Extracto - Intenciones en Arquitectura

5/11/2018 Extracto - Intenciones en Arquitectura - slidepdf.com

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lecclon se propone recupe-

8, del proplo catillogo edlto-

otados desde hace ana. y

embargo, slguen slendo hoy

y reconocldos como aport.

ndamentales a la cilltura

It6nlca contemporilnea.

RINTS, dlrlglda sobre todo

Ilco Joven que no tuv~ oc.

dqulrlr las edlciones orlgl-

frece, ahora a un precio

e, una relmpresion de

'slcos", sin cambios, ana-

ctuallzaclones.

' 1 1 1 1 i1 1 1 1

I'nhersldad AutonoUl. d. CbU.

IGGREPRIN1INTENCION

EN ARQUITECTUCHRISTIAN NORBERG-SC~

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 ~ l l l l m l l l l l ll l ll l li I000305026

J

Intenclones enarqultectura es una de las

primeras propuestas de una estructura sis-

tematica y completa para la descripci6n dela arqul tectura, Su est ructura Interca la

organtcamente la pslcologla de la Gestalt,

la mecantca de la percepcl6n, la teorla de

la Informaci6n, la fllosofia anallt lca rnoder-

na y la teorte general de los s lgnos y los

simbolos , de man era q ue c ada u no de

estos enfoques tiene su lugar y su proposl-

to dentro de un plan articulado, en unabri-

l Iante const rucc l6n hacla una teorla de la

arquitectura. Una teorla capaz de tratar, no

solo de la arqui tectura como arte, s ino de

sus efectos soclales, pslcol6gicos y cult...

rales, Integrando materiales te6ricos pro-

cedentes dediversos limbltos en una cons-

tru cci 6n te 6rica basa d a e n la cl e.""a

modema y la teorla simb6l1cade la forma.

Christ ian Norberg-SChulz (Oslo, 1926),

arqui tecto por e l polMcnlco de Zur ich, !ha

estudiado en la Unlversidad de HarVar~Yene l I ns ti tu to No ruego deRoma . j' ro fe r

de la escuela de arqultectura ce Oslo, ha

pub li cado Impor tant es j ls tudi os so~ re

arquitectura, entre ellos,"'Existencla, esps-

cio y erquttectum (1970), EI significado de

la arquitectura occidental (1974) y nu,;,e.·;-

rosos estudios sobre arqultectura barroca.

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GG

701.1

N822i2

1998

Editorial Gustavo Gil l, SA08029 Barcelona.Rossell6, 87-89Tel.93 322 8161 - Fax93 322 9205

e-mail: [email protected]://www.ggill.com GG

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2. EI cometido del edificio

Introduccion

EI prop6sito de la arquitectura es dar orden a ciertos aspectos del

ambiente. y con e110queremos decir que la arquitectura control a 0 regula las

relaciones entre el hombre y el ambiente. Participa, por 10tanto. en la creaclon

de un -medio-. es deci r. de un marco sign if ica tivo para las actividades del

hombre. EIcometido del edificio comprende los aspectos del ambiente que nos

afectan. Podriamos hacer un resumen. elaborando un catalogo que contuviera

todos los tipos de cometidos existentes. clasificando los elementos y analizando

las propiedades de las diversas clases. Este procedimiento conduciria a una

definicion general. pero es engorroso y conlleva el peligro de que nos Iimitemosa los t ipos de cometidos existentes. sin poder considerar las posib il idades de

reviis6n Anteriormente ya hemos mencionadoque este metoda deberia comple-

mentarse con una investigacl6n de aquellos aspectos del mundo de objetos

que puedan estar relacionados con la arquitectura. A continuaci6n. por 10

tanto. usaremos como dimensiones de comparaci6n objetos !isicos. sociales

y culturales, y examinaremos sus contribuciones a1cometido del edificio mediante

ejemplos hist6ricos. Una revisi6n hist6riea muestra que estas contribuciones

van camblando. A veces. la arquitectura ha simbolizado principalmente objetos

cultura les. mlentras que en otras ocaslones han dominado los aspectos

.practicos-.

La arqultectura const ltuye. desde el punto de vista f isico. uno de los

aspectos mas Importantes del amblente. y sl tenemos tarnblen en cuenta

los elementos semlarquitect6nlcos como carreteras. espaclos Iibres y jardines.

obtenemos una -trama- de componentes interrelacionados que estan conectados

practlcamente con todas las actlvldades humanas. La arquitectura particlpa en

estas actividades configurando un marco practlco, un trasfondo pslcol6gico

adecuado. y expresando que 10que en este marco sucede t lene Importancla

para la comunidad. (Por supuesto. puede-parttclpar- tarnbten conflgurando un

marco Inadecuado y desafortunado.j,

Todos estos aspectos estaban unlflcados orlglnalmente en una necesldad

general de proteccl6n que asegurase la supervlvencla de 1aespecle. EI vestldo

puede conslderarse -den ersten Angriff des Menschen auf die Umwelt ••' y los

primeros edificlos como una extensl6n del mlsmo. Pero las tlendas y las cabanas

mas simples ya cumplfan varlas funclones practlcas que el vestldo no podfa

satlsfacer. Ademas, daban expresl6n visual a la estructura social; mlentras

que el vestldo es Individual. la casa suele usarse con varlas personas que vlven

an comun de forma ordenada. En las prlmeras clvillzaclones era Imposlble

dlstlngulr entre 10pract ice y 10rellg loso (maglco). y la casa debl6 consegulr

muy pronto un significado que trascendlera a su prop6slto puramente practice.

71



la puerta. por ejemplo tenia una Importancia fundamental como elemento que

abre cierra Y no permi te la visi6n.' Una novia sumeria recibia una puer ta como

par t~ de su do te. Por 10 tanto . la idea de considerar 10s imb611cocomo una

oonsecuencla de 10practlcc es una equivocaci6n moderna. la necesldad de

proteccl6n se referia. sobre todo, a las .fuerzas demonlacas- de la naturaleza,

y el cllrna y las diversas estaciones se vinculaban a Ideas maqtcas. ' Hemos

vlsto que esta mlsma acti tud puede estudiarse todav ia en tre las gentes

p rimi tlvas. y hemos dado un esquema de su mundo de obje tos que di fiere

fundamentalmente del cient if ico. Para el hombre prlmitlvo. e l mundo -el

entorno- esta lIeno de fuerzas rnaqicas.

las primeras cabanas permanentes de Sumeria estaban construidas

con juncos curvados. sin arrancar las raices del suelo (fig. 24f llos juncos se

a taban en la pa rte superior. y los a rcos asi formados se un ian con palos

hor izon tales. la cabana tenia sus raices en el te rrene , y quedaba unida al

e lemento del que la vida obt iene su sustento. Todavia usamos la expresi6n

-rnad re tier ra ..' Otro medio pr imi tivo pa ra el «con tro l del en torno - era el

recinto cercado (f ig . 25). Tambien aqui encontramos la misma sintesis

caracteristica de funciones practlcas, sociales y culturales. En Egipto. donde

la l Iuvla es ext remadamente escasa y la vida al exterior. por 10 tanto , de

Importancia primordial. el recinto formaba parte de la casa probablemente

desde el principio.' Pero las ideas rnaqicas se introducen aspontaneamente: -Der

erste architektonisch folgenreiche Eingriff in d ie von magischen Gewalten

durchwirkte Umwelt war wohl die Heraushebung und Einhegung eines Bezlrkes,

des Temenos, der so in ein Sonderverhli ltnis zu den Machten Gebracht wurde.

Hier sollten sie wohnen oder hier 5011en sie ferngehalten werden ... Hiermit

wurde die emotional unsicheren Grenzen zwischen Ich und Aussenwelt gefestigt-.·

los ejemplos muestran que las formas primitivas de construcclon eran resultadode la necesidad de pro tecc i6n y que . tanto los aspectos !isicos como los

socia les y cultura les, se unificaban en esta necesidad. la protecci6n !isica.

la estabil idad socia l como nuevo problema de las primeras ctvtl tzaciones y la

tradici6n cul tu ra l en forma de -concepctones - rel ig iosas p rimi tivas de la vida ,

se unian en una sintesis magica (objeto intermediario), que dif ic ilmente puede

experimentar e l hombre moderno. En otras palabras. e l -efecto- de las primeras

cabanas era ofrecer proteccl6n contra un entorno f isico peligroso y caprichoso.

proporcionar seguridad al ser expresi6n visual del grupov, al mismo tiempo.

proteger contra 10hosti l y -colaborar- con las fuerzas vitales.' Reconocemos

tambien una retroalimentaci6n en el hecho de que las cabanasactuaban. a su

vez, sobre los conceptos religlosos. Esto quedaba expresado en el inmediato

convencimiento de que los dloses vivian en cabanas (10desconocido representado

por 10conocido ). De aqu i que los pr imeros templos fueran Imitaclones de

alo jamlentos hurnanos.! los ejemplos nos hacen camprender la Importancla

fundamental de laedlficacl6n en las primeras civi lizaciones, y e l rec lnto y la

cabana se presentan como las primeras expreslones de los Intentos del hombre

de dominar el entorno, camblandolo de acuerdo con sus proplos deseosy

necesldades. Mas ta rde. los cometidos se van di fe renclando -se van

especi..llzando-; este desarrollo alcanza su maxima cota en nuestros tlempos

sin da r lugar , no obstante . a un orden visual . la di fe renclac l6n conslstia,

sobre todo, en aslqnar el papel de la slmbollzacl6n cultura l a clertos edlflclos

(temptos. Iglesias. palacios. ayuntamientos, etc.) , mlentras que otros seguian

slendo puramente practlcos.

En general podemos declr que la arqultectura control a el amblente para

hacer poslb le la colaboracl6n y la Interaccl6n_' Este control t lene varlos

ospectos dlferentes. EImas elemental es la creacl6n de un -cttrna artif icial-

quo pro teja a l hombre cont ra la l Iuvia, e l vlen to. el fr io. el calor. la humedad.

01ruldo, los Insectos. los anl.aales salvajes. los enemlgos y otras molestias

quo Ie rodean. l Iamaremos oeste aspecto -con tro t ttslco- . Otro aspecto de l

medlo fls/co es la partlclpacl6n de los edlflclos en las acclones humanas.

Estudlaremos este problema ba]o el epigrafe -rnarco funclonal-.? las acetones,

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sin embargo. estan determlnadas soclalmente. y los objetos fisicos que partlclpan

(por ejemplo, los edificios) manif iestan. por 10tanto, significados socia les.

los edlflclos forman parte del -rnedto socla l- . Finalmente. la arquitectura puede

representar objetos culturales como concepclones religiosas, fllos6flcas 0

cosmol6gicas. Esta .simbolizaci6n cultura l», junto con el aspecto socia l,

constltuye el medlo stmbottco» EI cometldo de la obra de arqu ltectura se ra

estudiado can mas detalle por media de cuatro dimenslones de comparacl6n.

Control fislco

EI control f is lco es el aspecto mas estudlado del comet ido del edlflclo"

la acustlca, la l lumlnaclon , la calefacci6n y el a ire acond ic ionado se han

convert ido en especia lidades altamente desarro lladas. en las que el arqultccto

s610 en parte es competente. A continuaci6n. no vamos a entrar en los

problemas par ticulares de estos campos. sino que nos l imi ta remos a haccr

algunas observaciones sobre el papel del control f is ico dentro del comet ldo

del edificio. Es conveniente tamar como punto de partida las especia lidados

existentes, ya que son funciones de 10const ituci6n t isio logica del hombre."

Asf pues, d istinguimos entre el control de:

Clima (aire. humedad, temperatura. viento. Iluvia. etc.)

luz

Sonldo

Olor

Casas (polvo, humo. Insectos. animales, personas)

(Radioactividad)la mayoria de estos facto res son -geogrMicos-. y pensamos que 01

control t is ico t iene que ver, sabre todo, con las relaciones entre el edificio

y sus a lrededores. EI en torno a fecta al ed ificio con energias que hay que

controlar. En princip io, esto se puede ampliar para comprender tarnbten cl

movimlento de personas y cosas, pero creemos oportuno incluir estos problemas

bajo e l ep igra fe -marco tunctona l-. Deci r que el control !isico consiste en

las relaciones entre el edificio y su entorno. I leva lrnpllclto que depende de las

actlvidades humanas a las que debe serv ir el ed ificio. las necesidades de

calefacci6n, iluminaci6n. etc.. cambian de acuerdo con las funciones del ediflcln

EI arqultecto, por 10tanto. no t iene por que estudiar en general e l clima(I;)

geogra!ia) 0 la f isiolog ia. sino que necesi ta solamen te abstraer 10 que osta

relacionado directamente con los aspectos fislcos del cometido del edificlo."

Es una abstraccl6n estudiar e l control f is ico como un problema aislado. yo

que este esta relaclonado con los fac tores funclonales y las func lones,

a su vez, dependen de los factores socla les y cultura les.

Enprimer lugar. podemos Investigar la capacldad de los materlales do

Construccl6n para aislar del f rio, e l ruldo, la humedad. etc., Tarnblen desarro ltu

remos med ias rnecantcos para la creaci6n de -cl lmas art lf lclales-." En ambos

casas. no obstante. estamos hablando de -presupuestos tecnicos-. medios

que estan englobados realmente en 10dlmensl6n tecnlca. Sin embargo. podemos

ea tud lar tamb ler i el con tro l ff slco como un -In tercarnbto de energfas-. Para

ella. Introduclremos los conceptos .tlltro- •• conector -. -barrera- y -conmutador-

(Filter. Verblndung, Sperre, Schalter). Una pared actus como flltro ante el

calor y e l fr io, y como barrera ante la luz. las puertas y las ventanas tlenen

caracter de conmutadores, porque pueden separar 0 conectar a voluntad.

Definimos. en general. un -conector - como un mecanlsmo para establecer una

Conexl6nffslca dJrecta, un .flltro- como un medlo para realizar una conexl6n

Jndlrecta (controlada) , un -conrnutador - como un coneetor de regulacl6n y una

obarrera_ como elemento de separacl6n. Todas las condiciones poslbles del

Control flalco que Intervlenen en el cometldo del edificio pueden anallzarse por

medlo de estes •conceptos-Hltro- (fig. 26).'. Como consecuencla. lIegamos

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o una definicion clara de las necesldades de elementos de conexlon y de

scparacton. Las _propledades estructurales- de la dimen~i6n -control Hslco»

quedan asi descr itas en terminos de elementos y relaclones. Los elementos

"on _energias> (existentes 0 necesar ias); las relaclones son _fil tros. que

nonsrorrnan las energias existentes en las necesarias.

EI contro l f islco no solo inf luye en la orqanlzacion Interna del edif icio

Y '111 sotuclon tecnica (como la cotocacton de las actividades ruidosas lejos

.I" los sitios donde se requiere silencio, 0 la colocaclon de las habitaciones

'Ill" no necesitan luz natural en un nucleo oscuro) , sino tarnbien en su orientacionrnspecto del sol y del viento. En un cl ima duro el control f fsico exige que las

dtmunslories de las paredes exteriores sean tan reducidas como sea posible.

n rucornlcnda unos recursos protectores especfficos (aleros, brtee-soietl, etc.).

I I control Hsico determina, por 10tanto, 10que lIamamos «caracter regional •."

I", ,, aspecto de la arquitectura no ha sldo investigado a fondo, y solo de una

Ieumn insuficiente tenemos en cuenta e1control Fisico en los estudios hlstortcos.'!

I vid"ntemente, su importancia es especialmente grande en edificios .utilitarios.

y "" In arquitectura primitiva, donde las funciones estan apenas diferenciadas

(1'11110wigwam, cabana, etc.j .? Las forti fi caciones que han de resis ti r los

"';('1lles de hombres y de maquinaria de guerra estan determinadas tamblen

pm 1<1ecesidad de un "control fisico ». Esto tamblen es cierto para las plantas

. fI ,', :ibles . modernas, en las que la subdivis ion puede variar dent ro de un

" , , " C O qua as el que proporciona dicho control (el muro exterior).20 La damanda

"" I" Corbusier de «Iuz, a ire y veqetaclon» expresa, f inalmente, e l hecho

d" '1ue la ciudad industr ia l en crecimiento ha prestado muy poca atencion al

runt rol fisico.21

I marco funcional

Un edificlo esta determinado por las acciones que se Ilevan a cabo

d,·",ro rill sus muros. En este apartado consideraremos los aspectos Hsicos

dl! 101')acclones: un cierto nurnero de personas t ienen una act ividad que hace r.

y """"' ;I ,on para el lo un marco arquitectonico util .22 Puede parecer imposible

'" p, lIar cste aspecto del medio social, pero deberiamos senalar que dos

"dl li cins pueden per fectamen te servi r para e l mismo propostto sin crear un

"10"01;0;ociol parecido. Es un hecho que el tipo de medio deseado ha cambiado

f CllltllllJtlrnente a traves de la historia, mientras que los aspectos funcionales

II ,,, , side mas permanentes. Solo en nuestro t iempo se han empezado a

'"""l Ionnr las tunciones, como consecuencia de los cambios fundamentales

e- n pi modo de vi da, 2l

La investlqacion del papel de las funciones dentro de las exigenclas

'1"'' '' Ii.lcs podria empezar con una clastftcacion de todas las acciones posibles

'i"" necesitasen un marco arqultectonlco. Este rnetodo, sin embargo, es

1 1 " " , , , " , , , cngorroso; en su lugar intentaremos definir ciertas propiedades

"d!;i(~a;que las caracterizan.[n primer lugar, podemos establecer el hecho de que toda acc l6n

11''11111"un espacio determinado. A veces, este espacio tiene que estar medido

11111 precision -como cuando jugamos al tenis- , y otras puede var iar dentro

01" ""OS l imites mas 0 menos determinados. En la mayor ia de los casos

""rlI'1l10S especlflcar las medidas minimas necesarlas, por ejemplo, para que

1111lnrto numero de personas pueda comer 0 dormir." Tarnblen suele ser

11I",lhle establecer medidas rnaxtrnas. porque una extension que supere un

I.11I1af10 determinado puede implicar unas conexiones demasiado largas 0 poco

1,,,\o:lIcas; una coclna tiene que ser bastante -compacta- para que funcione

h;'·II." Las medidas rnaxlrnas son validas tamblen en el planeamiento urbanistico

I I centro de la ciudad, por ejemplo, debe estar planeado a la escala del peaton.

74

y el tarTI"no...del!.lliI -unldad veclnal» esta determinado,entre otras cosas, por

'a i!1Stancia maxima entre las viviendas y la escuela.'"

Las funciones no solo prescr iben el tamaffo de los espacios, sino

tamhien su forma. Por 10tanto, una topologia de los edificios fundamentada

en una base funcional no es solo posible, sino deseable. Sin embargo, la

forma suele variar independientementa del tarnafio. Un restaurante para un

determinado nurnero de personas puede scr tanto Circular, como cuadrado,

rectangular 0 irregular. Pero, en cualquier caso, la forma tiene que permitir

que las funciones de servir y comer puedan realizarse convenicntemente. La

forma suele estar determinada por el hecho de que la mayoria de las funciones

constan de series de acciones conectadas con lugares (Iocal izaciones)

determinados. EI marco funcional ha de adaptarse a tales complejos de

ecotones, Los actividades mas sencillas de cada dia ilustran este problema:

preparar la comida-servlr-comcr: dormtr-Ievarse-vesurse. etc. Por ot ro lado,

conocemos tamblen acciones que requieren aislamiento, como el estudio 0 la

mvesttqaclon.

Asi pues, las funciones estan mas 0 menos conectadas con lugares

especif icos, mas 0 menos complejos y mas 0 menos aislados (independientes).

Esto significa que no solo exigen un espacio mas 0 menos determinado, sino

que hay que interconectar un c ier to nurnero de «Iuqares de acci6n •. Estas

conexiones es 10 primero que consideramos cuando describimos el aspecto

funcional de un edificio. La estructura funcional puede analizarse por medio

de diagramas topoloqlcos donde los lugares de accion estan representados por

circulos 0 rectanqulos, y las conexiones por lineas de union." Estos diagramas

son aun mas uti les combinados con los sfrnbolos- ..filtro» introducidos en el

capitulo sobre el control f isico. Las direcciones de las conexiones son tarnbien

importantes, ya que las funciones forman series y ramificaciones que determinan

el marco funcional (fig. 26). '"

La var iabil idad de las estructuras de acclon da lugar a problemas

importantes. Por ejemplo, una familia cambia; se funda, crece y decae nuevamente

cuando los hi jos se independizan. Antes esto era poco importante para el

marco funcional . porque sol ian v iv ir jun tas var ias gene rac iones. c reando unas

condiciones funcionales relativamente constantes (invariables). Hoy las

generaciones viven separadas, y las necesidades funcionales de la familia

aislada varian. Para resolver este problema se ha intentado desarrollar marcos

arquitectonicos -Hextbles - . donde se pueda cambiar a voluntad el numero

y el tamar io de los espaeios." La exigencia de flexibi lidad puede provenir

tambien de las expansiones 0 recesiones de una empresa. Por 10tanto, los

edificios de oficinas modernos suelen permitir una subdivisi6n libre del espaclo

inter ior. De esta manera, los nuevos ocupantes pueden adaptar el marco

fUnCional a sus necesidades particulares. Debemos tener cuidado, sin embargo,

para no generalizar la idea de flexibilidad; algunos tipos de cometidos necesitan

tal f lexibi lidad y otros no.

Podemos decir, en general, que el marco funcional deberia representar

una estructura de accion poniendo demantflesto las caracteristicas espaciales,

topologicas y diniimicas de las funciones. Para hacer un balance del aspectofuncional del cometido de un edificio, tenemos que describir estas estructuras

de acclon. Podemos hablar. entonces, de -hi leras- ("series-), - raclmcs- y

·grupos . . de acc iones. En e l pr imer caso, las acciones se suceden linealmente;

~as"est.ac iones .. c :n cl recorriclo de una proceslon son un ejemplo caracteristico

as acetones rarnificadas , en cambio, son acciones que tienen que lIevarse

~ c~~o en proximidad pero sin que tengan, necesarlamente, interrelaciones

~flll idas. Un centro comercial puede contener tales estructuras de racimo:

cler tas tiendas deben estar sltuadas Juntas y, no obstante, sin un orden

predetermlnado. Flnalmente, el terrnino -funclones aqrupadas « designa una

~~ganizac.io.ndonde el caracter y la sttuacton de cada elemento estan determinados

n preclsl6n. Una vlvienda contiene estructuras de acclon de este tlpo.

75



Podemos denomlnar - terna functonal- de la total ldad arqultect6nlca a la

estructura funclonal del cometido del edificio.

EI tema funclonal no puede estudiarse nunca par separado. Las

funciones astaran siempre relacionadas can los aspectos funcionales del

entorno. Exlste una continuidad funclonal desde los utensilios mas pequefios

hasta el mas arnpllo entorno geografico. Todas las casas sirven para realizar

acclones que estan relacionadas can el marco arquitect6nico. Tales acciones

pueden tener una cler;a independencia (par ejemplo, las funciones de una

vlvienda), pero desde otro punta de vista pueden configurar sistemas superiores(como unidades veclnales) que a su vez forman conjuntos mayores (ciudades,

etcetera). Caracter izaremos este estado de casas hablando de •niveles

funclonales» definidos par propiedades individuales (fig. 26).30

La distribuci6n geognifica de las construcciones del hombre se debe

a factores particulares. Parad6jicamente, el problema basico del nivel funcional

superior es el hecho de que la humanidad tlene, al t lempo, que dispersarse y

concentrarse; dispersarse, para explotar las riquezas de la tierra, y concentrarse,

para posibi li tar la interaccl6n y el -proqreso». Par ella la distr ibuci6n de los

asentamientos configura una ..trarna» superpuesta a la red de los recursos

naturales. Esta t rama puede describirse como un sis tema de objetos

Interrelacionados. Antes, las relaciones eran poco importantes, y cada unidad

(asentamiento) tenfa un alto grado de independencia y autonomfa. Las

conexlones se han hecho decisivas despues de la revolucion industr ial . Los

nuevos medios de cornunicaclon. la locomotora. e l autom6vil , e l avlon, el

teletono, la radio y la television han rota el a islamiento de las unldades," Una

eludad se caracteriza hoy dia tanto por los tipos y capacidad de las conexiones

como par la cornpostclon de las unidades.

EI factor funcional ha desempenado un papel var iable durante la

hlstor la y en el mismo per iodo encontramos total idades arquttectonlcas en lasque era dominante y otras donde su importancia era minima. EI teatro. par

ejemplo, es un tipo de edificacion en el que el aspecto funcional ha sido de

gran importancia desde la antiquedad. La separacion entre el auditor io y el

escenario es el punta de partida baslco, pero un repaso a la historla

arquitect6nica del teatro nos enseiia como esta senci lla relaclon funcional

puede entenderse de diversas maneras. cuyo resultado son diferentes totalidades

arquitect6nicas. La relaci6n topol6gica entre los dos elementos funcionales

bastcos es dec is iva: el audi torio puede rodear -parcial a total mente- el

escenar io (teatro griego); pueden estar enfrentados (teatro romano); e l

escenar io se extiende hacla el fonda para provocar una imagen ptctortca.

liusoria y distante (slqlo XIX), 0, finalmente, puede rodear a los espectadores

(experlmentos del siglo XX, Oskar Strand] (fig. 27)." Este ejemplo demuestra

que el anausts funcional carece de valor 515610 describe ..elementos- sin

tener en cuenta sus interrelaciones.

Como se l iustra con el ejemplo del teatro, una reinterpretaci6n del

tema funcional puede estar motivada par el deseo de mejorar la solucl6n

sobre una base puramente practice. pero la mayorfa de las veces der iva de un

cambia en la propia concepci6n de 10 funclonal. Este cambia depende.

nuevamente. de los factores sociales y culturales. Cuando, durante nuestraInvestlgaci6n, alslamos las funclones (ffslcas) de estos factores. deberiamos

recordar que esta separacl6n 5610refleja la necesidad de un rnotodo analftlco

edeeuado. Las funciones, dentro de la totalidad arquitect6nica. estan entrelazadas

can los palos superlores.

EI conjunto del contro l f islco y el marco funclonal constituyen 10que

Gregor Paulsson l lama el - rnedto fislco- . De 10dicho mas arriba deduclmos

que el cont rol ffslco es una abstraccl6n de la func i6n. ya que todo lugar de

eccl6n requlere un cllma artificial especffico. Sin embargo, muchos lugares

de accl6n perteneclentes a la misma totalidad arqultect6nlca pueden requerlr

el mlsmo cl lma y, par 10 tanto, la .est ructura·del -cl ima. no es paralela a la

estructura funclonal. EI media fisico tamblen exlge dos tlpos dlferentes de

76

relaclones: conexiones funclonales proplamente dlchas y .flltros- de control.

Consecuentemente, es natural y convenlente distlnguir entre las dos dlmenstonus

subordinadas del media fislco y estudlarlas par separado.

EI media social

Va hemos mencionado que las casas y los ediflclos par tlcipan de InKsltuaclones socia les. AI definir e l cometida del edif icio hemos de tener en

cuenta esto, y hacer un balance de los facto res sociales que deben intervenlr

en la concretlzaclon arqultectonlca. Es convenlente tamar como punta de

part ida los conceptos bdstcos de la soclo logia. Asi pues, el objet ivo social

de un edificlo puede ser la expresi6n de un «status», un papel, un grupo,

una colectividad a una instituci6n; y un conjunto de edificios puede represent",

el sistema social como una totalidad. Es evidente que aqui trascendemos las

meras funciones fisicas." La cabana del jefe a el palacio del rey se hacfan

mayores que los otros edif icios para indicar un status socia l. Cuando los

conventos se rodeaban de muros, inc luso en los perfodos en los que la

necesidad de protecclon ffsica estaba fuera de lugar, era para sefia lar que

nos encontrabamos ante una colectividad de un tipo especial e inaccesib lo

(fig. 28)." ~n una sociedad dernocratlca puede que no sea correcto expresar

las dlferenclas de status pero, sin duda, es Importante todavia representar los

dlversos papeles e insti tuciones. Los papeles individuales no deberian

reflejarse demasiado en las viviendas, puesto que estaria en contradlcci6n

can la igualdad democratlca de las personas." Pero los lugares de trabajo

deben diferenciarse para demostrar que los papeles individuales partlclpan de

contextos fenornenlcos variables. Laconsulta de un medico no 5610tiene queser practlca, sino tamblen dar una Imagen de IImpieza e hig iene; de esta

manera,.t_ranqullizara al paclente. EI bufete de un abogado, par el contrarlo.

debe. al.~.ar las .preocupaciones del cliente mediante una imagen amlgable

que mspire conflanza, expresando, al tiempo, que el abogado es una persona

cap.az.J6

En la hlstorla de la arquitectura encontramos muchas motlvos arqultoc-

t6nocos que designan importantes instituciones sociales. EI front6n tenfa

originalmente, tal funci6n dlstint iva, basta que se devalu6, en el slg lo XIJ<.

al apll carse a toda elase de edif iclos. La torre des ignaba la Iglesia y el

ay~nta~iento hasta la aparici6n del -rascactetos-. Hoy es urgente la -carac-

tenzac.6n arqultectonlca- de las diferentes instituciones, aunque ya no podemos

conformarnos can .slgnos> como columnatas y torres. En lugar de el la, hoy

5610.encontramos Intentos de representar las Instituciones -reflejando- alextenor su estructura funclonal.

La Idea de expresar los papeles y las Instituclones es relatlvamente

nueva en la arqultectura actual. EI primer funclonalismo conslderaba princl-

palme.nte las funciones ffsicas, y eludfa todo intento de slmbolizar objetos

~~p:no~es.37Par ella. era Incapaz de dominar las exigencias de clertos tipos

.d.f.cacI6n como. par ejemplo, la Iglesia. EI primer funclonalismo conflrma

~ue una arquitectura sin obietos-polo soclales y culturales 5610 P.S posiblet~~atte un periodo de translcl6n relatlvamente breve." Desde un punto de vista

de~co, es.Importante reconocer que los objetos soclales son posibles palos

a total .dad arqultect6nica, y que es necesarlo hacer un balance de supapel.

I t En general, podemos declr que la partlclpacl6n que regula la

c~~accl6n humana forma parte del cometido del edif iclo. Los edlficlos y las

a~I:des unen y separan a los seres humanos: y se crean -rnedtos- adecuados

sus erentes activldades publ lcas a prlvadas." Un medlo se caracterlza par

y POSlb,lidades para la vida social.'" Las poslbilidades de reallzar activldades

lapercepclones variables deben satlsfacer las exlgenclas ambientales. AI usar

palabra ·poslbilldades_ queremos serialar el hecho de que nuestra experiencla

77



r I, ,1medlo no es solo funclon de 10que realmente hacemos sino, todavla

1lI;1~, de 10que podriamos hacer sl qutslcramos. No es necesario i_rconti~uamente

il l toat ro y a los conc iertos, pero es importante saber que podrrarnos rr en

r.unl qule r momenta.Un medio se define siempre con respecto a determinadas actlvidades.

1111 mlsrno medio no se adapta a todo tipo de interacciones. Vestirse bien en

IdS Brandes ocasiones no es -snobtsrno- ni formalismo. y de la mls~a. manere

110 es un lujo innecesario adaptar el marco arqultectonlco a las dtst lntas

- il tuaclones de la vida. Estas situaciones estan interconectadas, y algunas

tu-uon particular importancia como foco de las situaciones var iables de la

vlr l" d iar ia. EI nacimiento y la muerte, la confirmaclon, la l icenciatura y la boda

""" hi los en la vida del individuo y de la familia. La colectivldad conoce otras

tdlWlciones «strnboucas»: en el pasado. la coronacion y 18 santiflcaclon eran

". pfl~~ic)n de valores cornunes." Por 10 tanto. e1 media no s610 consta de

dlVI~rsas expre slones significativas, sino tarnblen de una [ererquie entre elias.

: , 1 1 ' , oxproslones aisladas estan relacionadas con actividades determinadas.

I ' ;l iI rnlncidn suele ser una cuesti6n de hablto: estamos acostumbrados a

Plllpipar ciertos objetos fisicos en determinadas ocasiones. Pera debemos

I""l Ilocer rarnblen el hecho de que un cierto entorno I is ico solo es adecuado

Jldl D nlqunas actividades. Par consiguiente, los habttos casi nunca son casuales.

No obstante. esto es un problema sernantico que trataremos mas adelante;

<1 " 1I10l11entorccalcaremos que toda actividad ha de tener lugar dentro de un

111 ,1IC :O pSicol6gicamente satisfactorio. Las investigaciones demuestran que

I II marco arquttectonlco puede ser 0 no favorable, es decir , inl luye en nuestra

.u. tuud." De aqui que podamos del inir el medio como el conjunto de los

"1!!, ,IoS pstcoloqlcos del arnbrente que nos rodea. Los arquitectos apenas

th-run en cuenta el problema del media. aunque cuaiquier tur ista reconoce

(pIP ' lila

cludad.una calle a una plaza pueden tener una "atmosfera»

caracterts-IIr . ." Un medio planificado tambien cumple un l in en la comunicaclon entre

I",. hombres: crea expectativas, guia el pensamiento y el comportamiento,

11I·:;tltJ~jona 0 satisface.

Hernos usado el teat ro para i lust rar el concepto de •estructura

tuucional .. ( fig. 27). Lo dicho mas arriba nos permite comprender que la razon

< 1 . . las variaciones arqultectontcas del teatro, a pesar de las funciones lisicas

Inial ivamente constantes, es que expresa interacciones humanas variables.

lIn dnclr . las diversas maneras en que puede establecerse el contacto entre

' II "scenario y el auditor io. EI espectador tamblen tlene un «papel» en la

"'iHf'Sentacion, que se Ie asigna principalmente mediante el marco arquitec-

16"ico. En el teatro griego, los espectadores se contemplan mutuamcntc a

1,.ovCSde la «orcbestre», pertenecen a la escena. EI narrador se dir lge al

.iudrtor lo y asi reluerza el hecho de que los cspectadores participan realmente,

<1 " que el argumento tiene lugar "/Jic et nunc», Los actores, el coro y el

uuduorlo pertenecen a la misma Rcalitatssphiire.44 En el teatro romano la

•.",'110- alta y el ..pulpitum» se enlrenien at auditorio; la escena se translorma

"tI un cuadro (rel ieve). EI teatro Barraco introdujo escenas m6viles que

<lill ian Independencia espacial al csccnarlo. La «distancia- entre el auditorio

y 1'1csccnario alcanza su punta maximo en cl stqlo XIX. cuando el audltoriO

';I' " itua frente a un mundo puramente i lusorio. De ser par ticipantes activos

"" "na Interaccton los espectadores hahlan pasado a scr observadores oaslvos:

"", el marco arquitect6nico 10que detcrminaba esta relacion Intencionada.

Mient ras que la creacion de un medio relevante juega todavia un

papel subordinado en el d iseno de los edif icios ala lados,? ha cobrado clerta

Importancia en el planeamiento urbanistico ....Como reaccion contra el problema

<1('1aislamiento de los individuos en las metr6polis modernas, surge 18

I",cesidad de .unidades vcctnates - donde los habitantes se conocen entre si

y pueden participar en interacciones positivas. Solo asi puede desarrollarse

unn .conciencia comUnitar ia •." Los problemas de esta clase han creado la

lI"mada geografia SOCial,que trata de definir los .contenidos hurnanos» del

78

ambiente." En lugar de huir de la gran ciudad, deberiamos hacerla habitable

y sugerente. En el pasado, las ciudades eran la civilizaci6n por antonomasia,

el lugar donde nacian el pensamiento, el ar te y los oficios. EI indlviduo podia

aprender de las exper iencias de otros y, a pesar del feudal ismo y la servidumbre

poli tica, la vida socia l era por muchas razones mas r ica que en la confusi6n

actual. Mientras que esta confusion es mecanicista y pasiva, las ciudades

del pasado demuestran que la comunicaci6n humana tiene un efecto estimulante

y debe considerarse como un requisi to previo a' desarrol lo cultural .49 Una '

cultura se caracteriza por las inst ituciones comunes que resul tan de la

interaC?iOn humana. Cuando el hombre, en los prlmeros tlempos, construia

un recrnto cerrado, definia un dominio distinto de la naturaleza l ibre, un

dominio que daba expreston visual a la comunidad (figs. 25 y 28). Poco a poco

sa fueron desarrollando dominios de diferente carac ter, de acuerdo con el

prop6sito que debian satisfacer, y se convert ian en edificios en cuanto que

se les ponia un tejado. Uno de los dominios fue siempre de primordial

importanc ia: 18p laza publica, en la que la v ida podia desarrol larse en toda su

variedad. EI agora griega era or iginalmente un lugar de encuentro, y s610

posteriormente se vincul6 a las actividades comerciales. Los edificios publlcos

estaban unidos al agora, pero no solian abrirse directamente hacia ella, como

si expresaran que la plaza debia estar reservada para los ciudadanos (fig. 29).

Los griegos distinguian tres zonas ..cualitativamente- diferentes en las ciudades:

la acropol is de los dioses, el agora de la vida social y las v iv iendas para la

vida privada. Asi pues, la ciudad griega tenia una forma arquitect6nica plena

de significado, que se eorrespondia con la estructura social. EI medio ofrecfa

las posibilidades necesarias, y formaba parte de la totalidad cultural.vLa idea de di ferenc iar el ambiente de acuerdo con la estructura

socia l ha determinado (inconscientemente) la mayoria de los organismos

urbanos y de los edificios del pasado." Tenemos razones para creer que el

problema surqu-a de nuevo. Hasta ahora, nos hemos conformado con algunos

Intentos de hacer mas «exprestva- la arquitectura funcional, sin hacer hlncaple.

no obstante, en la necesidad de una expreston edecuede (relevante). Para

resolv~r este problema es necesario que los arquitectos incorporen informaci6n

PSlcologica y socioi6gica a la definicion del cometido del edificio. La estructura

soc ial ha de encontrar su contrapartida en la jerarquia de -caracteres delmedlo_.

Simbolizacion cultural

La arquitectura es, en sf mlsma, un objeto cultural . Es un producto

del hombre que permite actividades colectivas. Todo esto, que se discutlra

Conmayor detalle bajo el epigrafe ..La totalidad arquitectontca-: no deberia

~onfundlrse con las relaciones entre la arquitectura y otros objetos cu/tura/es .

da hemos atir rnado que el arte -expresa- valores, mientras que la ciencia

escrobehechos, y que el arte es uno de los medios de comunicar valores

~~rahacerlos comunes. En otras palabras, el arte simboliza objetos culturales.la arqultectura es un arte, ha de I::umpl ir este cri terio. " Es un hecho

~~ffrico que la arquitectura puede simbol izar objetos culturales, ya que la

I ona demuest ra que este aspecto, generalmente, ha formado una parte

hmpo_rtantedel cometido del edificio. Sin embargo, una cuestion que apenas

fa sldo estudiada hasta ahora es por que la arquitectura se utihza de estaorma.

C Como la estructura socia l se basa en valores y sistemas de sfmbolos

c~m~nes," es ~vldente que la slmbollzacl6n cultural esta fntimamente relaclonada

amnba formacl6n del medlo social. En el medio simb611co, que comprende

co os aspectos, e l medio social transmite objetos culturales como valores

mUnes, construcciones empiricas (cientificas), Ideas filos6ficas, codlqos

79



morales, creenclas religiosas, convicciones Ideol6,gicas y c~nd~cio~es econ6-

. L s objetos se ponen de mani fiesto a t raves de las IOst ltuClOnes, los

;r~;~~ yOos papeles socia les, y mediante los objetos fisicos necesarios para

la vida sociaL No obstante, creemos conveniente dist inguir entre los dos

aspectos del medio simb61ico, puesto que la simbolizaci6n cultural tam?len

puede tener lugar independientemente de la tormacton de un me~1OSOCiaL

Una cultura se caracter iza por transmlti rse a pesar de la ~Ituaclon SOCial

ex ls tente. AsI , somos capaces todavia de «entender- a ~Iguel An.gel. 0 a

Beethoven. La discusi6n del medio simb6lico se clarifica aun mas Sl evltarnosmezclar de manera ambigua objetos culturales y socia les. Es importante

dlstinguir entre interacci6n y valor, aunque suelan presentars~ como a.spectos

del mismo estado de cosas. Mientras que el medio y los objetos soctales

ponen siempre de manifiesto los objetos culturales en que se fundamentan,

estos ultlrncs poseen un cierto grado de independencia. .

Un ejemplo puede i1ustrar este hecho. Cuando Brunelleschl const_ruye

San Lorenzo, en Florencla (fig. 16), alrededor de 1420, rompe con el astllo

g6tico imperante y real iza la primera iglesia renacentista. Pero no por ello

crea un nuevo medio social ; mas bien simboliza nuevos objetos culturale~.

La ruptura podia haberse hecho de tal forma que influyera en el rnedlo SOCI~1.

Esto habria ocurrido si su soluci6n no hubiera sido aceptable como _escenano·

para el ri to li turqlco. EI medio social existente ex iqia que .el edif icio de la

iglesia simbolizara ciertos valores culturales (objetos retlqtoaosl con lo~ .que

no podia .exper imentar . e l arquitecto. Pero a Brunel leschi se Ie permtrlo

-enfocar los. de una nueva forma, es decir , situarlos en un nuevo contexto

tenornenlco."Podemos decir, como conclusi6n, que todo medio social simbol iza

Indirectamente objetos culturales, mientras que la simbolizaci6n cultural puede

tener lugar tarnblen directamente, permitiendo que determinadas forma~

arquitect6nicas designen determinados objetos culturales. Estas dos posibifidades

pueden tamblen cornbinar sePEI caso mas caracteristico de simbolizaci6n indirecta 10 representan

los papeles e Inst ituciones que ponen expli ci tamente de mani fiesto un

objeto superior. EI Rey y el Emperador han simbolizado, _generalmente,. ~Igo

mas que un status social. Los Emperadores Romanos. afirmaban ser. dIVIO.~S·56

y sus retratos fueron evolucionando gradualmente hacla Ull • ttpo divino> fl]o.

EI palaciO imperial manifestaba tarnblen el orden divino representado por el

Emperador; se convirti6 en un palatium sacrum, en el .que todas y ca,~auna

de las par tes estaban relacionadas con las carernoruas strnbol lcas. En ~I

palacio de Diocleciano, en Split (fig. 30), el recorrido nos 1.levadesde ~I atrtc,

pasando bajo un -front6n de glorificaci6n., hacia un vestl~ulo con c~pula.

EI front6n habia sido antes un motivo dlstlnt lvo." y el vastlbuto cornblnaba la

Importancla tradicional de la entrada con el simbolismo celeste de la cupula.

En el Pante6n de Roma (fig. 31) encontramos un slmbol ismo parecido, pero

directo, desllgado de la conexl6n con papeles y ceremonias; EI ~nterlor de~

Pante6n esta divldldo vertical mente en tres zonas. La zona tnferlor tiene stete

nlchos que albergaron, probablemente, los dioses del cle lo, e l Sol y la ~una,

y los cinco planetas; la zona media mostraba los doce signos del Zodlaco

y, f lnalmente, la cupula celeste abarca el espaclo entero. De esta f~~ma,

el Pante6n representaba el orden c6smlco; use asemeja al cieto-, dl]o 010

Cassius." La Iglesia crist lana recogl6 gran parte del slmbol ismo romano, Y

desarrol16 una slmbollzacl6n dlrecta y exhaustlva de los objetos rellglosos.'"

La basil ica paleocrist lana representa la Jerusalen Celestial en forma de

cludad de la ant lquedad. La fachada es la puerta de la ctudad, la nave y el

transepto son las calles prlnclpales (carda y decumanus), y el abslde con el

Trono de Cristo (el altar) es el aula Imperial (fig. 32) . •, En la catedral

g6tlca el slmbolismo alcanz6 el climax. Mlentras que la basilica paleocrlstlana

tom6 como punto de part ida el caracter urbano de la c ludad celest ial , la

catedral acentu6 el aspecto celeste= La catedral era el cie lo, para el hombre

80

de la epoca, y al entrar en ella se entraba en el cielo (fig. 33).63 L a gran

vidriera sobre la entrada es oscura, vista desde fuera, pero irradia luz celestial

cuando se penetra en Ia iglesia.' " Los grandes -batoaqutnos- que conforman

el espacio Interior simbolizan, indudablemente, los clelos, y las resplandecientes

v ldrleras son como paredes luminosas de piedras preciosas que hacen

referencia a las descrlpclones del cielo en la literatura conternporanea. En los

ttempos medievales, era creencia popular que las piedras preclosas lrradiaban

luz.• La arqultectura del Renacimiento tamblen se basa en ideas simb6licas.

Alberti dio a su gran igles ia de San Andres de Mantua (f ig. 17) una fachada

donde el mot lvo del arco de t riunfo expresaba el papel de la arquitectura

como Porta Coeli, En las obras de Miguel Angel encontramos una -arquttectura

cosrnlca- donde tres zonas en sucesi6n vertical simbolizan. respectivamente.

la Inarm6nica existencia terrenal del hombre, la fria paz del intelecto y la

perfecci6n celestial del alma."

Los ejemplos anter lores estan l igados a objetos culturales bastante

particulares. Sin embargo, la historia de la arquitectura nos habla de stmbottza-

c iones mas senc il las 0 -prt rnt ttvas-. Desde los t iempos mas ant lguos el

slmbolismo ha estado vinculado a los hitos fundamentales de la vida humana:

nacimtentc. procreaci6n y muerte. EI hombre pr imitivo ha de dominar las

fuerzas que se expresan mediante estos fen6menos, al igual que el t lernpo.

las estaclones y la naturaleza. Las fuerzas demoniacas se aplacan al dar les

un alojamiento; dandotes, por asi decirlo, el cuerpo del que carecen. De esta

manera quedan f ij as en un lugar y el hombre puede Inf lulr en elias . En la

regi6n Mediterranea las fuerzas de la procreaci6n jugaban el papel mas

Importante." Durante el periodo Megal it ico, e l simbol ismo tom6 como punto

de part ida el cul to a los antepasados; sus almas siguen actlvas , pero no deben

errar libremente. La piedra les proporciona una morada apropiada, ya que su

dureza y peso expresan la permanencia y la inmortal idad. As. pues, la piedra

se convirti6 en una manifestacl6n de las fuerzas procreadoras de los

antepasados. una expresi6n de la continuidad de las generaciones. Especialmentc

el menhir, la piedra erecta, se consideraba la morada del poder Vital , como

representaci6n del falo (figs. 34 y 35). La piedra erecta slgnif icaba tambien

poder. porque requiere energia levantarla. Las palabras .derecho> y -erecto-

todavia tienen connotaciones relacionadas. La columna deriva de este simbolismo.

y en la arquitectura n6rdica el poste de madera tenia un significado analogo.

En la arquitectura gr iega la columna podia susti tuirse por la f igura humana.

EI rnuro macizo stmbohza tarnbien el poder, y este sentido se acentua si Sf'

resaltan Hneas que expresen la fuerza de la gravedad. Es asi como surgen las

coordenadas horizontales y verticales, la dlstinci6n entre partes actlvas y pastvas

Este orden abstracto der iva, pues. de una difusa exper lencia inicial de peso

y potencia. Otro simbolo primitivo es la cueva, que profundlza en la tierra

madre de la que nace toda la vida. En las cuevas, se rendia culto a la diosa

de la t ierra y a su hi jo, el -fruto>. La cueva representa el primer elementa

especiet, en contraste con la relaci6n ver ttcal-hor tzontal . que es un prtnclp lo

ordenador. La uniflcaci6n de estos dos facto res cre6 10que podemos lIamar

el <pr irner sistema de simbolos arqultectonico-. Como pr imer paso de este

desarro llo, se -tectontzo- la cueva," IIberandose asi el espacio de la tier ra,

y creandose -cuevas arttttctales- (d6Imenes) (figs. 34 y 36). Mas tarde, el

menhir se coloc6 en la cueva, simbolizando a Hieros Gamas, l a boda

sacra (fig. 35). " EI simbol ismo Sf ! lue transformando poco a poco. pero as

perceptible todavia en la -cueva cosrnlca- del Pante6n.

Las diversas definiciones de los papeles de actores y espectadores

enel teatro tienen tarnblen una funcl6n simb61ica (fig. 27). En el teatro grlego.

el actor aparece como una figura ptasnca, como un Individua. En el teatro

romano la escena se ha transformado en un -re lteve » y el actor representa

una concepci6n dis tlnta del hombre. Actualmente Intentamos de nuevo

Interconectar el escenario y el auditorio. Pero ahora los espectadores ya no

estan rodeando el pequerio y ordenado mundo que habian ereado. como en cl

81



1111111'0 grlogo; en carnblo, el mundo les rodea por todas partes (escenarto-anillo) .

r ~ 1 I PI'ISIOllcn una lluslon. como en el teatro barroco, sino que esran situados

1111 ell centro de las incesantes energias auto-transforrnables del mundo de

luu tnnomcnos.En 01siglo XIX la arqultectura se aleja de la simbol izaci6n cultural

(flO. 2). Los formas significativas del pasado se devatuan, la cupula y el front6n

',0 usnn para «dlqniflcar» museos, bancos y otras instituciones, y las vidrieras

" ,, I lI lroducen en las viviendas pr ivadas." S610 recientemente ha surgido

01,·nuevo la oxigencia de una simbolizaci6n cultural (fig. 37), porque entendemos

'11111 10 arquitoctura moderna necesi ta esta dimens ion pa ra crea r un entorno

"lq",f,culivo.72 Los objetos culturales de nuestro tiempo difieren, por supuesto,

01,·I"" hasta ahora descr itos, y a pesar de que algunos pueden poseer una

""'rl" permanencla (como ciertos objetos religiosos), tambten participan

"" It! formaci6n de nuevos objetos intormediarios.Podcmos preguntarnos si es necesario que la arquitectura simbolice

ell" r-t.ununtc objetos culturales. Como producto del hombre, de pronunciado

1•IIIIc.tI~r practlcc. la arquitectura tiene una particular capacidad para mostrar

"'·11110 nucstros valores y nuestras tradiciones cultu_rales deterrninan nuestra

vhl.r coudtana. Solo mediante la stmboltzactrin cultural puede la arqultectura

"> pr..sru que la vida diaria tiene un significado que trasciende a la situaci6n

1""""Io; ,la, y que forma parte de una continuidad htstortca y cultural . EI resto

"" I",; aries no puede cumplir esta tarea de igual manera, porque no participan

I '" dl...ctamente en nuestra existencia diaria. Esta es probablemente la raz6n

I"" 1.1uuu 10arquitectura se considera como «Ia madre de las ar tes •. Las

noI,, ,, pu.torlcas e. incluso, la muslca y el teatro entran en contacto directo

'"1111 It! vida cuando se integran con la arquitectura formando un todo significativo

I ( ;" '' '" I1 CKU I 1S t w e rK e ). De esto se deduce que un cuadro no t iene porque

'1''''' ' ' ' hien en todos los sit ios; un cuadro colgado en una pared suele carecer

i ll tll iH 1 i! laci6n sign if ica tiva con su entorno , y mas bien deno ta una hu ida

llllllllqllil hacra una ilusi6n.71

Como conclusi6n, tenemos que exigir que, al menos. algunos tipos

II" I.lIl11otidos incorporen la dimension de la simbolizaci6n cultura l. Podemos

d, " " " , I I " " -ternas culturale s» a los objetos lnterme diarlos culturales que hayan

"" ."., P'imordialmente concretizados. S610 asi puede defender la arquitectura

0" ,,,,,d,eion de arte. Cuando los arquitectos 'i los clientes. 0 los arquitectos

""'''I sf. discrepan, pOcas veces es debido a problemas prdctlcos, sino que

""' '' '' '' '' ' sobre valores slmb6l icos experimentados de forma imprccisa ynmur.rlmunte enmascarados como <lproblem~_~e_~t~tjcos".7~ Tarnblen notarnos

'I"", a mcnudo, se eligen sotuciones funcionalmente peores para eludir formas

•""hlihcas nuevas y -pellqrosas ». que podrian amenazar los habitos establecidos

01,,1" nIbro." Por 10tanto, es necesaria una mejor comprensi6n de la simbolizaci6n

,. "I II IIal y de su papel dentro del comet ido del edi fi cio. No es suf iciente

h, "."r un balance de los signi fi cados de las formas, tamblen hemos de

'llIIIIHI!nder por que en ciertas epocas se han p re fer ido cicr tos siqnificados

110""I",lectura ha de proporcionar los significados desoados, pero tamblen

til Illd sobre elias. Y al concretizarlos ofrece un punto de partida para unclwlnrrollo cultural posterior.

II cnmetldo del edlflclo como un todo

En los capltulos precedentes hemos sefialado que la mayoria de los

""" ,·tidos comprenden las cuatro dimansiones que hemos Introducldo. EI

r.uutrol fislco esta Interconectado con funcioncs especificas, y las funclones.

) I ' " su parte, estan determinadas por condiciones sociales que presuponen

I" «xlstencla de objetos culturales. Estas cuatro dimenslones no s610 nos

I""mlten hacer un balance de las funciones. interacciones y valores que

82

constit~yen el cometido del edificio, sino que tarnblen posibilitan la comparacl6n

y clastficacion de los diferentes cometidos. La historia de la arquitectura nos

muestra que estes se han asiqnado, normalmente, ados crases representativas:

la de los que tienen un caracter principalmente practlco, y la de aquel los en

los que los objetos superiores jucgan un papel mas decisivo.'.

AI aumentar la complej idad de la civlli zaci6n so va haciendo mas

nec.esaria la dif?renCiaci6n de los cometidos. Mientras que en el pasado era

suflclent? un numcro rclativamente restringido de olios, hoy experimentamos

una crecle.nte multitud, que hasta ahora ha dado lugar a una sltuacton ca6tica.

Pero tarnblan fioy podemos hablar con razon de formas de vida, es decir, de

un orden que puede ser representado en terrnlnos de arqultectura. La sociedad

se ha complicado tanto que es imprescindible una expreston de su estructura

Aun podemos di.sti~gulr entre las tareas donde dominan, respectivamente, .

los ~spectos pracncos 0 los simb6l icos. La real izaclon de la arquitectura

requiere, srn ~mbargo, un mejor conocimiento do los problomas aislados y de

sus mterrelac,on~s. Es de importancia decisiva darse cuenta de que los cometidos

constttuyen una jerarqufa 0 «unlverso , en el que los cometidos individuales

forman parte de otros mas amplios. Los cometidos se unen, pues, para dar

lugar a un n,vel superior de planeamiento que lIamamos urbanismo. La definicion

de los cometidos esta determinada por el cometido mas amplio al que estan

subordinados. Si ello no se cumple, no alcanzaremos una totalidad significativa

como .Ia que. representaban las ciudades del pasado.'? La total idad consta de .

cometldos diferentes pero interrelacionados. Todo nivel de planeamiento

por 10tanto, puede describirse como compuesto por elementos y relacionesque forman estructuras pragmaticas.

. En el pasado, ciertos tipos de cometidos eran <dorntnantes s porque

rntentaban expresar los objetos culturales comunes sobre los que se basaba

laforma de Vida en cuesti6n. La iglesia y el palaclo -el casti llo- desempenaron

este papel a t raves de los siglos. En el siglo XIX aparecieron nuevos t ipos

<dorninantas e . EI Interas se dirigia esta vez hacia el j ardin paisaji sti co, el

monumento. el m~seo, HI teatro, la exposlcton y la fabrica." Cada nuevo tipo

expresaba u~a orientacton .cultural diferente; esta diferenclacton, sin embargo,

tuvo cor ta vida, que final ize con la igua/dad de todos los cometidos sobre una

b~se puramente practlca, propia del funcionalismo. Pero todavia la arquitectura

srrva a las mas diversas actividades del hombre, incluyendo los problemas

del medlo y de la strnboltzacton. Actualmente tenemos razones para afirmar

que algunos problemas exigen una articulacton arquitect6nica mas pronunciada

que otros, y que la solucron debera ser mas 0 menos -neutra s dependiendodel cometido. '

. . No es posible satisfacer todos los cometidos mediante una nueva

dispOslcl6n de los mismos cliches, ya sean clastcos 0 -rncdemos ». Por regia

general , nuestro t iempo es muy esceptlco respecto a los cliches formales

y ~u~hos arquitectos se han inspirado en la arquitectura -prtrnlttva, o·

:~n~n'ma. (fig. 98).79 Este interes tiene dos razones. En pr imer lugar . se

ca~r? la arqui tectura primi tiv~ per -que nosot ros mismos hemos pe rdido la

dePc~~ad de encontrar espontaneamente la exoreston adecuada de cada tipoetldo. En segundo lugar, queremos ser dernocraticos y sostenemos

q~e la cabana mas senci lla as tan importante como una catedral Si bien

~"mamos que la arquitectura ha de participar del medio simb611co hemos

Pe.r?~hazar, sin embargo, la veneraclon indiscriminada de la arqUi~ecturanmlt,va Sin neg I'd d ..

de co .'. ar. s us cuau a es postttvas, hemos de reconocer que derivandlcoones soctalas completamente diferentes a las nuestras

q Lo dicho mas arriba quiere decir que la sociedad plante a exigencias

q~e no s610 esran l igadas unas a otras. sino que forman estructuras en las

es~d"predomlnan. unas sobre otras. EI arquitecto ha de adaptarse a este

-tea 0 de cosas, empleando formas mas 0 menos neutras e Introduclendo

losmas. que representen cometidos especificos Tamhien en nuestro tiempo

pnncipales cometidos han de ser los que cstan 01servlcto directo do In'

In



comunidad. No nos referimos, en principia, a los lugares de trabajo, s ino

a los edificios en los que tiene lugar la vlda social. Esta exigencia no es

arbitrarla, sino que se deduce de la inveatiqaclon socloloqlca conternporanea.

Actualmente, la vida social carece de coherencia y de significado.'" Debemos

recordar, por 10 tanto, que la arqui tectura no solo conforma un marco

al rededor de las act iv idades exls tentes, sino que este marco puede dar

lugar a nuevas actlvidades; la arquitectura actua sobre la sociedad y puede

favorecer la creacion de una co-nuntdad mas rica. Podria cuestionarse el criterioque tenemos para definir las necesidades de la sociedad. Por supuesto, hemos

de consultar a la sociologla para comprender las deficiencias y poder definlr

las medidas que puedan producir una mejora. Morris, por ejemplo, demuestra

que los habitantes de las grandes ciudades son mas pasivos que los que

viven en pueblos y ciudades pequefias" Si queremos combatir la pasividad

tenemos que proporcionar una estructura diferente a las grar.des ciudades,

y utilizar las experiencias de las unidades urbanisticas mas pequeiias para

este proposito. La cornprobaclon de que ciertas caracterlsticas urbanisticas

tienen un efecto estimulante ha l levado a la idea de dlvidir la gran ciudad en

-unidades veclnalea-.

En nuestro tiempo, el aspecto verbal de la comunlcaclon ha IIegado

a dominar de tal manera que tendemos a olvidar que ex isten ot ros medios a

nuest ra disposici6n. La soluclon de todo problema complejo se intenta

mediante conferencias y discusiones, mientras que el planeamiento iisico, que

deberia actuar sobre la situaci6n pslcoloqica y soctoloqlca, es fragmentario

y poco satisfactor ia. EI olvido de la dimension no verbal nos ha obcecado

hasta tal punto que aceptamos cualquier obra de arquitectura con tal de que

funcione de un modo tolerable, incluso cuando un anal lsts mas cuidadoso

demostraria que s610satisface las necesidades mas triviales. Este •funcionalismovulgar- esta presente incluso a la hora de fal lar concursos de arquitectura.

La situaci6n os muy desafor tunada puesto que la arquitectura domina cada

vez mas nuestro ambiente tisico y nos influye de una forma mas constante

que cualquier sistema de simbolos verbal. EI lenguaje pertenece a los medios

de comunicacton que podemos conectar 0 desconectar a voluntad, mientras

que la arquitectura forma parte del medio permanente en el que se IIevan

a cabo nuestras activldadesP Hay quienes consideran que la untca sal ida

es la reducci6n de la arquitectura a un status inferior, al reconocer su

fundamental importancia, social y cultural , y darse cuenta de que no es capaz

de lIevar a terrnino soluciones significativas.

S610 a t;2ves de una completa comprensi6n de los problemas podemos

encontrar los medios pertinentes para su soluci6n. Es mas Importante para el

resultado plantear preguntas correctas, que dar respuestas correctas a preguntas

erroneas.

84



23. centro c.vrco de Chandigarhe Corbusier. EI

196

24. . l sequn Andrae)abanas rnesopotarrncas

__ o _

25 Troya II (segun Naumann)

197



Oonector

nItro

B;lrrCrA

1 _ _ Cumnutador

cnnmutador

."ul" I. IlIlro_

I uta 1I111la luuerouatescl 0"1""\(11'1111,. sencdtaI " I I, K !;Iuna

,) 01",""101"0 H ee-vrcros

Zonas Iunctonatescon flltros de ccnexron

1\I.dISIS de control f is ico y Iunciones

Ntvclcs d e utanemruento

198

Orange

Provecto de Oscar St

Efcso

Oresde (Semper)~ r• I,

27 Teatros (segun Frey J

199



28. Cerr ami ento. Las casas construrdas reci entemente t uera de l a rnural la tt enen un

efecta perturbador. Giglo Castel lo. Toscana

29. Pr iene

200

30. Peristy/um del Pataclo de Dtoc fec iano en Spli t (segun Kahler)

31 EI Panrenu RCHllil110 ,



1:1 La Basilica paleocristiana. San Crrsoqono. de Roma

!3 La Catcdrn l de Anuens

202

34. EI dolmen de Mane-Kertonad, en Carnac {segun la Enciclopedia Universale dell'ArleJ

35 Tumba ctrusca con cupula y prfar ccutrul Fumba o r: Casa!c MlIltlIlHO Musco Arqueo-

logLeo de Horencra

203

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Extracto - Intenciones en Arquitectura