1

Fuera de campo: la importancia del espacio en blanco

Fernando ZaparaínProfesor Titular de Proyectos ArquitectónicosUniversidad de Valladolid

Off-Screen: The Importance of Blank Space

Fernando ZaparaínProfesor Titular de Proyectos Arquitectónicos

Universidad de Valladolid

álbumes ilustrados:

texto e imagen en forma de enunciación secuencial representada

picture books:

text and images as represented sequential enunciation

Iela MARI, Storie senza fine

2

los álbumes se hacen con la elipsis gráfica:aquello relacionado con la enunciación, que la representación elude,

• por el carácter selectivo del marco • por la discontinuidad entre imágenes necesaria para la

seriación

Iela MARI, Storie senza fine

picture books are achieved using graphic ellipsis: that related to enunciation, which representation avoids,

• due to the selective nature of the frame• due the discontinuity between images required for seriation

fuera de campo:

elipsis espacial que excluye una porción escénica

(personajes, decorado, sonido o atmósfera)

significativa para la historia.

Iela MARI, Storie senza fine

Off-screen:

a spatial ellipsis which excludes a scenic portion (characters, decoration, sound or atmosphere)

which is significant for the story

3

Heidegger “El arte y el espacio”:

espacio como lugar, generado por la relación entre las formas

la carencia, el claro en el bosque, da cuenta de las tensionesentrelas cosas

el puente evoca la otra orilla aunque no se pase a ella

fuera de campo: ausencia escénica que genera expectativas e invita al avance diegético

Heidegger “Die Kunst und der Raum”

space as place, generated by the relationship between shapes

the absence, opening a clearing in the forest, generating a vacuum where relationships take place

a bridge evokes the other riverbank even if we do not cross over to it

off-screen:scenic absence that generates expectations and invites diegetic progress

BLYTHE G. (illustrations) & SHELDON D. (text), The Whale’s Song

Cut. Establishing Off-Screen

It consists of a cut with its subsequent montage, either when creating the page with the frame ( internal montage) or when

sequencing various pages (external montage).

Corte. Establecimiento del fuera de campo.

Consiste en un corte con su posterior montaje, bien al crear la página con el marco (montaje interno) o bien al secuenciar varias páginas (montaje externo).

Anthony BROWNE, Voices in the Park

4

Cut. Establishing Off-Screen

It consists of a cut with its subsequent montage, either when creating the page with the frame ( internal montage) or when

sequencing various pages (external montage).

Corte. Establecimiento del fuera de campo.

Consiste en un corte con su posterior montaje, bien al crear la página con el marco (montaje interno) o bien al secuenciar varias páginas (montaje externo).

Anthony BROWNE, Voices in the Park

esquema escópico general perceptivo general perceptive scopic diagram

5

the shots wich are not seenbetween shot andshot

interstitialoff-screen

sequence

what is not seen but is heard/readsonorousoff-screen

what is not seen of the shotwithin the shotinternaloff-screen

what is not seen of the systemabyssframe

what is not seen of the observersubjetivebetween shot andoff-screen

externaloff-screen

what is not seen of the observedobjetive

los campos que no se venentre campo y campo

fuera de campo intersticial

secuencia

lo que no se ve pero se oye-leefuera de campo sonoro

lo que no se ve del campodentro del campofuera de campo interno

lo que no se ve del sistemaabismomarco

lo que no se ve del observadorsubjetivoentre campo y fuera de campo

fuera de campo externo

lo que no se ve del observadoobjetivo

Diego VELÁZQUEZ, Las Meninas

Fuera de campo externo objetivo.

Es lo que no se ve de lo observado, pero es previsible

Ed YOUNG, Seven Blind Mice

External objective off-screen.

It is what is not seen of the observed but is foreseeable

6

Fuera de campo externo subjetivo

Es lo que no se ve del observador

Gabrielle VINCENT, Le petite marionette

External Subjective Off-Screen

What is not seen of the observer

Fuera de campo externo omnisciente (puesta en abismo)

Es lo que no se ve del sistema productivop.e. en las guardas y contraportadas

Lauren CHILD & Polly BORLAND, The Princess and the Pea

External omniscient off-screen (mise en abyme)

It is what is not seen of the productive systemf.e. in the back pages and flyleaves

7

zoom hacia atrás mantiene el eje de la mirada y aumenta su amplitud hasta abarcar escena y observador

Itsvan BANYAI, The Other Side

the zoom backwards holds the axis of the gaze however increasing its amplitude until covering the scene and the observer

zoom hacia atrás mantiene el eje de la mirada y aumenta su amplitud hasta abarcar escena y observador

Itsvan BANYAI, The Other Side

the zoom backwards holds the axis of the gaze however increasing its amplitude until covering the scene and the observer

8

puesta en abismo sucesiva en la que acechamos al sicario que controla cómo otro espía vigila a sus víctimas

HERGÉ, L’Affaire Tournesol

successive mise en abyme in which we are aware of the hired assassin who controls how another spy watches his victims

Fuera de campo internoEs lo que no se ve del campo, una ausencia sorprendente

uso de la profundidad con la que los elementos de la escena se superponen jerárquicamente dentro de la pirámide focal

Beatrix POTTER, Peter Rabbit

Internal Off-ScreenThis is what is not seen of the shot, a surprising absence

use of depth with which the elements from the scene are superimposed hierarchically within the focal pyramid

9

Fuera de campo interno

El cuadro dentro del cuadro es una modalidad retórica que mediante la representación de ventanas, puertas o espejos, refuerza el marco general con otro interno

Peter SIS, Madlenka

Internal Off-Screen

The picture inside the picture is a rhetoric modality which, through the representation of windows, doors or mirrors, reinforces the

general frame with another internal one

Fuera de campo interno

El cuadro dentro del cuadro es una modalidad retórica quemediante la representación de ventanas, puertas o espejos,refuerza el marco general con otro interno

Peter SIS, Madlenka

Internal Off-Screen

The picture inside the picture is a rhetoric modality which, through the representation of windows, doors or mirrors, reinforces the

general frame with another internal one

10

Fuera de campo interno

cuadros, libros, cartas, mapas y dibujos, que anuncian otrorelato posible dentro de lo que estamos viviendo

HERGÉ, Le sécret de la Licorne

Internal Off-Screen

pictures, books, letters, maps and drawings which announce another possible story within the one we are experiencing

Fuera de campo sonoro (sonido en off).

Espacio fenomenológico definido con sensaciones y no con rasgos geométricos o gráficos

Kate GREENAWAY The Pied Piper of Hamelin

Sonorous Off-Screen

Phenomenologic space made of sensations and not of geometric or graphic lines

11

Fuera de campo intersticial (entre campo y campo)

Imágenes secuenciadas separadas con el paso de páginaque implica un corte entre espacios y situaciones

Maurice SENDAK, Where the Wild Things Are

Interstitial Off-Screen (Between Shot and Shot)

Sequenced images separated by the page-turnerwhich implies a cut between spaces and situations

Fuera de campo intersticial (entre campo y campo)

Imágenes secuenciadas separadas con el paso de páginaque implica un corte entre espacios y situaciones

Maurice SENDAK, Where the Wild Things Are

Interstitial Off-Screen (Between Shot and Shot)

Sequenced images separated by the page-turnerwhich implies a cut between spaces and situations

12

Montaje. Condiciones de funcionamiento del fuera de campo

Ley del etc.En toda representación, basta enunciar un númeroinicial de elementos para que el espectador sea capaz decompletar el todo.

Louis-Maurice BOUTET de MONVEL, Jean d’Arc

Montage. Functional Conditions of Off-Screen

Law of etcIn all representation, it is sufficient to mention an initial number of

elements so that the viewer is able to complete the whole

Montaje. Condiciones de funcionamiento del fuera de campo

Leyes de continuidad• mantener la coherencia de los elementos de atrezzo• cambiar de eje visual según la dirección del movimiento• cerrar todos los arcos argumentales iniciados• apoyarse en el sentido de lectura y de paso de página

Montage. Functional Conditions of Off-Screen

Laws of continuity•keeping the coherence of the elements of atrezzo•changing the visual axis according to the direction of movement•closing all the initiated argumental arches•gaining support in the sense of reading and page turning

John SCHOENHERR (illustrations) & Jane YOLEN (text), Owl Moon

13

Montaje. Condiciones de funcionamiento del fuera de campo

Leyes de asociación simbólicaSustituyen la realidad por un símbolo (metáfora)

Montage. Functional Conditions of Off-Screen

Laws of symbolic associationThey substitute a reality with a symbol (metaphor)

Michèle LEMIEUX, Gewitternacht

Montaje. Condiciones de funcionamiento del fuera de campo

Leyes de sustitución parcialSe reconoce una realidad nada más ver una parte suya(metonimia). Huella entendida como señal de la presencia de algooculto que se reconoce por su sombra, su reflejo o sus restos.

Montage. Functional Conditions of Off-Screen

Laws of partial substitutionA reality is recognised from the moment a part of it is seen

(metonymy). The print is understood as the sign of the presence of something hidden which is recognised by its shadow, its

reflection or its remains.

Mark Alan WEATHERBY, My Dinosaur

14

De una esquina a otra del dibujo, muchos kilómetros de Himalaya trasladados para nosotros a un pequeño recuadro por la genialidad de un experto. Entre medias, la inmensidad blanca del no-dibujo de la nieve, que como todo espacio en blanco, invita a leer entre líneas, asegura la tensión narrativa y hace que un álbum tenga tantas lecturas como ausencias sepamos detectar en él.

From one corner to the other of the drawing, several kilometres of Himalaya are transferred for us to a small frame by the

brilliance of an expert. In between, the white immensity of the non-drawing of the snow, which like all blank space invites

reading between the lines, guarantees narrative tension and ensures that a picture book has as many interpretations as the

absences which we are able to detect in it.

HERGÉ, Tintin au Tibet