Edie Hill for SATB divisi chorus

with flute-percussion cello

From the Wingbone

of a

Swan

HP04-26

FOR PERUSAL

ONLY

From the Wingbone of a Swan

Synopsis of and ideas behind the text

I believe that possessing a musical sense is inherent to being human, and that human beings, from their very

beginnings, were musical before they expressed themselves with formal language. We embody counterpoint

in the most basic way by virtue of simultaneous voice and heartbeat.

Thus the first movement: “Prelude to Speech.” The poem itself is only a portion of what the listener hears. I

use vocalisms and simple “calls” that ultimately lead to the words that are the poem. The cello and drum

accompany this movement. I chose the cello because it is the instrument that is most like the human voice.

The “shape” of the movement is a gradual transition from pure sound and melody to language – a discovery

of speech through music.

Flowing directly out of newly-found speech is “Source.” When I gave a lecture about the origins of music at

Delft University, I made reference to an “underground river.” To me, music is born from this so-called river.

The river is the source that is tapped and from it comes music that is as basic as water is to human beings. It

IS life blood. And it is always there – now – then. It is a constant that connects us all.

Finally, I believe that instruments (such as a flute) are extensions of the human voice. We make them so that

we can “sing” in ways beyond the physical constraints of the human voice – so that we can sing in all manner

of timbers, dynamics, and ranges. I was inspired by an article entitled “Magic Flute: Primal Find Sings of

Music’s Mystery” by Robert Lee Holtz, which appeared in a 2008 edition of the Wall Street Journal. The article

talks about “the discovery of the world’s oldest musical instrument – a 35,000 year-old flute made from a

(swan’s) wing bone.” I thought, what a beautiful thing – a flute made from the wingbone of a swan. In this

movement, I wanted to conjure imagery of this ancient instrument, and again, draw attention to music as a

thread that connects us as human beings in ancient times and in the present moment.

As a way of conveying progression, I add instruments movement by movement. The cello and drum

accompany the first. In the second movement, marimba is added. The sound of the marimba adds a texture

that conjures water and flow. And in the third, the flute joins the texture. It is the “Breath of Silver,” the

“Ribbon of Light.”

Edie Hill

FOR PERUSAL

ONLY

iii. Paleolithic Flute from the wing bone of a swan:

music breath of silver ribbon of light

from the wingbone of a swan:

music `ancient as stone present as living

flesh on bone

-Edie Hill and Tim O’Brien

i. Prelude to Speech say:

I know

say: I feel

say: I am

ii. Source beneath me, a river

unseen under skin of stone

earth blood infusion of gold in body of human

always and now gently

persuaded to sing

FOR PERUSAL

ONLY

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I. Prelude to SpeechEdie Hill

Copyright © 2014, Edie Hill.

All Rights Reserved

Music Engraving by

Music Advantagepgerike@comcast.net

Music Services by Paul Gerike

Edie Hill

Tim O’Brien

From the Wingbone of a Swan

Commissioned by the Valborg Choir, The Netherlands,

on the occasion of its 20th anniversary.

for

rehearsal

only

- - -

* The e in He should be pronounced like the first syllable in the German word “leben”. - -

FOR PERUSAL

ONLY

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available for purchase.

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11

II. SourceEdie Hill

Copyright © 2013. Edie Hill.

All Rights Reserved

Music Engraving by

Music Advantagepgerike@comcast.net

Music Services by Paul Gerike

Edie Hill

Tim O’Brien

FOR PERUSAL

ONLY

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FOR PERUSAL

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FOR PERUSAL

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FOR PERUSAL

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FOR PERUSAL

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un - der skin of

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un - der skin of

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un - der skin of

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un - der skin of

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Mrba.

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3

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earth

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fu - sion of gold in - to

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21

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V?

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44

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F

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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22

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V?

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Mrba.

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23

FOR PERUSAL

ONLY

&

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F

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jœ œ ˙

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44

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43

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98

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˙ œb œ

gold in - to

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˙ œb œ

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bod - y of

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œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ

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24

-FOR PERUSAL

ONLY

&

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44

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hu - - - man,

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œ œ œfu - sion of

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œ œ œ œ˙ œb œ

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44

44

44

44

43

43

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43

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43

43

43

S

A

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Mrba.

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∑

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105

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∑

∑

œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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∑

œ œ œbod - y of

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∑

∑

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∑

25

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V?

&

&

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S

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B

Mrba.

Vnc.

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108

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∑

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jœniente

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˙ œ

∑

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3

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f

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accel.

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∑

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45

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45

S

A

T

B

Mrba.

Vnc.

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œf

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114

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˙ œ

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p

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p

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æ=77, warmly

æ=77, warmly

C

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al - ways and

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26

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V?

&&&?

45

45

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

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44

44

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43

43

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43

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43

S

A

T

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Mrba.

Vnc.

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˙ .˙now,

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119

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119

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˙ ..˙

P

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P

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al - ways and

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F

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poco accel.

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æ=c.80, Dolce

æ=c.80, Dolce

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∑

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ah

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gent - ly

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gent - ly

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27

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

&

V

?

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44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

S

A

T

B

B

Mrba.

Vnc.

A

p

p

p

p

p

p

127

œ œ œgent - ly per -

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œ œ œ œ

ah

œ œ œ œ

ah

œ œ œ œ

ah

127

œœ œœ œœ

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∑

127

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rall.

rall.

œ œ œsuad - ed to

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œ œ œsuad - ed to

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œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ

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p

œ œ œœ œ œ

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P

P

P

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F

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æ=70

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3

w#

rall.

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œ# œ# œ œ#œ# œ

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∑

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28

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

&

V

?

?

&

?

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?

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

S

A

T

B

B

Mrba.

Vnc.

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æ=60

æ=60

131

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π

œ# œ œ# œ œ œ# œ#

oo

œ œ#

π

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oo

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π

œ# ˙#oo

˙ ˙#π

oo

w#

w

131 œ# œ œ# œ# œ œ#œ# œ#

œ œ# œ œ œ#Jœ œ

131

œ# œ# œœ

œœ# œœ# œœœœ# œœ#

œ œ# ˙#

˙ ˙#w

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w

w

œ œ# œ ˙#

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oo

w

π

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œb œ œ# œ# .˙#˙ Ó

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œ œ œ œw

∏

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attacca

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P

wUP

wUP

œ#P

œ# œ œ œU

wU

P

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œ# @ æU

wU

wwUw

wUœ# œ# œ œ œUw

29

FOR PERUSAL

ONLY

&

&?

46

46

46

44

44

44

46

46

46

44

44

44

Marimba

Violoncello

Flute

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∑

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∑

æÓ

niente

˙ Óniente

∑

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∑

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wæ

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&

&?

46

46

46

45

45

45

44

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46

Mrba.

Vnc.

Fl.

7

∑

wæ

w

Ó Œ ‰ .j

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π

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w

jœ# . .œn

PRœ.

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niente

niente

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w# æ∏

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46

46

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44

44

44

Mrba.

Vnc.

Fl.

Ÿ~~~ Ÿ~~16 jœ# œn

P

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niente

Œ Œœæniente

&

jœ# .œn

F Jœ œ# œ œ

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wæpwæ

fw#

(wide vibrato)

wæ

wæ

˙ Ó

∏

wæ

wæp

≈ œ( ).jœ

πœ œbP

œ( )œ Œ

π

wæ

wæ

30

III. Paleolithic FluteEdie Hill

Copyright © 2013. Edie Hill.

All Rights Reserved

Music Engraving by

Music Advantagepgerike@comcast.net

Music Services by Paul Gerike

Edie Hill

Tim O’Brien

FOR PERUSAL

ONLY

&&V?

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&

&?

S

A

T

B

Mrba.

Vnc.

Fl.

Ÿ~ Ÿ~~ Ÿ~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~

21

∑

∑

∑

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21

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œ( )œ œ( )œb .œ ‰π

wæ

˙æ ‰

niente

jœ@

niente

Ͼ

21

∑

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wæ

wæ

∑

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F

A

A

æ=65

æ=65

wniente

oo

wniente

oo

∑

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P

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ww

∑

niente

niente

F

w

w

∑

∑

jœb .œ

p

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Rœ.

sub.π

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∑

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&V?

&

&

&&?

S

A

T

B

Mrba.

Vnc.

Fl.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~

26

∑

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∑

26

Ó ‰ . œp

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Ó

wæ

26

∑

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niente

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wniente

oo

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w

∑

∑

Œ œb( ).˙b

π

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w

∑

niente

niente

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F

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P

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π

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ww

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31

for

rehearsal

only

FOR PERUSAL

ONLY

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31

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π

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31

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niente

niente

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∑

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Fœ œb œ

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3

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∑

Jœ

‰ Œ Ó .

32

FOR PERUSAL

ONLY

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V?

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45

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41

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41

Œ œ œ œ œ œ œ œ

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f

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34

- -

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V?

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45

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42

42

42

42

42

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43

S

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Vnc.

Fl.

45

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p

œ œb œb œ œb œ œmu - - - - -

Œ œ

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∑

∑

45

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45

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p

p

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∏

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f

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˙ ˙b

f

sic,

∑

∑

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F

wæ

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∑

p

p

p

p

Broadly

Broadly

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œ œ

breath of

œ œ

breath of

œb

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f

f

f

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sil - ver,

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sil - ver,

w

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###

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˙˙

###

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F

F

F

F

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rib - bon of

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rib - bon of

˙ œ# œ œ3

rib - bon of

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rib - bon of

˙

Fœ ˙#3

∑

˙

Fœ# ˙#3

˙˙

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3

˙˙

œœœ###

œœœ#œœœ

3

35

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V

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&

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43

43

43

43

43

43

43

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44

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43

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43

43

43

S

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T

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Mrba.

Vnc.

Fl.

Ÿ~~ Ÿ~~~~~~~~~~

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æ=60

p

p

p

p

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œ œb œb œb œlight

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light

œjœ œ œ3

light

.˙b

50

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∑

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accel.

accel.

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f

f

f

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∑

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æ=78

æ=78

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∑

∑

∑

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∑

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∑

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C

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∑

∑

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from the wing bone of a

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legato, delicate underpinning

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w

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∑

∑

∑

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F

∑

.˙b

36

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V

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&

&

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45

45

45

45

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44

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Mrba.

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55

∑

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p

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mu - - - - - - - -

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mu - - - - - - - -

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∑

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3

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55

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∑

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∑

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.˙b

Œ œ

Pœb œb œn œb œ œ œn

mu - - - - - - - -

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sic:

.˙b ˙

sic:

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FŒ

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˙

f

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œ

F

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Jœ

3 3

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∑

œ œ œb œb œ œ

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P

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Jœ

3 3

37

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V?

&

&

?

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44

44

44

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44

44

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43

43

43

43

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43

43

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44

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43

43

43

43

43

43

S

A

T

B

Mrba.

Vnc.

Fl.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

p

p

59

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f

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˙f

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∑

59

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‰œb

œbœ œn œb œb

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F

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59

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∑

∑

œbsub. fwith strength and resolve

œn œ

an - cient as

œœbf with strength and resolve

œœ œœan - cient as

jœ ‰ Œ Œ

œquietly blend with voices

œbæp

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æ

..˙

F

∑

œœœbb œ

œœn œœœ

∑

∑

œ ˙b

stone,

..˙bbstone,

∑

œæ ˙b æ

..˙bb

∑

œ ˙b..˙bb

∑

∑

.˙

..˙

∑

.æ

..˙

∑

.˙

..˙

f

f

f

f

œwith strength and resolve

œb œan - cient as

œwith strength and resolve

œb œan - cient as

œb œn œ

an - cient as

œœb œœ œœan - cient as

∑

œæ œbæ œæ

œ ˙b

œ œb œ

œœœbb œ

œœn œœœ

wbstone,

wbstone,

œ .˙b

stone,

wwbbstone,

∑

wbæ

wwbb

wb

œ .˙bwwbb

38

- - - -

- - - -

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V

?

&

&?

&?

43

43

43

43

43

43

43

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44

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44

44

44

44

44

S

A

T

B

Mrba.

Vnc.

Fl.

65

∑

œb œ œpres - ent as

œb œn œ

pres - ent as

œœbb œœ œœpres - ent as

65

∑

œb œ œ

..˙bb

65

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bbb

œœœ

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∑

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liv - ing,

.œnjœ œ

liv - ing,

..œœjœœ œœ

liv - ing,

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.˙n æ

..˙

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œœœ

œœœ

∑

.˙

.˙

..˙

∑

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..˙

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.

..˙˙

œf

œ œpres - ent as

œ

f

œ œpres - ent as

.˙

..˙

∑

œæ œn æ œæœ?

..˙

œœœœ œœ

.

..˙˙

.œ#jœ œ

liv - ing,

.œ#jœ œ

liv - ing,

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liv - ing,

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liv - ing,

∑

.˙

niente

.˙

∑

.œ#j

œ œ

..œœJœœ œœ

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.˙

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.˙

∑

.˙.˙

∑ &

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..˙

&

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44

44

44

45

45

45

44

44

44

Mrba.

Vnc.

Fl.

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71

∑

wP

w

Ó˙æp

Œj

œ œ#

F

. .œ œ# .Œ

w w

wæ

Π. .j

œRœ# j

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w w

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∑

w w

wæ

Œj

œ œ#

P

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fœ

3

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˙æ

.˙æ

39

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V?

&

&

&

&?

44

44

44

44

44

44

44

44

44

S

A

T

B

Mrba.

Vnc.

Fl.

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76

∑

∑

∑

∑

76

w

wF

w

wæ

76

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œp

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Jœ# œ#( )˙

w w

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niente

∑

∑

D

D

Œ œ#P

œ œ# œ œ œ œfrom the wing bone of a

∑

∑

∑

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PŒ

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wp

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Œ œ# œ œ# œ œ œ œ

∑

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swan

Œœ

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from the wing bone of a

∑

∑

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Jœ#

p

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F

w w

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wŒ œ œ œ œ œ œ œ

∑

40

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

&

V

?

&

&

&

&?

45

45

45

45

45

45

45

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45

45

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45

45

45

45

45

45

45

S

A

T

B

Mrba.

Vnc.

S

Fl.

~~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~

80

Œ œ#f

œ# œ œ œ œmu - - - - - - - -

œ#f

œ# œ œ œ œ œ œmu - - - - - - - - -

.˙ œf

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∑

∑

80

.˙ Œ

w w

.˙æ œ

æF

80

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œœ œ œœ œœ œœ.˙ œ œ

∑

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.˙ ˙sic:

œ# œ# œ œ œ œ ˙

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œf

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mu - - - - - - - -

∑

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.˙ ˙œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ

Œ œ#f

œ# œ œ œ œmu - - - -

œ#f

œ# œ œ œ œ œ œmu - - - - -

œ œ# ˙sic:

œ œ ˙sic:

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sic:

Ó œ#

P

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wæp

œ# œ# œœ

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œ œ ˙œ œ ˙

41

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

&

V

?

&

&

&

&?

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

44

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44

44

44

44

44

43

43

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43

43

43

43

43

43

43

S

A

T

B

Mrba.

Vnc.

S

Fl.

Ÿ~~ Ÿ~~

Ÿ~~

83

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sic:

.˙ ˙#sic:

∑

∑

∑

83 œ

f

œ œ#( )œ# œ#( ).˙

œ œ œ( )œ .˙.˙

.˙æf

˙æniente

?

83

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∑

F

F

F

F

F

œ œ

breath of

œ œ

breath of

œ œbreath of

œ œ

breath of

œ œ

breath of

œ

Fœ œ3

œ

P

Œœœ

œ

F

œ

œœœœœœ

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F

F

F

F

F

f

f

f

f

f

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sil - ver

˙ ˙

sil - ver

˙ ˙sil - ver

˙ ˙

sil - ver

˙# ˙

sil - ver

w

œœ Œ Óœœ

w

˙˙

˙˙

˙˙#

˙˙

F

F

F

F

F

˙ œ œ œ3

rib - bon of

˙ œ œ œ3

rib - bon of

˙ œ œ œ3

rib - bon of

˙ œ œ œ3

rib - bon of

˙ œœ œœ# œœ3

rib - bon of

˙

f

œ

F

˙3

∑

˙

fœ

F

˙#3

˙˙

œœœœœœ

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3

˙˙

œœœœœœ#

œœœ

3

œ# œ œ œ œœ

light

œ# œ œ œ œœ

light

œ# œ œ œ œlight

.˙

light

œjœ œ# œ3

light

.˙

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œ

∑

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.˙f

œ# œ œ œ œœ

œ# œ œ œ œ

.

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.˙#

.˙#

.˙#

.˙

.˙

˙#

f

.œ jœ œ

∑

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.

.˙˙#

#

..˙˙

#.˙

42

- - - - -

- - - - -

FOR PERUSAL

ONLY

&

&?

44

44

44

45

45

45

44

44

44

Mrba.

Vnc.

Fl.

Ÿ~~~~~~~~~~~~

E æ=c.85

89

jœ . .œ#Play freely, molto rubato

Rœ# .

‰

jœ .œ œ.

∑

Jœ

p‰ Œ Œ

ƒŒ

œn œb œb œbœb

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∑

∑

˙ ˙ œ

p

∑

∑

Jœ ‰ Œ œ

F

œb œb œn

f

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∑

∑

&

&?

45

45

45

43

43

43

45

45

45

Mrba.

Vnc.

Fl.

93

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p

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∑

∑

P

œb

f

œbœb .˙n

3

∑

∑

≈.

Jœ

F

œ œb œb œn œb œ œ œ œ œn œœ œb

ƒ

œœn œ œb œ œ œ œb œ

œ œ#6 13:2

5

∑

∑

P.˙

U

Ó .U

Ó .U

&

&?

45

45

45

46

46

46

44

44

44

45

45

45

43

43

43

Mrba.

Vnc.

Fl.

æ=80 rall.(wide vibrato)

97

Ó œ

Fœ œ#

∑

∑

p.w

∑

∑

æ=70

Œ . . œ

P

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∑

∑

œ# œ .˙

∑

∑

œ#p

œ œ œ# œ#

∑

∑

43

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

V

?

&

&

?

&?

44

44

44

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

43

43

43

44

44

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44

44

44

44

44

44

S

A

T

B

Mrba.

Vnc.

Fl.

102

∑

∑

∑

∑

102

œ œn œf

≈ œ#π

œ#

∑

∑

102

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ ≈ œnp

œ œ# œ# œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.˙

F

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œœ#p

œ# œ œ

P

œ œ

∑

∑

∑

∑

F

F

Slowly blooming

Slowly blooming

accel.

accel.

∑

.˙#

niente

oo

Œ ˙#niente

oo

∑

œ# œ# œ œ

F

œ œ

∑

∑

.˙#

Œ˙#

∑

œ#

p

œ# œ œ œ œ œ œmu - - - -

wp

∑

œ#p

œ# œ œ œ œ œ œ

∑

∑

œ# œ# œ œ œ œ œ œ

w

∑

˙ ˙sic,

w

∑

˙ ˙

∑ ?

∑

˙ ˙w

44

FOR PERUSAL

ONLY

&

&

&

&

V

?

&

?

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FOR PERUSAL

ONLY

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Described as “flat out beautiful” and “full of mystery,” (Stereophile Magazine), Edie Hill’s music is performed all over the globe. Her music has been heard in such venues as Lincoln Center, Musis Sacrum in Arnhem, Holland, LA County Museum of Art, Library of Congress, Minneapolis’ Source Song Festival and Walker Arts Center, St. Paul’s Schubert Club, The Cape May Festival (NJ), The Downtown Arts Festival (NYC), Liviu Cultural Center (Romania), Feszek Müvészklub (Budapest), and concert halls in Bangkok (Thailand), Dublin (Ireland), Reykjavik (Iceland), Moscow (Russia) Brazil, Great Britain, Germany, Italy, France, Spain, the Baltic States and The United Arab Emirates.

She has been commissioned to compose for solo voice to choir, solo instrument to orchestra and mass band, miniature to full evening drama; and loves the challenge of exploring all combinations including electroacoustic and mixed media.

Featured internationally on radio broadcasts and podcasts such as The Portfolio Composer with Garrett Hope and Choir Chat with John C. Hughes to name a couple, Hill is a three-time McKnight Artist Fellow and a two-time Bush Artist Fellow. She has received grants from the Jerome Foundation, ASCAP, Meet The Composer and Chamber Music America. Her work has been recorded by PARMA Recordings (Clay Jug through imprint Navona Records), by Tantalus Guitar Quartet, Cantus, flutist Linda Chatterton, guitarist Kenneth Meyer and numerous choirs throughout the United States.

Mentorship is integral to Hill’s life as a composer. She served as Composer in Residence at St. Paul’s Schubert Club from 2005-2017 where she ran and grew the Mentorship Program for gifted high school composers, has served as a mentor at Source Song Festival, and is composer mentor for MN Varsity (a program for High School Composers run by Classical Minnesota Public Radio and the American Composers Forum). She has lectured at colleges, universities and various institutions in the States and abroad and keeps a small home studio of composition students.

After earning a B.A. from Bennington College in Vermont under the tutelage of Vivian Fine, Hill moved from her native New York to Minneapolis where she earned her M.A. and Ph.D. degrees at the University of Minnesota with principal composition teacher, Lloyd Ultan. She has also studied extensively with Libby Larsen.

Composing is a life-long love. Writing music is always an opportunity to research, learn, muse, reach down deep, and allow inspiration to come from the stuff of life. She lives in Minneapolis, Minnesota where she works freelance and runs Hummingbird Press through which all of her works are available for perusal and sale.

COMPLETE CATALOG AND ONLINE ORDERING

www.ediehill.com

3324 Grand Avenue South • Minneapolis, MN 55408 • USA edie@ediehill.com

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