Fisher House

5/13/2018 Fisher House - slidepdf.com

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1964-67, Hatboro, Pennsylvanie, USA

Architecte Louis I. Kahn

Photo tirée de Kahn, de Joseph ROSA, éd. Taschen, 2006

DELBECQ Andy – HEURTERRE Angélique – RAMON Elodie – VANDAMBOSSE Anelyse



Présentation de la maison

Situation: • en banlieue résidentielle, au nord de Philadelphie.

• sur une parcelle très boisée, en pente vers une petite rivière.

N

Image © Google Maps

Vue de la rivière

Image © www.archi.kyoto-u.ac.jp




Implantation: • Composition en 3 volumes cubiques, orientés en fonction des points cardinaux:

• un cube « espace de jour » et un cube « espace de nuit » emboîtés, plus un cube

« technique » plus petit.

N

E a s t M i l l R

o a d

R i v i è r e

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5

68

7

Image © www.laboratorio1.unirc.it/lez/kahn/

1: Entrée2: Chambre

3: Salle de bain

4: Séjour 5: Cuisine

6: Salle à manger 7: Cheminée

8: Local technique



Analyse

Implantation: • Banlieue anciennement rurale, aujourd’hui résidentielle, de Philadelphie.

• Parcelle boisée, orientée au Nord-est, descendant vers une rivière.

Socle et couronnement: • Socle: Le soubassement de pierre est peu visible côté rue mais, du fait de lapente, il devient étage à part entière côté rivière.

• Pas de couronnement.

Vue côté rue Vue côté rivière

Photo tirée de Kahn, de Joseph ROSA, éd. Taschen, 2006



Analyse

Degré d’ouverture externe: Moyen:

• Faible côté rue: Les quelques ouvertures évoquent plus des

meurtrières que des fenêtres.

• Important côté rivière: Les nombreuses et grandes ouverturesembrassent le paysage.

Rapport à l’environnement: Complémentarité par ambiguïté• Attitude d’objet par la volumétrie cubique, qui s’oppose aux formes

naturelles.

• Attitude de maille par les matériaux naturels, bois et pierre, et aussi par

la verticalité du bardage en bois, qui évoque les arbres.

« L’architecture devient l’expression de la nécessité qu’a l’homme de

revendiquer, à travers le bâtiment, sa présence et son appartenance

à la nature. »

Luca RIVALTA, Louis Kahn: la construction poétique de l’espace, éd. du Moniteur, 2003




Articulation spatiale externe: Parcours

Depuis la rue, le visiteur ne peut voir d’entrée. Intrigué par l’angle entre

les deux cubes d’habitation, il avance jusqu’à se trouver face au premier cube. C’est alors qu’il y remarque une étroite ouverture, auparavant

cachée par la végétation, qui s’enfonce dans la masse de la maison.

Ce tunnel semble déboucher à la lumière. C’est là, au bout de quelquesmarches, que se trouve l’entrée.

Image © www.archi.kyoto-u.ac.jp

Photos tirées de Louis Kahn: architecture et urbanisme



Analyse

Volumétrie: 3 cubes purs: deux de même volume imbriqués, formant l’habitation, plus un cube plus petit etdétaché pour les équipements techniques.

C’est par ces trois formes strictement géométriques que la maison s’oppose à son

environnement.

Articulation: • du mur: - importante côté rivière: nombreuses ouvertures variées, le socle en pierre brise la

continuité du mur bardé de bois

- relativement faible côté rue: quelques ouvertures étroites et profondes, étagesignalé au moyen d’une latte de bois horizontale.

A noter que le cube faisant face à la rivière ne comporte qu’un étage de double hauteur, bien

que sa façade présente la même latte de bois horizontale, par souci de continuité.

• du seuil: le seuil s’inscrit dans le parcours de découverte de l’entrée, décrit précédemment.Le seuil est manifesté comme un tunnel s’enfonçant dans la maison et débouchant sur lapleine lumière. L’entrée en elle-même est donc en retrait par rapport à la façade, et légèrement

surélevée (2 marches) par rapport au niveau du sol.

• de l’angle: pas de traitement particulier.



Analyse

Articulation spatiale interne/

Degré d’ouverture interne: • Le cube « de nuit », côté rue, est un espace fort cloisonné car il abrite

les pièces intimes.

• Le cube « de jour », côté rivière, est, lui, très ouvert. La cheminée jouele rôle de pivot spatial.

Distribution: Très simple: les espaces de jour dans un cube, les espaces de nuit dans l’autre, et le local

technique dissocié.

Circulations:

Espace de jour

Espace de nuit

Local techniquePhoto tirée de Kahn, de Joseph ROSA,

éd. Taschen, 2006

A la jonction des deux cubes d’habitation se trouve le couloir d’entrée.

Depuis ce couloir, une chicane à l’entrée de l’espace de nuit empêche les regards, par contre,

l’emboîtement en biais permet d’embrasser tout l’espace de jour d’un coup d’œil.



Biographie de l’architecte

Louis Isador Kahn naît en 1901 en Estonie. Diplômé à l’université de Pennsylvanie en 1924, il voyage

beaucoup en Europe à partir de 1928, et en tire un riche enseignement.En 1941, il s’associe avec George Howe, l’un des principaux représentants de l’architecture moderne.

Durant la même année, il s’associe également avec Stonorov, qui l’introduit à l’œuvre et aux écrits de Le

Corbusier. La collaboration de Kahn avec ces deux personnes influencera fortement sa manière de concevoir l’habitat résidentiel.

En 1947, il commence à enseigner à l’école d’architecture de la Yale University. Il en conçut l’extension, ce qui

lui vaut un prestigieux prix de Rome et le fait subitement passer de l’ombre à la célébrité.

Il meurt en 1974.

Réalisations majeures:

• Centre de recherches médicales Newton-Richards, Philadelphie.

• Salk Institute for biological studies, La Jolla.

• Exeter Library, New Hampshire.

• Assemblée nationale du Bangladesh, Dhâka.

• Kimbell art museum, Fort Worth.



La Fisher House fut construite entre 1964 et 1967, c’est-à-dire pendant les 10 dernières années de la vie deKahn, au cours desquelles il entreprit de réconcilier l’homme et la nature à travers l’architecture.

Cela explique l’importante influence du site sur la conception de cette maison, et le choix de matériauxnaturels.

Toujours dans cette optique, Kahn a créé une transition zone publique-zone semi-publique-zone privée,

une transition du bruit vers le silence, de la lumière du jour vers la lumière diffuse des locaux.

De par sa volumétrie pure, mise en valeur par des surfaces extérieures lisses et sans ornementation, lamaison s’inscrit dans le mouvement moderne/style international.

D’autre part, à l’instar des réalisations de Le Corbusier, toutes les parties de la maison sont générées à partir

d’un système d’ordonnancement de la géométrie figurative.

Mais Kahn refuse malgré tout le principe moderniste de rejeter le passé. Ce qui donne un côté « rustique » à

la Fisher House: l’architecte voulait en effet qu’elle évoque un refuge forestier.

La maison dans la carrière de Kahn



Avec la Fisher house, Kahn a développé un nouveau type de bâtiment: les deux volumes se connectentd’eux-mêmes sans avoir besoin de pont, chemin ou hall.

Cette nouvelle forme de communication entre les bâtiments a été longtemps explorée par Kahn en maquette,mais le concept a seulement été appliqué à la Fisher house.

Originalité de la maison

Un autre concept nouveau appliqué à la Fisher house est celui d’ « espace

d’éclairage ». Il s’agit d’un dispositif en trois dimensions destiné à acheminer la

lumière en certains endroits précis de la maison, et à créer des ambiances.

Image © www.arch.ethz.ch



Références bibliographiques / web

• Luca RIVALTA, Louis I. Kahn: La construction poétique de l’espace, éd. du Moniteur, 2003.

• Klaus-Peter GAST, Louis I. Kahn: the idea of order, éd. Birkhäuser – Publishers for architecture,

Basel/Berlin/Boston, 2001.• Joseph ROSA, Kahn, éd. Taschen, 2006

• Louis Kahn: architecture et urbanisme, (auteur et éditeur inconnus car le livre est en japonais)

– source photographique uniquement.

• http://www.archi.kyoto-u.ac.jp/~maeda-lab/m.a.photos/p-fisher01.html

Documents

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