Fonoteca de Soleares - Partituras de Guitarra Flamenca

8/19/2019 Fonoteca de Soleares - Partituras de Guitarra Flamenca

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índice de recursos English version colecciones de falsetas

Alcalá Agustín Talega 1-2 · La Jilica 1-2 · Joaquín el de La Paula 1-4

La Roezna 1-2 · Juan Talega · Antonio Mairena 1 · Joselero

Cádiz Paquirri 1-3 · Enrique El Mellizo 1-3 · El Morcilla · Juan RamírezPepe el de La Matrona 1 · Aurelio Sellés · Cádiz anónimo

Córdoba Onofre 1-3

Jerez Frijones 1-4 · Tío José de Paula · Carapiera · Teresa Mazzantini

Pepe Torre · Manolo Caracol · Antonio Mairena 3-4 · Tío Borrico · Jerez anónimo

Lebrija

Juaniquí 1-4 · El Chozas 1-2

Triana

El Fillo 1-2 · Paquirri 4 · La Andonda 1-3 · Silverio 1-2 · La Serneta 4 y 7Ramón El Ollero · Enrique Ortega · Santamaría · José Lorente · Manuel Cagancho 1-2

El Portugués 1-2 · Ribalta · Francisco Amaya · Pinea · José Yllanda 1-3Rafael El Moreno 1 · El Machango · El Quino · Noriega · Pepe el de La Matrona 2

El Sordillo 1-2 · Charamusco · Manolo Oliver · Antonio Mairena 2Antonio Ballesteros · Triana anónimo 1-5

Utrera La Serneta 1-3, 5 y 6 · Juan Breva

Fonoteca de Soleares10 de enero de 2013

Presentación

Este estudio del cante por soleá se basa en la investigación de Luis Soler Guevara y Ramón SolerDíaz y su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Soleá" editado por la FundaciónAntonio Mairena y la Junta de Andalucía. Los autores analizaron 1.269 soleás grabadas por 130artistas nacidos hasta 1920. Las grabaciones se hicieron en distintos soportes, desde cilindros definales del siglo XIX hasta discos compactos editados poco antes de la publicación del libro en1992. Los autores también tuvieron en cuenta unas 250 soleás procedentes de registros nocomerciales aunque sin publicar en el libro los correspondientes datos pormenorizados. Esta webdispone de 267 archivos sonoros para fines didácticos. La calidad de sonido es aceptable pero se

deteriorará notablemente al convertir los archivos en formato CD.

Terminología

Una estrofa es un esquema formado por la disposicón precisa de versos, sílabas y rima. Un tercioes un verso cantado El cambio son los últimos tercios del cante Por arriba quiere decir que el

http://www.canteytoque.es/solearec.htm#utrerahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#brevahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#rafaelmorenohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#machangohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#quinohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#noriegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#matrona2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#trianahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#portugues1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ribaltahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#franciscoamayahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#pineahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#yllandahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#ollerohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#enriqueortegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#santamariahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#lorentehttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#caganchohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#fillohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirri4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#andonda1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#silveriohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#lebrijahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#juaniquihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#chozashttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#matrona1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#aureliohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#anocadizhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#cadizhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirrihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirrihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#morcillahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#ramirezhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#ramirezhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#brevahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#utrerahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#triana1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ballesteroshttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#am2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#oliverhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#charamuscohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#sordillo1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#matrona2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#noriegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#quinohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#machangohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#rafaelmorenohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#yllandahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#pineahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#franciscoamayahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#ribaltahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#portugues1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#caganchohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#lorentehttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#santamariahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#enriqueortegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#ollerohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#silveriohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#andonda1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirri4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#fillohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#trianahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#chozashttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#juaniquihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#lebrijahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#anojerezhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#borricohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#am3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#caracolhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#pepetorrehttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#mazzantinihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#carapierahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#josedepaulahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijoneshttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#jerezhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#onofrehttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#cordobahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#anocadizhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#aureliohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#matrona1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ramirezhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#morcillahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirrihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#cadizhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#joselerohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#am1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#juantalegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#roeznahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquinhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#jilicahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#atalegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#alcalahttp://www.ctv.es/guitar/homec.htmhttp://www.canteytoque.es/soleares.htmhttp://www.canteytoque.es/homec.htm


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Estrofas de tres Estrofas de cuatro

De forma seguida ABC ABCD

Repitiendo un verso AABC AABCD, ABBCD

Más repetición AAABC ABABCD, ABBBCD

cantes de iniciotransicióntransición/cierrecantes de cierre

AB-AB-CD-CD o AB-BB-CD-CDA-A-BC-BCABC-BCAAA-BC-BC

Antonio Mairena en 1952?A Pasar fatigasA pasar fat igas doblesA y a pasar fatigas doblesB pero ha de llegar la horitaC de que mi gusto se logreB compañera de mis entrañasC de que mi gusto se logre

Pastora Pavón en 1913B (Hago) a las piedras llorar B a las piedras llorar B a las piedras llorar C y en ver con las grandesducasD que yo te salgo a buscar A cuando por las calles voy

B hago a las piedras llorar

entre los tercios, aunque en todos los estilos los últimos tercios se cantan sin pausa ni repeticiónformando una compacta unidad que se llama cambio. De esta manera, siempre hay un núcleo deversos seguidos a partir del verso anterior al cambio, siendo ABC en las estrofas de tres versos yBCD en las de cuatro, y las variaciones estróficas están en los primeros tercios. Obviando larepetición de la conclusión, las configuraciones más básicas son:

Entre las configuraciones señaladas, hay cuatro esquemas principales, detallados en lossiguientes párrafos, que abarcan casi el 80 por ciento de los estilos y que guardan relación concuatro etapas de desarrollo de una serie de soleás:

Los cantes de inicio admiten sólo las estrofas de cuatro versos, aunque los demás estilos puedencantarse con estrofas de tres o de cuatro versos. Las estrofas de cuatro se adaptan a losesquemas de tres comenzando con el segundo verso, ya que la rima cae igualmente en los versosBCD de las de cuatro y en los versos ABC de las de tres. El primer verso se puede cantar en larepetición de la conclusión u omitir, siempre que la letra no pierda su sentido. Veamos dosejemplos de Enrique El Mellizo 2, estilo que se suele articular AAA-BC-BC, como se ve en laversión de Mairena:

En cuanto al acompañamiento, la mayoría de los estilos comienzan con melodías que pasan por II-I (Fa-Mi por arriba) o por I7-IVm (Mi7-La menor). En unos pocos estilos, el esquema armónico esIII-II (Sol-Fa), VI7-II (Do7-Fa) o V7-I (Si7-Mi). En casi todos los estilos la conclusión (el cambio)es III-VI-II-I (Sol-Do-Fa-Mi).

http://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo2http://www.canteytoque.es/mellizo2pas33.mp3http://www.canteytoque.es/mellizo2am15.mp3


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popular Mellizo 1, Andonda 1 Joaquín 1, J. Talega, Noriega, Ollero,Machango

conocido Lorente, Triana 1 J. Ramírez

no popularRoezna 1, Onofre 3, Mazzantini,Borrico, Sordillo 2, Triana 5, Breva Mairena 1, Serneta 2

II-I I7-IVm

popular Juaniquí 2, Andonda 2, Serneta 5 Frijones 2

conocidoA. Talega 1, Jilica 1, Joaquín 4,Paquirri 2 y 4, Frijones 3, Juaniquí 1, Quino, Charamusco, Serneta 3

Aurelio, Frijones 1, Juaniquí 3

no popular Onofre 2, Mairena 3, Serneta 7,Yllanda 2, Triana 2-3

Mellizo 3, Andonda 3, Santamaría,Cagancho 1-2, Matrona 2, Oliver,Mairena 2, Ballesteros, Triana 4

Otras formas de cantar las estrofas de cuatro versos:

ABCD: Matrona 1, Fillo 1, Joselero e Yllanda 3. Se cantan los cuatro versos seguidos o ligados.

ABCDAB: Silverio 1-2 y Enrique Ortega. Son tres soleás apolás cuyas melodías pasan por larueda de acordes VI-III-VI-II-I. En los estilos de Silverio dicha rueda hace que sea necesariocantar seis tercios.

A-AB-CD-CD: Serneta 1, Fillo 2 y Onofre 1. Se canta el primer verso suelto y después los dosprimeros versos juntos. Observar que en medio de este esquema los versos se disponen ABCD.

ABB-CD-CD: Paquirri 1 y Ribalta. El segundo verso se repite formando una unidad de trestercios.

Esquema 2: A-A-BC-BC (de transición)

Con las estrofas de tres versos se repite el primero sin ligar y con una misma frase musicalsencilla (se repite una sola frase que se articula en un solo verso). Es el esquema que más vecesaparece entre todos los estilos. Entre las soleás del tipo I7-IVm hay frases melódicas comunes avarios estilos (véase la descripción de cada estilo para más detalles). Con las estrofas de cuatroversos se obtiene el esquema análogo B-B-CD-AB. Observar que en medio del esquema 2 losversos se disponen ABC.

Con distintas implicaciones armónicas, siguen el esquema 2 los estilos Carapiera (V7-I), Serneta 4(VI7-II), y Caracol y Jerez (II-III).

http://www.canteytoque.es/solearec.htm#anojerezhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#caracolhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#carapierahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#ribaltahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirrihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#onofrehttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#fillo2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#enriqueortegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#silveriohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#yllanda3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#joselerohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#fillohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#matrona1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#triana4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ballesteroshttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#am2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#oliverhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#matrona2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#caganchohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#santamariahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#andonda3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#triana2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#yllanda2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta7http://www.canteytoque.es/solearec.htm#am3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#onofre2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#juaniqui3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijoneshttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#aureliohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#charamuscohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#quinohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#juaniquihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijones3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirri4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirri2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquin4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#jilicahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#atalegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijones2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta5http://www.canteytoque.es/solearec.htm#andonda2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#juaniqui2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#am1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#brevahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#triana5http://www.canteytoque.es/solearec.htm#sordillo2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#borricohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#mazzantinihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#onofre3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#roeznahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#ramirezhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#triana1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#lorentehttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#machangohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#ollerohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#noriegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#juantalegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquinhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#andonda1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo1


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Esquema 4: AAA-BC-BC (de cierre)

Se cantan con estrofas de 3 versos ligados y/o fragmentados, a veces repitiendo el primer terciodos veces en vez de tres. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el esquema análogo BBB-CD-AB. Aunque son sólo tres cantes los que siguen este esquema 4 (Joaquín 3, Mellizo 2 yPaquirri 3), son estilos que se cantan a menudo para cerrar una serie de soleares (el de Joaquínsobre todo).

Otras formas de cantar las estrofas de tres versos:

AAA-BC-BC: Morcilla, Frijones 4, Mairena 4 y Pepe Torre. Se disponen los versos como en elesquema 4, aunque sin la extremada ligazón de los tercios. El estilo El Morcilla repite la músicadel segundo tercio en el tercero, por lo menos en la versión de Manolo Vargas, por lo cual estámás cerca de los estilos Paquirri 1 y Ribalta. Los estilos Frijones 4, Pepe Torre y Mairena 4

comienzan con dos tercios que dan paso a Frijones 2.AABC(BC): Francisco Amaya y El Portugués 2. Como en el esquema anterior, se adaptan lasestrofas de tres versos a los cantes que comienzan con una frase musical compuesta (de dostercios).

Los restantes estilos se han grabado siguiendo distintos esquemas, por lo cual no se les asignaninguno en concreto: Chozas 1-2, José de Paula, Portugués 1, Sordillo 1. No ha sido posibleacceder a las grabaciones de los estilos R. Moreno 2 y E. Abadía 1-2.

Los grados de escala

Los tocaores utilizan la cejilla para adaptar la tonalidad de la música a las preferencias delcantaor, lo cual dificulta la comparación de distintas grabaciones de un mismo estilo ya que lomás probable es que ellas sean de distinta tonalidad. Para nuestros fines analíticos, si utilizamosel modo Frigio para representar los cantes por soleá, podemos referirnos a las notas de la escala

como grados, independientemente de la tonalidad. En el gráfico a continuación, se ve enpentagrama y hexagrama (cifrado para guitarra) las escalas de La Frigio y Mi Frigio. La primeranota sería el primer grado (también se llama tónica), la segunda nota sería el segundo grado, etc.La octava nota sería el primer grado otra vez porque es la misma nota, sólo más aguda. Con estemismo sistema, se hace referencia a los acordes mediante el uso de cifras romanas. Por ejemplo,en La Frigio, IV menor (IVm) sería el acorde de Re menor (el cuarto grado es Re).

http://www.canteytoque.es/solearec.htm#sordillo1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#portugues1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#josedepaulahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#chozashttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#portugues2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#franciscoamayahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#ribaltahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirrihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#pepetorrehttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#am4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijones4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#morcillahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirri3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquin3


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Agustín Talega 1

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Agustín Fernández Francofue hermano de Joaquín el de La Paula y padre de Juan Talega. Se cree que nacería en Alcalá deGuadaíra sobre los años 60 del siglo XIX. La línea melódica descendente en el primero tercio

caracteriza este estilo cuya conclusión es muy parecida a la de La Jilica 1.

Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol).Se meneaban cuando yo pasose menean cuando pasoyo te quiero a ti solitay a nadie hacía yo caso

Juan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Al no repetir el primer verso, elesquema estrófico se queda en ABC.Yo voy a perder la razónque cuando hablo contigoy a mí me engaña mi corazón

Agustín Talega 2

Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este cante encierra lamelodía básica de Joaquín el de La Paula 3 sin la repetición y fragmentación del primero verso.Entre el final del primer verso y el comienzo del segundo, la melodía alcanza el séptimo gradomediante una floritura que sirve de ligadura. Este detalle es una de las características quediferencian este estilo de Joaquín el de La Paula 2 y La Roezna 2, siendo otra la pausa y empujeque se escuchan en el último verso, como se indica a continuación.

Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Arranca en los

tiempos 7-8. La ligadura se escucha en las palabras "mío por". Destaca el quiebro en el segundoverso en la palabra "que". La pausa y empuje se escuchan en "bo-rrara de mi" en los tiempos 7-8-9-10.Pidiendo a Jesús mío

por lo que pasó en el huertote borrara de mi sentido

Juan Talega (1962). Con Paco Acosta. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Arranca en lostiempos 1-2-3. La ligadura se escucha en las palabras "ver y a". La pausa y empuje se escuchanen "fa-alta de mi" en los tiempos 12-1-2-3.Que no me puedes ver y a la cara te ha salidola falta de mi querer

Juan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Arranca en los tiempos 7-8. La ligadura

http://www.canteytoque.es/atal2tal15.mp3http://www.canteytoque.es/atal2tal3.mp3http://www.canteytoque.es/atal2talega2.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#roezna2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquin2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquin3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema3http://www.canteytoque.es/atal1tal14.mp3http://www.canteytoque.es/atal1tal3.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#jilicahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2


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pausa. En las versiones de Chaqueta y Mairena, la pausa al comienzo del tercer verso se parecemucho a la que cantaba Juan Talega en el estilo La Roezna 2. En las versiones de AntonioMairena y Joselero se aprecian matices de Alcalá y Triana, respectivamente.

Pastora (1948). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). La versión de Pastora presenta diferenciasrespecto a las demás ya que no fragmenta los primeros tercios y el tercer tercio lleva otramúsica. El título de la placa es "Soleares marcheneras".(Cuan)do paso por tu puertacuando paso por tu puertacojo un puñado de papelesque todos se me volvieron mosquetascogí un puñado de papelesque todos se me volvieron mosquetas

Chaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). El mismo cante por bulería. Observarla brusca parada al comienzo del tercer verso (tras "que cuando") la cual encontramos en dos delas grabaciones de Antonio Mairena que aparecen a continuación.(A) mí me daba me daba y a mí me daba me daba tenta--aciones de locuraque cuando de ti me acordaba

Chaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). De la misma grabación, también porbulería. Otro ejemplo de la pausa al comienzo del tercer verso (tras "de hier-").(Le)vántate tempranito levan--tate tempranito y ve--erás como te traigoque de hierbabuena un ramito

Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Levanta y no duermas más leva-

-anta y no duermas más que vie--enen los pajaritoscantando la madrugadaque vienen los pajaritosy cantando la madrugada

Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Lo conclusión contienematices de los cantes de Alcalá.

Pasas de largo y no miras pasa--as de largo y no miras como--o sabes que yo te quierotú me hacías pasar fatigas

Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Otro ejemplo de la paradaal comienzo del tercer verso (tras "que se") Carmen Linares hace este cante con algunos detalles

http://www.canteytoque.es/jilica1am80.mp3http://www.canteytoque.es/jilica1am60.mp3http://www.canteytoque.es/jilica1am39.mp3http://www.canteytoque.es/jilica1chaq2.mp3http://www.canteytoque.es/jilica1chaq1.mp3http://www.canteytoque.es/jilica1pas57.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#roezna2


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Joselero (1976). Con Diego de Morón. Al uno por arriba (Fa). La conclusión tiene maticestrianeros.Merecía esta serrana mere--ecía esta serrana que la--a fundieron de nuevoque como funden las campanas

Joselero (1978). Con Diego de Morón. Al tres por arriba (Sol). La conclusión tiene maticestrianeros.(¿Que yo) contigo no igualo que yo--o contigo no igualo? eso--o será en los dinerosque a vergüenza yo te gano

La Jilica 2 (de Marchena)

Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Las dos grabaciones deeste estilo comienzan con matices diferentes. La versión de Pastora se acerca más a Joaquín elde La Paula 3, y la de Mairena a La Roezna 2.

Pastora (1948). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). Termina con el "juguetillo" indicado a

continuación.Llévame a una huerta por Dios llévame a una huertay dame unos paseítosque cayéndome estaba muertay dame unos paseítosque me estaba cayendo muerta

Vente conmigo

dile a tu madreque soy tu primo

Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Primita llévame al huertoy dame unos paseítosque cayéndome estaba muertoy dame unos paseítos

que cayéndome estaba muerto

Joaquín el de La Paula 1

Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Joaquín FernándezFranco nació en Alcalá de Guadaíra en 1875 y murió en 1933 Fue el hermano de Agustín Talega y

http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema1http://www.canteytoque.es/jilica2am82.mp3http://www.canteytoque.es/jilica2pas58.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#roezna2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquin3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema3http://www.canteytoque.es/jilica1joselero42.mp3http://www.canteytoque.es/jilica1joselero29.mp3


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en la anterior versión de Manuel Torre. No obstante, esta versión de Tomás incluye unasaportaciones importantes al estilo de Joaquín y a la versión de Manuel. Igual que Torre, Tomásdeja el primer tercio suelto para repetirlo a continuación aunque después repite el segundo terciocomo se suele hacer en este estilo. Entre las aportaciones de Tomás es de destacar elalargamiento de algunas sílabas, la manera de ligar los tercios y la ausencia de pausas largas, quedotan al cante de una riqueza enorme, dentro de la más ortodoxa concepción de este arte.Válgame Dios no le temesválgame Dios y no le temesni a la ira de Undebel ni a la ira de Undebel ni a la ira de Undebel y sin embargo te asustasgitana de mi querer

Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol).¿A quién le contaré yola fatiguillita que estoy pasandofatiga que estoy pasandola fatiguillita que estoy pasando? se la voy a contar a la tierracuando me estén enterrandose lo voy a contar a la tierra

cuando me estén enterrando


Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Este estilo se suele cantarinmediatamente después del anterior estilo 1 de Joaquín, sirviendo de cante de transición hacíaotros estilos más dramáticos. Sin embargo con el tiempo se ha desarrollado varias formas de

cantarlo, y se puede utilizar incluso como soleá de cierre. Este cante es muy parecido a LaRoezna 2, aunque el segundo verso incluye el grado quinto o incluso el sexto, mientras que LaRoezna 2 no pasa del cuarto grado. La melodía del primer tercio también está en ManuelCagancho 1, Juaniquí 3, Santamaría, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. En lasgrabaciones de vinilo, Juan Talega canta lo que parece ser su versión de este estilo (véase loapuntado en las versiones de Juan Talega), y en los registros de Manolito de María también seaprecia una versión personal del estilo. En las versiones de Antonio Mairena del estilo La Roezna 2el primer tercio es idéntico al de Juan Talega en el estilo 2 de su tío Joaquín.

Tomás Pavón (1928). Con Niño Ricardo. Al seis por arriba (La sostenido).Me voy por la otra acera

porque le temo a tu madreque tiene muy mala lenguay que yo a tu madre le temoque tiene muy mala lengua

http://www.canteytoque.es/joaquin2tomas2.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#oliverhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#santamariahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#juaniqui3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#caganchohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#roezna2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema3http://www.canteytoque.es/joaquin1tal8.mp3


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Tomás Pavón (1950). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Otra recreación monumental de esteestilo. Es inusual el arranque de Tomás en el cuarto tiempo del compás. Como Talega, termina elprimer verso en el cuarto grado. Alarga el segundo verso, alcanzando el séptimo grado (como enAgustín Talega 2) y pasando a ejecutar una serie de modulaciones que acaban en una nota quese da al final del tercio. Melchor le acompaña a la perfección, esperando hasta el tiempo 12 paracambiar al acorde VI (Fa sin cejilla por medio). Al comparar esta versión con las de Tomás de1928 se aprecia la gran versatilidad de este estilo.(No) encuentro otro remedioque agachar la cabecitacreer que lo blanco es negro

Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). Las versiones en vinilo de JuanTalega de este cante llevan lo que parece ser aportación suya en el segundo verso, el cualarranca en el sexto grado (o arranca con salto al sexto grado desde el quinto) y termina con

modulación entre el tercer grado y el segundo en sostenido. En algunas versiones grabadas enfiestas y festivales, canta el segundo verso como lo hacen otros artistas, esto es, arrancandocon una pequeña subida del cuarto al quinto grado que desemboca en una bajada que se efectúasobre el resto del verso. Dicha modulación, que se escucha en la palabra "loco", crea uncontraste hermosísimo con el segundo grado natural en el tercer verso.(Qui)se mucho a una mujer tuve un momento de locoy esa mi ruina fue

Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). Se escucha la modulación en lapalabra "intención".(Dices) que no me querías

pero hice la intenc iónde no mirarte en mi vida

Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). Se escucha lamodulación en la palabra "tienes".(Dices) que no me queríascuando adelante tú me tienesel sentido te varía

Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Entre lasgrabaciones realizadas en fiestas hay 13 ejemplos de esta versión más clásica. El segundo versoarranca con una subida del cuarto grado al quinto y termina sin la modulación de las versionesanteriores.

Pasé un día por tu puertatiré un puñado de papelesy me se volvieron mosquetas


http://www.canteytoque.es/joaquin2talegaclasicaserie37.mp3http://www.canteytoque.es/joaquin2tal9.mp3http://www.canteytoque.es/joaquin2tal4.mp3http://www.canteytoque.es/joaquin2tal2.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#atalega2http://www.canteytoque.es/joaquin2tomas7.mp3


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y es quitarme la salud pero a la calla callandola culpa la tienes túquitarme de que te quieray es quitarme la salud

Manolito de María (1962). Con Fernández El Negro. Al tres por arriba (Sol). En esta versión y lasiguiente el esquema estrófico es AAAA-BC.(Por) dinero no lo--o hagas por di--inero no lo--o hagas lléva--ame a las herreríasy échame un hierro en la cara

Manolito de María (1962). Con Fernando de Alcalá. Al tres por arriba (Sol).(Des)de que murió mi--i madre desde--e que murió mi--i madre la ca--amisa de mi cuerpono tengo quien me la lave

Perrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). En esta versión, cuyoprimer tercio es más largo que lo habitual, el esquema estrófico es AA-BC-BC.

A rezarle al Cristo un credo y a re--ezar al Cristo un credo

por dec ir, "Creo en Dios padre",dije, "Gitana te quiero" y por dec ir, "Creo en Dios padre",dije, "Gitana te quiero"

Antonio Mairena (1974). Con Paco de Lucía. Al seis por arriba (La sostenido).(¿Qué) motivos te he dado--o yo qué mo--otivos te he dado yo

para que me tires la ropacomo un pícaro ladrón

para que la ropa tú me la t ires

como un pícaro ladrón?


Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Los únicos artistas nacidosh t 1920 b t til f A t i M i J l P A t i

http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/joaquin3am115.mp3http://www.canteytoque.es/joaquin3perrate3.mp3http://www.canteytoque.es/joaquin3mm10.mp3http://www.canteytoque.es/joaquin3mm3.mp3


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y esta noche en el sombrero

Joselero (1975). Con Diego de Morón. Al tres por arriba (Sol). En esta versión de Joselero, elesquema estrófico es ABCD y la conclusión pasa por unos tonos más altos que en las versiones deMairena.Las fatigas de la muerte

mira qué fatigas sonlas de mi compañeritano tuvo comparación

Antonio Mairena (1976). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).(Es)tán sentados en la plazuela(es)tán sentados en la plazuelaLa Roezna y Tío Frasco

y Paco el de La MalenaLa Roezna y Tío Frascoy Paco el de La Malena

La Roezna 1

Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Se cree que DoloresTinoco Fernández nació en Alcalá de Guadaíra sobre los años 70 o 80 del siglo XIX y que fue grandifusora de los cantes de La Jilica. Antonio Mairena grabó dos estilos en cuatro cantes queatribuyó a La Roezna. Señalan los Soler que el inicio de este estilo 1 está relacionado con LaAndonda 1 y que la conclusión tiene su base en Alcalá. Empieza con dos tercios de subida ybajada con modulación entre los grados cuarto y séptimo, mientras que el cante de La Andondaarranca en el séptimo grado.

Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Los pajaritos y yo

nos levantamos a un tiemponos levantamos a un tiemponos levantamos a un tiempoellos le cantan al albay yo alegro mis sentimientosellos le cantan al albay yo alegro mis sentimientos

Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Y hasta los árboles sientenque se le caigan sus hojasque se le caigan sus hojasque se le caigan sus hojasy esta gitana no sientel di ió d h

http://www.canteytoque.es/roezna1am59.mp3http://www.canteytoque.es/roezna1am41.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#andonda1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema1http://www.canteytoque.es/joaquin4am129.mp3http://www.canteytoque.es/joaquin4jos26.mp3


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ay desprendidas de tu cuerposi es que vienes a buscarme

Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Con la repetición delprimer verso, el esquema estrófico es A-A-BC-B-C.Quisiera verte y no hablarte

quisiera verte y no hablartequisiera cogerte solay satisfacc iones dartequisiera cogerte solay satisfacc iones darte

Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Introduce unapausa al comienzo del tercer tercio tras "que ha andado".

(Tu) querer y mi querer es como el agua de ríoque ha andado no se puede volver

Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Introduce unapausa al comienzo del tercer tercio.Perder la razóny cuando hablo contigome engaña mi corazón

Juan Talega (1966). Con Chico Melchor. Al tres por arriba (Sol). Introduce una pausa al comienzodel tercer tercio.Quiero que a nadie quierasyo te tengo destinada

para que seas mi compañera

Bernarda de Utrera (1970). Con Juan Maya "Marote". Al ocho por arriba (Do).

En una macetala semilla del encantome salió la violetaDios mío de mi almame salió la violeta

Juan Talega

Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Juan FernándezVargas nació en Dos Hermanas en 1891 y murió en 1971. Fue hijo de Agustín Talega, sobrino deJoaquín el de La Paula y primo de Manolito de María. La melodía del primer tercio está en losestilos de Joselero y Noriega.

El Sevillano (1940) Con Niño Ricardo Al siete por arriba (Si)

http://www.canteytoque.es/talegasevillano1.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#noriegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#joselerohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema1http://www.canteytoque.es/roezna2bernarda.mp3http://www.canteytoque.es/roezna2talega3.mp3http://www.canteytoque.es/roezna2talega2.mp3http://www.canteytoque.es/roezna2talega1.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/roezna2am61.mp3


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si no riegan a manoque está propenso y se pierda

Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). El esquema estróficoes ABCD.(Cuando) a ti nadie te quiera

ven que yo a ti te querréque (el) daño que me hicisteque yo te lo recompensaré

Juan Talega (196?). With Diego del Gastor. Capo at fourth fret por arriba (G sharp).Quieres ponerte buenade este mal que Dios te ha mandadoa que Dios te ha mandado

de este mal que Dios a ti te ha mandadoanda vete a la capillay confiesas tus pecados

Antonio Mairena 1

Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 2 deMairena se ubica en Triana y los estilos 3 y 4 en Jerez. Antonio Cruz García nació en Mairena delAlcor en 1909 y murió en 1983. En esta reelaboración del estilo Joaquín el de La Paula 1 el primerverso es más corto, como en la versión de Manuel Torre, y el segundo verso alcanza los gradosquinto y sexto.

Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Lo que tú haces conmigono tiene punto en comparación

punto de comparación

no tiene punto en comparaciónte tienen que ver mis ojosmetida en la Inquisiciónmerecía esta gitanameterla en la Inquisición

Joselero

Esquema estrófico/armónico: ABCD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Luis Torres Cádiz nació enLa Puebla de Cazalla en 1910 y murió en 1985. Fue cuñado de Diego del Gastor y padre de Diegode Morón y El Andorrano. La melodía del primer tercio está en los estilos de Juan Talega yNoriega. El resto del cante contiene ecos trianeros, con una subida peculiar en el tercer tercio,un poco en el aire de Juaniquí. En grabaciones comerciales, fiestas y festivales, Joselero cantó

t til j t l d F i A E b i l l ñ Di

05/02/13 F t d S l P tit d G it Fl

http://www.canteytoque.es/solearec.htm#franciscoamayahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#noriegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#juantalegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaABCDhttp://www.canteytoque.es/am1am58.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquinhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema1http://www.canteytoque.es/talegatalega.mp3http://www.canteytoque.es/talega11.mp3


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que yo en un vasito las metí todos me saben a azúcar cuando me acuerdo de ti compañera de mi almacuando me acuerdo de ti

Joselero (1975). Con Diego de Morón. Al tres por arriba (Sol). El segundo verso tiene aire deJuaniquí 2.La retama y la consuelday en un vaso yo las metí todos me saben a gloriaque cuando me acuerdo de ti

Soleares de CádizLas soleás de Cadíz suelen ser muy acompasadas y tienen una cadencia característica en losúltimos tercios.

Paquirri 1

Esquema estrófico/armónico: ABB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. Se sabe muy poco acercade este cantaor, aunque parece ser que se llamaba Francisco Guanter y que nació en 1834 en ElPuerto de Santa María, según los investigadores Faustino Núñez y Antonio Barberán. Al igual queel estilo Ribalta, le repetición del segundo verso crea una unidad de tres tercios. Observar queAurelio repite dicha unidad dando como resultado una soleá de 10 tercios.

Aurelio de Cádiz (1959). Con Manuel Morao. Al seis por arriba (La sostenido). En su biografía deAurelio, el investigador José Blas Vega identifica las siguientes grabaciones como dos de los

cantes que ofreció Aurelio cuando le preguntó por las soleás de Paquirri.Esquinas me pones queya sé que no me quieresque ya sé que no me quieres

pones por las esquinas queya sé que no me quieresque ya sé que no me quieresandas loquita perdidamalas puñaladas te pegueny loquita perdida tú andabasmalas puñaladas te peguen

Aurelio de Cádiz (1962). Con Andrés Heredia. Al siete por arriba (Si).(A) rebato toquenque las campanas del olvido

05/02/13 Fonoteca de Soleares Partituras de Guitarra Flamenca

http://www.canteytoque.es/paquirri1aur16.mp3http://www.canteytoque.es/paquirri1aur12.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ribaltahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaABBCDCDhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#juaniqui2http://www.canteytoque.es/joselero24.mp3


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me pongo a considerar

Paquirri 2

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. En el primer verso hay una

caída desde el grado primero o segundo hasta el quinto. En el segundo verso hay un arcomelódico que sube hasta el mismo tono alto. En el tercer verso hay otro arco que sube hasta elséptimo grado antes de terminar en la tónica. Similares caídas de tónica a tónica se escuchan enPaquirri 3, El Portugués 1, El Quino y Triana anónimo 3.

Revuelta (1908). Con Román García. Al cinco por arriba (La).Señor del mayor dolor Señor del mayor dolor

como la morita negratengo yo mi corazóny como la morita negratengo yo mi corazón

Aurelio de Cádiz (1929). Con Ramón Montoya. Al cinco por arriba (La).Remedio tú no tengasremedio tú no tengasque te corte a ti un cirujanoque la campanilla a la lenguaun cirujano a ti te cortaque la campanilla a la lengua

Aurelio de Cádiz (1962). Con Andrés Heredia. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).Pregúntale tú a tu madre

pregúntale tú a tu madresi es que te dice que no

que mi palabra es la que valesi es que te dice que noque mi palabra es la que vale

Paquirri 3

Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. A diferencia del estilo

anterior, éste mantiene los tonos altos en el primer tercio, el cual se repite varias veces como enEnrique El Mellizo 2. Después, a partir de los mismos tonos altos se acometen dos bajadasmelódicas en el siguiente verso para terminar en la tónica al final del último. La repetición de laconclusión pasa por una subida peculiar hasta el séptimo grado (el mismo tono está presente enla conclusión de Paquirri 2) y su bajada hasta la tónica, aunque hay que señalar que algunoscantaores terminan este estilo repitiendo la misma melodía. Ecos de este cante se oyen en el

i t i d O f 3 Si il íd d tó i tó i h P i i 2 El


http://www.canteytoque.es/solearec.htm#portugues1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirri2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#onofre3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema4http://www.canteytoque.es/paquirri2aur15.mp3http://www.canteytoque.es/paquirri2aur2.mp3http://www.canteytoque.es/paquirri2rev1.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#triana3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#quinohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#portugues1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirri3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2


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remedio no tengasque un cirujano te cortela campanillita a la lenguaque te corte un cirujanola campanillita a la lengua

Fernanda de Utrera (1970). Con Juan Maya "Marote". Al nueve por arriba (Do sostenido). Laextraordinaria versión de este cante desarrollada por Fernanda Jiménez Peña es testimonio de sucapacidad como cantaora y de la profundidad de su arte.(No) vivían las cria--turas no vi-vivían (las) cria--turas con lo que yo te cameloy mi mal no tiene cura

(con) lo que yo te cameloy mi mal no tiene cura

Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Las dos versiones deMairena a continuación siguen el esquema AA-BC-BC.Por Dios que esto es matarme ay po--or Dios que esto es matarmey esto es quitarme la vida

y esto es comer de mis carnesesto es quitarme la viday esto es comer de mis carnes

Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).Que estaban queriendo perso--onas que están queriendoy hasta de noche en la camay el querer les quita el sueño

hasta de noche en la camay el querer les quita el sueño

Enrique El Mellizo 1

Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: popular. Francisco Antonio EnriqueJiménez Fernández nació en Cádiz en 1848 y murió en 1906. Una característica de esta soleá de

inicio que la distingue de Joaquín el de La Paula 1 o de La Serneta 1 son los tonos altos de susprimeros tercios. La conclusión del cante se parece a la de La Serneta 1 y 2 en la melodía y en el"ay" que liga los tercios. El hijo de Enrique, "El Morcilla", adaptó a las estrofas de tres versos lamelodía de este estilo 1 de su padre.

Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). El esquema estrófico es AB-AB-CD-CD.Ob l t ió d P t l t lt l t t i (l "i" d "b tit ")


http://www.canteytoque.es/mellizo1pas28.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#morcillahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquinhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema1http://www.canteytoque.es/paquirri3am98.mp3http://www.canteytoque.es/paquirri3am97.mp3http://www.canteytoque.es/paquirri3fernanda.mp3


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05/02/13 Fonoteca de Soleares Partituras de Guitarra Flamenca

Tomás Pavón (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Tomás alarga el cante enalgunos momentos, sobre todo en el séptimo tercio ("alma").

A mi madre de mi almalo que la camelo yolo que yo quiero a mi madrelo que la camelo yo

porque la tengo presentemetida en el corazóna mi madre de mi almay lo que la camelo yo

Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al cuatro por medio (Do sostenido). Los Soler señalan queen esta grabación Antonio Mairena sigue la línea de Tomás Pavón. A pesar de la deficiente calidadacústica del soporte (disco de amianto), este registro resulta extraordinario por las modulaciones

de Mairena y el metal de su voz. Se percibe la descarga de un alto nivel de tensión, lo quecomplementa el sentido de la letra y que tiene mucho que ver con la tonalidad tan aguda, alcuatro por medio (aunque fuera al tres por medio seguiría siendo la tonalidad más aguda entretodas las soleares grabadas por Mairena).Como no puedo vengarmede lo que has hecho conmigode lo que has hecho conmigode lo que has hecho conmigo

hablaré con Undebé para que te mande un cast igocomo no puedo vengarmede lo que has hecho conmigo


Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Hay similitudes entre esteestilo y Joaquín el de La Paula 3 ya que en ambos se alcanza el séptimo grado en la primera mitaddel cante. Sin embargo el primer tercio del estilo de Joaquín llega hasta el sexto grado antes depasar al séptimo en los siguientes tercios y el cante de El Mellizo va directamente al séptimogrado desde el primer tercio. Al igual que el estilo de Joaquín, a veces se canta repitiendo elprimer tercio dos veces en vez de tres. Observar el verso "tópico" (verso añadido que no está enla estrofa escrita) en el sexto tercio de las versiones de Torre, Tomás y Mairena.

Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). La estrofa escrita

tiene más sentido cuando colocamos el tercio "tan pobre era mi pena" en primer lugar, en vez deconsiderarlo como verso tópico (esquema estrófico BBB-CD-AB).No lo aguantomás no ag(u)a(nto)(no) puedo aguantar másse unen unas con otras


http://www.canteytoque.es/mellizo2torre8.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquin3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema4http://www.canteytoque.es/mellizo1am14.mp3http://www.canteytoque.es/mellizo1tomas9.mp3


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rogando a Dios para que me aliviara las fat igasque tengo en el corazóncompañerita de mi almaque tengo en mi corazón

Aurelio de Cádiz (1959). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol).Sólo por tu querer -erer tan só--ólo por tu querer la pájara aburrió el nidoy no ha vuelto (a) entrar en él y la pájara aburrió el nidoy ya no ha vuelto (a) entrar en él

Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al cuatro por medio (Do sostenido).Pasar fatigas

pasar fat igas doblesy a pasar fatigas dobles

pero ha de llegar la horitade que mi gusto se logrecompañera de mis entrañas

de que mi gusto se logre


Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La melodía del primertercio está en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sellés, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena2 y Pepe el de La Matrona 2. Aunque se grabó este estilo en numerosas ocasiones al comienzodel siglo XX, hoy en día se escucha muy pocas veces.

Niño de Cabra (1906). Con Enrique López. Al cuatro por medio (Do sostenido).Ya sale la luna llenaya sale la luna llenaya salen los resplandoresde tu carita morenaya salen los resplandoresde tu carita morena

Paca Aguilera (1910?). Con Román García. Sin cejilla por arriba (Mi).Hombre ¿qué quieres de mí? hombre ¿qué quieres de mí? si a nadie en el mundo mirocuando me acuerdo de ti i di l d i


http://www.canteytoque.es/mellizo3pa12.mp3http://www.canteytoque.es/mellizo3cabra8.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#matrona2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#am2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ballesteroshttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#aureliohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijoneshttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#cagancho2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/mellizo2am15.mp3http://www.canteytoque.es/mellizo2aurelio.mp3


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que me quitan de la verade quién yo camelo bienque redoblen las campanaslos que en el silencio estén

El MorcillaEsquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC o AA-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. José EnriqueJiménez Espeleta fue el hijo de Enrique El Mellizo. Nació en Cádiz en 1877 y murió en la mismaciudad en 1929. En este estilo, se canta la melodía de Enrique El Mellizo 1 de forma másabreviada. Manolo Vargas y Pericón utilizan esquemas distintos, ambos con estrofas de tresversos.

Manolo Vargas (1962). Con Andrés Heredia. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). En el tercertercio se repite la melodía del segundo, como en los estilos Paquirri 1 y Ribalta.¿Dónde estabas met ida? dime dónde estás met idaque dime dónde estás metidaque yo te llamaba a vocesque tú no me respondíasmamaíta de mi almaque dime dónde estás metida

Pericón (1971). Con Félix de Utrera. Al tres por arriba (Sol).Te lo (he) dicho en una bromate lo (he) dicho en una bromatan de veras lo has tomadoque ni a la puerta te asomaslo tomaste tan de verasque ni a la puerta te asomas

Juan Ramírez

Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: conocido. Se cree que naciósobre el 1880 en Jerez y que fue hermano del bailaor Ramirito. Este estilo parece combinar elcomienzo de Paquirri 1 y la conclusión de Enrique El Mellizo 1. Agujetas El Viejo fue el únicocantaor nacido hasta 1920 que grabó este estilo, lo cual limita el análisis de su evolución. Sin

embargo, en ciertas grabaciones del estilo de Ribalta hechas por Chacón y El Mochuelo, podemosapreciar detalles que pudieron servir de antecedentes en la formación de este cante (Ribalta yPaquirri 1 comparten algunas características). De hecho, Luis y Ramón Soler afirman haberescuchado a Agujetas El Viejo cantar este estilo con la letra de la grabación de Chacón. Otrassimilitudes se encuentran en algunas grabaciones del estilo Enrique El Mellizo 1 realizadas por ElCojo de Málaga.


http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ribaltahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirrihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema1http://www.canteytoque.es/morcillapericon17.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ribaltahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirrihttp://www.canteytoque.es/morcillavargas3.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaAABChttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaAAABCBC


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sé lo que está padeciendo

Pepe el de La Matrona 1

Esquema estrófico/armónico: ABCD / II-I. Popularidad: no popular. El estilo 2 de este cantaor

está ubicada en Triana. Pepe Núñez Meléndez nació en 1887 y murió en 1980. Su gran amigo ydiscípulo Enrique Morente afirmó que Pepe aprendió este estilo de su madre Manolita La Matrona.Se aprecian ciertas influencias de La Serneta 3 en los primeros tercios, como el cuarto grado deescala.

Pepe el de La Matrona (1976). Con Félix de Utrera. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).Ramito de azahar

pintado en un papel verde

una Antoñita me matay que una Manuela me pierde

Aurelio Sellés

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Aurelio SellésNondedeu nació en Cádiz en 1887 y murió en 1974. En la biografía de Aurelio escrito por José BlasVega, el artista dice que canta una soleá híbrida en la cual cambia parte de la soleá de Paquirri

por la soleá de Frijones porque le resulta difícil alcanzar los graves. La biografía incluye la estrofaque Aurelio puso como ejemplo, aunque no corresponde a ningún cante grabado por el gaditano.El asunto se aclara poco en la biografía, y, desgraciadamente, las grabaciones que se realizaronen el curso de la entrevista no están disponibles hoy en día. Sin embargo, Blas Vega identificaeste cante entre los que grabó Aurelio en 1962 con Hispavox, y Luis y Ramón Soler señalan elmismo como aquél a que se refería Aurelio, que aparece a continuación. No obstante, la versiónseñalada se parece bastante a Frijones 1 y poco tiene que ver con los cuatro estilos de Paquirri.La misma estrofa se oye en un cante jerezano de Manolo Caracol atribuido a él. La melodía del

primer tercio está en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros,Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2.

Aurelio de Cádiz (1962). Con Andrés Heredia. Al siete por arriba (Si).No presumas másanda y no presumas más

porque no t iene tu caranadita de particular

(com)pañerita de mi almanadita de particular

Cádiz anónimo

E t ófi / ó i ABC CD / I7 IV P l id d l A f lt i t


http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema3http://www.canteytoque.es/aurelioaur17.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#matrona2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#am2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ballesteroshttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijoneshttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#cagancho2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijoneshttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/matrona1mat31.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaABCD


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Feo recreó estos estilos basándose en la soleá atribuida a Ramón El Ollero. Las soleás de Onofretambién demuestran la influencia de algunos estilos de La Serneta y Paquirri. Juanero el Feotransmitió estas soleás a su hijo Ricardo, de apodo Onofre o Media Oreja. Las grabaciones acontinuación las realizó el nieto de Juanero El Feo, también conocido como Onofre. Los artistascordobeses han sido casi los únicos que han grabado estos cantes.

Onofre 1

Esquema estrófico/armónico: A-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. La melodía de losprimeros tercios se parece a la de Ramón El Ollero, aunque el esquema estrófico es el de LaSerneta 1.

Onofre (1962). Con José Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido). El nieto de Juanero El Feo,

José Moreno Rodríguez, grabó estos cantes a 72 años de edad.No tengo padre ni madreno tengo padre ni madrequé triste empezó mi sinotan sólo me encontré piedrasy zarzas en mi caminotan sólo me encontré piedrasy zarzas en mi camino

Onofre 2

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Se perciben lasinfluencias de La Serneta 3 en el primer tercio.

Onofre (1962). Con José Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido). Ahora que tengo dinero

ahora que tengo dinerono encuentro piedras ni zarzasqué mundo más embustero

Onofre 3

Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. El primer tercio deeste estilo se parece al de Paquirri 3.

Onofre (1962). Con José Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido).Hay dos cosas en el mundoque te amargarán la vidahay dos cosas en el mundoque te amargarán la vida


http://www.canteytoque.es/onofre3onofre3.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#paquirri3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema1http://www.canteytoque.es/onofre2onofre2.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/onofre1onofre1.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ollerohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaAABCDCDhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2


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Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La investigaciónreciente indica que podría tratarse de Antonio Vicente Rafael María de Regla Vargas Fernández,nacido en 1846 en Jerez y primo hermano de La Serneta. Este estilo aparece muchas veces entrelos primeros registros de la discografía. La melodía del primer tercio está en Manuel Cagancho 2,Aurelio Sellés, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona2.

Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Al dos por medio (Si).(No) pegarle a mi padreno pegarle a mi padreque es un pobrecito viejoque no se mete con nadieque es un pobrecito viejoque no se mete con nadie

Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re).(Mar)chemos para Pamplonamarchemos para Pamplonaque en la mitad del caminome acordé de tu personaque marchemos para Pamplonaque me acuerdo de tu persona

Pepe Torre (1959). Con Melchor. Al tres por medio (Do).Hermanita míano llores hermana míaque en la casa de los pobresnunca reina la alegríaen la casita de los pobresnunca reina la alegría

Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcón. Al cinco por arriba (La). Canta el segundo versocon sólo la caída del arco melódico, lo cual parece ser más característico de Frijones 2.Corre a llorar corre a llorar

por no darle cuenta a nadiede lo que me va a pa(sar)

por no darle yo cuenta a nadiede lo que me va a pasar

Frijones 2

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Es el más popular de losestilos de soleá jerezanos. El primer tercio alcanza un tono más alto que el estilo anterior. LosS l ñ l t til li l t t i t l d l i t t l t


h

http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/frijones1agu18.mp3http://www.canteytoque.es/frijones1pt1.mp3http://www.canteytoque.es/frijones1pas29.mp3http://www.canteytoque.es/frijones1torre2.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#matrona2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#am2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ballesteroshttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#aureliohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#cagancho2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2


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y ahora no me conocescompañerita de mi almatú ahora no me conoces

Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcón. Al dos por arriba (Fa sostenido). A tu casa no voy más

a tu casa no voy más para que no me eches tú en caralo poquito que me das

para que no me eches en caralo poquito que me das

Frijones 3

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Con distintas formas, lacaída del séptimo grado a la tónica en el primer tercio está en La Andonda 2, José Yllanda 2,Juaniquí 1-2 y Triana anónimo 2. Según Luis y Ramón Soler, Pastora Pavón, Antonio Mairena yRafael Romero atribuyeron este cante a José Yllanda.

Pastora (1933). Con Antonio Moreno. Al seis por arriba (La sostenido).Se lo pedí esta mañanase lo pedí esta mañana

al Señor de El Baratilloque me quiera esta serranaal Señor de El Baratilloque me quiera esta serrana

Antonio Mairena (1966). Con Niño Ricardo. Al cinco por arriba (La).Se lo pedí esta mañanase lo pedí esta mañana

y al Señor de El Baratilloque me quiera esta gitanay al Señor de El Baratilloque me quiera esta gitana

Frijones 4

Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este estilo encierra elcante de Frijones 2 aunque empieza con dos tercios que forman un arco melódico. Es uno losestilos que adaptan las estrofas de tres versos a las estructuras melódicas de las estrofas decuatro.

Tía Anica (1962). Con Parrilla de Jerez. Al tres por medio (Do).Qué malina era tu madre


Tí J é d P l

http://www.canteytoque.es/frijones4ani7.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaAAABCBChttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijones2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaAAABCBChttp://www.canteytoque.es/frijones3am47.mp3http://www.canteytoque.es/frijones3pastora.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#yllandahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#triana2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#juaniquihttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#yllanda2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#andonda2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/frijones2agu10.mp3


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Tío José de Paula

Esquema estrófico/armónico: (variable) / I7-IVm. Popularidad: no popular. José María SebastiánSoto Vega nació en Jerez en 1871 y murió en 1955. La soleá atribuida a él parece basarse en losaires de Joaquín el de La Paula 3 y Enrique El Mellizo 2, sobre todo en la versión de José Cepero,

aunque los registros que aparecen a continuación utilizan esquemas estróficos bastantediferentes.

Tía Anica (1971). Con Pedro Peña. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Canta los versos ABCDCD,repitiendo la conclusión con la caída de Frijones 2.(Tan im)posible yo hallo de darteque yo a ti los buenos díascomo se hacía padre un bautismoen tierra de moreríacomo el que hacía un bautismoen tierra de morería

José Cepero (1927). Con Borrull hijo. Al tres por arriba (Sol). Canta los versos AAA-BC, muy en lalínea de Joaquín el de La Paula 3.De pagarte he prome--etido yo pro--meto de pagarte

de no olvidarte en la viday aunque la puñalada me mate

Carapiera

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / V7-I. Popularidad: conocido. Se cree que su nombreera José Monge Niño. Tía Anica La Periñaca afirmó que él fue compadre de Manuel Torre. Quizás

sea el estilo más inusual debido a su tonalidad mayor, como la de las cantiñas.Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcón. Al cinco por arriba (La).De tus agravios yo me ríode tus agravios me río

por tus condiciones malasy haces hablar a los mudos

Manuel Agujetas (1997). Con Curro de Jerez. Al siete por arriba (Si).Y por lo que tú quieras pase

por lo que tú quieras pasemis libros los he repasadoy cuenta me tiene el dejarte

i i


Pastora (1910) Con Ramón Montoya Sin cejilla por arriba (Re) La guitarra está afinada un tono

http://www.canteytoque.es/carapieramanuelagu.mp3http://www.canteytoque.es/carapieraagu17.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/josepaulacepero.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijones2http://www.canteytoque.es/josepaulaani12.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquin3http://www.canteytoque.es/mazzpas10.mp3


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Pastora (1910). Con Ramón Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). La guitarra está afinada un tonomás grave. Destaca la fuerte subida que aporta Pastora en los tercios quinto y séptimo.(Mira) qué juntitos estamosmira qué juntitos estamos(her)manita de mi almamira qué juntitos estamos

alcé los ojos para vertelos tuyos no me miraronalcé los ojos para vertelos tuyos no me miraron

Agujetas (197?). Con Parrilla. Al dos por medio (Si). De un programa de la televisión española.En un llano primitate vi en un llano

en un llano primitate vi en un llanoy yo abrí los ojos para verte

pero los tuyos no me miraron

Pepe Torre

Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. José Soto Loretonació en Jerez en 1887 y murió en 1970. Fue el hermano menor de Manuel Torre. Es unarecreación de Frijones 2 desarrollada por Pepe Torre con su sentido de melodía y dramáticocontraste. Aunque comparte esquema con Frijones 4, el cante de Pepe repite el primer tercio conla misma melodía (aire de Enrique El Mellizo 3).

Pepe Torre (1959). Con Melchor. Al tres por medio (Do).(Tus) cositas me tienen loco(tus) cositas me tienen loco

tus cosas me tienen locoy por eso me estoy quitandoy la vida poquito a pocoque yo me he quitado la vidaserrana poquito a poco

Manolo Caracol

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-III. Popularidad: conocido. Manuel Ortega Juáreznació en Sevilla en 1909 y murió en 1973. Aurelio Sellés grabó la misma letra en un estilo gaditanoatribuido a él. La melodía del primer verso es muy parecida a la del estilo Jerez anónimo.

Caracol (1958). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).Y d á


con un ramo de mosquetas

http://www.canteytoque.es/caracolcar19.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#anojerezhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/ptorrept3.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijones2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaAAABCBChttp://www.canteytoque.es/mazzatini%20agujeta.mp3http://www.canteytoque.es/mazzpas10.mp3


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con un ramo de mosquetasque te voy a escribir mi nombrecon un ramo de mosquetas

Antonio Mairena 4

Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con los mismos tonosque en el estilo anterior Mairena dispone los versos ABB-CD-CD, aunque la estructura del canteconsiste en dos primeros tercios que dan paso a Frijones 2, al igual que los estilos Frijones 4 yPepe Torre.

Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Por esto que a mí me pasaque nadie me tenga dolor nadie me tenga dolor que yo por mis propias manitasme he buscadito mi perdiciónque yo por mi propia manome he buscadito mi perdición

Tío Borrico

Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD (variable) / II-I. Popularidad: no popular. GregorioManuel Fernández Vargas nació en Jerez en 1910 y murió en 1983. Aunque esta soleá se basaclaramente en Enrique El Mellizo 1, el atormentado desempeño del Tío Borrico marca importantesdiferencias con el estilo gaditano, como son la brevedad de los primeros tercios, la modulación enla conclusión, y la afluencia de negros y quejumbrosos matices.

Borrico (1974). Con Diego Carrasco. Al cinco por arriba (La).

Diez años después de muertoy de gusanitos comidodiez años después de muertoy de gusanitos comidollevan mis huesos un letreroseñal de haberte querido

Borrico (1974). Con Diego Carrasco. Al cinco por arriba (La). En esta versión, canta una estrofade tres versos mediante el esquema AABC.Hazme con los ojos señashazme con los ojos señas

porque en muchas ocasionessirven los ojos de lengua


(no) pegarle a mi padre

http://www.canteytoque.es/borricoborr20.mp3http://www.canteytoque.es/borricoborr18.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#mellizo1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema1http://www.canteytoque.es/am4am118.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#pepetorrehttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijones4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijones2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaAAABCBC


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(no) pegarle a mi padreque es pobrecito viejoy no se mete con nadieque es un pobrecito viejoque no se mete con nadie

Bernardo el de los Lobitos (1923). Con Ramón Montoya. Al tres por medio (Do).Yo no tengo más remedioyo no tengo más remedioque cuando te veo por la calleatacarme de los nerviosque cuando te veo por la calleatacarme de los nervios

Juan Mojama (1929). Con Ramón Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido).Dios te mandara un cast igoy cada persona que quierasque se vuelva tu enemigoy ven acá mala gitanaque se vuelva tu enemigo

Rafael Romero (1969). Con Antonio Arenas. Al ocho por arriba (Do). Esta grabación lleva comotítulo "Jaleos extremeños". En la conclusión de esta versión y la siguiente, Rafael echa mano al

quinto grado en bemol, también presente en La Serneta 4, Juaniquí 4 y José Yllanda 3.No se lo digas a nadieno se lo digas a nadieque he vendido mi jaca torday en dos mil quinientos realesque he vendido mi jaca torday en dos mil quinientos reales

Rafael Romero (1969). Con Antonio Arenas. Al ocho por arriba (Do). Proviene de la mismagrabación que el cante anterior.Vengo de la Extremaduravengo de la Extremadurade poner a mis caballosde plata las herradurasde ponerle a mi caballode plata las herraduras

Soleares de Lebrija

Las soleares de Lebrija se atribuyen a Juaniquí (Juan Moreno Jiménez, 1862-1946) y a El Chozas(Juan José Vargas Vargas, 1903-1974). Los cantes de éste parecen tener mucha influencia de los


si Dios no me lo remedia

http://www.canteytoque.es/jerezrr12.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#yllanda3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#juaniqui4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta4http://www.canteytoque.es/jerezrr10.mp3http://www.canteytoque.es/jerezmojama5.mp3http://www.canteytoque.es/jerez%20bernardo4.mp3


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si Dios no me lo remediayo voy a perder mi sentidosi Dios no me lo remediayo perderé mi sentido

Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Respecto a la versión

anterior, los primeros tercios son menos fuertes, y el tercer tercio alcanza el primer grado.(Mira) que no puedo con más miraque no puedo con más que la--as carnes de mi cuerpoa cachitos a mí se me vancompañera de mi almaa cachitos a mí se me van

Juaniquí 2

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Con distintas formas, lacaída del séptimo grado a la tónica en el primer tercio está en La Andonda 2, José Yllanda 2,Frijones 3 y Triana anónimo 2. En las dos versiones la subida tonal del tercer tercio alcanza latónica.

Fernanda de Utrera (1970). Con Marote. Al nueve por arriba (Do sostenido).

Cualquier diita menos pensadocualquier día menos pensadoque este flamenco se entereyo le voy a dar de lado

Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Cuando en la calle te encuentrocuando en la calle te encuentro

yo a ti te hago tres crucescomo si te hubieses muerto

Juaniquí 3

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La melodía del primertercio también está en Joaquín el de La Paula 2, Manuel Cagancho 1, Santamaría, Manolo Oliver y,con diferencias, La Serneta 2. Este cante difiere bastante de los otros estilos atribuidos aJuaniquí pues denota un aire pastueño y majestuoso. Tiene cierto parentesco con La Serneta 3 yLa Serneta 5.

Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol).Me juegan consejo de guerrame juegan consejo de guerra


Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / VI7-II. Popularidad: conocido. Al igual que La Serneta 4,

http://www.canteytoque.es/juaniqui3joselero1.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta5http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#oliverhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#santamariahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#caganchohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#joaquin2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/juaniqui2am120.mp3http://www.canteytoque.es/juaniqui2fern.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#triana2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#frijones3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#yllanda2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#andonda2http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema2http://www.canteytoque.es/juaniqui1joselero11.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema3


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q / / p g q ,lleva en su melodía el quinto grado en bemol. En la discografía, los tocaores han acompañado dedistintas maneras los tonos característicos de este cante (a menudo con el acorde IV menor).

Tía Anica (1959). Con Juan Moreno. Al tres por medio (Do).Nunca de la ley falté

que nunca de la ley falténunca de la ley faltéy yo a ti tengo tan presentecomo la primera vez y tan presente te tengoy como la primera vez

Tío Borrico (1962). Con Parrilla. Al tres por arriba (Sol). Los versos son más largos que lo habitual. A un pocito yo me voy a echar ha venido el ángel de la guardaque a mí me ha arretirado para atrás

Agujetas El Viejo (1971). Con Félix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). La caída tiene el airegaditano de Juan Ramírez (en la grabación, Agujetas hace este cante tras cantar dos veces lasoleá de Juan Ramírez).Valiente gusto he tenidoyo he tocado a tu persona

todo el tiempo que yo he queridoyo he tocado a tu personatodo el tiempo que yo he querido

Tía Anica (1977). Con Diego Carrasco. Al seis por arriba (La sostenido).Nunca de la ley yo faltéyo te sigo a ti queriendocomo la primera vez

yo te sigo a ti queriendocomo la primera vez

El Chozas 1

Esquema estrófico/armónico: (variable). Popularidad: no popular. Juan José Vargas Vargas nacióen Lebrija en 1903 y murió en 1974. Muchos aficionados siguen admirando su forma de cantar tananárquica y original. El primer tercio guarda relación con La Andonda 1, el segundo tercio siguecon este aire y el de Juaniquí, y la conclusión lleva ecos de Frijones.

El Chozas (1971). Con Félix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Observar la métrica irregular. Al beaterio Lorenzoyo que le tengo a él que reñir que se mete con la madre (de) mis hijos


Por tal de no pegarle un día

http://www.canteytoque.es/chozas1chozas1.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#andonda1http://www.canteytoque.es/juaniqui4ani21.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#ramirezhttp://www.canteytoque.es/juaniqui4agu3.mp3http://www.canteytoque.es/juaniqui4borrico.mp3http://www.canteytoque.es/juaniqui4ani6.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#serneta4http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema3


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yo a esta mujer yo le puse un díael interés, cariño y el dineroy no supo a mí ella ni contestarmealuego se me echó a llorar y yo la miré a la cara

era una Virgen del Carmentuve yo que perdonarla

El Chozas (1971). Con Félix de Utrera. Al siete por arriba (Si).Si alguna vez tú llegabas a mi casay a ti mi gente te ocultaban mi nombreve tú al convento de las Maríasque por quererte yo tanto

allí me tienen metida

El Chozas (1971). Con Félix de Utrera. Al siete por arriba (Si).Si alguno de ustedes de los señoresustedes vais al cortijoy la señora pregunta ella por mí que voy a ver los eralesque están llorando por mí

El Chozas (1971). Con Félix de Utrera. Al siete por arriba (Si).Sin conocerte yo estoy locayo es que estoy loca yo sin conocerteel día que te conozcaque voy a morir loca perdidavoy a morir loca perdida

porque yo no voy a olvidarte para los restos de la vida

Soleares de Triana

Las soleares de Triana se caracterizan por su antigüedad y su gama armónica. Con diferencia esel grupo de estilos más numeroso. Debido a los tonos muy agudos de algunos estilos trianeros, aveces los cantaores, mediante la posición de la cejilla, buscan tonalidades más graves para quedichos tonos estén a su alcance. Por este motivo, cuando el cantaor llega al final del cante, los

últimos tonos le pueden sonar muy graves cuando la melodía cae a la tónica en las soleástrianeras. Dentro de las soleares de Triana, hay unos cantes que sirven para cerrar polos y cañasy que se conocen como "apolás" (apoladas), y hay otros que se llaman "del Zurraque" o "de lacava de los civiles" y que fueron cantadas por una población obrera no gitana de una parte deTriana.


una grabación de Paco el de Montilla.

http://www.canteytoque.es/chozas2chozas9.mp3http://www.canteytoque.es/chozas2chozas7.mp3http://www.canteytoque.es/chozas2chozas6.mp3


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Paco el de Montilla (189?), acompañando a sí mismo. Debido a la mala calidad acústica, no sepuede determinar ni la tonalidad ni la posición de la cejilla. Según Luis y Ramón Soler, esta soleáguarda en sus primeros tercios ciertas afinidades musicales con cañas y polos grabados poralgunos cantaores antiguos, e incluso con los viejos corridos gitanos. La melodía implica la tónica

hasta el final del segundo verso, momento en que el esquema armónico pasa a III (sol por arriba)para desembocar en el típico cierre III-VI-II-I. Por este motivo el cante tiene aire de la rueda deacordes presente en las soleás apolás Silverio 1-2 y Enrique Ortega, aunque a este estilo de ElFillo le falta el acorde VI que da comienzo a dicha rueda. La estructura armónica tiene puntos encomún con la de El Sordillo 1. La música del quinto tercio de esta soleá de El Fillo aparece en laversión de Mairena de Enrique Ortega.En la Cortina de los Reyesy yo amanecí esta mañana

a Undebel le estoy pidiendoque me quiera a mí esta serranaa Undebel le estoy pidiendoque me quiera esta serrana

El Fillo 2 (apolá)

Esquema estrófico/armónico: A-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Hay bastantes

divergencias entre el registro de Juan Breva y el de El Tenazas.

Juan Breva (1910). Con Ramón Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). La temática de laletra tiene que ver con otra de una siguiriya atribuida a El Fillo.Me hubiera muerto de hambresi no fuera por mi hermanome hubiera muerto de hambrenunca le falta a mi hermano

un cachito de pan que darmeSi no fuera por mi hermanome hubiera muerto de hambre

Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al dos por arriba (Fa sostenido). La repetición del primerverso recuerda el estilo Triana anónimo 2 y la conclusión es parecida a la de La Jilica 1. Elesquema armónico es A-A-BC-BC.

A ti te se va a lograr a ti te se va a lograr divertirte con otroque me es para mí piedras t irar divertirte con otroque me es para mí piedras t irar

M l Á il (1975) C M l S lú Al t ib (S l t id ) Si l ió


el descenso melódico de estos dos estilos parte de la tónica. El inicio es muy parecido al del estiloCh l l ió d P i i 4 t d l i t lt h

http://www.canteytoque.es/fillo2manoloavila2.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#jilicahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#triana2http://www.canteytoque.es/fillo2ten4.mp3http://www.canteytoque.es/fillo2breva7.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquemaAABCDCDhttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#enriqueortegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#sordillo1http://www.canteytoque.es/solearec.htm#enriqueortegahttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#silveriohttp://www.canteytoque.es/fillo1pm2.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#charamusco


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Charamusco, aunque la conclusión de Paquirri 4 parte de los mismos tonos altos que se escuchanen el inicio, mientras que la conclusión de Charamusco pasa por unos tonos medios.

Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al dos por arriba (Fa sostenido).(Me i)magino entre mí

(Me i)magino entre mí a nadie en el mundo quierocuando me acuerdo de ti nadie en el mundo quierocuando me acuerdo de ti

Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido). Sin larepetición del primer verso el esquema estrófico se queda en ABC-BC.Puente de Trianase cayó la barandillay el coche que la llevabase cayó la barandillay el coche que la llevaba

La Andonda 1

Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: popular. No sabemos casi nadaacerca de esta cantaora, y hay varias opiniones sobre su lugar de nacimiento. En 1879, Demófiloafirmó que era de Jerez y dos años más tarde la incluyó entre los artistas de Morón. En 1905,Núñez de Prado aseguró que era de Utrera. Según la tradición oral, vivió en Triana y fue muchomás joven que su amante El Fillo. El investigador moronense Luis Javier Vázquez Morilla aseguraque era natural de Ronda, que se llamaba María Amaya Heredia, y que en realidad se emparentócon un hijo de El Fillo, aunque este investigador todavía no ha publicado documento que apoyesus afirmaciones sobre esta cantaora. Luis y Ramón Soler dicen que las soleás de La Andonda se

difundieron por Ronda. Los autores señalan la abundancia de estos estilos entre las grabacionesde la rondeña Paca Aguilera y la vinculación que ha tenido la gitanería de Morón y Ronda enalgunas familias cantaoras. Este estilo 1 se ha grabado muchas veces a lo largo de los años ysigue siendo un cante muy popular en la actualidad. También se conoce como "soleá grande deTriana".

Paca Aguilera (1910?). Con Román García. Sin cejilla por arriba (Mi).Estoy metida entre cadenasestoy como la que está cautivaestoy metida entre cadenasestoy como la que está cautivamira si vivo con pena(es)toy muerta estando vivamira si vivo con pena


La Andonda 2

http://www.canteytoque.es/andonda1pa10.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#fillohttp://www.canteytoque.es/solearec.htm#esquema1http://www.canteytoque.es/paquirri4mat6.mp3http://www.canteytoque.es/paquirri4ten3.mp3http://www.canteytoque.es/solearec.htm#charamusco


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Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Ya en 1911, se habíagrabado este estilo cinco veces. Observar la fragmentación de los primeros tercios. Con distintasformas, la caída del séptimo grado a la tónica en el primer tercio está en José Yllanda 2, Juaniquí

1-2, Frijones 3 y Triana anónimo 2.Paca Aguilera (1907?). Con Ramón García. Al dos por arriba (Fa sostenido).Zarza y yo me enredo tú eres

zarza y yo me enredo tú eresla rosa fragante del

jardín de mi rec reoeres la rosa fragantedel jardín de mi recreo

Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).Voy por otra acera yo mevoy por otra acera porquele temo a tu madreque tiene muy mala lengua

Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).

Siéntate a mi cabecera sienta--ate a mi cabecera fija--a tus ojos en los míosy entonces quizás no muerafija tus ojos en los míosy entonces quizás no muera

La Andonda 3

Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Observar lafragmentación de los primeros tercios. La melodía en los primeros versos recuerda la del clímaxmelódico que se oye en Joaquín el de La Paula 3.

Paca Aguilera (1910?). Con Román García. Sin cejilla por arriba (Mi). En el primer tercio, la melodíasube hasta el grado VII para caer hasta el IV. Aunque con diferencias, se escuchan dicho tono ycaída en los estilos Frijones 2 y Triana 4.

(Y a vi)vir a una montaña que a vivir -vir a una montaña que llévamedonde tú quisierasque por dinerito no lo hagas(llé)vame donde tú quisierasque por dinerito no lo hagas


donde tú quisieresque p

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