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Salvador BrotonsSalvador Brotons
Concert Concert
Concerto Concerto
Op. 69Op. 69
Apartat de Correus 3708190 Sant Cugat del Vallès (Barcelona)
Tel.: 93 - 674 31 74 Fax: 93 - 675 46 72
[email protected] www.brotonsmercadal.com
per a contrabaix i orquestra de vent per a contrabaix i orquestra de vent
op. 111 op. 111
for double bass and wind orchestra for double bass and wind orchestra
PIANO REDUCCIÓ
PERUSAL SCORE
Disseny de portada / Cover design: Birgit Euler
Revisió lingüística: Gustau Erill i Pinyot© Disseny gràfic original: Birgit Euler
Dip. Leg.: B-27.138-2009
Primera edició: juny 2009
Impressió: Brotons & Mercadal
Apartat de Correus 37 08190 Sant Cugat del Vallès (Barcelona) Tel.: 93 - 674 31 74 Fax: 93 - 675 46 72 e-mail: [email protected] http.: //www.brotonsmercadal.com
Brotons & MercadalEdicions Musicals, SL
Drets d’edició reservats per a tots els països a:Derechos de edición reservados para todos los países a:All rights reserved worldwide to:
Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la previa autorización expresa de BROTONS & MERCADAL EDICIONS MUSICALS, como titular en exclusiva de los derechos, salvo excepción prevista por la ley. Por ende, si desea fotocopiar o escanear parte(s) de esta obra, diríjase previamente a CEDRO para obtener la oportuna licencia (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org).
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PERUSAL SCORE
Concert per a contrabaix i orquestra de vent-------S. Brotons La idea d’escriure un concert per a contrabaix ve de lluny. Diversos contrabaixistes m’havien suggerit la idea i jo sempre m’he mostrat particularment obert pel repte especial d’escriure concerts per a instruments de repertori reduït. Endemés, sempre he cregut que el contrabaix és un instrument amb nombroses possibilitats expressives a descobrir. A l’orquestra molt sovint coneixem un contrabaix relegat a les profunditats (registre greu) fent notes tingudes i uns quants pizzicatti. El meu repte ha estat el d’escriure un concert posant en relleu tots els registres del contrabaix, emfatitzant les seves qualitats líriques a la quarta corda, la profunditat de so de la primera corda, efectes especials, harmònics, pizzicatti, glissandi, etc… tot al servei d’un concert on l’orquestra té un rol important, ja sigui dialogant o acompanyant al solista. Vaig preferir que l’orquestra estès íntegrament formada per instruments de vent per facilitar la projecció tímbrica del solista, un instrument de so fosc que es pot confondre amb un acompanyament de corda. El contrabaixista Jonathan Camps s’oferí per mostrar-me les possibilitats de l’instrument i fascinat pel seu so, vibrat i tècnica moderna, m’animà a decidir-me a compondre aquest concert. Com a tot concert, mostrar al màxim el ventall de possibilitats expressives del solista, ha estat la meva preocupació principal. De tota manera, l’orquestra té un rol molt participatiu, sempre guardant l’equilibri amb el solista. El primer temps té forma de mirall (Adagio-Allegro-Adagio) essent els dos lents plantejats com Introducció i Coda. En l’Allegro central hi ha compassos irregulars combinant passatges molt lírics, a càrrec del solista, amb altres més rítmics. El segon moviment és un dolç Andante a 6/8 de ritme sicilià evocant una melodia de berceuse molt tonal. El segon tema plantejat pel corn angles té un ritme més elaborat, que en el seu desplegament ens durà a reexposar el tema inicial amb tota l’orquestra barrejant els dos temes. Després d’un procés distensional, el moviment clou amb la melodia inicial, ara amb harmònics al contrabaix perdent-se en el silenci. El darrer moviment conté dos temes principals: el primer rítmic i el segon molt líric. Ambdós temes són presentats pel contrabaix. Un llarg tutti orquestral ens porta a l’extensa cadenza del solista. Una reexposició combinada porta a una virtuosística Coda que clou el concert de manera brillant. Aquest concert fou compost entre els mesos d’abril i octubre de 2008. Concierto para contrabajo y orquesta de viento-------S. Brotons La idea de escribir un concierto para contrabajo viene de lejos. Distintos contrabajstas me habían sugerido la idea y yo siempre me he mostrado particularmente abierto al reto especial de escribir conciertos para instrumentos de repertorio reducido. Además, siempre he pensado que el contrabajo es un instrumento con numerosas posibilidades expresivas para descubrir. En la orquesta conocemos muy a menudo un contrabajo relegado a las profundidades (registro grave) realizando notas tenidas y unos cuantos pizzicatti. Mi reto ha sido el de escribir un concierto destacando todos los registros del contrabajo, enfatizando sus cualidades líricas en la cuarta cuerda, la profundidad de sonido de la primera cuerda, efectos especiales, harmónicos, pizzicatti, glissandi, etc… todo al servicio de un concierto donde la orquesta tiene un rol importante, ya sea dialogando o acompañando al solista. Preferí que la orquesta estuviese íntegramente formada por instrumentos de viento para facilitar la proyección tímbrica del solista, un instrumento de sonido oscuro que se puede confundir con un acompañamiento de cuerda. El contrabajista Jonathan Camps se ofreció para mostrarme las posibilidades del instrumento y fascinado por su sonido, vibrato y técnica moderna, me animó a decidirme a componer este concierto. Como en cualquier concierto, mostrar al máximo el abanico de posibilidades expresivas del solista, ha sido mi preocupación principal. De todas maneras, la orquesta tiene un rol muy participativo, cuidando mucho el equilibrio con el solista.
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PERUSAL SCORE
El primer tiempo tiene forma de espejo (Adagio-Allegro-Adagio) siendo los dos lentos planteados como Introducción y Coda. En el Allegro central hay compases irregulares combinando pasajes muy líricos , a cargo del solista, con otros más rítmicos. El segundo movimiento es un dulce Andante a 6/8 de ritmo siciliano evocando una melodía de berceuse muy tonal. El segundo tema planteado por el corno inglés tiene un ritmo más elaborado, que en su desarrollo nos llevará a reexponer el tema inicial con toda la orquesta mezclando los dos temas. Después de un proceso distensional, el movimiento concluye con la melodía inicial, ahora con harmónicos en el contrabajo perdiéndose en el silencio. El último movimiento contiene dos temas principales: el primero rítmico y el segundo muy lírico. Ambos temas están presentados por el contrabajo. Un largo tutti orquestal nos lleva a la extensa cadenza del solista. Una reexposición combinada lleva a una virtuosística Coda que concluye el concierto de forma brillante. Este concierto fue compuesto entre los meses de abril y octubre de 2008. Concerto for double bass and wind orchestra----S. Brotons The idea of writing a concerto for double bass comes from afar. Several double bass players had suggested the idea to me, and I have always been particularly open to it because of the special challenge of writing concertos for instruments that have a scarce repertoire. Moreover, I have always believed that the double bass is an instrument with numerous expressive possibilities yet to be discovered. In the orchestra, we are accustomed to hearing a double bass deep in the lower register playing long notes and a few pizzicatti. My challenge has been to write a concerto where all the registers of the double bass stand out, emphasizing the lyrical qualities of its fourth string, the deepness of sound of the first string, the special effects, harmonics, pizzicatti, glissandi,etc…all at the service of a concerto in which the orchestra has an important role, either in dialogue with, or accompanying, the soloist. I chose a wind orchestra in order to facilitate the projection of the soloist’s timbre, as the instrument has a dark sound which can be confused with a string accompaniment. The double bass player, Jonathan Camps, offered to show me the possibilities of the instrument. His sound, vibrato and modern technique fascinated me, and encouraged me to compose this concerto. As in all concertos, my main concern has been to show as far as possible the expressive possibilities of the instrument. However, the orchestra has a very participative role, also taking great care of the balance with the soloist. The first movement has a mirror form (Allegro-Andante-Allegro) with the two slow movements being the Introduction and the Coda respectively. In the central Allegro, there are irregular meters combining very lyric passages, by the soloist, with more rhythmic ones. The second movement is a sweet Andante at 6/8 of Sicilian rhythm evoking a very tonal berceuse melody. The second theme, introduced by the English horn, has a more elaborated rhythm which, in its development, leads to the re-exposition of the initial theme with the whole orchestra mixing the two themes. After a process of distension, the movement ends with the initial melody, now with harmonics in the double bass fading into silence. The last movement includes to main themes, the first of which is rhythmic, and the second very lyric. Both themes are presented by the double bass. A long orchestral tutti brings us to the extensive cadenza of the soloist. A combined re-exposition leads to a virtuoso Coda which ends the concerto brilliantly. This concerto was composed between the months of April and October, 2008.
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Concert per a contrabaix
Salvador Brotons Op. 111I
© 2009 by Salvador Brotons SolerEdició autoritzada per a tots els països aBrotons & Mercadal Edicions Musicals SL (Sant Cugat del Vallès)
i orquestra de ventsEscrit per a Jonathan Camps, a qui va dedicat.
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tornando al
P
tornando al
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Jœ œ .œ
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œœ œb œ
Andante come prima e»•¢
FAndante come prima e»•¢
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œ œb œ œ œ œ
p
19
PERUSAL SCORE
V
&
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Cb.
Pno.
283
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Cb.
Pno.
291
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∑
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.œ# .œ# œ œ#.˙n
t
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Cb.
Pno.
297∑
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∑
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∑
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∑
jœ# œ# .œ..˙#
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π
20
PERUSAL SCORE
t
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Cb.
Pno.
302∑
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Cb.
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V
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Cb.
Pno.
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V
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Cb.
Pno.
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π
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∑
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21
PERUSAL SCORE
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43
43
85
85
85
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43
43
85
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Cb.
Pno.
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Allegro ritmico q»¡™§
ƒ
Allegro ritmico q»¡™§
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∑
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Cb.
Pno.
331∑
∑
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∑
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p
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Cb.
Pno.
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Cb.
Pno.
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∑
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III
22
PERUSAL SCORE
V
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87
87
86
86
86
87
87
87
86
86
86
Cb.
Pno.
343
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Cb.
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Cb.
Pno.
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V
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85
85
Cb.
Pno.
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∑
‰ Jœœb
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∑
Jœœœn
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‰ &
(2+3+2)
23
PERUSAL SCORE
V
&
&
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85
85
87
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87
86
86
86
87
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Cb.
Pno.
360∑
œ œ œ. œb œ. œ.
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f
∑
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∑
œb . œn œ# œ# . œ œ# . œ.
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jœœn.
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∑
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œ# œ# œ œ œ.Œ .
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V
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Cb.
Pno.
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Œ .˙# œœœn
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∑
œb œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ
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∑
œ œb œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ
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∑
œ œ œ œ# œ œ œ œ#
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V
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43
Cb.
Pno.
368∑
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∑
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∑
œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ
Jœœn. ‰ ‰ œœ. ‰ œœ# .
∑
œ œ œ# œn œ œn œ# œ œ œ œ œ œ œ
Jœœ#n. ‰
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V
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c
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Cb.
Pno.
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∑
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∑
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∑
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(3+2+2)
F
24
PERUSAL SCORE
V
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Cb.
Pno.
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∑
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∑
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‰ œ# Œ œ
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p
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Cb.
Pno.
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b
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poco a poco cresc.
V
&
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Cb.
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. .˙npoco a poco cresc.
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V
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Cb.
Pno.
393
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∑
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∑
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25
PERUSAL SCORE
V
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Cb.
Pno.
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V
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Cb.
Pno.
403
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Cb.
Pno.
408œb œ œ œ œb
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. .. .. .˙˙˙bb
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Œ Œ...œœœ ˙˙˙bb
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Œ . ‰œ œ œ. œ œ
...œœœ ˙˙
bbn
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c
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Cb.
Pno.
413 .œb œ œ œb
œœ œœb œœ œœb œœ œœb œœ
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..œœœ
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.œb œ œb œ œ
œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœb
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b œœœœœœ J
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Jœœ ‰ Œ Ó
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œ .˙n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
26
PERUSAL SCORE
&
?
43
43Pno.
418 œ
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>œ œ œ..œœ .œb œ
...œœœ ...œœœ œœœ
.˙ .˙
œ> œ œ. œb > œ œ.
œœ œœbb œœ. œœnn . œn . œœb . œb .
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bb . œœbJœœœ#
b .ƒ marcato
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87
43
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85Pno.
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b . œœœ Jœœœ
bbb
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œœbJœœœ
bb . œœbJœœœ#
b .
œ œb . œb œ œ.
7
œ œb œb œ œn œ œ
Jœœb. ‰ J
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b . œœœ Jœœœ
bbb
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œœbJœœœ. œœb
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n .ƒ marcato
œœœ Jœœœb
b . œœœ Jœœœ
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œœbJœœœ. œœb
Jœœœ#
n .
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86
86Pno.
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Jœœœ. ‰ J
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‰ ‰
œb œb œ œ œ œ œb œ
...œœœ# œœœ# ‰ œœœ
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Jœœœnb ‰ J
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87Pno.
431 œn œn œ œ# œ# œ
...œœœb
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‰ œn œ Jœ.
Jœœb
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œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ
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œœœbJœœœ##n . œœœb
Jœœœn# .
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87
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87
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43Pno.
435
Jœœb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ
Jœœœœ
bŒ jœœb
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&
œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb
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43
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438 ..˙n æ
Œœœœb œœœ
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jœœœ œœœ œœœœ
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œœœ> œ>œœœ>
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æ
œ>œœœb >
œœœ>œœœ>
œœœ> œ>œœœ> œ>
27
PERUSAL SCORE
V
&
?
c
c
c
Cb.
Pno.
443Œ ˙ œœ œœ œœ
∑
∑
Tempo Allegro (q»¡™§)Cadenza
ƒ
..œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
∑
Œ jœœ
‰ Œ Œƒ secco
œœ œœ> œœ œœ
> œœ œœ> œœ
≤
∑
∑
œœœ# œ œ# Œ
∑
∑
pizz.
ƒ
VCb.
447 œœ œœ œœJœœ> œœ œœ
> œœ œœ>arco
ƒ
˙Jœœ ‰
œœ
≤(h»§£)œ≥
œ œ œ
Jœœ
‰ Œ Óf
molto espress.
wbŒ Œ
œ+œ+f
œgggggœb œ œ
Jœb w# Ó+f
VCb.
453
œ# œ œ# . œn . œn .Œ
œ#f
pizz.
œ# œ œ# . œn . œn .arco
œ# . œ# jœ .œnt œ œ œ. œ# . œ# . œ. œn œn œ œ œ. œ# . œ# . Jœ
. .œnV
~~~~~~~~Gliss.
VCb.
458 jœ# . ‰ Œ œ Jœ. ‰
ƒœ#
œ ˙Œ
p.œ .œbpizz.
f
I
strictamente in tempo
Poco più mosso (q»¡£•)
gliss. continuato
II.œb .œb
I II
.œ .œt
simile Œ ˙#‰ Jœ ˙ V
ƒf
.œn .œ#f
~~~~ ~~~~ ~~~~
VCb.
Ÿ~~~~~~~~465
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‰ Jœ œŒ
ƒf
arco.˙
{
ƒ
œ œb œ œ œ œ œ œ3
œ œb œ3
œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ ˙bUŒ V
p
VCb.
472
3
œo œo œo
3
œo œo œ# o œ ˙˙oU
o Πt
π
Andante (q»∞¢)
dolciss.
˙≤
˙≥
œ œb œ œbœ# œ# œn œn Rœ ‰ .oscuro e intimop
3
œ œb œ œb œ œb œb œ œb≤
œ˙n .œn .œF
tCb.
4753
œ œb œ3
œb œ œb œ
3
Jœ ‰ ‰ Œ Œ.œ
≤ jœ≥
˙œ# œ# œn œn ˙p
˙≤
.œ#≥ jœ# -
œ# œ# œn œnespress. pπ
œn ≤.œ# jœ-
œn - œ-ben alla corda
tCb.
479 œœœ
b3
œ œ≤ œ#3
œ œ œ
F
œœœ
b ≥
3
œ œ œ# œ œ œn œœœœ
b ≥ œœn
3
œ œn œ3
œb œ œV
fœœ# œ#
≤œ œ œ ..œœb jœ-
VCb.
483 3
œ œ# œ3
œb œ œ œœb œb ≤ œjœn
œœ
b≥
3
œ œ œb œœ#3
œ œ œ jœn
3
œœ
b œb œ œ- œ- œ- œb -3
œb œ œjœn
œn ≥
VCb.
486 œ œn -
jœ
.œ Jœn - œ# œ œ# œ#6
œn œ œ œb œ œb6
œ œ# œ œb œ œ#7
œ œ œ œ œ œ œ7
œ œ œ œ œ œ œ t
accel. poco a poco
tCb.
488 œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œn œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ
precipitato
˙ngggg 3
œ# œ œ3
œ œ œ
Jœœ#
calando assai
ƒ
28
PERUSAL SCORE
t cCb.
490 .œnggggjœ# œ œ
3
œ œ œJœœ#
molto pŒ
œœœbgggg˙˙ngggg
pizz.
p
come una guitarra
dolce sul tasto
Andante (q»∞¢)œœœbgggg
œœœbbbggggœœœnbgggg
p P
˙˙gggg
˙˙
###ggggπ
t cCb.
494 Œ3
œ# ¿ ¿3
œ ¿ ¿3
œ# ¿ ¿Œ Jœ#
‰Jœ
‰Jœ#
‰
Vivace (q»¡¢¢)
getatto, ben alla punta dell'arcoarco
π
Œ Œ3
œ# ¿ ¿3
œ ¿ ¿Œ Œ Jœ#
‰Jœ
‰
3
œ# ¿ ¿3
œ ¿ ¿ Œ3
œ ¿b ¿Jœ#
‰Jœ
‰ ŒJœ
‰Œ
3
œ# ¿ ¿3
œ# ¿ ¿ ŒŒ Jœ#
‰Jœ#
‰ Œ
tCb.
4983
œ# ¿ ¿3
œ# ¿ ¿3
œ# ¿ ¿3
œ ¿b ¿Jœ#‰
Jœ#‰ Jœ ‰ Jœ ‰
‰ œb œ œb œ œ# œ# œpizz.
p
Œ3
œ# ¿ ¿3
œ# ¿ ¿ ŒŒ
Jœ#‰
Jœ#‰ Œ
arcoJœœœ ‰ ‰ Jœ
œ œb œ# œ
ƒ secco
pizz.
F
tCb.
502‰ œb œ œb œ œb œ œb
Œ3
œ> œ œ
3
œ œb >œ
3
œ> œ œ>arco
leggeroP sempre in tempo
U
3
œ> œ œ
3
œ œb >œ
3
œ> œ œ>
3
œ> œ œ
3
œœ> œ œ3
œœ> œ œœ>
3
‰ œ œ
3
œ œb œpizz.
tCb.
506œn +"
3
œn >œ œ
3
œ œ> œ3
œ> œ œ>
pizz.
arco
3
œ> œ œ
3
œ œ> œ3
œ> œ œ>
3
œ> œ œ
P 3
œ> œb œ3
œ œb > œ3
œ œ œ3
œ œb > œ
tCb.
509
3
œn > œ œ3
œb > œ œ3
œ œ œ3
œ> œ œ3
œb >œ œ>
3
œb >œ œ>
3
œ> œ œ>
3
œ> œ œ œ≥> œœ
b ≥> œœb≥> œœ≥> œœ
≥> œœ≤ œœ≥>
‰ƒ aggressivo
t 43Cb.
Ÿ~~~~~~~~~~512
‰J
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nn
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b ≥> œœb≥>
Jœœ≥>
‰ œœ≥> œœ
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J
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b ≥ggggggg ‰J
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n ≥ggggggg ‰J
œœœ
nn
b ≥ggggggg ‰ Œ3
œ œ œb3
œn œ œ
ƒ
pizz.
Œœœb > œœ
> œœbb> œœb >
‰ Jœœn#>
marcato
arco
Œ.˙#
U
t 43 86Cb.
517 œ œn œ. œ# . œ# .Œ
Allegro ritmico q»¡™§
p
œ œ œ. œ# . œ# . œ. œn . œ œ œ. œ# . œ# . œ. œn .
t 86 41 43 86Cb.
520 œb œ œ œ œb . œ œn œ œ œb . œb œ œ œb œn œ œ. œ# . œ# . œ. œn .
F
œ œ œ. œ# . œ# . œ. œn .V
V 86 c 86Cb.
524œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œn œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
détachéf
V 86 c 86 43Cb.
527 œ œn œ œ# œ œ œ œ# œœ
œ# .œn . œ
œœ# .
œ. œ>
œb œ# œ œ>
œ œ> œ œ œ œ> œb > œ> œ œ œ œ œ œb > œ œ œ œb œ
29
PERUSAL SCORE
V
&
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43
43
43
85
85
85
43
43
43
Cb.
Pno.
531Jœn >
‰ Œ Œ
œœ œœb œœ. œœn# . œ# . œœb . œn .
Jœœœ ‰ J
œœœb . œœœnbJœœœ##n .ƒ
ķ
œœ œœb œœ. œœn# . œ# . œœb œb œ œn
Jœœœ ‰ J
œœœb . œœœnbJœœœ##n .
∑
œœ##jœœœn# .
œœ Jœœ.
œœ#Jœœ#. œœ J
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∑
œœ##jœœœ# .
œœ Jœœ.
œœ#Jœœ#. œœ J
œœœnn.
∑
œ# œ.
œ œ œ.
Jœ# ‰ Jœ# ‰ ‰
Jœœ##.
‰ Jœœœ.
‰ ‰
V
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43
43
43
85
85
85
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43
43
86
86
86
Cb.
Pno.
536∑
∑
œœœ###jœœœ.
œœœjœœœn .
f
∑
∑
œœœ###jœœœ.
œœœjœœœn .
∑ t
∑
œ# œ.
œ œ œn.
Jœœ## ‰ œœn J
œœ
œ# œ œ. œ# . œn . œ. œ.
∑
œœ##jœœ. œœ
jœœn .
F marcato
p
œ# œ œ. œ# . œn . œ. œ.
∑
œœ##jœœ. œœ
jœœn .
t
&
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86
86
86
87
87
87
86
86
86
43
43
43
87
87
87
Cb.
Pno.
541œ# œ œ. œb ≤ œ œ œn . œ.
jœœ.‰ ‰
jœœ.‰ ‰
∑p
œ œ œ. œ œ œ# . œn . œ≤ œ œ œb
Jœœ#
b . ‰ œœ. œ
œ.
Jœœ. ‰ ‰
∑
œ. œb œ œb . œb œ. œ.
œœbb . ‰ œb . œn jœ.
œb . ‰ œ. œ Jœ.
p
œ œ œ. œ# . œ# . œ. œn .
∑
œœ## Jœœ . œœ
Jœœn.
œ œ œ. œ# . œ# . œ. œn .
∑
œœ## Jœœ . œœ
Jœœn.
t
&
?
87
87
87
86
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86
87
87
87
86
86
86
87
87
87
Cb.
Pno.
546 œb œ œ œ œb . œ œ œb . œ œ œ œ
∑
œœ# ‰ Jœœbb.
‰ Jœœn .
‰
(3+2+2)
œn ≤ œ# œ œ. œ œ œ# .
∑
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˙n ≥ œ≤ œ. œ.≤
œ. œ œ œ# . œn Jœ ‰ ‰
˙nJœœ## - ‰ J
œœ .P
œn œ# œ œ. œ œ œ.V
∑
..œœbJœœb . œœ
30
PERUSAL SCORE
V
&
?
87
87
87
86
86
86
87
87
87
86
86
86
Cb.
Pno.
550
.œ jœ≤
œ# œ œb
œ. œ œ œ œb œ. œb œ. ‰
˙b ..œœb
.œ jœ. œ# . œ≤
œ œ œ
œ. œ œ œ# . œb Jœ ‰ ‰
˙b ..œœb
œb œ œ œ œ œ œ œ#
∑
...œœœbb ...œœœ
bn
fœ œ œ# . œ
≤œ œb œ
œb œ œ. œ œ œ œ œn . ‰
˙˙n
bJœœ.
‰ ‰F
V
&
?
86
86
86
87
87
87
Cb.
Pno.
554œb œ œ œ œ œ œ œ
∑
...œœœbb ...œœœ
bn
œb œ œb œ. œ.
œb œ œ. œ œ œ Jœ ‰ ‰
˙˙˙b Jœœœbnb ‰ ‰
F
œb œ œb œ. œ# .
œb œ œ. œ œb œ Jœ ‰ ‰
˙˙˙b Jœœœbnb ‰ ‰
œn > œ# > œ# > œ> œ> œ# >
∑
œœœ# Jœœœ.
‰ œœœ. œœœ
. œœœ.
ƒ
V
&
?
43
43
43
87
87
87
c
c
c
Cb.
Pno.
558∑
œ œ# œ œ œ œ#Jœœ#. .
.œœ ..œœ##
∑F
∑
œœn
n œœ#
# œœ
œœ
œœ
œœ#
#
Jœœ#. .
.œœ
..œœ##
∑
jœœœnnn.
œœœ œœœjœœœ.
œœb
b œn œb
∑
˙˙n
b ...œœœbbb‰
œ œb œ œb œ.‰
œb œb .
œbœb .œ
V
&
?
c
c
c
87
87
87
Cb.
Pno.
562∑
Ó Œœ œb .J
œœœ. œœœ œœœ J
œœœ. œ
œb
œb œn œb œb
F
∑
‰ œ œb œ œŒ Œ
...œœœ œœœbb œœœn
b
‰ œ ˙
(3+2+2)
∑
‰œ œ.
Ó...
œœœnn œœœbb œœœnb
‰ œ ˙P
∑
‰œ œ# .
Ó...œœœbb œœœ
œœœnbn
‰ œb ‰ jœb ‰ jœn
p
∑
...œœœn bb ˙˙˙nn#
‰ œb Œ œb
31
PERUSAL SCORE
V
&
?
Cb.
Pno.
567∑ t
...œœœb ˙˙˙bb
‰œ
Œ œb
‰ œ≥ œ œ# œ œ œ#V
...œœœnn# œœ œœ#
Ó ‰ œ
P
π espress.
p
‰ œ œ œ œb œ. œb≥
œ.
..œœ# œœ œœ#
.œ# œn œin rilievo
Œ . œb≥
œ œb œ œ œ œb .
..œœ# ˙#
œ# œ# œ œ œn
poco a poco cresc.
œb œn . ‰ Œ Œ
.
.œœ#
˙˙
œjœ œ œ
V
&
?
Cb.
Pno.
572‰ œ# œ œ œ œ œ œ. œb œ œ.
..œœ#n œœ œœ#
.œ œ# œ
Œ . œb œ œ œ œ œ œ œ
..œœ#n ˙#
œ# œ œ œ œ#
détaché
Œ . œ œ œ# œ œ œ œ œ
..œœ##˙˙
#
œjœ# œ œ
œ Jœb œ œb
...œœœnb ˙˙˙
Jœn œb œ œ œ
f
V
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?
Cb.
Pno.
576.œ œ œb œ œ œ
...œœœbb ˙
œJœ œb œb œ
.œ Jœ œ jœ
...œœœ## ˙
œœ
œœb
b œœ
œœ#
# œœ
F
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...œœœ## ˙
œœ#
# jœœ#
# œœ#
# œœ œ
œ##
jϳ
œ# œ# œ#
Œ . ‰ œ# œ# œ œ# œ.
. .. .. .˙˙˙##
F
V
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Cb.
Pno.
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Œ . ‰ œ œ œ. œ œ
...œœœ ˙˙b
œ œ œ œ œ œ œ# œ# ≤
œ œ. ‰ Ó
...œœœ ˙˙˙##n
ƒœ œ# œ# ˙#
≤
Œ . ‰ œ œ œ. œ œb
...œœœ ˙˙
f
∑
œ œb œb œn œ# œ# œ
œœœ ‰ Jœœœ ‰ J
œœœn ‰
32
PERUSAL SCORE
V
&
?
Cb.
Pno.
584∑
œ œ# œ œb œb œ œ œ œ
œœœ# ‰Jœœœ## ‰
Jœœœ ‰
‰ œ œ œb œb œn œ# œ# œ
Jœ ‰ ‰ œ œ
Jœœœ ‰ ‰
œœ œœn
ƒ
p
œ œ# œ œb œb œ œ œ œ
.œ# ˙
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b
jœ Œ Ó
‰ œ œ œb œb œn œ# œ# œ
Jœœœ Œ J
œœœ ‰ Jœœœn ‰
ƒ
V
&
?
86
86
86
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Cb.
Pno.
588Œ . œ# œ# œ œ œ œ#
œ œ# œ œ# Œ Œ
Jœœœ# Œ ˙˙˙bb
P
œ œ# œ# œ# œ# œ Œ
.œ œ# œ# œ# œ œ
...œœœn# œœœ#Jœœœ# ‰
f
∑
œ# . œ œ œ# . œ œ. œ.
Jœœ# . œœ# - œœb - J
œœn .
∑
˙# œœ œ# . œœ.‰
œ# œ# œ œ œ.Œ .
˙n# œœœn-
‰ œœœ.ƒ
V
&
?
86
86
86
43
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43
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86
87
87
87
Cb.
Pno.
592∑
˙# œœ œ. œœ.‰
œ# œ# œ œ œ.Œ .
˙# œœœn-
‰ œœœ.
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœ# ‰ œœœ‰
œœ#
# ‰ œœ ‰
ƒ
P
œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ
...˙˙#
œœ#
# œœ
œœ
détaché
Jœb . ‰ ‰ Œ .
œ# . œ œ œ. œb œ. œ.
Jœœœ#. œœ
- œœ#-
Jœœ
b .ƒ
V
&
?
87
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87
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86
c
c
c
Cb.
Pno.
596∑
˙ œœ œ. œœ
b.‰
œ# œ œ œ œ.Œ .
˙n# œœœb-
‰œœœ.
∑
˙ œœ œ. œœ
b.‰
œ# œ œ œ œ.Œ .
˙n# œœœb-
‰œœœ.
∑
œœ
œœb
b œœ
œœ
œœ
œœ
...œœœ#...œœœ
Œ œ œ# œ œ œ# œ œ. œ œ œ.
jœœ#n >‰ Œ Ó
˙˙
## œœœ.
‰œœœ.
‰
ƒ con forza
F
31
PERUSAL SCORE
V
&
?
Cb.
Pno.
600œ# œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ. œ œ œ.
Ó Œ œ
˙˙
## >Jœœœ>
‰œœœ>
œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ.
œœ>œœ#>
œœ#>
œœ>
œœœ## > œœœ
> œœœ> œœœ
>cresc.
Œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ
œœ#> œœb >
Œ Ó
œœœ## > œœœ
>Œ Ó
f
V
&
?
43
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c
c
c
43
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43
Cb.
Pno.
603 œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
∑
∑
œ# œ œ œ œ œ œ œ œb
Óœœb
b
∑
w
wwŒ Œ
œ# œ œ# œ œ œ œ œb
‰ jœ.˙#
wwb
bƒ
ƒ
V
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?
43
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43
c
c
c
42
42
42
Cb.
Pno.
606∑
...˙˙
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jœœœ>œœœ> œ>
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∑
...˙˙
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∑
∑
V
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c
Cb.
Pno.
610œœ>
œœ>œœ>
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Œ Œœ œ œ œŒ ‰
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∑
jœ ‰ ‰ jœ œ œ œ œ
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p
∑
œœ> œ> œ
œ>
Œ Ó
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œ>œœ>
Œ Óƒ
Barcelona, 26 Octubre 2008
32
PERUSAL SCORE
