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CENTRE EUROPÉEN DE FORMATION À LA PRODUCTION DE FILMS
FORMATIONS 2017-2018
LA DIRECTION ARTISTIQUE D’UNE SÉRIE DIGITALE
SOMMAIRE GÉNÉRAL
ACTION DE FORMATION 2017-2018
Le CEFPF en quelques mots …………………………………………… PAGES 2-3
L’action de formation ………………………………………………… PAGES 4-5
Public concerné et objectifs …………………………………………… PAGE 6
Modalités de mise en œuvre …………………………………………… PAGE 7
Contenu de l’action ………………………………………………… PAGES 8-9
Programme détaillé ………………………………………………… PAGES 10-13
Liste des formateurs ………………………………………………… PAGES 14-15
Conditions générales de vente …………………………………………… PAGE 16
Durée hebdomadaire des formations 36 heures Horaires hebdomadaires 9h30-13h30 et 14h30-18h30Lieu de formation Paris 20e Renseignements 01 40 30 22 35
3renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35
LE CEFPF EN QUELQUES MOTS
La démarche du CEFPF : un projet pédagogique à caractère professionnel et une exigence de qualitéCréé en décembre 1992, le CEFPF a été l’initiateur de stages de formation destinés à répondre aux besoins des professionnels du secteur cinématographique et audiovisuel, souhaitant développer ou actualiser leurs connais-sances en matière de production de films. Plus de 6 000 professionnels du film, intermittents du spectacle ou salariés permanents des sociétés de production et de diffusion ont, jusqu’à présent, participé à ces formations.
La qualification OPQF : la marque du professionnalismeLa Qualification OPQF (délivrée par l’Office Professionnel de Qualification des Organismes de Formation) constitue une reconnaissance de professionnalisme et engage l’organisme de formation dans une démarche de progrès permanent. Cette reconnaissance a été obtenue et validée à travers un processus en trois étapes : l’ins-truction de notre demande par un instructeur professionnel reconnu de la formation professionnelle continue, un avis collégial émis par une commission composée de l’ensemble des instructeurs et enfin la décision d’un comité (comprenant des professionnels, des représentants de clients et un représentant de l’Etat) attribuant la qualification. Pour vous, la qualification est une aide au choix d’un organisme de formation.
Le CEFPF fait appel exclusivement à des professionnels pour dispenser les formations. Le recours à un grand nombre de ces professionnels – producteurs, représentants d’institutions publiques ou de sociétés de gestion collective, avocats, responsables d’organismes de diffusion… – permet de garantir l’actualité des connaissances transmises, la spécialisation des interventions ainsi que la diversité des savoirs et des savoir-faire. Le nombre et la diversité des formateurs intervenant au CEFPF rendent nécessaire le respect d’une « démarche qualité », fondée sur un travail de sélection et d’orientation préalable des candidats, une coordination pédagogique des interventions, assurée par un responsable pédagogique ainsi qu’un formateur référent associés à chaque formation, la contribution d’experts chargés du conseil et de l’ingénierie pédagogique, le suivi post-formation et l’accompagnement des stagiaires.
Une évaluation des acquis en fin de formationToutes les formations du CEFPF donnent lieu à une évaluation des acquis en fin de parcours, sous la forme de test ou d’examen avec un jury de professionnels. Cette évaluation permet à chaque participant d’identifier ses nouveaux acquis pour valoriser son CV ainsi que ses marges de progression. Elle est conçue comme un outil de valorisation des compétences en vue de développer l’employabilité des candidats.
LE CEFPF25 ANS DE FORMATION AUX MÉTIERS DE L’AUDIOVISUEL
5renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35
L’ACTION DE FORMATION
PRÉSENTATION DE L’ACTION DE FORMATIONL’ensemble de cette action est supervisé par un responsable pédagogique ainsi qu’un for-mateur référent.
Le responsable pédagogique est le garant de l’organisation générale du stage. Il s’assure du bon déroulement de la formation et propose, le cas échéant, les actions pédagogiques correctives. Le responsable pédagogique est assisté dans son action par le formateur référent.
Ce dernier est l’interlocuteur direct des stagiaires qui peuvent se référer à lui quel que soit le problème pédagogique qu’ils rencontrent.
Il aide le responsable pédagogique à mettre en œuvre les actions pédagogiques correctives durant le stage si nécessaire. Le formateur référent peut, à la demande des stagiaires, assurer des entre-tiens individuels.
CENTRE EUROPÉEN DE FORMATION À LA PRODUCTION DE FILMS
ACCUEIL PUBLIC / RENSEIGNEMENTS19 et 19 bis, rue de la Justice - 75020 PARIS
Tél. : 01 40 30 22 35
ADRESSE POSTALE28, rue du Surmelin 75020 PARIS
Tél. : 01 40 32 41 40
Fax : 01 40 30 41 69 - www.cefpf.com - [email protected]
6 7renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35 renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35
MODALITÉS DE MISE EN ŒUVREDurée totale : 252 heures, soit 35 jours ou encore 7 semaines
Durée hebdomadaire : 36 heures : 9h30-13h30 - 14h30-18h30 (1/2 journée de libre par semaine)
Lieu de formation : CEFPF - 19, rue de la Justice - 75020 Paris
Contact : Tél : 01 40 30 22 35
Date de la session : Du 11 décembre 2017 au 09 février 2018 (pause du 26 décembre 2017 au 05 janvier 2018)
FORMATEURSResponsable pédagogique : Michaël LEBLANC, responsable pédagogique au CEFPF
Formateur référent : Mike ZONNENBERG, Scénariste, réalisateur Yaële SIMKOVITCH, Scénariste
Intervenants : Clément THEOBALD, Scénariste
Djamel BENNECIB, Chargé de développement
Vladimir FERAL, Producteur de série digitale (Affreux, Sales et Méchants)
Antoine DISLE, Producteur (ROCKZELINE)
Claire DIXSAUT, Consultante spécialisée au pitch
MOYENS PÉDAGOGIQUES ET TECHNIQUESMéthode pédagogique : Exposés théoriques, exercices pratiques – Développement des projets personnels des stagiaires – Analyse et évaluation des scénarios – Entretiens personnalisés et travaux en sous-groupes à la demande des stagiaires.
Supports fournis aux stagiaires : Dossier hebdomadaire de documentation.
Moyens techniques à la disposition des stagiaires : Matériel didactique mis à disposition pour l’exercice de simulation. Salle avec télévision et lecteur DVD, vidéoprojecteur.
Nombre de stagiaires par poste de travail : Un poste de travail par stagiaire iMac 5, 17 pouces.
Modalités d’évaluation : - Par les stagiaires : bilan hebdomadaire sur le contenu pédagogique de la formation au moyen de questionnaires d’évaluation remis aux stagiaires et analysés par le responsable pédagogique.
- Par le CEFPF : contrôle continu, questionnaire écrit et pitch du projet face à un jury composé de professionnels en activité.
PUBLIC CONCERNÉ ET OBJECTIFS PUBLIC CONCERNÉ
Profil professionnel des stagiaires
Pour les techniciens:Réalisateurs, script doctors, producteurs exécutifs, directeurs littéraires, chargés de production, lecteurs, sou-haitant se lancer dans la conception d’un programme sériel digitale.
Pour les auteurs.Scénaristes, Auteurs rélisateurs,
Pré-requis, expérience professionnelle Niveau Bac+2 minimum, ou expérience professionnelle évaluée par les responsables pédagogiques du CEFPF sur présentation d’un curriculum vitæ.
OBJECTIFS PÉDAGOGIQUES Objectif principal
A l’issue de la formation, les stagiaires auront acquis les connaissances nécessaires pour concevoir et présenter un projet de série digitale.
Objectifs détaillés - Apprendre les principes de dramaturgie et la spécificité et de l’écriture d’une série digitale :- Comprendre les contraintes artistiques et économiques d’une série de 10’, à vocation internationale,- Appréhender les attentes des Millennials- Maîtriser la conception d’univers visuel de série- Savoir présenter un projet de série digitale- Savoir pitcher son idée face à des producteurs ou des diffuseurs
Chaque stagiaire aura la possibilité de développer sa créativité à partir d’un projet de série de dix épisodes.
9renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35
CONTENU DE L’ACTION
PREMIÈRE PARTIE : DEVELOPPER UN CONCEPT DE SÉRIE, DU SYNOPSIS A LA BIBLE ET AU PILOTE DIALOGUÉ
SEMAINE 1 :LES RÈGLES ÉLÉMENTAIRES POUR L’ÉCRITURE D’UN SCÉNARIO SUR LE MODÈLE AMÉRICAIN (HOLLYWOODIEN)
SEMAINE 2 :LA PHASE D’ÉCRITURE
SEMAINE 3 :DRAMATURGIE ET PERSONNAGES
SEMAINE 4 ET 5 :EPISODES ET DIALOGUES / L’ÉCRITURE D’UN PILOTE
DEUXIEME PARTIE : LA DIRECTION ARTISTIQUE AUDIOVISUELLE
SEMAINE 6 :LE DOSSIER DE PRÉSENTATION
TROISIÈME PARTIE :
PITCHER SON PROJET, CONVAINCRE DES PRODUCTEURS…
SEMAINE 7 :MISE EN PLACE D’UN RÉSEAU ET UNE MÉTHODE PRO-ACTIVE
11renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35
PROGRAMME DÉTAILLÉ
PREMIÈRE PARTIE : DEVELOPPER UN CONCEPT DE SÉRIE, DU
SYNOPSIS A LA BIBLE ET AU PILOTE DIALOGUÉ
SEMAINE 1 : LES RÈGLES ÉLÉMENTAIRES POURL’ÉCRITURE D’UN SCÉNARIO SUR LE MODÈLEAMÉRICAIN (HOLLYWOODIEN)OBJECTIF : Appréhender les éléments clés de la structure d’une histoire, l’intrigue, le développement d’une séquence, les personnages, le thème, le genre, et les dialogues, et montrer comment ces éléments interagissent pour capter les émotions du public.
Cette première partie vise à sensibiliser les apprenants à la dramaturgie, à créer et à évaluer des idées de base ; explorer comment les conflits intérieurs des personnages et leurs objectifs impérieux façonnent l’action d’un scénario ; voir ce qui constitue les intrigues secondaires et les sous-entendus ; et apprendre à construire une séquence.
A l’issue de la première partie, les apprenants auront, grâce à des exercices pratiques, acquis le plan de travail à appliquer pour développer leur projet de série digital.
1ère journée : Théorie: acquérir les règles élémentaires pour l’écriture d’un scénario – la structure de l’histoire, l’intrigue, le développement des séquences, les personnages, thème, genre, et dialogues - L’importance de «l’idée»- Qu’est-ce qu’une logline et quels sont les quatres éléments nécessaires pour en écrire une ?- Qu’est-ce qu’un High concept et l’importance d’en écrire un aujourd’hui ?– Pitcher son film pour réussir à le vendre.
2ème journée :- Les caractéristiques des 10 genres essentiels cinématographiques- L’importance du genre dans le développement d’un film- Le développement des personnages : le héros mène la danse ; rendre le méchant plus méchant ; le nuancier émotionnel ; pourquoi le héros doit servir l’idée ?
3ème, 4ème et 5ème journées : Exercice Pratique : écrire un scénario avec formatage « à l’américaine »Ecrire le pitch (la logline) de ses films préférésLes règles de base du formatage scénaristique « américain»La description de l’action et l’importance du visuel, l’utilisation des didascalies entre parenthèses et des transitions, l’écriture des dialoguesLe formatage et l’utilisation du flashback, séquence rêve/cauchemar, hallucinations, point de vue subjectifLes lois immuables de la physique scénaristique :- les règles de bons sens fondées sur l’expérience des tranchées hollywoodiennes : sauver le chat, le pape dans la piscine, la magie au carré, les tuyaux, éviter la frangipane, faire attention à l’iceberg et l’Arche d’Alliance- les 10 premières pages du scénario- la structure en 3 actes (et comment d’après John Truby celle-ci « tue » un scénario)- les erreurs à ne jamais commettre ou les règles à ne jamais briser, l’importance du climax et du dernier acte (la « fin » du film).
SEMAINE 2 : LA PHASE D’ÉCRITURE
INTRODUCTION : À PARTIR D’EXEMPLES ET D’EXERCICES PRATIQUES, LES STAGIAIRES APPRENDRONT LE MODE DE FONCTIONNEMENT D’UNE SÉRIE DIGITALE
1ère journée : La série digitale, une révolution française
Contexte dans lequel a pris naissance en France ce nouveau format- le contexte- le constat- la révolution- les nouveaux partenaires- les premières séries digitales- la communication- plan de carrière
2ème journée : La spécificité des séries digitales
Spécificités de conception de ce nouveau format
- conception- direction artistique- scénario- tournage
3ème journée : La conception d’une série digitale
Fiche méthode pour concevoir et présenter un projet de série digitale
- dossier de présentation type- le titre- le pitch- les références- les personnages- le synopsis par épisode- l’univers visuel
LE CONCEPT
4ème et 5ème journée : Atelier décriture : De l’idée originale au concept Construire sa série à partir d’un personnage ou à partir d’une thématique Définir l’arène, le ton de la sérieDévelopper une idée – Définir le sujet.
SEMAINE 3 : DRAMATURGIE ET PERSONNAGES
1ère journée : Atelier d’écriture : Sessions d’écriture solitaire supervisées La trame du pilote.L’écriture en actes «Breaking an episode »Application sur les projets
12 13renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35 renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35
2ème journé : La méthode post-it pour structurer la trame d’une saison ou le déroulé d’un épisodeThéorie, exercices pratiques et application sur le projet
3ème journée : Atelier d’écriture : Sessions d’écriture solitaire superviséeFixer les éléments de l’épisode pilote dans la structure en actesPrésentation du lieuPrésentation des personnagesPrésentation des enjeux de la sérieArticulation de la formule Présentation des enjeux de l’épisodePassages obligés de la trame de l’épisode
Atelier d’écriture : utiliser les ressources du groupe
Travail collectif sur chaque projet pour accélérer le processus
La nécessité de caractériser les personnages d’un film pour créer l’identification du spectateur. Les différents degrés de caractérisation selon le genre de film choisi. Les éléments de caractérisation : passé, présent, futur. La psychologie des personnages (présentation de quelques outils). La notion de « spectre » ou événement du passé qui hante encore le protagoniste dans le présent. Le rôle du conflit dans la caractérisation. Trait de caractère dominant et nuances. La question de la transformation des personnages… une question de genre mais aussi de philosophie
4ème journée : Atelier d’écriture : Sessions d’écriture solitaire supervisées.
Déroulé de l’acte 1
Atelier d’écriture : sessions d’écriture collectiveFinaliser le déroulé de l’acte 1Point MéthodologiqueLes difficultés de l’exposition
5ème journée : Atelier d’écriture : sessions d’écriture solitaire supervisées Dialoguer l’acte 1
SEMAINE 4 ET 5 : EPISODES ET DIALOGUES / L’ÉCRITURE D’UN PILOTE
1ère et 2ème journées : Atelier d’écriture : Sessions d’écriture solitaire supervisées.La trame du pilote
3ème et 4ème journées : Atelier d’écriture : Sessions d’écriture solitaire superviséesAtelier d’écriture : Sessions d’écriture collectivePoint méthodologique : Les arches narratives, suite : l’intrigue de la saisonAtelier d’écriture : Sessions d’écriture solitaire supervisées
5ème et 6ème journées : Atelier d’écriture : Sessions d’écriture solitaire superviséesRelecture et corrections de forme.
7ème à 10ème journées : Organisation en tandems.
Lecture des scénarios respectifs, suivi d’un retour détaillé.
Debriefing général du groupe sur l’expérience de lire et d’être lu.
Atelier d’écriture : Sessions d’écriture solitaire supervisées
REMISE du synopsis complet de la saison 1
DEUXIÈME PARTIE :
LA DIRECTION ARTISTIQUE AUDIOVISUELLE
SEMAINE 6 : LE DOSSIER DE PRÉSENTATION
1ère journée
- Découverte de la notion de direction artistique- Découverte des éléments constitutifs d’un univers graphique - Découverte des différents outils de conception d’un univers graphique (character design, matte painting, modélisation...)
2ème journée : Atelier : exercices de créations de personnagesAu cours de la journée les participants seront mis en condition réelle de collaboration avec des artistes et devront créer le brief correspondant à la création de personnages.Etape 1 : brief d’un personnage existant (afin d’appréhender la méthodologie) Etape 2 : brief d’un personnage fictifEtape 3 : brief d’un personnage inscrit dans un univers globalChaque exercice comporte plusieurs niveaux afin de s’adapter aux aptitudes des étudiants.
3ème journée : Atelier : exercices de créations de décorsAu cours de la journée les participants seront mis en condition réelle de collaboration avec des artistes et devront créer le brief correspondant à la création d’un décor.Etape 1 : brief d’un décor existant (afin d’appréhender la méthodologie)Etape 2 : brief d’un décor fictif Etape 3 : brief d’un décor inscrit dans un univers globalChaque exercice comporte plusieurs niveaux afin de s’adapter aux aptitudes des apprenants
4ème journée : Atelier d’écriture : Sessions d’écriture solitaire superviséesReprise du piloteAu cours de la journée les participants seront mis en condition réelle de collaboration avec des artistes et devront créer le brief correspondant à la création de l’univers graphique d’une série. Etape 1 : brief d’un univers graphique existant (afin d’appréhender la méthodologie) Etape 2 : brief d’un univers graphique fictif Etape 3 : brief d’un univers graphique inscrit dans un univers globalChaque exercice comporte plusieurs niveaux afin de s’adapter aux aptitudes des étudiants.
5ème journée : Atelier : exercices d’un univers visuel complet Au cours de la journée les participants seront mis en condition réelle de collaboration avec des artistes et devront créer le brief correspondant à la l’univers visuel complet d’une série.PersonnagesDécorsUnivers graphiqueEvolution de personnage
TROISIÈME PARTIE :
PITCHER SON PROJET, CONVAINCRE DES PRODUCTEURS…
SEMAINE 7 : MISE EN PLACE D’UN RÉSEAU ET UNE MÉTHODE PRO-ACTIVE
1ère journéePanorama des producteurs et des diffuseurs spécialisés Comment trouver un producteur / un diffuseur
2ème et 3ème journées : La technique du pitch
4ème journée : Techniques de négociation
5ème journée : Présentation du projet face à un producteur et un diffuseur
° Validation finale pour l’obtention du CP-FFP :
En présence du formateur référent, chaque stagiaire présente son projet face à un producteur, un scénariste et un diffuseur de série digitale.
° Bilan de la formation :
Après l’exercice de pitch face au jury le formateur référent s’entretient une dernière fois avec les stagiaires. D’abord à l’intégralité du groupe pour débriefer de l’entretien, puis individuellement pour réfléchir sur les pistes de travail à envisager pour continuer son développement après la formation.
14 15renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35 renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35
LISTE DES FORMATEURS
PRODUCTION
CINÉMA Institutions :• Sophie BOUDON-VANHILLE (Mairie
de Paris)• Diane CESBRON (Cofi loisirs)• Elsa COHEN (Conseil Régional
Île-de-France)• Sébastien COLIN (Conseil Régional
Île-de-France)• Elsa COMBY (CNC)• Caroline COR (CNC)• Lyliane CROSNIER (MEDIA Desk
Paris)• Catherine DELALANDE (Région
Bretagne)• Morad KERTOBI (CNC)• Pierre-François PIET (Uni Etoile)• Anne TUDORET (CNC)
Marketing :• Olivier BOUTHILLIER • Jean Patrick FLANDE (Films Média
Consultant)• Christophe KERAMBREN (Blue Helium)• MARQUES ET FILMS
Producteurs :• Fabrice BONNIOT• Frédéric BOURBOULON• Boudjema DAHMANE• Aïssa DJABRI• Camille GENTET• Elise JALLADEAU• Christophe KOURDOULY• Judith LANGEROME• Mehdi SABBAR• Corentin SENECHAL
Distribution et vente :• Daniel CHABANNES (Epicentre)• Mima FLEURENT (Abares
Productions)• Frédéric MONNEREAU (UIP)
Directeurs de production :• Fabrice BLANCHO• Jacques BONTOUX• Pierre CHALONS• Béatrice CHAUVIN• Daniel CHEVALIER• Hervé DUHAMEL• Aude GIRARD• Juliette LAMBOURS• Jean-Louis NIEUWBOURG• Philippe ROUX• Thomas SANTUCCI
• Frédéric SAUVAGNAC• Marie-Rose VENUTI
Administrateurs de production :• Anne DEGREMONT• Frédéric GREENE• Didier MASSERET• Corentin SENECHAL
Régisseurs :• Philippe BAISADOULI• Sébastien DIDELOT• Mariève DURAL• Aurélien GERBAULT• Stéphan GUILLEMET• Laurence LAFITEAU• Pierre-Yves LE STUM
Assistants de production :• Sophie BA• Marianne CAMPOS• Barbara CANOVAS
AUDIOVISUEL Institutions :• Vincent GISBERT (SPECT)• Maxime PANNETIER (NPA
CONSEILS)• Rémi SAUVAGET (CNC)
Producteurs :• Hubert BESSON• Patrick BENEDEK• Barbara BERNARD• Marc-André BRUNET• Takis CANDILIS• Fabrice CONCA• Eric DAMAIN• Emmanuel DAUCE• Xavier FREQUANT• Denis HARTNAGEL• Bénédicte LESAGE• Flore MONGIN• Jean-Philippe RAYMOND• Laurent SEGAL• Jan VASAK• Pascal WYN
Chaînes de télévision :• Stéphane BERTIN• Marie-Pierre GREGOIRE (ARTE
France)• Jean ROUILLY• Françoise TSITSICHVILI (ARTE
France)• Hélène VAYSSIERES (ARTE France)
Directeurs de production :• Cyrille BENCHIMOL• Laurent CHOMEL• Anne DEFURNE• Alexandra KRAWCZYK• Cédric LACOLLEY• Frédéric LARY• Marie MADEC• Emmanuel MATT
Chargés de production :• Linda BELKADI• Christophe BERARD• Stéphanie DESSAUD-DELAYE• Alexandre SIMONNET
Avocats, consultants, experts-comptables, compagnies d’assurances :• Jean-Claude BEINEIX (Assurances
Continentales)• Laurence BENHAMOU• Claire BOUCHENARD (BCube)• Céline CUVELIER (Bcube)• Aurélie KESSOUS• Henri LARMARAUD• Myriam LOSEGO (Cabinet Bellan)• Anne Séverine LUCAS (Gras
Savoye)• Anne-Marie PECORARO• Philippe POUMARAT• Eric SANCHEZ (Cabinet Praxor)• Patrick VILBERT
Intervenants spécialisés, maîtres de conférences :• Bruno DELARUE• Barthélemy MARTINON• Didier SAPAUT• Françoise TASSERA
PLATEAU
Assistants réalisateurs :• Patrick ARNISEN• Jérôme BORENSTEIN• Olivier BOUFFARD• Laurent BOURDIER• Jérôme BRIERE• Alan CORNO• Yann CUINET• Thierry GUERINEL• Denis IMBERT• Audrey JANNIN• Stéphane LECOZ• Delphine LEMOINE• Pascal MORUCCI• Eric PAULIN• Gilles SIONNET
Décorateurs :• Laurent ALLAIRE• Pascal CHATTON• François CHAUVAUD• François DELAIRE• Yves FOURNIER• Jean-Jacques GERNOLLE• François-Renaud LABARTHE• Anne Charlotte VIMONT
Ingénieurs du son :• Pascal ARMANT• Nicolas CANTIN• Pierre EXCOFFIER• Yves-Marie OMNES• Xavier PIROELLE• David RIT• Didier SAÏN• Pierre TUCAT
Chefs opérateurs, cadreurs :• Pierre AÏM• Mathieu CZERNICHOW• Eric GUICHARD• Thierry JAULT• André LAFFONT• Frédéric MARTIAL-WETTER• Vincent MATHIAS• Benoît REGNARD• Jean-Sébastian SEGUIN• Frédéric SERVE• Myriam TOUZE• Fréderic VIAL• Philippe WELT
Scriptes :• Nathalie ALQUIER• Olivia BRUYNOGHE• Joëlle HERSANT• Véronique HEUCHENNE• Charles JODOIN-KEATON• Sylvie KOECHLIN• Julie LUPO• Claire VANDEBEEK
ÉCRITURE & RÉALISATION
Scénaristes, script-doctors :• Vincent COLONNA• Benjamin DUPONT JUBIEN• Nicolas DURAND ZOUKY• Dan FRANCK• Hervé HADMAR• Sabine HOGREL• Délinda JACOBS• Flore KOSINETZ• Julie PONSONNET DEMAY• Jean-Marie ROTH• Claude SCASSO
Nouvelles technologies :• Valérie BOURGOIN CONTY• Antoine DISLE• Marc EYCHENNE• Sylvie GEORGIADES• Frédéric JOSUE• Benoît LABOURDETTE
• Claire LEPROUST• Alok NANDI• Vincent PUIG• Frédéric ROSSIGNOL (Europe
Images)• Annabel ROUX
CINÉMA Réalisateurs :• Thierry BINISTI• Bruno BONTZOLAKIS• Mikael BUCH• Brice CAUVIN• Harry CLEVEN• Laurence FERREIRA BARBOSA• Raphaël JACOULOT• Denis LARZILLIERE• Gaël MOREL
AUDIOVISUEL Réalisateurs :• Antoine CAPLIEZ• Maria-Lucia CASTRILLON• Jean Teddy FILIPPE• Delphine LEMOINE• Emmanuel MALHERBE• Marie MANDY• Stéphane MERET• Serge MEYNARD
COMÉDIENS
Direction d’acteurs, jeu devant la caméra :• Ludovic BERTHILLOT• Franck CABOT-DAVID• Erick DESHORS• Olivier PARENTY• Bruno PUTZULU
Agents artistiques, distribution artistique :• Emmanuel BOUTET• Sophie LEMAITRE• Soria MOUFAKKI• Gérard MOULEVRIER• Angy PELTIER• Maya SERRULLA
Communication :• Béatrice BOURCART• Suzanne GIRARD• Florence LLORENS
Critique, journaliste :• Alexandre LETREN• Isabelle NATAF
POSTPRODUCTION
• Patrice ABAUL• Nicolas BACOU• David CANGARDEL• Pauline CASALIS• Cécile CHAGNIAUD• Catherine CONSTANT-GRISOLET• Aymeric DUPAS• Frédéric DORNER• Eric DURIEZ• Suzanne FENN• Hubert Maxime FOURNEAUX• Pierre GOUPILLON• Laurence HAMEDI• Philippe HESLER• Joel JACOVELLA• Aurélie LAUMONT• Anne Marie L’HOTE• Jean Sébastien LEROUX• Nicolas LIM• Frank MONTAGNE• Hugues NAMUR• Bridget O’DRISCOLL• Stéphanie PEDELACQ• Melissa PETITJEAN• Julie PICOULEAU• Catherine RENAULT• Emmanuel SAJOT• Catherine STRAGAND• Frederic THERY• Nadine VERDIER
INFORMATIQUE • Sébastien ABRAHAM• Julien NEDELEC
16 renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35
I . INSCRIPTIONToute personne souhaitant suivre l’un des programmes du CEFPF doit au préalable rencontrer l’un des responsables du service « sélection, orientation et suivi des stagiaires ». Celui-ci détermine si le candidat satisfait aux pré-requis du stage de manière à constituer son dossier. Les stagiaires reconnaissent avoir pris connaissance, au cours de l’entretien d’orientation, de l’ensemble des informations relatives aux unités pédagogiques. Ils ont, au cours de cet entretien, déterminé leur choix concernant la formation qu’ils vont suivre.Les candidats doivent respecter les critères de prise en charge et les délais de dépôt de dossier, prévus par leur fonds de formation.Les inscriptions sont effectuées dans la limite des places disponibles et sous réserve de la confirmation de prise en charge par le fonds de formation. Chaque stagiaire reçoit une convocation la semaine précédant son entrée en formation.
II . ANNULATION, ABSENCE ET REPORTToute annulation doit être signalée au CEFPF et au fonds de formation le plus tôt possible avant le stage, par téléphone et par confirmation écrite.Toute absence injustifiée au cours de la formation est facturée directement au stagiaire selon le tarif en vigueur. Tout report doit être signalé au CEFPF et au fonds de formation une semaine au plus tard avant le début du stage. Dans ce cas, le stagiaire est inscrit prioritairement à la session suivante, sous réserve des places disponibles et de l’accord du fonds de formation.
III . RÈGLEMENTToute part de financement individuel doit être réglée par le stagiaire avant son entrée en stage.
IV . LOGICIELS INFORMATIQUESConformément à l’article 122-6 du Code de la Propriété Intellectuelle, le stagiaire est tenu de n’introduire aucun logiciel dans les ordinateurs du CEFPF. De même, il est tenu de ne pas recopier de logiciels pour son usage personnel. Tout contrevenant s’expose à des poursuites.
V . GARANTIESLe CEFPF ne pourra être tenu responsable des modifications survenues à la suite d’événements indépendants de sa volonté, en particulier en cas d’annulation d’un stage par suite d’une insuffisance d’inscriptions.L’ensemble des formateurs étant des professionnels, le CEFPF se réserve le droit de changer de formateur ou de reporter l’intervention à une date ultérieure pendant la durée du stage, en cas d’indisponibilité de dernière minute de l’intervenant initialement prévu.
C.G.V. CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE
Centre Européen de Formation à la Production de Films
27/07/2014
Le CEFPF - Association à but non lucratif régie par la loi du 1er juillet 1901Siret 391 794 583 00040 Code APE 8559A N° de déclaration préfecture de Paris 11 75 192 997 5
CENTRE PRIVÉ EUROPÉEN DE FORMATION À LA PRODUCTION DE FILMS
A 3
A 3
Hôpital TenonHôpital Tenon
Rue des Rondeaux
Rue des Rondeaux
Rue de la Bidassoa
Rue de la Bidassoa
Rue Louis GanneRue Louis Ganne Rue Louis Lumière
Rue Louis Lumière
Rue du Borrégo
Rue du Borrégo
Rue de la Duée
Rue de la Duée
Rue P
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Rue de la Chine
Rue de la Chine
Rue de la Chine
Rue de la Chine
Rue
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Rue
d e l'E
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Ru e des Rigoles
Ru e des Rigoles
Rue des Rigoles
Rue des Rigoles
Rue BoyerRue Boyer
Rue Pelleport
Rue PelleportRue Orfila
Rue Orfila
e de la Mare
e de la Mare
Rue des Envierges
Rue des Envierges
Rue du Tra nsvaalRue du Tra nsvaal
Rue D
evéri
a
Rue D
evéri
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Rue du TélégrapheRue du Télégraphe
Rue de la Cour des N oues
Rue de la Cour des N oues
Rue Émile LandrinRue Émile Landrin
Rue du Cap
itaine F
erber
Rue du Cap
itaine F
erber
Rue Étienne Marey
Rue Étienne Marey
Rue des Prairies
Rue des Prairies
Rue des Lyanes
Rue des Lyanes
Rue Raoul DufyRue Raoul Dufy
Rue Soleillet
Rue Soleillet
Rue des MuriersRue des Muriers
Rue des P artants
Rue des P artants
Rue des Amandiers
Rue des Amandiers
Rue de T lemcen
Rue de T lemcenRue Duris
Rue Duris
Rue DésiréeRue Désirée
Rue RobineauRue Robineau
Rue Sorbier
Rue Sorbier
Rue d'Eupatoria
Rue d'Eupatoria
Rue Fernand Léger
Rue Fernand Léger
Rue DurisRue Duris
Rue DurisRue Duris
Rue des Cendriers
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Rue des Panoyaux
Rue des Panoyaux
Rue DelaîtreRue Delaître
Rue Houdart
Rue Houdart
Rue Henri ChevreauRue Henri Chevreau
Rue de Ménilmon tant
Rue de Ménilmon tant
Rue d u Re trait
Rue d u Re trait
Rue de
s G
âtines
Rue de
s G
âtines
Rue Malte-Brun
Rue Malte-Brun
Rue du Japon
Rue du Japon
Rue d
e la M
are
Rue d
e la M
are
Rue de La Mare
Rue de La Mare
Rue des Cascades
Rue des Cascades
Passage Gambetta
Passage Gambetta
Rue Henri Poincaré
Rue Henri Poincaré
Rue du Groupe Manouchian
Rue du Groupe Manouchian
Rue des FougièresRue des Fougières
Rue de Guébriant
Rue de Guébriant
Rue de
Noisy
Rue de
Noisy
Rue Le VauRue Le Vau
Rue Saint-Fargeau
Rue Saint-Fargeau
Rue Ernest Lefèvre
Rue Ernest LefèvreRue Alphonse Penaud
Rue Alphonse Penaud
Rue de la Dhuis
Rue de la Dhuis
Rue Paul Stra
uss
Rue Paul Stra
uss
Rue Géo Chavez
Rue Géo Chavez
Rue du Capitaine Marchal
Rue du Capitaine Marchal
Rue du Surmelin
Rue du Surmelin
Rue HaxoRue Haxo
Rue L
e Bua
Rue L
e Bua
Rue des Montiboeufs
Rue des Montiboeufs
Rue Bretonneau
Rue Bretonneau
Rue de la Py
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Rue Béranger
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20eArrondissement
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BagnoletBagnolet
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Map data © OpenStreetMap (and) contributors, CC-BY-SAMap data © OpenStreetMap (and) contributors, CC-BY-SA1 : 7,6071 : 7,607
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22/06/2017
