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Examensarbete
Kandidat
Der Sandmann
von E.T.A. Hoffmann bis Freddy Krüger
The Sandmanfrom E.T.A. Hoffmann to Freddy Krueger
Författare: Julian KemmerHandledare: Maren EckartExaminator: Anneli FjordevikÄmne/huvudområde: TyskaKurskod: TY2007, ht19Poäng: 15 hpVentilerings-/examinationsdatum: januari 2020
Vid Högskolan Dalarna har du möjlighet att publicera ditt examensarbete i fulltext i DiVA. Publiceringen sker Open Access, vilket innebär att arbetet blir fritt tillgängligt att läsa och ladda ned på nätet. Du ökar därmed spridningen och synligheten av ditt examensarbete.
Open Access är på väg att bli norm för att sprida vetenskaplig information på nätet. Högskolan Dalarna rekommenderar såväl forskare som studenter att publicera sina arbetenOpen Access.
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Ja ☒ Nej ☐
Högskolan Dalarna – SE-791 88 Falun – Tel 023-77 80 00
Abstract:
In dieser Arbei wird, auf Grundlage der Figur des Sandmanns von E.T.A. Hoffmann, nach
Gruselfiguren in der Moderne gesucht, die ebenfalls als Sandmänner ansehen kann. Die Figuren, die
mit dem Original aus der schwarzen Romantik verglichen werden, kommen dabei aus
unterschiedlichen Medien und sind nicht nur aus Büchern, sondern auch aus der Musik, der Graphic
Novel, sowie dem Film.
Es wird auf intermediale Weise untersucht, wie der jeweils gezeigte Sandmann aussieht, welche
Eigenschaften er aufweist und wie er sich verhält. Die ausgewählten Sandmänner kommen teilweise
aus dem europäischen und teilweise aus dem amerikanischen Raum.
Schlüsselwörter:
Der Sandmann
E.T.A. Hoffmann
Intermedialität
Intertextualität
Gruselfigur
Lars Kepler
Sebastian Fitzek
Michael Mikolajczak
The Residents
Paul Berry
Grimm - Serie
Sleepy Hollow - Serie
Wes Crawen
Freddy Krüger
Alle Träume sind im Dunklen wahrer...
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung...........................................................................................................................1
1.1 Vorwort - Auf der Suche nach dem modernen Sandmann...................................1
1.2 Ziele dieser Examensarbeit......................................................................................1
1.3 Vorgehensweise.........................................................................................................2
2 Vergleiche mithilfe von Intertextualität und Intermedialität ........................................3
3 Sandmänner in der Literatur............................................................................................4
3.1 Hoffmanns Original..................................................................................................4
3.1.1 Eigenschaften des Sandmanns........................................................................5
3.1.2 Aussehen.............................................................................................................6
3.1.3 Einflüsse für spätere Darstellungen.................................................................9
3.2 Kepler „Der Sandmann“...........................................................................................9
3.2.1 Aussehen.............................................................................................................9
3.2.2 Charakter...........................................................................................................10
3.2.3 Einflüsse............................................................................................................11
3.3 Fitzek „Augensammler“ und „Augenjäger“.........................................................12
3.3.1 Aussehen...........................................................................................................13
3.3.2 Charakter...........................................................................................................13
3.3.3 Einflüsse............................................................................................................14
4 Der Sandmann als Graphic Novel.................................................................................16
4.1 Mikolajczak und Piotrowski „Sandmann“............................................................16
4.1.1 Aussehen...........................................................................................................17
4.1.2 Charakter...........................................................................................................18
4.1.3 Einflüsse............................................................................................................18
5 Musikalische Bearbeitung des Sandmanns.................................................................19
5.1 The Residents „The Voice of Midnight“...............................................................19
5.1.1 Aussehen...........................................................................................................20
5.1.2 Charakter...........................................................................................................21
5.1.3 Einflüsse............................................................................................................21
6 Sandmänner in Filmen...................................................................................................23
6.1 Paul Berry „The Sandman“...................................................................................23
6.1.1 Aussehen...........................................................................................................23
6.1.2 Charakter...........................................................................................................24
6.1.3 Einflüsse............................................................................................................25
6.2 Grimm „Mr. Sandman“...........................................................................................25
6.2.1 Aussehen...........................................................................................................25
6.2.2 Charakter...........................................................................................................26
6.2.3 Einflüsse............................................................................................................26
6.3 Sleepy Hollow „For the triumph of evil“..............................................................28
6.3.1 Aussehen...........................................................................................................28
6.3.2 Charakter...........................................................................................................29
6.3.3 Einflüsse............................................................................................................29
6.4 Wes Cravens „A Nightmare on Elm Street“.........................................................30
6.4.1 Aussehen...........................................................................................................31
6.4.2 Charakter...........................................................................................................31
6.4.3 Einflüsse............................................................................................................32
7 Schluss.............................................................................................................................34
8 Literaturverzeichnis........................................................................................................35
9 Anhang.............................................................................................................................39
Abbildungsverzeichnis
Abbildung 1: Der Sandmann nach Hoffmann...................................................................8
Abbildung 2: Der Sandmann (Stich von 1817)..................................................................8
Abbildung 3: Der Sandmann als Graphic Novel.............................................................17
Abbildung 4: Der Sandmann Kurzfilm.............................................................................23
Abbildung 5: Jinnamuru Xunte.........................................................................................26
Abbildung 6: Ro'kenhrontyes...........................................................................................28
Abbildung 7: Freddy Krüger.............................................................................................31
1 Einleitung
1.1 Vorwort - Auf der Suche nach dem modernen Sandmann
Die Figur des Sandmanns, so wie E.T.A. Hoffmann sie in seiner Novelle verewigte,
existiert seit über 200 Jahren. Schemenhaft wie ein Phantom geistert sie seither durch die
Träume des Lesers.
Der Sandmann ist eine von Hoffmanns berühmtesten Geschichten. Gemeinsam mit Der
goldne Topf, wird sie noch heute viel gelesen und genießt relativ große Bekanntheit. Diese
Bekanntheit führte zu Nachfolgern. In den 200 Jahren seit der Veröffentlichung hat sich
jedoch viel getan und somit hat sich diese Geisterfigur verändert. Mehrere Autoren haben
sie benutzt und in ihre eigenen Geschichten eingebaut. Aus diesem Grund wurde der
Sandmann immer wieder modernisiert und für die jeweilige Geschichte angepasst. Um
diese jungen, modernen Sandmänner soll es in dieser Examensarbeit gehen.
1.2 Ziele dieser Examensarbeit
Mit jeder neuen Geschichte, in der ein neuer Sandmann vorkommt, ist eine weitere
Interpretation dieser Figur ins Leben getreten. Dies ist auf unterschiedliche Weise
geschehen, sei es in Büchern, Comics, Hörspielen oder Filmen. Diese Examensarbeit
nimmt Hoffmanns „Ur-Sandmann“ als Basis für einen intermedialen Vergleich und
bewertet die verschiedenen Nachfolger dieser literarischen Figur. Es soll geklärt werden,
in wieweit sich moderne Geschichten der 200 Jahre alten Vorlage bedienten. Da der
Sandmann längst auch einen Weg in Hörbücher, Comics und Filme gefunden hat, werden
verschiedene Darstellungen aus den unterschiedlichen Medien behandelt. Außerdem soll
die Frage beantwortet werden, wo und weshalb sich die jungen Sandmänner vom Original
unterscheiden, einerseits inhaltlich und andererseits aufgrund der unterschiedlichen
Darstellungsmöglichkeiten in den verschiedenen Medien. Es gilt zu klären, wie viel
Sandmann auch noch nach 200 Jahren in den neugeschaffenen jungen Charakteren
steckt.
* Zitat Vorseite: Hart, 1989, Die Musik der Dunkelheit.
1
1.3 Vorgehensweise
Hoffmanns Sandmann hat markante Eigenschaften. Damit die verschiedensten
Neuauflagen mit dem Original verglichen werden können, muss zunächst das Original
selbst definiert werden. Es werden nur diejenigen Sandmänner betrachtet, die eine
Rekonstruktion der Vorlage von E.T.A. Hoffmann, nicht aber eine Reproduktion sind. 1
Außerdem werden in dieser Examensarbeit nur diejenigen Figuren behandelt, die ähnliche
Merkmale oder ein ähnliches Auftreten aufweisen, wie Hoffmanns Sandmann. Dies
bedeutet, dass einige bekannte Darstellungen, wie etwa das Sandmännchen aus dem
Kinderfernsehen leider weichen muss, ebenso wie eine Reihe Krimifilme, die ebenfalls
Sandmann heißen. Stattdessen werden, neben einigen eindeutigen Neuauflagen des
Originals, so wie beispielsweise Lars Keplers Psychothriller Der Sandmann, auch einige
Charaktere in die Betrachtung mit aufgenommen, von denen man eventuell nicht vermutet,
dass sie überhaupt auf die Beschreibung des Sandmanns passen. Hoffmanns Sandmann
ist ein Bösewicht, halb Traum, halb Mensch, mit einem gruseligen Unterton, dieses
Merkmal jedoch soll auf alle seiner potentiellen Nachfahren zutreffen.
Da sowohl literarische Bearbeitungen, wie auch musikalische, grafische und filmische
Darstellungen des Sandmanns berücksichtigt werden, befasst sich diese Examensarbeit
thematisch mit intertextuellen und intermedialen Bezügen.2 Die Begriffe dieser beiden
Themenfelder werden in den betreffenden Kapiteln eingeführt, auf eine lange theoretische
Einführung wird stattdessen verzichtet.
Es gibt einige Forschungsarbeiten zu Hoffmanns Figur, die bekannteste ist vermutlich die
psychoanalytische von Sigmund Freud,3 die sich mit den Auswirkungen dieser Figur
befasst. Da die verschiedenen neuen Sandmänner in den unterschiedlichsten Medien
auftreten, sie aber dennoch möglichst gleich behandelt werden sollen, müssen
Bewertungsgrundlagen gefunden werden, die auch in unterschiedlichen Medien noch gut
funktionieren, somit wird ein potentieller Nachfolger auf der Grundlage seines Aussehens,
seines Charakters und der Beeinflussung seines Autors bewertet.
1 Eine Reproduktion versucht, eine Vorlage originalgetreu zu kopieren, wohingegen eine Rekonstruktion die alte Vorlage aufgreift und neu bearbeitet. Eine ausführlichere Erklärung dazu findet sich in Kapitel 2.
2 Alle Sandmänner des 3. Oberkapitels sind intertextuelle Bearbeitungen.3 An dieser Stelle ist Das Unheimliche von Sigmund Freud (2017) gemeint.
2
2 Vergleiche mithilfe von Intertextualität und Intermedialität
Der Vergleich zwischen zwei oder mehr Textstücken miteinander wirft oftmals unweigerlich
die Frage auf, in wieweit sich die Texte untereinander beeinflusst haben. Diese Quellen-
und Einflussforschung wird in der Literaturwissenschaft Intertextualität genannt.4 Für
gewöhnlich geht man von einer Ursprungsidee, dem Referenztext aus, auf den sich alle
späteren Bearbeitungen beziehen.5 In dieser Examensarbeit wird Hoffmanns Sandmann
Novelle als Referenztext angenommen. Vertraut man auf Gilles Deleuze, der den
Ausspruch prägte „Es gibt kein Kunstwerk, das nicht seine Fortsetzung oder seinen
Ursprung in anderen Künsten hat.“,6 so gab es vermutlich selbst zu diesem Ursprungstext
schon Vorlagen, wie im folgenden Kapitel 3.1 dargestellt wird. Der Einfachheit halber
beginnt die folgende Betrachtung jedoch mit Hoffmann im Jahr 1817.
Da in den kommenden Kapiteln nicht nur Sandmänner in der Literatur, sondern auch in der
Musik, der Graphic Novel und dem Film untersucht werden, ist der Begriff Intertextualität,
der sich ausschließlich auf die Literatur stützt, zu eng gefasst. Stattdessen wird von der
Intermedialität gesprochen, die auch die Einflüsse in und auf andere Medien untersucht.7
Grundsätzlich unterscheidet man zwei verschiedene Absichten von intermedialer
Bearbeitung, die der Rekonstruktion und die der Reproduktion. Wie eingangs erwähnt,
werden nur die Sandmänner in diese Untersuchung aufgenommen, die eine neue und
eigene Seite haben, also Rekonstruktionen des Originals sind.8 Alle Reproduktionen, die
das Original unverändert lassen und nur auf andere Medien übertragen, werden nicht
weiter behandelt.
In den kommenden Kapiteln wird häufig von Referenzen und Performanz zu lesen sein,
die in der intermedialen Betrachtung von großer Bedeutung sind. Die Performanz
versucht, eine Imitation des Originals zu sein und ist überwiegend in der Reproduktion
anzutreffen.9 Eine Referenz hingegen beinhaltet beispielsweise direkte Zitate aus dem
Referenztext.10 Dies tritt, unter anderem im Kapitel 6.2 auf. Das Spektrum der Referenz
reicht von Einzelreferenzen, die nur geringe Teile des Originals bearbeiten, bis hin zu
Systemreferenzen, die den Großteil des Referenztextes benutzen. Es werden diese
Extrema, wie auch alle Zwischenformen in den folgenden Kapiteln zu finden sein.
4 Robert 2014, S. 71ff.5 Berndt, –Erk 2013, S. 143.6 Robert 2014, S. 16.7 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 158.8 Robert 2014, S. 14.9 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 160.10 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.
3
3 Sandmänner in der Literatur
3.1 Hoffmanns Original
Hoffmann erschuf seine Figur 1817 in den Eindrücken der schwarzen Romantik, zu
dessen Hauptvertreter er in Deutschland wurde.11 Die bekanntesten deutschen
Gruselgeschichten der schwarzen Romantik sind beinahe ausnahmslos von Hoffmann,
sodass er mit seinem Schreiben den Charakter dieser Epoche selbst schuf.12 Man kann
also sagen, dass der Sandmann eine typische Gestalt der Gruselgeschichten der
damaligen Zeit ist. Hoffmanns Sandmann entstand lange vor dem bekannten lieben
Sandmännchen, der Figur aus dem Fernseh-Abendprogramm, das den Kindern einen
kurzen Film zeigt, ehe sie schlafen sollen, welches erstmals 1838 erwähnt wurde.13 Die
Inspiration für den Sandmann muss also von einer anderen Quelle stammen. Einige
Literaturwissenschaftler sehen eine Wirtshausszene, in der Hoffmann von einigen Gästen
aufgefordert wurde, eine Geschichte aus Worten, die sie ihm zuriefen, zu erzählen.14 Der
Verfasser des Horror Lexikons, Christian von Aster, verfolgt allerdings noch eine andere
Theorie. Da Hoffmann sehr für seine Kunst lebte, schadete er sich selbst durch starken
Alkoholmissbrauch. Den Alkohol benötigte er als Inspiration, damit er genügend Phantasie
für seine Geschichten aufbringen konnte und die ganze Nacht durchschreiben konnte, wie
er es häufig tat. Seine Rauschzustände führten jedoch dazu, dass Hoffmann wilde Träume
hatte und sich selbst vorm Schlafengehen und seinen Träumen fürchtete.15 Andere
Autoren geben von Aster recht, Hoffmann war schon zu Lebzeiten für seinen Alkoholismus
bekannt, er litt unter Schlafstörungen.16 Dies in Kombination mit einer Anstellung im
Justizministerium und im Kammergericht, bei der Hoffmann viel mit geisteskranken
Menschen zu tun hatte,17 könnte tatsächlich der Ursprung oder die Anregung für den
Sandmann gewesen sein.
11 Ilbrig 2013.12 Brittnacher, S. 49ff.13 Petzold 2004, S. 115.14 Bauer, Golowin, Rätsch, Zerling 2006, S. 237ff.15 von Aster 2001, S.174.16 Bauer, Golowin, Rätsch, Zerling 2006, S. 238f. 17 Wittkop – Ménardeau 1966, S. 157.
4
Die Götterwelt des antiken Griechenlands erzählt von einem Traumgeist namens Hypnos,
einem Gott, der den Menschen nachts die Träume brachte.18 Dieser ist jedoch ein
freundlicher Charakter, ein guter Geist, der mit dem Sandmann ebenso wenig zu tun hat,
wie das Sandmännchen aus dem Kinderfernsehen. Von daher wird in dieser
Examensarbeit der Sandmann von Hoffmann als Original und Ursprung für die weitere
Betrachtung angesehen. Es wird auf eine transmediale Bewertung, bei der kein
erkennbarer Ursprungstext vorhanden ist,19 verzichtet. Stattdessen kann im Folgenden,
von Intertextualität, beziehungsweise Intermedialität gesprochen werden.20
3.1.1 Eigenschaften des Sandmanns
Bevor ein Blick auf die modernen Sandmänner geworfen werden kann, muss zunächst
das Bild des Hoffmannschen Sandmanns geschärft werden, um zu erkennen, ob es sich
um den Ursprung der Neuadaptionen handelt oder nicht.
Hoffmanns Original ist nur eine von vielen starken Figuren in der Sandmann-Erzählung.
Der Sandmann tritt nur in der ersten Hälfte, sowie unmittelbar am Ende in Erscheinung.
Die restliche Zeit spielen andere Figuren, wie die Hauptfigur Nathanael, seine Verlobte
Klara oder der vermenschlichte Automat Olimpia im Vordergrund. Trotzdem spukt die
Gruselgestalt des Sandmanns die ganze Zeit im Hintergrund. Auch wenn sie selbst nicht
zu sehen ist, so entwickelt sie doch eine große Dominanz und schafft es, stets präsent zu
sein. Dies bedeutet, der Hohlkörper, aus dem alle anderen Sandmänner entstammen
sollen, ist nicht die Hauptfigur in der jeweiligen Geschichte, die Figur besitzt dennoch eine
Ausstrahlung, mit der sie die Handlung dominiert und zur heimlichen Hauptfigur aufsteigt.
Die Schreckgestalt des Sandmanns ist bei Hoffmann nur eine schemenhafte Schilderung.
Als Leser erfährt man nicht, ob es sich bei dieser Gestalt um einen echten Menschen,
oder nur um ein Hirngespinst handelt.21 Für die Hauptfigur Nathanael, der zu Beginn der
Geschichte noch ein kleines Kind ist, tritt der Sandmann das erste Mal durch eine
Märchengeschichte der Mutter in Erscheinung. Jeden Abend sprach sie: „Nun Kinder! - Zu
Bette! Zu Bette! Der Sandmann kommt, ich merk es schon.“22
18 Petzold 2004, S. 116. Petzold bezieht sich an dieser Stelle seines Aufsatzes auf Sturm Der Sandmann – Tradition und Zukunft 1979, S. 2.
19 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 159.20 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 159.21 Fricke 2016, S. 177ff.22 Hoffmann 2004, S. 6.
5
Laut ihr, ist der Sandmann ein böser Geist, der unartige Kinder, die, wenn sie nicht
rechtzeitig ins Bett gehen wollen, bestraft, indem er ihnen Sand in die Augen wirft,
woraufhin diese sich aus dem Kopf lösen. Die Augen nimmt der Sandmann mit, um sie an
seine Kinder, die scheinbar vogelartige Kreaturen sind, da sie in einem Nest wohnen und
Schnäbel haben, verfüttert.23
Der Sandmann ist also nicht mehr als ein Ammenmärchen, ein Kind der schwarzen
Pädagogik, ausgedacht um Kindern Angst zu machen, um sie zu erziehen. Damit ist er mit
anderen bösen Fabelfiguren verwandt, wie dem bösen Wolf oder dem Krampus, die
unerzogene Kinder gleich ganz auffressen, anstelle ihnen nur die Augen zu rauben.
Nathanaels Mutter erkennt in der Geschichte schnell die Nachteile einer solchen
Erziehungsfigur und verrät dem verängstigten jungen Nathanael, dass es gar keinen
Sandmann gibt,24 sie dies nur erzähle, damit die Kinder ohne Jammern sofort ins Bett
gingen. Eine alte Frau, die im Haushalt hilft, macht Nathanael allerdings erneut Angst,
indem sie, ohne große Überlegung, ihm weitere gruselige Einzelheiten dieser Sagenfigur
preisgibt. Dies tut sie vermutlich nur, da es ihr eine große Freude ist, den kleinen Kindern
Angst zu machen, in Nathanael löst die Vorstellung des Sandmanns jedoch eine
ungeahnte Angst aus.25
3.1.2 Aussehen
Der junge Nathanael hat genaue Vorstellungen, wie der Sandmann aussieht. Da er
mitbekommt, dass ein alter Advokat namens Coppelius den Vater abends besucht,
weshalb er der Grund ist, dass die Kinder ins Bett müssen, ist für ihn die Sache klar. Nur
eben dieser Coppelius kann der Sandmann sein.26 Die Schreckgestalt des Sandmanns
bekommt einen Namen und ein Aussehen. Sie ist das genaue Abbild des Coppelius, ein
älterer Mann, der schon allein durch sein Aussehen den Kindern verhasst ist. Nathanael
beschreibt ihn als:
23 Hoffmann 2004, S. 7.24 Hoffmann 2004, S. 7.25 Hoffmann 2004, S. 7.26 Hoffmann 2004, S. 9.
6
… breitschultrigen Mann mit einem unförmlich dicken Kopf, erdgelbem Gesicht, buschigten grauen Augenbrauen, unter denen ein paar grünliche Katzenaugen stechend hervorfunkeln, großer, starker über die Oberlippe gezogener Nase. Das schiefe Maul verzieht sich oft zum hämische Lachen […] und ein seltsam zischender Ton fährt durch die zusammengekniffenen Zähne.27
Außerdem hat er große, haarige Hände, vor denen sich die Kinder besonders fürchten. 28
Er trägt altertümliche Kleidung, die trotzdem relativ elegant wirkt und von einem gewissen
Reichtum zeugt. Im Stil der alten Zeit trägt er eine Perücke auf dem Kopf, die allerdings zu
klein geraten scheint und meistens etwas verrutscht.29 Coppelius spricht einwandfreies
Deutsch, Nathanael bildet sich allerdings ein, nachdem er den Wetterglashändler Coppola
trifft, dass Coppelius wie Coppola ursprünglich aus Italien stammt.30 Aus seiner Erinnerung
heraus, beschreibt Nathanael Coppola als Feind der Kinder, dem es, wie der alten
Haushaltshilfe, Spaß macht, den Kindern üble Streiche zu spielen und sie zu piesacken.
Die Kinder ekeln sich geradezu vor Coppola, was dieser gerne ausnutzt, um den Kindern
zu schaden.31
Man erfährt noch über Coppola, dass er großes Ansehen zu genießen scheint, der Vater
bewirtschaftet ihn königlich, lässt Coppolas Lieblingsspeisen zubereiten und schenkt
teuren Wein aus.32 Coppola scheint trotz seiner abstoßenden Art ein gebildeter Mann zu
sein, er hilft Nathanaels Vater bei geheimen Versuchen, die dem jungen vollkommen
fremdartig und gruselig erscheinen.
Außerdem hat er die Eigenschaft, für lange Zeit untertauchen zu können. Nach dem
Zwischenfall mit Nathanaels Vater kann Coppola unbemerkt verschwinden und taucht erst
wieder auf, als er gesehen werden möchte.33 Besonders diese Eigenschaft wird auch bei
vielen Nachfolgemodellen zu bemerken sein.
Den Sandmann bei Hoffmann umgibt die Farbe grau. Sowohl seine Kleidung, als auch
seine Haare sind in dieser Farbe. Diese Farbgebung ist von Hoffmann bewusst gewählt,
da sie Schatten imitieren soll und den Sandmann noch schemenhafter aussehen lässt.34
27 Hoffmann 2004, S. 9.28 Hoffmann 2004, S. 10.29 Hoffmann 2004, S. 10.30 Hoffmann 2004, S. 18ff.31 Hoffmann 2004, S. 10.32 Hoffmann 2004, S. 10.33 Hoffmann 2004, S. 14ff.34 Goethe 2016, S. 42.
7
Vom Sandmann / Coppola existiert
eine Federzeichnung von Hoffmann
selbst, sodass man noch heute
erkennen kann, wie der Schöpfer
dieser Figur sich seine Horrorgestalt
vorgestellt hat. Die Zeichnung ist auf
1815 oder 1816 datiert und damit kurz
vor der eigentlichen Geschichte um
den Sandmann entstanden.35 Sie
zeigt den Sandmann als
großgewachsenen Mann in guter, Abbildung 1: Der Sandmann nach Hoffmann36
altertümlicher Kleidung, so wie Nathanael sie später beschreibt. Der Sandmann hat
ein knollenartiges Gesicht und benutzt einen Gehstock. Der versteckte Nathanael gruselt
sich im Hintergrund der Zeichnung, während der Vater dem Sandmann Respekt zeigt, sich
zur Begrüßung verbeugt und ihm die Hand reicht. Ansonsten ist die Sandmanngestalt
deckungsgleich mit Nathanaels Schilderung, an der Figur scheint Hoffmann beim
Schreiben keine Änderung mehr vorgenommen zu haben.
Die Zeichnung eines unbekannten, vermutlich
britischen Malers, zeigt ihn hingegen schon
verändert.37 Hier ist der Sandmann viel dünner, als
das stämmige Original, mit durchdringend,
stechenden Augen. Seine Gesichtszüge sind feiner,
gleichzeitig missgelaunter. Man erkennt eine erste,
veränderte Interpretation, die für den britischen Markt
angepasst ist. Die gezeigte Figur hat große
Ähnlichkeit mit den Bösewichten aus Robert Louis
Stevensons Die Schatzinsel, mit der die britischen
Leser gut vertraut waren, im Gegensatz zu deutsch-
Abbildung 2: Der Sandmann sprachiger Literatur.
Stich von 181738
35 Hoffmann 2004, S. 50.36 gefunden bei: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hoffmann_sandmann.png.37 Kanduth 2019.38 gefunden bei: https://www.meisterdrucke.de/kunstdrucke/Unbekannt-Unbekannt
/360136/Der-Sandmann,-Coppelius,-Illustration-aus-einer-Kurzgeschichte-von-ETA-Hoffmann-aus-The-Night-Pieces,-Stich-von-1817.html.
8
3.1.3 Einflüsse für spätere Darstellungen
Der Sandmann ist also Täter und Sündenbock zugleich, eine Schreckgestalt, vor der man
sich fürchten kann und gleichzeitig für alles Falsche und Schlechte zur Verantwortung
zieht.39 Dies wird auch bei der folgenden Betrachtung der neuen Sandmänner eine große
Rolle spielen.
Bei der folgenden Suche nach den jungen, modernen Sandmännern können die Figuren
Phantasiegestalt, wie auch schreckliche Realität sein. Dabei müssen sie gewisse
Eigenschaften haben, um sich Sandmann nennen zu dürfen. Sie besitzen etwas
mystisches, unheimliches an sich, eventuell haben sie übermenschliche Fähigkeiten. Sie
sind der Bösewicht ihrer Geschichte, aber nicht die Hauptfigur. Sie verbreiten Angst und
sind auf der Jagd nach Augen oder rauben den Menschen den Schlaf.
3.2 Kepler „Der Sandmann“
Bei Lars Keplers Psychothriller Der Sandmann40 trifft der Sandmann auf Hannibal Lecter.
Lars Kepler, das Pseudonym des schwedischen Autorenehepaares Alexandra und
Alexander Ahndoril,41 zeichnet ein neues, modernes Bild des Sandmanns von Hoffmann.
Es wird ganz bewusst auf die deutsche Vorlage hingewiesen und sich weitgehend an dem
Original orientiert. Gleichzeitig versucht Lars Kepler die alte Figur aus der schwarzen
Romantik aufzuarbeiten und für heutige Leser interessant zu gestalten.
3.2.1 Aussehen
Der Sandmann im schwedischem Psychothriller heißt Jurek Walter. Wie bei Hoffmann
erhält er die Rolle des Bösen, mehr noch, bei Kepler steigt er als „der schlimmste
Serienmörder [...], den es in Schweden je gegeben hat“42 auf. Jureks Aussehen weist
deutliche Unterschiede zu Hoffmanns Sandmann auf, Jurek ist ein dünner, älterer Mann,
der sich stets ruhig verhält und nie körperliche Gewalt anwendet. Seine Bewegungen sind
geschmeidig und es wird beschrieben, dass er sportlich ist und täglich zehn Kilometer auf
dem Laufband läuft.43
39 Freud 2017, S. 11.40 Kepler 2014.41 siehe Umschlagtext beispielsweise bei Der Sandmann.42 Kepler 2014, S. 8.43 Kepler 2014, S. 244.
9
Das unterschiedliche Aussehen zwischen Hoffmanns und Keplers Sandmann ist
keinesfalls zufällig gewählt, für Kepler sind diese Unterschiede nötig, um dem Stereotyp
eines heutigen Verbrechers zu entsprechen. Die dickliche, grobe Person von vor 200
Jahren würde die heutige Leserschaft irritieren. Obwohl in beiden Büchern dieselbe
Person als Grundidee verwendet wurde, wurde sie in ihre jeweilige Zeit angepasst. Es
wird deutlich, dass die Rohmasse einer Idee auf unterschiedliche Arten von jedem Autor
anders ausgelegt werden kann und das zeitliche Umfeld zur Veränderung beiträgt.
Eine Gemeinsamkeit, auf die Lars Kepler zu Hoffmann nicht verzichten möchte, sind die
großen Hände und die durchstechenden klaren Augen.44 Sowohl die Hände, als auch die
Augen bekommen eine besondere Bedeutung in Keplers Sandmann, sodass auf diesem
Gebiet keine Änderungen vorgenommen werden konnten, um die Grundzüge des
Sandmanns beizubehalten.
3.2.2 Charakter
Jurek Walter wird als Sandmann bezeichnet, da zwei seiner Entführungsopfer, die
achtjährige Felicia und ihr Bruder, der zehnjährige Mikael, sich von Jurek an die
Gruselfigur des Sandmanns erinnert fühlen. Sie sind sich sicher: „Der Sandmann existiert
wirklich, […], er riecht wie Sand und tagsüber verkauft er Wettergläser.“45 An dieser Stelle
verrät Kepler die eindeutige Gemeinsamkeit der beiden Geschichten und verweist auf die
Vorlage von Hoffmann. Die Mutter der beiden Kinder war Deutsche,46 was ein Hinweis auf
die Herkunft der Sandmann-Figur ist. Als die Kinder nachts nicht schlafen konnten,
erzählte ihre Mutter ihnen von Hoffmanns Sandmann. Die Kinder verstehen ihn als
personifizierten Schlaf. Nachdem sie von Jurek Walter entführt werden, nehmen sie Jurek
immer mehr als Sandmann war und vermischen Fiktion und Realität miteinander.
Nachdem Mikael 13 Jahre später fliehen kann, gibt er der Polizei zu verstehen, dass der
Sandmann ihn entführt habe. Wie schon bei Hoffmann dichteten die Kinder sich allerlei
Dinge hinzu, Mikael gibt zu Protokoll, dass der Sandmann den Kindern Sand ins Gesicht
bläst, damit sie schlafen.47 Außerdem könne er an der Decke laufen und habe Finger aus
Porzellan.48 Kepler hat eindeutig Hoffmanns Figur als Vorlage benutzt, er verwendet das
44 Kepler 2014, S. 230ff.45 Kepler 2014, S. 149.46 Kepler 2014, S. 161.47 Kepler 2014, S. 29.48 Kepler 2014, S. 31.
10
Unheimliche und scheinbar Übermenschliche des Sandmanns, sodass seine Figur an der
Decke laufen kann. Die Porzellanfinger erinnern an Olimpia, den Automaten aus
Hoffmanns Novelle.49
Jurek wird im Laufe der Geschichte verhaftet und in einem Hochsicherheitsgefängnis
inhaftiert. In dieser Zeit schreibt er Briefe, ebenso wie Nathanael bei Hoffmann. Nachdem
Jurek mit Pflegern und Aufsehern spricht, bekommen diese Albträume von ihm, eine
weitere Parallele zu Hoffmanns Vorlage. Eine weitere Ähnlichkeit zu Hoffmann ist, dass
Jurek einige seiner Opfer nicht tötet, sondern sie in den Selbstmord treibt, so wie es auch
Nathanaels Schicksal am Ende der Novelle wird.50
Auch Jurek Walter kommt in „seiner“ Geschichte erst spät zum Vorschein. Über 150 Seiten
wird ausschließlich über ihn gesprochen, bevor er seinen ersten Auftritt hat. Auch in dieser
Hinsicht wird sich an Hoffmanns Novelle orientiert. Die Hauptperson ist nicht der
Sandmann, bei Kepler ist es der finnische Kommissar Joona Linna, über den die gesamte
Buchreihe geht.
Das Motiv des Verschwindens oder Untertauchens wird bei Kepler aufgegriffen. Der
Sandmann bei Hoffmann verschwindet nach dem Unfall mit Nathanaels Vater spurlos und
bleibt für Jahre unentdeckt. Bei Kepler wird Jurek scheinbar erschossen und fällt in einen
Fluss. Seine Leiche wird nie gefunden. Drei Bücher später lässt Lars Kepler Jurek Walter
dann in Lazarus, ähnlich wie die biblische Figur, literarisch wieder auferstehen.51 Es wird
deutlich, dass er nie tot war, sondern wie Hoffmanns Vorlage untergetaucht ist, bevor er
zum großen Finale wieder erscheint.
3.2.3 Einflüsse
Das Gruselige an Jurek Walter ist, dass er immer zu wissen scheint, was als nächstes
passiert. Er kann Menschen mit einer Leichtigkeit beeinflussen und manipulieren, ohne
dabei selbst angreifbar zu sein. Diese Eigenschaft erinnert an Thomas Harris Hannibal.52
Wie zu Beginn dieses Kapitels erwähnt, ist diese Kombination aus Sandmann und
Hannibal keinesfalls zufällig gewählt. Um die Figur des Sandmanns weiterhin interessant
zu halten, sodass auch eine jüngere Generation an Lesern, die die Vorlage von Hoffmann
eventuell gar nicht kennen, Spaß an ihr finden, hat Kepler die 200 Jahre alte Sandmann-
49 Kepler 2014, S. 160f.50 siehe Hoffmann 2004 und Kepler 2014.51 Kepler 2018.52 Harris 1988.
11
Figur mit dem momentan bekanntesten und beliebtesten Bösewicht der Welt aufgewertet.
Hannibal ist inzwischen vom Amerikanischen Film Institut zum beliebtesten Schurken
gewählt worden,53 daher lag diese Kombination nahe.
Ansonsten orientiert sich Lars Kepler ganz bewusst an Hoffmanns Novelle, bei der
Gestaltung Jurek Walters. In Keplers Psychothriller wird mehrfach darauf hingewiesen,
dass die Idee des Sandmanns von Hoffmann stammt, so heißt es beispielsweise:
Im Laufe der Jahre vermischte sie [die Mutter von Felicia und Mikael] diese Erzählung aus ihrer eigenen Kindheit mit einer Menge eigener Fantasien und Fragmenten von E.T.A. Hoffmanns Wetterglasverkäufer und mechanischem Mädchen.54
Es wird ihm sogar ein kleines Denkmal gesetzt, indem eine Nebenfigur nach ihm benannt
wird und der Krankenpfleger Hoffman55 in seiner eigenen Geschichte mitspielen darf.56 Es
wird viel Wert darauf gelegt, festzuhalten, dass Hoffmann für den Sandmann
verantwortlich ist und Jurek Walter eine moderne Darstellung und Interpretation des
Original-Sandmanns ist.
Intertextual wird diese Bearbeitung Performanz genannt.57 Es handelt sich hierbei um eine
Reflexion der Sandmann-Figur von Hoffmann, die für eine neue Geschichte angepasst
wurde.58 Da große Teile der Figur übernommen wurden, nicht aber die komplette
Geschichte, kann man in diesem Fall von einer Einzelreferenz sprechen.59
3.3 Fitzek „Augensammler“ und „Augenjäger“
Zwei Jahre bevor sich Lars Kepler in Schweden an den Sandmann wagte, schrieb der
deutsche Thrillerautor Sebastian Fitzek die Geschichte des Augensammlers. Ein
Sandmann kommt in dieser Miniserie nicht vor, es werden hingegen inhaltliche Parallelen
und Verknüpfungen zur Novelle von Hoffmann gezogen. Die intertextuelle Verarbeitung
des Sandmanns findet bei Sebastian Fitzek eher auf inhaltlicher Ebene statt, anstelle
Figuren und Situationen direkt zu kopieren, wie bei Lars Kepler.
53 AFI 2005.54 Kepler 2014, S. 161.55 Das fehlende zweite N ist vermutlich durch eine Übersetzung verschwunden.56 Kepler 2014, S. 312.57 Robert 2014, S. 22ff. 58 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.59 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.
12
3.3.1 Aussehen
Wie der Augensammler aussieht, bleibt lange Zeit ungewiss. Da Sebastian Fitzek diese
Figur über zwei Bücher, Der Augensammler und Der Augenjäger, begleitet, hat sie mehr
Zeit, sich zu entwickeln. Die beiden Romane werden als Teil einer kleinen Serie
ausgewiesen, die Sebastian Fitzek Die Augentrilogie nennt. Bisher sind jedoch nur zwei
Teile dieser Trilogie entstanden.
Wie schon bei Hoffmann, aber auch bei Kepler, hat der Kindermörder, der in den
Romanen von den Medien den Spitznamen Augensammler erhält, erst sehr spät, genauer
im 33. Kapitel, seinen allerersten Auftritt.60 Zuvor steht nur sein Name für seine Taten, der
Mensch hinter dem Gespenst bleibt im Dunkeln.
In den letzten Kapiteln des Augensammlers stellt sich heraus, dass der gesuchte
Bösewicht Frank Lahmann ist, ein 23-jähriger Aushilfsschreiber einer Zeitung. An dieser
Stelle bricht Sebastian Fitzek mit der Tradition, dass der Sandmann ein älterer,
angesehener Mann mit einigem Einfluss ist und zeichnet stattdessen das Bild eines
kleinen, jugendlichen und schmächtigen Mannes, der sich mit kleineren Aufträgen bei der
Zeitung finanziell über Wasser halten muss.61 Frank Lahmann ist kein auffallender
Charakter, in einer Ansammlung von Menschen würde niemand ihn bemerken. Er ist
weder Ausländer noch genießt er Einfluss oder Ansehen bei seinen Mitmenschen.
3.3.2 Charakter
Was Frank Lahmann äußerlich zum Sandmann fehlt, holt Sebastian Fitzek inhaltlich
wieder auf. Zunächst lässt der Name Augensammler einen ersten Bezug zur Sandmann
Novelle von 1817 zu. Sebastian Fitzek greift diesen Eindruck noch einmal auf und spielt
mit der Beziehung zu Hoffmann, indem er einen kleinen Jungen in seine Geschichte lässt,
der am Undine-Syndrom62 leidet.63 Undine heißt ein kurzer Roman der Schauerromantik
von Friedrich de la Motte Fouqué,64 einem Freund und Zeitgenossen Hoffmanns, aus der
Hoffmann eine Oper formte, zu der er die Musik komponierte.65
60 Fitzek 2010, S. 207.Im Buch Der Augensammler laufen die Seitenzahlen rückwärts.
61 Fitzek 2010, S. 413.62 Fitzek 2010, S. 435.63 Das Undine Syndrom ist eine Krankheit, bei der die Betroffenen im Schlaf aufhören zu atmen.64 De La Motte Fouqué 2012.65 Kern 2011.
13
Wie bei allen anderen Neufassungen der Sandmann-Erzählung, ist auch bei Sebastian
Fitzek der Augensammler nicht die Hauptperson des Romans. Diese Rolle kommt
Alexander Zorbach zu, der zunächst mit Frank Lahmann gut befreundet ist und mit ihm
zusammenarbeitet. Auch Lahmann ist ein Mann der Extreme, er ist nicht nur, wie bei Lars
Kepler, „der schlimmste Serienmörder [...], den es in Schweden je gegeben hat“,66 sondern
gleich für „die grausamste Mordserie der Nachkriegszeit“67 verantwortlich.
Der Augensammler zerstört Familien, indem er stets der Mutter das Genick bricht, wenn
sie allein zuhause ist. Zuvor entführt er die Kinder der Familie. Sobald der Vater seine tote
Ehefrau findet, beginnt eine Zeitfrist. Der Vater hat 45 Stunden, um die Kinder zu finden,
sonst müssen sie sterben.68 Selbstverständlich kommen die Väter in der Miniserie immer
zu spät und finden ihre Kinder nur noch tot auf, der Augensammler hat ihnen zuvor das
linke Auge entfernt.69 Das fehlende Auge, die Kinder als Entführungsopfer und der Tod
eines Elternteils erinnern schon an Hoffmanns Original, doch Fitzek übernimmt noch
weitere Teile der Sandmann Geschichte. Zorbach leidet jede Nacht unter Albträumen, die
die Verbrechen des Augensammlers auslösen.70 Auch er trifft sich mit dem Täter, in Form
von Frank Lahmann, häufiger zum Essen, Lahmann ist in Zorbachs Familie gut bekannt.
Lahmann fühlt sich als Augensammler so sicher, dass er der Zeitung anonyme Briefe
schreibt und sie verhöhnt,71 da er sich sicher ist, dass niemand ihn erkennt. An dieser
Stelle erfüllt er eine weitere, ganz charakteristische Eigenschaft des Sandmanns von
Hoffmann.
3.3.3 Einflüsse
Der Augensammler ist keine 1:1 Verarbeitung des Sandmanns, er ist keine Kopie dieser
Figur. Dennoch sind viele Merkmale von Hoffmanns Novelle in diesen Thriller geflossen.
Sebastian Fitzeks zweiteiliger Roman zeigt den Sandmann aus der Sicht des Vaters,
Alexander Zorbach. Er ist es, der eine sehr große Gemeinsamkeit zu Nathanaels Vater
hat. Er kennt Lahmann und ist mit ihm befreundet und er ist es auch, der Lahmann
gelegentlich zu sich zum Essen einlädt. Als auch Zorbachs Kind Julian entführt wird, wird
das Motiv des Augensammlers und auch des Sandmanns deutlich. Seine Taten dienen
66 Kepler 2012, S. 35.67 Fitzek 2010, S. 405.68 Fitzek 2010, S. 404ff.69 Fitzek 2010, S. 404ff.70 Fitzek 2010, S. 442.71 Fitzek 2010, S. 205.
14
dem Erhalt der Familie. Er bestraft Väter, die ihre Familie durch „permanente
Abwesenheit“72 zu lange allein gelassen haben. Alles was er tut ist nur die Rache dafür,
dass die Väter ihre Kinder vernachlässigt haben. Während der Sandmann bei Hoffmann
noch eine pädagogische Wirkung auf die Kinder haben sollte, dass sie abends rechtzeitig
zu Bett gehen, so gehen Fitzeks Überlegungen an dieser Figur weiter und er stellt die
These auf, dass es eigentlich die Väter sind, auf die der Sandmann eine erzieherische
Wirkung haben soll.
Der Höhepunkt der Geschichte entsteht, als Zorbach eine weitere Parallele zum
Sandmann erfüllen muss und sich, um seinen Sohn vor dem Sandmann zu retten, am
Ende des ersten Bandes der bisher zweiteiligen Geschichte, in den Kopf schießt.73 Auch er
opfert sich also für seinen Sohn.
Der Psychoanalytiker Sigmund Freud definierte anhand Hoffmanns Sandmann den Begriff
des Unheimlichen in psychischen Störungen.74 Seine Abhandlung zum Sandmann hat es
in Deutschland zu einiger Bekanntheit geschafft. Eventuell kennt auch Sebastian Fitzek
als deutscher Autor die von Freud notierten Thesen. Freud beschreibt, wie die Angst vor
dem Verlust der Augen oder der Sehkraft Menschen ängstigt und in dieser Geschichte
eine wichtige Rolle spielt.75 Weiter erklärt Freud, mache die große Ungewissheit, die mit
dem Sandmann verbunden ist, seinen Schrecken aus.76 Man weiß als Leser nie genau, ob
das Geschilderte Wirklichkeit oder Traum ist. Man erfährt nicht, ob der Sandmann
tatsächlich existiert, oder nur die Vorstellung eines verstörten Kindes ist, welches nicht nur
unter einer ungesunden Erziehung leidet, sondern auch den Tod des Vater zu verkraften
hat, wofür er dem Sandmann die Schuld gibt.
Freud geht sehr auf das Verhältnis zwischen Vater und Sohn ein und definiert anhand des
Vaters eine Schuldfrage. Der Psychoanalytiker überlegt, dass der junge Nathanael dem
Vater ebenfalls eine Schuld zukommen lässt, da er nicht mehr da sein kann, um sich um
die Familie zu kümmern. Für Nathanael scheint es, dass der Vater der Ursprung seiner
Geisteskrankheit ist und die Schuld am Zerbrechen der Familie trägt.77 An diesem Punkt
setzt die Trilogie von Fitzek an.
72 Fitzek 2010, S. 109.73 Fitzek 2011, S. 39.74 Freud 2017, S. 11.75 Freud 2017, S. 14.76 Freud 2017, S. 23.77 Freud 2017, S. 12.
15
Laut Sebastian Fitzek selbst, habe er nicht den Sandmann vor Augen gehabt, als er seine
beiden Romane, die um den Augensammler spielen, schrieb.78 Er kennt jedoch Hoffmanns
Novelle und schließt es selbst nicht aus, dass sein Unterbewusstsein einige Teile des
Sandmanns oder auch von Freuds Abhandlung in seine Geschichte mit einspielen ließ.
Dies ist ein Beispiel für unbewusste Intertextualität. Die Forschung zählt unbewusste
Übernahme von Texten zur Intertextualität hinzu, vorausgesetzt, dass „der Leser sie als
zusätzliche Ebene der Sinnkonstruktion erkennt.“79
4 Der Sandmann als Graphic Novel
4.1 Mikolajczak und Piotrowski „Sandmann“
In der Graphic Novel Sandmann kommt es zu einem Wiedersehen mit altbekannten
Charakteren. Gleichzeitig findet an dieser Stelle ein Übergang von der Intertextualität zur
Intermedialität statt. In der Intermedialität wird dieses Phänomen Grenzüberschreitung
genannt.80 Es geht nicht mehr nur um eine literarische Bearbeitung der Hoffmann Novelle.
An dem Punkt, an dem die Literatur an ihre Grenzen stößt, beginnen die grafischen
Darstellungsmöglichkeiten eines Comics erst. Folglich wird der Betrachtungsschwerpunkt
ein anderer, weg von der inhaltlichen Analyse, hin zu einer überwiegend grafischen
Betrachtung.
Verständlicherweise kann ein Comic durch seine Bebilderung die Darstellung der
Sandmann Geschichte ganz anders ermöglichen, als es eine textlastige Erzählung kann.
Im März 2019 hat der Sandmann seinen Weg in das Comicgenre gefunden. Michael
Mikolajczak schrieb die Handlung einer Fortsetzung von Hoffmanns Novelle. Gleichzeitig
sollte seine Graphic Novel eine „Literaturadaption, Gruselgeschichte und Psychothriller
zugleich“81 sein.
78 siehe Anhang.79 Van Helt 2003, S. 4.80 Robert 2014, S. 16.81 Mikolajczak 2019, Buchrücken.
16
4.1.1 Aussehen
Inhaltlich orientierte sich Michael Mikolajczak stark an
Hoffmanns Vorlage, gibt den Hoffmann Text als
Inspiration für seine Fortsetzung an. Da er die
Geschichte nicht nur weitererzählt, sondern auch in
Rückblenden die bisherigen Erlebnisse wiedergibt,82
werden die Überschneidungen mit dem Original
deutlich. Das Original fließt weitestgehend unverändert
in die Graphic Novel ein, meistens wird sogar der Text
reproduziert.83 Nur an wenigen Stellen weicht Michael
Mikolajczaks Erzählung vom eigentlichen Inhalt ab,
gewöhnlich um die von ihm geschriebene Fortsetzung
besser in den Handlungsablauf einfügen zu können. Abbildung 3: Der Sandmann84
Da die Geschichte jeweils zur Hälfte von Nathanael und Coppelius erzählt wird, beschreibt
sich dieses Mal Coppelius selbst. Auch er selbst bezeichnet sich als stämmigen alten
Mann, mit langer Nase, breitem Kopf, riesigen, haarigen Händen und eleganter Kleidung,85
so wie ihn schon Hoffmann selbst vor 200 Jahren beschrieb. In der Sandmann Novel wird
allerdings ergänzt, dass Coppelius vom Alter gezeichnet ist. Er hat faltige Haut mit
dicken Runzeln, kann nur noch gebückt und auf einen Gehstock gestützt laufen
und verlässt seine Wohnung überhaupt nur höchst ungern.86 Nach wie vor haben die
Kinder allerdings große Angst vor ihm, allen voran Nathanael, der mittlerweile zu einem
erwachsenen Mann geworden ist und im selben Haus wie Coppelius wohnt.87 Die
schwarz-weiß gehaltenen Zeichnungen von Jacek Piotrowski zeigen, wie er für Nathanael
wirklich aussieht. Für ihn ist er noch immer der Sandmann, eine übermenschlich große,
starke, schwarze Gestalt, mit wirr vom Kopf abstehenden langen Haaren, Pranken mit
langen Klauen und einem Mund, mit nur einer einzigen Zahnreihe aus gigantischen
Tierfängen.88 Die Zeichnungen deuten schon an, was Michael Mikolajczak bald darauf
deutlich macht, Coppelius und der Sandmann haben nichts miteinander zu tun und sind
völlig unterschiedliche Figuren.
82 Mikolajczak 2019, S. 86ff.83 Mikolajczak 2019, S. 44.84 gefunden bei: Mikolajczak 2019, S. 129.85 Mikolajczak 2019, S. 4f. 86 Mikolajczak 2019, S. 60.87 Mikolajczak 2019, S. 1.88 Mikolajczak 2019, S. 129.
17
4.1.2 Charakter
Für seine Graphic Novel erfand Michael Mikolajczak eine Vorgeschichte für Coppelius. So
war er nicht immer der zurückgezogen lebende alte Mann, sondern ein lebensfroher
älterer Nobelmann, der durch einen Unfall seine Frau verlor.89 Dieser Schicksalsschlag
warf ihn aus dem Leben, welches er fortan nur noch in seiner Wohnung verbringen wollte.
Es wird das Bild eines bedauernswerten alten Mannes gezeigt, mit dem man eher Mitleid
empfindet, anstelle sich zu fürchten. Lediglich Nathanael, der in der Graphic Novel als das
wahre Ungeheuer enttarnt wird, fürchtet sich noch immer vor ihm. Er sagt: „Noch immer
übt der Sandmann [Coppelius] Macht über meine Angst aus [...]“90 Michael Mikolajczak ist
einer der wenigen Autoren, der, in der Tradition von Hoffmann, Nathanael als den
eigentlichen Bösewicht der Geschichte sieht. Während die meisten Neubearbeitungen den
Sandmann verteufeln und ihn als Schreckgestalt in ihre Geschichten einbauen, so ist es
hier Nathanael. Jacek Piotrowskis Bilder machen deutlich, dass Nathanael vollkommen
geisteskrank ist, der Sandmann existiert nur in seiner Phantasie, die sich für ihn jedoch so
real anfühlt, dass er in Coppelius tatsächlich nichts anderes als den Sandmann und in der
Schaufensterpuppe Olimpia nur seine Verehrte sehen kann. Um ein Element der Original
Novelle aufzugreifen und sich strikt an den Vorgaben zu orientieren, lässt Michael
Mikolajczak Nathanael im Höhepunkt seiner Graphic Novel in seinem Wahn Olimpia
zerstören, da er glaubt, Coppelius habe sie berührt.91 Coppelius leidet unter dem
schlechten Bild, welches nicht nur Nathanael, sondern alle Kinder im Haus von ihm
haben.92 Am Ende erkennt er jedoch, dass die Furcht, die Nathanael, „das Monster“, vor
ihm hat, ihm nutzen kann, sodass er zum ersten Mal Gefallen an seiner Rolle als
Sandmann findet.93
4.1.3 Einflüsse
Sandmann ist die getreueste Fortführung der Sandmann-Erzählung von E.T.A Hoffmann.
Damit entspricht sie am ehesten dem, was in der Intermedialität Systemreferenz im
Medienwechsel genannt wird.94 Die Graphic Novel ist ohne vorherige Lektüre des
Originals kaum zu verstehen. Mikolajczak und Piotrowski versuchen, die Handlung der
89 Mikolajczak 2019, S. 6ff.90 Mikolajczak 2019, S. 29.91 Mikolajczak 2019, S. 56ff. 92 Mikolajczak 2019, S. 133.93 Mikolajczak 2019, S. 146.94 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.
18
200 Jahre alten Novelle in ihre Graphic Novel zu übernehmen, dabei rezessieren95 sie die
Vorlage wörtlich und detailgetreu. Ihre Neuschöpfung beginnt daher eigentlich erst bei
ihrer erdachten Fortsetzung. Dennoch ist es noch immer keine Reproduktion der
Sandmann-Geschichte. Die Charaktere behalten auch hier ihre charakteristischen
Eigenschaften, lediglich die geisteskranken Züge Nathanaels werden stärker
hervorgehoben, indem beispielsweise die Szene, in der er Olimpia für eine echte Frau
hält, besonders ausführlich wiedergegeben werden und die läuternden Gespräche mit
Clara ausgespart werden. So gelingt es auch, die furchteinflößenden Eigenschaften
Coppelius' zu streichen und ihn stattdessen, anhand seiner gebrechlichen Merkmale, als
einen harmlosen alten Mann zu zeigen. Die Darstellung der Figuren weicht also ein wenig
von der Vorlage ab, jedoch ohne die Figuren zu verändern, lediglich das gezogene Fazit
wird ein anderes. Doch auch das Fazit, die letztendliche Darstellung der Figuren, steht in
der Tradition Hoffmanns, der dieselbe Rollenverteilung für seine Charaktere vorsah.
5 Musikalische Bearbeitung des Sandmanns
5.1 The Residents „The Voice of Midnight“
Auch musikalisch ist der Sandmann-Stoff bearbeitet worden. Während viele Lieder und
Hörbücher, die das Wort Sandmann im Namen tragen, beispielsweise Enter Sandman von
Metallica oder Blood Red Sandman96 von Kim Jens Witzenleiter, kaum etwas mit
Hoffmanns Novelle zu tun haben, lohnt sich an dieser Stelle der Blick auf den
amerikanischen Kontinent. Die, in Europa kaum bekannte, amerikanische Musikgruppe
The Residents verfasste im Jahr 2007 eine der wenigen musikalischen Bearbeitungen der
Sandmann-Erzählung. Die entstandene Konzept-CD The Voice of Midnight versucht, ein
„Musiktheater“97 zu sein.
95 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.96 siehe Anhang.97 Peterson Kane 2007, S. 1.
19
5.1.1 Aussehen
Die Schwerpunkte dieser amerikanischen Musik-CD sind selbstverständlich andere, als
bei den textuellen Interpretationen, beispielsweise von Kepler oder Fitzek. Eine bildliche
Darstellung der Figuren ist nicht zu erwarten, stattdessen kommt es zu einer
künstlerischen Adaption und den bekannten Figuren wird eine eigene Stimme verliehen.
Für ihr Konzept-Album haben The Residents die Geschichte des Sandmanns in die
Moderne verlegt und dem amerikanischen Markt angepasst. The Sandman trägt nun eine
Sonnenbrille, um sich vor Nate (Nathanael) zu kostümieren, damit dieser ihn nicht
erkennt.98 The Residents schafften es, die gesamte Handlung auf die vier Hauptfiguren
Nate, Sandman, Olympia und Claire zu reduzieren.99 Die musikalische Reichweite der CD
reichen von klassischen Klängen und Melodien bis hin zu Heavy Metal Einflüssen. Sie ist
dem Genre des Avantgarde zuzuordnen. Meistens schwillt die Musik stark an, bevor der
Sandmann auftritt, sobald er jedoch an der Reihe ist, verstirbt die Melodie und nur im
Hintergrund sind noch einige Klänge zu erahnen. Entgegen der Erwartungen hat der
Sandmann keine tiefe, dröhnende Stimme, sondern ein hohes, rasselndes Krächzen.100 Er
hört sich an, als ob ihm das Sprechen schwerfalle, seine Stimme klingt immer weit weg,
grollend und gedämpft zugleich. Während die drei Stimmenpaten von Nate, Claire und
Olympia auf der CD ausgewiesen werden, bleibt unbekannt, wer dem Sandmann seine
Stimme verleiht. Gesprochen und gesungen wird er von einem Bandmitglied der
Residents, die nur in Verkleidung auftreten und aus ihren Identitäten ein Geheimnis
machen.101 Dies verleiht dem Sandmann zusätzlich einen gruseligen Unterton. Abgesehen
von seiner Stimme erfährt man nur wenig Äußerliches über den Sandmann. Lediglich auf
dem CD-Cover ist eine verschwommene Gestalt zu erkennen, mit weißen, leeren Augen,
einem schiefen Mund, der markanten langen Nase und kurzen weißen Haaren, von denen
nur noch ein Haarkranz übrig ist. Die altmodische Kleidung hat er abgelegt, stattdessen
trägt er einen schwarzen Mantel und fingerlose Handschuhe. Dies also ist die
amerikanische Sicht auf den Sandmann.
98 The Residents 2007, Track 1.99 The Residents 2007.100 The Residents 2007, Track 1ff.101 Peterson Kane 2007, S. 1.
20
5.1.2 Charakter
In The Voice of Midnight beschreibt Nate den Sandmann als Stimme der Nacht. 102 Für ihn
ist er das personifizierte Böse. Claire (Clara) hingegen kann den Sandmann weder sehen
noch hören, für sie ist er eine von Nates Phantasien.103 An diesem Punkt zeigen The
Residents, dass sie sich inhaltlich an die Vorgaben der Original-Erzählung halten. Der
Sandmann ist das Pendant zu Nate, gleichzeitig nähert er sich ihm immer mehr an und
scheint bald vollständig in seinem Kopf zu sein. Der Sandmann kennt die Antworten auf
Nates Überlegungen und antwortet ihm.104 Beide Figuren singen in Reimform, wobei die
Reime sich zwischen den beiden Hauptpersonen Nate und dem Sandmann zu ergänzen
scheinen. Mitunter wiederholt der Sandmann auch Nates Gesang mit einem anderen Text.
Der Sandmann in seinem Kopf verleitet Nate zu seinen absonderlichen Taten, er ist wie
ein Gewissen für Nate.105 Durch den stetigen Kontakt mit dem Sandmann in seinem Kopf
beginnt Nate sich intensiver mit dem Sandmann zu befassen, als er es in der Novelle
macht. In einem zufriedenen Moment mit Olympia (Olimpia) erkennt Nate eine
menschliche Seite an seinem Widersacher. Er kommt zu dem Schluss: „The Sandman
propably really loves his children.“106 Das schreckliche Augenstehlen geschieht nur, um
seine Kinder zu versorgen.
In dem Moment, an dem man ein versöhnliches Ende erwartet, holt Nate die Original-
Geschichte wieder ein. In der Turmszene eröffnet ihm Claire, dass sie mit Zwillingen
schwanger sei. Nate glaubt, nicht er, sondern der Sandmann sei der Vater. Er gerät in
große Wut und versucht Claire vom Turm zu stoßen. Gemäß der Vorlage stürzt jedoch
Nate, anstelle von Claire, sich selbst den Turm hinab.107
5.1.3 Einflüsse
Trotz der Verlegung in die Moderne, weist die musikalische Bearbeitung der Sandmann-
Erzählung eine große Ähnlichkeit zum Original auf. Diese Ähnlichkeit ist beabsichtigt. The
Residents legten Wert darauf, dass man an ihrem Musiktheater die Einflüsse von
Hoffmann deutlich erkennen kann.108 Die Sandmann Novelle scheint in Amerika relativ
102 The Residents 2007, Track 1.103 The Residents 2007, Track 1.104 The Residents 2007, Track 6.105 The Residents 2007, Track 6.106 The Residents 2007, Track 7.107 The Residents 2007, Track 11.108 Peterson Kane 2007, S. 1ff.
21
unbekannt zu sein, darauf weist die ausführliche Erklärung im Booklet der CD hin, die eine
Zusammenfassung der Novelle, wie auch eine ungefähre Biografie Hoffmanns
beinhaltet.109 Hoffmann werden bizarre Züge angehängt, er sei ein unheimlicher Charakter
gewesen. Eben diese Eigenschaft mache ihn allerdings zu einem sehr authentischen
Autor der Romantik in Europa.110 Genau dies wollten The Residents in ihrem Konzept-
Album bewahren und verarbeiten. Für sie ist ihre seltsam entfremdete Musik und die
ungewöhnliche Themenwahl ein Beitrag dazu, dem amerikanischen Kontinent die
europäische, und insbesondere die deutsche, Geschichte näher zu bringen. Aus diesem
Grund sollte die Kerngeschichte so weit wie möglich unangetastet bleiben. Die beiden
einzigen auffallenden Veränderungen zu Hoffmanns Novelle sind, dass Professor
Spalazani umbenannt wurde. Er trägt stattdessen den Namen Caligari, eine Figur aus dem
deutschen Horrorfilm Das Cabinet des Dr. Caligari,111 ein Film, der auch in Amerika große
Bekanntheit erlangte, weshalb man sich vermutlich für diesen bekannten Namen
entschied, um Assoziationen bei den Zuhörern hervorzurufen. Der zweite Unterschied ist,
dass Claire ihre Zwillinge tatsächlich bekommt. Nates Mutter, die Großmutter der beiden
Kinder, erzählt den Kleinen am Ende der CD eine Geschichte:
Boys! Come here, come over here boys. Climb up here on the bed and old granny will tell you a story. SNAP! SNAP! Oh, did you hear that sound, boys? SNAP! SNAP! Did you hear that sound? That's the sound of THE SANDMAN'S BABIES!!! That's the sound they make with their little owl beaks when they think they're about to eat SOME EYEBALLS!!! That's all they eat, you know... The Sandman's babies only eat eyeballs... Eyeballs of bad children...112
Die Großmutter übernimmt folglich die Rolle der „alte[n] Frau“,113 die schon Nathanael in
der Sandmann Novelle von 1817 vom Sandmann erzählte und nun dafür sorgt, dass auch
seine Kinder sich vor dem Sandmann fürchten, sodass die Geschichte weitergeht.
109 Peterson Kane 2007, S. 2.110 Peterson Kane 2007, S. 3.111 Vossen 2004, S. 29ff.112 The Residents 2007, Track 12.113 Hoffmann 2004, S. 7.
22
6 Sandmänner in Filmen
6.1 Paul Berry „The Sandman“
Die filmische Überarbeitung ist eine weitere intermediale Darstellung. Sowohl der Film, die
Musik oder die bildliche Bearbeitung in einer Graphic Novel, haben verschiedene
Schwerpunkte114 und die unterschiedlichen Medien haben jeweils Stärken und Schwächen
im Vergleich zu den anderen Darstellungsmöglichkeiten. Der Film kann eine Geschichte
sehr visuell zeigen, mit beweglichen Bildern. Gleichzeitig hat ein Film die Möglichkeit, das
Rohmaterial einer Geschichte weiter auszubauen, da es in kurzer Zeit möglich ist, viele
Inhalte zu übermitteln. Es ist also zu erwarten, dass die filmischen Sandmänner sich
erneut ganz anders präsentieren, als es in den anderen Medien möglich war. Das
Aussehen gewinnt wieder an Bedeutung hinzu, verglichen mit der musikalischen
Überarbeitung, dafür wird im Gegenzug die charakteristische Tiefe oder die akustische
Interpretation vermutlich etwas weniger Einfluss haben.
Ebenso unbekannt wie das Konzeptalbum der Residents ist in Europa der Kurzfilm The
Sandman des britischen Direktors Paul Berry, obwohl er 1992 eine Oscarnominierung in
der Kategorie bester Kurzfilm erhielt.115 Dieser, knapp 10-minütige, Film, bearbeitete die
Novelle von E.T.A. Hoffmann bereits 1991, viele Jahre vor der Graphic Novel oder dem
Konzeptalbum.
6.1.1 Aussehen
Berrys Sandmann tritt in einem Stop Motion
Film auf, einer Mischung aus Puppenspiel und
Animation. Es ist auf den ersten Blick zu
erkennen, dass auch dieser Sandmann die
typischen Merkmale besitzt, obwohl er sich
auch in einigen Punkten aufgrund der
Interpretation des Direktors von den anderen
Sandmännern unterscheidet. Der gezeigte
Sandmann ist eine Abbildung 4: Der Sandmann Kurzfilm116
114 Robert 2014, S. 71.115 Academy of Motion Picture Arts and Sciences 2019.116 gefunden bei: https://moviesonweekends.com/2019/10/31/the-sandman-1992-short-film-review/.
23
https://moviesonweekends.com/2019/10/31/the-sandman-1992-short-film-review/
Holzpuppe, die durch den Film lebendig wird. Berrys Sandmann ist sehr mager, 117 man
könnte sagen, dass jede Neuauflage des Sandmanns an Gewicht verloren hat. Während
Hoffmann noch ein Bild eines wohlhabenden und damit dicken Mannes zeigte, hat sich
dieses Bild im Laufe der Jahre zu einem dünnen, beinahe hageren Mann entwickelt. Der
Sandmann im Kurzfilm kann etwas, was vor ihm noch keine andere Interpretation der
Schreckfigur konnte, er kann fliegen.118 Es wird gezeigt, wie der Sandmann mit seinen
Eulenkindern auf dem Mond lebt, von wo aus er in die Schlafzimmer kleiner Kinder
fliegt.119 Erstaunlicherweise scheint dies ein rein amerikanisches Bild des Sandmannes zu
sein, denn auch bei den Residents lebt der Sandmann auf dem Mond. In keiner
europäischen Auslegung der Sandmann Geschichte ist dies sonst der Fall. Eventuell
vermischen die Amerikaner hier bewusst den Sandmann mit dem Mann im Mond, einer
weiteren Phantasiefigur. Damit der Sandmann fliegen kann, hat er viele blaue Federn am
Körper, er gleicht eher einem Tier als einem Menschen. Berry interpretiert den Sandmann
anscheinend als ein Wesen aus einer anderen Welt, um ihm mehr Schrecken zu verleihen.
Die gigantische Nase, die stechenden Augen und die langen Finger sind ihm, wie bei jeder
anderen Sandmann-Darstellung, allerdings geblieben.
6.1.2 Charakter
Der Sandmann im Kurzfilm hat viele übermenschliche Eigenschaften. Das er fliegen kann
ist dabei nur eine seiner unglaublichen Fähigkeiten. Er kann sich auch unsichtbar machen
und geräuschlos bewegen. Dennoch macht er meist durch lautstarkes Poltern auf sich
aufmerksam, um den Kindern sein Kommen anzukündigen und ihnen Angst einzujagen.120
Im Film ist zu sehen, wie der Sandmann sich einen Jungen als Opfer aussucht. Der Junge
schläft in seinem Bett und wird vom Sandmann geweckt. Sobald der kleine Junge die
Augen aufschlägt, streut der Sandmann ihm Sand aus einem Beutel in die Augen und fällt
über ihn her.
117 Berry 1991.118 Berry 1991.119 Berry 1991.120 Berry 1991.
24
6.1.3 Einflüsse
The Sandman erinnert in seiner Darstellung an einen Tim Burton Film. Alle Teile des
Gebäudes sind windschief und unproportional groß oder klein. Der Film kommt komplett
ohne Dialog aus. Tatsächlich erhielt Paul Berry kurz nach seinem Kurzfilm die Möglichkeit,
mit Tim Burton gemeinsam an einigen Projekten zu arbeiten.121
Dieser Sandmann ist der einzige, der Kindern tatsächlich die Augen stiehlt, an eine
Verstümmelung der Kinder traute sich sonst nur Sebastian Fitzek. Das Täter-Opfer
Verhältnis wird im Kurzfilm sehr deutlich. Das Kind ist vollkommen ohne Schuld, der
Sandmann hingegen ist der Bösewicht, die Schreckensgestalt, die kleine Kinder nachts
überfällt und ihnen die Augen aus dem Kopf reißt. Paul Berry befasst sich nicht mit der
psychischen Krankheit von Nathanael oder der Frage, ob der Sandmann tatsächlich
existiert. Dies mag an der begrenzten Zeitvorgabe des Kurzfilms liegen. Es gelingt ihm
dennoch, aus dem Sandmann eine Figur zu machen, vor der sich Kinder fürchten.
Namentlich wird Hoffmann oder seine Novelle im Abspann nicht erwähnt, es wird aber
auch kein Geheimnis daraus gemacht, dass sich Paul Berry an dieser Vorlage bediente,
um eine Idee für seinen Film zu bekommen. Es kommt zu einer Figurenreferenz, wobei
Paul Berry die Figur sehr stark veränderte und ihr Superkräfte und andere filmtypische
Merkmale verlieh.
6.2 Grimm „Mr. Sandman“
Die amerikanische Phantasie-Serie Grimm ließ den Sandmann in einer Folge als
Nebenfigur mitspielen. In der Serie wird die Vorlage sehr frei interpretiert und nur
ausschnittsweise bearbeitet, stattdessen werden weite Teile dieser Figur anders
dargestellt. Die intermediale Bearbeitung der Sandmann Figur beschränkt sich in der
amerikanischen Serie folglich eher auf einige Charakterzüge der Figur von Hoffmann und
arbeitet sonst weitgehend unabhängig.
6.2.1 Aussehen
Die Sandmann-ähnliche Figur aus Grimm wird zwar im Titel der Folge Mr. Sandman122
genannt, in der Episode hingegen heißt die Figur Jinnamuru Xunte.123 Es handelt sich um
120 IMDb 2019.121 Der Originaltitel der Episode lautet: Mr. Sandman.122 Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.
25
eine insektenartige Kreatur, mit kurzen
schwarzen Tasthaaren, etwa faustgroßen
Insektenaugen, spitzen Zähnen und einer
langen Zunge, die sich als Mensch tarnen
kann, um ihre wahre Identität zu verstecken.123
Dies ist die einzige Interpretation des
Sandmanns, bei der die haarigen Hände, die
Hoffmann in seiner Novelle beschrieb, bedacht
werden, gleichzeitig ist es allerdings auch die
einzige Figur aller ausgewählter Beispiele, die
keine langen Finger besitzt. Insgesamt hat die Abbildung 5: Jinnamuru Xunte124
Jinnamuru Xunte Figur äußerlich nicht viel mit der Sandmann Figur zu tun, sie erinnert
eher an eine Fabelfigur aus einem Insektenfilm.125
6.2.2 Charakter
Der dargestellte Sandmann aus Grimm stammt aus Kenia,126 die ausländische Herkunft
wird in dieser Bearbeitung bewahrt. In der Landessprache der Kenianer bedeutet
Jinnamuru Xunte laut der Serie „tränenraubender böser Geist“.127 Er hat es auf die Tränen
seiner Opfer abgesehen. Um an diese zu gelangen, bläst er den Menschen rötlichen Sand
in die Augen, welcher sie erblinden und die Augen tränen lässt. Die Tränen trinkt er
anschließend, um sich zu ernähren. Es wird erwähnt, dass der böse Geist dieser Staffel
auch die Trauer der Angehörigen seiner Opfer ausnutzt, um auch ihre Tränen trinken zu
können.128
6.2.3 Einflüsse
Wie bereits erwähnt, gehört der Jinnamuru Xunte zu den sehr freien Interpretationen der
Vorlage von Hoffmann. Eine intermediale Bearbeitung muss nicht unbedingt mit jedem
Detail seines Vorgängers übereinstimmen, manchmal werden lediglich ein paar
Eigenschaften übernommen und mit anderen Vorstellungen verschmolzen. Es kommt zu
103 Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.124 gefunden bei: https://grimm.fandom.com/de/wiki/Jinnamuru_Xunte.125 Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.126 Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.127 Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.128 Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.
26
https://grimm.fandom.com/de/wiki/Jinnamuru_Xunte
kleineren Einzelreferenzen.129 Im Falle der amerikanischen Serie ist das Original kaum
noch zu erkennen, dennoch wurden einige Merkmale des Sandmanns bewahrt. Hierzu
zählen die haarigen Hände und das Ausnutzen der Trauer der Familienangehörigen, so
wie sie Hoffmann schon bei Nathanael, der um seinen Vater trauerte und darüber den
Verstand verlor, beschrieb. Auch die große Bedeutung der Augen wird wieder
herausgearbeitet. In anderen Punkten haben sich die Regisseure der Serie viele
Freiheiten gelassen. Aus diesem Grund verweisen sie auch nicht auf die Sandmann
Novelle von Hoffmann. Allerdings beginnt die Folge mit dem Zitat: „ `Nun haben wir Augen
– Augen – ein schön Paar Kinderaugen.´ So flüsterte er“,130 einem Textausschnitt aus
Hoffmanns Novelle.
Die Amerikaner haben ein großes Interesse an der europäischen, insbesondere der
deutschsprachigen, Schauerliteratur der Romantik.131 Der britische Literaturwissen-
schaftler Montague Summers erkannte bereits vor fast einem Jahrhundert, also lange
bevor amerikanische Serien die deutschen Märchen wieder aufgriffen, dass Amerika ein
sehr großes Verlangen nach deutschen Märchen und Kunstmärchen haben.132 Für ihn liegt
dies daran, dass die amerikanische Literatur die Romantik aus ganz anderen Gründen
erlebte, wie Europa und dass viele Klassiker der amerikanischen Literatur wie Sleepy
Hollow oder die Gruselgeschichten von H.P. Lovecraft von europäischen Märchen
beeinflusst wurden. Schon damals, meint Montague Summers, kam es zu einer
intertextuellen Bearbeitung der deutschen Literatur.133 Tatsächlich spielen sehr viele
deutsche Sagenfiguren in Grimm eine Rolle. Auch der Name ist nicht zufällig gewählt,
behandelt die Serie doch die Grimmschen Märchen in einem modernen Gewand.
Hoffmanns Nachtstücke sind weder Volksmärchen, noch von den Brüdern Grimm
niedergeschrieben worden, doch wurde der Sandmann thematisch aufgegriffen.
129 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.130 Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.131 Lovecraft 1995, S. 22.132 Summers 1964, S. 106.133 Summers 1964, S. 110ff.
27
6.3 Sleepy Hollow „For the triumph of evil“
Dass Montague Summers' These bis heute Bestand hat, beweist eine weitere
amerikanische Serie, die die Sandmann-Thematik ebenfalls aufgreift. In der ersten Staffel
der Serie Sleepy Hollow, kommt es zu einem Zusammentreffen zwischen einer Adaption
des Sandmanns mit einer Neuauflage der amerikanischen Heldenfigur aus der Geschichte
um Sleepy Hollow, Ichabod Crane. Auch in diesem Fall wurde der Sandmann auf die
Moderne zugeschnitten und verändert, die charakteristischen Merkmale der Vorlage sind
aber deutlicher zu erkennen, als es bei Grimm der Fall war.
6.3.1 Aussehen
Der Sandmann aus Sleepy Hollow heißt
Ro'kenhrontyes.134 Er ist ein „Ungeheuer ohne
Gesicht“,135 ein Traumgeist der Mohawk
Indianer aus dem 18. Jahrhundert.
Ro'kenhrontyes' Körper ist aus kalkweißem
Sand, sein Gesicht ist konturlos, allerdings hat
er leere schwarze Augenhöhlen, aus denen er
den Sand holt, den er seinen Opfern ins
Gesicht streut und er trägt schwarze
Kleidung,136 die an eine Indianerkluft erinnern
soll. Die markanten langen Finger fehlen auch Abbildung 6: Ro'kenhrontyes137
in dieser Bearbeitung nicht, ebenso wenig die ausländische Herkunft. Er spricht eine
fremdartige Sprache, die an die Sprache der Indianer erinnern soll. Dieses Mal hat er die
tiefe Stimme, die man bereits in anderen Bearbeitungen erwartet hatte.138
134 Kurtzman, Orci 2013.135 Kurtzman, Orci 2013.136 Kurtzman, Orci 2013.137 gefunden bei: http://www.zimbio.com/Beyond+the+Tube/articles/xaXxFEfg0FI/Creatures+Sleepy
+Hollow+Ranked+Least+Most.138 Kurtzman, Orci 2013.
28
http://www.zimbio.com/Beyond+the+ Tube/articles/xaXxFEfg0FI/Creatures+Sleepy+Hollow+Ranked+Least+Most
6.3.2 Charakter
Für die Ro'kenhrontyes-Figur wurde sich von den Produzenten von Sleepy Hollow eine
lange Vorgeschichte ausgedacht, die nichts mit Hoffmanns Sandmann gemeinsam hat.
Stattdessen wird eine Anspielung auf das Sandmännchen gemacht. Es wird beschrieben:
Grundsätzlich gibt es Traumgeister schon so lange, wie die Menschen träumen. Fürgewöhnlich sind das entspannte Typen, nach dem Vorbild des traditionellen Sandmanns. Aber es gibt auch andere. Weniger freundlich, rachsüchtige Typen.139
Mit diesen „rachsüchtigen Typen“140 ist Ro'kenhrontyes gemeint, obwohl er, neben der
Interpretation in der Graphic Novel Sandmann der einzige Entwurf eines neuen
Sandmanns ist, der nicht das Böse in der Geschichte verkörpert. Ro'kenhrontyes ist laut
der Mohawk Indianer „kein Allerwelts-Dämon“141 sondern ein fairer Richter, der zu den
Menschen kommt, die sich im Leben etwas zu Schulden kommen ließen. Er kommt zu
ihnen, wenn sie schlafen und dringt in ihre Träume ein. Dort stellt er sie vor eine Aufgabe,
in der sie ihre Fehler wieder gut machen können. Sollten sie sich allerdings nicht als
würdig erweisen, verhöhnt er seine Opfer, in denen er ihnen ihre Fehler so lange immer
wieder aufzeigt, bis sich diese freiwillig selbst töten. Nach seinem nächtlichen Besuch
werden die Augen seiner Opfer trüb und weiß und zerfallen nach ihrem Tod zu Sand.142
6.3.3 Einflüsse
Neben Montague Summers schrieben the Residents in das Booklet zu ihrem Musikalbum,
dass besonders Washington Irving, der Autor des Romans Sleepy Hollow durch Hoffmann
prägend beeinflusst wurde.143 Daher lag es nahe, auch eine Figur vom
Gespensterhoffmann,144 wie er schon zu Lebzeiten genannt wurde, mit in die Serie um
Washington Ivrings Romanfiguren einzubauen. Wie die Serie Grimm wirft auch Sleepy
Hollow die Fabelfiguren der deutschen Märchen durcheinander. In Sleepy Hollow kommen
mehrere bekannte Fabelwesen der Brüder Grimm vor, beispielsweise der Rattenfänger
von Hameln. Den amerikanischen Produzenten scheint die Unterteilung zwischen den
139 Kurtzman, Orci 2013.140 Kurtzman, Orci 2013.141 Kurtzman, Orci 2013.142 Kurtzman, Orci 2013.143 Peterson Kane 2007, S. 2.144 Ilbrig 2013.
29
Volksmärchen der Gebrüder Grimm und den Kunstmärchen der Romantik nicht so wichtig
zu sein, sie beziehen sie hauptsächlich in ihre Geschichten mit ein, um das große
Interesse der Zuschauer an den deutschen Vorlagen zu bedienen, die ihre eigenen
amerikanischen Schriftsteller inspirierten. Eine detailgetreue Bearbeitung der Vorlagen ist
dabei ebenso unwichtig. Die Gemeinsamkeiten zwischen Original und Bearbeitung sind
jedoch nicht von der Hand zu weisen. Erstaunlicherweise scheinen die langen Finger des
Sandmanns das wichtigste Kriterium der Adaptionen zu sein, sie dürfen bei keiner Figur
fehlen. Auch der Schlaf kommt bei den meisten Interpretationen der Sandmann Figur vor,
lediglich bei dem Insekten-Sandmann der Grimm Reihe fehlt dieses Motiv, weshalb es sich
anfühlt, als ob dieser Sandmann viel weniger mit seinen Artgenossen zu tun hat. Dieses
Element war den Produzenten der Serie anscheinend nicht so wichtig. Diese
unterschiedliche Bewertung der einzelnen Merkmale des Original-Sandmanns von
Hoffmann machen die großen Unterschiede zur Vorlage, wie auch zu den neuen Auflagen
der Figur zueinander, aus. Bei Sleepy Hollows Ro'kenhrontyes wird beispielsweise das
Element der eigenen Schuld und des anschließenden Selbstmordes, wie es auch
Nathanael am Ende der Novelle trifft, hervorgehoben.
6.4 Wes Cravens „A Nightmare on Elm Street“
Ob der letzte vorgestellte Filmcharakter seine Wurzeln ebenfalls in der Sandmann-
Geschichte von Hoffmann hat, spaltet bestimmt die Meinung der meisten Menschen, so
wie es bei berühmt gewordenen Figuren häufig der Fall ist. Die Rede ist von Freddy
Krüger, die bekannteste Gruselfigur des berühmten Horrorfilm-Regisseurs Wes Craven.
Freddy Krüger gehört zu den beliebtesten Horrorfilm-Bösewichten überhaupt und genießt
bis heute eine große Fangemeinde.145 Für die eingefleischten Fans dieser Figur ist Wes
Craven ihr Schöpfer. Man möchte ihm seinen Anteil an der Freddy Krüger Figur nicht
aberkennen. Selbstverständlich ist Freddy Krüger durch die Nightmare on Elm Street
Reihe von Wes Craven bekannt geworden,146 doch eventuell steckt mehr Sandmann in
ihm, als vermutet.
145 Rein 2012, S. 11.146 Vossen 2004, S. 287.
30
6.4.1 Aussehen
In der Nightmare on Elm Street Reihe trägt Freddy
Krüger stets einen braunen Schlapphut, dazu
einen löchrigen rot-grün gestreiften Pullover.147
Sein Gesicht ist entstellt, da ein wütender
Menschenmob Selbstjustiz an ihm übte und ihn
verbrannte.148 Anhand dieser Merkmale erkennt
man ihn heute sofort. Sein Äußeres, welches
nichts mit dem Sandmann in Hoffmanns Abbildung 7: Freddy Krüger149
Novelle zu tun hat, ist populär geworden.150 Etwas an Freddy Krüger fällt jedoch auf, es ist
seine Mordwaffe, ein Handschuh, an dessen Fingerspitzen lange Messer angebracht sind,
mit denen er seine Opfer tötet. Besonders im ersten Film der Reihe wird betont, dass es
auf den ersten Blick aussieht, als befänden sich diese Messer direkt an seiner Hand und
als seien sie seine verlängerten Fingernägel.151 Die Kinder, denen Freddy Krüger im
Traum auflauert, erkennen nicht, dass es sich um einen Handschuh handelt, seine Messer
erinnern sie an übergroße Hände, so wie sie der Sandmann in allen Adaptionen hat.
6.4.2 Charakter
Freddy Krüger war zu Lebzeiten ein pädophiler Kindermörder, der als Hausmeister
arbeitete. Nachdem er von den besorgten Eltern der Kleinstadt gelyncht wurde, lebt sein
Geist weiter, um sich an den Kindern der Eltern zu rächen. Fortan erscheint Krüger in den
Träumen der Kinder, um sie zu töten. Während der Mörder an die Traumwelt gebunden ist,
sind die Schrecken sehr real. Sterben die Kinder in ihren Träumen, sterben sie auch in
Wirklichkeit.152
Freddy Krüger entwickelt sich in der Nightmare Reihe zusehends in eine Schreckfigur mit
großem Redeanteil, der sich immer wieder über die Kinder, welche er töten möchte, lustig
macht und sich an ihren Ängsten ergötzt. Er braucht ihre Angst, denn nur solange die
147 Rein 2012, S. 12.148 Craven 1984.149 gefunden bei: https://www.bz-berlin.de/media/freddy-krueger-sucht-einen-nachmieter-1.150 Rein 2012, S. 12.151 Craven 1984.152 Craven 1984.
31
https://www.bz-berlin.de/media/freddy-krueger-sucht-einen-nachmieter-1
Kinder sich vor ihm fürchten, träumen sie von ihm und halten ihn dadurch lebendig.153 Der
schwarze Humor, den Freddy Krüger verbreitet und seine Anomalie zu anderen
Horrorfiguren, die meistens nur als stumme Hünen auftreten, haben ihn zu einer Kultfigur
werden lassen und er gilt als eine der beliebtesten Figuren des Splatterfilms überhaupt.154
6.4.3 Einflüsse
Wes Cravens Figur weist einige große Unterschiede zum Sandmann auf. In einigen
Elementen hingegen gibt es, bewusst oder unbewusst, viele Gemeinsamkeiten. Seinen
Namen erhielt Freddy Krüger von einem Mitschüler Cravens, der viele Klassenkameraden
terrorisierte und vor dem Craven sich fürchtete.155 Dieser Name wurde für den Elm Street
Film gewollt ins Deutsche übertragen.156 Vielleicht ist dies eine erste Anspielung auf den
eigentlichen Ursprung der Grundidee zu Freddy Krüger. Es ist belegt, dass Wes Craven
einmal einen Vortrag über Träume an seinem College halten sollte.157 Es ist gut möglich,
dass er in dieser Zeit auf den Sandmann von Hoffmann stieß, oder auf die
Forschungsarbeit von Freud, die in Amerika einige Berühmtheit erlangte. Seit dieser Zeit
schrieb Craven seine Albträume in ein Tagebuch und verarbeitete sie später in seinem
Horrorfilmen.158 Ob Freddy Krüger wirklich ein Nachfahre des Sandmanns ist, weiß wohl
nur Wes Craven selbst und er ist vor einigen Jahren gestorben. Die Gemeinsamkeiten zu
Hoffmanns Gruselfigur sind allerdings ebenso deutlich, wie bei anderen Bearbeitungen der
Novelle, die bewusst einen Bezug zu Hoffmann herstellen wollten. Einerseits verfügt auch
Freddy Krüger über lange Finger, bei ihm in Form der Klingen an seinem Handschuh. Des
Weiteren tritt Freddy nur auf, wenn die Kinder schlafen, das Traummotiv wird erfüllt. Wie
auch der Sandmann, hat Freddy großen Spaß daran, wenn sich Kinder vor ihm fürchten
und spielt mit ihrer Angst. Andere Charaktereigenschaften des Sandmanns fehlen bei
Freddy Krüger völlig, beispielsweise die allgegenwärtigen Augen oder die Liebe zu einem
unmenschlichen Automaten. Freddy Krüger hat kein Interesse an den Augen der Kinder, er
will hingegen nachts gleich ihre ganzen Seelen rauben. Olimpia fehlt in der Nightmare
Reihe, Katharina Rein beschreibt jedoch, dass, wie schon bei Hoffmann vor 200 Jahren
die neuen Medien, wie Fernsehen oder Musikanlagen, im Film einiger Kritik ausgesetzt
153 Craven 1984.154 Rein 2012, S. 39ff.155 Robb 1999, S. 78ff.156 Rein 2012, S. 38.157 Robb 1999, S. 9ff.158 Robb 1999, S. 11.
32
sind.159 So schlafen die Kinder oftmals vor dem Fernseher ein, wodurch Freddy sie sich
holen kann, oder sie überhören den Wecker, der sie rechtzeitig wecken würde. Besonders
deutlich wird die Medienkritik, als Freddy ein Mädchen mit dem Kopf in einen Fernseher
stößt, wodurch sie einen Stromschlag erleidet, der sie tötet.160 In einem anderen Teil zieht
Freddy einen Jungen in ein Videospiel und tötet ihn dort.161
Freddy Krügers Beliebtheit führte zu mehreren Fortsetzungen der Nightmare on Elm
Street-Geschichte, wodurch Wes Cravens Film selbst zur Vorlage für einige intermediale
Bearbeitungen wurde. Stellt man jedoch die Frage nach dem Ursprung für Wes Crawens
Figur, so könnte tatsächlich der Sandmann als Vorlage für Freddy Krüger gedient haben.
159 Rein 2012, S. 87ff.160 Shaye 1987.161 Talalay 1991.
33
7 Schluss
Es ist ein Dilemma. Wenn die Kinder nachts nicht schlafen, kommt der Sandmann. Wenn
sie schlafen, kommt Freddy Krüger. Es gibt keinen Ausweg, kein Entkommen. Tatsächlich
scheint es kein Entkommen vor dem Sandmann zu geben. In seiner 200 jährigen
Geschichte hat er in vielen Medien und Genres Bearbeitungen erlebt, sodass man ihn bis
heute vielerorts antreffen kann. Hoffmanns kleine Novelle, die bis heute zur Kanonliteratur
gehört und auch an vielen Schulen noch immer unterrichtet wird, beflügelt bis heute
anscheinend viele Menschen und lässt sie die Geschichte des Sandmanns neu oder
weiterdenken.
Die ausgewählten intertextuellen und intermedialen Bearbeitungen des Sandmanns
zeigen wie viele unterschiedliche Darstellungsformen des Sandmanns es mittlerweile gibt.
Sie reichen von sehr detailgetreuen Nachbildungen, bis hin zu freien Interpretationen, die
nur einige Motive übernommen haben. Es war erstaunlich zu sehen, wie viele
Sandmänner es gibt und in wie vielen Adaptionen er auftaucht, auch wenn in dieser
Examensarbeit nur einige Neuauflagen mit der Vorlage verglichen wurden. Hoffmann
selbst hätte vermutlich großen Spaß daran gehabt, zu sehen, wie seine Kunst bis heute
weiterlebt und wie sich die Geschichte des bösen, augenraubenden Sandmanns
verselbstständigt hat. Die heutigen Möglichkeiten wie beispielsweise den Film, gab es zu
Hoffmanns Zeiten noch gar nicht, doch auch in dieses moderne Medium hat der
Sandmann Einzug genommen.
Egal, ob die Figur Sandmann, Jurek Walter, Augensammler, Voice of Midnight, Jinnamuru
Xunte, Ro'kenhrontyes oder Freddy Krüger heißt, ein wenig vom Sandmann steckt in
ihnen allen. Die Einflüsse, die die jeweiligen Schöpfer zu ihren Figuren veranlasste, sind
ebenso unterschiedlich wie ihre Namen. Umso erfreulicher ist es, zu sehen, dass sie trotz
aller Unterschiede auch Gemeinsamkeiten haben.
Die modernen Bearbeitungen verleihen dem Sandmann ein modernes Auftreten und
sorgen somit dafür, dass er bis heute nicht kitschig oder abgeschmackt ist, sondern dass
sich auch jüngere Generationen von Lesern noch immer gruseln können.
Eigentlich verhält es sich mit Geschichten so, wie es Wes Craven an Freddy Krüger
darstellte: Solange man sich an sie erinnert und, wie im Fall Sandmann oder Freddy
Krüger, vor ihnen fürchtet, so lange existieren sie weiter, sodass auch andere sich vor
ihnen fürchten können. Sie brauchen die Leser zum Überleben.
34
8 Literaturverzeichnis
8.1 Bücher, Aufsätze und Artikel
8.1.1 Primärliteratur – primäre Quellen
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35
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8.3 Bilderquellen
Abbildung 1: Der Sandmann nach Hoffmanngefunden auf: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hoffmann_sandmann.pngCopyright: gemeinfrei
Abbildung 2: Der Sandmann - Stich von 1817gefunden auf: https://www.meisterdrucke.de/kunstdrucke/Unbekannt-Unbekannt/360136/Der-Sandmann,-Coppelius,-Illustration-aus-einer-Kurzgeschichte-von-ETA-Hoffmann-aus-The-Night-Pieces,-Stich-von-1817.htmlCopyright: gemeinfrei
Abbildung 3: Der Sandmann als Comicgefunden in: SandmannCopyright: Michael Mikolajczak und Jacek Piotrowski
Abbildung 4: Der Sandmann Kurzfilmgefunden auf: https://moviesonweekends.com/2019/10/31/the-sandman-1992-short-film-review/Copyright: Batty, Berry, Mackinnon
Abbildung 5: Jinnamuru Xuntegefunden auf: https://grimm.fandom.com/de/wiki/Jinnamuru_XunteCopyright: Universal Studios
37
Abbildung 6: Ro'kenhrontyesgefunden auf: http://www.zimbio.com/Beyond+the+Tube/articles/xaXxFEfg0FI/Creatures +Sleepy+Hollow+Ranked+Least+MostCopyright: Twentieth Century Fox
Abbildung 7: Freddy Krügergefunden auf: https://www.bz-berlin.de/media/freddy-krueger-sucht-einen-nachmieter-1Copyright: picture alliance
38
9 Anhang
39
40
In dieser Liste sind einige weitere Sandmänner, die aus verschiedenen Gründen kein
eigenes Kapitel in dieser Examensarbeit bekommen haben:
• Konstantinov – Der Sandmann
Die Graphic Novel von Vitali Konstantinov zeigt die Geschichte des Sandmanns in
comichaften Bildern. Konstantinovs Darstellungen sind eine exakte Reproduktion
der Novelle von Hoffmann. Dies bedeutet, dass er inhaltlich nichts an der Erzählung
verändert hat, sondern sie detail- und inhaltsgetreu in Bilder gefasst hat.
• Grosso Ciponte – Sandmann
Ein weiteres Comic über den Sandmann zeichnete Andrea Grosso Ciponte. Die
Zeichnungen wirken weniger wie ein Comic und treten in eine Reihe mit vielen
anderen Zeichnungen zu berühmten deutschen Autoren von Grosso Ciponte, wie
Kafka oder Schiller. Auch in diesem Fall ist das Buch eine Reproduktion der
Original-Vorlage
• Gaiman – Sandman
Darüber hinaus gibt es eine amerikanische Graphic Novel Serie mit dem Namen
Sandman. Diese beinhaltet Phantasiegeschichten über die Hüter der Traumwelt.
Gaimans Figur hat allerdings mit dem bösen Charakter, den Hoffmann schuf, nichts
gemeinsam, er erinnert eher an das Sandmännchen aus dem Kinderprogramm.
• Witzenleiter – Blood Red Sandman
der deutsche Autor Kim Jens Witzenleiter verfasste 2017 ein Hörbuch über eine
Figur, die er Blood Red Sandman nannte. Dieser „blutrote“ Sandmann überfällt
Kinder im Schlaf und stiehlt ihnen ihre Seelen. Es wird schnell deutlich, dass
Witzenleiters Sandmann nicht Hoffmanns Sandmann als Vorlage hatte, sondern
vieles von Freddy Krügers Charakter besitzt. Als Bearbeitung der Bearbeitung viel
dieser Sandmann als Betrachtungsobjekt weg.
• Lordi – Blood Red Sandman
Ein weiterer Sandmann mit dem selben Namen stammt aus einem Lied der
finnischen Heavy Metal Gruppe Lordi. Auch dieser Sandmann hatte Freddy Krüger
als Vorlage, so wie Witzenleiters Figur 13 Jahre später.
41
• Argento – The Sandman
Momentan plant auch der italienische Filmemacher Dario Argento einen Film über
den Sandmann, der sich wieder stark an der Vorlage von Hoffmanns Novelle
orientieren soll. Bisher ist dieser Horrorfilm allerdings noch nicht fertiggestellt
worden. Den Sandmann soll der Musiker Iggy Pop spielen, der bisher eher nicht für
seine schauspielerischen Leistungen, sondern für seine Darstellungen von Zombies
bekannt wurde.
• Sullivan – The Sandman
Ein weiterer Film über eine Sandmann Figur ist der amerikanische Horrorfilm The
Sandman von Peter Sullivan, in dem Tobin Bell mitspielt, der Horrorfans aufgrund
seiner Darstellung des Serienmörders Jigsaw in der Saw-Horrorserie bekannt ist.
Inhaltlich geht es um ein junges Mädchen, welches eine Gruselfigur aus ihren
Träumen in die Wirklichkeit holen kann, um sich zu beschützen. Diese Sandmann-
Geschichte erinnert ein wenig an Steven Kings Carrie und nicht an Hoffmanns
Sandmann.
42