HAPPINESS DISTRIBUTION PRÉSENTE

LESAMANTS

DECARACAS

UN FILM DE LORENZO VIGAS

VENEZUELA / MEXIQUE – 2015 – 1H33 – COULEUR – 2.66 – 5.1 – DCP

1

SYNOPSIS

Caracas, de nos jours.

Armando, la cinquantaine, attire régulièrement des jeunes hommes chez lui. En

échange d'une jolie somme d'argent, il leur demande de se déshabiller, mais refuse

de les toucher. A la suite sa rencontre avec Elder, une petite frappe des bas

quartiers, il développe une fascination dévorante pour le jeune homme qui, attiré par

l’argent, lui rend visite fréquemment. Petit à petit, une relation singulière s’installe

entre eux.

2

NOTE D'INTENTION

DE LÀ-BAS

Armando ne parvient pas à communiquer et à échanger pleinement avec les personnes qui

l'entourent. D'une certaine manière, il vit de façon autarcique à Caracas. Le titre original,

« Desde Allá », peut être littéralement traduit par « De là-bas » : il fait référence à la distance

qui sépare Armando de ce qu'il désire et à ces garçons qu'il attire chez lui, mais qu'il refuse

toujours de toucher.

Le titre fait aussi référence à la distance qui sépare Armando de son obsession, incarnée par

un vieil homme d'affaires. L'idée de faire un film au sujet d'un homme qui éprouve tant de

difficultés à communiquer avec son entourage m'a immédiatement séduit.

LE PÈRE ABSENT

Depuis mon court-métrage LES ÉLÉPHANTS N'OUBLIENT JAMAIS (LOS ELEFANTES

NUNCA OLVIDAN), j'ai toujours travaillé sur le thème de la relation au père. LES

ÉLÉPHANTS N'OUBLIENT JAMAIS était centré sur le désir de vengeance d'un frère et une

soeur contre leur père abusif. LES AMANTS DE CARACAS explore le même sujet, mais

sous différents angles : les liens qui unissent Armando et Elder, qui ont en commun de

souffrir de l'absence de figure parentale, se resserrent progressivement, et on découvre

également la relation compliquée qui unit Armando à un père absent. Toutes ces

perspectives s'associent pour construire la psychologie des personnages du film.

3

DU RÊVE À LA RÉALITÉ

Armando est rapidement fasciné par le personnage d'Elder, mais leur première rencontre est

dramatique : Elder frappe violemment Armando. Peut-être parce qu'il refuse d'être touché

par qui que ce soit, Armando est bouleversé par ce premier contact. A partir de cet instant un

rêve prend forme : Armando se pense soudainement capable d'établir une véritable relation

avec une autre personne. Mais est-ce que ce rêve peut véritablement devenir réalité ? Elder

est un jeune homme à l'énergie aussi puissante qu'incontrôlable. Ils viennent tous deux de

mondes très différents, et Elder est confronté pour la première fois de sa vie à l'attention et à

la stabilité financière qu'offre Armando, qui s'occupe de lui, le soigne et le nourrit. Cette

nouvelle vie, offerte par Armando, révèle chez Elder des émotions qu'il n'avait jamais

ressenties auparavant.

CE QUE TOUS LES ÊTRES ONT EN COMMUN

La crise sociale et économique a provoqué de nombreux bouleversements au Venezuela.

Nous avons l'inflation la plus importante au monde, et l'écart de salaire entre les riches et les

pauvres est incommensurable. Elder est attiré par le monde confortable d'Armando, mais

tandis que l'histoire se développe, cet attrait pour l'argent se transforme en relation affective.

LES AMANTS DE CARACAS se déroule dans le Venezuela d'aujourd'hui, marqué par la

lutte des classes, mais cette même histoire pourrait se dérouler dans n'importe quel autre

pays. C'est ce besoin absolu d'affection qui lie les deux personnages – un besoin que tous

les êtres ont en commun.

4

BESOINS ÉMOTIONNELS

Nous vivons dans une société très machiste. De prime abord, Elder semble être un jeune

homme très sûr de lui, mais ses certitudes sont ébranlées lorsqu'il assiste au geste

désespéré d'Armando, qui se poignarde lui-même. Ce geste le pousse à reconsidérer sa

propre identité, et le jeune homme fort et fougueux se transforme soudain en un être en plein

questionnement. Bien que LES AMANTS DE CARACAS soit centré sur la relation qui unit

Armando et Elder, le film repose avant tout sur une histoire universelle, qui va au-delà des

problématiques sociales ou sentimentales que rencontrent les personnages. Si une femme

âgée avait offert à Elder tout ce qu'Armando lui procure affectivement, il serait probablement

tombé amoureux d'elle : la relation dépeinte dans LES AMANTS DE CARACAS est plus

sentimentale que physique. Cela étant, l'homosexualité constitue une part essentielle du film

et des personnages. Beaucoup de cultures sud-américaines restent très fermées à

l'homosexualité, et l'homophobie est encore très répandue dans toutes les classes sociales.

Elder, à travers le personnage d'Armando, constate d'ailleurs à quel point l'homophobie peut

être destructrice.

PROBLÈMES PATERNELS

La relation d'Armando et d'Elder présente des similitudes avec celle d'un père et son fils : on

y retrouve de l'affection, mais aussi un souci de discipline, d'éducation et de contrôle de

l'autre. Elder confie à Armando ses plus profondes blessures, notamment celles qui

concernent son père, mais Armando, de son côté, reste beaucoup plus secret. Au cours du

film, il se retrouve confronté à un passé qui le hante. Il ne parvient pas à oublier un moment

spécifique de son enfance, en lien avec son père. Un traumatisme qui le ronge, et qui a un

impact considérable sur sa sexualité. Ce père le tourmente, mais l'obsède également,

puisque symboliquement, Armando en est complètement dépendant : comment peut-il se

libérer de son emprise ?

5

LES RUES DE CARACAS

Il était important filmer Caracas dans toute sa complexité sociale. LES AMANTS DE

CARACAS montre toutes les strates de la société vénézuélienne, des quartiers pauvres de

Caricuao aux quartiers riches. Et entre les deux, « La Candelaria », le quartier dans lequel

Armando habite. C'est un quartier de classe moyenne qui a été transformé en zone

d'habitations à loyers modérés. A cause de la crise économique lourde que le pays a

traversé, Caracas et toutes les infrastructures vénézuéliennes ont subies de nombreuses

transformations.

TEL UN FANTÔME

Au début du tournage, nous avons pris une décision importante : filmer la rue le plus

naturellement possible, sans la mettre en scène. Je voulais que la vie qui emplit les rues de

Caracas se ressente dans le film. On y trouve une énergie que nous n'aurions jamais pu

mettre en scène autrement. Je voulais tirer avantage de ce bouillonnement et filmer

Armando comme un fantôme, presque invisible, comme noyé parmi les habitants de la ville.

S'il est physiquement présent dans les rues, ses émotions, elles, sont prisonnières de son

passé. La difficulté principale du tournage était de réussir à montrer l'effacement du

personnage d'Armando sans que son interprète, Alfredo Castro, qui est chilien, ne passe

pour un étranger, ou semble détonner dans les décors urbains de Caracas. Il a beaucoup

observé les habitants de la ville marchant dans la rue afin de pouvoir se fondre plus

facilement dans la masse, et pour renforcer les apparitions spectrales d'Armando, nous

avons filmé les scènes avec une mise au point imprécise et une profondeur de champs

changeante, pour le faire apparaître et disparaître en fonction de ce qui l'entoure.

LORENZO VIGAS

6

ALFREDO CASTRO

Alfredo Castro a joué à plusieurs reprises pour le metteur en scène chilien Pablo Larraín, y

compris dans les films EL CLUB, NO et FUGA. Toujours sous la direction de Pablo Larraín,

ses rôles dans TONY MANERO, où il incarne un homme obsédé par John Travolta dans LA

FIÈVRE DU SAMEDI SOIR, et SANTIAGO 73 POST MORTEM, où il joue un agent de la

morgue à la recherche d'une danseuse de cabaret disparue, lui ont valu de nombreux prix. Il

a également participé à plusieurs films italiens, notamment IL MONDO FINO IN FONDO

d'Alessandro Lunardelli, et MON PÈRE VA ME TUER (E STATO IL FIGLIO) de Daniele Cipri.

« De tous les acteurs sud américains, Alfredo était mon premier choix. Je l'avais vu dans

TONY MANERO et NO. Je savais qu'il serait parfait pour jouer Armando, et quand je l'ai

rencontré, j'en ai été certain. Alfredo peut exprimer des émotions extrêmement variées, mais

il a également la capacité de les contenir, ce que je recherchais avant tout pour le

personnage d'Armando. Après avoir lu le script et vu mon court-métrage, il a tout de suite

accepté le rôle. L'engagement d'Alfredo s'est révélé crucial : il avait sans arrêt de nouvelles

idées, et il était extrêmement investi pendant le tournage. Il était fasciné par le personnage et

l'a vraiment développé selon sa propre sensibilité. »

LORENZO VIGAS

7

LUIS SILVA

Luis Silva fait ses débuts dans LES AMANTS DE CARACAS. Âgé de 21 ans, il a grandi dans

un des quartiers les plus difficiles de Caracas. Il envisage actuellement de poursuivre une

carrière d'acteur.

« A partir du moment où j'ai rencontré Luis, j'ai tout de suite voulu qu'il incarne Elder. Il avait

tout ce que je recherchais : un instinct très animal et une débrouillardise naturelle. En plus

d'être charismatique, il a également un côté plus mystérieux et ténébreux. Aucune audition

n'a été nécessaire, j'ai tout de suite compris qu'il était fait pour incarner Elder. Il avait

seulement 19 ans au moment du tournage, mais il avait déjà connu la pauvreté, les gangs et

la violence, puisqu'il est originaire d'un quartier de Caracas plus dur encore que celui montré

dans le film. »

LORENZO VIGAS

8

LORENZO VIGAS

LES AMANTS DE CARACAS est le premier film du metteur en scène Lorenzo Vigas. Il a été

présenté pour la première fois au festival de Venise, puis aux festivals de Toronto et San

Sebastian. Le court-métrage LES ÉLÉPHANTS N'OUBLIENT JAMAIS a été présenté à La

Semaine de la critique de Cannes ainsi qu'aux festivals de Clermont-Ferrand et de New

York.

Lorenzo Viga est né à Merida, Venezuela, en 1967. Fils de l'artiste Oswaldo Vigas, il a étudié

la biologie moléculaire avant d'emménager à New York en 1995, où il suit certains des

ateliers de mise en scène de l'université de New York. En 1998, il retourne au Venezuela

pour tourner le feuilleton documentaire EXPEDICIÓN, et a depuis tourné plusieurs

documentaires pour les productions CINESA.

9

LISTE ARTISTIQUE

ARMANDO Alfredo Castro

ELDER Luis Silva

AMELIA Jericó Montilla

MARIA Catherina Cardozo

MANUEL Marcos Moreno

FERNANDO Jorge Luis Bosque

JEUNE HOMME DANS LE BUS Jeralt Jiménez

JAVIER MARCIANO Felipe Massiani

MERMELADA Auffer Carnacho

YONI Ivan Peña

PALMA Greymer Acosta

DEYSI Joretsis Ibarra

10

LISTE TECHNIQUE

RÉALISATION ET SCÉNARIO Lorenzo Vigas

D'APRÈS UNE HISTOIRE ORIGINALE DE Guillermo Arriaga et Lorenzo Vigas

PRODUCTEURS Rodolfo CavaGuillermi ArriagaMichel FrancoLorenzo Vigas

PRODUCTEURS DÉLÉGUÉS Edgar RamirezGabriel Ripstein

PHOTOGRAPHIE Sergio Armstrong G. ADFCH

DIRECTION ARTISTIQUE ET DÉCORS Matias Tikas

MONTAGE Isabela Monteiro de Castro

SON Waldir Xavier

COSTUMES Marisela Marin

11