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GÉNÉRATION QUÉBEC 1990. LOUISE BÉDARD (1955). DÉCENNIE 1980 danse moderne, butoh et ballet GNA en 1979 (à 24 ans) côtoie Renaud, Perreault, Fortier, Laurin en dansant pour eux 1981, elle participe au O'Parade de Linda Rabin interprète avant d’être chorégraphe indépendante - PowerPoint PPT Presentation
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GÉNÉRATION
QUÉBEC 1990
Automne 2010Musique, danse et leurs valeurs communes II
DÉCENNIE 1980
danse moderne, butoh et ballet GNA en 1979 (à 24 ans)
côtoie Renaud, Perreault, Fortier, Laurin en dansant pour eux 1981, elle participe au O'Parade de Linda Rabin
interprète avant d’être chorégraphe indépendante danse dans Déformité créée en 1947 par Jeanne Renaud
cofondatrice et membre de Circuit-Est (1987)
http://www.lbdanse.orgMusique, danse et leurs valeurs communes II
Pulsions et dérisions - 1983
LOUISE BÉDARD (1955)
DÉCENNIE 1990
Fonde Louise Bédard danse en 1990 Explore diverses formes expressions chorégraphiques
Langage chorégraphique s’attarde à la complexité et la fragilité des êtres
Génère du mouvement très personnalisé, introspectif et féminin Poésie, humour et lyrisme caractérisent ses œuvres
Collaborations multidisciplinaires fréquentes Prix Jean A. Chalmers en 1997 et prix Jacqueline Lemieux en 1983
http://www.lbdanse.orgMusique, danse et leurs valeurs communes II
Braise Blanche – 1990Les Métamorphoses clandestines – 1991Vierge Noire – 1993
LOUISE BÉDARD (1955)
Dans les fougères foulées du regard – 1995remporte les 5e Rencontres chorégraphiques de la Seine-Saint-Denis (concours Bagnolet)
Cartes postales de Chimère – 1996URBANIA BOX, je n'imagine rien – 1999
DÉCENNIE 1980
Milieu ouvrier d’Hochelage-Maisonneuve Se joint à la troupe de théâtre de l’école Jean-Vanier
Étudie le mime à Paris chez Étienne Decroux où il approfondit le jeu physique de l’acteur
Travaille avec Jo Lechay Stage avec Min Tanaka au Japon Danse pour Perreault et Bédard Se lance dans la création en 1987
Langage qui interpelle le travail du corps et son intelligence cofondateur et membre de Circuit-Est (1987)
http://www.sylvainemard.comMusique, danse et leurs valeurs communes II
Ozone, ozone- 1989L’imposture des sens - 1989
SYLVAIN ÉMARD
DÉCENNIE 1990
Travaille en danse, pour le théâtre, l’opéra et le cinéma Créateur prolifique
Théâtralité, entre théâtre muet et langage dansé Évolution vers un formalisme plus prononcé, ensuite vers une
kinesthésie puis vers une abstraction Prix Jacqueline Lemieux en 1990, prix Jean A. Chalmers en 1996 et
Grand Prix du Conseil des arts de la communauté urbaine de Montréal en 1996 pour Rumeurs
Personnalité de l’année en danse, VOIR Montréal pour Des siècles avec vous (1994).
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Retour d’exil – 1991 (FIND)Terrains vagues – 1993Des siècles avec vous – 1994Mensonges variations - 1998
SYLVAIN ÉMARD
DÉCENNIE 1980
Formée en danse par Linda Rabin et l’UQAM Études en littérature et en théâtre
Études en ethnographie et en théâtre Danse pour Perreault
Fonde Cas public en 1989 Compagnie avec une vision collaborative : danseurs créent des
séquences gestuelles qu’elle décompose
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Fragile - 1984Après les anges – 1986Modus Videndi- 1987Cathédrale - 1988
HÉLÈNE BLACKBURN (1959)
DÉCENNIE 1990
Engagement physique, sens théâtral, fougue Pièces charnelles où s’exprime la douleur S’intéresse au jeune public depuis 2001
Prix Jacqueline Lemieux en 1990 et prix chorégraphique Bonnie Bird pour l'Amérique du Nord décerné par Centre Laban à Londres
http://www.caspublic.comMusique, danse et leurs valeurs communes II
HÉLÈNE BLACKBURN
Suites Furieuses – 1995l’ombre des palombes – 1997Incarnation - 1998À l’ombre des palombes – 1997
Les porteurs d’eau – 1990Dans la salle des pas perdus – 1991Les régions du nord – 1993Bestiaire – 1994
DÉCENNIE 1980
Initié au jazz avec Ballets Jazz de Montréal et à la danse moderne chez Pointépiénu et au TDT
Enseigne depuis 1980 Interprète, improvisateur et chorégraphe
New York de 1985 à 1989 auprès de Stephanie Skura (Skinner releasing) et Nina Martin (improvisation)
Travail les schémas sensoriels du corps, les patrons intérieurs S’intéresse à la performance et aux arts visuels
Très tôt attiré par les approches dites alternatives Recherche la spontanéité et l’engagement dans l’instant
présent
http://www.parbleux.qc.caMusique, danse et leurs valeurs communes II
Fragile - 1984Après les anges – 1986Modus Videndi- 1987Cathédrale - 1988
BENOÎT LACHAMBRE
DÉCENNIE 1990
Fonde ParBLeux en 1996 après un accident de la route Recherche de nouvelles perceptions intérieures Échanges interculturels et multidisciplinaires
Mouvement non vertical, tout bascule Utilise la voix et les mots Défait les codes habituels
Danse pour Marie Chouinard et Meg Stuart Prix Jacqueline Lemieux en 1998, prix Dora Mavor More en 2001,
prix Moving pictures en 2003 et Bessie Awards en 2006
http://www.parbleux.qc.caMusique, danse et leurs valeurs communes II
BENOÎT LACHAMBRE
Le poids d'un pleur - 1995L'âne et la bouche - 1997Délire Défait – 1999L’aberration des traces - 2000
Solo (No longer ready made) – 1993Étude pour silhouette accroupie – 1994Danse à l'appui - 1994The water fait mal – 1996
DÉCENNIE 1980
10 ans de ballet à partir de 6 ans Danse moderne à l’UQÀM Interprète pour Perreault
Fonde Le Carré des Lombes en 1989 Se base sur le mouvement et la motricité
Œuvres dépouillées
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Des héros désaffectés – 1986Rouges-Gorges – 1989Mirador-Mi-clos – 1990
DANIÈLE DESNOYERS (1960)
DÉCENNIE 1990
Dispositifs scéniques et environnements sonores qui agissent sur le langage du corps
Travaille avec compositeur dont Sofia Gubaidulina Dialogue entre danse et musique
Maîtrise du corps, portée universelle Multidisciplinaire
Danser veut à la fois dire intérioriser et extérioriser le corps. Le propre de la danse : un mouvement à double sens. Tout
part du corps et conduit au corps.
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Les bois-dormants – 1991Ex-Voto – 1992Du souffle de sa tourmente, j’ai vu -1994
Discordantia – 1996Concerto grosso pour corps et surface métallique – 2000Prix d’auteur des 7e Rencontres chorégraphiques de la Seine-Saint-Denis (concours Bagnolet)
DANIÈLE DESNOYERS (1960)
DÉCENNIE 1980
Étudie la danse avec Paul Sanasardo, à New York, le mime avec Étienne Decroux, à Paris et le théâtre avec Eugenio Barba et
Yoshi Oida. Arrive à Montréal en 1978
Travaille avec Omnibus et Carbone 14 Actrice indépendante, danseuse, chorégraphe, comédienne,
chanteuse, mime, artiste multidisciplinaire À l’aise dans les univers du théâtre, du cinéma et de la comédie
musicale Souvent comparée à Charlie Chaplin
S’intéresse avant tout à l’acte de communication
http://www.dulci-langfelder.orgMusique, danse et leurs valeurs communes II
Cercle Vicieux – 1985La voisine – 1988
DULCINÉE LANGFELDER (??)
DÉCENNIE 1990
Dépeint la condition humaine avec humour, ironie Théâtre délicat et humaniste
Raffinement d’exécution, finesse d’esprit Se sert de l’imaginaire pour éveiller la mémoire
Personnalité de l’année La presse
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Hockey! O.K.? – 1991Portrait d’une femme avec valise – 1994Victoria – 1999
DULCINÉE LANGFELDER (??)
DÉCENNIE 1980
Études en histoire de l'art et en philosophie Formation en danse classique et jazz
DÉCENNIE 1990
Active sur la scène de la danse en 1991 Fonde La compagnie de Brune en 1992
Style incisif et cérébral Explorations chirurgicales du corps, qu'elle démembre en
mouvements Décor de laboratoire
http://www.lyndagaudreau.comMusique, danse et leurs valeurs communes II
LYNDA GAUDREAU (1959)
Des Centaines de fois mon cœur - 1991De Sang-froid - 1993Étude de 100
Construction - 1994prix ADAMI-interprétation des Rencontres chorégraphiques de la Seine-Saint-Denis (concours Bagnolet)
DÉCENNIE 1990 (suite)
Œuvres alliant musique, architecture et arts visuels Variété d’interventions chorégraphiques : œuvres scéniques, installations,
laboratoires, événements, projets vidéographiques Investit lieux multiples : théâtre conventionnel, musée, médiathèque
Abstraction du corps Collaborations multidisciplinaires
En 2001, signe la chorégraphie des diplômés de la PARTS
Ce qui m'intéresse, c'est le potentiel du mouvement, en fait, le minimum de potentiel requis pour engager la perception. C'est la possibilité de créer des conditions où les choses peuvent se produire, où elles deviennent
visibles et perceptibles
http://www.lyndagaudreau.comMusique, danse et leurs valeurs communes II
Still Life N° 1 – 1996Anatomie – 1996Encyclopoedia – 1999 à 2005 (Documents 1, 2, 3, et 4)
LYNDA GAUDREAU (1959)
DÉCENNIE 1980
Fortement influencé par Fred Astaire Études en danse à l’École de danse de Québec
Apprenti à Danse-Partout en 1989 Se joint au GPR pour expérimente les rudiments de l’interprétation et
de la création chorégraphique Débarque à Montréal en 1993 pour danser avec Bédard, Desnoyers,
Clareton, Blackburn, VanGrimde, Soulières et Bild Fait sa marque comme chorégraphe indépendant avec commande de
Lucie Boissinot
http://www.lefilsdadrien.caMusique, danse et leurs valeurs communes II
HAROLD RHÉAUME (1964)
DÉCENNIE 1990 (suite)
Implante Le Fils d’Adrien danse à Québec en 1999 Pilier de l’art chorégraphique à Québec
Œuvres intimistes, expressives et physiques Metteur en scène du mouvement
Inspiré par musique contemporaine, l’architecture moderne, le théâtre, les arts visuels et les comédies musicales
Prix Jacqueline Lemieux en 1997
http://www.lefilsdadrien.caMusique, danse et leurs valeurs communes II
HAROLD RHÉAUME (1964)
Ses propres ailes – 1993Falaise - 1994Fatras – 1994Troïka – 1996Hybride – 1997
Picture Show – 1997Fresk – 1998Les dix commandements – 1998Épitaphe – 1999Trinité - 1999
DÉCENNIE 1980
Né à Londres d’une mère arménienne et d'un père indien Déménage à Saskatoon à 8 ans
Œuvre sera le mélange de toutes ces cultures Étudie danse moderne au TDT en 1983
Danse 2 ans pour Danse Partout 1987-1989 Vient à Montréal pour danser avec Cas public, Perreault et Émard
http://www.sinhadanse.comMusique, danse et leurs valeurs communes II
ROGER SINHA (1959)
DÉCENNIE 1990
Fonde Sinha Danse en 1991 Travaille sur le mélange des traditions et de l’art moderne
Danses universelles Fusion de danse classique indienne, de danse contemporaine,
des arts martiaux, du théâtre Utilise voix, son et objets Entre maîtrise et abandon
Prix Bonnie Bird Choreography Fund en 1996 et prix Dora Mavor Moore en 2005
Développe maintenant ses chorégraphies autour de l’art vidéo et des technologies
http://www.sinhadanse.comMusique, danse et leurs valeurs communes II
Burning Skin - 1992Benches – 1996From a crack in the Earth…light - 1995Glace noire – 1999
ROGER SINHA (1959)
Loha - 2000Thok – 2002
DÉCENNIE 1980
Né au Vénézuela Apprend la danse à Taller de Danza de Caracas et au Merce
Cunningham Studio Collabore alors avec Stephen Petronio, Michael Clark, Lucinda Childs
et divers chorégraphes indépendants Danse pour l’architecte chorégraphe William Douglas
Interprète soliste remarqué pour son charisme Bessie Awards pour While Waiting
http://www.flak.orgMusique, danse et leurs valeurs communes II
José Navas (1965)
DÉCENNIE 1990 S’installe à Montréal en 1991
Fonde Compagnie Flak en 1995 Chorégraphies sensuelles, univers insolites
Tend de plus en plus au dépouillement et à la recherche du mouvement pur
Langage formel et calligraphique, ouvres abstraites et géométriques Nommé meilleur jeune chorégraphe étranger par le Ballet Tanz Aktuell
International Prix Cinédanse du Meilleur film de danse canadien avec The Village Trilogy
(Laura Taler) Prix Chorégraphie pour la Camera au festival Moving Picture de Toronto
avec Lodela (Philippe Baylaucq)
http://www.flak.orgMusique, danse et leurs valeurs communes II
When We Dreamed the Other Heaven – 1991Celestiales - 1992Sterile fields– 1996Luna Llen – 1996
José Navas (1965)
Bosquejo - 1997Abstraction – 1998One Night Only 3/3 – 1998Perfume de Gardenias - 2000
DÉCENNIE 1980
Étudie la danse moderne auprès de Linda Rabin, Peggy Baker, David Earl, Christopher House et le classique avec James Kudelka Boursière à l’école de Pointépiénu de 1982 à 1984
Danseuse au National Choreographic Seminar à Vancouver en 1985 Danse pour Fortier Danse Création et Montréal Danse, Perreault,
Carbone 14, Le Carré des Lombes
Musique, danse et leurs valeurs communes II
CATHERINE TARDIF (??)
Interprète dansJoe (Perreault) - 1984Chaleurs, Désert (Fortier) - 1986Jéricho (Léveillé) – entre 1986 et 1989Cycle (Sullivan) - entre 1986 et 1989
ChorégraphiesLe cou de la cravate – 1984Méchant Boris – 1984Faut pas s'asseoir dessus - 1986Trois chansons pour pleurer - 1987
DÉCENNIE 1990
Fonde Et Marianne et Simon en 2001 Danse pour le Fils d’Adrien danse, Kondition pluriel, Ex
Machina, ParBLeux Fait souvent danser des non danseurs
Chorégraphe atypique Ses danses sont de curieux mélange d'humour et de malaise
Musique, danse et leurs valeurs communes II
Interprète dansDu souffle de sa tourment, j’ai vu – 1994Le dortoir (Carbone 14) – 1990Bestiaire (Cas public) – 1994Les formes spirituelles (Alain populaire) – 1995Confort et complaisance (ParBleux) - 2001
CATHERINE TARDIF (??)
ChorégraphiesLéopold et Maurice – 1994Décorum – 1998Faut pas s'asseoir dessus - 1986Trois chansons pour pleurer - 1987Le show western, Le show triste et Le show poche - depuis 2004
DÉCENNIE 1980
Étudie à École nationale de théâtre du Canada en 1975 Entre à École nationale de cirque de Montréal, puis en danse à
Concordia Fait de l’improvisation et de la danse-contact
Fonde PPS danse en 1989
http://www.ppsdanse.comMusique, danse et leurs valeurs communes II
Pierre-Paul Savoie (1955)
Duodénum – 1986Tripes attisées – 1987Antichambre - 1987Don Quichotte de la Tache - 1988
DÉCENNIE 1990
Goût pour le risque et l’humour, dans athlétique Œuvres multidisciplinaires
Travaille pour la scène, le cinéma et la télévision Collabore avec grandes institutions théâtrales, musicales et
circassiennes Travaille avec Luc Plamondon, Claude Poissant, Michel Lemieux
et Victor Pilon Président du RQD de 1999 à 2004
Prix Jacqueline Lemieux en 1996 avec Jeff Hall et prix hommage Rideau en 2008
http://www.ppsdanse.comMusique, danse et leurs valeurs communes II
Bagne – 1992Pôle – 1996Strata – 2001
PIERRE-PAUL SAVOIE (1955)