Extratt Manual Falsario

8/17/2019 Extratt Manual Falsario

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Storia e Tecnica dell'Arte

• Il manuale del falsario creazione di un dipinto"antico"

di Eric Hebborn

In questo estratto del suo libro “Il Manuale del falsario“ (Neri Pozza, 1995 !"# $a%ine&,il celebre falsario ric ebborn descri)e alcuni ese*$i di $la%io nell'arte+

Anni addietro *i recai $resso la nota ditta P+-+ .olna%/i 0 .o+ in ld 2and Street, a 3ondra, $erdefinire un certo affare, ed ebbi il $iacere di dare una scorsa alle o$ere c/e la .olna%/i a)e)a incasa in quel *o*ento (biso%na co%liere o%ni occasione $er studiare o$ere antic/e autentic/e&+

4ra i dise%ni di $re%io c/e *i *ostrarono )e n'erano due attribuiti a .laude 3orra n (1677 168!&una scena a*bientata in un $orto, con edifici classici, ese%uita a %essetti, e uno studio di bo)ini+ Il$ri*o, c/e era il $i: %rande e $i: i*$ortante, costa)a no)e*ila sterline (o%%i%iorno il suo $rezzoa)rebbe uno zero in $i:&, *entre lo studio di bo)ini costa)a un deci*o di quella cifra+ -ato c/e

a)e)o %uada%nato del denaro tra*ite la .olna%/i, $ensai di s$enderne una $arte acquistando questosecondo dise%no da studiare a casa+ ;ualc/e *ese do$o, %li affari *i ri$ortarono alla %alleria e

c/iesi notizie del dise%no %rande di .laude 3orrain+ stato

ris$ettato e il quadro > ancora l@, fra due o$ere dell' artista francese+


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William Turner - Didone costruisce Cartagine - 1815.Olio su tela, 155,5x2 2cm - !ational "aller# - $ondra

Claude $orrain - Didone c%e &onda Cartagine - 1815.

Turner non e*ulC soltanto .laude 3orrain, *a esercitC le $ro$rie doti i*itati)e anc/e su Eille*Fan de Felde il Dio)ane (16"" 1G7G&, $ittore olandese di *arine, benc/H $are non se ne ritenesseall'altezza+

n conte*$oraneo /a infatti scritto


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ra, *a%ari il dise%no di .olna%/i non )arrebbe di $i: co*e Turner c/e co*e 3orrain, *a so $ercerto c/e un falso Fari de Felde di Turner )ale di $i: di un Fan de Felde autentico+ Infatti,nell'estate del 19G6, la ./ristie's *ise all'asta due quadri di $ro$riet@ del duca di 2rid%eKater una*arina di Fan de Felde e un $astic/e di$into da Turner $er fare da $endant alla $ri*a ()edi ta)oleLLI LLII&+ Il Fan de Felde fu )enduto a 65+777 sterline e il Turner a "#7+777+

n falso con una Jbuona fir*a tro)a una *i%liore acco%lienza di un di$into autentico di un artistarelati)a*ente *inore+

Stando cos le cose, )edia*o di sfruttare la situazione a nostro )anta%%io+ Turner ebbe *olti se%uacie i*itatori, so$rattutto %razie all'entusia*o c/e es$resse $er lui il critico )ittoriano o/n usOin, ilquale consi%lia)a ad artisti e studenti di e*ularlo+ 3ui stesso, fra l altro, era un buon i*itatore diTurner+ T/ornburB, nella sua bio%rafia del %rande $ittore in%lese no*ina di)ersi artisti c/e subironoil suo influsso, fra cui Eillia* ttB (1G8G 18#9&, altro buon no*e+ Pur non essendo fa*oso co*eTurner, ttB occu$a un $osto di rilie)o nella storia dell arte britannica so$rattutto co*e $ittore dinudi+ Ma ttB, il cui stile a)e)a analo%ie con quello di ubens, non di$inse soltanto nudi trattCanc/e altri %eneri ed ese%u )arie co$ie+ ra, non sarebbe del tutto naturale c/e a)esse fatto unaco$ia da Turner nel $eriodo in cui fu influenzato dal suo cro*atis*oQ I**a%inia*o allora c/e sulretro della *ia co$ia del fa*oso .o*batti*ento della JTe*eraireJ di Turner ci sia una scrittadiscreta c/e attribuisce l'o$era a ttB+ Anzic/> essere una co$ia senza )alore, $otrebbe di)entarei*$ro))isa*ente un $rezioso ese*$io della ca$acit@ i*itati)a di questo $ittore+Allora c/iss@ quanto )arrebbe +++

Per tornare al te*a dell'arte nell'arte, certa*ente non )i fu *ai artista $i: ori%inale di DoBa (1G#618!8&+

ra straordinaria*ente in)enti)o, tanto c/e > difficile i**a%inare c/e abbia *ai i*itato un altroartista, so$rattutto uno *eno dotato di lui+ $$ure lo fece si is$irC, $er ese*$io, al la)oro delloscultore in%lese o/n 4laR*an (1G55 18!6&+ 4ra il 1G8G e il 1G9# 4laR*an )isse a o*a fu in quel$eriodo c/e un certo o$e %li co**issionC le illustrazioni $er le o$ere di -ante, di *ero e di

sc/ilo+ Nei suoi diari, enrB .rabb obinson riferisce c/e, secondo la *o%lie dello scultore, queidise%ni %li furono co**issionati


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< n testo accade*ico $er %li studenti d'arte=+ ./e concetto? .o*e stride all'orecc/io *odernoquell'es$ressione+ $$ure, quali risultati diede quel testo accade*icoQ Se*$lice*ente qualc/eca$ola)oro di DoBa, -a)id, In%res, 2laOe, Pinelli e altri+ Tutto $artendo da un'o$era c/e sub in tuttii sensi il destino $reannunciato da E+2+ eats nel 1896


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Nel 1895 il noto collezionista 3udKi% MondacquistC a o*a uno straordinario falso (i**a%ine a fianco& alla *aniera di 4rancesco 4rancia (c+1#57 151GU18&, rile)andolo dalla .ollezione S$ito)er ass+ 3asciC $oi il bel quadro, c/eraffi%ura)a la Madonna col ba*bino e un an%elo ()edi ta)+ LLIF&, alla National DallerB di 3ondra,

do)e sarebbe ancora es$osto co*e un 4rancia autentico se, nel 1955, non fosse stato sotto$osto adanalisi di laboratorio c/e finirono $er declassarlo+ Non si tratta di una co$ia, *a di una )ariante diuna $ala d'altare di$inta da 4rancesco 4rancia $er la c/iesa della Misericordia a 2olo%na+.o*e l'ori%inale, reca)a la scritta, o%%i quasi co*$leta*ente sco*$arsa P S 4 AN.IA A( 4I.& ISU (M& ...3LLL +Il )erdetto di condanna e*esso nel 1955 si basa)a, fra l'altro, sul fatto c/e la ta)ola, $ur nonse*brando ta%liata, era co*$leta*ente di$inta, bordi co*$resi+ ;uesto > inconsueto, dato c/e le$ale d'altare )eni)ano di$inte in loco su ta)ole %i@ incorniciate e con i bordi co$erti dalla *ontatura+Ancora $i: deter*inante fu il fatto c/e le cre$e sul )elo della Fer%ine e in altre zone risultarono

finte erano state di$inte da una *ano *olto abile+ -al $unto di )ista artistico questo falso > dialtissi*o li)ello, anc/e se o%%i, natural*ente, %li es$erti )i col%ono qualcosa di no)ecentesco (ilsenno di $oi a%uzza la )ista&+ -irei anzi c/e > $i: bello di *olte ta)ole autentic/e del ;uattrocento+


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I $astic/es con ele*enti tratti da fonti di)erseesistono non soltanto nel ca*$o della $ittura, *a anc/e in quello del dise%no+ 3'ese*$io $i:

sin%olare > un falso in cui fi%urano due teste fe**inili tratte da due artisti di)ersi ()edi ta)+ LLF&+Il $rofilo in secondo $iano > co$iato da un'o$era di 2otticelli conser)ata a Palazzo Pitti a 4irenze,*entre quello in $ri*o $iano deri)a dal Pollaiolo del Poldi Pezzoli di Milano+ ;uesta non > unacosa sa%%ia da fare, se non a sco$o $ura*ente decorati)o, $erc/H le fonti sono tro$$o o))ie+

n *etodo $i: in%e%noso consiste nel creare una co*$osizione nota soltanto attra)erso co$ied'e$oca se si > in %rado di su$erare la qualit@ delle co$ie, il la)oro $otrebbe $assare $er l'ori%inale$erduto, altri*enti $uC a%%iun%ersi al no)ero delle co$ie antic/e di un certo interesse+

na delle co$ie $i: )er%o%nose e $i: s$udorate c/e siano *ai state ese%uite c/e, fra l'altro,a)rebbe $otuto danne%%iare o distru%%ere l'ori%inale si de)e ad Abra/a* Eolf%an% Vuffner (1G67181G&+ Nel 1G99 Vuffner si fece $restare, $er co$iarlo, un fa*oso autoritratto di -urer, c/e fin dalLFI secolo era a$$artenuto alla *unici$alit@ di Nori*ber%a+ 3a ta)oletta, in le%no di ti%lio, eras$essa circa quindici *illi*etri abbastanza, $ensC Vuffner, $er rica)arne due ta)olette+

Se%C il su$$orto e co$iC l'autoritratto sulla seconda ta)oletta+ A quel $unto, il si%illo e i *arc/i diidentificazione, c/e $ri*a erano sul retro dell'ori%inale, si tro)a)ano sul retro della co$ia, cosVuffner $otH restituire la re$lica al $osto del di$into autentico+ 3'in%anno non sarebbe stato sco$ertoc/iss@ fino a quando, se qualc/e anno do$o ($ri*a del 1875& Vuffner non a)esse )enduto il -urerori%inale a un a))ocato, un certo D + + Petz, dal quale lo acquistC $oi, $er 677 %ulden, l' lettore di2a)iera $er la $ro$ria collezione di Monaco+


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A Nori*ber%a si )enne a sa$ere di quella transazione e, quando le autorit@ cittadine confrontarono ildi$into in loro custodia con quello di Monaco, ca$irono co*e do)e)ano essere andate le cose+ Tutta)ia, la )endita all' lettore di 2a)iera non $otH essere in)alidata, $erc/H era del tutto le%ale, cos la*unici$alit@ di Nori*ber%a do)ette tenersi l'i*barazzante falso, c/e o%%i > os$itato, co*e $restito$er*anente, nella casa del %rande artista+ strano c/e Vuffner non sia stato $rocessato $er furto fu

$erC rinc/iuso $er *olto te*$o nel castello di ot/enbur% $er a)ere battuto *oneta falsa+ Si dicec/e, ri*esso in libert@, fece ritorno a Nori*ber%a, do)e J%ode)a della $i: alta sti*aJ+

Forrei raccontare il se%uito di una )icenda c/e ri%uarda un fra**ento di un di$into della botte%adei 2assano, fa*i%lia di $ittori )eneti del LFI secolo, e il racconto inizia)a con l'acquisto da $arte*ia di alcuni di$inti da un'anziana co$$ia c/e a)e)a un ne%ozio di cose antic/e a 3ondra 3ouis eMarie+A )olte Marie *i $orta)a nel *a%azzino di 3ouis in -rurB 3ane, in un edificio Tudor c/e un te*$odo)e)a essere bello, *a %i@ allora era circondato e soffocato da costruzioni $i: recenti c/e lo

oscura)ano+ Triste e disadorno, se*bra)a quasi abbandonato, con le finestrelle rotte e ratto$$ate quae l@ con fo%li di carta, inutili contro le inte*$erie quanto contro i ladri+ -entro era $ieno di o%%ettiin uno stato disastroso, *a fra le *i%liaia di quadri e di sta*$e in $essi*e condizioni c'erano alcuni$ezzi di otti*a qualit@+

na )olta notai c/e i di$inti *i%liori a)e)ano quasi tutti una P tracciata col %esso sul retro e Marie*i s$ie%C c/e erano %i@ stati asse%nati a un *ercante italiano di no*e Peretti+ Non conosce)oPeretti di $ersona, a)e)o sentito dire c/e era un %io)anotto scaltro e c/iara*ente a)e)a un buonJocc/io $er la $ittura, *a non *i se*bra)a %iusto c/e si fosse acca$arrato tutte le cose *i%liori c/ec'erano nel *a%azzino, cos co*inciai a cancellare di nascosto la P sui quadri c/e *i interessa)ano

di $i:+ 4u cos c/e riuscii ad acquistare un di$into c/e *i > stato, $er anni, fonte di %rande $iacereun fra**ento di uno dei 2assano+ Il *i%liore di quella fa*i%lia di $ittori fu aco$o (151G 159!& e il*io di$into, c/e raffi%ura %li ani*ali c/e entrano nell'arca di No>, fu forse ideato da lui ed ese%uitoda 4rancesco, uno dei suoi fi%li+ Non )i > *odo di esserne certi, se non %iudicando in base allaqualit@ $ro$rio $er questo alcune delle o$ere *i%liori di 4rancesco $otrebbero $ortare l'attribuzionea aco$o, *entre le *eno belle di aco$o $otrebbero essere attribuite a 4rancesco o ad altri *e*bridella fa*i%lia+ Ma c/e il *io di$into, sia dell'uno o dell' altro, o$$ure di nessuno dei due, $er *enon /a alcuna i*$ortanza+ Anzi, l'inco%nita *i allieta, $erc/H se fosse $ossibile stabilirne concertezza l'auto%rafia, anc/e co*e fra**ento, )arrebbe tro$$o $er a$$artener*i+ Il *io $iacere di

a)erlo sarebbe %uastato dal ti*ore c/e *e lo rubassero o dal $ensiero di non a)erlo assicurato $er ilsuo %iusto )alore, in altre $arole, a)rei acquistato una $reoccu$azione, oltre c/e un $iacere+


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-a allora /o co*inciato a )edere il fra**ento inquestione ()isibile qui a fianco in una foto in bianconero& in una luce del tutto nuo)a e )orreicercare di s$ie%arne il *oti)o+ a tutta l'aria di costituire la *et@ di un di$into, $ro)eniente, co*e/o %i@ detto, dalla botte%a dei 2assano ()edi ta)+ LLFI& e $recisa*ente la *et@ destra+ 3a $ri*a)ersione de"li animali salgono a bordo dell arca fu di$inta attorno al 15G7 ed > o%%i conser)atanel Museo del Prado, a Madrid ()edi ta)+ LLFIII&+ 3a tradizione )uole c/e sia a$$artenuta aTiziano, il quale la )endette alla casa reale s$a%nola+ idolfi riferisce c/e a Tiziano $iace)a il *odo

in cui erano stati di$inti %li ani*ali tant'> )ero c/e $a%C il quadro )enticinque scudi, una bellaso**a $er quell'e$oca *a non $otH fare a *eno di ritoccare il cielo e il $aesa%%io+ Si riconosce ilsuo tocco tre*ulo nello sfondo, c/e > analo%o a%li sfondi delle sue o$ere *ature, co*e la Fenerec/e benda A*ore della Dalleria 2or%/ese di o*a o la Ninfa e $astore del Vunst/istorisc/esMuseu* di Fienna+ 3'artista /a altres a%%iunto la raffi%urazione di un'aquila sulla $asserella,o*a%%io alla casa de%li Asbur%o, e /a ritoccato i ca)alli e il %io)ane c/e li %o)erna, sull'estre*adestra+


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4aco*o assano e bottega, Entrata degli animali nell6arca di !o7, c.15 5, 9adrid, /rado

Anc/e se questa $ri*a )ersione > sicura*ente o$era di aco$o 2assano, e%li non > il solo ad a)er)ila)orato (a $arte %li inter)enti di Tiziano&+ Secondo E+ + earicO JTrattandosi di una co*$osizione

*olto %rande (!7G R !65 c*&, affidC al fi%lio 4rancesco sia le %randi ca*$iture $reli*inari, sia iltratta*ento di alcune $arti, fra cui %li ani*ali, c/e furono $ortati quasi a co*$i*ento $ri*a c/eaco$o inter)enisse a corre%%ere e a dare il tocco finale alla co*$osizione+earicO ci dice anc/e c/e ne%li anni ottanta del LFI secolo aco$o si ser) se*$re $i: della

collaborazione dei fi%li, tanto c/e alcune o$ere sono fir*ate sia da lui sia da 4rancesco+ Persoddisfare la do*anda crescente dei suoi so%%etti di %usto $o$olare, allora tanto in )o%a, e%lido)ette $rodurli $ratica*ente in serie+ 4rancesco fu il $ri*o a la)orare nella botte%a $aterna,se%uito da Dia*battista, da 3eandro e *olto $i: a)anti da Derola*o+ 3a $roduzione in *assa delleco*$osizioni ideate da aco$o continuC a o$era, $ri*a dei fi%li e $oi dei suoi se%uaci, fino al LFII

secolo+ -i alcuni so%%etti si conoscono fino a trenta )ersioni e l'in%resso de%li ani*ali nell'arca erafra i $i: $o$olari+


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Si noter@ c/e il fra**ento c/e io $ossiedo ()edi so$ra& corris$onde in una certa *isura alla $artesinistra del di$into del Prado, *a in contro$arte+ .onfrontando alcune delle )arianti, si )ede c/enessuna di esse > una re$lica fedele di un *odello sono tutte, nel bene e nel *ale, o$ereindi)iduali+ 3a %rande differenza sta nella qualit@ *entre la $ri*a )ersione di aco$o > unca$ola)oro, alcune delle ulti*e )arianti sono da))ero $enose+ 4ra i due estre*i abbia*o una serie

di di$inti di note)ole )alore decorati)o, a uno dei quali si $ote)a su$$orre a$$artenesse il *iofra**ento+ Nei trent'anni in cui l /o a)uto in casa non a)e)o $otuto fare a *eno di i**a%inare laco*$osizione co*$leta e un %iorno, stanco di a)ere da)anti a%li occ/i un *ezzo di$into, $ensai diricostruirne l'altra *et@ ()edi sotto, $arte sinistra&+

: destra della linea il &rammento in *ossesso di Hebborn e, a sinistra, la *arte da lui ricostruita.

;uesta a)rebbe $otuto ri*anere una $ura intenzione, se nel 1991 la 22. non a)esse co**issionatoalla Triton 4il*s un docu*entario sul *io la)oro, intitolato ;itratto di un maestro &alsario + Pensaic/e a)rebbe interessato il $ubblico assistere alla %enesi di un di$into JanticoJ, a $artire dalla telabianca fino alla )erniciatura finale e alla co*$arsa delle cre$e, so$rattutto se si $ote)a confrontarlo

diretta*ente con un'o$era autentica+ 3'idea non fu $oi utilizzata nel docu*entario, *a *i ser) dasti*olo $er realizzare il *io )ecc/io $ro%etto+Per $ri*a cosa rifoderai il fra**ento con una tela un $oco $i: %rande del for*ato dell'o$era finale$er $oterla $oi tendere+ Il )ecc/io di$into era %i@ stato rifoderato )erso l'inizio del secolo, cosdo)etti $re$arare una tela a do$$io strato, affinc/H la su$erficie della nuo)a *et@ dellaco*$osizione fosse allo stesso li)ello di quella del fra**ento+-ato c/e il la)oro do)e)a essere co*$letato in tre setti*ane, non a)e)o il te*$o di $re$arare ilfondo con il tradizionale bianco di $io*bo, c/e i*$ie%a al*eno un *ese $er essiccareco*$leta*ente+ Non )ole)o a%%iun%er)i un essiccante, co*e la terra d'o*bra naturale, $erc/H

si%nifica)a rinunciare a un fondo corn$leta*ente bianco, indis$ensabile $er la lu*inosit@ deldi$into+ .os decisi di ese%uire l'i*$ri*itura con un $re$arato $er decoratori %i@ $ronto $er l'uso+-a questo si ca$isce c/e la *ia intenzione era di soddisfare l'occ/io, non l'analista di laboratorio+


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Tutta)ia, il *etodo c/e a)rei i*$ie%ato era essenzial*ente quello di aco$o 2assano, c/e a sua)olta lo a)e)a a$$reso da Tiziano+ qui qualcuno do*ander@ co*e fai a sa$ere quale fosse il*etodo di 2assanoQ= Mi torna in *ente l aneddoto di eats c/e, durante una lettura in $ubblico, sisent do*andare $erc/H decla*asse i suoi )ersi in quel *odo+ is$ose c/e era il *odo di *ero e,natural*ente, %li c/iesero co*e conoscesse il *odo di *ero+ is$ose , il cui solo indizio era costituito da una *inuscola $orzione di $anne%%io sulla destradel fra**ento+ Poi co*$letai il $a)one+ Per i cinque so%%etti $rinci$ali, co*$resi nella $artericostruita *i a))alsi delle se%uenti fonti

La testa di Noè non deri)a da alcun di$into ris$onde a una ti$olo%ia frequente nella $ittura diaco$o 2assano e dei suoi se%uaci+ W analo%a, $er ese*$io, a due teste nella Discesa dello


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anzic/H un ca)allo e la luce $ro)iene dalla direzione o$$osta ()edi sotto&+

La figura inginocchiata nell'an%olo inferiore sinistro corris$onde a un altro ti$o di 2assano,frequente nei di$inti della sua botte%a+ In $articolare *i sono is$irato a una fi%ura in $ri*o $iano inun di$into intitolato


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Il casolare diroccato sullo sfondo > anc/'esso un *oti)o frequente dei 2assano non > tratto daalcuna o$era $articolare, *a sono stato is$irato dalla


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Dli ele*enti di connessione fra i *oti)i elencati so$ra sono $er lo $i: di *ia in)enzione la )ol$ec/e %uarda le %alline con bra*osia > una *ia idea, cos co*e i due cer)i *asc/i, c/e con la testa eil collo incorniciano uno s$azio a for*a di cuore+.o*$letato l'abbozzo a carboncino ri$assai tutte le linee con un $ennellino sottile intinto in terrad'o*bra naturale diluita con tre*entina lasciati essiccare bene i contorni, s$ol)erai la telari$ulendola delle tracce di carboncino e stesi le o*bre con la stessa terra d'o*bra diluita+ ra a)e)osulla tela un dise%no co*$leto di o*bre in un colore diluito+

Il fondo

.o*$letato il dise%no, feci l'abbozzo, usando il bianco di $io*bo, la terra d'o*bra naturale e, co*ediluente, la tre*entina+ 3a terra d'o*bra assicura)a una ra$ida essiccazione el usodella solatre*entina face)a s c/e fosse ris$ettato il $rinci$io J%rasso su *a%roJ+ In realt@, Iaco$o 2assano$i: $robabil*ente a)rebbe usato la terra di Siena bruciata, anzic/H la terra d'o*bra, co*e face)aTiziano+ Ma il *io sco$o era di intonare i *iei colori a quelli del fra**ento+ 3a terra di Sienaa)rebbe dato una base tro$$o calda e non ci sarebbe stato contrasto con i colori caldi c/e )i a)reiso)ra$$osto+ In questa $ri*a stesura li*itai la %a**a tonale ai re%istri inter*edi, riser)ando i toni$i: scuri e quelli $i: c/iari all'ulti*a stesura+


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Gli strati finali

ra o))ia*ente indis$ensabile c/e i colori della *ia ricostruzione si accordassero con quelli delfra**ento+ ra, confrontando questo fra**ento con i di$inti di aco$o 2assano $er)enutici in*i%liori condizioni, era c/iaro c/e i suoi colori si erano note)ol*ente alterati+ Il %rande )anto della$ittura )eneziana dei te*$i di aco$o era $ro$rio il cro*atis*o e i suoi di$inti ben conser)ati eranos*a%lianti+ Nel *io fra**ento,in)ece, si erano deteriorati tutti tranne il bianco di $io*bo e leterre+ Senza dubbio il $a)one era stato *esso in $ri*o $iano $erc/H sarebbe stato una s$lendida*acc/ia di colore, *a ora, $er rendere il blu $a)one do)e)o usare il nero di carbone e $er i toniiridati della coda do)e)o ser)ir*i di un bruno cu$o+ A sal)are il di$into dal $i: totaledeteriora*ento era stato il fatto c/e il suo autore a)e)a caricato le luci e a)e)a tenuto le o*bretras$arenti+ Il bianco di $io*bo non a)e)a subito %ra)i alterazioni e l'incu$i*ento de%li altri coloriera in $arte co*$ensato da una certa lu*inosit@ interna, data dal fondo e dal sottostrato+ .os ,al*eno l'i*$ianto tonale co*$lessi)o si era sal)ato+

Per ottenere una $atina sulla testa del ca)allo e su altre zone bianc/e, as$ettai c/e il colore si fosseessiccato, $oi ri$assai quei $unti lie)e*ente con della carta )etrata e )i a$$licai una )elatura con del$i%*ento %iallo oro *escolato a terra d'o*bra bruciata infine, so)ra$$osi alla )elatura del$i%*ento abbastanza denso+

i$etei questa o$erazione due o tre )olte+

sai $oc/issi*i colori bianco di $io*bo, ocra %ialla, terra rossa di Fenezia (una )ariante dell'ocrarossa&, le terre d'o*bra e il nero di carbone tutti co*$resi nella nostra ta)olozza+ -e)o $recisarec/e non )olli assoluta*ente toccare il fra**ento ori%inale del di$into quella *et@ della

co*$osizione > esatta*ente co*'era quando la acquistai, senza il *ini*o in ter)ento da $arte *ia+.os , se un e)entuale futuro $ro$rietario $referir@ a)ere soltanto la *et@ ori%inale e %uardarla $eranni do*andandosi c/e cosa raffi%urasse, l'altra *et@, $otr@ facil*ente eli*inare la *iaricostruzione o, se /a il talento necessario, farne un'altra+

;uindi in)ecc/iai la *ia $arte della co*$osizione $er intonarla al fra**ento ori%inale+ ;ui )orreisoffer*ar*i sulla for*a $i: co*une di falsificazione la trasfor*azione dei quadri antic/i $eradattarli al *ercato *oderno+In un articolo a$$arso su < e*is$/ere= nel lu%lio 199#, 4rederic/W. Eater*an riferi)a

3 &alsari meno dotati a )olte *rendono un )ecc%io di*into e, allo sco*o di renderlo *i+ )endibile, sidanno da &are a mutarne il soggetto o a modi&icare la scena. =n trucco comune 7 la >sco*erta> delritratto di un antenato da o&&rire a un discendente danaroso. !aturalmente, 7 un arma a do**iotaglio molto *ericolosa *er il &alsario c%e non conosca la storia dell arte.

:l&red 3. Du*ont, ca*o della Du*ont Com*an#, un giorno &u a))icinato da un mercante d arte di /%iladel*%ia, c%e sostene)a di *ossedere un ritratto della sua trisa)ola con il suo bimbo in &ascetra le braccia. C%iede)a 25.??? dollari *er il uadro. 'uando Du*ont lo ri&iut@, notando c%e eradi*into in due stili di)ersi, il mercante dime((@ il *re((o, *oi lo abbass@ a 1??? dollari e in&ine, *erdis*era(ione, lo ridusse a A??. :llora Du*ont accett@ l o&&erta, considerando c%e la cornice )ale)a

uel *re((o. =n conser)atore del museo di /%iladel*%ia esamin@ il di*into e sco*r c%e gli abitisettecentesc%i erano stati di*inti so*ra uelli originali del


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sco*r c%e sotto l antenata c era un o*era originale di 9urillo. 3l )alore del uadro *ass@ da A?? a15?.??? dollari.

Prota%onisti di questa storia sono un falsario s$ro))eduto e un acquirente accorto+ Ma i**a%inia*odi riscri)erla co*$leta*ente+ Il si%nor L, un *iliardario, > un ti$o sos$ettoso, c/e co*$ra unquadro soltanto quando > sicuro c/e sia un )ero affare+ .os , o%ni )olta c/e %liene )iene offertouno, lo fa esa*inare dal si%nor , conser)atore del *useo della sua citt@+

n %iorno )iene a))icinato dal si%nor X, *ercante d'arte di NeK orO, c/e %li $ro$one un ritrattodel suo trisa)olo+ 3a $ittura sulla tela > ancora fresca e questo insos$ettisce il %i@ %uardin%o si%norL, il quale, in un *o*ento di distrazione del *ercante, ri$ulisce un an%olino del di$into e sco$rec/e, sotto alla $ittura fresca, si nasconde forse un autentico quadro antico+


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l'importanza della firma

./i $otrebbe ne%are la $otenza della $arolaQB3n *rinci*io era il erbo ... + 4ra tutte le $arole, le $i:$otenti, le $i: *a%ic/e sono i no*i+ Nei *iti co*e nelle Sacre Scritture, il .reatore $ronuncia ilno*e delle cose c/e desidera creare, ed esse $rendono )ita+ Se%uendo l'ese*$io del %rande-e*iur%o, anc/e lo stre%one di un te*$o usa)a la $otenza dei no*i e, senza distin%uerec/iara*ente fra il no*e e la cosa stessa, i**a%ina)a c/e con canti e incantesi*i a)rebbe $otuto farscendere la $io%%ia, e)ocare %li s$iriti dei *orti o entrare in contatto col dia)olo+

so e abuso dei no*i sono ancora o%%i una $ratica *a%ica quotidiana tutti noi, o%ni )olta c/e$ronuncia*o un no*e, o$eria*o un incantesi*o+ Ma $er lo $i: non ce ne rendia*o conto e,so$rattutto, lo faccia*o senza co*$etenza+ Sia*o quindi null'altro c/e a$$rendisti stre%oni anzi,$i: c/e stre%oni, sia*o esseri stre%ati+ Perc/H il $i: %rande alc/i*ista, *a%o, incantatore(co*unque lo si )o%lia c/ia*are& dei nostri te*$i > il $ubblicitario+ ;uale tre*enda *a%ia i*$ie%a$er so%%io%are il $otenziale consu*atore? Tutto con un se*$lice es$ediente la ri$etizioneincessante, *artellante del no*e del $rodotto c/e )uole )endere+ .e lo fa le%%ere sui %iornali, sullosc/er*o tele)isi)o, sui *anifesti, ne%li stadi, sulle *a%liette c/e la %ente indossa+ In )erit@, daqualsiasi $arte ci )oltia*o ci %iun%e all'orecc/io o ci a$$are da)anti a%li occ/i l'onni$resente no*e+.on quel continuo ri$etere (la cantilena *a%ica dei te*$i antic/i& ci *anda in uno stato di trance incui, al $ari dei nostri antenati col$iti dall'incantesi*o dello scia*ano, non sa$$ia*o $i: distin%uerei no*i dalle cose+A questo $unto, $er quanto $ossa essere )alido un $rodotto senza no*e, non lo $rendia*one**eno in considerazione+ Non co*$ria*o $i: orolo%i, bibite o borsette, *a oleR, .oca .ola,4endi o altri no*i *a%ici+

3a stessa cosa )ale $er i dise%ni e i di$inti la tecnica di )endita del *ercante d'arte > esatta*ente lastessa del )enditore di un qualsiasi bene )oluttuario+ n'o$era fir*ata da un artista fa*oso > uno%%etto incantato e quell'incantesi*o, di cui non > necessaria*ente res$onsabile l'autore, *olti$licail suo )alore sul *ercato+ Te*$o fa circola)a un aneddoto su un buonte*$one c/e )ide da un notoantiquario di Pari%i un di$into fir*ato e ne do*andC il $rezzo+B9ille &ranc%i , ris$ose l'antiquario+BE sen(a la cornice e la &irmado*andC lui+BO%, in tal caso , disse l'antiquario c/e era a sua )olta s$iritoso,B*u@ a)erlo *er tre&ranc%i e cin uanta +


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Alcune firme dei maestri della pittura:ieronB*us 2osc/

.analetto

.ara)a%%io

.ezanne

./a%all

.orot

-al


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-e%as

-elacroiR

l Dreco

Dau%uin

DoBa

Duardi

olbein

In%res

3eonardo da Finci


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Manet

Mic/elan%elo

Modi%liani

Monet

Picasso

Poussin

affaello Sanzio

e*brandt

Seurat

e*brandt


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enoir

Tie$oloTintoretto

Fincent )an Do%/

Fer*eer

Feronese

;uante )olte abbia*o notato un a*ante dell'arte c/e sbircia)a nell'an%olo di un quadro, cercandoansiosa*ente una fir*a c/e lo autorizzasse a esserne a**aliato o$$ure no+ Perc/H )a detto c/e ino*i $ossono essere i*$ie%ati $er la *a%ia nera, oltre c/e $er la *a%ia bianca in tal caso /annol'effetto di *aledizioni+

Per ese*$io, un e*brandt c/e $orta la fir*a di un se%uace del *aestro, dicia*o 4erdinand 2ol(1616 1687&, a%li occ/i del *ondo $erde %ran $arte del suo )alore, sia artistico sia *onetario+

Scri)endo a $ro$osito dei noti falsari conte*$oranei co*e Fan Mee%eren, l*Br de orB e To*Veatin%, MarO ones osser)CB$a loro &ama 7 do)uta *i+ al *restigio degli artisti c%e imita)anoc%e al loro talento. =n nome 7 da))ero tutto . ;uando le cose stanno cos , il falsificatore di o$ered'arte non do)rebbe disde%nare un $izzico di *a%ia, sia $er consolidare la $ro$ria re$utazione, sia$er conse%nare le $ro$rie o$ere alla )ita con il )anta%%io di un buon no*e+ 2iso%na $erC esserecauti nell'uso delle fir*e, so$rattutto quando si tratta di dise%ni antic/i+

Infatti, %li artisti di un te*$o si considera)ano anoni*i arti%iani soltanto quando iniziarono a)edere se stessi co*e indi)idui dotati di un talento ini*itabile $ensarono di farsi $ubblicit@ con unafir*a (se a)essero riflettuto *e%lio, forse a)rebbero concluso c/e un la)oro )era*ente ini*itabilenon /a biso%no di fir*a si fir*a da solo&+

ara*ente, $erC, fir*a)ano i dise%ni, $erc/H in %enere questi erano ese%uiti in funzione di un

di$into, di una scultura, di un arazzo, di una )etrata o di un'o$era arc/itettonica+


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.onsiderare quei dise%ni $reli*inari de%ni di una fir*a sarebbe $arso *olto strano a c/i a)e)al'abitudine di distru%%ere sc/izzi, studi, cartoni e *odelli subito do$o a)erli usati+ Pri*a del LFIIIsecolo si tende)a a fir*are soltanto i $oc/i dise%ni finiti, c/e nasce)ano co*e o$ere d'arteautono*e+

n'i*$ortante eccezione a questa re%ola > costituita dai *olti dise%ni di scuola tedesca c/e)eni)ano contrasse%nati con un *ono%ra**a+ Se*bra c/e a inau%urare quella $ratica siano stati i%randi incisori, co*e Albrec/t -iirer (1#G1 15!8&, Martin Sc/on%auer (1#"5U#7 1#91& e Albrec/tAltdorfer (1#87 15"8&, i quali co*inciarono a si%lare le sta*$e c/e $ubblica)ano a fini di )endita$er e)itare i $la%i, $oi $resero l'abitudine di fir*are anc/e i dise%ni+

Per inciso, %li sforzi co*$iuti da -iirer $er sal)a%uardare i $ro$ri diritti d'autore non ebbero *oltosuccesso+ Il %rande incisore italiano Marcantonio ai*ondi (1#87 15"#& trasfer su ra*e le sue dueserie di Rilo%rafie intitolate $a )ita di 9aria e $a *iccola /assione , co$iando, nel caso della $ri*a,

anc/e il *ono%ra**a, e le )endette co*e ori%inali $er il tra*ite de%li editori )eneziani NiccolC e-o*enico -al Des:+

Se si sia trattato o *eno di frode > questione tuttora dibattuta+ Il fatto c/e a)esse fir*ato una dellelastre esatta*ente co*e sole)a fare -Yrer, e cio>

A32 . T -N I. S4A.I 2AT

157#


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non fa certo una buona i*$ressione+ Ma in fondo ai*ondi era un ri$roduttore di dise%ni e c/e ti$odi ri$roduzione > quella in cui *anca una scritta i*$ortanteQ.o*unque, -Yrer si indi%nC all'idea c/e qualcun altro a)esse lucrato sul suo no*e e, co*e ciriferisce il Fasari, ricorse alla Si%noria di Fenezia+ ;uale fu il )erdetto non > c/iaro+

A ai*ondi fu $osto il )eto di ser)irsi della si%la del *aestro di Nori*ber%a, *a sicura*ente non)enne ordinata la distruzione delle lastre incri*inate, $erc/H qualcuna di quelle sta*$e fa ancora lasua co*$arsa sul *ercato di tanto in tanto+ Piena*ente riabilitate, le incisioni di ai*ondi -Yrersono *olto ricercate dai collezionisti, desiderosi di assicurarsi i frutti dell'in%e%no di due %randiincisori al $rezzo di uno+

A questo $unto anc/e )oi $otreste colle%are un no*e *a%ico ai )ostri la)ori, co*e feceMarcantonio ai*ondi, e sarete lieti di sa$ere c/e $otete farlo con la coscienza tranquilla, $oic/H inrealt@ state se*$lice*ente a$$onendo un'iscrizione+Per la le%%e, fir*are un dise%no con il no*e, $er ese*$io, di e*brandt non costituisce unafalsificazione, $erc/H un dise%no non >, dal $unto di )ista le%ale, un docu*ento+

Ma biso%na essere *olto in%enui $er credere c/e basti *ettere il no*e di e*brandt su un dise%noese%uito alla sua *aniera $erc/H %li es$erti lo credano suo+ Al $i: $enseranno a un' attribuzioneeccessi)a*ente otti*istica e, se il dise%no se%ue fedel*ente lo stile del *aestro e se*bra da))eroantico, lo attribuiranno a uno dei suoi se%uaci+.os il )ostro %ioco > fatto+

Ma su$$onia*o c/e il )ostro dise%no non sia affatto nello stile di e*brandt e $orti co*unque ilsuo illustre no*e+ I**a%inia*o c/e lo abbiate ese%uito alla *aniera di Fan -BcO (1599 16#1& e loabbiate fir*ato J e*brandtJ+;uesto sarebbe diabolico+ Non /a li*iti la )ostra *aliziaQ ;uello c/e state facendo > indurre un$o)ero e i%naro es$erto d'arte a in%annarsi ra%ionando in questo *odo BEcco un interessante disegno antico, erroneamente attribuito a ;embrandt. C%i *otrebbe essernel autore +

Natural*ente, di $ri*o acc/ito non $enser@ a )oi o a *e e, $resu*endo c/e siate riusciti a dare aldise%no tutta la fresc/ezza e la s$ontaneit@ di un autentico Fan -BcO, sar@ *olto tentato dicontinuare il suo ra%iona*ento cos BCome sono stato in gamba a identi&icare un attribu(ioneerrata.


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Per i*$arare a co$iare bene una fir*a ci )uole *olto esercizio+ n buon *etodo > quello c/ea$$resi un %iorno da un tizio in un bar ro*ano+ 3'uo*o si c/ia*a)a 2oot/ e sostene)a di essere undiscendente dell'assassino di 3incoln+ ;uando *e lo disse *i fece $ensare alla si%nora c/e, nell'a$$rendere della teoria dell'e)oluzione di -arKin, osser)CB e%, se 7 )ero c%e discendiamo dallescimmie do)remmo almeno a)ere il buon gusto di non *arlarne .

.o*unque, do$o a)er tentato in)ano di rifilare al barista un certo ti$o di banconota da cinquantadollari, 2oot/ si ri)olse a *e $ro$onendo*i uno sca*bio *i a)rebbe confidato un se%retoinesti*abile se %li a)essi $a%ato qualc/e drinO+Mi s$ie%C c/e nella sua $rofessione si tro)a)a s$esso nell'i*barazzante situazione di a)ere in tascaqualc/e tra)eller's c/eque cui *anca)a soltanto una fir*a $er essere buono+ Per questa ra%ione erastato costretto a colti)are l'arte della calli%rafia+

Folle dar*i una di*ostrazione della sua bra)ura e *i in)itC a fare la *ia fir*a su un $ezzo di carta

$oi $rese il fo%lio e, nascondendolo con la *ano, )i scrisse so$ra+ -o$o qualc/e atti*o *e lorestitu , c/iedendo con una $unta d'or%o%lioB'uale delle due &irme 7 la sua

ra i*$ossibile distin%uerle dato c/e si tro)a)ano l'una so$ra l'altra, non a)e)o idea se a)essetracciato la sua co$ia so$ra o sotto l'ori%inale+Mi con%ratulai con lui $er la sua abilit@ e accettai di far*i dare una lezione a $a%a*ento+ Maidenaro fu *e%lio in)estito+Il suo *etodo era se*$licissi*o+-o$o a)er*i s$ie%ato c/e l'ideale era ser)irsi della stessa $enna c/e a)e)a tracciato l'ori%inale, *iri)elC c/e il calli%rafo non de)e )edere in una fir*a una serie di lettere, *a una linea o un insie*e

di linee astratte+3a lettura delle lettere tende a distrarre l'attenzione dalle qualit@ della linea in quanto tale+ Pere)itare di distrarsi e $er concentrarsi sui *o)i*enti i*$ortanti, > utile ca$o)ol%ere la fir*a eco$iarla ro)esciata, cos


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-o$o di c/e, tutto di$ende dall'esercizio+ .ol te*$o si arri)a a co$iare una fir*a alla )elocit@ concui la traccia il suo le%itti*o $ro$rietario, ottenendo la stessa linea fluida e naturale+ A fianco alcunefir*e su cui $otrete esercitar)i+ Sono quasi tutte a $ennino, $erciC )i con)iene usare lo stessoattrezzo (co*e consi%lia 2oot/&+ -ato c/e do)rete co$iarle *olte )olte, )i su%%erisco di fare di)ersefotoco$ie di questa $a%ina e delle due c/e se%uono, in%randendole del "77U7+ -ubito c/e )i ser)ir@

*ai la fir*a di Fan BcO (qui sotto&, *a > un *a%nifico ese*$io di calli%rafia e un otti*o sti*olo$er le )ostre doti di calli%rafi+

Monogrammi

Alcuni *ono%ra**i dei *aestri

-Yrer

Touluse 3autrec

Turner


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Eatteau

-a %io)ane /o )issuto $er un certo te*$o con una co$$ia anziana i Dibbs+ 4u dal si%nor Dibbs c/ea$$resi le $ri*e nozioni, se non $ro$rio sui *ono%ra**i, sull'uso delle iniziali in %enere+ ra un)ecc/ietto di buon cuore e, sa$endo c/e ero se*$re al )erde, *i tene)a da $arte le sue la*ette dabarba usate $erc/H $otessi esercitar*i a ta%liare la $eluria c/e sta)a s$untando*i sul *ento+ Mi*ostrC co*e affilarle $assandole con un *oto rotatorio sull'interno di un bicc/iere ba%nato+

na )olta, durante una *ia assenza da casa di alcune setti*ane, Dibbs *i in)iC un $acc/etto dila*ette usate, con un bi%lietto di acco*$a%na*ento fir*ato Albert Dibbs +A+ ;uando tornai %lidissi c/e ero stato col$ito dalle iniziali +A+ non sa$e)o c/e fosse un artista e c/e a$$artenesseaddirittura alla oBal Acade*B?


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Sui dise%ni si tro)ano scritte di o%ni %enere, ese%uite $er i *oti)i $i: di)ersi+ Possono essereannotazioni dell'artista sul luo%o e sulla data di esecuzione, sul so%%etto, sui colori, o anc/e suqualcosa c/e nulla /a a c/e fare con il dise%no una nota della s$esa, la *inuta di una lettera+

Anc/e i collezionisti a )olte annotano co**enti e osser)azioni sui dise%ni, di solito sul )erso delfo%lio+ I ri)enditori )i scri)ono il $rezzo (*a%ari in codice&, il nu*ero di catalo%o, di in)entario e


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cos )ia+ I $ro$rietari il no*e del *odello, del corniciaio, un riferi*ento a qualc/e tradizione difa*i%lia, la *isura dei *ar%ini, qualc/e $articolare sui colori della *ontatura o sulla fo%%ia dellacornice+Sui dise%ni antic/i sono frequenti anc/e i nu*eri+

Per in)entare una scritta )erosi*ile biso%na co*$iere una ricerca a$$rofondita, $erc/H > tro$$ofacile co**ettere errori+3a re%ola %enerale > di li*itarsi alle iscrizioni la cui assenza desterebbe sos$etto+

Per ese*$io, il to$o%rafo in%lese dKard 3ecar (181! 1888&, autore del celebre 3ibro dei nonsense,scri)e)a quasi se*$re sui suoi rilie)i il no*e della localit@, la data, l'ora, la direzione del )ento, icolori locali e cos )ia+ 3'assenza di tali annotazioni in una )eduta di 3ear sarebbe, se non unacondanna certa, quanto *eno un indizio ne%ati)o+

n altro ese*$io l'artista fia**in%o oelant Sa)erB (15G6 16"9&, i cui dise%ni di contadini furono

$er *olto te*$o attribuiti a Pieter 2rue%el il Fecc/io, face)a co$iose annotazioni sui suoi studi dal)ero, e una scritta da))ero con)incente su un suo dise%no inedito ritro)ato da $oco costituirebbeuna buona $ro)a di autenticit@+

Se $erC l'iscrizione fosse anc/e *ini*a*ente sos$etta, il dise%no )errebbe subito res$into+ Nondi*enticate c/e la $arola $ossiede $oteri *a%ici $ericolosi+Nel co*$lesso, )i consi%lierei di astener)i dal contraffare le scritte o di li*itar)i al *ini*oindis$ensabile+ In fondo, se un dise%no > buono non /a biso%no della con)alida di una scritta e se >scadente ri*ane tale, qualsiasi cosa )i si scri)a so$ra+

Marchi dei Collezionisti

Alcuni *arc/i di collezionisti fa*osi

P+ + Mariette, Pari%i+ -ise%ni e sta*$e


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+.osKaB (1G#7 18!1&,

3ondra, dise%ni e sta*$ena )olta i collezionisti a)e)ano l'abitudine di contrasse%nare con un $ro$rio *arc/io i dise%ni c/e

racco%lie)ano+ I $i: ris$ettosi lo a$$one)ano discreta*ente in un an%olo del dise%no, o$$ure sul)erso del fo%lio+ Altri, in)ece, $rocla*a)ano senza *ezzi ter*ini la loro $ro$riet@ con enor*icontrasse%ni c/e a )olte sfi%ura)ano il dise%no o la sta*$a+

Fi sono *arc/i di collezionisti da))ero belli, *a, indi$endente*ente dal loro )alore estetico,diconose*$re qualcosa sulla storia di un dise%no e $erciC sono *olto interessanti $er l'es$erto+ Perese*$io, se un'o$era reca il *arc/io di un collezionista illustre co*e il francese P+ + Mariette (169#

1GG#&, l'e)entuale attribuzione o $ro)enienza da questo indicate )erranno $rese sul serio+

;uando ero ancora un $rinci$iante feci alcuni tentati)i *aldestri di i*itare certi *arc/i dicollezionisti+

sa)o so$rattutto due *etodi c/e, con una es$erienza *a%%iore di quanta ne a)essi allora,$otrebbero essere efficaci+ Inc/iostra)o con inc/iostro da sta*$a un clic/H o una *atrice di zincofatta fare a$$osita*ente, )i a$$o%%ia)o so$ra il fo%lio, tenendolo ben fer*o, e lo ri$assa)o conl'un%/ia o con il dorso di un cucc/iaino+

Il secondo siste*a > un $o' $i: laborioso+ Si $rende un fo%lio di carta sufficiente*ente tras$arente(non carta da lucido& e si ricalca con cura il *arc/io a *atita, badando c/e il tratto sia abbastanzascuro da a$$arire in tras$arenza sul ro)escio del fo%lio+ Se%uendo le linee a *atita, si dise%na il*oti)o ad acquerello sul retro del fo%lio, do)e risulter@ in contro$arte (ro)esciato&+ ;uando iltracciato > ben asciutto, si inu*idisce la zona del dise%no destinata a rice)ere la *arca, )i si $osaso$ra il *oti)o all'acquerello a faccia in %i: e lo si ri$assa, co*e $ri*a, con l'un%/ia o con uncucc/iaino+ Per entra*bi i *etodi > consi%liabile $ri*a sta*$are un $aio di )olte il *oti)o su unaltro fo%lio, cos c/e sul dise%no non a$$aia tro$$o nero e fresco+

Ancora $i: se*$lice e sicuro > un terzo siste*a+ Si fa una fotoco$ia del *arc/io $rendendolo dal)olu*e di 4rits 3u%t, $es mar ues de collections de dessins et d estam*es , $ubblicato adA*sterda* nel 19!1 e rista*$ato in for*a a*$liata nel 1956 (un libro c/e non $uC *ancare nella


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biblioteca del buon falsario& e la si $orta da un incisoreSe siete abili incisori $otrete inta%liarlo )oi stessi in le%no di bosso, co*e /o fatto anc/'io qualc/e)olta *a si tratta di un *etodo lun%o e laborioso e dato c/e, $er o))ie ra%ioni, > sconsi%liabileusare lo stesso *arc/io $i: di una o due )olte, si $uC dire c/e il %ioco non )al%a la candela+

.o*e /o detto so$ra, certi *arc/i di collezionisti sono *olto decorati)i e, dato c/e in %enere /anno$i: di cinquant' anni, si $ossono usare senza infran%ere la nor*ati)a sui diritti d'autore+ Inoltre, seconten%ono le iniziali del collezionista %odono della stessa a*bi%uit@ di inter$retazione dei*ono%ra**i+

.on)iene co*unque essere $arc/i nell'i*itazione dei *arc/i, $er )ia dello stesso ra%ionarnento c/esi face)a ri%uardo alle firrne, ai *ono%ra**i e alle scritte un buon dise%no si $ro*uo)e da solo,*entre una falsa $ro)enienza, se sco$erta, lo squalifica+ n dise%no *ediocre, d'altra $arte, non)ale tanta fatica+ Se $ro$rio )olete i*itare il *arc/io di un collezionista fate bene le )ostre ricerc/e

assicurate)i quanto *eno c/e il collezionista $rescelto non fosse %i@ *orto quando l'artista di cuia)rebbe do)uto racco%liere le o$ere era ancora inmente Dei.

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