30

Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

Embed Size (px)

DESCRIPTION

127 total pages, are present here 30 pages..."[...] o desenho deve conter o essencial, eliminar o acessório, simplificar meios -para revelar e registar de forma mais ou menos imediata - o que a mente pensa [...]"

Citation preview

Page 1: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares
Page 2: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

1Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

ESQUISSOS DE ARQUITECTURA da memória do tempo e dos lugares

SKETCHES OF ARCHITECTURE the memory of time and place

Victor Neves

Page 3: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

Mediateca da Universidade Lusíada – Catalogação na Publicação

CBC

CDU

ECLAS

Ficha Técnica

Título ESQUISSOS DE ARQUITECTURA da memória do tempo e dos lugares

Proprietário ���������� ����������������� ��� ��������� ������

Depósito Legal

ISSN

Local Lisboa

Ano 2012

Editora Universidade Lusíada Editora

Rua da Junqueira, 188-198

1349-001 Lisboa

Tel.: +351 213611500 / +351 213611568

Fax: +351 213638307

URL: http://editora.lis.ulusiada.pt

E-mail: [email protected]

Distribuidora �������������� �� ������!���� "��������������#$��#

%&#��' ()�����*;<*=>

1050 – 196 Lisboa

Tel: + 351 213529006 / + 351 213529008

Fax: + 351 213159259

������?�� �����GH��#(�

Fotocomposição Alfredo Quingue

Capa K�"���������

Impressão e Acabamentos

Tiragem 500

M�������� ( �����NP�(�� �VW�H��� N�X�H��� Y��� �N"�� � ���Z NM���������������N[������ ���%�������H

� ���� ����\��� ������ $������� $����

Rua da Junqueira, 188-198 – 1349-001 Lisboa

Tel.: +351 213611617 / Fax: +351 213622955

������?� ���� ��G���#��������#(�

© 2012, Universidade Lusíada de Lisboa

] �H���(��� � ������(� � �� (���!���(�^���^� �(�� �� � ���_���*� �`����c���j����������c��_(��*X ��_(����������*� ������!���(�W�����������

P��� )�� ������W�� X�������� �(���������� ��� ������ � ����������\��� ������ $������#

Page 4: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

3Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

Índice

Texto < O ELOGIO DA MÃO ou a fugaz esperança da invenção - Victor Neves ........................................................................................................ 5

Desenhos < DESENHOS QUE BUSCAM TEMAS - esquissos de Victor Neves ...................................................................................................... 12

Desenhos < DESENHOS DE PROJECTOS - esquissos de Victor Neves ............................................................................................................... 44

Desenhos < DESENHOS DE DESIGN - esquissos de Victor Neves ....................................................................................................................... 90

Desenhos < DESENHOS DE CIDADE - esquissos de Victor Neves ........................................................................................................................ 96

Desenhos < DESENHOS DIDÁCTICOS - esquissos de Victor Neves ................................................................................................................... 100

Texto < HAY PLACER EN DIBUJAR - Luiz Ángel Dominguez ................................................................................................................................ 113

Texto < DESENHANDO AS IDEIAS - Pedro Lebre .................................................................................................................................................. 119

Texto < O ESQUISSO EM ARQUITECTURA IRÁ FICAR! - José Barros Gomes .................................................................................................. 125

Page 5: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares
Page 6: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

5Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

O elogio da mão ou a fugaz esperança da invençãoVíctor Neves

«There is no way to make a drawing – there is only drawing» – Richard Serra 1977

Decidi publicar este livro, com alguns desenhos meus, incentivado por alguns amigos – em particular por Luís Ángel-Dominguez, professor da Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona – e também por alguns antigos colaboradores que, em algumas ocasiões me disseram: “publique-os”.

����������� �������������������� �������������������������������������� ��������������������������������������� �������������������������������������Também não são “maus”. Talvez sejam “assim-assim”. No entanto, julgo que são desenhos que expressam, com alguma clareza, ideias e objectivos que, em algumas �� ����������������������������� �������� �

"��� ������������ �#�������������������� �����$� �%������������������ ��������&������������������������������ �������������������� �������' ������������ �meios -para revelar e registar de forma mais ou menos imediata - o que a mente pensa. Pensar que esse processo é fácil, é cair num logro - não é fácil. Desenhar é um processo complexo, intrigante, até. Como se aprende a desenhar para se conseguir captar essencialidade?

&����������������#� ������� ������������������� �������"��������� ������ ���������������(��) ����� ������(����*����+ ������������� �+� �����������������Se analisarmos friamente os desenhos - os esquissos - desses dois arquitectos, temos de reconhecer que, tecnicamente, são “maus” desenhos,no sentido em que não ����������������������������� ����������������� �����/�����������+�������������������� ���#�������+ ������� �������+ ��������������� ����� ������������ �7�8�� ���� �������� �����+������������������#�������� �����#���

&���������������������� ������������������� �#������������������ �������������������������;��������=����;��������������������������"����������������������������>������� ��8����/��� ��8�������� �7��������������������������@������8������K ������W"XZ�Z"���������8���� �K="�[�\�

���> ������ ���������������]������ ���������������� ������� ���� �������� ����� ��8��������������������"��� ���� ����� ���� '� ��(��) ����� �������� >�� �+� ���

Pertenço a uma geração que entronizava os “mestres” do Movimento Moderno - Mies, Alvar Aalto, Gropius, Frank Lloyd-Wright e claro - Le Corbusier. De todos, era �����@������������� ����������������;��������������� �� ������������ ��������$�� ������7��(��) ����� ��� ������������+����������������� �������������mas também um provocador. Na arquitectura e no urbanismo, mas também, nas pinturas e nas esculturas que insistia em fazer quase como um exercício diário de adestramento da mente e da mão. Os seus desenhos esquemáticos, mas ao mesmo tempo explicativos e doutrinários, acompanhados, por vezes, de palavras escritas, eram extremamente atraentes.

Page 7: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

Depois, Fernando Távora e Siza Vieira.

Távora esquissava em papel cenário, num cavalete, enquanto explicava projectos e dava as suas aulas. Aqueles traços que apareciam rapidamente no papel, que acompanhavam um discurso pausado mas crítico, trocista, por vezes, encantavam-me.

���#������������_�������� ��+ ���_��������� �#����������� ����������������� �7���� ���������8������" ��`8w��� �7�������� ������������������� ����+ ������������������������� \�K ������ ���������8�������Z����

(����*����+���� ����� ��������������$� �������������]����������+ ���������������������� � ����������������� �������� %������������������Z���� ��os seus desenhos nos livros - desenhos publicados a preto e branco, de traço grosso, quase infantil, mas muito expressivos e extremamente objectivos e intensos. Tal como era o seu discurso para com os alunos que o tiveram como professor.

{������ ������������ �������������� ��������������������������� �������� ���� ����������|���� ����������K�������������`}����8���w

Fig 1

K������ ���� �������������������������������� ��������������� ������������������� �������������������� ������ ������ ���������������������� �/��� ��8����������>�������� �������������de feltro, por exemplo. À minha frente estiveram dezenas de desenhos originais de Kahn. A força que aqueles desenhos transmitiam, estava para além da arquitectura que representavam. Possuíam uma vitalidade tectónica que saltava do papel. Hoje, são objectos venerados. E nessa medida, surpreendeu-��������������+� �����������������K����Z������`}����8���w������� ��������������������������� ���não conhecia esses desenhos. São sinais da tão propalada desvalorização do desenho e do reinado da computação ?

Outros arquitectos como Michael Graves e, mais recentemente John Hejduk, dois dos “New York }�����+ �������8�� �+� ��������� ������������7��� ��������������������������� �������� ��contemporânea. Michael Graves,que hoje é praticamente um desconhecido, esquissava sobre papel vegetal, a caneta, e os seus desenhos tinham, por vezes, “espessura” porque eram perspectivados

em axonometria, adquirindo volume e massa. Essa característica “volumétrica” era, nitidamente uma novidade, que os distinguia dos esquissos mais ou menos ��� ����������������������������������+������ ������������%���������������� ��� ��}����

Quanto a Hejduk, falecido há poucos anos, os seus desenhos eram extremamente “delgados”, quase nus, desenhos que evoluem numa espécie de labirinto de formas. Hejduk era essencialmente um teórico, professor e crítico. Os seus desenhos eram, em grande parte ilustrações de conceitos e essa foi a parte que mais retive no contexto da sua obra, ou seja a ideia de que o desenho pode ser ilustrativo de um pensamento teórico. Fig 3

�� ���������� ������� � �������������������� ��������������������������������� ���������������7�������������������� ����������������������7����

�������� �]�$������ ����� �������� �������� ��������� ����������������� ������������ ���+ �������+� ��������@����������������������������>�������+ ���̀ �w������ �����������������������������������������%���������������7��������������̀ ���� ������������������������������ ��������'�����w�mas também um auxiliar inestimável de registo desses pensamentos, as vezes fugazes. Tão fugazes que só os esquissos rápidos permitem capturar.

Page 8: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

7Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

��������7���������������������+ ������������� ���������� ���������������� �����são também registados em alguns dos esquissos agora publicados, abordando temas, como:

_�=�+��'������������ ��� �����`� ����_��� ���w�������������������������� ����������da cidade

_��� �]�$� �� �� �� �������� ��� ������� �� �� �� �� ���������� ��� ������� ���� ���������� � ���������������

_� �� �]�$� �� �� � ����7� �@����� �������� ���� ������ ��� ������� � ���� �� ���estabilização ou dinamização do tecido urbano.

_��� �]�$��� ��������$���������������' ���

�������������������� ���� �������� �������� ����;�������� ����������� ����������������que a Paisagem seja um património de primeira ordem. Planear a cidade é também planear o território. E a arquitectura é um dos principais protagonistas desse processo, que se faz DESENHANDO. Desenha-se a cidade, planeando.

Nessa medida, o esquisso pode e deve ser usado como uma ferramenta para projectar/������� ���� �� ������ ����������@�� ���+���������'������������{�������8�������������

O desenho é uma expressão do pensar. Ou talvez uma reprodução do pensar. De certo modo, podemos concluir que é uma expressão do cérebro. Uma expressão treinada, diria ��8� ����� ����� � ���� 8�� ������� ���������� ��� �����7� ��� �� _� ����� ��� ����������+� �������������8 �� �`�������#���������w���������������� �#� ��

����� ����_�����_�)�� ���������������>��������� �#�_�����������������_��\�8�������������������� ��� �������������� ���������������� ��������� �_���>����������������������������������\��� ��8�����>���������������������������������� � ���������������������� �����

O “Elogio da Mão”, o espantoso ensaio de Henri Focillon, inicialmente inserido no seu livro “A vida das Formas”, sintetiza em toda a linha esta questão.

�"�� ������������� ���������7���������#������������ >�����|��������������� ��������� �������+ ��_��� ��������������#������"��� ���������������“A mão acumula séculos num só instante”. E é aqui que se revela a importância do conhecimento – acumulado e depois transmitido . “A arte faz-se com as mãos. elas são o instrumento da criação, mas primeiro que tudo o órgão do conhecimento.”

São quase seres vivos, diz Focillon. E pergunta “Servas? Talvez”. Ora é neste “talvez” que reside a interessante ambiguidade da mão.

����8����'���������8��8�������@����

*�����������������`�����/�����w�+�����artista ;�����, pintor de estilo ukiyo-e e gravurista do período Edo

Fig. 2

Page 9: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

A propósito de Hokousai, que, por vezes, desenhava com a ponta de um ovo ou com a ponta do �������#�}������`\w��������� ������� _���������� �������������� _���������������� �#��������$�� ������������� ��7������������� ��� ���������������������������������$�� ������8��este imprevisível, que está para além da área do espírito - o acidente”

“No momento em que começo a escrever, vejo as minhas mãos que solicitam o meu espírito, que o arrastam” acrescenta Focillon. No momento em que começo a desenhar, também eu olho para as minhas mãos na tentativa que elas arrastem o meu espírito, na fugaz esperança de que elas me tragam, de imediato, um brilho de invenção - E sei que elas são capazes disso.

���������������� �� ���������7���������������������+ ��������������$�� ������������ ��� �����ideias. O desenho é para mim a expressão de uma actividade enraizada: a de projectar arquitectura, ou seja a de inventar, re-inventar, coisas que eu aprendi, que eu vi, experimentei e em que eu me ����������#����������������� ��`������#w��+ �������$� ���� ������������� ����������������������������� �������������%����������������[������ �8����� ��������� �� ������ ������ �������������também de síntese.

&���������$���������� �8�������@���������������"�����#���� �������� ������������������������computadores substituem tudo.

�����_������� �������������� ������������ ��������������� ��������������� + ����������������������������������;������� �7�������� ������������ ��������������'�������������������������̀ �������#�����'����w�������� ��� �������������������� ������������������ ���������������das ferramentas digitais. Essas ferramentas permite-lhes produzir imagens de elevada complexidade + ����������������������������#�����������@����������������������������� ���7������sítios. Em parte, porque não������ ���������� ����������� ���������' ���������% �����������humana encerra e que transmite no acto de pensar através do desenho. Será isto uma nostalgia da reapropriação da mão no acto de “fazer “arte, considerando a arquitectura ainda como arte?

��������� � ���������� ��������� �����8����������+��'�������� ��������������� ����������� ������������ ��������������������������������������>�����������8��� ���(���������� ����� ��#����� �X���� ���� ���������_������� ������ ��������8�����������+���������������� �������������X���� ���� ��a inventariar uma lista exaustiva, de procedimentos que são, na sua maioria devedores da mão: enrolar, diminuir, dobrar, armazenar, curvar, encurtar, torcer, cortar, seccionar, enlaçar, despejar, abrir, suspender, apreender, ligar, serrar, cavar, acender, laminar, etc. Fig 6

Estes verbos, que estão ligados ao domínio da mão, parecem fazer apelo a técnicas que a prolongam, como a prótese de uma espécie de tarefeiro que desemboca na acto criador de uma qualquer arte. Seria bom ainda recordar, muito antes de Serra, os fotogramas de Lázló Moholy-Nagy, e o seu “auto-retrato”, realizado pela sua mulher Lucia Moholy-Nagy em 1926. Fig 5. que questionava o carácter indispensável da mão, na arte. A mão era aí apresentada como um ser - +��'�����`������ ���������+������'���w���$��������������������� � ������������������

Fig. 3

Fig. 4

Page 10: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

9Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

Será isto ainda possível nos dias de hoje?

Ilustrações:}������_�"����������(����*����+�� �+���� �W��� �&��������}����8������������'����}������_�"����������{�������� �����/�)��� �)���� ���}� �_{ ������Z���������_�������{�������� ������{�� ���������� �������� �����������"��������(��������}������_�"����������������;��������W���������{� �����)=����������}������_������ �������� ������������ ��/��������&���� ��Z��� ����{��������������}������_��(���������� ����_�X���� ���� �������_����Fig. 6 - Self-portrait - Lucia Moholy-Nagy – impressão em gelatina de prata 1926

Fig. 5

Fig. 6

Page 11: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

THE HAND OF EULOGY �����]�����������+��������� – Victor Neves

I decided to publish this book with some of my drawings, encouraged by some friends - in particular by Luis-Angel Dominguez, a professor at the Escuela Tecnica Superior de � �������� ������� ������������������������+ �� ������ �� ����������++� ������������������������������������������������������� ����������������������������������I have always been aware that these drawings, now revealed, are not technically “good” drawings. Nor are “bad.” Perhaps they are “so-so.” However, I think that these are drawings that express clear ideas. And for me, the clarity of ideas must be an exercise continuously pursued. To that extent, the design must contain the essential, eliminating the accessory. It must simplify means to reveal and record-more or less immediately- what the mind thinks. This process is not easy. Drawing is a complex process, even intriguing. How do we learn to draw, in order to fully capture essence? In my case, I learned a lot, watching and the drawings of Le Corbusier and Louis Kahn were my initial references. If we look them coldly, we must admit that, technically, they are «bad» drawings, in the sense that are ����������������������������������������� �����_���������������������� ��� �����������������+ ���������������� ����+����������������� �������� ������������������������� ����� �������� �������� ����� �������+ �������� ���������������������� �����������������������;��������������������������������+������������������������������ ��� ������poetic value - through meaningful assessment of its aesthetic contents. Because the truth can also be poetry ...���� ���� ����������������]���������������������[������������ �������� ��First, Le Corbusier himself. I belong to a generation that enthroned the «masters» of the Modern Movement - Mies, Alvar Aalto, Gropius, Frank Lloyd-Wright and, of course, Le Corbusier. Among all them, it was this latter who better took a desire of continuous searching and experimentation. Le Corbusier was an unhappy, a relentless researcher, but also a provocateur. In architecture and urbanism, but also in the paintings and sculptures that he insisted on doing almost as a daily exercise .His schematic drawings, which are also explaining drawings, sometimes accompanied by written words,were extremely attractive. Then Fernando Tavora and Siza Vieira. Tavora used to sketch on scenario paper, as he explained their projects and gave lessons. Those traits hat appeared rapid y, accompanied by a paused but critical speech, �����������������������������������#������ ��������������++� ��������/����������� �������������������������+������������+����+���� ���[������`��w������ ����+����� ��������sculptor that I could not imitate ... so it was kind of a God.(���� *���� ���� ����� � +� ���� � ��������� ��� ����� �$� ���� ��]������ �� ���� ���� ��� [� ���� ���� � ������ ���������� ��� �� ������ �� ��� +� ��� ��+��� [� � ��� +����its drawings in the books - They were published in black and white, thick lined, almost childlike,but they were very expressive and extremely intense and objective. Later, I had the opportunity to see these designs on live at the Architectural Archives of the University of Pennsylvania. There,I have noticed that, after all, some of those sketches were not black and white, but had colour - through the use of colour pencils or felt tip pen, for example. Ahead of me were dozens of original drawings by Kahn. The strength of those drawings, was beyond the architecture they represented. They have a kind of tectonic vitality that almost jumped from the paper. Today, they are venerated objects. And to that extent, it a surprise me that most students that were attending the conference I gave at Penn Design, did not know those drawings. Is that a sign of a devaluation of drawing?Other architects like Michael Graves and more recently John Hejduk, two of the “New York Five” were also references in the context of and drawing in contemporary architecture. Michael Graves, used to sketch on tracing paper with an ink pen and their drawings were sometimes “thick” because they were viewed in axonometric, gaining ������������������������ ���� ���������������������� ������������������������������������+ ����� ������ ���� ������������������������� ���������������������usually at the level of the beholder eye.As for Hejduk, who died a few years ago, his drawings were extremely “thin”, almost naked. Hejduk was essentially a theorist, teacher and critic. Their drawings were largely illustrations of concepts and that was the part that I most retain from his work, namely the idea that drawings can be illustrations of abstract thoughts. I learned to use this prerogative of drawing and by that reason some drawings that are part of this publication, are simple illustrating drawings.�������������������� � ��� �������� ������������ � ��������������������������� ��� ������������������������������ ��`� �w������� ������������������������� ���������� �������+� � � ������������������������������������� �� ���+� �����������������������]������������������]���������������������������������������� ������� The changes that have taken place on the understanding and on the designing of the contemporary city, are also recorded in some of the sketches now published, covering topics such as:

Page 12: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

11Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

- The phenomenon of urban sprawl and the absence of recognized urban limits_��� �]������������� ��������������������������������+����������������������������������_��� �]�����������������������������+ �� ����������������������#�����+������ ����+�� ���_��� �]����������������$����������� ������������������������������� �������� ��������������������������� �������������������K��������������������������������������� �� ������������ �������� ��������+����������protagonists of this process, which could be achieved by DRAWING. We Draw the city, planning the city...As such, the sketch can be used as a tool to design the city and also to record ideas, numbers, facts, hypotheses, everything. The drawing is an expression of thought. Or perhaps a reproduction of thinking. In a way, we can conclude that it is an expression of the brain. A trained expression, because, �+�� ���������������� ������+���������������� �����+����������_��������#����������������� ����`������ �������������w������������������� ������ ����� ���� ��� � ������� �� ��� ���� ����� ������������ �������� ��� �#�� ����� ���� ����� ������ �������� ��� ��� ���� ����� ����� �� �+����� ������� ���� ���� ������ ���use to draw- the pencil, the crayon, the brush, the Bic pen... . It is the hand that sets the gesture of holding each of them and that drives them to the routine In “O Elogio da Mão”, Henri Focillon remarkably sums up this issue.“Between the hand and the instrument begins a friendship that will never end. One communicates its heat to the other and shapes it forever, “ he says. He adds later: “The hand builds centuries in an instant.” And it is here that the importance of knowledge - accumulated and then transmitted, is revealed. “Art is made with hands. They are the ���� ������+�� ������������ ���+������������ �����������+������������They are almost living things, says Focillon. And question. “Servants? Maybe. “ It is in this “Maybe” that lies the interesting ambiguity of handThe hand is autonomous? It is, undoubtedly*�����������������`������_�����w����������������� ����������_������������ ������ ������� �+�����"���� ������������ ��� � ��� ����� ���� ���� +� ��� ���� � �� ���� ����� ����� }������ `���w� ����� ����� ����� �� �� ���� + ����� ���� �������� �����+� ����� ���� � ��$�� ����� ����explores with an unprecedented safety, features of a long science, but it also explores this unpredictable, which is beyond the area of the spirit- the accident “ “The moment I start writing, I saw my hands that commend my spirit, and trail it» adds Focillon. The same way, in the moment I start drawing, I look for my hands in an attempt ��� ��������������������������]���������������������� ������������������������ ���������+����������_�[����������� ����������The drawing searches for the invention, instigates, develops, tests, experiments and structure ideas. The drawing is for me the expression of an ingrained ���������� ���� ������� +� � �������� ��� ����� ��� �� �������� �_������� ������� ����� [� ��� ����� ����� [���� ������ � �������� ���� ���������#����� [�� ��� ���� ���� ���� `�����++������w� ���� �� �$� ���� ���� ����������� ����� [� ������� ��� ����� �� ������ � ���������� [��������� ��� �� ��� ��� � ������ + ��� ���� ����������� ���� ���� �� ���������� In this context, drawing is still useful, at least. And effective, I would say, despite of the computer immergence.��� ������������������������������������������ � ��� �����+���������� ������+�� ����������������������������������������������`������ ��������������w������������other hand, endowed with a great capacity for handling digital tools,. These tools allow them to produce images of high formal complexity, which in many cases are empty of content and completely absent of site relationship. Partly because they are not����� ����� ��������������+������ ������ ���������������������������������������������the act of thinking through drawing.Ii Is it a nostalgia for a kind of hand re- appropriation, in the act of “making” art, considering the architecture as art?If we consider that contemporary art is still a phenomenon that calls for the emergence of “Being”, than,the hand can be seen as an emblem that is connected to it. The +�����������+��� ����� ���������X���� ���� ���������_�����������������������+�����+����+ ��������� ��������������������� ��+������ ��������������+�� ���� ���that are mostly indebted to the hand: wind, decrease, fold, store, bend, shorten, twist, cutting, slicing, snare, dump, open, suspend, seize, bind, saw, dig, turn, laminating, etc. These verbs, which are connected to the domain of hand, seem to appeal to techniques that extended the hand as a kind of prosthesis, leading to the creative act of any art. It would be nice to remember, the photogram made by László Moholy-Nagy, and the “Self-Portrait,” made by his wife Lucia in 1926, which questioned the indispensability of the ��������� ����������������� �������������������_�������������̀ ������������������������w������������� � ������+����� ������������ �������[��������������������������

Page 13: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

=�� ��������������� �_�����

Page 14: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

13Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

Page 15: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

Alentejo - 1990

Page 16: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

15Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

Page 17: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

Cubo, 1992

Page 18: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

17Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

Page 19: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

� �������� �������������� �������� �������+ ��������

Page 20: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

19Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

Page 21: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

Animais, 2000

Page 22: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

21Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

Page 23: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

Arquitectura Ai-Téc, 2007

Page 24: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

23Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

Page 25: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

)�������� ���������

Page 26: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

25Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

Page 27: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

Ensaios, 2009

Page 28: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

27Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura

Page 29: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

Fugas, 2009

Page 30: Esquiços de Arquitectura da memória do tempo e dos lugares

29Es

quiss

os de

Arq

uitec

tura