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Fuentes musicales de la época colonial en
Guatemala
Valor patrimonial y retos de su recuperación
Omar Morales Abril (Guatemala)
CENIDIM-INBA (México)
Fuentes para el conocimiento de la
música en la época colonial
• Crónicas
Fuentes para el conocimiento de la
música en la época colonial
• Documentos
administrativo
s
Fuentes para el conocimiento de la
música en la época colonial
• Tratados
Fuentes para el conocimiento de la
música en la época colonial
• Iconografía
Fuentes para el conocimiento de la
música en la época colonial
• Instrumentos
Fuentes para el conocimiento de la
música en la época colonial
• Tradiciones musicales vivas
Fuentes para el conocimiento de la
música en la época colonial
• Documentos con notación musical
La música, elemento presente
en todos los ámbitos sociales
• Fiestas cortesanas
•Canciones y tonos humanos
• Fiestas públicas (juegos de
cañas, toros, etcétera)
• Eventos oficiales y militares
• Teatro profano
Civil
Doméstico
• Danzas instrumentales
La música, elemento inherente al
culto religioso
• Primer Concilio Provincial Mexicano (1555), artículo XXI: “[...] que al tiempo que
se dijeren las horas y divinales oficios estén todos en el coro [...] cantando [...]
nadie se excuse, si no fuere con legítima causa, de no salir al facistorio a cantar.
Asimismo, mandamos que los legos no se asienten entre los clérigos mientras
que el oficio divino se dijere o cantare, ni los clérigos den lugar a ello, salvo si
estuviere el tal lego ayudando a cantar a los clérigos.
• Tercer Concilio Provincial Mexicano (1585), Tít. IV, § III: “[...] Ninguno sea
promovido a los cuatro órdenes menores si no estuviere instruido, cuanto
sea posible, en los rudimentos del canto eclesiástico.”
Ámbitos de la música eclesiástica
de tradición escrita
• Catedrales
• Conventos
• Beneficios
• Misiones
• Curatos
Rural
Urbano
• Parroquias
• Colegios
El fondo musical de la
Catedral de Guatemala
Cantorales
Cantorales
42 libros de canto llano
Himnario, 1679
Cantorales
6 libros de polifonía
Cantorales
6 libros de polifonía
Papeles de música
Códices de Huehuetenango
Libro 1
Santa Eulalia Puyumatlán,
Huehuetenango, 1582
Códices de Huehuetenango
Santa Eulalia (Huehuetenango, Guatemala, s. XVI)
Proyectos de recuperación y difusión de música
de la época colonial en Guatemala
Catalogación de fuentes musicales
históricas
Bases conceptuales y metodológicas
Catalogación
¿Para qué?
La catalogación no es un fin en sí mismo, sino el medio
hacia un fin.
Instrumento para el control y resguardo de los acervos.
Facilita el acceso intelectual a las fuentes
Requiere de un primer estudio crítico.
Permite conocer las funciones, competencias,
actividades y funcionamiento del organismo creador de
los fondos
Bases
Conceptuales
Multiplicidad de lecturas y enfoques
Un documento es susceptible de leerse desde
muchas perspectivas y disciplinas
Indispensable el pensamiento crítico del catalogador
Bases
Conceptuales
Alcances y límites del trabajo específico de
catalogación
Definir de antemano el enfoque, de acuerdo a las
competencias del equipo de catalogación
La catalogación es un trabajo crítico, pero
descriptivo
Bases
Conceptuales
Principio de procedencia
Ciclo vital del documento
Normalización
Metodología
1. Análisis del productor de los documentos.
2. Inventario de los documentos: información mínima
indispensable para identificarlos.
3. Análisis de las series documentales.
4. Confección de un cuadro de clasificación.
5. Valoración y organización del material.
6. Diseño de ficha catalográfica.
7. Normatividad: criterios y lineamientos de
catalogación.
8. Recolección de datos
Fases
Trabajo de campo
Recolección de información que ofrecen los
documentos
Trabajo de gabinete
Revisión exhaustiva de la información
recabada, para completar o rectificar
Trabajo colegiado
Análisis y discusión de casos dudosos o
conflictivos; normalización y validación
