ESPACIO Y FUNCIÓN TORTAJADA MONTALVÁ, EVA ANÁLISIS VIVIENDAS

EJERCICIO 01

Si se ignora al hombre, la arquitectura es innecesaria.

Álvaro Siza

La buena arquitectura se crea con un objetivo, razonando y pensando en la utilidad que deberá tener la futura obra. Tenemos diversos medios para poder abandonar la típica casa cuadra-da con tejado a dos aguas que dibujamos todos de pequeños, también somos capaces de crear nuevos tipos de vivienda donde todas las partes de la casa no están en el mismo bloque. Como análi-sis estudié 9 casas en las cuales el rectangulo base en la planta se ha cambiado por distintas formas que adecuan el espacio a la función que se quiere obtener. En estas viviendas se ve claramen-te como los arquitectos estudiaron con profundidad las necesidades de las familias que iban a habitarlas, los espacios están muy bien distribuidos en distintos módulos dependiendo del cometido de ellos.

Como meta, la arquitectura debe proponernos la creación de relaciones nuevas entre el hombre, el espacio y la técnica.Hans Scharoun

La arquitectura es el arte de organizar el espacio.

Auguste Perret

Casa invernadero. Lomahermosa Javier garcïa solera

La primera obra construida de Javier García Solera fue la casa invernadero en 1986. En esta obra dominan los espacios contraorientados con el fin de ma-nipular los efectos de la luz. Asimismo, los efectos visuales tienen una gran importancia, ya que son controlados por una burbuja que funde interior-ex-terior más allá de una separación física, provocando diversas sensacciones.La vivienda se ajusta a los lados colindantes Norte y Este de la parcela y se resuelve con una mínima superficie construi-da siendo el resto un espacio ajardinado hacia el cual se abre.

Casa Stennas. Lisön Gunnar Asplund

Construida 3 años antes de su muerte como casa de fin de semana en el 1937, Asplund fue adecuandola al terreno dándole a la vivienda 4 niveles. Toda la planta está unida mediante un pasillo, pero las zonas quedan diferencia-das gracias a unos escalones. La casa queda fragmentada en dos volúme-nes, uno corto acoge el espacio del salón y otro más largo que da cabida al resto del programa. Ambos se encuentran girados en entre sí algo más de 90 grados. El acceso se produce por la intersección de ambas piezas. La chimenea es el punto importante del proyecto, justo donde pivota este giro. Gracias a esta dislocación, se permite que la zona de día termine miran-do hacia el archipiélago de Estocolmo, mientras el otro volumen cubierto por un generoso porche resuelve la transición entre exterior e interior.Cabe recordar que la luz nórdica no es sólo la diurna sino tam-bién la luz del fuego, y de ahí la importancia que tiene la chimenea en el clima nórdico como medio para reunir a la gente en el hogar.

Consiste en dos cuerpos ortogonales que dividen funcionalmente la vi-vienda en zona pública-privada respectivamente. A la vez se agrupan en una banda longitudinal, y con orientación Norte los espacios sirvientes.El programa es sencillo: dos dormitorios y zona de trabajo con laboratorio por un lado, el invernadero que ocupa el espacio central, y la cocina, el come-dor y el estar por otro. Un pequeño patio remata la banda de servicios, al Este.

Casa Weiss. Pensilvania Louis Kahn Casa Schindler. California R. M. Schindler Casa Ofir. Portugal Fernando Távora

La casa weiss, construida en el año 1950, forma parte de un estudio llevado acabo por Kahn que analiza distintas formas de componer una casa. Ésta vivien-da se considera que tiene un esquema binuclear, lo que consiste en estable-cer una clara diferenciación entre zona de noche y zona de día, y separarlas enrte sí por un vacío o vincularlas mediante un volumen de menores dimensio-nes. En la casa Weiss, este volumen se concibe a modo de vestíbulo de acceso, una especie de pasillo que se prolonga por toda la planta. Éste tiene forma de cruz, comunicando las tres zonas. La cocina se toma como parte central de la casa y de la cual salen todas las comunicaciones en espiral hacia el resto.

La casa Schindler fue, en el año 1922, nada más y nada menos que la primera casa moderna en construirse en el mundo. Todo en ella rompía con la tra-dición: el programa, los materiales y sobretodo, las relaciones espaciales.Esta vivienda fue diseñada para dos matrimonios, los cua-les la utilizarían como una casa-trabajo. Cada pareja cuen-ta con su propia entrada y las zonas dan a distintos patios.Lo interesante de ella es que cada persona tiene su propio salón en vez de la típica distribuición. Schindler veía a la familia como un grupo de in-dividuos independientes con objetivos en común. Los estudios podían combinarse entre matrimonios para darles un apartamento más grande.Asimismo, quiso que la cocina no fuera una carga desagrada-ble para un miembro de la familia, si no que las labores de la co-cina fueran un acontecimiento social en torno a la hoguera.La chimenea es tomada como centro modular del cual irra-dian los 3 ejes: la habitación de invitados, garaje y zona de ser-vicios, la zona de la familia Schindler y la zona de los Chace.Uno debería observar que no hay ningún dormitorio para los pro-pietarios en esta planta, y se debe al buen tiempo que hay en Califor-nia, puesto que Schindler lo que hizo fue colocar en el tejado dos es-pecies de cestas (con cubierta temporal) donde dormir al aire libre.

Casa “La Ricarda”. Barcelona Antonio Bonet

La Ricarda, finalizada en el año 1963, se organiza a partir de la agregación de un módulo tamaño: 8’8 x 8’8 mts. La suma de los 4 módulos longitudinalmente forman los espacios comunes: salón-comedor-cocina. De éstos salen dos más hacia el sur que ganan espacio al jardín. Hacia el norte se abren las habitacio-nes de los niños, con su propio patio. La idea inicial era mantener el módulo de la habitación principal aislado, pero al final se unió mediante unas cristaleras.

La planta está formada por una serie de zonas independientes niños, padres, servicios, porches que se van conectando a la zona de día como si fuera un racimo. De este modo, en los espacios intermedios se pueden llenar de na-turaleza y convivir con ella. El programa de necesidades es muy refinado: el acceso cuenta con un patio en el que se han ubicado un estanque y una es-cultura, la zona de estar se puede adaptar para reuniones y conciertos y el dormitorio de los padres constituye un núcleo independiente en el jardín. La idea principal de la vivienda esta basada en una idea siempre: “La vuelta”.

Casa Kaufmann. California Richard Neutra

La casa fue diseñada en el 1947 como casa de vacaciones en invierno que hiciera hincapié en el paisaje desértico y las duras condiciones climáticas. La vivienda está planteada mayoritariamente en una sola planta, en forma de cruz, lo que garantiza que las cuatro alas reciban tanto luz diurna como buena ventilación. Como lugar central de la casa y zona destinada a la vivienda tenemos el salón-co-medor. Al este encontramos la recámara principal conectada mediante un pasi-llo a este espacio. Al norte, y conectado de nuevo a través de otro pasillo en-contramos las demás habitaciones. Hacia el oeste se abre la zona del servicio y la cocina, quienes tienen su propia entrada. El hecho de terminar los dormito-rios en forma de espiral garantiza la máxima intimidad tanto para los anfitrio-nes, como los niños, los invitados o el servicio. La única convivencia entre to-dos ellos se da en los sombreados pasillos, en las terrazas y patios exteriores.El jardín penetra casi inadvertidamente, con suaves os-cilaciones, en toda la casa, dispuesta en ángulo recto.

Casa Can Lis. Portopetro Jorn Utzon

Can Lis fue construida en 1972 por Utzon como su casa de vacaciones en ma-llorca. El concepto de la vivienda se basa en una secuencia de pabellones enlazados por una tapia y dispuestos dando respuesta a las distintas fun-ciones de la vivienda a lo largo del día. La casa se encuentra en el borde de un acantilado y por eso cada bloque forma un ángulo distinto con el con-tiguo, y cada uno de ellos selecciona una vista distinta al mar mediterráneo.

Hay un bloque de comedor-Cocina-Lavandería-Estudio, otro de descan-so y vida social y 2 bloques de dormitorios y la suit de invitados. Estos 4 grandes bloques se encuentran conectados entre si, bien por grandes pa-tios o bien por pequeños senderos exteriores dada su condición de casa de verano. Con estos bloques Utzon pretende hacer un programa se-cuencial doméstico. Cada bloque es un edificio semi-independiente y priva-do que da a cada miembro de la familia su espacio propio. El mobiliario es fijo y acabado en obra debido a que las vistas al mar están seleccionadas.

Casa De Vore. Montgomery Louis Kahn

De Vore House fue construida en el año 1955 y aquí Kahn presenta la ar-quitectura como un objeto complejo y con el potencial para que una per-sona sienta ese objeto como un espacio real y a la vez como un espacio ima-ginario. Kahn quiso demostrar que estaba en contra de la planta libre implantada en la arquitectura moderna y, asimismo, criticar la arquitectu-ra moderna en sí. Lo que se pretendía es que cada unidad fundamental de la casa tuviera su propio volumen estructural y que estuvieran claramente se-parados los módulos de vivienda, del dormitorio y de la zona de servicios.Es importante fijarse en la relación que existe entre los pabellones y las pa-redes, ya que estos pabellones están colocados como una repsuesta direc-ta a las paredes. En esta vivienda la pared es el elemento utilizado para sepa-rar lo público de lo privado y lo vacío de lo construido, pero de una manera especial, a parte de separar, también une. Es interesante el jardín a la derecha del salón, ya que está cubierto de césped y cerrado por muros de ladrillo.

Proyectada y construida en 1958 como casa de vacaciones, la casa Ofir se or-ganiza a partir de un atrio central, subdividido en dos espacios, que articula tres zonas distintas de la casa: zona social (salón de estar común y zona del hogar), zona de servicios (garaje, cocina y oficio, y habitación del servicio) y zona íntima con las habitaciones. La planta tiene forma de T con la zona so-cial ortogonal al resto de la casa, separando la zona pública de la privada.Esta vivienda tenía como intención alejarse de nuevo del movimiento mo-derno que cada vez se volvía más superficial y vivía ajeno a la crítca.Távora además de separar las tres zonas en distintos módulos, también les da dife-rentes pavimentos para aumentar el efecto de separación. Asimismo, para crear una sensación de que el jardín forma parte del salón, Távora continua el suelo hacia el porche, dando un efecto de continuidad, como si el salón continuara en el jardín.