são luiz teatro municipal 25 Set a 5 Out

i n t e r p r e ta ç ã o

D i o G o i n F a n t e J o ã o G i l

D i r e c ç ã o c é n i c a

n a t Á l i a l u i z a

m a r í t i m a

á l v a r O d e c a m p O S

quinta a SÁBaDo ÀS 21HDoMinGo ÀS 17H30SALA PRINCIPAL; M/12

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Caeiro, o mestre, diria…Sejamos simples e calmos,Como os regatos e as árvores,E Deus amar-nos-á fazendo de nósBelos como as árvores e os regatos,E dar-nos-á verdor na sua primavera,E um rio aonde ir ter quando acabemos!...Procurei que o alter-ego Caeiro fosse a “voz” que conduzisse o espectáculo…Mas isso (tristes de nós que trazemos a alma vestida!),Isso Exige um estudo profundo,Uma aprendizagem de desaprender

Natália Luiza (Campos)Direcção cénica

3oDe MarítiMa Álvaro De caMpoS

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cOmO é Sentir?luíS GOuveia mOnteirO

“Estes belos e grandes navios, imperceptivelmente balouçados(bamboleados) sobre as águas calmas, estes robustos navios, com aspecto ocioso e nostálgico, não nos dizem numa língua muda: Quando partimos para a felicidade?”Charles Baudelaire

A primeira pergunta do Diogo, retórica, é: “Como é que se interpreta o mar?.” Como é que se garante o absoluto, como é que se produz a transcendência? Como é que se pode assegurar que a magia é guardada e repetida, distribuída em palco, em dezenas de espectáculos, por todo o país, para milhares de pessoas, de quarta a sábado às 21H, domingos às 17H30? Ah, “as máquinas e a sua poesia também”.

A pergunta, no fundo, é como repetir o que aconteceu na Quinta das Lágrimas, a 24 de Julho de 2012, depois das nove e meia da noite. A lua estava cheia, era uma terça, fazia muito calor e oitocentas pessoas esperavam ao ar livre por uma leitura encenada da Ode Marítima de Álvaro de Campos. A equipa, a mesma: Diogo Infante, João Gil e Natália Luiza. Só tinham tido meia dúzia de sessões de trabalho para montar o espectáculo e era a primeira vez que o Diogo dizia poesia, mas naquela noite, ali, aconteceu qualquer coisa.

O actor acabou a récita encharcado, com as tripas de fora, virado do avesso, como um casaco despido à pressa. O público ficou colado à cadeira durante dez minutos, antes de conseguir abandonar o recinto. A equipa passou ainda algum tempo em silêncio antes de conseguir explicar aquilo: catarse, transe, sonho, viagem ou, simplesmente, um “vómito”, como ainda hoje o Diogo e o João se referem àquele 24 de Julho. “Essa noite foi muito improvisada, mas muito intensa, verdadeira e orgânica”,

5oDe MarítiMa Álvaro De caMpoS

lembra o Diogo. “Foi um vómito, uma descarga emocional, as vísceras todas à mostra. À quarta página abandonei a leitura, foi tudo muito electrizante, muito forte”, diz o João. “Foi marcante para nós e para o público. Nessa mesma noite decidimos continuar, era preciso seguir em frente”.

Há portanto enormes semelhanças entre a forma como se induz o vómito e o processo de repetição dos milagres. A ambos os fenómenos se habitua depressa o indivíduo que anda nestas lides do mar. E não há maior risco do que navegar essa linha que separa o estrume do açúcar, as duas partículas elementares de que é feito o universo, como dizia o poeta. Se for gentil, o leitor perdoará a escatologia, mas é de tripas que aqui se trata, o que nos interessa é saber como se amanha uma alma.

Ora então a questão é como induzir um vómito igual, como produzir repetitivamente um milagre como o da Quinta das Lágrimas? “A primeira vez foi um enorme e maravilhoso descontrolo. Agora é preciso partir muita pedra, controlar muito bem as condições para repetir esse descontrolo”. Como é que se volta a sentir aquilo? Como é que se volta a sentir, ponto. “O desafio é sentir alguma coisa”, diz o Diogo. “Numa época de atordoamento, o difícil é espicaçarmo-nos ao ponto de sentir alguma coisa.”

cOmO é eSquecer?Para os dois intérpretes, o primeiro passo para a

reconstrução do milagre foi o confronto sistemático com as imposições do texto, “cheio de beleza e transcendência”, para o Diogo, “ele próprio muito musical”, segundo o João. Pelo caminho, a Natália Luiza, responsável pela direcção cénica, insistiu na importância de tornar a poesia numa coisa viva. “Tivemos de partir muita pedra. O poema é um bloco de um mármore raro, maravilhoso. Para lhe dar vida senti a necessidade fazer com que aquele texto ficasse meu”, diz o Diogo. E continua: “Esta é a história de um tipo que vê um paquete e se vira do avesso, vai para fora da zona do conforto, mergulha em si próprio (...) Eu subscrevo emocionalmente a viagem, vou como um barco de papel num ribeiro, perco o controlo de mim. É uma sensação estranha, mas boa. Não sou este homem, mas procurei-o em mim. Não tanto uma personagem, mas uma determinada energia. A epopeia é um universo que nos é fácil, somos portugueses, as epopeias

GlOSSáriO marítimO

amainarColher as velas.

amuradaParte inferior da borda que serve de parapeito ao navio.

ahOyInterjeição utilizada para sinalizar barcos ou navios. É utilizada como saudação, advertência ou forma de despedida.

cOrdameConjunto de cabos de uma embarcação.

enxárciaConjunto de todos os cabos de um navio que seguram os mastros e mastaréus.

eScunaEmbarcação de dois mastros, velas latinas, verga só avante e sem mastaréu de joanete.

FlâmulaBandeira pequena terminada em bico; galhardete; pendão.

GaldrOpeCabo que auxilia a manejar o leme.

GajeirOMarinheiro de quarto na gávea.

GáveaPlataforma a certa altura dos mastros; vela que está acima da grande.

jOaneteVela superior à gávea e na sua direcção.

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estão em nós. As referências são-me familiares. Também conheço a dor e a mágoa e a angústia. Já vivi o suficiente para conhecer estas emoções. É a grande epopeia da humanidade, a necessidade desesperada de sentir alguma coisa.”

Já o compositor e intérprete João Gil pensa em altura quando descreve este processo criativo: “O desafio é fazer com que a música seja uma catapulta, uma ferramenta, parte daquela linguagem maior. Para isso é preciso ser útil sem criar ruído. É preciso anular o ego artístico e pessoal. Há questões de coerência tímbrica e harmónica a que é preciso obedecer. O poema passa-se em vários patamares, exige um determinado ritmo: começa com uma lenta subida de intensidade, em crescendo, atinge um clímax e depois tem um desenlace bastante longo. Temos de respeitar tudo isso e de nos anular, de esvaziar as nossas pessoas. A solução foi aprender a coexistir com um poder dominante, como quando olhamos para o mar e o tentamos ler. É tal e qual a leitura da montanha: tenho de a respeitar e só se a souber ler é que a conseguirei atravessar. Mas é sempre a montanha que prevalece, é ela que fica lá.”

Por esta altura, a cumplicidade entre actor e músico resulta já numa língua comum “o texto impõe jogos rítmicos muito definidos, balizas claras, mas a sua entrega tem de ser sempre feita pela primeira vez, implica sempre ir para fora de pé” (Diogo).

A um mês da estreia o desafio já não era memorizar o longo monólogo, era esquecer, desaprender e voltar ao sopro inaugural da primeira vez. “Agora, a margem para o improviso é mais ao nível das intensidades do que das variações.” Agora é preciso preparar o descontrolo e, “se tudo correr bem, não andarei longe do primeiro vómito. Andamos uma vida inteira a aprender para depois, num pequeno gesto, transmitirmos aquilo que somos.”, explica o João. “Eu vi um ponto ao longe e pensei, vamos até lá. Ainda bem que o fiz, que me meti nesta balsa com esta equipa fantástica. Não quero portos seguros”, acrescenta o Diogo.

Daqui a nada apagam-se as luzes, sobe o pano, há uma maré que enche e vem aí o mar. “O Porto não é alternativa ao naufrágio, é o sítio onde se perde toda a felicidade da vida.” Pois, “estamos todos embarcados”. Ai tanta citação, por deus, tanta metáfora, temos todos a cabeça cheia de humidade. “Para os barcos, filósofos. A terra moral também é redonda.” Esqueçam. O mar é o maior espelho do mundo.

marOOned(em inglês no poema) Aquele que foi intencionalmente abandonado numa ilha deserta, com pouca ou nenhuma hipótese de salvação ou resgate.

maStaréuPequeno mastro suplementar.

pOleameConjunto de todas as peças que servem para fixar ou dar retorno aos cabos do aparelho de um navio.

SchOOner(em inglês no poema)Escuna.

tramp Steamer(em inglês no poema) Um dos dois principais tipos de navio mercante, no que diz respeito ao tipo de operação. O Tramp Steamer, por oposição ao Ocean Liner, navega sem rota ou calendário definidos, de e para onde quer que sejam requeridos os seus serviços de carga.

tOmbadilhOCastelo de popa, ou seja, parte elevada da coberta do navio, compreendida entre o mastro de gata e a popa.

verGaLonga peça de madeira que se coloca horizontalmente sobre os mastros, para que nela se prendam as velas.

oDe MarítiMa Álvaro De caMpoS

ah, toDo o cais é uma sauDaDe De peDra!e quanDo o navio larGa Do caise se repara De repente que se abriu um espaçoentre o cais e o navio,vem-me, não sei porquê, uma anGústia recente,uma névoa De sentimentos De tristeza.oDe MarítiMa, Álvaro De caMpoS

www.teatrOSaOluiz.pt

Co-produção:

Apoio:

Apoio Transporte: Digressão Internacional

Apoio à Produção:Teatro Meridional

SãO luiz teatrO municipal

Direcção executiva programação temporada 2014-2015Aida Tavaresprogramação Mais novos Susana Duarte adjunta Direcção executiva Margarida PachecoSecretariado de DirecçãoOlga SantosDirecção de produçãoTiza Gonçalves (Directora)Susana Duarte (Adjunta)Mafalda SebastiãoMargarida Sousa DiasDirecção técnicaHernâni Saúde (Director) João Nunes (Adjunto)IluminaçãoCarlos TiagoRicardo CamposRicardo JoaquimSérgio JoaquimMaquinistasAntónio Palma Cláudio RamosPaulo MiraVasco Ferreira SomNuno SaiasRicardo FernandesRui LopesEncarregado GeralManuel Castiço Secretariado técnicoSónia RosaDirecção de cenaJosé Calixto Maria Távora Marta Pedroso Ana Cristina Lucas (Assistente)Direcção de comunicaçãoAna Pereira (Directora)Nuno SantosDesign GráficoSilva DesignersBilheteiraCidalina RamosHugo HenriquesSoraia AmarelinhoFrente de casaLetras e Partiturasassistentes de SalaAna Rita CarvalhoCarla Pignatelli (Coordenação)Carlota MacedoCarolina SerrãoCristiano Varela (Coordenação)Domingos TeixeiraFilipa MattaHelena Malaquias Hernâni BaptistaInês Garcia Joana Braz João Cunha Manuel Veloso Paulo SoaresSara Fernandes Carlos Ramos (Assistente)SegurançaSecuritaslimpezaAstrolimpa

Direcção cénicaNatália LuizaCenografiaFernando RibeiroMúsica originalJoão GilDesenho de luzMiguel SeabraVídeoPedro Sena Nunes(Realização e imagem)João P. Duarte (Edição) ProduçãoCélia PiresRui CalapezInterpretação Diogo Infante (Texto)João Gil (Música)Direcção Técnica da digressãoTânia NetoDirecção de Cena da digressãoZé RuiInternacionalizaçãoAlexandra MaurícioAgradecimentosMargarida Mendes da Silva, Natália Alves, Marco Fonseca, Nuno Figueira, Cláudia Rodrigues e João Cachulo