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Historia del Arte y la Cultura II23 mayo 2012
REVOLUCIONES
INDUSTRIAL
Neoclasicismo
Romanticismo
POLÍTICA
proletariado
AUTONOMÍA del ARTE
L’art pour l’art
adelantoscientíficos y técnicos
modificación de la mirada
burguesía
conservadora
gobiernoprensamuseos
ACADEMIA
control d
e
separación tema-forma
libertad - experimentación
espíritu
autón
omo d
el artista
producción fácil
dest
inada a
artistas del “justo
medio”
REVOLUCIONES
INDUSTRIAL
Neoclasicismo
Romanticismo
POLÍTICA
adelantoscientíficos y técnicos
modificación de la mirada
proletariado
burguesía
Historicismosarquitectónicos
Arquitecturaindustrial
nuevos materiales
Primera estación del ferrocarril del Sud (1883)ZINGONI, José María. Arquitectura industrial: ferrocarriles y puertos. Bahía Blanca, 1880-1930.Bahía Blanca, EdiUNS, 1996, p.63.
Hoja del Pueblo, Bahía Blanca, año IV, n° 213, septiembre de 1909, p. 7. [número
aniversario]
Primera estación del ferrocarril del Sud (1883)ZINGONI, José María. Arquitectura industrial: ferrocarriles y puertos. Bahía Blanca, 1880-1930.Bahía Blanca, EdiUNS, 1996, p.61.
REVOLUCIONES
INDUSTRIAL
Neoclasicismo
Romanticismo
POLÍTICA
proletariado
AUTONOMÍA del ARTE
L’art pour l’art
adelantoscientíficos y técnicos
modificación de la mirada
burguesía
conservadora
gobiernoprensamuseos
ACADEMIA
control d
e
separación tema-forma
libertad - experimentación
espíritu
autón
omo d
el artista
producción fácil
dest
inada a
artistas del “justo
medio”
Eugène DelacroixLa Libertad guiando al pueblo
1830
Dominique Ingres 1780 – 1867 (en Roma: 1806-1822 / 1834-1840)
Louis-Francois Bertin1832Óleo sobre lienzo 116 x 96 cmMuseo del Lourvre - París
Monarquía de JulioLuis Felipe 1830 -1848
Dominique Ingres 1780 – 1867
(en Roma: 1806-1822 / 1834-1840)
Gran bañista 1808Óleo sobre lienzo 146 x 97,5 cmMuseo del Louvre
La gran odalisca
1814
Óleo sobre lienzo 91 x 162 cm
Encargado por Carolina (hermana de Napoleón y reina de Nápoles)
Expuesto en el Salón de París de 1819.
Museo del Louvre - París
Dominique IngresEl baño turco
1862Óleo sobre lienzo 108 x 108 cm
Museo del Louvre
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s"El señor Manet tendrá talento el día en que aprenda dibujo y perspectiva; tendrá gusto el día en que renuncie a los temas que escoge con miras al escándalo... No podemos considerar como una obra perfectamente casta el sentar en el bosque, rodeada de estudiantes con boina y gabán, una joven vestida solamente con la sombra de las hojas... El señor Manet quiere alcanzar la celebridad asombrando a los burgueses.»
Ernst Chesneau (crítico)
Edouard ManetOlympia Óleo sobre lienzo 130,5 x 190 cm Museo de Orsay. París
Édouard Manet
1832- 1883
«Los pintores, y especialmente
Édouard Manet, que es un pintor
analítico, no comparten la obsesión de
las masas por el tema: para ellos, el
tema es sólo un pretexto para pintar,
mientras que para las masas sólo
existe el tema.»
Émile Zola 1867
El pífanoRechazado en el Salón de París de 1866
Óleo sobre lienzo 160 x 97 cmMuseo de Orsay - País
Gustave Courbet
El origen del mundo
1866Óleo sobre lienzo 46 x 55 cm
Encargada por Jalil-Bel – LacanMuseo de Orsay – París
Edouard Manet
Olympia 1863Óleo sobre lienzo 130,5 x 190 cm Museo de Orsay. París
Dominique Ingres
Gran bañista
1862Óleo sobre lienzo 108 x 108 cm
Museo del Louvre
"El título de realista me fue impuesto
como les fue impuesto a los hombres de
1830 el de románticos. [...] Estudié al
margen de todo sistema o partido tomado,
el arte de los antiguos y de los modernos.
No quise imitar a unos ni copiar a otros; mi
intención no fue nunca la de alcanzar el
ocioso objetivo del arte por el arte.
¡No! Quise solamente [...] ser capaz de
traducir las costumbres, las ideas, el
aspecto de mi tiempo según mi
apreciación, ser no sólo un pintor, sino
también un hombre; en una palabra, hacer
arte vivo, tal mi objetivo."
Gustave Courbet
1819-1877
Citas extraídas de: Simonetta Borghini, Ana Werthein de Trovarelli y Hugo Petruschansky, El Impresionismo, Buenos Aires, C.E.A.L., 1975, pp.6-8.
REVOLUCIONES
INDUSTRIAL
Neoclasicismo
Romanticismo
POLÍTICA
proletariado
AUTONOMÍA del ARTE
L’art pour l’art
burguesía
conservadora
gobiernoprensamuseos
ACADEMIA
control d
e
separación tema-forma
libertad - experimentación
espíritu
autón
omo d
el artista
producción fácil
dest
inada a
artistas del “justo
medio”
Realismo
Gustave Courbet
El sueño
1866Óleo sobre lienzo135 x 200 cm
Museo Petit-Palais –París
Encargado por Jalil-Bey
“Yo soy courbetista, mi pintura es la única que tiene valor, yo soy el
primero y el único a la cabeza de mi tiempo. Se me acusa de
vanidad. Yo soy en efecto el hombre más libre y el más orgulloso
de la tierra.”
Gustave Courbet
Entierro en Ornans
1849
Presentado en el Salón de 1850, pero rechazado por la crítica.
Rechazado en la Exposición Universal de 1855 y presentado en el Pabellón de Realismo
Óleo sobre tela 324 x 663 cm – Museo de Orsay, París.
Segunda República Francesa
Gustave Courbet El taller del pintor, alegoría real, determinante de siete años de una fase de mi vida
artística (y moral) – 1855Rechazado por el Jurado de la Exposición Universal de París - Expuesto en el Pabellón del Realismo (1855)
Óleo sobre lienzo 359 x 598 cm Museo de Orsay, París
«No solo soy socialista, sino que también soy republicano, y en una palabra partidario
de cualquier revolución –y por encima de todo realista... realista significa también
sincero con la verdadera verdad.»
Normas que regían el taller de Courbet:
1. No hagas lo que yo hago.
2. No hagas lo que hacen los otros.
3. Si hicieras lo que Rafael hizo, no serás nada. Suicídate.
4. Haz lo que veas y sientas, lo que quieras.
"El orden establecido, las academias de todo tipo, el
gobierno autoritario, todo ello denota un estado de cosas falso y
constituye una traba directa para el progreso.”
"Luché contra todas las formas de gobiernos autoritarios y de
derecho divino, queriendo que el hombre se gobierne a sí mismo
según sus necesidades, para su provecho y siguiendo su
concepción".
REVOLUCIONES
INDUSTRIAL
Neoclasicismo
Romanticismo
POLÍTICA
proletariado
AUTONOMÍA del ARTE
L’art pour l’art
burguesía
conservadora
gobiernoprensamuseos
ACADEMIA
control d
e
separación tema-forma
libertad - experimentación
espíritu
autón
omo d
el artista
producción fácil
dest
inada a
artistas del “justo
medio”
Realismo
REVOLUCIONES
INDUSTRIALPOLÍTICA
proletariado
burguesía
libertad (Mayrata) ARTE MODERNO
adelantoscientíficos y técnicos
modificación de la mirada
(Ramírez)
campo artístico
(Bourdieu)
migración campo-ciudad
Modernismo(Williams)
materialismocultural
Conjunto de textos escritos durante
la década del ochenta y publicados
en 1989,
después de su muerte (1988).
modernización
modernismoWILLIAMS, Raymond.
La política del Modernismo. Contra
los nuevos conformistas.
Buenos Aires, Manantial, 1997, cap. 2
«Las percepciones metropolitanas y la
emergencia del Modernismo»
Pintores dominicales en Puerto Piojo
«Para los pintores dominicales la belleza existe,
es inalterable y ajena se exhibe a las variantes
indistintas del capital. Cuarenta años atrás
o el domingo pasado, la tela corta lo mismo:
la estela fugitiva que la lancha de los pescadores
dibuja al alejarse hacia las islas mientras el sol
cae o la bienvenida ruidosa que las gaviotas dan
en la mañana a los marinos o ásperas puestas
las redes a secar sobre cajones de madera escrita.
Al fondo del lienzo indefinida la mancha gris
de las construcciones: los elevadores ingleses
de chapa ayer, hoy los silos y el muelle de Cargill
o la serie de tanques del proyecto Mega. Eso
que no es, no será, no fue belleza, está atrás, lejos.»