William Kleinsasser

GOSSAMERfor improvising instrument (with or without computer processing),

vibraphone (or electronic piano), electric guitar, piano, bass, and drums/percussion

(2011)

Duration: c. 15 minutes

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For Dave Ballou

About this piece the composer writes: Gossamer for freely improvising solo instrument, vibraphone (or electronic piano), electric guitar, piano, bass, and drums was composed in 2011 for Dave Ballou. It is a fourth iteration through the design of Innocent Proteins, which was composed between 2001-2003. Interconnections with other compositions The composition, and its related works, Innocent Proteins,Protean Profile, and Folded Gossamer, are part of a larger set of pieces made from an original set of three pieces, entitled Triptych, which presents an expanded design based on the musical expression of beginning, continuation, and endingand can either be performed independently or together with the other pieces. Gossamer, presents one of (at the time of its composition) four paths through the second piece in Triptych and thus expresses musical continuation as an underlying metaphor. This metaphor is also expressed in the musical rethinking and redevelopment of several previous works composed for Daniel Koppelman and Ruth Neville over the past several decades (Spiral (1986), Free Shadows (1994), and Available Instruments (1998)). In addition to its connections to Triptych, and Folded Gossamer, this piece is composed from elements taken from the composer's work for symphony orchestra entitled Many Rivers (2010). Gossamer is similar to Folded Gossamer just as Protean Profile is related to Innocent Proteins in that it is a reconsideration of the work with an added element connected to the improvisatory aspect of the original Innocent Proteins. In Gossamer, the music of Folded Gossamer is rescored for the timbres of jazz ensembles with the central addition of a free improvisation layer brought to the piece by the trumpet player. This was the result of thinking about my colleague Dave Ballou, for whom the piece was made, and his approach to spontaneous musical creation. Bringing those two elements together seemed a fitting addition to this collection of works based on musical continuation.

The Musical Design Unlike Innocent Proteins and Protean Profile, which are composedof repeating phrases following classic rhetorical models that control repetition and presentation of new ideas, The composed parts of Gossamer (and its related piece Folded Gossamer) are made as a set of through-composed continuous variations providing a musical space,field, or context for the discursive improvisation by the solo instrument.

The Computer Processing

If used in a performance, the software tracks the pitches played by the trumpet (using Miller Puckette's sigmund~ Max/MSP external object) and creates synthesized harmonic and non-harmonic partial arpeggiation layers that are mixed in a quadraphonic speaker array around the audience with the slightly-amplified trumpet performance. The balance should add a layer ofsound without obscuring the other instruments, which can be slightly amplifiedand mixed into the quad speakers.

_________________________________________________________________________________________________________________________ABOUT THE MUSIC PERFORMANCE NOTES__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Instrumentation improvising solo instrument

computer processing using composer-developed Max/MSP software entitled "Spectral Prism" can be used throughout or not at all in performance. See note below.

vibraphone or 88-key electronic piano (specific timbre chosen by performers but should be an elec. piano sound and not an imitation of another instrument)

electric guitar (solid or semi-solid body, clean amplification with minimal processing)

piano

bass (preferably lightly-amplified acoustic bass but can be electric bass that balances/blends with ensemble)

improvising drums/percussion

Notation Details Accidentals apply to all notes of that pitch class regardless of octave and are cancelled by bar lines. Rhythm in this score is notated using proportional notation[1] in which complex rhythmic events are notated across a time-proportional graphic measure without traditional symblic durational music notation. This notation is intended to give a degree of rhythmic freedom to each performer in order to support a simpler representation of complex, subtly non-synchronized event timing. These events are to be played while maintaining relative but somewhat flexible beat-to-beat synchronization with the others (indicated by brackets above the measure). No conductor or strict tempo in the drums should be used in performance. In these proportionally-notated measures, the player is not expected to tightly synchronize rhythmic figures with the other players within beats.

[1] In order to simplify the production of this form of notation, the composer commissioned Tobias Giesen to create a Finale software Plug-in that converted complex rhythmic patterns into simplified, proportional, beamed notation. This plug-in is now part of the TG Tools plug-ins for Finale software available from Tobias Giesen (www.tgtools.de).

To use the software, a close-position microphone is used for the improvising instrument ideally with no pickup of instruments other than the improvisor.

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Improvising Instrument

Vibraphone

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Performer improvises completely freely throughout with pauses as determined by the improviser playing with and/or against the musical context of the ensemble. Given pitches indicate composite of what the ensemble is playing during each measure (some octaves removed for clarity)

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pizz (throughout)

Drums: with brushes play lightly and freely throughout (never with a clear groovefor more than a few emerging seconds) in complement with the trumpet improvisation and ensemble music. Pauses as often and for as long as determined by performer. Given notation indicates composite of ensemble events for reference

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Vibraphone (or optional elec. piano) use pedal at your descretion to let sonorities ring freely without creating an overly dense mass.

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ŒTUTTI REST ON FIRST BEAT

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(time is felt by the bar, in one)

Vertical alignment does not necessarily indicate exact synchronization

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Gossamer(2011)

© 2011 byWilliam Kleinsasser. All rights reserved.

William KleinsasserFor Dave Ballou

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A member of the ensemble acts as leader to pacingacross commas (which are to be used as guideposts more than pauses in the flow)

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