HISTORIA DEL DIBUJO

Los dibujos ms antiguos se encuentran en cavernas como Altamira, donde el homo erectus grab en las piedras representando escenas de caza. El dibujo representa ideas y emociones que podemos expresar tambin con la palabra. La primera manifestacin conocida de dibujo no espontneo de naturaleza propiamente tcnico, data del ao 2450 aC, en un dibujo que aparece esculpido en la estatua del rey sumerio Gudea, llamadaEl arquitecto, -museo del Louvre en Pars. En dicha escultura, se representan los planos de un edificio.Del ao 1650 aC data el papiro de Ahmes, escriba egipcio que redact en un papiro de 33x548 cm., una exposicin de contenido geomtrico dividida en cinco partes que abarcan: aritmtica, esteorotoma, geometra y clculo de pirmides. En este papiro se llega a dar valor aproximado al numero .En el ao 600 aC, aparece Tales, filsofo griego nacido en Mileto. Fue el fundador de la filosofa griega, y est considerado como uno de los Siete Sabios de Grecia. Tena conocimientos en todas las ciencias, y lleg a ser famoso por sus conocimientos de astronoma, despus de predecir el eclipse de sol que ocurri el 28 de mayo del 585 aC. Se dice de l que introdujo la geometra en Grecia, ciencia que aprendi en Egipto. Sus conocimientos, le sirvieron para descubrir importantes propiedades geomtricas. Tales no dej escritos; el conocimiento que se tiene de l, procede de lo que se cuenta en la metafsica de Aristteles.Del mismo siglo que Tales, esPitgoras, filsofo griego, cuyas doctrinas influyeron en Platn. Nacido en la isla de Samos, Pitgoras fue instruido en las enseanzas de los primeros filsofos jonios, Tales de Mileto, Anaximandro y Anaxmedes. Fund un movimiento con propsitos religiosos, polticos y filosficos, conocido como pitagorismo. A dicha escuela se le atribuye el estudio y trazado de los tres primeros poliedros regulares: tetraedro, hexaedro y octaedro. Pero quizs su contribucin ms conocida en el campo de la geometra es el teorema de la hipotenusa, conocido como teorema de Pitgoras, que establece que "en un tringulo rectngulo, el cuadrado de la hipotenusa, es igual a la suma de los cuadrados de los catetos".Del ao 300 aC, del matemtico griego Euclides procede la principal obra sobre Dibujo y Matemticas "Elementos", que es un extenso tratado de matemticas en XIII volmenes sobre: geometra plana, magnitudes inconmensurables y geometra del espacio. La influencia de esta obra se extiende hasta el sigle XIX cuando aparecen las primera geometra no-euclidinas que expanden las fronteras en contenidos y en formas y dibujos.La primera prueba escrita de la aplicacin del dibujo tuvo lugar en el ao 30 aC, cuando el arquitecto romano Vitruvius escribi en su tratado sobre arquitectura que El arquitecto debe ser diestro con el lpiz y tener conocimiento del dibujo, de manera que pueda preparar con facilidad y rapidez los dibujos que se requieran para mostrar la apariencia de la obra que se proponga construir. Es durante el Renacimiento, cuando las representaciones tcnicas, adquieren una verdadera madurez, son el caso de los trabajos del arquitecto Brunelleschi, los dibujos de Leonardo de Vinci, y tantos otros. Pero no es, hasta bien entrado el siglo XVIII, cuando se produce un significativo avance en las representaciones tcnicas."Y t, que pretendes demostrar la figura del hombre con palabras, aparta de t esta idea, pues cuanto ms minuciosamente describas, ms confundirs el espritu del lector y ms te alejars de la idea de la cosa descrita; es necesario pues representarlo y describirlo. Si te parece ms fcil conocer el objeto natural porque est en relieve, que el que est dibujado, puesto que se puede ver el objeto desde diferentes lados, debes comprender que, en las distintas imgenes que yo te d (sucesivamente) por varios lados, se obtendr el mismo efecto. Dibujars los huesos del cuello desde tres puntos de vista por separado; despus lo hars desde arriba y desde abajo y as dars la verdadera idea de sus figuras, ideas que ni los autores antiguos ni los modernos hubieran podido jams dar como verdaderas, sin un extenso y fastidioso prrafo."1Uno de los grandes avances, se debe al matemtico francsGaspard Monge(1746-1818). Naci en Beaune y estudi en las escuelas de Beaune y Lyon, y en la escuela militar de Mzires. A los 16 aos fue nombrado profesor de fsica en Lyon, cargo que ejerci hasta 1765. Tres aos ms tarde fue profesor de matemticas y en 1771 profesor de fsica en Mzires. Contribuy a fundar la Escuela Politcnica en 1794, en la que dio clases de geometra descriptiva durante ms de diez aos. Es considerado el inventor de la geometra descriptiva. La geometra descriptiva es la que nos permite representar sobre una superficie bidimensional, las superficies tridimensionales de los objetos. Hoy en da existen diferentes sistemas de representacin, que sirven a este fin, como la perspectiva cnica, el sistema de planos acotados, etc. pero quizs el ms importante es el sistema didrico, que fue desarrollado por Monge en su primera publicacin en el ao 1799.ralph lauren outletburberry replicalongchamp outletreplica watchesgucci replicaFinalmente cave mencionar al francs Jean Victor Poncelet (1788-1867). A l se debe a introduccin en la geometra del concepto de infinito, que ya haba sido incluido en matemticas. En la geometra de Poncellet, dos rectas, o se cortan o se cruzan, pero no pueden ser paralelas, ya que se cortaran en el infinito. El desarrollo de esta nueva geometra, que l denomin proyectiva, lo plasm en su obra "Trait des propiets projectivas des figures" en 1822.La ltima gran aportacin al dibujo tcnico, que lo ha definido, tal y como hoy lo conocemos, ha sido la normalizacin. Podemos definirla como "el conjunto de reglas y preceptos aplicables al diseo y fabricacin de ciertos productos". Si bien, ya las civilizaciones caldea y egipcia utilizaron este concepto para la fabricacin de ladrillos y piedras, sometidos a unas dimensiones preestablecidas, es a finales del siglo XIX en plena Revolucin Industrial, cuando se empez a aplicar el concepto de norma, en la representacin de planos y la fabricacin de piezas. Pero fue durante la 1 Guerra Mundial, ante la necesidad de abastecer a los ejrcitos, y reparar los armamentos, cuando la normalizacin adquiere su impulso definitivo, con la creacin en Alemania en 1917, del Comit Alemn de Normalizacin.No es hasta 1934 que el psiclogo bielorruso Vigotsky2da a conocer su trabajo de investigacin aplicada al Dibujo en un texto que se convertira en clsico de la pedagoga del Dibujo como Lenguaje.Bosquejo histrico.A lo largo y ancho de la Historia del Arte el dibujo aparece como principio ordenador de la pintura, escultura, arquitectura, esmaltes, cermica, mosaicos, etc., unas veces poco evidente, como es el caso de los pintores impresionistas, que dibujaban directamente con los pigmentos; otras, con carcter muy marcado, cual sucede en el cubismo, que toma como valor representativo ms slido la "anatoma de los objetos", puesto que el color resulta engaoso al depender de la luz.Desde las cuevas cntabras del paleolitico, hasta los abrigos rupestres levantinos, el dibujo aparece como lenguaje de comunicacin de acontecimientos mgicos, como motivo ornamental, o inclusive con carcter no figurativo, en forma de pictografa an por descifrar.En el transcurso de los siglos, griegos y romanos impulsaron las artes de la pintura y escultura, supeditadas ambas siempre a la teora inexcusable del dibujo. Que con posterioridad aparece en las exquisitas miniaturas medievales de cdices y libros de horas, y, en la pintura parietal romnica, describiendo pantcrators, ngeles y apostolarios de perfiles firmes y rotundos.En las puertas del Renacimiento, Ghiberti (1378-1455) seala que "no se puede ser buen pintor ni escultor sin dominar la teora -el razonamiento- del dibujo". El mismo autor aprueba el criterio de la Antigedad que pona la forma por encima del color. Para Ghiberti, "el dibujo es la base y la teora".Vasari (1511-1574) enumera ya cules son las "artes del dibujo": pintura, escultura y arquitectura, artes consideradas principales y unidas por el estudio de las formas. Las dems son "artes mecnicas". Masaccio y Mantegna hacen del dibujo instrumento descriptivo de unos personajes de recia presencia, con formas que "pesan".Para Dolce (1508-1568), el dibujo es, en unin del colorido y la invencin, una de las tres partes fundamentales de la pintura, con el matiz aadido del claro-oscuro, que crea el relieve.Leonardo enseaba a dibujar siguiendo tres etapas sucesivas: copia de dibujos, generalmente de Rafael o Miguel Angel; de yesos de figuras clsicas; y por ltimo del natural: anatoma y perspectiva de hombres bien proporcionados.Por su parte, Rafael advierte que la perfeccin de la pintura no est slo en el dibujo que atiende a los cnones del desnudo, si no se complementa con la invencin, la perspectiva y los ropajes, tomando as mismo como base el dibujo. No olvidemos que Rafael representa la pureza clsica de la lnea, frente al expresionismo romntico y tumultuoso de Miguel Angel.Reiteradamente se ha considerado que la cima y mxima perfeccin del arte de la pintura estaba en la asociacin del dibujo de Miguel Angel con el colorido de Tiziano, segn apunta, entre otras referencias, la teora eclctica de Paolo Pino.Durero, Rembrandt, Goya y Picasso fueron extraordinarios grabadores merced a ser dibujantes excepcionales.En el siglo XVI, con motivo principalmente de la construccin de El Escorial, vinieron a Espaa artistas italianos, entre los que se contaban Federico Zcaro y Luca Cambiaso, dibujantes que introdujeron en nuestro pas tcnicas y concepciones nuevas, como el parco empleo de la mancha de sepia muy diluida.Dibujaron soberanamente bien Velzquez -de quien se dice que estuvo copiando del yeso y del natural durante 6 aos, antes de obtener permiso para tomar los pinceles-, Alonso Cano, Carreo de Miranda, Claudio Coello, etc. Con Palomino como cualificadsimo terico del dibujo.Surgen en el siglo XVII las Academias de Roma, Pars, Florencia, Npoles y Gnova, entre otras. Ms tarde, ya en el XVIII, las de Madrid y Londres.La Academia Francesa llegaba al exceso de poner en manos de sus alumnos el librito de Le Brun titulado "Physiognomie", en el que se incluan las expresiones de miedo, ira, asombro, etc., evitando as que los educandos tuviesen que consultar la Naturaleza...Por aquel entonces, en los gremios tambin se enseaba a dibujar, pero a un nivel inferior al de las Academias.En la Zaragoza de 1784 se crea la Escuela de Dibujo de la Real Sociedad Econmica Aragonesa de Amigos del Pas, elevada a la categora de Real Academia de Bellas Artes en 1792.Conviene sealar que en el Barroco los artistas "poussinistas" defendan la primaca del dibujo frente a la fuerza del color, del que hacan bandera los "rubenianos". Que el color exultante era insuficiente para determinadas mentes de la poca, se refleja en la calificacin que hace Chambry de "pintura libertina" a la que carece del orden y la disciplina del dibujo.Estas tendencias las toma en consideracin el terico Pierre-Henri Valenciennes (1750-1819) al distinguir entre "pintores y dibujantes" y "pintores coloristas", recomendando no entremezclar ambas posturas. Aduce a este respecto que "cuando Rubens quiso dibujar mejor, colore peor; y cuando Rafael quiso colorear mejor, sus cuadros perdieron la finura de dibujo que hizo famoso a este autor".Segn el maestro Mengs, pintor ulico de Carlos III, para hacerse pintor hay que aprender las disciplinas pertinentes, y precisamente en este orden: 1. dibujo, 2 claro-oscuro, y 3 colorido; luego aade la armona, composicin, gracia, y proporciones del cuerpo humano.El gran Ingres, autor de la archifamosa frase "le dessin est la probit de l'art", afirma tambin: "Si yo tuviese que poner un anuncio sobre mi puerta, escribira: Escuela de Dibujo, y estoy seguro de que creara pintores". Ingres mereci el siguiente juicio de Baudelaire: "El dibujo de M. Ingres es el de un hombre convencido. Cree que la Naturaleza debe ser corregida, enmendada; que el engao agradable, hecho para el placer de la vista, no es solamente un derecho, sino un deber".La grandeza del dibujo la reconoca, igualmente, el gran Delacroix cuando deca: "Un buen dibujo no es una lnea rgida, cruel, desptica, inmvil, que encierra una figura como una camisa de fuerza; porque el dibujo debe ser como la Naturaleza: vivo y agitado", frase que pone bien de manifiesto la filiacin romntica de quien la pronunci.Es evidente que en pleno siglo XIX se repite entre Ingres y Delacroix la vieja pugna de dibujo versus color que ya existi entre Miguel Angel y Tiziano. Y es curioso que en ese mismo XIX sea Delacroix el nico artista con categora suficiente para enfrentarse en Francia con un soberbio dibujante: Daumier, autor de planchas magistrales.A su vez, Seurat enunciar en las postrimeras del siglo su teora simbolista de la lnea, a saber: la lnea ascendente indica alegra; la horizontal, calma; y la descendente, tristeza.En el postcubismo el dibujo no ofrece la forma-imagen, sino la forma-realidad. Quiere esto decir que el dibujo contemporneo no trata en buena medida de imitar la forma de las cosas, sino crear formas originales, "no imitar la vida, sino encontrar una equivalencia de la vida" (Fry); O, como tambin se ha dicho, no imitar la Naturaleza, sino rivalizar con ella en creatividad. Aunque aqu se incluya tambin la vida subjetiva, lo que nos llevar a los "paisajes interiores" de Klee, antesala del dibujo abstracto. Implica esto la absorcin del concepto tradicional de lo bello por el ms amplio del Arte integral (incluida la esttica de lo feo, genial intuicin de Goya), que es una de las caractersticas del Arte de hoy.El dibujo ha ilustrado, por consiguiente, la evolucin de la forma, que ha pasado de ser forma elemental a forma compleja o "constructiva", para terminar en el fenmeno abstracto.En pleno siglo XX se repite el antagonismo Rafael-Miguel Angel (pureza clsica frente a apasionamiento temperamental) en el binomio Juan Gris-Picasso, el primero autor de un cubismo racionalsta casi cartesiano, y el segundo impulsivo y revolucionario hasta hacer saltar por los aires los conceptos de perspectiva y colorido imperantes en el mundo occidental desde el Renacimiento.Los artistas plsticos espaoles han venido dibujando mucho y bien a lo largo del tiempo. No es preciso citar nombres que estn en la mente de todos, incluidos los escultores, que siguen la tradicin de ofrecer tambin muestras de su capacidad dibujstica. Con el hito aadido de la decisiva aportacin al cmic internacional de los dibujantes espaoles especializados.El cmic, o arte secuencial, como prefiere llamarlo Will Eisner, desarrolla un argumento en imgenes sucesivas, con o sin la apoyatura de un texto escrito. Espaa cuenta con una nmina excepcional de dibujantes de cmic, con figuras como Si, Be, Hernndez Palacios, Segrelles, etc., creadores del "cmic de autor", estimado sobremanera en el mercado mundial, y particularmente en USA.En la actualidad existe un ncleo de excelentes dibujantes en Aragn, entre los que cabe mencionar a Faustino Manchado, Natalio Bayo, Dino Valls, Postigo, Pascual Blanco, Castillo Seas, Mayayo, Samuel, Gay, y un extenso etctera.En cuanto a la historia del coleccionismo de dibujos, sirve sta para ilustrar la importancia que en cada poca se ha dado a este procedimiento artstico, especialmente a partir del siglo XVII."La escasez y desconocimiento de los dibujos espaoles se debe sobre todo a la falta de un coleccionismo inteligente". Esta frase de Alfonso Prez Snchez, exdirector del Museo del Prado, explica en buena medida la escasa o nula importancia concedida hasta hace poco tiempo al dibujo por nuestras esferas culturales.Conocida es la penuria de dibujos espaoles anteriores al ao 1500. A partir del siglo XVI la aficin por el dibujo fue creciendo, hasta cuajar en un gusto decidido por este producto artstico. En el siglo XVII se formaron ya algunas colecciones importantes con finalidad didctica e histrica, siempre a expensas de aristcratas ilustrados y burgueses cultos.El coleccionismo alcanza gran popularidad entre las clases pudientes del XVIII. Es signo de buen gusto contar con una nutrida coleccin de estampas, que se guardan en una carpeta y se contemplan en familia o en compaa de amigos en momentos sealados.Ya en el siglo XIX se constituyen colecciones a nivel nacional, como sucede con las del Museo del Prado, Biblioteca Nacional y Academia de San Fernando, si bien la Guerra de la Independencia nos priv de muchos dibujos sacados de Espaa.Se asiste actualmente a una resurreccin del dibujo y de su hermano menor, el grabado. Buena prueba de ello es este singular Museo de Dibujo del castillo de Larrs, lder en Espaa de lo que debe ser el coleccionismo inteligente y eficaz.Sobre algunas modalidades de dibujoEl primer dibujo, registrado en yacimientos prehistricos y luego cultivado con mxima frecuencia, es el llamado dibujo artstico, ms o menos perfeccionado, coloreado o no. Es el estilo lineal que luego haban de practicar el Beato de Libana, Ingres o el mismo Herg en su "lnea clara", caracterizado por captar los apelativos tctiles de contornos y superficies, representando expresamente los lmites de los objetos. El apurado de las calidades y texturas, lo que equivale a profundizar en la realidad, con un mejor conocimiento de la misma, nos lleva al hiperrealismo. En el otro extremo de la exactitud representativa estn los bocetos, ensayos de dibujos que Jusepe Martnez denomina "dibujos de idea" en su libro "Discursos practicables".El dibujo geomtrico alcanza su cima ltima en el op-art. Mientras Mondrian recoge en sus dibujos rectangulares el orden subyacente en la Naturaleza, Vassarely consigue impresiones visuales nuevas con la repeticin de mdulos en sus dibujos. El dibujo constructivista procede, asimismo, a la peculiar ordenacin de lneas y planos.Afn al geomtrico es el dibujo industrial, que utiliza un sistema convencional de representacin objetual, basado principalmente en las perspectivas cnica y oblicua y en proyecciones ortogonales. El dibujo como proyecto representa la abstraccin de los elementos cuantitativos de una mquina, un objeto o un edificio en trminos puramente geometrizados.En la esfera comercial hay que incluir logotipos y carteles. El logotipo es una forma de comunicacin visual utilizada en lugar de descripciones escritas; en l hay contenidos unos signos grficos y un mensaje. El cartel representa la funcin del dibujo en el arte del siglo XX; funciona como medio de comunicacin vehiculador de un mensaje que va desde un emisor a un receptor y se caracteriza por su gran tamao y por el gran nmero de ejemplares que reproducen la imagen dibujada.En el dibujo expresionista los contornos de las personas y cosas vibran con un plpito de vida propia y se deforman, sin dejar de ser reconocibles. Se ha dicho que las deformaciones fruto del amor son ms verdaderas que la mayor exactitud representativa. Porque si una cosa se dibuja con amor, jams ser falsa. Tal sucede en el retrato que el nio dibuja de su padre, o el de la Virgen dibujada por la monja inocente e indocta. La culminacin de este dibujo entraable, por lo comn muy detallista, es el dibujo naf.El cmic es un gnero que ha alcanzado auge inslito en nuestro siglo, oscilando entre la etapa clsica americana de los aos 30, con Raymond, Hogarth y otros nombres importantes, hasta los alaridos imaginativos que son los dibujos refinados y virtuosstas de Frazetta, Rowena o Vallejo, que nos descubren mundos nuevos, o la carga de contracultura que supone el cmic "underground" de los aos 60.En los campos de la critica social (Daumier, Grosz), costumbrista (Sancha, Esplandiu) y del humor grfico y la caricatura (Xaudar, Mingote, Serafin, Ibez, Escobar) el dibujo pone de manifiesto su riqueza expresiva y posibilidades cuando es utilizado con talento como instrumento de comunicacin.El dibujo coloreado a la aguada o acuarela sigue practicndose mayormente en trminos tradicionales. Hay que citar como principal aportacin renovadora la obra informal de Fernando Zbel, que ha conferido una original dimensin al gnero, revitalizndolo.Por ltimo, el dibujo tambin toma nombre del material con que se realiza, hablndose de dibujos al grafito, a la tinta china (mancha o plumilla), carboncillo, sanguina, pirgrafo, y, en la actualidad, inclusive del dibujo ciberntco.Todas estas modalidades de dibujo, y algunas ms, las encontrar representadas el visitante en el Museo de Dibujo de Larrs.