Historia Del Cine II (2016) (1)

7/25/2019 Historia Del Cine II (2016) (1)

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Historia del cine IIUniversidad del CinePrimer cuatrimestre de 2016Profesor Titular: Emilio BerniniProfesor Adjunto: Edgardo PígoliJefes de Trabajos Prácticos: atalia !ernánde"# Patricio !ontana# $omán %etton# !lorencia

&ajer Bar'n(

CINES MODERNOS Y CONTEMPORÁNEOS EN AMÉRICA LATINA

Descrici!n " #$nda%entos

En los a)os sesenta los cines de Am*rica &atina se moderni"aron# en gran +arte#desde el modelo de las moderni"aciones de los cines euro+eos( %in embargo# esoscines modernos siguieron +rocesos nacionales ,ue no son id*nticos a los euro+eos -tam+oco son .omog*neos en cada uno de los +aíses ,ue desarrollaron industrias/*ico# Brasil# Argentina( En cada caso se trat' de +rocesos 3inculados no s'lo alestado de cada industria nacional# sino tambi*n a las situaciones .ist'rico4+olíticas -culturales en las ,ue emergieron los cines cu-a modernidad es más o menosalternati3a# más o menos inde+endiente# +olítico militante o e+erimental( En *ico# elcine moderno tiene lugar en el interior de la industria misma# con cineastas formados enesa tradici'n de +roducci'n - de relato5 en Brasil# en cambio# +or fuera de las+roducciones industriales - +or medio de la conformaci'n de un mo3imiento gru+al decineastas# el cinema novo# ,ue emerge - se transforma a lo largo de casi 3einte a)os(En Argentina# el cine moderno tiene dos grandes rasgos: el cine alternati3o7 /lageneraci'n del sesenta7 cu-as +osibilidades de +roducci'n de+endieron del Estado# -el cine +olítico militante /8ine &iberaci'n# 8ine de &a Base# inde+endiente de cual,uier

relaci'n econ'mica estatal - +or fuera de las modalidades de rece+ci'n - de+roducci'n# tanto industriales como alternati3as(

En los a)os oc.enta# ese +roceso asincr'nico de moderni"aci'n de los cinesde Am*rica &atina +resenta una inflei'n ,ue +one fin a los +rocesos negati3os de lomoderno: el final de los +ro-ectos est*ticos de los cines alternati3os7# no industriales# -el final tambi*n de los +ro-ectos +olíticos de los cines militantes( &as causas de esainflei'n son tanto +olíticas - macro+olíticas como est*ticas: +or un lado# la re+resi'ntotalitaria de los +rocesos latinoamericanos de emanci+aci'n +olítica - la im+osici'n degobiernos democráticos neoliberales# -# +or otro lado# la est*tica afirmati3a de un cinelatinoamericano# ,ue se basa# +arad'jicamente# en la noci'n negati3a de cineim+erfecto7 de Julio 9arcía4Es+inosa ,ue .abía fundamentado en gran medida los cinesmodernos latinoamericanos(

Ese re+liegue debe considerarse entre los moti3os más im+ortantes ,ue danlugar a los cines contem+oráneos7 en Am*rica &atina( Estos cines -a no entablan lasmismas relaciones con las tradiciones /los g*neros cinematográficos ni con lassituaciones .ist'rico +olíticas nacionales# en la medida en ,ue no se concibennegati3amente# en el sentido moderno# res+ecto de ellas +ero tam+oco necesariamentede modo afirmati3o# como los cines de la d*cada de los oc.enta( no de los rasgos másnotorios de los cines contem+oráneos es la emergencia de la +rimera +ersona# ,ue nodeja de encontrar su origen geneal'gico en esa inflei'n subjeti3a7 de los oc.enta#



+ero ,ue transforma el estatuto de las modalidades narrati3as ficcionales -documentales(

O&'etivos( ;ue los alumnos cono"can los cines de Am*rica &atina# sus +rocesos

.ist'ricos - sus 3ínculos# de acuerdo al recorte - al eje del +rograma( ;ue +osean unconocimiento am+lio sobre los cines modernos - contem+oráneos en el marco de losdebates sobre las artes modernas - +osmodernas( ;ue +uedan efectuar lecturas de lasdiferencias - las semejan"as entre los cines nacionales /argentino# meicano -brasile)o modernos - contem+oráneos(

Unidad I(Lo %oderno " lo conte%or)neo en el cine

4&os cines modernos - los cines clásicos7# industriales( &a crisis de la industria - loscines modernos en Am*rica &atina /Argentina# Brasil - el caso meicano( &a noci'n deautor: de la industria al cine alternati3o7# inde+endiente7# e+erimental7(4&os cines contem+oráneos( El debate modernidad4+osmodernidad( &os cinescontem+oráneos - los cines modernos(

Bibliografía es+ecífica

4Ba"in# Andr*# &a e3oluci'n del lenguaje cinematográfico7# en Andr* Ba"in# ¿Qué es el cine?, adrid# $ial+# 1<<<# +(=14100(4>ane-# %erge# &a ram+a /bis7# en %erge >ane-# Cine, arte del presente# Buenos Aires#

%antiago Arcos# Biblioteca ?il'metro 111# 200@# ++( <4=(4>eleu"e# 9illes# C+timisme# +essimisme et 3o-age( &ettre D %erge >ane- # en %erge>ane-# Cine journal I. 1981-1982 # París# 8a.iers du cin*ma# 1<<=# ++( <42F(4>eleu"e# 9illes# G &a crisis de la imagen4acci'n # - G ás allá de la imagen4mo3imiento7# en 9illes >eleu"e# La imaen-movimiento. !studios so"re cine 1#Barcelona# Paid's# 1<=@# ++( 2F42<< - La imaen-tiempo. !studios so"re cine 2 #Barcelona# Paid's# 1<=# ++( 114@1# res+ecti3amente(4Hu-ssen# Andreas# &a dial*ctica oculta: 3anguardia4tecnología4cultura de masas7 - Elma+a de lo +osmoderno7# en Andreas Hu-ssen# #espués de la ran divisi$n.%odernismo, cultura de masas, posmodernismo# Buenos Aires# Adriana Hidalgo# ++( 1<4@0 - ++( 064=0(4Jameson# !redric# & &a totalidad como cons+iraci'n', en La estética eopol(tica. Cine )

espacio en el sistema mundial, Barcelona# Paid's# 1<<F(4$anciIre# Jac,ues# >e una imagen a otra( >eleu"e - las edades del cine7# en Jac,ues$anciIre# La *+"ula cinemator+*ica, Barcelona# Paid's# 200F# ++( 12<41@6(4%c.ar"bKcL# %il3ia# ás grande ,ue la 3ida( otas sobre el cine contem+oráneo7# enil$metro 111. !nsa)os so"re cine nM @# &a escena contem+oránea7# Buenos Aires#200# ++( <42(4%c.ar"bKcL# %il3ia# &a no4reconciliaci'n - c'mo lograrla( otas sobre el cinecontem+oráneo /NN# en il$metro 111. !nsa)os so"re cine nM F# n estado del cine7#Buenos Aires# 200@# ++( <42F(



4Oelmer# Albrec.t# &a dial*ctica de modernidad - +osmodernidad# en icolás 8asullo/com+(# El debate modernidad +osmodernidad# Buenos Aires# El cielo +or asalto# 1<<#++( 1<4F6(

Unidad II(

La c$esti!n de los *+neros

4&os nue3os cines - la conflicti3idad con los g*neros: re+ulsa# relectura# antro+ofagia7(El cine contem+oráneo - la .ibridaci'n de los g*neros( El g*nero como proceso deenericidad (

a &os films noirs( >e la re+resentaci'n de la totalidad al caso indi3idual( lias ardelito /&autaro urQa# La parte del le$n /Adolfo Aristarain# Caranc/o /PabloTra+ero# !l asaltante /Pablo !endriL(

b &os melodramas(

!l luar sin l(mites /Arturo $i+stein# La pasi$n se0n erenice /Jaime HumbertoHermosillo# !staci$n central /Oalter %alles(

c &as +uestas neorrealistas( >el gru+o al indi3iduo( &a es+ectaculari"aci'n de lamiseria(

idas secas /elson Pereira dos %antos# 1<6# n fa3elado7 - Pedreira de %ao>iogo7# de Cinco veces *avela /arcos !arias# iguel Borges# 8arlos >iegues# Joa,uimPedro de Andrade# &eon Hirs"man# 1<62# Ciudad de dios /!ernando eirelles# 2002#!l cielo de 3eul) /?( ARnou"# 2006.

Bibliografía es+ecíficaa4Aguilar# 9on"alo# &a generaci'n del sesenta( &a gran transformaci'n del modelo7# en8laudio Es+a)a /dir(# Cine arentino. %odernidad ) vanuardia 1945-1986 II # Buenos

Aires# !ondo acional de las Artes# 200F(4Altman# $icL# Los éneros cinemator+*icos# Barcelona# Paid's# 2000(4Bernini# Emilio# 8iertas tendencias del cine argentino( otas sobre el nue3o cineargentino /1<F641<667# en il$metro 111. !nsa)os so"re cine# nM 1# 2000(4Stienne Borde - $a-mond 8.aumeton# 7anorama du *ilm noir américain. 191-1946#París# !lammarion# 1<FF( Ha- traducci'n al es+a)ol en ediciones &osange(4%etton# $omán# %in*cdo,ue( %an Justo7 /sobre 8aranc.o# de Pablo Tra+ero# enil$metro 111. !nsa)os so"re cine# n <# Hacia un cine sin Estado7# mar"o de 2011# ++(2242@(4Bernini# Emilio# Binder# Tomás# %c.ar"bKcL# %il3ia# o3ísimos( ue3os cines# Estadoe industria( 8on3ersaci'n con Pablo !endriL# ariano &linás - 9as+ar %c.euer7# enil$metro 111. !nsa)os so"re cine# n =# n arte de Estado7# dic( de 200<# 1<416@(

b4BrooLs# Peter# ne est.*ti,ue de lU*tonnement : le melodrame # 7oétiue n 1<#París# %euil# 1<@(



48a3ell# %tanle-# Nntroducci'n a Contestin :ears# en il$metro 111. !nsa)os so"re cine#n # Teoría contem+oránea7# Buenos Aires# mar"o de 200=(4&inL# >aniel# El amor 3erdadero( A+untes sobre el melodrama7# en C$mo se lee ) otrasintervenciones cr(ticas# Buenos Aires# orma# 200(4Bernini# Emilio# n cine latinoamericano7# en il$metro 111. !nsa)os so"re cine n <#Hacia un cine sin Estado7# mar"o de 2011# ++( 6<4<=(

4Paranagua# Paulo Antonio# Arturo $i+stein( Entre insertion oblig*e et renou3ellement7#7ositi* nM <=# abril de 1<<@(4$ossbac.# Alma - 8anel# &eticia# &os a)os sesenta: el 9ru+o ue3o 8ine - los dosconcursos e+erimentales7# en ;ojas de cine. :estimonios ) documentos del nuevo cinelatinoamericano# 3ol( NN# *ico# ni3ersidad Aut'noma etro+olitana# 1<==(

c4Burton# Julianne# elson Pereira dos %antos( Hacia un cine +o+ular7# en Cine ) cam"io social en mérica Latina. Im+enes de un continente# *ico# >iana# 1<<1(4!abris# ariarosaria# G A ;uestVo eo4realista e sua $ece+WVo no Brasil # en su <mol/ar neo-realista ?# %an Pablo# Editora de la ni3ersidad de %an Pablo# 1<<@(

4EstI3e# ic.el# et al# &e cinema no3o br*silien# 17# en =tudes cinématorap/iues# nM<4<6# París# 1<2(

Unidad III(Reresentaciones de la ol,tica

A( El cine militante - el giro subjeti3o( >e la militancia +olítica a la nostalgia de los+rocesos( $e+resentaci'n objeti3a de la .istoria - +ers+ecti3a +ersonali"ada( &aest*tica latinoamericana del cine im+erfecto(

a La /ora de los /ornos /8ine &iberaci'n# 3ur /Pino %olanas# %emoria del saueo

/Pino %olanas

b %a)or(a a"soluta /&eon Hir"sman# 3an ernardo /&eon Hir"sman# !llos no usa"ansmo>in /&eon Hir"sman(

c #ios ) el dia"lo en la tierra del sol /9lauber $oc.a# :ierra en trance /9lauber $oc.a# Qué sa"roso es mi *rancés /elson Pereira dos %antos(

d %éico, la revoluci$n conelada /$a-mundo 9le-"er# @eed, %éico insurente /Paul&educ# Arida /Paul &educ(

-.

&a re+resentaci'n +olítica - el terrorismo de Estado( &a alegoría - la +olítica($e+resentaciones de la +olítica en las +osdictaduras(

a %emorias del su"suelo /icolás %ar,uís# In*orme so"re cieos /ario %ábato

b Cr$nica de una *ua /Adrián 8aetano# La mujer sin ca"eBa /&ucrecia artel# <nao sin amor /Ana.í Berneri# %atar a un /om"re /Alejandro !ernánde"




A(a

4Bernini# Emilio# &os oc.enta( El re+liegue7# en Edgar %ober'n Torc.ia /dir(# Los cines

de mérica Latina ) el Cari"e, 195D-2D1D # Parte 2# 8uba# Ediciones EscuelaNnternacional de 8ine - TX# 201# ++( <F4110(4Bernini# Emilio# &a 3ía +olítica del cine argentino( &os documentales7( $e3istail$metro 111. !nsa)os so"re cine nM 2# &a 3ía +olítica7# se+tiembre de 2001# ++( @1460(4Bernini# Emilio# n estado /contem+oráneo del documental( %obre algunos filmesargentinos recientes7( $e3ista il$metro 111( !nsa)os so"re cine# nM F# n estado delcine7# 200@# ++( @14F(44ic.ols# Bill# odalidades documentales de re+resentaci'n7# en La representaci$n dela realidad. Cuestiones ) conceptos del documental # Buenos Aires# Paid's# 1<<(49arcía4Es+inosa# Julio# Por un cine im+erfecto7# en AAXX# Euestro cine# 8uba# EscuelaNnternacional de 8ine - Tele3isi'n de %an Antonio de &os Ba)os# 1<=6# ++( <<411F(

bBernini# Emilio# n cine latinoamericano( &os cines modernos - los cines +olíticos ante losEstados /Argentina# Brasil# *ico7# en il$metro 111. !nsa)os so"re cine n <# Hacia uncine sin Estado7# 2011# ++( 6<4<=(Ya3ier# Nsmail# El cine brasile)o moderno7# >el gol+e militar a la a+ertura: res+uesta delcine de autor7# en Cine "rasileo contempor+neo# Buenos Aires# %antiago Arcos# 201(Biblioteca ?il'metro 111# ++( <42<# ++( 146= - ++( 6<4=@(

c4$oc.a# 9lauber# Est*tica del .ambre7 - Est*tica del sue)o7# en il$metro 111.!nsa)os so"re cine# nM 2# &a 3ía +olítica7# se+tiembre de 2001(

4$oc.a# 9lauber# Crígenes del cine nue3o7# en @evisi$n cr(tica del cine "rasileo# &aHabana# N8AN8# 1<6F Z1<6[(4Ya3ier# Nsmail# #eus e o dia"o n aterra do sol : as figuras da re3oluWVo7# en su 3ertFo%ar. lau"er @oc/a e a estética da *ome# %an Pablo# 8osac aif-# 200(4Ya3ier# Nsmail# 8onsideraciones sobre la est*tica de la 3iolencia7# en il$metro 111.!nsa)os so"re cine n <# Hacia un cine sin Estado7# mar"o de 2011(4Ya3ier# Nsmail# 9lauber $oc.a: el deseo de .istoria7# en Cine "rasileocontempor+neo# Buenos Aires# %antiago Arcos# 201( Biblioteca ?il'metro 111# ++( 6<4=@(

d4Bernini# Emilio# &a 3ía +olítica del cine argentino( &os documentales7( $e3ista il$metro

111. !nsa)os so"re cine nM 2# &a 3ía +olítica7# se+tiembre de 2001# ++( @1460(4%c.ar"bKcL# %il3ia# &as bases no 3an al cine( %obre los documentales +olíticos de$a-mundo 9le-"er - el 8ine de la Base7# en %il3ina $i3al# Josefina %artora /eds(#Im+enes de lo real. La representaci$n de lo pol(tico en el documental arentino #Buenos Aires# &ibraria# 200# ++( 14=@(4Pe)a# !ernando (# - Xallina# 8arlos# !l cine uema. @a)mundo le)Ber # Buenos

Aires# >e la !lor# 2000(



-(

a

4Nn3erni""i# Hernán - 9ociol# Judit.# Cine ) dictadura. La censura al desnudo# Buenos Aires# 8a+ital intelectual# 200<(

4Xarea# !ernando# 9( !l cine arentino durante la dictadura 195G-1986# $osario# E$#200F(4%c.ar"bKcL# %il3ia - Bernini# Emilio# ;uiebre del +ro-ecto moderno( Entre Terrorismode Estado - democracia7# en re3ista La Htra# n 2# a)o XNN# in3ierno de 2010# ++( 1@420(

b

4Bernini# Emilio# Binder# Tomás# %etton# $omán# Historia +olítica# found footage -+rimera +ersona( 8on3ersaci'n con auro Andri""i# Adrián 8aetano - Jos* &uis9arcía7# il$metro 111. !nsa)os so"re cine# n 12# Historia +olítica7# 201@(4Bernini# Emilio# 9oggi# >aniela# %c.ar"bKcL# %il3ia# inorías( 8on3esaci'n con

Ana.í Berniri# %antiago 9arcía - Pablo P*re"7# il$metro 111. !nsa)os so"re cine# n

# Teoría contem+oránea7# 200=(4%c.ar"bKcL# %il3ia# &os es+antos7 /sobre La mujer sin ca"eBa# il$metro 111.!nsa)os so"re cine# n =# n arte de Estado7# 2010(4%c.ar"bKcL# %il3ia# Cr$nica de una *ua. !studio cr(tico# Buenos Aires# Picnic# 200(

Unidad I.( El ro&le%a de la ri%era ersona

&as modalidades documentales de re+resentaci'n: la modalidad +erformati3a - lamodalidad +o*tica( &a +rimera +ersona como estrategia documental de la +os+olítica( El

documental - la autoficci'n(

ulevares del crep0sculo /Edgardo 8o"arinsL- Los ru"ios /Albertina 8arri# % /icolásPri3idera# 66 /?iLo 9oifman


4Aguilar# 9on"alo# 8on el cuer+o en el laberinto( %obre % de icolás Pri3idera7# en%il3ina $i3al# Josefina %artora /eds(# Im+enes de lo real. La representaci$n de lo

pol(tico en el documental arentino# Buenos Aires# &ibraria# 200# ++( 1141=(

4Alonso# auricio# Los ru"ios: otra forma# otra mirada7# en %il3ina $i3al# Josefina%artora /eds(# Im+enes de lo real. La representaci$n de lo pol(tico en el documental arentino# Buenos Aires# &ibraria# 200# ++( 1F416<(4Bernini# Emilio# n estado /contem+oráneo del documental( %obre algunos filmesargentinos recientes7( $e3ista il$metro 111( !nsa)os so"re cine# nM F# n estado delcine7# 200@# ++( @14F(4Bernini# Emilio# % # los .ijos# los +adres - el cine7# en !spacios de cr(tica ) producci$n#nM @# re3ista de la !acultad de !ilosofía - &etras# BA# junio de 200# ++( 12412F(4ic.ols# Bill# Introduction to documentar) # Nndiana ni3ersit- Press# 2001(



4Piedras# Pablo# Nnfleiones del -o en el documental argentino contem+oráneo:formas# influencias - categorías7# Historia - memoria en +rimera +ersona7# en !l cinedocumental en primera persona# Buenos Aires# Paid's# 201@# ++( 64100 - ++( 1@<41<@(4$eno3# ic.ael# T.e %ubject in Histor-: T.e e Autobiogra+.- in !ilm and Xideo7#e %ubjecti3ities: >ocumentar- and %elf4$e+resentation in t.e Post43erit* Age7# en

:/e 3u"ject o* #ocumentar) # innea+olis# ni3ersit- of inessota Press# 200@(



Modalidad de eval$aci!n&os alumnos deberán a+robar un trabajo +ráctico /con nota de conce+to# doseámenes +arciales escritos /con nota no inferior a @ /cuatro +untos# - un eamen final

oral sobre los contenidos de todo el +rograma - la +re+araci'n de un tema(

Edgardo Pígoli Emilio BerniniProfesor Adjunto Profesor Titular

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