, 1998 : 79 : ¡- -' -"i6: jo¡:a~ -PiF:'- ---. -- -- -"--. -." -"¡-Coleccióñ-Parti"cüia-r-JiPiF,-f9-9-9- -- ---" ---- .. -- -.- --. --- -.- --- --" -T' -" -a3i :- ----if: -Jorarñ -P/F- --------------------¡- Co~cció-ñ ParticüiarjiPiF-1-999 ---------------------------------:- ----S4: :- ----ii:" Jorarñ -P/F- --------------------:-Coi"eCci6ñ Partlcüiar -jipiF":1-g"g9 ---------------------------------:- ----84 : :- ----73: -J~;arñ-PiF- -------------------".-Coi'-ccióñ Partlcüiar J/PiF"-f999 ---------------------------------¡- ----S4: ¡- -" '"74: joram -P¡j: --~ .. -----. --------.. -T Coiec~iÓn-p~rtic~ia'r -JipiF,"1-9"99"' ----------. ---~ -----". ----------:-" ---85: : NB/CI : ' ¡ D/E/FI : : G : I : :

¡- ----7S f Jo;';~ -P/F- --------------------;-éo~cclóñ-PartiCüiar -JipiF", -1-999~ ---------------------------------:- ----S6: :- ----76 f jo~m "P¡F- -------------------T coiección-parti'cüiar· J¡piF,"1-009- -.. --. ----.. ---------' ------.. ---' -T ----86: -_._- .. _~_ .. ~----------_.--------- .. ---"-----------------------------------._-------"--------------------: 77 : Joram P/F : ColeCCión Particular J/P/F, 1998. : 89 : :--- .... i8·:jo~m-p._iEI~a~M-iA¡:laññaA----TCoiecc¡ón"Part¡cüjar-J/PiF:ú398--"------~-------·--·"----- .. --·--":-----91-: i- -' -79ft.: Jorá~ -P/F' ------" --. --------" T ¿;;iecció-n-Parti"cüia-r -JipiF,-f998~ -. -. -------.. -. ---.. -----' -------T' --"93 ¡ e:: 19~ f :J9~~~ :P!f: ~ ~: ~:: ~::::::::::: ~ I ~?[e:c~[ó~: ~§5~~I~ :~fl~,: i~9§:::: ~::::::: ~::::: ~: ~ ~::::: ~:::: ~ I::: ~~3::

espado XM Ilndics de ilustraciones y créditos fotográficos.

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espttdo XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

espado XM llndice de ilustraciones y créditos fotográficos.

~ ~,~~·I ~~~'~=':': ~: ~ ~'~:'?E;}~~'2~;I;~:¡R~~~r:~j;,~~I~~Q,~s=:,:'~:,~~:S~¿fé~'$:;~:~·2l~~i:d:I~Y2~~¿~~;~'~~::~~~~:;~~~·~~ 79C : .. * ., : '9t!uxo CSrc.:ikffo de 8xulivra I 0"0 CPau/o. 9lrquikclos: A Arquitectura: 93 ¡

______ -!- __ ~ _. _____ ... ______________ .! _~~~.! ~§JM~~~,_~~e!9! J~r~e!~,.1~~r_e·_ ~Q. _________ . ~ _________ ~ ______ .: 790 : Joram P/F : Colección Particular JfPiF, 1998 " 93,'

-- ~ 79É-:- Jóram PiF ---------------~ ----~ -¿ólecciÓñ ·Particular J¡PIF~ 1998~ ------- ----------.- ---~ ---------~ -~ --93-: ---79F -;-;: -;. -n -- - - n - - - -- - -- - n - - - - - :-"Q;¡;ri8-Cjohmd~- if¡;¡;ikcfu.s: 2f;';¡ib---W¡i¡;r-; 9t~idn;~--~ A-Aroú~teciuffi --: ----93-: _____ .. L _________________ . _______ . _ ~ _~~1!'.: ~~jM~~~,_~~~~e-'_~q~I~~P!~,_1~~rJ~ _ ~~ _________________ ~ ______ j

798 : Jomm PIF . Colección Particular JIPIF. 1998. ' 93 : ----8Ó -:- jó~m P/F --------------------: Cól~lóñ -pártlcúla~ jiP/F ~ 1998--------------- --------. --- ------: -- --95-: ----81 T Gabr,éi F~üer¿á Fjóres,-- -- ------: -MéXiCó~ ~iñe.rtos-Ápasco i -colegio d~; ÁrqüiteétOs-ciiá C¡üdattde --~ -. --95-:

, : México. Ceniro 9lislóríco de lB Ciudad de 9tli:dco CJíesJawadén ck &/ificioo. : : : 1988 -1994. (México, ColegiO de ArqUitectos de la CIudad de México, ' ,

_______ L ____________________________ i _19_9_41_1_4:l.PR ..F.~j!, p!~~~ _'.F.o _~~ _______________________________ L ______ : 82 : Nelson Kon J Andrés Otero : '9rIu.seo 93r.wklio de 8.scullura / óao CPlll.I/O. 9lrquikcfos -. A ArqUItectura : 96 :

______ .: _________ . __________________ . J _~~~.:_1§.l~~~,_~r:.~rg !J~~e.!~,_1~~1*_e·_ ~t ______ ---.. ___ -___ --L ___ . _ j 83 : '* '* * : REYNasO POHLENZ, Jorge. -Eo mll~ recknk romode/tJCién del9'lu.:;eo : 96 :

224

: : Corrillog¡(. ENLACE Arquitectura & Diseno Año 111. núm. 11 (MéxICO,: : ______ .: ______________ . ___ • __________ ~ .n.oY~~n:!~~e~ _1~?1 :P.?§. ______________________________________ .! ______ .i

84: Joram P1F ' ColeCCión Particular JIPIF, 1998. : 99: ----85-:- jórem PiF- ------------- ----- -: -¿ól~,i;ñ -pártícü~; jjplF: 1998~ -- ---------------- --------------~ ----1i¡3-¡ NBlCI ¡: ' O :, , ----86T jórem ¡'iF ~ ----- --------------rCóleccI6ñ -partí;ül"; jjplF: 1998-------------- ------------ -------: ---1M-¡ NBlCI:: : : DIE :: : : -------~-------------------_._------~----------------------------------------------------_._---{------~ 87: Joram P/F : Colección Particular J/P/F, 1998 : 107: AJBfCf :/: : : DIE :: : : ----88-:- jC;ram P/F --------~--. --------:-cC;l~ióñ -Párticúlar jiPfF~ 1998-- ------- -------------------. ----: ---109-1 --. -89-:- jóram P/F ~ -------. ---------- -: -Cólecc¡óñ -Particúlar jiP/F: 1998---------------- --- --------------:. --1Ó9-: ----90 T jC;rarñ P/F ----- -------------- -rCó~ióñ -PiriiCü¡;r jjpJj:~ -199B~ ------ -----. ----.- --------------:---111-: NBlCI : : : _ql_E ____ ' ______________ • _ _ _ _ _ _ _ _ _l. _______________________________ • _________________________ ~. _____ .:

91 : Joram P/F : ColeCCIÓn PartIcular J/P/F, 1998. : 113 ¡ NBlCI ¡, : DIEIFI : G " , , ----92-¡- jorañi P/F --. ------------. ----1-CÓléCc¡óñ -Part,cúiar JipfF: 1998~ --. --------------- --------------i ----115-j NBlCI :: : : DIEIF :: : : ----9f:- jóram P/¡: --------------------: -Cólecclóñ·Partlcúlár jiP/F ~ 1998- --------------------------------~ ---1ir: NBICI ¡ ,

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CSpt1GÍO XM Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.

espado XM / In dice de ilustraciones y créditos fotográficos.

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Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced.132.248.9.195/pd2000/285387/285387.pdf · 2021. 2. 18. · Espacio Interactivo de Artes Escénicas Ex-Merced. Introducción. E n