Estadística de las artes e industrias

culturales

Seigarren edizioa

Síntesis de resultados

Enero 2020

Índice

1. Principales cifras de las artes y de las industrias culturales .........3

2. Asimetrías ..................................................................................5

3. Cultura en vivo vs. cultura reproducible ......................................6

4. Cultura en euskera .....................................................................7

5. Dependencia y peso de la iniciativa pública ............................... 10

6. Internacionalización ................................................................. 11

7. Presencia de las mujeres en el empleo ...................................... 13

3

1. Principales cifras de las artes y de las industrias

culturales

Se incluye información sobre 673 agentes: 129 programadores y 92

productores de artes escénicas; 97 librerías y 36 editoriales; 116

programadores musicales y 23 agentes de la industria del disco; 36 salas de

exposiciones y 19 galerías de arte; y 71 agentes productores del sector

audiovisual y 54 salas de cine. Como suele ocurrir en este tipo de estadísticas,

los datos son del cierre del año de 2017, el trabajo de campo se realizó en

2018 y, finalmente, el análisis a lo largo de 2019.

El balance de ingresos y gastos es positivo, con un resultado de 8,5

millones de euros (un 2,1 % del total).

El empleo se cifra en 2.936 personas trabajadoras: el sector audiovisual

acumula una mayor proporción (48,2 %), seguido de la música (14,9 %) y la

industria del libro (14,4 %).

Predominan los agentes de titularidad privada, aunque su peso se ve

reducido respecto a 2015. Aunque suponen el 50,8 % de los agentes, en

2015 este ascendía al 57,7%. Como se detectaba en 2015, aunque

predominen los agentes de titularidad privada, el volumen de ingresos de los

agentes públicos y privados se equipara (en torno a los 190 millones de euros

en 2017; 47,6 % en el caso de los agentes privados, 47,1 % en los agentes

públicos). En cuanto al empleo, los agentes privados concentran el 51,3 % de

las personas trabajadoras.

El tejido cultural se concentra en Bizkaia y Gipuzkoa mantiene las

cifras más elevadas de densidad cultural por habitante. La mirada por

Territorio Histórico muestra la concentración en Bizkaia del 45,9 % de los

agentes y el 41,9 % en Gipuzkoa. El peso económico se concentra en Bizkaia

(70,9 % del conjunto de ingresos) y de empleo (63,1 %).

4

Figura 1. Distribución porcentual de los agentes, ingresos, gastos y personas trabajadora por Territorio

Histórico. Porcentajes. Datos al cierre de 2017; trabajo de campo en 2018 y análisis en 2019.

La ratio del tejido cultural por 100.000 habitantes es superior en Gipuzkoa (52,2),

quince puntos por encima de Bizkaia (37,1) y diez de Álava (42,3). Sus ratios de

programadores (27,7) y de productores (15,9) son las más altas. Sin embargo,

Bizkaia cuenta con más comercios por 100.000 habitantes (8,8) frente a Gipuzkoa

(8,5) y, especialmente, frente a Álava (7,2).

Figura 2. Distribución y ratio por 100.000 habitantes de los agentes programadores y exhibidores,

comercios y productores por Territorio Histórico. Absolutos y ratio/100.000 habitantes.

Tipología de

agente

Álava Gipuzkoa Bizkaia CAE

Ratio Frec. Ratio Frec. Ratio Frec. Ratio Frec.

Programadores y exhibidores

22,7 44 27,7 150 16,9 141 21,4 335

Comercios 7,2 14 8,5 46 8,8 73 8,5 133

Productores 12,4 24 15,9 86 11,4 95 13,1 205

Total 42,3 82 52,2 282 37,1 309 42,9 673

12.2

41.9

45.9

4.2

24.9

70.9

4.4

25.0

70.5

6.4

30.5

63.1

0.0

10.0

20.0

30.0

40.0

50.0

60.0

70.0

80.0

Álava Gipuzkoa Bizkaia

Agentes

Ingresos

Gastos

Personas trabajadoras

5

2. Asimetrías

Importante grado de concentración de ingresos y empleo en un

reducido número de agentes. El 20 % de los agentes con mayores ingresos

acumulan entre 7 y 9 de cada diez euros del conjunto de ingresos de cada

sector (excepto en las librerías y salas de conciertos que acumulan 6 de cada

diez). Aunque el grado de asimetría es distinto y depende de las

características de su actividad y negocio, la concentración de ingresos y, en

menor medida, de empleo es un patrón común.

Figura 3. Principales agentes (20% con mayores ingresos de cada sector) por grado de concentración

de ingresos, volumen de actividad* y empleo. Porcentaje.

89.8

85.5 83.6

78.175.8

75.4 73.9 73.570.1

68.3 67.365.2

57.9

42.8

85.9

44.7

63.9

45.2

61.7

42.6

65.2

59.2

51.6 53.5

38.3

46.9

24.3

45.4

23.6

42.9

38.6

47.8

16.1

38.4

6.7

74.4

54.1

35.4

66.7

0.0

10.0

20.0

30.0

40.0

50.0

60.0

70.0

80.0

90.0

100.0

Ingresos Personas trabajadoras Actividad

* Comercio del disco y librerías = ventas; editoriales = títulos editados como novedades; artes escénicas = funciones;

música = conciertos programados; productoras audiovisuales = producciones; artes visuales= exposiciones).

(1) Sin EITB

6

3. Cultura en vivo vs. cultura reproducible

Predominan los agentes de la cultura en vivo, pero el peso de la

cultura reproducible en ingresos y empleo es mayor. Los ingresos de la

cultura reproducible alcanzan 252,2 millones de euros, frente a los 155,53

millones de euros de la cultura en vivo. Los empleos asociados a la cultura

reproducible se cifran en 1.859,3 empleos, frente a los 1.076,8 de la cultura

en vivo.

Figura 4. Distribución de los agentes, ingresos y personas trabajadoras de las artes y las industrias por

cultura en vivo y cultura reproducible. Porcentajes.

Si se analizan los datos sin el efecto de EITB el impacto resultante es mayor: la

cultura en vivo obtiene un peso del 46,2 % del empleo total y un 52,8 % de los

ingresos.

58.2

38.1 36.7

42,1

61.9 63.3

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Agentes Ingresos Personas

trabajadoras

Cultura reproducible

Cultura en vivo

7

4. Cultura en euskera

El euskera tiene una presencia destacada en la producción teatral,

discográfica y editorial. En términos globales, el euskera domina la

producción discográfica (73,5 %), escénica (53,7 %) y editorial (51,6 %). En

la producción audiovisual (19,9 %) y la programación escénica (37,7%)

alcanza niveles inferiores.

Figura 5. Peso del euskera según tipología de agente1. Porcentajes.

Euskera en las artes escénicas. El peso del euskera es mayor en la

producción que en la programación en los distintos territorios de la CAE.

Gipuzkoa es el territorio con mayor presencia del euskera tanto en la

producción como en la programación. Del total de espectáculos que se

producen en este territorio el 71,1 % es en euskera y del total de

representaciones programadas el 56,3 %.

1 Productores AAEE: espectáculos teatrales producidos en euskera y euskera y castellano // Programadores AAEE:

espectáculos teatrales programados en euskera por salas y festivales // Editoriales: ejemplares editados (novedades) y

reeditados (fondo) // Audiovisual: producciones realizadas en euskera y euskera y castellano

53.7

37.7

51.6

73.5

19.9

0.0

10.0

20.0

30.0

40.0

50.0

60.0

70.0

80.0

Productores AAEE

Programadores AAEE

Editoriales

Discográficas

Audiovisual

8

Figura 6. Presencia del euskera en la producción y programación de las artes escénicas por Territorio

Histórico. Porcentajes.

Euskera en el audiovisual. El 19,9 % de las producciones audiovisuales se

realizan en euskera. Si se tiene en cuenta a EITB, el peso asciende hasta el

29,8 % de la producción. Las retransmisiones y los documentales despuntan:

el 83,8 % de las retransmisiones y el 49,2 % de los documentales se realizan

en euskera.

En las salas de cine el peso del euskera continúa siendo escaso. Del total de

pases realizados por las salas de cine el 85,8% se realizan en castellano frente

al 3,0% que se realizan en euskera. De estos 3.907 pases realizados en

euskera más de la mitad se realizan en Bizkaia.

Figura 7. Pases de las salas de cine reproducidos en euskera por Territorio Histórico. Porcentajes.

43.1

71.1

46.1

28.7

56.3

25.3

0.0

20.0

40.0

60.0

80.0

100.0

Álava Gipuzkoa Bizkaia

Producción AAEE Programación AAEE

8.2 %

38.6 %53.2 %

Araba

Gipuzkoa

Bizkaia

9

Euskera en la producción editorial. La producción editorial en euskera

tiene un peso del 51,6 %2 respecto al total: predomina en las editoriales que

tienen un presupuesto de ingresos de más de 1 millón de euros (peso del 54,5

%).

Figura 8. Peso relativo del euskera en la producción editorial por perfil de editorial. Porcentajes.

Por géneros, los libros de texto no universitario, infantil y juvenil y la literatura son

los que reúnen mayor volumen de ejemplares en euskera (77,2 %, 71,9 %, 66,3 %

y 67,4 %, respectivamente).

2 Sin valores extremos

51.6 %

16.9 %

2.2 %

43.8 %

54.2 %

54.5 %

41.9 %

72.6 %

86.0 %

55.9 %

41.0 %

38.9 %

6.5 %

10.5 %

11.8 %

6.6 %

0% 20% 40% 60% 80% 100%

Total

Menos de 50.000

De 50.000 a 100.000

De 100.001 a 500.000€

De 500.001 a 1.000.000€

Más de 1.000.000€

Euskera Castellano Otros

10

5. Dependencia y peso de la iniciativa pública

Bajo nivel de dependencia de las aportaciones públicas, sólo un 4,2 %

de sus ingresos proceden de subvenciones. Los sectores productivos en los

que el peso de la dependencia es mayor son las artes escénicas (9,7 %) y los

productores audiovisuales (8,2 %).

Figura 9. Dependencia pública de los agentes privados por sector y tipología de agente (1). Absolutos y

porcentajes.

Sector Tipología de agente

2017

Agentes

privados

Ingresos

totales

Aportaciones

públicas

Frec. Miles de euros %

Artes escénicas Productor 69 15.989,2 9,7

Programador 2 - -

Libro Editorial 34 27.234,1 3,0

Librería 81 31.122,5 0,0

Música

Promotor privado 11 47.079,7 3,5

Sala de conciertos 17 3.016,7 3,9

Discográfica 6 2.066,1 8,3

Comercio del disco 17 2.799,0 2,6

Artes visuales Galería de arte 19 4.738,0 0,8

Audiovisual

Productor 69 42.727,7 8,2

Salas de cine 17 18.605,6 0,8

Total 342 195.579,3 4,2

(1) Se excluyen tipologías sin agentes privados y/o en los que se pueda vulnerar el secreto estadístico.

La programación escénica y la exhibición de artes visuales son

mayoritariamente públicas. La oferta escénica de salas y festivales está

dominada por los programadores públicos (79,8 %). En las artes visuales casi

siete de cada diez exposiciones han tenido lugar en espacios de exhibición

públicos (67,7 %). En la oferta musical en vivo el 47,6 % de los conciertos

son de iniciativa pública.

11

6. Internacionalización

Se acentúa la poca permeabilidad de la oferta cultural a la presencia

de artistas extranjeros. Predominan los artistas y creadores de la CAE en

la producción y programación cultural: oscila entre el 54,7 % de los conciertos

programados, el 63,0 % de las representaciones escénicas, y el 76,0 % de las

exposiciones de artes visuales y el 87,0 % de las copias discográficas.

Figura 10. Peso de la internacionalización en la programación y la producción cultural. Porcentajes.

87.0%

63.0%

4.1%

28.0%

8.9%

9.0%

0% 20% 40% 60% 80% 100%

Copias realizadas por discograficas segun origen del artista

Representaciones programadas de artes escénicas por origen

de la compañía

CAE Resto del Estado Extranjero

76.0%

54.7%

15.1%

21.2%

4.9%

18.5%

3.9%

5.7%

0% 20% 40% 60% 80% 100%

Exposiciones de artes visuales realizadas por origen delartista

Conciertos programados por origen del artista/ grupo

CAE Resto del Estado Extranjero Plurinacional

12

Cuatro de cada diez representaciones de las compañías de artes

escénicas tienen lugar fuera de la CAE: el 7,8 % de sus representaciones

tienen lugar en el extranjero y el 30,6 % en el resto del Estado. Las compañías

de teatro tienen mayor presencia exterior (19,0 % de las representaciones en

el extranjero y 35,7 % en el resto del estado).

Figura 11. Representaciones realizadas por las compañías productoras de artes escénicas por lugar de

representación. Porcentajes.

El principal destino de los promotores de conciertos es el resto del

Estado. Los promotores privados de conciertos ubicados en la CAE se dirigen

principalmente al mercado del resto del Estado (34,9 % de los conciertos),

aunque el mercado extranjero coge protagonismo (7,1 % de los conciertos).

61.6%

45.3%

63.0%

30.6%

35.7%

30.2%

7.8%

19.0%

6.8%

0% 20% 40% 60% 80% 100%

Global artes escénicas

Teatro

Danza

CAE Resto del Estado Extranjero

57.9 %

34.9 %

7.1 %

CAE

Resto del Estado

Extranjero

Figura 12. Conciertos programados por los promotores privados por lugar de programación. Porcentaje.

13

7. Presencia de las mujeres en el empleo

El peso de las mujeres en el conjunto del empleo de los sectores

culturales se acerca al equilibrio (48-56 %, excepto en el sector

audiovisual). Los sectores con mayor presencia de mujeres son el libro. las

artes visuales y la música; su presencia es menor en el audiovisual.

Figura 13. Personas trabajadoras equivalentes a jornada completa anualizadas por sexo y sectores.

Porcentaje de mujeres.

Los puestos dedicados a la gestión y administración los que más

ocupan las mujeres en los distintos sectores. Predominan en los puestos

dedicados a la gestión y administración (67,3 %), pero son pocos puestos

proporcionalmente (12,7 % del total de empleos). Los perfiles técnicos (42,5

%) y directivos (33,9 %) ocupan a un menor porcentaje de mujeres. Hay que

tener en cuenta que los perfiles técnicos concentran mayor número de

empleos (53,0 %).

48.6%

41.2%

56.5%

52.2%

56.6%

49.0%

0% 25% 50% 75% 100%

TOTAL

Audiovisual

Artes visuales

Música

Libro

Artes escénicas

14

Figura 14. Distribución del total de mujeres trabajadoras equivalentes a jornada completa anualizadas,

por sectores y categoría profesional. Absolutos y porcentaje.

49.9

10.729.7

10.2

33.9

53.8

147.9105.1 17.1 324.8

85.5

42.7

51.514.9

51.8

87.9

26.4

54.0 11.6 131.0

0.0%

10.0%

20.0%

30.0%

40.0%

50.0%

60.0%

70.0%

80.0%

90.0%

100.0%

Artes Escénicas Música Libro Artes Visuales Audiovisual

Dirección Técnica Gestión/Administración Otros