Georg Philipp Telemann's...Georg Philipp Telemann's Singe-, Spiel- und General-Baß-Übungen Exercises in Singing, Keyboard-Playing and Thoroughbass 48 Arias with Thoroughbass Realized

TranslatedandEditedbyDerekRemeš

Version:June10,2021

CCBY-NC-SA4.0

[email protected]

GeorgPhilippTelemann's

Singe-,Spiel-undGeneral-Baß-Übungen

ExercisesinSinging,Keyboard-PlayingandThoroughbass

48AriaswithThoroughbassRealizedbyG.P.Telemann

TWV25:39-85(1733-1734)

Volume1:PedagogicalEditionandTranslation

Damangesonnenist,durchdieexempeldieseswerkesanleitungzumGeneral-Bassezugeben,sosetzetmanzumvoraus,daßeindarinsichübenderdieerstengründe, als: was dur oder moll, was einAccord, eineCon- oderDissonanz, eineSecunde,Terzieetc.sey,bereitswissenmüsse.Hiersollnurinsonderheitgezeigtwerden, wie die griffe rein und gemächlich zu nehmen sind. Wegen deranmerkungen wird man sich an keine systematische ordnung binden, sondern,gleich wie dieArien nach einer freyen schreib-ahrt abgefasset, also wird nurzufällig berühret werden, was die vorkommenden sätze an die hand geben.Vieleichtaberkannmitderzeiteinregisterhinzukommen,undalsoeinnähererzusammenhangdaherentstehen[ siehefolgendezweiSeiten].

GeorgPhilippTelemann

Since these examples are intended to provide instruction in thoroughbass, oneassumesthatthereader isversedwithbasicconcepts,namelywhatmajorandminor[ keys]are,whata[ 5/3]chordis,whatconsonanceanddissonanceare,andwhat a second, third, etc. are. It will be shown here especially how to play theright-hand chords purely and calmly. The commentary is not arranged in anysystematic order. Rather, it is arranged freely, similar to the free style ofcomposition employed in these arias. Only occasionally will it be mentionedwhat is to follow in the next commentary. Perhaps an index can eventually bemadeinordertoprovideanoverview[ seefollowingtwopages;nottranslated].

GeorgPhilippTelemann TranslatedbyDerekRemeš

TelemannsKommentarzurArieNr.47giltauchimAllgemeinenfürMusiker:

Kurz:beyallenwenig-oderunbeziefertenbässenistdisdiebesteregul:manhöre!

Telemann'scommentarytoAriaNo.47appliesingeneraltoallmusicians:

Inshort,withun guredorsparsely guredbassesthebestruleis:onelistens!

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FromtheEditor/Translator:

OctavedesignationsintheGermanBaroquearebasedoffthenamingconventions

oforgantablature,whichindicatesthepitchesofeachoctaveinthefollowingway:

EditorialappendicespresenttheariaswithonlyTelemann'ssopranovoice(vol.2forbeginners)andwithoutanyrealization(vol.3foradvancedstudents)sothatonemaypracticerealizingthe guresoneself.

7/4/2standsforthe gures⁴₂,etc.Alltrebleclefsinthecommentary'sexamplesaresopranoclefsintheoriginal.

Allbracketedtextand guresareeditorial,asisthebassscale-degreeanalysisingray(alternatereadingsarepossible).

ThecommentaryforNo.31isincomplete,sincetheonlyavailablefacsimilecutsoffthebottomofthispage.

ThedecisionwasmadenottotranslateTelemann'stableofcontentsbecauseofitsbrevityandthuslimitedvalue.

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schmeckt,heckt.

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6[4][3]

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7o 1o 5o 5o

Doch, was soll die Skla ve- rei,- die so en ge- Gren zen- se tzet?-

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7o 1o 4o 4o

[4][3]

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Ob es alt ist o der- neu, gnug, wenns nü tzet- und er gö- tzet.-

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[4][3]

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No.1 .Neues[ Novelty]3 4 5 6

G.P.TelemannTWV25:39

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#17

(1 )Umgemächlichzuspielen,istdierechtehand,sovielesseynkann,indergleichanfangsgenommenenaccord-lagezuerhalten,gleichwiesichhierdurchausderselbenganzerumfanginderhöhenichtweiter,alsvomhbisinse''erstrecket.(2)DerStrich——bedeutet,dassdierechtehanddaselbstruhe.(3)Beyeiner6istesambesten,entwederdieselbe,oderauchdie3zuverdoppeln,wiefernerbey(6)(7)(8)zusehen; will sich aber dies nicht in die nger schicken, so verdoppele man die 8 des basses, wie bey (5) (9) (10) vorkömmt. (4)Von dieserungezeichneten4,d'' ,wieauchvomfernerenverfahrenmitder6,künftigeinmehreres.

[ (1 )Toplaycomfortably,therighthandremainsnearthestartingpositionasmuchaspossible,eventhoughtherangeremainsonlyfromb'toe''inthetoppart.(2)Theslash——meansthattherighthandremainsheld.(3)Bya6itisbesttoeitherdoublethe6orthe3,asshownat(6)(7)and(8);ifthisdoesn't twellinthehand,though,onemayalsodoublethebassattheoctave.(4)Morewillbesaidinthefutureregardingthisun gured4(d'')andothermatters.]

18 19 20 21 22 23 24

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Ed.andtrans.DerekRemešwww.derekremes.com

G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass

1

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Die größ te- Kunst ist Geld zu ma chen,- aufs Geld kommt end lich- al les- an.

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Wer die ses- Hand werk- nicht ver ste- het- und mit der Weis heit- bet teln- ge het,- der

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ist wahr haf- tig- schlimm da ran.- ran.

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Text:DanielStoppe(1697-1747)

1

No.2.Geld[ Money]2


3 4

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G(V):C(I):

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Invorigerariabey(4),wieauchamendedes22tenund26tentactes[ sic,T.14und18mitWiederholung],wirdobeneine4.gegriffen,sodochüberdembassenichtstehet.Hierbeymerkeman:dass,sooftsichderbass,nacheiner6,einenhalbenoderganzentonherunter, ineinenaccord,beweget,manallemal,zusolcher6annochdie4,nebstder3,mitnehmenkönne.Zu(3)daselbstgehöret,dassdieverdoppelungdesbasses,beyeiner6,zwarunten,wiehier[ No.2]bey(a),undindermitte,wiedrüber[ No.1]bey(5),vorkömmt,angehe;inderhöheaberistsehrsparsamdamitzuverfahren.(b)Nachinhaltdersinge-stimmesolltehier⁶₄⁵₃stehen;aberdertactistgeschwind,unddie gurnurvorbey-rauschend.

[ InAria1 at(4),aswellasattheendofmm.22and26[ mm.14and18withrepeat],a4isplayedalthoughthisisnotindicatedoverthebass.Hereonemustnotethat,wheneverthebassdescendsbyhalfsteporwholestepaftera6toa5/3chord,onecantakethe4withthe6and3.[ SeealsothecommentarytoNo.6.]At(3)inthepreviousariawesawhowthebassmaybedoubledina6chordinthetenor,aswellasinthealto,asshowninAria2at (a)and inAria1 at (5); inthetopvoice,however,oneshouldbecautiousaboutdoublingthebassofa6chord.Accordingtothevocalpart,⁶₄⁵₃shouldbeinthe guresat(b),butthetempoisveryfastandthis gureisonly eeting.]

10 11 12 13 14

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- Zeit,seid,

ichso

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somer,-

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geihr

- Zeit:seid.

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6[4][3]

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Bleibt, wo ihr wollt! Wir sind ge schie- den.- Wenn Stern und Glück und Hoff nung- bricht,

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[4][3]

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so leb' ich mit mir selbst zu frie- den,- denn eu ret- we- gen- sterb ich nicht.

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No.3.Zufriedenheit[ Satisfaction]4

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Bb(I):(b)

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Quinten[ fths] Oktaven[ octaves]

(a) Hier wird der bass, und nicht die 6, darum verdoppelt, weil sonst bey der folgenden note 8 und 5 [ Oktav- und Quintparallelen]entstandenwären,also:[ X],drüben[ Nr.2]bey(a)geschahedieseverdoppelung,umeineverdeckte5zuvermeiden.Verdeckte5und8sind,wann ichvombassebis zurobernnote, odervonderobernbis zuruntern, ingerader linie forzehle,undalsdann ineinigender letztennotensich5oder8hervorthun:[ Y].(b)Wanndiehändezunaheineinandergerahten,sobrechemandieobernnoten.

[ (a)Herethebassandnotthe6isdoubled,sinceotherwiseparalleloctavesand fthswouldariseinthefollowingnotes[ seeX];inAria2at(a)thisbassdoublingoccurredinordertoavoiddirect fths.Direct[ i.e. ,hidden] fthsandoctavesoccurwhenone llsthegapintheupperorlowervoicebystepsothata fthoroctaveoccursinthelastnotes[ seeY].(b)Ifthehandscometooclosetogether,onecansubdividetheuppernotes[ toobtainabetterposition].]

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Ein Stand, der ohn Ge fahr- ist, ein gu ter- Ruhm, der wahr ist, ein Ka pi- tal,- das bar ist, ein

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6[4][3]

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Es sen,- das fein gar ist, ein Trunk der frisch und klar ist, ein Weib, das gu ter- Haar ist und

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3o 4o 1o

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3o 1o

un ter- zwan zig- Jahr ist: wenn dies zu sam- men- dar ist, das heißt ein Glück, das rar ist.

6

7o 1o 5o

6

7o 5o

6

3o 1o 5o

65

7o 1o 5o 1o

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Text:MichaelRichey(1678-1761)

1 2 3 4


No.4.SeltenesGlück[ RareLuck]5 6

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D(I):(i) (k) (l) (m)

&[ X] [ Y] & # #

Eswerdeneinigederverdeckten5.fürerlaubtgehalten,als:[ X];alsowirdeskeinHauptverbrechenseyn,auchgegenmehrerezusündigen,wennesdienohterfodert,undmansonstursachedazuhat;gleichwiealleregulnsichnichtweitererstrecken,alssiediemöglichkeitzulässt;dieseabervermagviel,undordnungistimmergut.Dieentgegen-bewegungisteinmittel,dieverdeckten5und8zuvermeiden,wie(ab)(de)(gh)zeigen;bey(ef)(ik)(lm)hingegensinddergleichen5:[ Y].diesehättendurchdieentgegen-bewegunggehobenwerdenkönnen.Aberwirhabenunsobendarübererkläret;undüberdemkannmansiezudenerlaubtenzehlen.(c)Dieverdoppelungdesbasses,beyeiner6,kömmthier vor. Wenn sie in den letzten noten des nieder-oder auf-tactes, wie hier, sich zeiget, so hat sie nichts zu bedeuten. (g h) Hier, und anmehrerenorten,nimmtmandieoberndissonirenden gurenfürdurchgehende,undlegetdasgewichtindiezweytenote.

[ Somedirect fthsareallowed,asshownatX.Thusitisnogreatcrimeifonemakesmanysuchdirect fthsifnecessityrequiresit.Similarly,allrulesonlyapplyasfaratcircumstancesallowthem,buttherulesneverthelessenablemuchandorderisalwaysgood.Contrarymotionisameansofavoidingdirect fthsandoctavesasshownat(ab),(de),(gh).Incontrast,at(ef)(ik)and(lm)one ndsthesortofdirect fthsshownatY.Thesecouldhavebeenavoidedviacontrarymotion.Butthiswasexplainedaboveinthepreviousaria,andtheycanbeconsideredpermissibleanyway.(c)Herethebassdoublingofa6chordappearsinthehighestvoice.Thisisallowedinsuchunaccentedpick-ups.(gh)Hereandinmanyotherinstances,thedissonantpitchesinthevocalpartarepassingandtheemphasisisonthesecondbeat.]

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Magst du, was mei ne- Feh ler- sind, von mei nem- Fein de- ger ne- hö ren,- so lass auch mei nen- Freund dich

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leh ren,- was man für Gu tes- an mir nd't. Spricht man dort ü bel- oh ne- Ma ße,- schreibt man mir

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hier was Gött lichs- zu, so wäh le- du die Mit tel- stra- ße;- ge denk:- Ich bin ein Mensch wie du.

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Text:Anonymous

1 2 3


No.5.Splitter-Richter[ HarshJudge]4 5

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c(i):(a) (b) (n)

Eb(III):

(o) (c) (d)

Bb(VII):

(e) (f) (q)

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Bb(VII):g(v):

(p) (r)Ab(VI):

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(h) (i) (k) (s) (t) (u)

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11

Ummitderentgegen-bewegung,wannnehmlichdierechteundlinkehandsichgegenodervoneinanderbewegen,bekandtzuwerden,sobemerkeman(ab)(cd)(ef)(gh)(ik)(lm).Insonderheitistsieanzubringen,wannderbasseine4inzweenaccordenaufwertssteiget,wiebey(cd)(ef)(gh),oderwannnacheiner6einaccordfolget,wiebey(ik)(lm).(n)Deranschlaginwährenderpausegeschichtdarum,damitdasohrnichtleerbleibe.(op)Diekleine5hatdiefreyheit,dasssieunvorherbereiteteintretendarf.Diebey(q)und(c)vorkommende6istblosseinemanier,undgilthierderaccord.Hingegenwerdenbey(r)die⁶₄inderrechtenhandfürmanirengenommen,weildurchdersängerdasg,alsdie4,starkhörenläst,ehedastr.kömmt.Obzwarbey(s)(t)(u)keine\\\stehen,wiedennnurdiefranzosensichderenbedienen,soistdochdiezweytenoteallemaldurchgehend;mitsolchenclausulnwirdmandurchdieerfahrungbekandt.

[ In order to become familiar with contrary motion, namely when the right and left hands move either away or towards each other, oneobserves(ab)(cd)(ef)(gh)(ik)(lm).Contrarymotionisespeciallysuitablewhenthebassleapsupbyfourthbetweentwo⁵₃chords,asat(cd)(ef)and(gh),orwhena⁵₃chordfollowsaftera6,asat(ik)and(lm).(n)Thechordoccursduringtherestsothattheeardoesnotremainempty. (o) (p) The diminished fth has the freedom that it may enter unprepared. At (q) and (c), the sixth in the vocal part is just anornament; the ⁵₃ chord isproperhere. Incontrastat (r), the ⁶₄ chord in therighthand isanornament, since thesingerhasg (the fourth),which can be heard loudly, before the trill.Although there are no \ \ \ at (s) (t) and (u), as the French would have it, the second note isneverthelessalwayspassing.Throughexperienceonecomestounderstandsuchformulae.]

12 13 14 15 0

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Der Him mel- lässt nach lan gem- Wei nen- die Glü ckes- son- ne- wie der- schei nen;- das

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Schick sal- ist nicht stets er bost.- Wir wer den- nicht be stän- dig- trau ren;- das

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24

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Text:M.

1 2 3

No.6.GetrostimLeiden[ Con dentinSuffering]4 5 6


7 8

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9 10 11 12 13 14 15 16

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17

Dieungezeichnete4beyeiner6,derenbeyNo.1 .und2.gedachtwird, ndetauchbeyeiner6statt,wannderbassgleichdrauf,durcheinenhalbenoderganzenton,ineineandre6hinauftrit.(a)(b).Nurmerkeman,dasssowohldort,alshier,dieerste6einegrosseseynmüsse.Desgleichen war bey No. 2. (3) noch zu erinnern, dass bey einer 6 mit verdoppelung des basses in der höhe nur alsdann sparsam zuverfahrensey,wannsich,eine3beyder6be ndet,dadennienedurchdieseverdoppelungzusehrübertäubetwird;die4aberbey(c)(d)istihr,alseinedissonanz,zumächtig;undsolchergestaltmagsiesichobenhörenlassen.Von(e)(f)(g)(h)istnächstensdierede.(i)Beyvielenaufeinanderfolgenden6,wobeyderbassstufen-weisehinaufoderhinuntergehet,lassemandie4te.stimmefahren.SüngehiereinTenor,sospieltedierechteine8tiefer.

[ Theun gured4nexttoa6,aswasmentionedinAria1 and2,isalsoaddedtothe6ifthebassascendsbyhalforwholesteptoanother6,asat(a)and(b).Onemustnote,however,thatjustasbefore,the rst6mustbemajor.ItwasmentionedinAria2at(3)thatthebassbya6shouldonlyrarelybedoubledinthesopranopartifa3isalsopresentwiththe6,sinceit[ thethird]isdrownedoutbythisdoubling.Asadissonance,the4at(c)and(d)[ inAria6]istoooverpoweringforthe6andmaybeplayedinthisway[ withabassdoublinginthetopvoiceofa6/4chord].(e)(f)(g)(h)willbeaddressedshortly.(i)Bymanyconsecutive6'swithstepwiseascendingordescendingbass,oneomitsthefourthvoice.Ifatenorissinging,theRHplaysdownanoctave[ inordertoavoidparallel fths].]

18 19 20 21 22 23 24

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Text:ChristophHeinrichAmthor(1678-1721)

1 2 3

No.7.Redlichkeit[ Integrity] G.P.TelemannTWV25:45

4 5

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&b[ A] [ B] & [ C] & [ D] & [ F] &

Gleichwiewirindiesenexempelnnichtzeigenwollen,wiemaneinenbasszubeziefern,alswelcheseinescomponistenwerkist,sondernwiemandieziefernzugreifenhabe:alsowollenwirauchhiervondencon-unddissonanziennurdasnohtwendigsteerwehnen.Wirsetzendemnachzuden letzternvorerstdie2,4,kleine [ verminderte]5, 7und9; zu ienenaberdie3,5,6und8.Diedissonanzienmüssen,nachdemordentlichenverfahren,(i)vorherbereitet,und(2)herunterwertsindennächstentonaufgelösetwerden;welchesiedochdiecomponistennichtangehet,unsaberdieneteszurgemächlichkeit.DasVorherbereitengeschicht,wanndemdissonirendentoneeinanderertonvorhergegangenist,dermitienemkanngebundenwerden,als:drüben[ Nr.6]bey(e)liegtdie7,welchehernachbey(f)zur4wird:[ A];der9gehetdaselbst5vorher:[ B].bey(g)wirddie7durchdie6eingeleitet:[ C]ubey(h)thutesdie8beyder7:[ D]wiedaselbstdie3beyder9:[ F].

[ Theseexamplesaimtoshowneitherhowto gureabasslinenorhowtocompose,butonlyhowtorealizethe gures;thusweonlywishtomentionthemostessentialaspectsofconsonanceanddissonance.Thedissonancesare2,4,diminished5,7,and9;theconsonancesare3,5,6,and8[ laterTelemannaddstheunison].Accordingtotheproperprocedure,dissonancesmustbe(1 )preparedand(2)resolveddownbystep;evenifcomposersdonotalwaysfollowthis,itsimpli esthingsforourpurposes.Thepreparationoccurswhenadissonantpitchisprecededbyanotherthatisboundtoit,as,forexample,inAria6at(e),wherethe7becomesa4at(f)[ seeA];atthesameplacethe5preparesthe9[ seeB];at(g)[ inAria6]the6precedesthe7[ seeC]andat(h)the8precedesthe7[ seeD]andthe3precedesthe9[ seeF].]

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1 2

No.8.Wechsel[ Change]3 4


5 6

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7 8 9 10 11 12

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InNo.6erfodern⁹₄bey(f)und⁷₉bei(h)die4testimme,somannichtzuzeichnenp eget;solcheistdortdie5[ Y],undhierdie3,[ Y];wobeyzumerken:dass,wanneine4oder9alleinohneobereziefern,stehen,zuienerdie5und8,wiezudieserdie3und5,zunehmenseyn.Bey(g)fehletzur7die4te.stimme,nehmlichdie5,a;diesemwäresozuhelfengewesen:[ Z]wennmannichtbedenkengetragen,diehandzuweit von ihrer lage zu entfernen. Die [ Bindebögen Symbole], so drüben am ende vorkommen, aber oben, bey den zusammengefuugtengriffen,nichtsind,werdennuraufpfeifen-werken[ Orgeln]inachtgenommen,unddarumsindsiehiernichtausgedrücket.Bleibetderbassineinemtone:(a)(b),soisteinleitungund[ Bindebogen]unnöhtig,undkanndieau ösungauchhinaufwertsgeschehen.

[ InAria6,the gures⁹₄at(f)and⁷₉at(h)requireafourthvoicethatisnotusually gured.Thefourthvoiceisat(f)the5[ seeX;8velower]andat(h)the3[ seeY;8velower],wherebyoneshouldnotethata4alonetakes5and8,the9alonetakes3and5.InAria6at(g),the7ismissingafourthvoice,namely5.Thiscouldberealizedasfollows[ seeZ],solongasonedoesn'tmindthatthehandsdescendfromtheirstartingpositioninthemiddleofthestaff.TheslursinAria7attheend,whichareabsentintherepeatedchordsinAria8,shouldonlybeobserved on organs; that is why they aren't included in Aria 8. When the bass in Aria 8 has repeated tones, like at (a) and (b), thepreparationandtie[ ofadissonance]isunnecessary,andtheresolutioncanoccurupwards[ ratherthandownwards].

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Ach! schrei et- Do ri- lis,- was hat mich doch be trof- fen?- Ach, ach! es ist mein Mann, mein lie ber- Mann, ver sof- fen!-

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Er sof- fen- mei net- sie: sonst irrt das ar me- Kind: Ver soff- ne- gibt es viel, Ver soff- ne- gibt es

654s[d]426[d]

[4][3]

2o 1o

viel, die nicht er trun- ken- sind, Ver soff- ne- gibt es viel, Ver soff- ne- gibt es viel, die nicht er trun- ken- sind.

5o

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2 3 4 5 6 7

No.9.ÜberdasniedersächsischeVersapen[ RegardingLower-SaxonDrinking]

8 9 10


11 12

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G(I):a(ii):

4o G(I):

&[ A] [ B] &

Die consonanzien sind nunmehr zu berühren: durch den eintrit in eine derselben, und zwar herunterwerts in die nächste, werden diedissonanzienaufgelöset,zumexempel: [ A].Dieherunter-bewegungfolgetallemalnachdenennoten,wobeysichdie [ Bindebögen]zeigen,siemögenoben,unten,oderindermittestehen.DemUnisono,dersonstaucheineconsonanzist,habenwirkeinenplatzeingeräumet,weilunsdurchihneinevonden4.stimmen,derenwirunshierbedienen,verlorenginge:[ B].Derübrigengrossen,kleinen,vermindertenundvermehrtencon-unddissonanziennebstihrenordentlichenundausserordentlichenau ösungen,sollbeygelegenheitgedachtwerden.

[ The consonances will now be treated: the dissonances are resolved via the entrance of a consonance, namely the neighboring one, forexample[ seeA].Thedescendingmotionalwaysfollowswherethetieislocated,beitinanupper,lower,ormiddlevoice.Theunison,whichisalsoaconsonance,isnottreatedhere,becauseotherwiseoneofthefourvoicesthatweareusingwouldbelost[ seeB].Therestofthemajor,minor,diminished,andaugmentedconsonancesanddissonances,alongwith their standardandnon-standardresolutions,willbetreatedastheopportunityarises.]

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-

Ihr Freun de,- wisst ihr dies, was

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mur ret- ihr denn viel, wenn ich bis weil- len- auch ein Gläs chen- trin ken- will.

2o

42

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3o 4o 5o 6o

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7o 6o 5o 1o 5o 1o

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128

128

128

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Text:PhilandervonderLinde(=JohannBurkhardMecke)(1674-1732

1

No.10.DiedurstigeNatur[ TheThirstyNature]

2


3

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[ X] [ Y]

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[ Z]

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(a)(b)Eswirdbeybeyden7die5vermisset.Solcheskannnichtandersseyn,wannich,beyvielenaufeinanderfolgenden7,mit4stimmenfortgehenwill,dadennimmerwechselsweiseeine7die5zulässt,dieanderehingegennicht.Willmanaber5stimmennehmen,welchesinsolchenfällenunverwehret,soistallesda:[ X].Beydiesemtacteentstehetdiefrage:Obmanmitderrechtenhandsovielnotenanschlagensolle,alsimbassebe ndlich,nehmlichso:[ Y]Antwort:Beyeinerstarkenmusicistesgut,dochnichtbeyeinerschwachen,amminstenaufpfeifen-werken,somanvielmehrdierechteliegenlässt,unddienotenbindet:[ Z].

[ The fthhasbeenomittedatboth7-chordsat(a)and(b).Thiscannotbeavoidedinapassagecontainingconsecutive7-chordsinfourvoices,since one chord always allows for the seventh, the next one not. If one wishes to play in ve voices, which is allowed, then no notes areomitted:[ seeX].Inthismeasurethequestionarises:Shouldoneplayasmanychordsintherighthandastherearenotesinthelefthand,namelyasshownat[ Y]?Answer:Inloudmusicitisgood,butnotinsoftmusic,atleastnotonorgans,whereonemorefrequentlysustainsnotes,asshownat[ Z].]

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10

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[4][3]

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3o 4o

teutsch: die Welt, die so viel Men schen- un ter- hält,- ist ü ber- haupt- mein Va ter- -

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land, das nie mals- völ lig- ab ge- brannt;- und die ser- wei te- Ort ist mei ner- Rei se-

6

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Ziel. Mein Glü cke- trag' ich in der Ta schen- und kann hin lau- fen,- wo ich will.

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[4][3]

2o 1o 6o

6

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c

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1 2

No.11 .DieWelt,dasVaterland[ TheWorld,theFatherland]3 4 5 6


7

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d(i):(a) (d)

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(b) (f)

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8 9 10 11 12 13 14

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(g) (h)

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15 16 17 18 19 20 21

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g(ii):F(III):

(c) d(i):

(e)

&b

Diekleinernnotenimbassesindalsdannobenmitanzuschlagen,wannsichziefern,#,bodern,darüberbe nden(d)(e)wanndieharmonieändert,wiebey(a)woderaccordd[ -Moll]insg[ -Moll],undbey(b)wod[ -Moll]insb[ -Moll]trit;oderwennmandieharmonieausfüllenwill;(c)etc.(f)Dasf' 'obenistsonstdieausserstegrenze,soweitsichderkleine ngerwagendarf;gehetaberderbassungewöhnlichhoch,oderkommeniüngereschlüsselvor,soistesein anders. (g) Die 5b wird nicht stets geschrieben; sie ndet aber allemal bey den 6 [ mit Strich] 6n statt, wann die bewegung hinaufwerts in einenweichen tongeschicht,undwannder componistnichtdie4daselbe (ebenfallsungezeichnet)angebrachthat,wozueingutesvorher-lauschendesohrgehoret. Eine 3 begleitet dieselbe. (h) Hier ist eine vermehrte 5[ mit Strich]. Sie wird durch die 6[ mit Strich] vorherbereitet und löset sichausserordentlichhinaufwertsineineandere6auf.Ihregefehrtinnistdie3.

[ Theshorternotevaluesinthebassshouldreceiveachordintherighthandifthe gure#,b,ornispresent,asat(d)and(e),iftheharmonychanges,asat(a),wherethed-minorchangestog-minor,andat(b),whered-minorchangestoBb-major,orifonewantsto llouttheharmony,asat(c),etc.At(f),thenotef' 'isalreadytheupperlimitofhowhighthepinky ngerintherighthandmayventure;butifthebassascendsunusuallyhigh,ormoremodernclefsareused,thenonemaymakeanexceptionregardingthisupperlimit.At(g),the5bisnotalwaysindicated;itshouldalwaysbeincludedat6[ withslash]and6n ifthebassascendsinaminorkeyandifthecomposerdoesnotemployan(alsounwritten)4 [ inthesolopart], forwhichoneneedsanadeptear.The5balsorequiresa3rd.At(h)thereisanaugmented5[ withslash],whichispreparedbythe6[ withslash],andwhichresolvesupwardsinanon-standardmannertoa6.Thisaugmented5alsorequiresa3.]

22 23 24 25 26 27 28

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3o 2o 1o 4o

6

3o

[4][3]

2o 1o

64

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Zeit; ein Weib von ho hom- Stand und vie len- Ah nen- kann uns den Weg zu Eh ren- tem- peln- bah nen.-

1o

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4o 5o 1o

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Die Vor teil' ,- ich ge stehs,- sind Vor teil'- in der Tat; doch lan ge-

6

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5o 5o 1o

42

4o

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nicht so groß, nicht so groß, als wenn man kei ne- hat, als wenn man kei ne- hat.

4o

[4][3]

2o 1o

6

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65

7o 1o 7o 1o

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5o 5o 1o

6242

34

34

34

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#

Text:BartholdHeinrichBrockes(1680-1747)

1 2

G.P.TelemannTWV25:50No.12.DieFrau[ TheWife]

3

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#4 5 6 7 8

&

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e(i):G(III):

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(a)5o 3o 5o 1o 5o 6o 5o 4o 3o 5o 1o

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1o

&

#8 9 10 11

&

#

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D(VII):(c)

(b)G(III):

&

#12 13 14 15 16

&

#

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G(III):a(iv):

G(III):

(d)e(i):(e) (f)

&

#

[ X]

3stimm.[ 3-voice]

Quintenpar.[ parallel fths]

5-u.8par.[ par.5'sand8's]

[ Y]? # anstatt

[ insteadof]? #

Esistdocheinnützlichesdingumdiekleine[ verminderte]5,dassmansiebeyallerhandvorfälleneinschiebenkann.Bey(a)stehetsienicht,wirddochabervonder6gerngeduldet;undhättenwir,ohnesie,nurdreystimmenanschlagen,oder,beyallemkünstelndernotendiesestacts,8venoder5tenanbringenmüssen:[ X].(b)Dergleichenanschlagenüberpausenistalsdannsehrgut,wannes,wiehier,dasgewichtdestacteszuunterhaltenabzielet,welchenzweckmanauchbey (c)gehabt,wodie gurenindersinge-stimme⁶₄,bey(d),wo⁶₅durchwuschen,undbey(e),wosonstdie6angeschlagenwerdensollte.Eskommenaberandereexempelvor,wobeysolchesanschlagennichtangehet.(f)Die4+/2hierziemlichkaltsinnigbeydembissgenhimbassevorherbereitet,undistesfastsogut,alsobsieknallund fall einträten. Es sollte so seyn: [ Y]; aber wir haben die uhrsache hievon bey (e) gesagt, und werden noch erfahren, dass sie kein bedenken tragen, auchunangemeldetzuerscheinen.

[ Thedim.5isausefulthing,sinceonecanadditinmanysituations.At(a)itisnotrequired,butitaccompaniesthe6well.Withoutthedim.5,wewouldeitherhavethreevoices,or(despitetheartfulnessofthismeasure)paralleloctavesor fths(see[ X]).At(b),suchadown-beatchordatarestinthebassisgoodifitaccentuatesthemeter,whichisourpurposeat(c)withthe6/4inthevoice,at(d)withthe6/5,andat(e),whereonewouldhaveotherwiseplayedachordatthe6.Thereareotherinstanceswhereitdoesnotworktoplayachordduringtherest,however.At(f),the4+/2 gureisquiteindifferentlypreparedbythebinthebass,anditisalmostasgoodasifitenteredunprepared.Itshouldbeasat[ Y];butwehavegiventherationaleat(e),andwilllaterlearnthatitisoktohavethe4+/2enterunprepared.]

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12

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sichSchrän

nichtken

wäscht;steckt;

wawa

rumrum

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branntnicht

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nichtauf

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löscht;wecht;

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Geld,zahlt,

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wa rum- sie ko chen- will, und legt kein Feu er- an; wa rum- sie schon so al und hat noch kei nen- Mann; wa rum- sie

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65

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Ti sche- deckt und hat nochnichts zu es sen;- die Ant wort- heißt ge wiss:- Ich hab es nur ver ges- sen.-

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2o 1o

65

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64

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42

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6

3o6o4o 5o 1o

38

38

38

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###

Text:MichaelRichey(1678-1761) No.13.DievergessernePhyllis[ TheForgetfulPhylis]

2 3 4 5 6 7


8

&

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A(I):

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### 2 29 10 11 12 13 14 15 16 17 18

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2 2

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A(I):E(V):

(a) (b)2 2

&

###19 20 21 22 23 24 25 26 27

&

###

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D(IV):b(ii):

(c) (d) D(IV):b(ii):

(e)E(V):

&

### 2

WasindervorigenNo.12gleichanfangswegenderkleinen5gesagtworden,davonzeigensichhiermehrereexempelbey(a)(b)(c)(d)(e).

[ WhatwassaidinthepreviousNo.12regardingthediminished fthalsoapplieshereinmultipleinstancesat(a),(b),(c),(d),and(e).]

28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38

&

###

2

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E(V):A(I):

D(IV):

2

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Freun de!- lasst uns klü ger- sein: Be spie- gelt- euch in kla rem- Wein, in kla rem- Wein!

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Text:FriedrichvonHagedorn(1708-1754)

1

No.14.DerSpiegel[ TheMirror]2 3


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Ÿ12 13 14

Diss exempel, so platt es auch scheinet, giebt dennoch zu vielen anmerkungen anlass: Die liegenden bässe, da inzwischen die obere stimme moduliret, welchebisweilendiecreuzunddiequeredurchdieharmonischencreysegehet,werdenseltenbeziefert;unddathutmanambesten,wennmandierechtehandgarruhenlässt,undmitderlinkennurdannundwanndenunterntonangiebt,mithindasvölligeaushaltenetwademVioloncellüberlässt.Hieraber,beyeinerpartitur,habenwirzuvörderstgetrachtet,dasgewichtzuunterhalten;alsoschlagenwirobenimmerimauf-undnieder-tactean,welchesauchimbassegeschehenmag,wannernichtaufpfeif-werkengespieletwird,daeraushält.Insolcherobigenabsichtlassenwiretlicheneben- gurenunberühret,alsbey(a)(b)(c)(d).Bey(e)(f)(g)(h)wirddasgewichtindie2tenotegelegt,wonachsichdieobern gurenrichten.(i)Dierechteruhethierdarum,umdieriefentonedessängershörbarerzumachen.(k)Die7/4b/2gehöreteneigentlichzurvorigennote,dochkannsichdasf.dessängersgutmitihnenvertragen;undweresalsdie5.testimmge,mitgreift,derhatsichkeingewissendarüberzumachen.Diestricheunterdenhaltendennotenbedeuten,dassderVioloncellodaselbstmitdembogeneinengelindenruckthunsolle.

[ Asbanalasthisexamplemayseem,itneverthelessprovidesoccasiontoaddressnumerousissues.Sustainedbasslinesareseldom gurediftheuppervoicesmoveintovariouskeys.Hereitisbesttoplaynothingintherighthandandoccasionallyrepeatthenoteinthelefthandinorderthatitmaysoundforitsfullduration,similartoacello.Herehoweverwehavedecidedtomaintaintherhythmicpulsebyhavingtherighthandplayeveryotherbeat,whichmayalsooccurinthebassif not played on the organ (where the tone is sustained). To demonstrate this we have placed annotations at (a), (b), (c), and (d). At (e), (f), (g), and (h) theaccentuation ison thesecondbeat,according towhichtherighthand isarranged [ ?].At (i) therighthandrests inorder tomakethe lowpitched in thevoiceaudible.At(k)the gures7/4b/2actuallybelongtothepreviousnote,butthefinthevoicealso tstothem.Itisalsopossibletoplayanfintherighthandhere.Theaccentmarksbelowthesustainedbassnotesindicateachangeofbowdirectioninthecello.]

15

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Text:ChristianWeise(1642-1708)

2 3

No.15.Mutter-Söhne[ Mother'sDarling]4 5


6 7 8 9

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10 11 12 13 14 15 16

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17

Diegriffe, sobeyallen (a)weggelassenwerden,habendas tact-gewichtunddeutlicherevernehmendes sängerszumgrunde:also thuteinspielerwohl,wanner insolchen fällen,dadieharmoniesichnichtweitausbreitet,obauchschondiedurchgehendentonebeziefertwären,mehrhöret,als rumpelt. (b) (c) (d)Hierhabenwirdrey4ten,wovonkeinevorherbereitet ist,unddieerstegar ineineneuedissonanz,dievermehrte 2de, trit, welches diese hierauf in eine 4te, ohne au ösung, thut. Dennoch werden solche gänge besonders in der französischenmusicfürschönheitengerechnet;zumminstenbeleidigensiedasohrnicht;unddieienige4tebey(e)thutinderthateinebesserewirkung,alswannsiedurchsgvorherbereitetwäre.(f)Beysolcheneinleitungs-clausulnruhetdierechte.

[ Theomissionofchordsatallinstancesof(a)isbecauseofthemetricalaccentsandsothatthesingermaybeheardbetter.Thustheplayerwoulddowellinsuchinstanceswheretheharmonydoesnotchangedrastically,eveniftheinterveningnotesare gures,tolistenmoreandrumble[ play]less.At(b),(c),and(d)wehavethreeintervalsofafourth[ abovethebass],noneofwhichisprepared.The rstinstance[ sic;thesecondat(c)]alsohasanaugmentedsecond[ ebtof#]toproceedstoafourth[ dtog]withoutaresolution[ becausethefourthisadissonance].Neverthelesssuchpassagesareconsideredbeautiful,especiallyinFrenchmusic.Mostlytheydonotoffendtheear.Ifafourthweretooccurat(e)[ i.e. ,ifanf#wereadded],ithasabettereffectthanifitwerepreparedbyg.Inlead-inssuchasat(f),therighthandrests.]

18 19 20 21 22 23

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No.16.Verwunderer[ Wonderer] G.P.TelemannTWV25:545 6 7 8

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17 18

Manwolleindersinge-stimmedesvorigenblatesdie4tenotevomendeinc'verwandeln.(a)(e)Wiederumzwoungezeichnete5tenbeyeiner6te.Siehelfenöfters,umdieviertestimmezuerhaschen.(a)Vondieser,biszurfolgenden,machenobendiemittelstennotenzwo5ten;solchewerden erlaubt, wann eine davon, oder alle beyde, klein sind. (c) Einige wollen, dass man oben mit der 5 nicht schliessen solle, weil sieunvollkommen;sieistesaberauchindermitteundunten:alsonehmemansie,womanwill.(d)Zurüber üssigen2+gehöretsonst,nebstdergrossen4,die6;hieristdie7,unvorherbereitet,undohneordentlicheau ösung.Aberderband[ Bogen]machtdaszweytebwiezurpause,undwürdeesebennichtunrechtgethanseyn,denaccorderstbeyaanzuschlagen.Esistaberauchdieserortalseineumkehrungderpartienanzusehen,diesonstganz,ordentlichwären:[ X].Beyschluss-clausulnkann⁶₅auchohnezieferngegriffenwerden.

[ At (a) and (e) again we see two un gured 5ths with a 6th.The 5ths often help to make the fourth voice.The chord at (a) moving to thefollowingchordmakesparallel fthsbetweenthebassandaltovoices[ c#-g'toa-e');theseareallowedsolongasoneorbothofthe fthsisdiminished. Some musicians prefer not to close with the fth in the top voice, as at (c), since it is incomplete; but the fth is incompletewhetherinamiddlevoiceorinthebass[ ?]—useitasonewishes.At(d)theaugmented2ndtakesthe6thalongwiththeaugmentedfourth;herethe7thentersunpreparedandwithoutproperresolution.Butthetiemakesthesecondbblikearest,anditwouldnotbewrongto rststrikethechordatthenotea[ onbeattwoofthebar].Butthispassagecanalsobeunderstoodasaninversionoftheparts,sothatitwouldbecompletelyproperasshownat[ X].A⁶₅chordbeplayedatcadences[ onthefourthscaledegree],evenifitisnotindicated.]

19 20 21 22 23 24

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No.17.SeinDiener![ HisServant!]3


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