EVIL DEADEVIL DEADH i s t o r i a d e u n a t r i l o g í a

inco chicos van a pasar un fin desemana a una cabaña perdida en unespeso bosque en las montañas deTennessee. Una vez instalados,encuentran en el sótano un magnetó-fono, una extraña daga ritual y un

libro antiquísimo de aspecto aterrador. Al conectarel magnetófono, la voz de un hombre les descubreque el libro que acaban de encontrar es un tratadosobre prácticas de enterramiento y ritos fúnebressumerios encontrado en las ruinas Cantarianas. Sele conoce como Necronómicon Ex Mortes (el Libro delos Muertos), está encuadernado en piel humano yescrito con sangre, y contiene fórmulas para hacerregresar de su letargo a los espíritus malignos quevagan por el bosque. La voz comienza a recitar losversículos, y fuera de la cabaña, algo vuelve a lavida. Uno a uno, todos irán cayendo bajo el influjodel mal, convirtiéndose en muertos malignos. Y laúnica forma de acabar con ellos es… descuartizar-los.

Este es la estremecedora carta de presentación en laindustria cinematográfica de un jovenzuelo directorde pelo revuelto e imaginería a medio camino entreel humor surrealista y el terror más desmadrado, aposteriori reconocido en todo el mundo por encar-garse de la adaptación al celuloide de "Spider-Man":

Sam Raimi (1959, Michigan). Cuando comenzara surodaje allá por 1979, ninguno de los integrantes deeste modestísimo proyecto pudo pensar que acaba-ría convirtiéndose en uno de los films más influyen-tes en la historia del cine de terror moderno, y unode los más aclamados de este género, en ocasionesdenostado más de la cuenta por la crítica.

El argumento de la cinta en sí no ofrece nada nuevoal espectador: nos encontramos ante un grupo deadolescentes inconscientes que acaban siendo ani-quilados por un ente maligno en lo profundo de unbosque, incomunicado del resto del mundo. Lo ver-daderamente original, lo que hace de esta películaun clásico por méritos propios es la originalidad conla que el tridente formado por Raimi, el productorRobert G. Tapert y el protagonista y a la sazón co-productor Bruce Campbell nos presenta los hechos.Con elementos sacados directamente de otras obrasclave del género, como "La matanza de Texas" ("TheTexas Chainsaw Massacre", Tobe Hopper, 1976), "Lanoche de los muertos vivientes" ("Night of theLiving Dead", George Romero, 1968) o "Las colinastienen ojos" (The Hills Have Eyes", Wes Craven,1977), el director construye un auténtico cuento deterror "gore" tan divertido como espeluznante, que seaprovecha de las propias limitaciones técnicas conlas que contaban (el presupuesto de la película rondó

CCPor Lorenzo AYUSO

los 350.000 dólares, una nimiedad en el universocinematográfico de los EE UU) y las convierte en vir-tudes: la efectiva cámara subjetiva de las fuerzasdemoníacas, con las que se ahorraban los altos cos-tes que hubieran supuesto visualizar dicho mal, yque se ha convertido en un paradigma de economíacinematográfica. Mención aparte los efectos especia-les y de maquillaje, a cargo de Tom Sullivan, quelogró dar vida con sencillez a los horribles mons-truos que aparecen en la película (no es de extrañarque Sullivan consiguiera por este trabajo el Clavel dePlata a los Mejores Efectos en el Festival de Sitges en1982). En definitiva, Raimi demostró un talento pre-maturo a la hora de contar historias, algo que luegoha aprovechado para tejer telarañas en los cines detodo el mundo con"Spider-Man" (y quetambién parece haberacabado con esa sanaincorrección formal de laque hacía gala en susprimeros trabajos). En"Posesión Infernal" haycabida para referenciastan dispares como H.PLovecraft y los gags deLos tres chiflados,pasando por el cine deRomero o por el cartoonmás alocado. Lo cierto esque la película se convir-tió en un clásico de cultopara los cinéfilos de todaclase y condición, queaún en la actualidad, apesar de los muchosadelantos técnicos encuanto a efectos se refie-re, sigue resultando tanimpactante como cuan-do se proyectó por pri-mera vez.

Todas estas virtudes queatesoraba el film demarras no fueron sinembargo apreciadas porlos distribuidores ancla-dos en el mainstreamingde Hollywood. No fuehasta que Stephen Kingvio la película cuando"Posesión Infernal"empezó a proyectarse en salas comerciales. Esto nohizo sino ayudar a la promoción de una cinta cuyasesperanzas comerciales no eran demasiado halagüe-ñas. Esto posibilitó que, en 1987, Raimi, Tapert yCampbell volvieran a incidir en el terror con unacontinuación de "Posesión Infernal":"Terroríficamente Muertos" (Evil Dead II: Dead byDawn", 1987). La película, un pseudo remake de supredecesora (en tanto que recupera los puntos prin-cipales de su argumento, aunque con un desarrollodistinto de los hechos), en el que el terror deja paso

a la comedia más gamberra y socarrona."Terroríficamente Muertos" supone también elencumbramiento de Bruce Campbell como figuraindiscutible y admirada por legiones de fans en todoel mundo, merced a un registro interpretativo de lomás peculiar, del que ya dejó muestras en la prime-ra parte de la película; en esta segunda parte, todossus tics son explotados al máximo, para deleite delespectador. Esta segunda parte continúa fundándo-se en ese espíritu casi familiar de la primera entre-ga, pero además introduce nuevas ideas a la origi-nal. Sin ir más lejos, ese personaje de Ash que inter-preta a la perfección Bruce Campbell: si en la prime-ra entrega veíamos este personaje como un cobardey atontado adolescente sin iniciativa para encarar la

situación, en la segundaparte comienza su tran-sición hacia el héroebocazas y torpón, siem-pre dispuesto a librarsede los problemas (algoque será aún más explo-tado en la tercera y hastael momento última entre-ga de "PosesiónInfernal"). Por lo demás," T e r r o r í f i c a m e n t eMuertos" consolida aSam Raimi en la nuevaescena estadounidensede creadores, y le abrelas puertas a Hollywood.No en vano, su siguientelargometraje fue"Darkman", un cómicfantástico realizado alestilo de las películas deciencia ficción de losaños cincuenta que pare-cía vaticinar su posteriory más conocido trabajo.

Precisamente después de"Darkman" ("Darkman",1990), Sam Raimi regre-sa a sus orígenes y losenfoca desde una nuevaperspectiva, más grandi-locuente: "El ejército delas tinieblas" ("Army ofDarkness", 1993). Conesta tercera parte(Premio de la Crítica en el

Fantasporto '93), el cariz de la trilogía se centra enla parte más cómica y deja a un lado el terror, parapresentarnos las desventuras de Ash en plena EdadMedia. Con el apoyo del mítico Dino de Laurentiiscomo productor ejecutivo, Sam Raimi exporta algran público una trilogía con unos medios muchomás holgados que sus predecesoras -si en la prime-ra parte, la suma estimada oscilaba entorno a los350.000 dólares, en esta última el presupuestoalcanza los 11 millones de dólares-. Con ello, se dioel gusto cinéfilo de homenajear al mago de los

Bruce Campbel l :"Cuando la gente ve "Posesión Infernal", lasopiniones se dividen entre los que la encuen-tran graciosa o grotesca, y los que laencuentran realmente terrorífica. Si en sumomento, yo la hubiera visto como un espec-tador, si no hubiera participado en su crea-ción, probablemente me hubiera parecidouna mezcla entre ambas cosas. Hay un parde momentos -lo reconozco- con una vertien-te melodramática algo desfasada, pero tam-bién hay escenas verdaderamente escalo-friantes. Esto suele ocurrir con los jóvenescineastas. Sin embargo, a pesar de que elfilm se hizo con un presupuesto muy bajo,ha sido siempre admirado porque es extre-mo. Está lleno de energía e inventiva sinconcesiones; y cuando algo es extremo, for-zosamente causa una impresión"1

efectos especiales Ray Harryhausen con la creaciónde una armada de esqueletos beligerantes.

¿Quién le iba a decir a Sam Raimi que casi unadécada después de finalizar una de las trilogíasmás aplaudidas del género de terror iba a acabarsiendo un engranaje fundamental de una franqui-cia multimillonaria de Hollywood? Lo cierto esque tanto gustó su trabajo a los grandes intenden-tes de la industria que lo atrajeron a su redil. Con"Spider-Man" ("Spider-Man", 2002), "Spider-Man 2"("Spider-Man 2", 2004) y "Spider-Man 3" ("·Spider-Man 3", 2007), se ha convertido en un verdaderoartesano de blockbusters de la industria, inteligentey seguro de sus posibilidades como cineasta; sinembargo, de la misma forma, este espectacular éxitoparece haber domesticado más de la cuenta eseespíritu gamberro que esta trilogía y otras películascomo "Ola de crímenes, ola de risas" ("Crimewave",1985) poseían. Ha habido algunos ligeros intentosen sus últimas cintas por rememorar tiempos mássalvajes (la escena de la operación al Doctor Octópusen "Spider-Man 2"), aunque el ingenio y la creativi-dad del que "Posesión Infernal" hacía gala ha idodesapareciendo en pos de la corrección políticaimperante en Hollywood. Así lo expresa el críticoJordi Costa en "Fotogramas": "En "Spider-Man 2",Raimi se conforma con ser el que fue en el primer"Spider-Man": el eco de un autor que se reveló funda-mental en los 80 y que ahora se conforma con servir,más o menos bien cocinado, lo que se le pide. Con efi-cacia. Con escenas histéricamente espectaculares,pero sin sorpresas. Sin misterio. Y lo que es peor: sinidentidad"2.

Tal vez los años pasan y con ello esa saludabledesfachatez ha ido diluyéndose poco a poco. Encualquier caso, siempre quedará la posibilidad derecuperar "Posesión Infernal" para deleitarnoscon los comienzos de este cineasta queHollywood parece habernos robado, como si de lafuerza del bosque que atrapa a los protagonistasde la esta trilogía se tratara, al grito de "I'll swa-llow your soul!" ("¡Me comeré tu alma!") quetanto miedo causó en legiones de fans.

Curiosidades· Falsos Shemps: durante el largo rodaje de lacinta, era habitual que le reducido grupo de acto-res se ausentara de vez en cuando, con la salve-dad de Bruce Campbell. Para suplirlos, se recu-rría a miembros del equipo técnico y amigos, quie-nes se encargaban de aparecen en planos en losque a los actores no se les veía el rostro. Estapráctica, en principio tan acabó implantándose enel resto de la trilogía, con el nombre de “FakeShemps” (“Falsos Shemps”).

· De entre las diversas referencias a películas deterror de los setenta, destaca el guiño a la pelícu-la de Wes Craven “Las colinas tienen ojos” (“TheHills Have Eyes”, 1980): un cartel destrozado apa-rece en el sótano de la cabaña. Curiosamente, enla película de Craven podía verse un cartel de“Tiburón” de Steven Spielberg igualmente des-pedazado; con ello, Craven trataba de demostrarque su film era mucho más terrorífico que el deSpielberg. La intención de Raimi era expresar quesu “Posesión Infernal” era si cabe más terroríficaque “Las colinas...” de Craven.· Ted Raimi (1965), hermano de Sam Raimi, apa-rece en las tres entregas de “Evil Dead”. En la pri-mera, que marcó su debut en el cine, intervinocomo Fake Shemp; en “TerroríficamenteMuertos”, se encontraba bajo el traje de látex deHenrietta poseída; y en la trecera y última entre-ga encarnó hasta cuatro papeles distintos a lolargo del metraje.

· Las palabras mágicas que Ash debe pronunciarpara hacerse con el Libro de los Muertos son"Clatto Verata Nicto", un claro homenaje a las quese pronunciaban en la mítica película de cienciaficción “Ultimátum a la tierra” (“The Day theEarth Stood Still”, Robert Wise, 1951)

“Posesión Infernal” (“The Evil Dead”)

Anatomía de una trilogía

“Terroríficamente Muertos” (“Evil Dead 2: Dead by Dawn”)

“El ejército de las tinieblas” (“Army of Darkness”)

Año de producción: 1981Nacionalidad: EE UUDirector: Sam RaimiProductor: Robert G. TapertProductor asociado: Gary HoltProductores ejecutivos: Bruce Campbell, Sam Raimi, RobertG. TapertMúsica: Joseph LoDucaFotografía: Tim PhiloGuión: Sam RaimiIntérpretes: Bruce Campbell, Ellen Sandweiss, Betsy Baker, HalDelrich, Sarah YorkFecha de estreno en EE UU: 1983Fecha de reestreno en España: 18 de mayo de 2003En DVD: Manga Films

Año de producción: 1987Nacionalidad: EE UUDirector: Sam Raimi

Productor: Robert G. TapertCo-productor: Gary Holt

Productores ejecutivos: Alex DeBenedetti, Irvin ShapiroMúsica: Joseph LoDuca

Fotografía: Peter DemingGuión: Sam Raimi, Scott Spiegel

Intérpretes: Bruce Campbell, Sarah Berry, Danny Hicks,Kassie DePaiva, Ted Raimi, Denise Bixler, Richard Domeier

Fecha de estreno en EE UU: 15 de marzo de 1987Fecha de estreno en España: 1988

En DVD: Universal Pictures

Año de producción: 1992Nacionalidad: EE UUDirector: Sam RaimiProductor: Robert G. TapertCo-productor: Bruce CampbellProductor ejecutivo:Dino de LaurentiisMúsica: Joseph LoDuca, Danny ElfmanFotografía: Bill PopeGuión: Sam Raimi, Ivan RaimiIntérpretes: Bruce Campbell, Embeth Davidtz, Marcus Gilbert,Ian Abercrombie, Richard Grove, Timothy Patrick Quill, BridgetFonda, Ted RaimiFecha de estreno en EE UU: 21 de febrero de 1993Fecha de estreno en España: 2003En DVD: No editada

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS:1. Notas de producción de"Posesión Infernal", 2002, dentro de RAIMI, Sam: "Posesión Infernal" (1982),EE UU2. http://www.fotogramas.orange.es/fotogramas/CRITICAS/9842@CRITICAS@0.html3. SÁNCHEZ, Sergio (Coord.) CUADERNOS DE CINE FOTOGRAMAS, "PÁNICO EN LAS SALAS. 100 añosde escalofríos cinematográficos", 2006, págs 28-29