Guía para el uso del sistema de mecánica teatral

P A R A E S P A C I O S P A R A I N T E R P R E T A C I O N E S A R T Í S T I C A S

Guía para el uso del sistema de mecánica teatral

VERSIÓN 1.0

UN RECURSO PARA CONSTRUCCIONES NUEVAS, RENOVACIÓN E INSTALACIONES EXISTENTES PARA PROFESORES DE MÚSICA, PLANIFICADORES DE INSTALACIONES, ADMINISTRADORES Y ARQUITECTOS

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T A M B I É N O F R E C I D O P O R W E N G E R

Manual básico sobre acústica Explica los conceptos acústicos fundamentales que afectan las áreas musicales.

Problemas acústicos y sus soluciones para espacios de ensayo y práctica Aborda los problemas acústicos más comunes que

enfrentan los profesores de música en sus áreas de práctica y ensayo, y sugiere soluciones para corregir o minimizar estos problemas.

Guía de planificación para instalaciones de música en escuelas secundarias Se enfoca en elementos críticos a considerar cuando se

diseña una sala de música eficaz.

Guía de planificación para música básica Detalla cómo armar la instalación de música perfecta

desde cero.

Guía de planificación para instalaciones deportivas Proporciona consultoría sobre los requisitos críticos del

espacio para programas deportivos que demandan una parte, si no la mayoría, del almacenamiento especializado en la escuela.

Llame a Wenger y haga que estas guías sean parte de su biblioteca personal.

Descripción general del sistema de mecánica teatral. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Tipos de sistemas de mecánica teatral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Tipos de eslingas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Sistemas de control. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Sistemas de cortinas para protección contra incendios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Apéndice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Dimensiones de montaje recomendadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

2Índice

Í N D I C E

ESPACIOS PARA INTERPRETACIONES ARTÍSTICAS

Sistema de mecánica teatral

3 Descripción general del sistema de mecánica teatral

El equipo de sistema de mecánica teatral es una parte fundamental de cualquier escenario. Esta guía está destinada a ayudar a los arquitectos y consultores a planificar sistemas de mecánica teatral que sean funcionales, duraderos y seguros. La medida en que el sistema funciona correctamente dentro de su entorno afecta directamente su productividad y valor.

FÁCIL ACCESOUno de los elementos fundamentales del diseño del sistema de mecánica teatral es asegurarse de que la iluminación de escenario y otros equipos sobre este se puedan elevar y bajar fácilmente, de modo que el trabajo no se realice en escaleras altas. La alteración de los esquemas de iluminación, el ajuste equipos, el reemplazo de lámparas y geles, y el mantenimiento general son más fáciles y seguros cuando se llevan los listones a nivel del piso.

EFECTO DRAMÁTICOPara muchos teatros, el uso principal del equipo del sistema de mecánica teatral es mover la escenografía para lograr un efecto dramático. Un sistema de mecánica teatral bien diseñado simplifica el proceso e incluso puede ser una mejora. En el caso de aquellas producciones en las que la escenografía se mueve frente al público, por ejemplo, un sistema optimizado agrega dramatismo y puede ser una parte clave de la producción.

ACÚSTICA MEJORADAPor lo general, los sistemas de mecánica teatral son necesarios para cielorrasos acústicos y nubes. El sistema de mecánica teatral permite ajustes más fáciles y precisos en la altura del cielorraso y los ángulos de despliegue, y facilita el modificar el efecto para grupos de actuación de diferentes tamaños. Se pueden programar y motorizar varias configuraciones para un uso repetido.

ENMASCARAMIENTO DE EQUIPOSLas cortinas enmascaran el equipo de la vista del público. Lo ideal es que se levanten y bajen con facilidad, una característica que es especialmente importante cuando la altura de las cortinas de enmascaramiento debe cambiar para cumplir con las necesidades de producciones específicas.

Gran parte de la funcionalidad y la seguridad de un sistema de mecánica teatral instalado depende de la selección e integración adecuada del equipo, y de su correcta instalación y operación. También es fundamental que los miembros estructurales que sostienen el equipo tengan la capacidad portante de carga adecuada, que todos los equipos se hayan probado y cuenten con un mantenimiento correcto, y que los operadores del sistema de mecánica teatral estén debidamente capacitados. El incumplimiento de cualquiera de estos requisitos puede ocasionar un mal funcionamiento del equipo, lo que, a su vez, puede causar lesiones graves o la muerte. Por estas razones, J.R. Clancy no garantiza la idoneidad de ningún producto en este documento para ninguna aplicación a menos que J.R. Clancy haya diseñado y elaborado específicamente las especificaciones y los planos del sistema de mecánica teatral, y los productos se hayan instalado de conformidad con esos documentos. Si desea formular alguna pregunta con respecto a la selección del equipo adecuado o los requisitos de instalación o mantenimiento, póngase en contacto con J.R. Clancy, Inc.

RECOMENDACIONES - PRECAUCIONES

4Descripción general del sistema de mecánica teatral

Aunque los sistemas de mecánica teatral se puedan diseñar para adaptarse a casi cualquier espacio, las paredes rectas y las esquinas en ángulo recto proporcionarán un mejor calce y una economía mejorada. A continuación se detallan varias reglas prácticas:

• Los teatros que se usan para interpretaciones artísticas dramáticas con cambios de escenario necesitan una altura de escenario igual a 2 veces y media la altura del proscenio, lo que permite esconder la escenografía y las luces cuando bajan o suben.

• Los conjuntos de sistema de mecánica teatral deben instalarse con una distancia entre centros de 6" a 8" (152 mm a 203 mm).

• El sistema de mecánica teatral se extiende desde la pared del proscenio hasta entre 3' y 4' (entre 914 mm y 1219 mm) de la pared trasera del escenario, lo que proporciona la máxima versatilidad y permite que el equipo y la escenografía se cuelguen virtualmente en cualquier lugar necesario para una producción.

• La disposición del sistema de mecánica teatral debe incluir las cortinas móviles (cortinas principal, central y posterior), las cortinas de enmascaramiento (bordes y patas), conjuntos para equipos de iluminación (por lo general con 10 pies [3048 mm] de distancia entre centros) y listones para la escenografía.

CANTIDAD DE ELEMENTOS DE SISTEMA DE MECÁNICA TEATRALLos usos previstos del escenario determinan la cantidad de elementos de sistema de mecánica teatral necesaria. Una escuela secundaria o un gimnasio pueden tener solo algunos conjuntos de luces, mientras que una escuela con un programa de teatro activo puede tener entre 20 a 40 conjuntos de sistema de mecánica teatral. Un teatro profesional activo, por su parte, puede tener 100 conjuntos o más. Para construcciones nuevas, la previsión para el uso futuro puede proporcionar un ahorro de costos considerable en comparación con la readaptación de un sistema de mecánica teatral en el futuro.

CALIFICACIONESLas siguientes calificaciones se aplican a la mayoría de las instalaciones: • Los conjuntos de escenografías suelen tener una capacidad de 25 lb por pie (11 kg por

305 mm) de longitud de listón.• Los conjuntos de iluminación y los cielorrasos acústicos están calificados en 25 - 40 lb

por pie (11-18 kg por 305 mm) para escuelas y centros de artes escénicas, y un número superior para óperas.

RECOMENDACIONES - ESPACIO

5

Hay cuatro tipos básicos de sistemas de mecánica teatral: de peso muerto, con contrapeso, con contrapeso servoasistido y completamente motorizado. Estos métodos pueden mezclarse dentro de un escenario para cumplir con los requisitos de producción y presupuesto.

El método de sistema de mecánica teatral más económico y simple para colgar equipos como peso muerto consta de tubos, llamados listones, fijados al cielorraso para servir de soporte a cortinas, luces o escenografía. A veces se usan pistas en lugar de listones.

• Normalmente se usa cuando el cielorraso es bajo o los fondos limitados prohíben emplear otras opciones.

• El mantenimiento demanda el uso de una escalera, lo cual es poco práctico y posiblemente peligroso.

• Ya que es inamovible una vez instalado; cualquier cambio de equipo debe hacerse a nivel del cielorraso y no puede usarse para efectos en el escenario.

Figura JR 1

Escenografía

Los sistemas con contrapeso de operación manual se han utilizado en teatros desde la década de 1930. La carga que se sube o baja (escenografía, cortinas o luces) se compensa con un contrapeso cargado con la cantidad correcta de pesos de acero, tal como se muestra en la figura JR2.

• Sobre una base por conjunto, es el costo de capital inicial más bajo para el sistema de mecánica teatral móvil.

• Capacidades de actuación versátiles. • Demanda operadores capacitados y cambio de pesos para un funcionamiento seguro.• Necesita un puente de carga (estructura de acero adicional) para una operación segura.• Agrega la complejidad de un sistema de guía con contrapesos.• Agrega la carga del contrapeso adicional al peso total del edificio.

Figura JR 2

Escenografía

TIPOS DE SISTEMA DE MECÁNICA TEATRAL

SISTEMA DE MECÁNICA TEATRAL DE PESO MUERTO

SISTEMA DE MECÁNICA TEATRAL CON CONTRAPESO DE OPERACIÓN MANUAL

Descripción general del sistema de mecánica teatral

ESPACIOS PARA INTERPRETACIONES ARTÍSTICAS Sistema de mecánica teatral


OPERACIÓN La operación correcta exige que la carga esté correctamente equilibrada con pesos de acero cada vez que cambie. Con la capacitación adecuada, un operador puede modificar las velocidades, desde lo sutil hasta lo dramático, para cumplir con las necesidades de la actuación, y puede tomar medidas correctivas si detecta un cambio en la carga. Los operadores experimentados pueden generar efectos que mejoran e incluso definen la actuación.

Un conjunto de contrapesos consiste en un sistema equilibrado de pesos y poleas diseñado para elevar y bajar la escenografía, las cortinas y los equipos de iluminación. Cada conjunto está compuesto por un listón (1) suspendido de las líneas de elevación (2) que pasan por las roldanas del bloque de almacén (3), luego por un bloque de cabezal (4) a un lado del escenario y finalmente hasta un contrapeso (5). El contrapeso contiene pesos regulados por el operador para equilibrar, o contrapesar, la carga. El movimiento del conjunto se controla mediante una cuerda de operación manual (6) que pasa desde la parte superior del contrapeso, sobre el bloque de cabezal, hacia abajo a través de un bloqueo de cuerda (7) montado en el carril de bloqueo (8), alrededor de un bloque de piso tensor (9), y de vuelta a la parte inferior del contrapeso.

SISTEMA DE MECÁNICA TEATRAL CON CONTRAPESO DE OPERACIÓN MANUAL (CONT.)

Figura JR 3: Conjunto de contrapeso manual

1. Listón

2. Línea de elevación

3. Bloque de almacén

4. Bloque de cabezal

5. Contrapeso

6. Cuerda de operación

manual

7. Bloqueo de cuerda

8. Carril de bloqueo9. Bloque de piso tensor

7

EQUILIBRIO ADECUADOUn sistema equilibrado de manera adecuada es intrínsecamente seguro, ya que ni la carga ni el contrapeso se moverán sin una fuerza externa. La carga se puede mover tirando de la línea de operación manual con un esfuerzo moderado.

CONJUNTO DE COMPRA INDIVIDUALEn un conjunto de compra individual, el peso y la distancia de desplazamiento del listón cargado equivalen al peso y la distancia de desplazamiento del contrapeso cargado correctamente. (Véase la figura JR 4)• Simple de instalar y operar.• Muy eficiente.

CONJUNTO DE COMPRA DOBLEEn edificios donde el espacio vertical limitado prohíbe un conjunto de compra individual, el lado del contrapeso del sistema se puede comprar por partida doble. Al duplicar la cantidad de cables de elevación alrededor de una polea en el contrapeso, el listón se trasladará dos veces más que el contrapeso, lo que reduce la distancia de desplazamiento que necesitan los contrapesos para que se puedan ubicar bien arriba del piso del escenario en las galerías de tramoya. Esto proporciona espacio para el almacenamiento de puertas o escenografías debajo de los contrapesos y el riel de bloqueo. (Véase la figura JR 5)• Necesita el doble de la cantidad de peso en el contrapeso ya que lo soporta el listón. • Solo es necesario 1' (305 mm) de recorrido del contrapeso por cada 2' (610 mm) de recorrido

del listón. • Más costoso y más difícil de instalar y operar. • Exige cargar y descargar el doble de peso en comparación con los conjuntos de compra

individuales. • La masa y las roldanas adicionales agregan fricción e inercia al sistema, lo que dificulta su

operación.• Es necesario acero estructural adicional para soportar el mayor peso.



Figura JR 4: Conjunto de compra individual Figura JR 5: Conjunto de compra doble



SISTEMAS DE GUÍA DE CONTRAPESOLas guías ranuradas, llamadas zapatas, están montadas en la parte trasera de los contrapesos y se desplazan entre pares equidistantes de rieles guía en forma de "J" o de "T" adyacentes. • Se prefiere el uso de guías rígidas para las instalaciones nuevas; no se recomiendan los

sistemas de guía de alambre.• Se recomiendan las guías en forma de J de aluminio ya que tienen menos piezas que el sistema

T-Bar anterior, y son más fáciles de alinear e instalar, igual de fuertes y más silenciosas. • Se deben mejorar las áreas sujetas a eventos sísmicos con contrapesos sísmicos y sistemas de

guía que se han diseñado específicamente para las cargas adicionales.


Los conjuntos de contrapeso se pueden readaptar con unidades PowerAssist®. El sistema PowerAssist utiliza el contrapeso para mantener el tamaño del motor al mínimo. • La combinación de un peso fijo en el contrapeso y una eslinga permite que el conjunto trabaje

con cargas de entre 0 y 2000 lb (entre 0 y 900 kg) sin la necesidad de regular ni manejar contrapesos.

• Permite el control mediante computadora de los conjuntos.• Acelera las configuraciones y las descargas. • No elimina la necesidad de un sistema guía con contrapesos con ejes contrapesados.• Puede ser más ruidoso que los conjuntos con contrapeso manual o completamente

motorizados.• Capacidades de velocidad limitadas.• Requiere la capacitación del operador.

En este sistema, el motor eleva todo el peso del equipo sin el uso de contrapesos. Aunque el costo de capital inicial es más elevado que el de los conjuntos con contrapesos manuales o motorizados, este sistema ofrece muchas ventajas:• Muy silencioso.• Por lo general, reduce la necesidad de acero estructural.• Reduce los costos operativos para configuraciones/muestras/descargas.• El sistema se puede bloquear para evitar su uso no autorizado.• Se puede operar con sistemas de control que van desde paneles simples de botones

pulsadores hasta controladores con la capacidad de grabar y reproducir números.

CONTRAPESO CON SISTEMA DE MECÁNICA TEATRAL POWERASSIST®

SISTEMA DE MECÁNICA TEATRAL COMPLETAMENTE MOTORIZADO

Figura JR 6: Guía en forma de J

9

Las eslingas del sistema de mecánica teatral normalmente se diseñan y construyen para cumplir con requisitos específicos. Esta sección proporciona una descripción general de las principales opciones, tipos de eslingas, características y opciones.

ESLINGA DE VELOCIDAD FIJALas eslingas de velocidad fija se usan generalmente para cargas pesadas (listones de iluminación, grupos de altavoces, cielorrasos de cubierta para orquesta) que no tienen que moverse dinámicamente delante del público. • Las velocidades de la eslinga varían ampliamente con la aplicación. • Los cielorrasos de cubierta para orquesta o los puentes de iluminación pueden bajar a

velocidades mínimas de 3 ppm (pies por minuto) (0,9 mpm [metros por minuto]). • Los conjuntos de luces generalmente suben o bajan a una velocidad de entre 20 y 30 ppm

(entre 6 y 9 mpm). • Las eslingas para cortina de velocidad fija pueden operar a 60 ppm (18 mpm).• Moverse demasiado rápido con una eslinga de velocidad fija dará lugar a paradas y arranques

que pueden ser demasiado abruptos para los dispositivos de iluminación.

ESLINGA DE VELOCIDAD VARIABLELas eslingas de velocidad variable, que brindan un rango de velocidad increíble, son ideales para usar con escenografías que deben moverse en frente del público. La eslinga derecha puede realizar un movimiento sutil a menos de 1 ppm (0,3 mpm) y luego moverse a más de 100 ppm (30 mpm) en el próximo número.• Las velocidades máximas están indicadas principalmente por los requisitos del usuario y la

altura de la apertura del proscenio. • Los conjuntos de escenografías en teatros con una altura de proscenio de 40’ (12 192 mm)

o menos suelen desplazarse a una velocidad de hasta 120 o 180 ppm (37 o 55 mpm). • Los lugares con aperturas de proscenio más altas pueden desplazarse a velocidades superiores

a 360 ppm (110 mpm). • Las eslingas para cortina principal se han diseñado para operar a velocidades aún mayores.• Las eslingas preferidas tienen un accionador vectorial de estado sólido con capacidad de

elevación y un sistema de frenado doble con el funcionamiento silencioso necesario para un entorno teatral.

ESLINGA ZEROFLEETEn el diseño Zerofleet, el tambor se desplaza horizontalmente tan rápido como se desenrolla el cable, lo que ayuda a mantener el cable en el mismo ángulo de flota.• Se puede montar desde el cielorrasos de acero, encima o debajo de una parrilla peatonal,

y verticalmente sobre una pared lateral.• Normalmente se ubican a 10" de distancia (254 mm); pueden instalarse a 7" (178 mm)

de distancia alternando las eslingas en los laterales izquierdo y derecho del escenario.• Autónoma para reducir el tiempo y los costos de instalación. • Necesita menos espacio y acero de soporte que el sistema de mecánica teatral con

contrapesos tradicional, lo que reduce los costos de construcción.

TIPOS DE ESLINGAS


Figura JR 9: Montante Zerofleet vertical en el escenario

Figura JR 7: Montante Zerofleet suspendido fuera del escenario

Figura JR 8: Montante vertical Zerofleet sobre la parrilla



ESLINGA DE TAMBORLa mayoría de las eslingas tradicionales usan un solo tambor, con la longitud suficiente para dar cabida a todas las líneas de elevación necesarias para el escenario. El tambor está ranurado helicoidalmente para que las líneas de elevación se envuelvan prolijamente en una sola capa, para evitar daños en el cable y para mantener a todas las líneas elevándose de forma uniforme.• Las eslingas de tambor pueden ubicarse en la parrilla o las galerías, o en una sala de

motores independiente. • Los bloques de cabezal y de almacén se pueden usar para guiar las líneas de elevación

hacia el listón.• La eslinga de tambor tradicional que se muestra a continuación (Figura JR 10) normalmente

necesita al menos 10' (3048 mm) entre el tambor y los bloques de cabezal.

Figura JR 10: Eslinga de tambor

ESLINGA POWERLINELas eslingas PowerLine son unidades autónomas con un tambor independiente para cada línea de elevación. No se necesita espacio en la pared ni el piso para la eslinga, ni se necesitan bloques de cabezal, almacén o mula. • La carga colocada en la estructura del edificio es solo una carga vertical, sin las cargas

resultantes y de compresión asociadas normalmente con el sistema de mecánica teatral convencional.

• Ideal para renovaciones y en lugares con limitación de espacio o de estructura.• Son más caras que las eslingas de tambor, pero ofrecen más practicidad y simplicidad.

Figura JR 11: Eslinga PowerLine

ESLINGAS PERSONALIZADASLas aplicaciones únicas o inusuales a veces necesitan eslingas personalizadas para satisfacer necesidades específicas. • Las soluciones son tan variadas como las aplicaciones.• Las eslingas de baja capacidad personalizadas manejan paños acústicos y otras necesidades

más simples.• Las eslingas personalizadas de gran capacidad pueden mover cielorrasos y estructuras de más

de 100 000 lb (45 000 kg).

TIPOS DE ESLINGA (CONT.)

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Los sistemas de control para sistema de mecánica teatral varían ampliamente en su alcance de desempeño. Los más simples son los modelos con botones de accionamiento manual que permiten el posicionamiento a simple vista. Las más avanzadas permiten la programación de números complejos y varias eslingas que se mueven a la vez.

A modo de ejemplo de opciones de sistemas de control, SceneControl ofrece diferentes modelos para diferentes necesidades. Todos los modelos usan el mismo software para facilitar que los operadores se muevan de un teatro a otro. • Opciones para ajustar gráficos y números.• Opciones para establecer alarmas definibles y dispositivos de seguridad para alertar de

posibles colisiones. • Las opciones de seguridad incluyen botones de "esperar para operar" que requieren que el

operador esté en la consola durante el desplazamiento. • Todos los controladores están protegidos con contraseña para restringir su uso y acceso.• Los modelos con consola computarizada proporcionan un posicionamiento preciso y

repetible, y funciones de programación sofisticadas. • Puede ser una parte totalmente compatible de un sistema SIL3. • Sistema de parada de emergencia integrado.

SISTEMAS DE CONTROL


Las cortinas para protección contra incendios proporcionan una barrera entre el escenario y el auditorio en caso de un incendio, y también pueden ser un método eficaz para mantener al personal no autorizado fuera del área detrás del escenario. Los códigos estadounidenses generalmente exigen que las cortinas para protección contra incendios tengan una clasificación de resistencia al fuego de 20 a 30 minutos para permitir que el público salga del teatro de manera segura. La tela de la cortina debe estar certificada por la Jefatura de Bomberos del Estado de California para su uso como una cortina para protección contra incendios conforme al código.

• Los huecos para humo protegen los bordes de las cortinas, sostienen las guías de las cortinas y transfieren grandes cargas de presión de aire desde la cortina a la estructura del edificio durante un incendio.

• Los sistemas de liberación de la cortina permiten el cierre automático; los sistemas simples están conformados por una línea de liberación tensada ubicada alrededor de los tres laterales del arco del proscenio con seis eslabones fusibles y dos estaciones de liberación manual; los sistemas más avanzados incluyen detectores de humo y detectores de la velocidad de elevación en el lado del fondo del escenario del proscenio y en las áreas sobre el escenario para una respuesta más rápida.

• Algunos sistemas de liberación requieren su reinicio cada vez que se cierra la cortina, mientras que otros permiten que la cortina se opere en situaciones que no sean de emergencia sin afectar la operación en tales casos.

• Las cortinas para protección contra incendios se cierran por gravedad y no dependen de la energía eléctrica.

SISTEMAS DE CORTINAS PARA PROTECCIÓN CONTRA INCENDIOS



CORTINA PARA PROTECCIÓN CONTRA INCENDIOS DE ELEVACIÓN RECTALas cortinas de elevación recta consisten en un panel individual que se baja para cerrar la apertura del proscenio. El peso de la cortina se equilibra para su cierre de forma controlada.• Se pueden agregar cadenas de peso, amortiguadores y reguladores hidráulicos de velocidad

para controlar la velocidad de cierre y desacelerar la cortina cuando se acerca al final de su recorrido conforme a los requisitos estipulados por el código pertinente.

• Debe superponerse al proscenio un mínimo de 18" (457 mm) en los laterales y 24" (610 mm) en la parte superior.

• El espacio de almacenamiento de la cortina por encima del proscenio debe ser igual a la altura del arco del proscenio, más un mínimo de 3' (914 mm) (se recomienda más altura).

• La distancia entre las líneas de elevación no debe exceder los 10' (3048 mm).

Cortina para protección

contra incendios

Apertura del proscenio


contra incendios La ilustración dividida

muestra la cortina en posiciones desplegadas y no desplegadas.

Figura JR 12: Cortina para protección contra incendios de elevación recta

CORTINA PARA PROTECCIÓN CONTRA INCENDIOS CON SISTEMA DE CABOSLas cortinas para protección contra incendios con sistema de cabos se usan cuando el espacio sobre el proscenio es insuficiente para una cortina de elevación recta. Estas cortinas se pliegan como una sombra romana y caben en un espacio a la mitad de la altura o menos de la apertura del proscenio. • Su accionamiento depende de una eslinga con un regulador de velocidad. • La eslinga está conectada a un sistema de línea de liberación de emergencia similar a la

cortina de elevación recta.• La distancia entre las líneas de elevación no debe exceder los 8 pies (2438 mm).

SISTEMAS DE CORTINAS PARA PROTECCIÓN CONTRA INCENDIOS (CONT.)

La ilustración dividida muestra la cortina en posiciones desplegadas y no desplegadas.

Figura JR 13: Cortina para protección contra incendios con sistema de cabos


contra incendiosApertura del proscenio


contra incendios

13

BLOQUE: CONCEPTOS BÁSICOS Un bloque es un conjunto de poleas, o roldanas, montadas en un solo eje. Los diseños estructurales, las condiciones existentes y las preferencias de operación determinan el tipo de bloque utilizado. Los estilos básicos de bloque a menudo se combinan en la práctica.

BLOQUE: SUSPENDIDO Los componentes suspendidos se conectan a las bridas inferiores de acero estructural u otros elementos de soporte. Las figuras JR14 y JR15 muestran ejemplos preferidos. La parrilla es opcional en estas configuraciones y, si está presente, está disponible para aparejar líneas puntuales, el enmascaramiento lateral, la envoltura alrededor de cicloramas y otros efectos especiales. Esta configuración también ofrece el mejor acceso para el mantenimiento y la inspección, y para realizar cambios en la disposición del sistema de mecánica teatral.

Figura JR 14: Bloque de cabezal suspendido (Serie 59) y bloque de almacén suspendido

Figura JR 15: Bloque de cabezal suspendido (Serie 59) y bloque de almacén universal

BLOQUE: VERTICAL Los componentes verticales del sistema de mecánica teatral se montan en la parte superior de los soportes estructurales que generalmente son de acero, pero también pueden ser de hormigón u otros materiales. La figura JR16 muestra bloques de almacén montados en la parrilla. Cuando las líneas de elevación están ubicadas en la parrilla, se dificulta caminar.

APÉNDICE


Figura JR 16: Bloque de cabezal vertical (Serie 55) y bloque de almacén universal



GALERÍA DE CARGA CON CONTRAPESO Y PUENTE DE CARGAEs necesario contar con una galería de carga para cualquier sistema de mecánica teatral con contrapesos. Para equilibrar o contrapesar correctamente la carga sobre el listón, es necesario agregar o quitar peso del contrapeso. Esto debe hacerse al mismo tiempo que se cambia el peso sobre el listón, de modo que el sistema esté siempre en equilibrio. Después de que se agrega una carga al listón, a nivel del piso, se agregan pesos para contrarrestarla.

Cuando el listón está al nivel del piso, el contrapeso está en su nivel más alto. Por lo tanto, es fundamental contar con un puente de carga para acceder a los contrapesos para agregar o quitar pesos para equilibrar la carga. Sin un puente de carga, es necesario elevar y bajar los listones en una condición de desequilibrio. Si bien existen procedimientos y equipos que pueden ayudar en esta situación, trabajar con conjuntos desequilibrados puede ser extremadamente peligroso y no debe permitirse. No recomendamos la provisión de un sistema de mecánica teatral con contrapesos sin un puente de carga. Si no se puede proporcionar un puente de carga, recomendamos el uso de equipos motorizados en lugar de un sistema de mecánica teatral manual. Tenga en cuenta que las personas que trabajan en un puente de carga pueden usar equipos de protección contra caídas.

ÁNGULOS DE FLOTALos ángulos de flota se refieren al ángulo formado entre un cable y la línea central de una polea o tambor de cable de la eslinga, o entre dos poleas. Los ángulos de flota de más de 1,5 grados generan mayor fricción y desgaste en el sistema de mecánica teatral. Esta condición causa más tensión en los operadores y reduce la carga de trabajo segura, así como la vida útil del equipo.

Figura JR 18: Ángulo de flota

1,5°

PARRILLAS Y GALERÍASEl acceso a los equipos móviles es importante para la inspección y el mantenimiento. Si no se pudiese llegar al sistema de mecánica teatral desde un elevador de personas convencional, entonces será necesario emplear una parrilla o galerías, o ambas estructuras. Una parrilla ofrece una excelente comodidad al permitir el acceso a todos los equipos de sistema de mecánica teatral y al proporcionar una ubicación para el aparejamiento de líneas de elementos puntuales y otros requisitos especiales del sistema de mecánica teatral. Cabe señalar que las parrillas agregan altura a la torre de tramoya. En el caso de teatros profesionales, la parrilla es una necesidad. Para otros teatros, se sugiere una parrilla si el uso incluye producciones con requisitos importantes del sistema de mecánica teatral. Las partes superiores de los canales del pozo del bloque de almacén en las parrillas deben tener una abertura de 10" (254 mm) y estar a nivel con la parte superior de los canales del piso de la parrilla o de la malla reticular de barra circundantes para reducir los riesgos de tropiezos.

APÉNDICE (CONT.)

Figura JR 17: Carga de contrapeso

15

TENSORESLas poleas tensoras pueden agregarse a los bloques de almacén suspendidos para soportar el peso del cable metálico, reducir el pandeo y evitar que se froten contra bloques adyacentes, pero los tensores no pueden transportar cargas lineales ni actuar como deflectores o bloques de mula. Los conjuntos contienen 3 o 6 roldanas de nailon, cada una de ellas de 3,5" (89 mm) de diámetro. El conjunto de la polea tensora está montado en el lateral de la carcasa del bloque. Al usar poleas tensoras, el bloque de almacén más cercano al bloque de cabezal debe ser un bloque multilínea con ranuras para todas las líneas de elevación, lo que garantiza que el ángulo de flota y otras tensiones de alineación no se transfieran a estas poleas.

LOS MATERIALES DE LAS ROLDANASEl bloque de cabezal y las roldanas de línea están disponibles en hierro fundido o nailon. La capacidad de carga de los bloques de cabezal es la misma con cualquier material. La mayoría de las nuevas instalaciones usan roldanas de nailon, debido a su menor peso y bajo costo: Los bloques de almacén con roldanas de nailon cuestan aproximadamente un 20 % menos que los que tienen roldanas de hierro fundido. La baja inercia de las roldanas de nailon también las hace más fáciles de operar y el peso más liviano puede reducir el tiempo de instalación. Hay disponibles roldanas de una, dos, cuatro y ocho líneas.

ACERO DE SOPORTELas vigas del bloque de cabezal pueden absorber varias veces la carga viva del sistema. Con frecuencia es necesario refuerzo horizontal sobre el acero del sistema de mecánica teatral. Si se utilizan refuerzos transversales o diafragmas dentro de las vigas del bloque de cabezal, se debe prestar especial atención a su instalación para no obstruir los cables que pasan entre las vigas a los bloques de cabeza equidistantes que se encuentran arriba. No se recomienda el uso de viguetas para el soporte de bloques de almacén sin una considerable modificación para los refuerzos. Cuando los bloques de cabezal se montan en la parte superior de las vigas del bloque de cabezal, este bloque debe ubicarse de manera que la cuerda y el cable estén separados al menos 2" o 3" (51 o 76 mm) de las bridas de la viga para evitar que se froten cuando se opere la cuerda. Esto es especialmente importante cuando hay una mezcla de bloques de cabezal de diferentes tamaños en el sistema. Las figuras JR19 y JR20 muestran las configuraciones de acero del sistema de mecánica teatral utilizadas comúnmente.

APÉNDICE (CONT.)


Escenografía

Figura JR 19: Detalle del acero suspendido recomendado

Figura JR 20: Acero de montaje vertical y su combinación

18"(457 mm) 0° a 2° DE ELEVACIÓN MÁXIMA

8' - 10' NORMALMENTE(2438 a 3048 mm)

18" - 24"(457 a 610 mm)

DESPEJADO

1,5"(38 mm)

10"(254 mm)

6' - 8' NORMALMENTE

DIÁMETRO DE LA ROLDANA DEL BLOQUE DE CABEZAL MÁS 2" (51 mm) (PARA EL SISTEMA

COMBINADO)

IGUAL QUE EL ANTERIOR PARA EL

VALOR MÍNIMO

(1829 a 2438 mm)



Los sistemas de mecánica teatral imponen cargas verticales y horizontales sobre las estructuras de soporte, como se ilustra en las Figuras JR21 y JR22. Tenga en cuenta que las líneas de elevación se deben distanciar por lo general a intervalos de no más de 10' (3048 mm) a lo largo de la longitud del listón. Una mayor distancia reduce la capacidad de transporte de carga del listón o los listones reforzados, como dos tirantes de refuerzo trasero de tubería. En promedio, las cargas útiles del listón de la escenografía son de un máximo de 25 lb (11 kg) por pie, en tanto que las cargas del listón eléctrico son de hasta 25 a 40 lb por pie (entre 11 y 18 kg por 305 mm). Los conjuntos de sistema de mecánica teatral para las cortinas de la sala, las cortinas contra incendios y las cubiertas para orquesta deben calcularse cuidadosamente, y sus cargas útiles deben estar incluidas en el diseño total del sistema. Por ejemplo, cuando una cortina móvil está abierta, todo el peso se concentra en los extremos del carril. El peso muerto de todos los equipos también debe incluirse en los criterios de diseño estructural. También se debe considerar la posibilidad de una expansión futura del sistema de mecánica teatral.

La carga horizontal que se muestra en la Figura JR23 se puede compartir con la viga fuera del escenario. Se muestra el peor caso. Las partes inferiores de las dos vigas deben estar a la misma altura. La carga combinada en los bloques de almacén asociados con un solo cabrestante PowerLift no excederá su capacidad. Las cargas en los teatros pueden estar distribuidas de manera desigual con una carga máxima de 400 lb (181 kg) en cualquier bloque de almacén individual.

CARGAS DEL SISTEMA

Figura JR 23: Cargas horizontales

350 lb(159 kg)

350 lb(159 kg)

Vigas de soporte del cabrestante* En función de la capacidad del cabrestante

de 2000 lb (907 kg). Esta carga horizontal se puede compartir con la viga fuera del escenario. Se muestra el peor caso. Las partes inferiores de estas dos vigas deben estar a la misma altura.

Bloque de almacén (normal de 7)La carga combinada en los bloques de almacén asociados con un solo cabrestante PowerLift no excederá su capacidad. Las cargas en los teatros pueden estar distribuidas de manera desigual con una carga máxima de 500 lb (227 kg) en cualquier bloque de almacén individual.

2000 lb*(900 kg) 500 lb máx.

(227 kg)

500 lb máx.(227 kg)

Vigas de soporte del cabrestante Bloque de almacén

W W W

W

R R R R

W__Ln

W__Ln

W__Ln

W__Ln

W

Figura JR 21: Condición de carga de compra individual Figura JR 22: Condición de carga de compra doble

W = Peso total (carga) sobre el listónR = carga resultante sobre el bloque (y la estructura de soporte) Ln = Número de líneas de recogida en cada conjunto

DIMENSIONES DE MONTAJE RECOMENDADAS

17 Descripción general del sistema de mecánica teatral

Figura JR 24: Bloque de cabezal suspendido: viga individual

Figura JR 25: Bloque de cabezal vertical: viga doble

K

J

C

B.O.S. a la misma alt.

(Soldadura recomendada)

A

H

B

CE

DF

O M

E

G

Es necesaria una galería de carga.

Véase la página 14

L

Q

Dim. Descripción Valor

A Separación de la pared

3" (76 mm) mín.

B Separación de la viga 18" a 22" (457 a 559 mm)

C Distancia desde la pared a la cara de la guía T o J

8" a 20" (203 a 508 mm)

D Distancia de la cara de la guía T o J al centro del eje

77/8" (181 mm)

E Espacio libre desde las líneas manuales a estructuras adyacentes

3" a 5" (76 a 127 mm)

F Distancia de la cara de la guía T o J al borde de la galería de carga

22" a 25" (559 a 635 mm)

G Separación entre la línea de elevación y la viga del bloque de almacén

10’ (3048 mm) máx.

H Distancia de la cara de la guía T o J hasta el borde de la brida de la viga del cabezal fuera del escenario

5" máx. (127 mm)

JDistancia desde la B.O.S. de la viga del bloque de cabezal a la parte superior de la guía

18" (457 mm) mín.

K Distancia de la pared al centro de la viga del bloque de cabezal individual

19 1/2" (495 mm) mín.

L Distancia desde la T.O.S. de la viga del bloque de cabezal a los bloques B.O.S. Vigas del bloque de almacén

16" para bloques de cabezal de 12" (406 mm

para 305 mm) 12" para bloques de

almacén de 8" (305 mm para 203 mm)

M Distancia del piso a la parte superior del riel de bloqueo

24" (610 mm)

N Distancia de la cara de la guía T o J a la parte posterior del riel de bloqueo

24" (610 mm)

O Distancia del piso a la parte superior del tope del contrapeso inferior

24" mín. (610 mm)

P Distancia de la pared al borde de la abertura de la fosa del contrapeso

= N + C

Q Distancia de la cara de la guía T o J a la pared de la fosa del contrapeso

36" mín. (914 mm)



Figura JR 26: Bloque de cabezal suspendido: viga doble

Figura JR 27: Riel de bloqueo montado en la fosa del contrapeso

B.O.S. a la misma alt.

Es necesaria una galería de carga.

Véase la página 14

A

B

C

DF

G

E

J

CN

MP

O

Q

D

DIMENSIONES DE MONTAJE RECOMENDADAS

Dim. Descripción Valor

A Separación de la pared

3" (76 mm) mín.

B Separación de la viga 18" a 22" (457 a 559 mm)

C Distancia desde la pared a la cara de la guía T o J

8" a 20" (203 a 508 mm)

D Distancia de la cara de la guía T o J al centro del eje

77/8" (181 mm)

E Espacio libre desde las líneas manuales a estructuras adyacentes

3" a 5" (76 a 127 mm)

F Distancia de la cara de la guía T o J al borde de la galería de carga

22" a 25" (559 a 635 mm)

G Separación entre la línea de elevación y la viga del bloque de almacén

10’ (3048 mm) máx.

H Distancia de la cara de la guía T o J hasta el borde de la brida de la viga del cabezal fuera del escenario

5" máx. (127 mm)

JDistancia desde la B.O.S. de la viga del bloque de cabezal a la parte superior de la guía

18" (457 mm) mín.

K Distancia de la pared al centro de la viga del bloque de cabezal individual

19 1/2" (495 mm) mín.

L Distancia desde la T.O.S. de la viga del bloque de cabezal a los bloques B.O.S. Vigas del bloque de almacén

16" para bloques de cabezal de 12" (406 mm

para 305 mm) 12" para bloques de

almacén de 8" (305 mm para 203 mm)

M Distancia del piso a la parte superior del riel de bloqueo

24" (610 mm)

N Distancia de la cara de la guía T o J a la parte posterior del riel de bloqueo

24" (610 mm)

O Distancia del piso a la parte superior del tope del contrapeso inferior

24" mín. (610 mm)

P Distancia de la pared al borde de la abertura de la fosa del contrapeso

= N + C

Q Distancia de la cara de la guía T o J a la pared de la fosa del contrapeso

36" mín. (914 mm)

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Guía para el uso del sistema de mecánica teatral