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ff ii nn ee A R T S 2 0 0 7 - 2 0 0 8
JONATHAN ALLEN
JAMES AVERY AND ELEANOR AVERY
GORDON BURN
SPARTACUS CHET WYND
CIAN DONNELLY
ANTHONY FAROUX
HARRIET HARRISS
NADIA HEBSON
AISLING HEDGECOCK
CATRIN HUBER
COLIN LANGRIDGE
MARTA MARCÉ
JENNIFER MARSHALL
LESLIE MATTHEWS
LINDSAY SEERS
PRISCA THIELMANN
JOHN WALTER
A C U R A D I J A C O P O B E N C I
ff ii nn ee A R T S 2 0 0 7 - 2 0 0 8THE BRITISH SCHOOL AT ROME
Edited by Jacopo Benci
AcknowledgementsDonatella Astolfi, Fulvio Astolfi, Roberto Cobianchi, Alba Coratti, Elizabeth De Gaetano, Marina Engel,Aimée Forster, Alessandra Giacinti, Maria Cristina Giusti, Eleanor Murkett, Antonio Palmieri, Renato Parente,Giuseppe Pellegrino, Cristiana Perrella, Leonie Pett, Rino Ramazzotti, Susan Russell, Marisa Scarsella, Valerie Scott,Rosanna Tripaldi, Geraldine Wellington, Christine ZhuMarianna Di Giansante, Francesca Monari, Timothy Mitchell, Æmilia Hotel, BolognaAlberto Tessore, 20Eventi, Arte Contemporanea in SabinaJoachim Blüher, Shara Wasserman, The German Academy Villa Massimo, RomeDan Eugen Pineta, Mirela Pribac, The Romanian Academy, RomeKim Strommen, Temple University, RomeLorenzo Imbesi, Facoltà di Architettura ‘Ludovico Quaroni’, University of Rome ‘La Sapienza’Casa dell’Architettura, Ordine degli Architetti P.P.C. di Roma e Provincia, RomeAnna Cestelli Guidi, Fondazione Musica per Roma, RomeFabio Campagna, RialtoSantambrogio, RomeGiulia Cantisani
Cover concept by the artists and architectsGraphic design Silvia StuckyPhotography courtesy of the artists and architects, except Claudio Abate (pp. 11, 12-13, 19, 50, 64-67);Artdoc.com (pp. 20-21, 23); Luke Donnelly (p. 33); Alessandra Giacinti (pp. 10, 33, 85); Silvia Stucky (pp. 6-10, 12, 13, 84)Translations Jacopo Benci, Christine Zhu, Alessandra Giacinti
Published by THE BRITISH SCHOOL AT ROME
at The British Academy, 10 Carlton House Terrace, London SW1Y 5AH
The British School at Rome Via Gramsci, 61 00197 RomaRegistered Charity No. 314176
ISSN 1475-8733 ISBN 978-0-904152-52-4
C O N T E N T S
04 Preface Andrew Wallace-Hadrill
06 Tutti Frutti Jacopo Benci
16 JONATHAN ALLEN
20 JAMES AVERY AND ELEANOR AVERY
24 GORDON BURN
28 SPARTACUS CHET WYND
32 CIAN DONNELLY
36 ANTHONY FAROUX
40 HARRIET HARRISS
44 NADIA HEBSON
48 AISLING HEDGECOCK
52 CATRIN HUBER
56 COLIN LANGRIDGE
60 MARTA MARCÉ
64 JENNIFER MARSHALL
68 LESLIE MAT THEWS
72 LINDSAY SEERS
76 PRISCA THIELMANN
80 JOHN WALTER
87 Biographies
3
The projects realised by JAMES AVERY & ELEANOR AVERY, COLIN LANGRIDGE, JENNIFER MARSHALL, LESLIE MAT THEWS
have been assisted by the Commonwealth Government through the Australia Council, its Arts funding and advisory body.
The Arts Council England Helen Chadwick Fellowship is organised and administered by The Ruskin School of Drawing and Fine Art,
University of Oxford and The British School at Rome with the support of Arts Council England and St Peter’s College, Oxford.
4 F I N E A R T S 2 0 0 7 - 2 0 0 8 5
Preface Prefazione
EACH YEAR’S GROUP OF ARTISTS AND ARCHITECTS IN RESIDENCE has its distinctive character, determined by the personalities
present. I have rarely known a year in which the scholars have worked so closely together, and involved so closely the
humanities scholars.This is in large measure due to the urge of a series of artists to undertake collaborative initiatives.
Cian Donnelly, on different occasions throughout the course of the year, has directed a choir called The Order of the
Golden Ghost, that was simultaneously a work of art, enjoyment, and a source of social cohesion done for his colleagues
and the other residents. Lindsay Seers also extended her personal project linked to Queen Christina of Sweden, and acted
as a catalyst to the residents of the BSR on the occasion of the Halloween party at the American Academy, which led to
the willing participation of many residents for Queen Christina’s Variety Show in November 2007. Out of this was born the
concept of the group show, Party at the American Academy in December 2007, which later functioned as a prototype for
the realization of future shows such as The Director’s Apartment in March as well as Tutti Frutti in June 2008.
This year has also been marked by the wide range of countries from which our scholars come, reflecting above all the
extent to which London has become internationalised as a centre for arts.They represent nationalities that go beyond
the United Kingdom and Australia, including Germany with Catrin Huber and Prisca Thielmann; France with Anthony
Faroux; and Catalonia with Marta Marcé.We have also seen a continuing tendency to broaden disciplines, this year to
include the creative writing of Gordon Burn as Sargant Fellow.
We are, as ever, deeply beholden to the funding bodies and sponsors who give them this chance to make new
experiments in Rome: to the Linbury Trust for its support of two Sainsbury scholars, each in this case for two years; to the
Arts Council of Northern Ireland, for its support of one nine-month fellowship; to the Abbey Council for its support of one
nine-month scholar and three 3-month fellows; to the Australia Council for the Arts for its support of four 3-month
fellows; to the Harold Hyam Wingate Foundation for support of a 5-month scholarship; to the collaborative efforts of the
Arts Council England, the Ruskin School of Drawing and Fine Art, and St Peter’s College, Oxford, for supporting the Helen
Chadwick Fellowship, held in both Rome and Oxford; and to the Derek Hill Foundation for its support of a 3-month
scholarship.This year’s Rome Fellowship in Landscape Architecture was supported with funds secured through a concert
organised at the Foreign and Commonwealth Office in London in 2006, and thanks are owed to Di Bresciani and the
Youth Music Foundation of Australia, and to numerous individual sponsors for their support.
We are also most grateful to the members of our Faculty of the Fine Arts, who devote much time and thought to the
selection of award-winners, especially to its Chair, Jenni Lomax, who has guided the Faculty so sympathetically for the last
five years, and to our Registrar, Gill Clark, in our London office, who runs a complex procedure like clockwork.
Finally, we thank our Assistant Director for Fine Arts, Jacopo Benci, who, along with his Research Assistant, Alessandra
Giacinti, and Fine Arts intern Christine Zhu, have done so much to support the work of our artists and architects and the
realisation of the three exhibitions represented by this catalogue.
Professor Andrew Wallace-Hadrill
Director
OGNI ANNO, IL GRUPPO DI ARTISTI E ARCHITET TI RESIDENTI ha il suo specifico carattere, determinato dalle personalità che lo
compongono. Ho di rado visto un’annata in cui i borsisti di arti visive abbiano lavorato così tanto insieme, e abbiano coinvolto
così da vicino i colleghi delle discipline umanistiche. Ciò è dipeso in larga misura dal desiderio manifestato da diversi artisti di
realizzare iniziative di collaborazione.
In varie occasioni nel corso dell’anno, Cian Donnelly ha diretto il coro chiamato The Order of the Golden Ghost, che è stato
simultaneamente opera d’arte, divertimento, e fonte di coesione sociale per i suoi colleghi e gli altri residenti. Anche Lindsay
Seers ha esteso il suo personale progetto legato alla regina Christina di Svezia, e ha funto da catalizzatrice per i residenti della
BSR in occasione della festa di Halloween all’Accademia Americana, che ha portato all’adesione di molti residenti al Queen
Christina’s Variety Show a novembre 2007. Da qui è nato il concetto della mostra Party at the American Academy del
dicembre 2007, che ha poi servito da prototipo per la realizzazione delle successive mostre The Director’s Apartment a marzo,
e Tutti Frutti a giugno 2008.
Quest’anno è stato anche caratterizzato dalla gamma di nazionalità dei nostri artisti e architetti, che riflette soprattutto la
misura in cui Londra è divenuta un centro internazionale per le arti. Le nazionalità presenti, oltre il Regno Unito e l’Australia,
includono la Germania con Catrin Huber e Prisca Thielmann; la Francia con Anthony Faroux; e la Catalogna con Marta Marcé.
Continuiamo inoltre a vedere l’ampliarsi delle discipline rappresentate, che quest’anno hanno incluso la scrittura creativa con il
Sargant Fellow Gordon Burn.
Siamo, come sempre, in debito verso gli enti e gli sponsor che danno ai nostri artisti e architetti la possibilità di compiere
nuovi esperimenti a Roma: il Linbury Trust per il sostegno dato a due Sainsbury Scholars, entrambi per due anni ognuno; l’Arts
Council of Northern Ireland, che finanzia una fellowship di nove mesi; l’Abbey Council che finanzia una scholarship di nove
mesi e tre fellowships di tre mesi ognuna; l’Australia Council for the Arts che sostiene quattro fellowships di tre mesi ognuna; la
Harold Hyam Wingate Foundation che finanzia una scholarship di cinque mesi; l’Arts Council England, la Ruskin School of
Drawing and Fine Art e il St Peter’s College di Oxford, che insieme sostengono la Helen Chadwick Fellowship a Roma e Oxford; e
la Derek Hill Foundation che finanzia una scholarship di tre mesi. Quest’anno la Rome Fellowship in Landscape Architecture è
stata finanziata grazie ai proventi di un concerto organizzato nel 2006 al Foreign and Commonwealth Office di Londra, e
ringraziamo per il loro sostegno Di Bresciani e la Youth Music Foundation of Australia, oltre a numerosi sponsor individuali.
Siamo inoltre estremamente grati ai membri della nostra Faculty of the Fine Arts, che dedicano molto tempo e riflessione
alla selezione dei borsisti; e specialmente alla Presidente, Jenni Lomax, che ha guidato la Faculty con grande partecipazione in
questi ultimi cinque anni, e alla nostra Registrar, Gill Clark, che dal nostro ufficio londinese coordina una procedura complessa
con cronometrica precisione.
Ringraziamo, infine, il nostro Assistant Director for Fine Arts, Jacopo Benci che, con la sua Research Assistant, Alessandra
Giacinti, e la stagista Fine Arts Christine Zhu, tanto hanno fatto per sostenere l’opera dei nostri artisti e architetti e realizzare le
tre mostre rappresentate in questo catalogo.
Professor Andrew Wallace-Hadrill
Direttore
6 F I N E A R T S 2 0 0 7 - 2 0 0 8 7
“A-wop-bop-a-loo-bop, a-lop-bam-boom!” – Richard Penniman, 1955
L’AUTUNNO 2007 E I MESI INVERNALI E PRIMAVERILI DEL 2008 hanno visto i borsisti Fine Arts impegnati in un numero senza
precedenti di attività individuali e di gruppo, in Accademia e fuori. Le prove dell’Order of the Golden Ghost diretto da Cian
Donnelly, e comprendente artisti, architetti, studiosi, e membri del personale, si svolgevano con regolarità nei tardi
pomeriggi, in uno degli studi o nella Sala Conferenze. Anthony Faroux ha fatto disegnare a gran parte dei residenti dei
mostri che poi ha sovrimposto elettronicamente su frammenti di videoarte degli anni Ottanta. La partecipazione a feste è
diventata lo spunto per l’ideazione e realizzazione di scene, oggetti, costumi, che sono stati poi filmati, montati, animati a
passo uno, e inclusi in mostra. Ai materiali artistici si sono aggiunti palloncini, sorprese di ovetti di cioccolata, maschere di
gomma, abiti d’epoca, fotocopie formato gigante, pubblicità di moda modificate, elementi recuperati da mostre altrui,
hula-hoop customizzati, per performance interne ed esterne. Il pubblico romano, per quanto abituato alla varietà e alla
costante qualità delle mostre della BSR, non aveva ancora visto qualcosa come le mostre di quest’anno con i loro ensemble
vocali, i loro bizzarri titoli, la sovrapposizione e mixaggio di opere di diversi autori. La risposta è stata certamente positiva.
Ai primi di ottobre 2007, Aisling Hedgecock ha partecipato a Roma Design+, evento annuale coordinato da Lorenzo
Imbesi (Facoltà ‘Ludovico Quaroni’ dell’Università ‘La Sapienza’ di Roma), che coinvolge architetti, designer e artisti italiani
e stranieri. A fine aprile 2008 Aisling ha poi ideato e diretto la performance The Hula-Gloop Experiment, che è stata
“A-wop-bop-a-loo-bop, a-lop-bam-boom!” – Richard Penniman, 1955
THE AUTUMN OF 2007 AND THE WINTER AND SPRING MONTHS OF 2008 saw Fine Arts scholars busy with an unprecedented
number of individual and group activities, at the School and elsewhere. Rehearsals of the Order of the Golden Ghost
directed by Cian Donnelly, involving artists, architects, scholars, and members of staff, took place quite regularly in
the late afternoons, in one of the studios or in the Lecture Theatre. Anthony Faroux had most people at the School
drawing monsters that he then electronically grafted onto cut-up 1980s art videos. Participation in parties became
the trigger for designing and making costumes, props, sets, which were then filmed, edited, animated by stop-
motion, and included in exhibitions. Art materials extended to balloons, chocolate egg surprises, rubber masks,
period costumes, giant-sized photocopies, modified fashion posters, items appropriated from previous exhibitions,
customized hula-hoops, for in-house and outdoor performances. The Rome public, though used to the diversity and
consistently high standard of the BSR exhibitions, had not yet seen a novelty such as this year’s exhibitions with their
singing choirs, bizarre titles, overlapping and mixing of works by different people. The response was certainly
positive.
In early October 2007, Aisling Hedgecock participated in Roma Design+, an annual event coordinated by Lorenzo
Imbesi (‘Ludovico Quaroni’ Department of Architecture, University of Rome ‘La Sapienza’), which included Italian and
Tu t t i Fr u t t i Tutt i Frutt i
8 F I N E A R T S 2 0 0 7 - 2 0 0 8 9
foreign architects, designers, and artists. In late April 2008, Aisling conceived and directed The Hula-gloop Experiment,
which was performed throughout the streets and piazzas of Rome on 25 April, and further extended from 26 April to
4 May at RialtoSantambrogio as part of the Urban Portraits series, curated by Fabio Campagna.
After the success of the exhibition Transiti, held from December 2006-January 2007 in the Spazio Cultura of
Æmilia Hotel, one of the principle hotels in Bologna, Marianna Di Giansante, a young Bolognese entrepreneur with a
passion for the arts, hosted a second show featuring BSR Fine Arts scholars. At the end of November 2007, Cian
Donnelly, Aisling Hedgecock, Lindsay Seers and Prisca Thielmann spent a long weekend in Bologna as guests of
Æmilia Hotel, visiting several cultural institutions which Marianna had involved in the initiative (Teatro Comunale,
Accademia Filarmonica, the International Museum of Music), immersing themselves in the musical history of
Bologna. Lindsay and Prisca returned to Bologna in January for reconnaissance and filming. This led to the exhibition
Bologna Grand Tour: The British School at Rome that was inaugurated on 23 May at Æmilia Hotel Spazio Cultura (and
lasted until 23 June).
Alberto Tessore, a cultural promoter and organizer of 20Eventi – Arte contemporanea in Sabina, now in its third
edition, chose to invite Great Britain to participate in 2008 (following France in 2006 and Germany in 2007). Cristiana
Perrella, curator of the BSR Contemporary Arts Programme, put Alberto in touch with Richard Wentworth, Master of
the Ruskin School of Drawing and Fine Arts at the University of Oxford. Fourteen young artists from the Ruskin, led
by Richard, came to the Sabina to create works in response to outdoor and indoor spaces throughout four towns:
Bocchignano, Toffia, Poggio Moiano, and Fara Sabina. Richard Wentworth has a long rapport with the British School;
in the 1990s he was a member of the Faculty of Fine Arts, and he is currently one of the selectors for the Helen
eseguita per strade e piazze di Roma il 25 aprile e poi portata dal 26 aprile al 4 maggio al RialtoSantambrogio nell’ambito
della rassegna Urban Portraits a cura di Fabio Campagna.
Dopo il successo della mostra Transiti, tenuta a dicembre 2006-gennaio 2007 nello Spazio Cultura dell’Æmilia Hotel,
uno dei principali alberghi di Bologna, Marianna Di Giansante, giovane imprenditrice con una grande passione per le arti,
ha voluto nuovamente ospitare una mostra di borsisti dell’Accademia. A fine novembre 2007 Cian Donnelly, Aisling
Hedgecock, Lindsay Seers e Prisca Thielmann hanno trascorso un lungo weekend ospiti dell’Æmilia Hotel e delle istituzioni
cittadine che Marianna ha coinvolto nell’iniziativa (il Teatro Comunale, l’Accademia Filarmonica, il Museo della Musica)
immergendosi nella storia musicale di Bologna. Lindsay e Prisca sono poi tornate a Bologna a gennaio 2008, per ulteriori
ricognizioni e riprese. Da ciò è nata la mostra Bologna Grand Tour: The British School at Rome, che si è inaugurata presso
Æmilia Hotel Spazio Cultura il 23 maggio (fino al 23 giugno).
Alberto Tessore, promotore e organizzatore culturale di 20Eventi – Arte contemporanea in Sabina, giunto alla sua
terza edizione, ha quest’anno voluto invitare la Gran Bretagna (dopo la Francia nel 2006 e la Germania nel 2007). Cristiana
Perrella, curatrice del Contemporary Arts Programme della BSR, ha messo Alberto in contatto con Richard Wentworth,
Master della Ruskin School of Drawing and Fine Art dell’Università di Oxford. Quattordici giovani artisti della Ruskin
School, guidati da Richard, si sono recati in Sabina per creare opere in relazione a spazi interni ed esterni di quattro centri
della zona, Bocchignano, Poggio Moiano, Toffia, Fara Sabina. Richard Wentworth ha una lunga consuetudine con
l’Accademia Britannica, essendo stato negli anni Novanta membro della Faculty of Fine Arts, e attualmente membro della
commissione selezionatrice della Helen Chadwick Fellowship. Così l’invito a partecipare a 20Eventi08 si è esteso ai
residenti dell’Accademia Britannica. Tra febbraio e aprile 2008 Cian Donnelly, Aisling Hedgecock, Anthony Faroux, Marta
Marcé e Prisca Thielmann hanno compiuto delle ricognizioni in Sabina, con il supporto di Alberto Tessore e dei suoi
collaboratori. Ne sono scaturiti interventi molto diversi tra loro, per forma e medium, ma con eguale intento di rispondere
allo ‘spirito dei luoghi’. Dopo la conferenza stampa tenuta alla BSR l’8 maggio, l’evento si è inaugurato il 10, accolto
positivamente da pubblico e stampa.
Le collaborazioni fra l’Accademia Britannica e le altre accademie straniere continuano a portare frutti. Shara
Wasserman, responsabile per le Relazioni Artistiche dell’Accademia Tedesca, per il terzo anno ha ideato e curato eventi che
coinvolgono artisti di diverse accademie. A ottobre 2007, con Anna Cestelli Guidi della Fondazione Musica per Roma, Shara
ha organizzato CinemArt all’Auditorium Parco della Musica, comprendente sei artisti delle accademie di Francia, Gran
Bretagna, Spagna, Stati Uniti, Svizzera; la BSR ha partecipato con Lindsay Seers. Nel 2008, Shara ha quindi curato
Academy Architects at the Acquario alla Casa dell’Architettura, in collaborazione con l’Ordine degli Architetti di Roma e
Provincia. Per questo evento, tenutosi dal 12 al 26 maggio, undici architetti di sette paesi (Danimarca, Germania, Gran
Bretagna, Romania, Spagna, Stati Uniti, Svezia; la BSR ha partecipato con Prisca Thielmann) hanno presentato opere e
immagini legate soprattutto allo studio di differenti aspetti di Roma, in un allestimento semplice ma particolarmente
efficace.
John Walter ha ideato una doppia personale con l’artista tedesca Elke Zauner, residente all’Accademia Tedesca Villa
Massimo, e l’ha proposta a Shara Wasserman, nel suo ruolo di curatrice della galleria della Temple University Rome. La
mostra, intitolata Germany-1, England-1, si è aperta il 5 giugno alla Temple University (fino al 25 giugno).
Infine, l’Accademia di Romania ha ospitato dall’11 al 25 giugno la sesta edizione della mostra annuale Spazi Aperti,
comprendente oltre cinquanta artisti dalle accademie e istituti stranieri a Roma (Austria, Canada, Germania, Giappone,
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Chadwick Fellowship. So the British participation in 20Eventi08 extended to BSR Fine Arts scholars. In February and
April 2008, Cian Donnelly, Aisling Hedgecock, Anthony Faroux, Marta Marcé, and Prisca Thielmann went on
reconnaissance to the Sabina, helped by Alberto Tessore and his collaborators. The resulting interventions were very
different from each other, both in form and medium, but equally engaged in responding to the ‘spirit of places’. A
press conference was held at the BSR on 8 May, and the event opened on 10 May, to positive feedback from the
public and the press.
The collaborations between The British School and the other foreign academies in Rome continue to bear fruit.
Shara Wasserman, Arts Liaison officer of the German Academy, has, for the third year, devised and curated events that
involve artists from various academies. In October 2007, in collaboration with Anna Cestelli Guidi of the Fondazione
Musica per Roma, Shara organized CinemArt at the Auditorium Parco della Musica, involving six artists from the
French, British, Spanish, American, and Swiss Academies, with Lindsay Seers representing the BSR. In 2008, Shara
curated Academy Architects at the Acquario at Casa dell’Architettura, from 12 to 26 May, in collaboration with the
Ordine degli Architetti di Roma e Provincia. Eleven architects from seven different countries (Denmark, Germany,
Great Britain, Romania, Spain, Sweden, the United States, with Prisca Thielmann representing the BSR) presented
works that were mainly dealing with their study of different facets of Rome, in a simple but effective installation.
John Walter conceived a two person show, entitled Germany-1, England-1, with the painter Elke Zauner (resident
of the German Academy), which opened on 5 June (and lasted until 25 June) at the Gallery of Temple University
Rome. This was directed by Shara Wasserman in her dual role as faculty and gallery curator at Temple.
Finally, the sixth edition of the annual show Spazi Aperti, held at the Romanian Academy from 11 to 25 June, was
12 F I N E A R T S 2 0 0 7 - 2 0 0 8 13
Gran Bretagna, Romania, Scandinavia, Slovacchia, Spagna, Stati Uniti, Svizzera), più ‘special guests’ quali Jeremy Deller e
Carsten Nicolai. La mostra è stata curata quest’anno da Mirela Pribac, laureata al Sotheby’s Institute of Art di Londra. Per
l’Accademia Britannica hanno partecipato James & Eleanor Avery, Anthony Faroux, Catrin Huber, John Walter.
Grazie a tutte le persone e le istituzioni sopra menzionate, per aver consentito e agevolato la realizzazione di tanti
progetti; e grazie inoltre a Joachim Blüher, Direttore dell’Accademia Tedesca; Dan Eugen Pineta, Direttore dell’Accademia
di Romania; e Kim Strommen, Rettore della Temple University Rome.
Siamo come sempre grati a tutto il personale dell’Accademia Britannica per il costante sostegno; in particolare ad
Alessandra Giacinti, Fine Arts Research Assistant da ottobre 2007 in poi, per la sua dedizione e il suo entusiasmo; a
Rosanna Tripaldi, Ufficio Stampa BSR, per il suo contributo al successo dei nostri eventi; e al nostro staff tecnico –
Donatella Astolfi, Fulvio Astolfi, Alba Coratti, Antonio Palmieri, Renato Parente, Giuseppe Pellegrino, Marisa Scarsella – per
il loro aiuto e la loro pazienza. Grazie infine per il suo impegno a Christine Zhu, stagista Fine Arts.
Jacopo Benci
Assistant Director Fine Arts
curated this year by Mirela Pribac, a graduate of Sotheby’s Institute of Art in London. The exhibition consisted of
more than fifty artists from various foreign academies and institutions in Rome (representing Austria, Canada,
Germany, Great Britain, Japan, Romania, Scandinavia, Slovakia, Spain, Switzerland and the United States, plus ‘special
guests’ such as Jeremy Deller and Carsten Nicolai), with James & Eleanor Avery, Anthony Faroux, Catrin Huber, John
Walter representing the BSR.
Our thanks to the above mentioned individuals and institutions for allowing and facilitating the realization of so
many projects; and further thanks to Joachim Blüher, Director of the German Academy; Dan Eugen Pineta, Director of
the Romanian Academy; Kim Strommen, Dean of Temple University Rome.
We are grateful as always to all of the staff at the British School for their support; particularly to Alessandra
Giacinti, Fine Arts Research Assistant since October 2007, for her dedication and enthusiasm; Rosanna Tripaldi, BSR
Press Officer, for her contribution to the success of our events; to our technical staff – Donatella Astolfi, Fulvio Astolfi,
Alba Coratti, Antonio Palmieri, Renato Parente, Giuseppe Pellegrino and Marisa Scarsella – for their help and patience.
And last but not least, thanks to Christine Zhu, Fine Arts intern, for her commitment.
Jacopo Benci
Assistant Director Fine Arts
1514 F I N E A R T S 2 0 0 7 - 2 0 0 8
PA R T Y AT T H E A M E R I C A N A C A D E M Y 13-22 D E C E M B E R 2007
Spartacus Chetwynd Abbey Fellow in Painting, October-December 2007
Cian Donnelly Arts Council of Northern Ireland Fellow, October 2007-June 2008
Anthony Faroux Abbey Scholar in Painting, October 2007-June 2008
Harriet Harriss Rome Scholar in Landscape Architecture, October-December 2007
Aisling Hedgecock Sainsbury Scholar in Painting and Sculpture, October 2006-June 2008
Colin Langridge Australia Council Resident Artist, July-September 2007
Leslie Matthews Australia Council Resident Artist, October-December 2007
Lindsay Seers Wingate Rome Scholar in the Fine Arts, September 2007-January 2008
Prisca Thielmann Rome Scholar in Architecture and Urbanism, October 2007-June 2008
John Walter Sainsbury Scholar in Painting and Sculpture, October 2006-June 2008
T H E D I R E C T O R ’ S A PA R T M E N T 13-22 M A R C H 2008
Jonathan Allen Arts Council England Helen Chadwick Fellow, September 2007-March 2008
Gordon Burn Sargant Fellow in Curatorial and Critical Studies, January-March 2008
Cian Donnelly Arts Council of Northern Ireland Fellow, October 2007-June 2008
Anthony Faroux Abbey Scholar in Painting, October 2007-June 2008
Nadia Hebson Derek Hill Foundation Scholar, February-April 2008
Aisling Hedgecock Sainsbury Scholar in Painting and Sculpture, October 2006-June 2008
Jennifer Marshall Australia Council Resident Artist, January-March 2008
Prisca Thielmann Rome Scholar in Architecture and Urbanism, October 2007-June 2008
John Walter Sainsbury Scholar in Painting and Sculpture, October 2006-June 2008
T U T T I F R U T T I 13-21 J U N E 2008
James and Eleanor Avery Australia Council Resident Artists, April-June 2008
Cian Donnelly Arts Council of Northern Ireland Fellow, October 2007-June 2008
Anthony Faroux Abbey Scholar in Painting, October 2007-June 2008
Aisling Hedgecock Sainsbury Scholar in Painting and Sculpture, October 2006-June 2008
Catrin Huber Abbey Fellow in Painting, May-July 2008
Marta Marcé Abbey Fellow in Painting, April-June 2008
Prisca Thielmann Rome Scholar in Architecture and Urbanism, October 2007-June 2008
John Walter Sainsbury Scholar in Painting and Sculpture, October 2006-June 2008
E X H I B I T I O N S‘Party at the American Academy’ invitationcard 2007digital image by LINDSAY SEERS
‘Tutti Frutti’ invitation card 2008digital image by ANTHONY FAROUX
‘The Director’s Apartment’ invitation card2008image courtesy of the BSR PHOTOGRAPHIC ARCHIVE
16 F I N E A R T S 2 0 0 7 - 2 0 0 8 17
J O N AT H A N A L L E N
18 F I N E A R T S 2 0 0 7 - 2 0 0 8 19
20 F I N E A R T S 2 0 0 7 - 2 0 0 8 21
J A M E S AV E R Y A N D E L E A N O R AV E R Y
JAMES AVERY AND ELEANOR AVERY COLLABORATION
Supernova 2008timber, plywood, steel scaffolding, vinyl, macramé, glass bowls, perspex, card, 300 x 420 x 1000 cm
Installation at Grantpirrie Gallery, Sydney, Australia 2008
23
S u p e r n o v a
James Avery and Eleanor Avery collaboration
Supernova is an installation which explores the dislocated
layers of order and disorder within contemporary culture. It’s
an experimental investigation into our world of excess and
visual overload, and how we interpret and attempt to
understand it.
A colossal mixed media angulated structure is suspended
above a cat’s cradle of steel scaffolding. Mirrored gold vinyl
pulsates on top of a hollow plywood carcass, a giant golden
star exploding out of a timber icosahedron. Suspended from
the star’s points are crystal bowls, resplendent in macramé
chandeliers.
Across the floor rests a pentagonal garden bench, more
often seen circumnavigating a tree. A perspex five sided
beacon rises above, reflecting the forms found within the
scaffolding structure.
This scene is a cult fiction set-up. It’s a journey into the
unknown via an intergalactic space trip, cut up with minor cult
iconography and retro homecraft technology.
In their collaborations, James and Eleanor use elements of a
recurring visual language to build layers and to make parallels
and shifts across multiple platforms. They conflate concerns
within contemporary culture with historical notes. Their
current world is hyper-real, a real-time stage set, cluttered with
warped realities, where fictitious worlds overtake conscious
actuality.
Supernova is a journey across a multi-layered terrain,
encountering reality and fiction in mixed measures. It’s an
investigative visual language and an exploration into amateur
physics.
Their Supernova will lead the way ‘home’. You know you
want to go there, but are you ready for the ride?
S u p e r n o v a
collaborazione tra James Avery e Eleanor Avery
Supernova è un’installazione che esplora gli strati dislocati di
ordine e disordine nella cultura contemporanea. È un’indagine
sperimentale nel nostro mondo di eccesso e sovraccarico visivo, e
sul modo in cui lo interpretiamo e tentiamo di comprenderlo.
Una colossale struttura angolare in materiali vari è sospesa
sopra un traliccio di tubi metallici. Il vinile dorato specchiante
pulsa al di sopra di una carcassa cava di compensato, una stella
dorata gigante che esplode da un icosaedro di legno. Dalle punte
della stella pendono coppe di cristallo, risplendenti entro
lampadari macramé.
Dall’altra parte del pavimento è posta una panchina da
giardino pentagonale, del tipo che di solito circumnaviga un
albero. Una lanterna a cinque lati in perspex si erge al di sopra,
riflettendo le forme della struttura sull’impalcatura.
Questa scena è una struttura da ‘cult fiction’. È un itinerario
nell’ignoto tramite un viaggio spaziale intergalattico, interpolato
con iconografia di culto minore e tecnologia rétro da lavori
domestici.
Nelle loro collaborazioni, James e Eleanor usano elementi di un
linguaggio visivo ricorrente per costruire strati e creare paralleli e
slittamenti attraverso piattaforme multiple. Essi combinano
interessi interni alla cultura contemporanea con notazioni
storiche. Il loro odierno mondo è iperreale, un set in tempo reale,
ingombro di realtà distorte, in cui mondi fittizi sorpassano la
realtà cosciente.
Supernova è un viaggio attraverso un territorio multi-
stratificato, in cui si incontrano, mescolate, realtà e finzione. È un
linguaggio visivo investigativo e un’esplorazione della fisica
dilettantesca.
La loro Supernova indicherà la via di ‘casa’. Voi sapete che
volete arrivarci, ma siete pronti al viaggio?
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J A M E S AV E R Y A N D E L E A N O R AV E R Y
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G O R D O N B U R N
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S PA R TA C U S C H E T W Y N D
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C I A N D O N N E L LY
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A N T H O N Y FA R O U X
“UN POPOLO DI POETI DI ARTISTI DI EROI...”
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H A R R I E T H A R R I S S
HARRIET HARRISS Psycho-geographical narrative map of the mattatoio: study for appropriated histories (Santa Maria degli Angeli) 2007
scelta tra una liturgia o un epitaffio...
The landscape of Rome contains a series ofmarks; something which if looked atcarefully and at many angles reveals thetraces of an earlier form.
Il paesaggio di Roma contiene una serie disegni; qualcosa che se viene guardataattentamente e da più angolazioni rivela letracce di una forma anteriore.
This process of layering invites us to scratchthe surface – to try to discover new evidence
for the past and invokes another tool fornavigation – that of patina.
Questo processo di stratificazione ci invita agrattare la superficie – per cercare di scoprirenuove tracce del passato, e invoca un nuovostrumento di navigazione – la patina.
Like the layers or proteins and mother ofpearl, an oyster lays down over a grain ofsand.
Come gli strati o le proteine e la madreperla,che un’ostrica stratifica su un grano di sabbia.
In the real story of the Mattatoio, thepalimpsest and patina are the parchmentand ink with which we illustrate our map...
Nella vera storia del Mattatoio, il palinsesto ela patina sono la pergamena e l’inchiostro concui illustrare la nostra mappa...
Utensils for imagining possible futures...
Utensili per immaginare futuri possibili...
...or cartographic instruments by which wedivine and reconfigure the past into more
desirable outcomes.
...o strumenti cartografici con cui prediciamo ericonfiguriamo il passato in esiti piùdesiderabili.
In a city saturated in antiquity, Rome’sindustrial buildings are often overlooked asworthy potential spaces for re-use...
In una città satura di antichità, gli edificiindustriali di Roma sono spesso trascurati inquanto spazi atti ad essere riutilizzati...
The history of the Mattatoio can therefore
be read as a reflection of how social life canbe understood as ‘the decline of being intohaving, and having into merely appearing.’
La storia del Mattatoio può dunque esser lettacome una riflessione su come la vita socialepuò venire compresa come ‘il declinodell’essere nell’avere, e dell’avere nel meroapparire’.
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Morte a Roma: Death in Rome: 6 minutes[Excerpt from narrator]
Rome, a city filled with consuming beauty,literally a city whose beauty consumesitself... as the city’s historic icons decay,delaminate and patinate. These processesreveal the true nature of the tryst betweenRome’s inhabited and its inhabitants... a citywe only think we can navigate.
Roma, una città con una bellezza che ticonsuma, letteralmente una città la cuibellezza consuma se stessa... man mano che le
icone storiche della città deperiscono, sisfaldano e si patinano. Questo processo svelala vera natura della relazione tra la Romaabitata e i suoi abitanti... una città chepensiamo soltanto di poter navigare.
In Postmodernism, or the cultural logic of latecapitalism Fredric Jameson expounds on theneed for what he calls ‘cognitive maps’,element that can offer guidance in theviolently re-configured landscape of post-industrial cities.
In Il postmoderno, o la logica culturale deltardo capitalismo, Fredric Jameson parla della
necessità di ciò che definisce ‘mappe cognitive’,elemento che può far da guida nel paesaggioviolentemente riconfigurato delle città post-industriali.
These maps are not just a tool to locate aparticular geographical site but,fundamentally, they are guides tosubjectively find one’s place within thecomplexity of the current urban landscape.
Queste mappe non sono soltanto strumentiper trovare un particolare sito geografico, ma,fondamentalmente, sono guide per trovare
soggettivamente il proprio posto nellacomplessità dell’attuale paesaggio urbano.
We make maps of our own, complete withfamiliar sites, fixed by the adhesive ofemotion.
Noi creiamo le nostre mappe, complete di siti anoi familiari, fissate con l’adesivodell’emozione.
It is, as Debord describes, a means to create apersonalised cartography that adjusts thedimension of the territories according to theindividuals that reside in them – that charts
and transforms ‘non places’ into places,formed by localities steeped in memoriesand recollections...
Questo è, come descrive Debord, un mezzo percreare una cartografia personalizzata cheregola le dimensioni dei territori a secondadegli individui che li abitano – ciò descrive i‘non luoghi’ e li trasforma in luoghi, formati dalocalità le cui radici affondano in memorie ericordi...
...In these works it is the multitudes whobrand the space with their presence – it is
they who transform an occasionally anodynelandscape into a territory laden withsignificance...
...In questi casi sono le moltitudini a marcare lospazio con la loro presenza – sono loro atrasformare un paesaggio occasionalmenteanodino in un territorio carico di significato...
And so it is, the individuation andatomisation of meaning... a possible choicebetween a liturgy or an epitaph...
E così avviene l’individuazione eatomizzazione del significato... una possibile
HARRIET HARRISS
Morte a Roma: Tableau performance of theMattatoio told through the misappropriatednarrative of Dante’s Inferno ‘Queen Christina’s Variety Show’, BSR, performance
Nov 2007
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N A D I A H E B S O N
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